第一篇：愛恨周蘩漪——細(xì)說雷雨般的女性蘩漪

蘩漪作為名門之女，被周樸園續(xù)娶為妻，無論在年齡上還是在思想上，她和周樸園之間都存在著巨大的差距。在物質(zhì)方面，蘩漪可以得到一切用來滿足女人的虛榮心的東西，但在精神方面，蘩漪卻一生空虛。自己非但不能得到真正的愛情，還要為封建專制主義銬上精神枷鎖。而蘩漪本身卻是一位具有新思想、透著一股新氣息的女性，面對周樸園盛氣凌人的“你應(yīng)該……”以及他強(qiáng)加給蘩漪的與外界交往的限制，蘩漪再也忍受不了這樣年復(fù)一年的精神折磨。終于，當(dāng)周樸園的長子周萍出現(xiàn)的時候，蘩漪的心燃起了希望，多年來對自己的默默的壓抑使她丟棄了倫理輩分之見，義無反顧的與自己名義上的兒子墜入愛河，但好景不長，沒多久，蘩漪便發(fā)現(xiàn)周萍的悔意滋生，并且逐漸對她冷漠，但這仍不能澆沒她心中愛情的火焰，直到她發(fā)現(xiàn)周萍深愛的人是四鳳，而并非自己時，她痛徹了心扉，由摯熱的愛轉(zhuǎn)為極大的恨，心中的憤恨促使她在一個下雨的夜晚，召集全家人道破和周萍的關(guān)系，并發(fā)出“被周家父子兩代人玩弄”這樣痛苦的話，當(dāng)親眼看到自己的所愛的周萍自殺，兒子周沖也被電死以后，蘩漪的精神徹底的崩潰，進(jìn)而發(fā)瘋。

作為整個劇本的靈魂，蘩漪是個頗具評論價值的人物。蘩漪敢愛敢恨的突出個性給人留下了很深的印象，我對蘩漪的愛恨有著自己的理解。她是那個年代里唯數(shù)不多的個性派女性的代表，她有自己的思想，敢于作出自己的決定，即使在成為封建婚姻的犧牲品后，仍敢于沖破封建綱常,大膽追求自己的愛情?！拔也皇侵軜銏@的妻子，我不是周沖的母親！”她就是這樣一個敢于大膽釋放自己的女性。正是這，才把她與那些默默忍受政權(quán)、族權(quán)、夫權(quán)，神權(quán)的一大群婦女區(qū)分開來，顯出一絲耀眼的鋒芒。

然而，我不贊成蘩漪對周萍寄予的感情，因為我始終認(rèn)為周萍沒有真愛過蘩漪。或許女人的心天生是軟的，很怕每一份自以為是的感情從身邊滑過，她深深地陷入了對周萍的愛中，似乎只有周萍才能使這個桀驁的女人改變桀驁的個性。這從周樸園讓周萍勸蘩漪吃藥的細(xì)節(jié)上可以一眼看出。雖然蘩漪和周萍在年齡上屬于同一輩人，但他們誰也無法改變他們既定的社會坐標(biāo)，蘩漪是周樸園的妻子而周萍是周樸園的兒子。正如子君和涓生那樣，哪怕他們是真愛最終也無法沖破封建的社會大網(wǎng)。這也注定了蘩漪走進(jìn)的最終是悲劇。

蘩漪是自私的。為了愛情，她的行為甚至有點讓我瞧不起。作為周沖的母親，知道自己的兒子喜歡四鳳，然而她鼓勵自己的兒子追四鳳并不是因為做母親的自私而是做女人的自私。到后來她百般阻撓周萍與四鳳的感情，死攪蠻纏地跟蹤周萍，下跪哀求周萍，勉強(qiáng)他的感情，說實話，我恨周萍，更恨蘩漪，這些不符合她要強(qiáng)的個性，既然她敢于反抗周樸園，為什么最終要向周萍下跪，難道這就是所謂的追求個性嗎？我一直以為周萍和四鳳在一起的可能比和蘩漪在一起的可能性大得多，甚至希望周萍和四鳳的努力不會是徒勞，正因此才差點忽略蘩漪這個悲劇人物。細(xì)想想，我的想法太天真了，蘩漪并不是造成周萍和四鳳及周沖悲劇的罪魁，因為她同樣不幸。

作者通過蘩漪來表現(xiàn)自己的愛恨，反映深刻的社會主題；對她的刻畫符合人物的功利心態(tài)，我透過蘩漪的愛憎讀懂了作者的愛憎也有了自己的愛憎，我明白了：黎明前總是最黑暗的。如果對蘩漪所處的時代、自身教養(yǎng)、家庭屬性等進(jìn)行分析，我們就不難看出蘩漪有資產(chǎn)階級女性和舊式女人兩方面的因素。對蘩漪性格上的兩重性，曹禺先生顯然也注意到了。他曾說：“蘩漪是五四以后解放的資產(chǎn)階級女性?！痹谵冷舻奈枧_指示中他又說：“她是一個舊式女人，有她的文弱、她的哀靜、她的明慧?！倍谛掳妗独子辍分兴C合了以上兩種說法：“她是一個愛過一點新的教育的舊式女人，有她的文弱、她的明慧。”顯然，在蘩漪這個追求個性解放的資產(chǎn)階級女性身上還帶有非常濃厚的封建色彩。

蘩漪出生在中國最后一個封建王朝的末年，又經(jīng)歷了辛亥革命和五四運動，三個時期都在她的身上打上了自己的印鈐。蘩漪具有舊式女人的“文弱”、“明慧”，以及在仆人面前那種舊式大家主婦的風(fēng)范和對侍萍、四鳳深重的階級偏見。（舊式女人的表現(xiàn)）另外，她上過私塾，又“受過一點新的教育”，這不僅使她具有了較高的文化水平，豐富了她的感情，開闊了她的精神世界，更重要的是使她具有了較易接受新事物、新思想的條件，所以當(dāng)資產(chǎn)階級革命的浪潮掀起以后，受到資產(chǎn)階級個性解放思想的影響，使她不能安于“三從四德”所規(guī)定的命運，她要掙脫封建禮教的束縛，改變身為“工具”的命運，力圖作為一個“人”而“真真活著”。她不顧封建禮法高呼：“我的心，我這個人還是我的?！边@完全是一個資產(chǎn)階級女性追求人格獨立、個性解放的重要表現(xiàn)。蘩漪生活了十八年的周家的階級屬性對她的性格亦有很大影響。周家是一個典型的封建性的資產(chǎn)階級家庭，有明顯的封閉性和凝固性。周樸園作為封建式的家長，他的生活、思想、道德觀念和家庭觀念，無不帶有非常濃厚的封建色彩，他的家庭有著封閉的舊家庭的顯著特點，他在家中是“天然尊長”，有著不可動搖的地位，他扼制一切有生氣的東西。在這個家里，受害最深的是蘩漪。周家對蘩漪來說，無異于一個不透氣的“鐵屋子”。這對她的個性解放是一個極大的限制。同時也使她的反抗形式明顯地有別于西方資產(chǎn)階級女性。西方資產(chǎn)階級女性雖然也沒有政治地位，但是在個人生活上卻有一定的自由，而蘩漪卻沒有任何社交的自由，她完全是周樸園的附屬品。雖然在物質(zhì)上她應(yīng)有盡有，過著衣來伸手，飯來張口的資產(chǎn)階級太太的生活，但在精神上卻貧困如洗。周樸園的兇橫以及蘩漪自身的地位，都使她再也難跨出周家大門一步。這使得她只能把自己的追求局限在家庭以內(nèi)，不得不把眼光投向她不該愛的周萍，使她一步步走向悲劇的結(jié)局。

如果說周家生活封閉性割斷了蘩漪同外面世界的聯(lián)系，那么它的凝固性與日俱增是無情地消磨和窒息蘩漪心中的生命氣息。周家的一切都是靜悄悄的，死沉沉的，內(nèi)心要求極為強(qiáng)烈的蘩漪生活在這樣的家庭里，磨掉了她對未來生活的向往，使她只好“安安靜靜地等死”。但是，周萍從鄉(xiāng)下來到周家，這種凝固性被打破了，給蘩漪的生活帶來了希望。可周萍這棵弱不禁風(fēng)的小草同周樸園這樣的實力人物是無法匹敵的，所以這種凝固性的中斷對蘩漪來說是帶來了更大、更沉重的痛苦，它徹底毀滅了她心中重又萌發(fā)的生的渴望。周家作為一個束縛人、壓迫人的籠子，是蘩漪反抗的對象，但長期的大家庭生活在她身上留下了極為深刻的烙印，使她的反抗帶有被扭曲的痕跡。蘩漪具有強(qiáng)烈的反抗精神，但她卻不是一個有開創(chuàng)性的能力和思想的人。蘩漪的反抗性，主要表現(xiàn)在對周樸園的反叛上。這貫穿在她的許多言行中，而且越來越尖銳，越來越激烈，最后終于完全撕碎了周樸園的“尊嚴(yán)”，徹底破壞了周家的“秩序”，顯示出刀子“雷雨”般的性格。

蘩漪自從被騙到周家以后，便無愛無望地被禁錮在監(jiān)獄似的周公館，過著違背自己本性的生活。他們之間格格不入的思想、性格、道德觀念和那種不真實的生活，使蘩漪處在被壓抑、被摧殘的地位，但是，蘩漪“有火熾的熱情，一顆強(qiáng)悍的心，她了于沖破一切的桎梏。”在《雷雨》整部劇中，蘩漪和周樸園的正面沖突就有四處。第一次沖突是周樸園逼蘩漪喝藥。這次蘩漪的反抗性是表現(xiàn)出來了，但這屬于消極抵御。這可以從她的語言中看出來。如：“我不愿意喝這苦東西”，“我不想喝”，“留著我晚上喝不成么？”她最后還是屈從了，帶著極大的憤怒把藥喝了。雖然這主要不是為了周樸園。第二次沖突是周樸園催蘩漪去看病。這次蘩漪卻是以挑戰(zhàn)者的姿態(tài)出現(xiàn)的。周樸園曾經(jīng)兩次派仆人催蘩漪去看病，蘩漪都沒有去，周樸園只能自己親自去催，企圖以家長的威嚴(yán)逼她看病，但他沒有想到，蘩漪并沒有被他嚇住，她仍沒有去看病，而是徑自回樓上去了。這次沖突中蘩漪的態(tài)度有所改變，但優(yōu)勢仍在周樸園一方。因為最后他還是讓周萍陪著柯大夫上樓替她看了病。第三次沖突是蘩漪雨夜從魯家歸來遇到周樸園。這次蘩漪的反抗性更表現(xiàn)得淋漓盡致。她對周樸園的每一落千丈次問話的回答，都使周樸園感到驚愕駭異最后又只能擺出家長的架勢命令蘩漪到樓上去，但他得到的回答卻是：“（輕蔑）我不愿意，告訴你，我不愿意?！边@可以看出優(yōu)勢轉(zhuǎn)到了蘩漪一方。第四次沖突是在劇尾。這次蘩漪更以一個審判者的姿態(tài)，將周樸園叫出來，當(dāng)著眾人的面，撕毀了他莊嚴(yán)的外衣，肅醫(yī)治了他的道德面具，讓周公館見不得人的黑暗暴露無遺。而周樸園此時完全處于消極的被動地位。每次沖突之后，都使她們的關(guān)系發(fā)生變化。蘩漪對周樸園的反抗，也由消極到積極，越來越不可遏制。雖然蘩漪對周樸園的反抗，帶有個性解放思想跟封建專制斗爭的性質(zhì)，具有較積極的社會意義，可是蘩漪性格中的封建性，使她的反抗不能不帶有舊式女人的痕跡，具有軟弱無力的特點。她對周樸園的禁錮和摧殘感到痛苦，使出一切力量進(jìn)行反抗，卻從沒想到要與周樸園徹底絕裂，到周家以外去呼吸更為自由的社會空氣；她雖竭力反抗，但她并沒有正確地估計一下自己與對手之間懸殊的力量對比。對她的反抗前途也沒有什么更為考慮。所以在傳統(tǒng)思想的重壓下，她沒有也不可能通過個人的力量去掙脫周樸園的控制，這使她的反抗帶有某些蒼白的病態(tài)。

蘩漪不僅具有強(qiáng)烈的反抗精神，而且還有個性解放的要求，但她卻不知如何獲得個性解放。蘩漪在周家過的是蜇居似的生活，沒有地位，沒有自由，什么都要聽周樸園的擺布，這使她“漸漸磨成了石頭樣的死人”。但這并沒有把她內(nèi)心的渴望完全澆滅。因此，當(dāng)五四風(fēng)暴席卷全國，反對舊禮教，個性解放的呼聲象春風(fēng)般吹進(jìn)周公館時，蘩漪便從一個“石頭人”的冬眠中蘇醒了。她從中吧取了思想營養(yǎng)和精神力量，使她的生活出現(xiàn)了重大的轉(zhuǎn)折，從冷漠地“等死”轉(zhuǎn)而為對“真真活著”的追求。然而，蘩漪以往的教養(yǎng)和所受的“一點新的教育”都不能使她對如何才是“真真活著”作出正確而深刻的回答。她所渴望和追求的“真真活著”的內(nèi)容，只是在個性解放思想的鼓舞下，要求擺脫封建桎梏，按著合乎她的本性的發(fā)展，以一個獨立的人的資格，去追求和享受一落千丈種有愛情的生活。

蘩漪的這種渴望與追求是完全合理的，但卻沒有得到正常發(fā)展。她不知道也不可能去爭取得到真起碼的愛情幸福和人格獨立，而是陷入了盲目的荒唐的“愛”之中，把同周萍的曖昧生活作為最大的滿足。周萍并不是蘩漪理想的愛人，那么她為什么會愛上周萍呢？“這只好問她的命運，為什么會落在周樸園的家庭中?！保ā独子辍沸颍爸挥性谶@樣畸型的家庭，才能產(chǎn)生這樣畸形的亂倫關(guān)系，而歸根到底它又是那個畸形社會的產(chǎn)物?！保ㄌ锉鞠唷恫茇畡∽髡摗罚┺冷舻纳羁臻g和活動范圍僅是周公館這有限的范圍內(nèi)。她所看到的男人，除兇橫的周樸園之外，就是魯貴一類的奴才，這些人都不能點燃她心中的愛情之火。她便只好把眼光投向的周萍身上。周萍從鄉(xiāng)下來到周公館，給蘩漪的與世隔絕的、窒悶的生活帶了“新鮮”與“誘惑”，也激起了她心中愛情的浪花。特別是周萍對她十幾年來的處境和命運的同情，使蘩漪把他視為可以傾吐心聲的知已。在這種情況下，周萍冒天下之大不韙，說他愛她。他在一時沖動下的舉動在蘩漪看來則向舊禮教的挑戰(zhàn)，是勇敢的行為，所以蘩漪不顧一切地把自己的真情、性命、名譽(yù)都交到了周萍手上。

自從同周萍在一起，蘩漪才感到從未有過的幸福，從此，她能夠向一個自己所愛的人傾訴自己的抑郁和痛苦，表達(dá)自己的歡樂與幸福。盡管她與周萍的愛情生活是在一種極不舒暢的環(huán)境中，不能充分享受他們應(yīng)有的愛情生活，然而她滿足了。可是就連這樣的生活她也不能擁有，周萍要離開她，擺脫她。這對蘩漪來說是不可想象的，沒有周萍，就意味著回到令人窒息的生活中去，所以她不愿意失去已經(jīng)得到的真實生活，她要把周萍從四鳳手中奪回來，使刀子留在自己身邊。在她認(rèn)為還有一線希望時，她絕不放棄自己的努力。為此她不惜一切代價，甚至可以違心地把自己置于極端屈辱的地位，要求周萍把她也帶走，甚至日后可以叫四鳳一起來住。只有當(dāng)她意識到周萍已經(jīng)鐵了心，決意拋棄她時，她才進(jìn)行了瘋狂的報復(fù)。

蘩漪最初和周萍的交鋒中，她是處在主動地位的，她聲色俱厲，每一句話都是進(jìn)攻性的，帶有威脅和震懾的作用。如：“我怕你是膽小吧？”，“這屋子曾經(jīng)鬧過鬼，你忘了?！倍诤人幨录?，蘩漪之所以屈辱地把藥喝了，是因為她認(rèn)為周萍還是愛她的，不愿意讓他苦惱，讓他難堪。而在第二次交鋒中，蘩漪是在哀求、挽留，希望周萍不要“看見了新的世界里，就一個人跑?！笨墒钱?dāng)蘩漪認(rèn)清周萍原來是周樸園的化身，有著和周樸園一樣的偽善、冷酷、自私，她感到自己的真情受到了蹂躪，人格受到了損傷，于是發(fā)出沉痛的叫喊：“一個女子，你記著，不能受兩代人的欺侮?！边@顯示出蘩漪心靈深處的失望后的痛苦與怨望。這次交鋒之后，蘩漪那強(qiáng)烈的自信和希望開始消失，進(jìn)攻的力量也已減退。但她為了重拾起破碎的夢，把自己從絕望中拯救出來。到最后一幕，她只剩下近乎絕望的乞求，是蘩漪從來沒有過的，表現(xiàn)了她內(nèi)心的極大痛苦。她的許多話都是忍受著屈辱，違拗著自己的天性說出來的：萍，好了。這一次我求你，最后一次求你。我從來不肯對人這樣低聲下氣說話，現(xiàn)在我求你可憐可憐我，這家我再也忍受不住了……不，不，你帶我走，——帶我離開這兒，（不顧一切地）日后，甚至于你要把四鳳接來——一塊住，我都可以，只要，只要（熱烈地）只要你不離開我。

這都表明了一個絕望的女人的最后的、無力的掙扎，也顯示出蘩漪性格中舊式女人的怯弱，色厲內(nèi)荏的一面。但是，蘩漪畢竟是個乖戾的女人，當(dāng)她得不到時，她便要徹底毀滅它。當(dāng)她認(rèn)為一切都無可挽回時，報復(fù)的時刻便到來了。到最后一幕，她承認(rèn)了同周萍的關(guān)系，迫使周樸園認(rèn)下了侍萍，使周家復(fù)雜的血緣關(guān)系一下子真相大白，使得周萍再一次陷入亂倫，在痛苦和悔恨中自殺身亡。蘩漪也在愛與恨都燃盡之后，走到了她的末路，完成了她的悲劇。

由此我們可以看出，由于蘩漪兼有舊式女人和資產(chǎn)階級女性兩方面的因素，她所追求的個性解放、愛情自由，卻要通過與家人私奔的傳統(tǒng)方式來達(dá)到；盡管她很大膽，勇敢地追求愛情自由，卻想也沒想過要與騙她十八年，自己并不愛的周樸園表明決絕的意志；她雖然把愛情視為生命的全部內(nèi)容和生活最高理想。但是，哪怕以“鬧鬼”的方式存在，她也可以在周公館屈辱地生活，這說明她雖然受過一點新的教育，但在她身上仍帶有濃厚的封建色彩。這使她無法擺脫家庭、社會的束縛，無法獲得真起碼的個性解放。

蘩漪在舊制度，舊家庭里是被凌辱、被摧殘、被遺棄的受害者，她的悲劇命運是值得同情的。但在她的思想性格中，雜合著積極的和變態(tài)的因素，她是封建資產(chǎn)階級家庭和黑暗社會造成的悲劇人物，因而具有較深刻的典型意義?？梢哉f她的不幸命運暴露了封建資產(chǎn)階級家庭和當(dāng)時社會的黑暗和罪惡，她的叛逆和掙扎則是對封建專制統(tǒng)治的有力沖擊。同時也說明在利已主義的發(fā)條上產(chǎn)生的反抗力量畢竟是軟弱的，不能持久的，通過追求個性自由產(chǎn)生的愛情，她并不是美麗的，所以她不可能使自己獲得真正的幸福，她的悲劇亦是必然的。

周蘩漪是其中最具特色和最為鮮明的人物形象。這個從走廊上靜靜走來的女人，陰鷙而沉郁，穿著一身鑲灰花邊的旗袍，如同一朵黑色的玫瑰在滿園的暮色里散發(fā)憂郁的芬芳。她的眼睛大而灰暗，沉靜地灼燒“一個年輕婦人失望后的痛苦與怨望。”偶爾也會露出依稀的微笑：“紅暈的顏色為快樂散布在她的臉上”。

她被沉重地壓抑束縛著。蘩漪和她的丈夫周樸園僅僅維持名譽(yù)上的關(guān)系。周樸園家庭至上的觀念和專制主義的精神時刻折磨著她，她在空虛和痛苦中煎熬了十八年，他侵蝕著她的心靈，磨鈍她的感觀，但蘩漪的堅韌、執(zhí)拗，追求個性自由與解放的思想并未消隱沉淪，而當(dāng)它們與家庭專制主義近距離地碰撞時，就不可避免地產(chǎn)生矛盾和沖突。起初，長時間的壓抑無法散開她心頭的糾結(jié)，于是她忍耐地順從著。但她有追求愛與被愛的權(quán)力，她要自由！

當(dāng)生活的大門給她打開一絲混沌的希望后又毫不遲疑地關(guān)閉，光明轉(zhuǎn)瞬即逝，她再次感到憧憧的黑影吞設(shè)了她。不，扼住命運的咽喉，她決不放棄！她是果敢而堅定的白芷。當(dāng)周萍向她表示自己的悔恨，請求原諒的時候，她堅決地說：“我不后悔，我向來做事沒有后悔過”。她是軟弱的葶藶。當(dāng)周萍與她決裂的時候，蘩漪竟委曲求全地說：“萍，這是我最后一次求你，我從來不肯對人低聲下氣講話，現(xiàn)在請你可憐我。軟弱的第一自我與強(qiáng)悍的第二自我長時間地沖突。（雅各森布語）蘩漪因為愛而堅強(qiáng)，又因為愛而軟弱，因為愛而痛苦，又因為愛而掙扎。

蘩漪你是錯的。周萍理想中的妻子是四鳳，具有良好的傳統(tǒng)美德，天真善良，洋益著青春的活力，并且是服從的，拯救他脆弱的靈魂。而不是具有獨立反抗意識的你。

蘩漪你又是對的。你勇敢地追求自由與幸福，敢于呼吸自由的空氣，舒展自己的靈魂，釋放最真的你。

現(xiàn)實讓一切變得渺遠(yuǎn)而感傷，愛已不復(fù)存在。周萍近乎忍心的決絕將理想的晶球一次又一次地?fù)羲?。潔白的希望變成哽咽的絕望。蘩漪——死了。

”整個面龐是無表情的，只有她的眼睛燃燒著心內(nèi)瘋狂的火，然而也是冷酷的?！皭酆藿豢棢龤Я怂乃枷耄皇Ｏ乱痪叱涑庵鸷薜能|殼。妒火與仇恨驅(qū)使他以一個庸俗女人的方式去報復(fù)周萍。”做一次困獸的斗"，甚至不惜利用自己的兒子來達(dá)到自己寧為玉碎不為瓦全的目的，這是她對這個死寂家庭的致命報復(fù)和她個人最大的悲哀。她違背了一個母親最基本的天性。又對又錯的女人??！這才是完整的蘩漪。我會流著眼淚哀悼這個可憐的女人，我會原諒她。雖然她做了所謂罪大惡極的事情--拋棄了神圣母親的天職。（曹禺語）

蘩漪，你是迅急的雷雨，打破了這個封建古老專制家庭的死寂，你是閃亮的刃首，刺破了漠漠長空的黑暗，你是耀亮蒼穹的閃電，旋即消逝于天際，卻早已照亮專制與罪惡合織的黑暗。

第二篇：相遇淺析《雷雨》中蘩漪形象

淺析《雷雨》中蘩漪形象

郝祥玉 26號 *** 摘要

《雷雨》是中國現(xiàn)代戲劇文學(xué)史上的經(jīng)典之作，作者曹禺曾說自己寫劇本“醉心于人物的塑造”，所以，在他筆下誕生了無數(shù)個個性鮮明的人物藝術(shù)形象，蘩漪是《雷雨》中性格極端矛盾的人物，也是作者投入激情最多的形象。她身為周樸園的妻子，卻沒有一點兒資本家的腥腥作態(tài)，她敢愛敢恨，有自己的思想，敢于作出自己的決定，即使在成為封建婚姻的犧牲品之后，仍敢于沖破封建的綱常，大膽追求自己的愛情。本文將通過一系列典型事例來揭示社會造就蘩漪的悲劇，她的個性追求與社會黑暗產(chǎn)生了矛盾，她叛逆掙扎，有力的沖擊了封建制度，并撕毀了自己在罪惡的封建家庭傳統(tǒng)的虛偽面紗，她的“雷雨”式性格，揭示了在中國黑暗的社會中追求個性解放道路是行不通的。

關(guān)鍵詞：蘩漪 文弱 形象 個性解放 引言：

“生命中交織著最殘酷的愛和最不忍得恨”這是對蘩漪的詮釋。她是一個被愛情傷的體無完膚的女人，是最富有“雷雨”性格的人物。她渴望自由的愛情，但又?jǐn)[脫不了家庭的牢籠，她既具有舊式女性柔弱的性格，同時又有著現(xiàn)代女性的抗?fàn)幘瘛?/p>

正文：

一、傳統(tǒng)舊式女性

在舊中國，女性受千百年來傳統(tǒng)封建禮教思想影響較深，她們的思想觀念比較落后，缺乏民主意識和反抗意識，受一些倫理綱常的制約，較文弱，屈從。曹禺筆下的蘩漪就陷入了周家這口“殘酷的井”她長期面對的就是周樸園的專制與橫暴，過著沒有愛情和溫暖的單調(diào)、陰郁、煩悶的日子，但是我認(rèn)為：經(jīng)歷了中國最后一個封建王朝 的末年、辛亥革命和五四運動三個時期的蘩漪是一個有思想﹑有個性，不尋常的女人。她屈從中的文弱是外在的傳統(tǒng)的，是傳統(tǒng)家庭教育社會烙印給她的，而她內(nèi)心的不屈是封建家庭窒息的結(jié)果，也是受過新式教育的結(jié)果。

蘩漪作為名門之女，正值花樣年華，十八歲那年便被迫嫁給了比她大十幾歲的周樸園，一個足以做她父親的男人，周樸園不但不尊重她，珍惜她，反而更加對她專制，就是大家庭里的霸主。在第一幕搬家中蘩漪無奈的對四鳳感嘆說“什么事自然要依著他，他是什么都不肯將就的?！辈浑y看出蘩漪這個舊式女人對自己的丈夫的百依百順、遷就順從的特點。再如第一幕中周樸園逼蘩漪喝藥，她的文弱屈從都能從她的語言中看出來：“我不愿意喝這苦東西”，“我不想喝”，“留著我晚上喝不成么？”她最后還是屈從了，帶著極大的憤怒把藥喝了。雖然這主要不是為了周樸園，但是從這些我們都可以看到周樸園的蠻橫專制，以及蘩漪一味的屈從，真是令人悲憫。

蘩漪與周樸園的結(jié)合，無論是在年齡上還是在思想上，他們兩者之間都存在著巨大的差距。她雖然可以過上貴族太太的優(yōu)越生活，但其精神上卻是空虛的。“她一望就知道是個果敢陰鷙的女人，她的臉色蒼白，只有嘴唇微紅，她的大而灰暗的眼睛同高鼻粱令人覺得有些可怕。但是眉目間看出來她是憂郁的，在那靜靜的長的睫毛的下面。有時為心中的郁積的火燃燒著，她的眼光會充滿了一個年青婦人失望后的痛苦與怨望，她的嘴角向后略彎，顯出一個受抑制的女人在管制著自己?！边@些無不表現(xiàn)出她內(nèi)心深處的苦悶與憂郁，她也曾哀痛地表白：“你的父親只叫我生了沖兒，然而我的心，我這個人還是我的?！?/p>

周家對蘩漪來說，無異于一個不透氣的“鐵屋子”，她只是一只失去自由的“金絲鳥”在周公館的壓抑，周樸園的專制下，磨去了青春與熱情，乃至生命的光澤，成了任人擺布的“籠中鳥”，成了“像死一樣的女人?！眲≈械诙槐黄群韧晁幒螅冷魧χ芷颊f的話：“可是人家說一句，我就要聽一句，那是違背我的本性的。”可見她內(nèi)心有多么的壓抑，明明知道已經(jīng)違背了自己的本性，可是還是默默的忍受著這一切。就這樣，周樸園的兇橫以及蘩漪自身的地位，都使她再

也難跨出周家大門一步，這使得她不得不另想辦法來逃脫這一切。

蘩漪是個“舊式女人”，但她又接受了“很好的教育”，我認(rèn)為這很容易使她接受新思想、新事物。她對周樸園的奢望，對周萍的追求，實際上是她對自我價值實現(xiàn)的一種憧憬，是她對自然人性的狂熱追求，她表現(xiàn)的種種暴烈的反抗是向命運的一種挑戰(zhàn)，但是她仍受到封建倫理道德的束縛，在這樣的矛盾的下，她無力掙扎，這樣形象的對比，更現(xiàn)實出這個舊式女人的怯弱，色厲內(nèi)茬的一面。

蘩漪受過“五四”新思潮的影響，聰慧美麗，思想進(jìn)步，我認(rèn)為她一定對自己的生活充滿希望，為自己設(shè)計了美好的明天?？墒敲\卻偏偏和她開了個玩笑，或者說是命運捉弄了她，讓她嫁給了一個根本不愛她的人，并且受到了前所未有的專制，陷進(jìn)了牢獄般的周公館，苦苦的掙扎著。但是她又不愿也不敢走出周公館，因為她沒有獨自生活的能力，沒有自立的能力，所以她選擇繼續(xù)留在這里。但是留在這里雖然物質(zhì)上滿足了自己，可是內(nèi)心深處還是一樣的孤獨寂寞，她多年向往的美好生活和愛情永遠(yuǎn)都不可能實現(xiàn)，所以她必須找一個能夠給她愛情的人。直到看見了周萍，他就是她的希望，因此她不顧一切地狠狠的“抓住”了他，最終導(dǎo)致了她一步一步地走向悲劇的結(jié)局。

蘩漪又是一位新舊結(jié)合的人物，按劇中的提示，她是一位“受過一點新式教育的舊女人”，“有她的文弱，她的哀靜，她的明慧－－她對詩文的愛好，但是她也有更原始的一點野性”自從她被騙到周家以后，便被禁錮在監(jiān)獄似的周公館，過著違背自己本性的生活。周樸園與蘩漪之間格格不入的思想性格、道德觀念和那種不真實的生活，使蘩漪處在被壓抑、摧殘的地位。但是她有火熾的熱情，一顆強(qiáng)悍的心，敢于大膽釋放自己。蘩漪對壓迫的反抗、對人的意志自由的追求，完全出于她身上的野性。她的反抗精神和她內(nèi)心矛盾、復(fù)雜都主要表現(xiàn)在對周樸園的反抗上：

第一次反抗是喝藥?！拔也辉敢夂冗@苦東西”，“不，我喝不下”

從這一段對白中表現(xiàn)出了蘩漪的反抗性，但這屬于消極抵御，最后還是咽下憤恨。

第二次反抗是看病。

這次蘩漪可以說是一個挑戰(zhàn)者，因為周樸園曾經(jīng)兩次派仆人催蘩漪去看病，可是蘩漪都沒有去，最后周樸園只能自己親自去催，企圖以家長的威嚴(yán)逼她看病，但他沒有想到，蘩漪并沒有被他嚇住，她仍沒有去看病，而是徑自回樓上去了。這次反抗蘩漪的態(tài)度有所改變，但優(yōu)勢仍在周樸園一方。因為最后他還是讓周萍陪著柯大夫上樓替她看了病。

第三次反抗是雨夜歸來。

這次蘩漪的反抗性更表現(xiàn)得淋漓盡致。她對周樸園的每一落千丈次問話的回答，都使周樸園感到驚愕駭異最后又只能擺出家長的架勢命令蘩漪到樓上去，但他得到的回答卻是：

“（輕蔑）我不愿意，告訴你，我不愿意?！?這可以看出優(yōu)勢轉(zhuǎn)到了蘩漪一方。第四次反抗是在劇尾。

這次蘩漪可以說是一個審判者，她將周樸園叫出來，當(dāng)著眾人的面，撕毀了他的莊嚴(yán)外衣，揭下了他的道德面具，讓周公館見不得人的黑暗暴露無遺。這個時候的周樸園完全是一個被動者，每一次反抗之后，都使她們的關(guān)系發(fā)生變化。蘩漪對周樸園的反抗，也由消極到積極，越來越不可遏制。

可是蘩漪性格中的封建性，使她的反抗不能不帶有舊式女人的痕跡，就這樣，在新與舊的矛盾沖突中使得她在這個舊社會、舊制度、舊家庭里被凌辱、被摧殘、被遺棄。

二、爆發(fā)“雷雨”是時代的產(chǎn)物

蘩漪就是“雷雨”。周平的背叛，把她的現(xiàn)實處境與理想追求之間的距離拉的更大，她的精神受到現(xiàn)實和理想的反向撕扯，所以她才從脆弱走向倔強(qiáng)，由冷靜走向瘋狂，變?yōu)榭膳碌膹?fù)仇女神，爆發(fā)了“雷雨”性格。我認(rèn)為這是既復(fù)雜又獨特的，她悒郁而乖戾，熱情而冷漠、任性、傲慢而又孤芳自賞孤不是恨便是愛，不是愛便是恨，一切都走向極端，因此她的生活里交織著最“殘酷的愛”與最“不忍的恨”。

從蘩漪嫁入周家開始，他幻想的美好愛情便破滅了，起初是和周樸園，他只是把她當(dāng)作一個擺設(shè)，對她加以控制，然后還認(rèn)為她有“精

神病”逼著她喝藥，劇中第二幕周樸園逼著蘩漪喝藥，并讓周萍、周沖跪在她面前請求她喝下去，蘩漪只能淚痕滿面的把藥喝了。之后，她告訴周萍這樣的事情不是一天兩天的啦，這里蘊(yùn)含著她生活的艱辛，和藥一樣是苦的。更不用說愛了，愛也一定是比藥更苦。

不難看出，在這樣的家庭中，只能靜靜的等死，不料卻意外的得到了一個“愛情”，這個人便是周萍。周萍的出現(xiàn)使蘩漪的內(nèi)心燃起了希望，多年來對自己默默忍受的壓抑全部釋放出來，不顧及倫理輩分之見，義無反顧的愛上了自己名義上的兒子。但是好景不長，她發(fā)現(xiàn)周萍開始對她冷漠，并且有些后悔，但是這還沒有完全打破她心中的愛情火焰。直到她發(fā)現(xiàn)周萍深愛的人是四鳳，而并非自己，她痛徹心扉，開始由摯熱的愛轉(zhuǎn)為極大的恨。

“不做聲地走進(jìn)來，雨衣上的是還在往下滴，發(fā)鬢有些濕。顏色是很慘白，整個面都像石膏的塑像。高而白的鼻粱，薄而紅的嘴唇死死地刻在臉上，如刻在一個嚴(yán)峻的假面上，整個臉龐是無表情的。只有她的眼睛燒著心內(nèi)瘋狂的火，然而也是冷酷的，愛和恨燒盡了女人一切的儀態(tài)，她像是厭棄了一切，只有計算著如何報復(fù)的心念在心中起伏”這是第四幕中一段描述蘩漪的，可見她是一個敢愛敢恨的新時代女性。

當(dāng)周萍想要離開她，擺脫她的時候，這對蘩漪來說是不可能能接受的，如果失去就意味著她還會回到以前的生活當(dāng)中去，過著令人窒息的生活。所以她不會讓這樣的事情發(fā)生，決定要從四鳳的手中奪回周萍。直到當(dāng)她知道周萍已經(jīng)下定決心要拋棄她時，她才開始進(jìn)行報復(fù)。

在第二幕中，蘩漪已經(jīng)提醒了周萍說“但是最對不起的人有一個，你反而輕輕地忘了”“那不是她！你最對不起的是我，是不曾經(jīng)引誘的后母！”“你欠了我一筆債，你對我負(fù)著責(zé)任；你不能看見了新的世界，就一個人跑?！笨墒侵芷疾]有在意。當(dāng)蘩漪認(rèn)清了眼前的周萍和他父親是一樣偽善、冷酷、自私的，她才感到自己的真情受到了蹂躪，人格受到了傷害，于是才說出“一個女子，你記著，不能受兩代的欺侮，你可以想一想?！边@顯示出蘩漪心靈深處失望后的痛苦與怨望。這是多么殘酷的愛?。?/p>

蘩漪是最具雷雨性格的藝術(shù)形象，她就是一個敢于大膽釋放自己的女性，“我不是周樸園的妻子，我不是周沖的母親！”這是她說的話。蘩漪陷入對周萍的愛中不能夠自拔，瘋狂的情欲燃燒著她，使她本來就不安定的靈魂、被壓抑的生命力更加灼熱，最終引發(fā)了近乎瘋狂的“雷雨式”的情感大爆炸。

從《雷雨》的第二幕，蘩漪對周萍說的一些話中，譬如：“小心，小心！你不要把一個失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出來的?！薄?好，你去吧！小心，現(xiàn)在（望窗外，自語，暗示著惡兆地）風(fēng)暴就要起來了！”我們可以看出，蘩漪是尖銳的，她的恨像一柄犀利的刀，她愈愛的，她愈要劃著深深的創(chuàng)痕。這些話也顯示出她的恨一旦爆發(fā)是什么事都能做得出來的，還有雖然她說的是天空中的暴風(fēng)雨，可是實際上是在暗示她心里的暴風(fēng)雨快來了。我想就是這樣，她愛的瘋狂，也恨的徹底。她是見著周萍又活了的女人，（不過一切地）她也是要一個男人真愛她，要真正活著地女人！因此，這種是非（是主人非主人，是情人非情人，是母親非母親）處境中，成功塑造了她“雷雨”式性格。這種成功不在于她思想如何崇高，而在于她用辛辣尖銳而不得已的反抗，折射的反映出封建勢力壓力的強(qiáng)大，反映出那個時代可怕的環(huán)境是怎樣把一個懷揣著自由要求的女性逼到絕路上來的，她被逼上絕路是對她所生存的社會壞境的血淚控訴。

蘩漪身上的強(qiáng)悍、倔強(qiáng)是反封建專制的個性解放色彩，她大膽的追求自由和愛情。她是周公館這個死寂的封建專制家庭的一場突發(fā)“雷雨”一道劃穿夜空的閃電，她照亮了所有的黑暗與罪惡，發(fā)出了自己生命的最后一叫。但她身上又有著封建落后女性的局限性，最后只能被黑暗吞噬。

結(jié)論

蘩漪作為《雷雨》的主角，她是整個劇本的靈魂，作者在寫《雷雨》時最先想出的人物就是蘩漪，他把他的同情與贊美毫不隱諱地給了蘩漪。她的悲劇是人類意志向往自由，擺脫命運主宰而不能的一曲悲歌，她所承受的是人性的扼殺與命運的打擊。

綜上所述，不管怎樣，我們都應(yīng)該辨證的對待蘩漪，她是一個跨在門坎上的女人，醒著的、醉著的，前面一腳、后面一腳，退到哪一

邊都不甘心，該放不放，結(jié)果把自己毀滅了，也許，她的“不可愛”正是她的可愛之處。我認(rèn)為只有這樣，蘩漪形象豐富、復(fù)雜、而微妙的內(nèi)涵才能大放光彩。

用現(xiàn)代人的角度思索，蘩漪在黑暗中尋找愛情，這是一種力量，她有著一顆火熱的心，有著自己的思想和人格。這種性格的蘩漪在現(xiàn)在是生活中也存在。不管男人還是女人，都希望為自己而活并且幸福快樂，經(jīng)過淺析了《雷雨》中的蘩漪后，我希望像蘩漪一樣的女人能夠在迷茫的世界中尋找到自己的位置，更希望我們每個人都能夠找到自己真正的幸福！

參考文獻(xiàn)

［1］《雷雨》原著，曹禺，人民教育出版社。［2］ 曹禺選集.北京：人民大學(xué)出版社，200

1年10月版。

［3］《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題研究》自學(xué)指導(dǎo)，李平，北京大學(xué)出版社。

［4］《中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史》，黃修已，中國青年出版社，2001

年第一版。

［5］《中國現(xiàn)代文學(xué)》參考書，王澤龍、劉克寬主編，高等教育出版社，第260頁。

你的摘要可以做文章的第一段，否則開篇顯得太單薄了。摘要不用寫那么長。

第三篇：淺析《雷雨》中蘩漪的形象

殘缺的生命

可嘆的形象

——淺析《雷雨》中蘩漪的形象

著名劇作家曹禺先生在《雷雨》中，為我們塑造了八位栩栩如生的人物，特別是作為整個劇本靈魂的蘩漪寫得更為出色。她成了中國現(xiàn)代文學(xué)史上少有的、極富個性特征的文學(xué)形象之一，也成為大家討論和研究的焦點。人們從不同的方面、不同的角度去探討、去挖掘，有說不完的話題。下面我就蘩漪形象談幾點粗淺的認(rèn)識：

一、蘩漪的藝術(shù)形象。

㈠雷雨般的性格。

蘩漪被人們稱為《雷雨》中“最為炫目的一道閃電”①，她具有雷雨般的性格。具體表現(xiàn)在：

1、敢愛敢恨，勇于反抗。

蘩漪是一個具有強(qiáng)烈反抗精神的人，她敢愛敢恨，不計后果。正如劇作家在《雷雨·序》中所說：“在遭遇這樣的不幸的女人里，蘩漪自然是值得贊美的。她有火熾的熱情、一顆強(qiáng)悍的心，她敢于沖破一切的桎梏，做一次困獸的斗爭。雖然依舊落在火炕里，情熱燒瘋了她的心，然而不是更值得人的憐憫與尊敬嗎？”

蘩漪的反抗性，主要表現(xiàn)在她對周家人人懼怕的周樸園的反叛上。劇中，在她與周樸園的四次交鋒中，她的言行表現(xiàn)得越來越激烈。最后終于完全撕碎了周樸園的“尊嚴(yán)”，徹底破壞了周家的秩序，顯示出“雷雨”般的性格。第一次沖突是周樸園逼蘩漪喝藥。這次蘩漪的反抗性是表現(xiàn)出來了，但還屬于消極抵御。第二次沖突是周樸園催蘩漪去看病。這次蘩漪卻是以挑戰(zhàn)者的姿態(tài)出現(xiàn)的。這次沖突中蘩漪的態(tài)度有所改變，但優(yōu)勢仍在周樸園一方。因為最后周樸園還是讓周萍陪著柯大夫上樓替她看了病。第三次沖突是蘩漪雨夜跟蹤周萍從魯家歸來遇到周樸園。這次蘩漪的反抗性更表現(xiàn)得淋漓盡致。她對周樸園的每一次問話的回答，都使周樸園感到驚愕駭異，這可以看出優(yōu)勢轉(zhuǎn)到了蘩漪一方。第四次沖突是在結(jié)尾。這次蘩漪更以一個審判者的姿態(tài)，將周樸園叫出來，當(dāng)著眾人的面，撕毀了他莊嚴(yán)的外衣，扯下了他的虛偽面具，讓周公館見不得人的黑暗暴露無遺。而周樸園此時

處于消極的被動地位。每次沖突之后，都使他們的關(guān)系發(fā)生變化。蘩漪對周樸園的反抗，也由消極到積極，越來越不可遏制。

蘩漪是她那個年代里為數(shù)不多的個性派女性的代表，她有自己的思想，敢于做出自己的決定。為了生命中的情和愛，她無所顧忌。即使在嫁給周樸園成為封建婚姻的犧牲品后，她仍然敢于沖破封建綱常，大膽追求自己的愛情。對于她與周萍的“亂倫”關(guān)系，她并不像周萍那樣為他們的戀愛關(guān)系感到羞恥。她發(fā)自肺腑地喊道：“自從我把我的性命、名譽(yù)交給你，我什么都不顧了，我不是他的母親，不是，不是，不是，我也不是周樸園的妻子！”

她就是這樣一個敢于大膽釋放自己的女人。正是這一點才把她與那些默默忍受政權(quán)、族權(quán)、夫權(quán)、神權(quán)捆綁，“在陰溝里討著生活”②的一大群婦女分開來，顯出一絲耀眼的鋒芒。她的抗?fàn)帉?dǎo)致了周公館的崩潰，也贏得了劇作家對她的“困獸之斗”的贊賞和尊敬。

2、自私、陰鷙。

蘩漪又是一個艷厲的女人，作為一個資產(chǎn)階級女性，她的性格上也有著自私、陰鷙的一面。正如劇作家所說，她雖有著美麗的心靈，然而為著不正常的發(fā)展和環(huán)境的窒息，她變得乖戾，成為人所不能了解的。為了自己的感情，她可以不擇手段地百般阻撓周萍與四鳳的感情，甚至不顧尊嚴(yán)、死攪蠻纏地跟蹤周萍，下跪哀求周萍。為了奪回周萍，她完全失去了理智，她嚎叫著要周沖去折磨四鳳：“我要是你，我就打了她！燒了她！殺了她！你真是糊涂蟲，沒有一點生氣的。你還是父親養(yǎng)的，你父親的小綿羊。我看錯你了——你不是我的，你不是我的兒子！”作為一位母親，不惜以犧牲最愛她、尊敬她的兒子的純潔感情來滿足自己的欲望，深刻地反映出她的自私。在她施展了自己的全部聰明才智也沒能拉住周萍之后，她竟殘忍地做出玉石俱焚的舉動，當(dāng)著全家人的面揭露周萍說：“你不要裝！你告訴他們，我不是你的后母?！比绱怂浩颇樒ば妓椭芷疾豢筛嫒说年P(guān)系，充分反映了她極端自私的、利己的本質(zhì)。那種深藏在她靈魂里的，不能占有就要毀滅它的瘋狂的自私心理，就赤裸裸地暴露了出來。

（二）蘩漪的悲劇——人性的悲劇。

蘩漪原本是一個文弱、哀靜、明慧而又美麗的女人，她接受過較好的教育，愛好詩文，充滿幻想，有一個正常人的感情沖動和原始的一點野性。與一切年輕的女人一樣，她是能被人愛，應(yīng)當(dāng)被人愛的。是周樸園用騙取侍萍的“同樣手段”，把她騙到周家，成了周樸園的第三任妻子。作為一個女人，蘩漪最大的愿望無非是丈夫把她當(dāng)作一個平等的妻子對待，能夠過上真正的夫妻生活?？墒牵倪@個小小的愿望也無法實現(xiàn)。此時的周樸園早已對女性沒有了應(yīng)有的愛心和溫情，更不會去考慮一個年輕少婦的感情需要。他只要求她恪守婦道，不允許她有任何獨立意志。要求她在兒子面前成為“服從的榜樣”；要求她“當(dāng)了母親的人，應(yīng)當(dāng)替孩子著想”，成為唯丈夫之命是從的馴順的女人。更讓她不能忍受的是周樸園對她的無愛與冷淡。十幾年來，周樸園對他“死去”的侍萍情有獨鐘，蘩漪只是他名義上的妻子。周樸園的專制、冷漠以及周公館的封閉性、凝固性，漸漸地把蘩漪磨成了石頭似的女人，但作為一個被壓抑了欲望的少婦，蘩漪心中還郁積著愛的焦渴。恰在此時周萍從鄉(xiāng)下來到周公館，給蘩漪與世隔絕的、窒悶的生活帶來了“新鮮”與“誘惑”，特別是周萍對她十幾年來的處境和命運的同情，使蘩漪把他視為可以傾吐心聲的知己，情感與性的欲求使她抑制不住內(nèi)心的沖動，與周萍發(fā)生了不自然的性關(guān)系。

自從同周萍在一起，蘩漪感到從未有過的幸福。盡管她與周萍的愛情生活是在一種極不舒暢的環(huán)境中，不能充分享受應(yīng)有的愛情生活，盡管周萍的闖入，把她引到了一條母親不像母親，情婦不像情婦的路上去，但她滿足了。然而，周萍并不是真正愛她，事后不久他就認(rèn)識到這種亂倫的罪孽，不斷地懺悔，為了逃避與她的接觸，決定一人離家到礦上去。可蘩漪則欲罷不能，在得不到對方愛的回應(yīng)時，她恨周萍的膽小怕事，恨他的不負(fù)責(zé)任。她想盡一切辦法想保持與周萍的曖昧關(guān)系，甚至希望周萍將她帶走，離開魔鬼似的周公館，哪怕是與四鳳共同分享一個男人的感情。她這樣做，反而使周萍越來越討厭她，像父親一樣把她看作瘋子。丈夫的專制、冷漠，情人的遺棄，家庭的陰森可怖，終于激起了她的仇恨。她不惜當(dāng)著全家人的面宣布自己母親不是母親，情人不是情人的真相，以至引起了周家一幕幕慘劇的發(fā)生。她看到兒子的觸電身亡，目睹周萍自殺的慘相，受到過度的

二、蘩漪藝術(shù)形象形成的原因。

1、蘩漪的悲劇首先是沒有愛情的婚姻的悲劇，這是封建婚姻制度自身的矛盾（即愛情與婚姻的不一致）造成的。她本來就不該嫁給思想、性格、道德觀念都與她格格不入的周樸園，因為她與周樸園之間根本談不上有什么愛情。嫁到了周家她無法體驗到家庭的幸福，只是無愛無望地被禁錮在監(jiān)獄似的周公館，過著違背自己本性的生活。由于環(huán)境所迫，她才又愛上一個不應(yīng)該也不值得她愛，而又不得不愛的周萍，這才導(dǎo)致悲劇的發(fā)生。在她與周萍的這場“不倫之戀”中，她之所以陰錯陽差地愛上了丈夫前妻生的大少爺，并不是因為她天生的變態(tài)，而實在是因為她的周圍無人可愛，是環(huán)境所迫。正如田本相在《曹禺劇作論》中所說：“只有在這樣畸形的家庭，才能產(chǎn)生這樣畸形的亂倫關(guān)系，而歸根到底它又是那個畸形的社會的產(chǎn)物。”在客廳里，她阻止周萍與四鳳出走，直至最后的總爆發(fā)，更是她生命激情毀滅性的發(fā)泄。在周家，她經(jīng)歷了雖生如死，死而后生的人生歷程又殘酷地走向死亡。正如她對自己兒子所說：“你的母親早死了，早叫你父親壓死了，悶死了！現(xiàn)在我不是你的母親。她是見著周萍又活了的女人，（不顧一切地）她也是要一個男人真愛她，要真正活著的女人！”

蘩漪的悲劇無疑是人性的悲劇，是人性本應(yīng)得到正常滿足而得不到的悲劇。只有從人性的角度，設(shè)身處地地去理解蘩漪，才能真正弄清她的性格的成因。她對周樸園的禁錮和摧殘感到痛苦，使出一切力量進(jìn)行反抗，卻從沒想到要與周樸園徹底絕裂，到周家以外去呼吸更為自由的社會空氣；她對愛情的渴望與追求是完全合理的，但卻沒有得到正常發(fā)展。她不知道怎樣去爭取得到真的、起碼的愛情、幸福和人格獨立，而是陷入了盲目的荒唐的“愛”之中，把同周萍的曖昧生活作為最大的滿足；她雖竭力反抗，但她并沒有正確地估計一下自己與對手之間懸殊的力量對比，對她自己的反抗前途沒有作更多的考慮。這就使她的反抗帶有某些蒼白的病態(tài)，所以她沒有也不可能通過驚嚇與刺激，最后竟變成了一個瘋子，一個真正的精神病患者。

個人的力量去掙脫周樸園的控制，爭取到真正的自由。

2、其次，這里還有一個經(jīng)濟(jì)上的原因。雖然蘩漪對周樸園的反抗，帶有追求個性解放，跟封建專制斗爭的性質(zhì)，具有較積極的社會意義。但她卻不是一個有開創(chuàng)性的能力和思想的人，她的反抗帶有很大的盲目性。為什么要受周樸園的壓迫？其實周樸園神圣不可侵犯的權(quán)威很大程度上是用金錢鑄造起來的，是一種看不見的、但又無處不在的經(jīng)濟(jì)的權(quán)威。蘩漪作為這種金錢關(guān)系的精神奴仆，受主子的管轄、調(diào)遣，也屬必然；她視周公館這個死氣沉沉的家庭為囚牢，為地獄，然而十幾年了她為什么不離開它？因為她根本就沒有獨立生存的能力；同樣地，她哀求周萍，盼望他不要遺棄她，除了感情的原因外，也是因為她要活命，除了依靠周樸園以外，就只能依靠周萍在經(jīng)濟(jì)上養(yǎng)活自己。仔細(xì)研究一下劇本就不難發(fā)現(xiàn)，在蘩漪身上確實帶有非常濃厚的封建色彩。雖然她對周樸園充滿了怨恨，但蘩漪根本就沒打算過要沖出周公館這座“死牢”，到更廣闊的自由世界去尋找自己的幸福。她根本沒有獨立生存的能力，更不愿舍棄養(yǎng)尊處優(yōu)的闊太太生活。她對周樸園表面的對抗，更像是由失望和絕望產(chǎn)生的報復(fù)心理的表現(xiàn)，而不像是她思想覺醒、追求個性的表現(xiàn)。因為蘩漪與周樸園之間矛盾的表面化、尖銳化，是發(fā)生在私通關(guān)系被周萍主動中止之后的?？梢栽O(shè)想，如果蘩漪與周萍的私通并未中止，那么蘩漪與周樸園的家庭矛盾就不會那么激烈了。前十幾年，雖然她感到雖生如死，但不還是忍受過來了嗎？為什么沒有特別強(qiáng)烈的反抗？

3、再次，追求資產(chǎn)階級個性解放、個性自由也是造成蘩漪悲劇的重要原因。她受過“五四”新思潮的影響，渴望自由和愛情。妄想以資產(chǎn)階級的個性解放、個性自由的思想，去追求個人的幸福，盲目地去愛。但因為她活著只為了自己，而沒有想到別的任何事情，可在利己主義的發(fā)條上產(chǎn)生的反抗力量畢竟是極其軟弱的，不能持久的。她走的這條路，實際上是一條置她于死地的絕路。在新版《雷雨》中，曹禺說：“她是一個受過一點新教育的舊式女人，有她的文弱、她的明慧?！薄独子辍啡脒x中學(xué)語文課本以后，在一次和中學(xué)語文教師的見面會上，他又說：“蘩漪是受五四時代影響的闊小姐，讀過一點新的東西，又不大通。她要戀愛，要愛一個她所愛的人，不愿意嫁給周樸

園這樣一個比她大的有權(quán)有勢、專橫冷酷的人，熱烈地要求自由解放?！币辉僦赋鲛冷羰恰笆苓^一點新的教育的”，實質(zhì)上是強(qiáng)調(diào)蘩漪具有反封建、追求個性解放的要求。蘩漪出生在中國最后一個封建王朝的末年，又經(jīng)歷了辛亥革命和五四運動，三個時期都必然在她的身上打上自己的烙印。蘩漪受封建思想的影響前面已作分析。

另外，她上過私塾，“受過一點新的教育”，這不僅使她具有了較高的文化水平，豐富了她的感情，開闊了她的精神世界，更重要的是使她具有了較易接受新事物、新思想的條件。所以當(dāng)資產(chǎn)階級革命的浪潮掀起以后，受到資產(chǎn)階級個性解放思想的影響，使她不能安守“三從四德”的道德標(biāo)準(zhǔn)，她要掙脫封建禮教的束縛，改變身為“工具”的命運，力圖作為一個“人”而“真正活著”。這就為她的反叛性格提供了依據(jù)，增加了人物性格的復(fù)雜性。而在此之前，對她的反叛性格只能用她身上的原始的野性來解釋。缺乏性格依據(jù)，人物形象不夠豐滿。

三、蘩漪藝術(shù)形象的意義。

1、蘩漪是《雷雨》中塑造得最為成功的人物，也是作家賦予深刻同情的人物。作家借蘩漪這個角色折射出封建勢力的強(qiáng)大壓力，反映出舊中國那可怕的環(huán)境，是怎樣一步一步地把一個有著自由要求的現(xiàn)代知識女性逼到一條絕路上去的。也向人們昭示：在“五四”這一新舊交替的時期，蘩漪這一類婦女，盡管她們渴望個性解放、個性自由，但她們很難走出女性的生存困境，只能扮演悲劇角色。因為在半殖民地半封建的舊中國，實現(xiàn)婦女解放的主客觀條件尚未具備。

2、蘩漪藝術(shù)形象的典型意義就在于通過尖銳的戲劇矛盾，揭露了帶有封建思想的資產(chǎn)階級家庭的罪惡，激起了人們對婦女悲慘命運的同情和對于人的地位、人的尊嚴(yán)、人的權(quán)利的深沉的思考。把反封建家庭的罪惡與個性解放聯(lián)系起來，賦予這部劇本以嶄新的時代內(nèi)容，也賦予了繁漪“雷雨”式的“叛逆”形象。繁漪這個“叛逆”的形象正是傳達(dá)反封建與個性解放的五四主題的寫照，是封建專制對人的壓迫與虐殺的吶喊。作為一個追求自由的女性，繁漪在家庭生活中陷入了周樸園封建專制主義的精神折磨與壓迫的悲劇。周萍背棄愛情的行徑，又使這位要求擺脫封建壓迫的女性，在家庭生活中再次陷入了絕望。若問繁漪為什么會愛上周萍這個不負(fù)責(zé)任的人，這只好問她的命運，為什么她會落入周樸園這樣的家庭中？這是時代的不幸，而周萍的卑劣靈魂是周樸園直接造成的。雙重的打擊與痛苦，使繁漪成為了陰鷙性格的女性，終于從她那顆受盡蹂躪的心靈中升騰出不可遏壓的力量。在第一幕喝藥時，她痛苦地忍受了周樸園的威壓，想到的是她與周萍的特殊關(guān)系。隨著她與周萍關(guān)系的漸趨緊張，她對周樸園的專制始而頂撞，繼而嘲弄，最后爆發(fā)為反抗與報復(fù)。

3、蘩漪的藝術(shù)形象對后世的文學(xué)作品也有深遠(yuǎn)的影響。曹禺曾說過，蘩漪的性格是最“雷雨”的。她是雷雨的化身，也是劇本的靈魂。蘩漪是個“愛起來像一團(tuán)火那樣熱烈，恨起來也像一團(tuán)火，把人燒毀的女人”。張藝謀導(dǎo)演的電影《滿城盡帶黃金甲》，里面的皇后本是梁國公主，不幸成為一樁政治婚姻的犧牲品。20年來，她從未在丈夫那里品嘗到真正的愛情。孤單寂寞中，她與繼子發(fā)生了不倫之戀。后來繼子移情別戀，而他倆的私情也被國王發(fā)現(xiàn)，于是她成為國王密謀毒害的對象。父子兩人雙重的傷害，讓這個女人決定鋌而走險，寄希望用一場宮廷政變徹底改變自己的命運③?；屎筮@一人物是導(dǎo)演用力最深的一個形象，她似蘩漪，卻又不是。《雷雨》中，蘩漪總體上性格還是內(nèi)斂的；而《滿城盡帶黃金甲》中的皇后面對不甘的命運，并不是被動地承受，而是主動地籌謀，伺機(jī)而反。劇情和《雷雨》如此相似，兩人性格雖然有所不同，但《滿城盡帶黃金甲》中的皇后，無疑是受到《雷雨》中蘩漪藝術(shù)形象的影響。

總之，她是一個集“善”與“惡”于一身的形象，讓人很難用“同情”、“厭惡”“壞人”、“惡人”或者“善人”、“好人”??去評價她，這樣一個女性形象可以說是一個多面性的人物。無可否認(rèn)蘩漪悲劇的深刻性，從一個側(cè)面揭示了這個家庭和社會，猶如一個封閉禁錮的黑匣子，是連一點人的自由都不可能的。人性被扭曲異化，美的心靈被扼殺窒息?！袄子辍钡氖澜?，是一個令人靈魂戰(zhàn)栗的世界。同時還表明了一個客觀的事實：在中國追求資產(chǎn)階級的個性解放、個性自由的道路是行不通的，以追求個性自由所產(chǎn)生的拼搏力量畢竟是軟弱的。

如果過高的評價繁漪的個性解放和民主自由追求，好象太牽強(qiáng)了些。所以筆者認(rèn)為蘩漪只能是一個可憐的人，她的生活時代注定了她人生的悲劇。

注：

①溫儒敏、趙祖謨：《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題研究》第105頁，北京大學(xué)出版社2003年版。

②曹禺：《雷雨·序》，文化生活出版社1957年版。

③http://004km.cn/yule/n2189c5.aspx 《滿城盡帶黃金甲》劇情介紹——“皇后—鞏俐”。

第四篇：淺析《雷雨》蘩漪的人物形象1

2012屆師范類畢業(yè)生

教 研 文 章

淺析《雷雨》中蘩漪的人物形象

學(xué)生姓名：

田舒舒 學(xué) 號： 0902010333 班 級： 2009語教3班 專 業(yè)： 小學(xué)語文教育 系 別： 人文科學(xué)系 指導(dǎo)教師： 畢志娟

日 期： 2012年 5月4 日

目錄

摘要???????????????????????????????2

關(guān)鍵詞??????????????????????????????2

正文???????????????????????????????3-7

參考文獻(xiàn)?????????????????????????????8

致謝詞??????????????????????????????9

內(nèi)容摘要： 蘩漪是曹禺的代表作《雷雨》中的女主人公，《雷雨》的四幕劇對蘩漪的描寫比較深刻，她在此劇中塑造了鮮明的個性形象，亦是最獨特最耀眼的。作為一個受過新式教育的舊式女人，蘩漪是一個最具“雷雨”性格的人物，她身上交雜著最殘酷的愛和最不忍的恨，愛是奮不顧身，恨時殘忍報復(fù)。多變復(fù)雜的性格在她身上顯而易見，是由于當(dāng)時專制的封建資產(chǎn)階級家庭和黑暗社會造成的，最終醒悟而走向毀滅。

關(guān)鍵詞：《雷雨》 蘩漪 “雷雨”形象

淺析《雷雨》中蘩漪的人物形象 《雷雨》中最獨特最耀眼的人物是蘩漪，曹禺對蘩漪的塑造是獨具匠心的。不平凡的出場奠定的必是曲折的人生，蘩漪的出場即是如此。“她一望就知道是個果敢陰鷙的女人??她拿著一把團(tuán)扇，掛在手指下，走進(jìn)來。”①蘩漪是以病態(tài)出場的，但在病態(tài)下，仍掩飾不了她的貴婦氣質(zhì)及神態(tài)，的確可以讓我們?yōu)橹徽?。她的人物形象在出場中就給我們以提示：她是一個中國式的舊式女子，有她的文弱，她的哀靜，她的明慧，而她又有原始的一點野性，有膽量及狂熱的思想。當(dāng)她愛時就會像一個餓了三天的狗咬著它最喜歡骨；當(dāng)她恨時又會像只惡狗恨恨的把你吃了的。她的雷雨性格如此顯現(xiàn)，行為上的許多矛盾也為之貫穿。其一，蘩漪是一個追求個性解放的資產(chǎn)階級女性，具有反抗性，又是一個文弱、哀靜的濃厚封建色彩的舊式女子，具有軟弱性。其二，蘩漪是一個敢愛敢恨，愛的熱烈，恨的瘋狂的可憐女子。

一、受過新教育的舊式蘩漪

蘩漪在劇中塑造的是一個受過“五四”新潮的資產(chǎn)階級大家庭的舊式女子，因為蘩漪生在中國最后一個封建王朝的末年，又經(jīng)歷了辛亥革命及五四運動，所以她身上聚集的不僅僅是舊式女子的文弱、明慧、哀靜，深厚的階級偏見，還有受過新式教育的時代的女性。她具有豐富的精神世界，強(qiáng)烈的反抗精神及大膽追求個性解放的性格。那么，她的“新”和“舊”在文中又是如何體現(xiàn)的呢？

（一）“新”——反抗性和對愛的追求

蘩漪的“新”在于她受過新式教育，重視自己的精神世界，勇于追求個性解放，其“新”首先反映在她的反抗性上，劇中周家是一個典型的封建性資產(chǎn)階級大家庭，而周樸園作為封建式的家長，其思想、行為必然帶有濃厚的封建色彩，盡可能的維持著表面上圓滿秩序的周家。在與蘩漪的生活中，必然會限制蘩漪的自由以壓迫她，使蘩漪服從于他。而蘩漪的反抗始終貫穿全文，其與周樸園的四次正面沖突充分體現(xiàn)了蘩漪的反抗性。第一次沖突只是蘩漪的消極反抗，第二次沖突蘩漪是以挑戰(zhàn)者的姿態(tài)出現(xiàn)的，第三次沖突蘩漪的反抗性表現(xiàn)的淋漓盡致，第四次沖突蘩漪是以審判者出現(xiàn)的。對于這四次沖突，我將具體論述的是表現(xiàn)蘩漪反抗性強(qiáng)烈的第三、四 ①曹禺.《雷雨》，人民文學(xué)出版社，2003年版 P33

次沖突。第三次蘩漪與周樸園的交鋒是發(fā)生在蘩漪雨夜從魯家歸來，此時的蘩漪是憤怒的。文中對她的描寫是很細(xì)微的“整個臉龐是無表情的，只有眼睛燒著心內(nèi)的瘋狂，然而也是冷酷的，愛和恨燒盡了女人一切的儀態(tài)?！雹诙軜銏@恰巧出現(xiàn)并質(zhì)問是蘩漪心中的怒火怨恨更加激烈?！罢埬悴灰芪?。不、我不愿意。我告訴你，我③不愿意?！边@些語言中的語氣是輕蔑的，也突出了蘩漪的暴躁,其反抗性格完全暴露。第四次交鋒發(fā)生在劇尾，此時的蘩漪的是以一個審判者的姿態(tài)出現(xiàn)的。當(dāng)她無法阻止周萍與四鳳出走時，把周家的一家之長周樸園叫來，企圖讓其阻止。此時整劇進(jìn)入高潮，整個事件的真相將揭曉。周樸園的一句“她就是萍兒的母親”使事情的真相真切的展現(xiàn)在人們面前，也預(yù)示了悲劇性的結(jié)局。蘩漪揭開了周樸園的偽善外衣，把他不道德的一面全部曝光。此時，蘩漪的反抗得以成功。

另外，蘩漪的“新”也體現(xiàn)在對愛的追求上，雖然周樸園給予她物質(zhì)的富足，但精神上得不到滿足的蘩漪毅然投身于周萍。在受到周樸園的壓迫下，她明知道與周萍的交往會使她陷入無底深淵，違背倫理道德。但是，蘩漪敢于追求精神需求，也說明了蘩漪具有資產(chǎn)階級新女性的一面。

正因為生活背景的影響，蘩漪不僅具有資產(chǎn)階級新女性的一面，還具有舊式女人的特征。正因為如此，蘩漪在封建階級的圍城中逃脫不了悲劇的宿命。

（二）“舊”——軟弱性和階級偏見

蘩漪的“舊”主要反映在她的軟弱性上，雖然蘩漪是受過五四新潮的資產(chǎn)階級新女性，但也是一個生活在封建階級大家庭的舊式女子。在長期受到周樸園的壓制并與其有過反抗下，并沒有與周樸園徹底決裂，使自己跳出周家這一牢籠，去自由的呼吸外面的社會空氣，而是被深深的束縛在周家牢籠里苦苦掙扎。蘩漪把自己對周樸園的反抗只是局限在周家這所圍墻內(nèi)，如困獸之斗，其具體表現(xiàn)在與周萍的交往中。蘩漪嫁給周樸園是，幻想自己會有幸福美滿的婚姻生活。但不幸的是，其生活、行為常常受到封建的周家束縛，其自由也受到周樸園的限制，生活在周家的蘩漪并 ②曹禺.《雷雨》，人民文學(xué)出版社，2003年版

P138

曹禺.《雷雨》，人民文學(xué)出版社，2003年版

P140

③

沒有感受到婚姻的幸福，取而代之的是苦悶。周家仿佛是一具枷鎖緊緊套住了她，深感絕望的蘩漪把希望寄托在了從鄉(xiāng)下來回來的周萍身上，因為周萍這股新鮮空氣似的人物讓身心受壓抑的蘩漪為之一動。周家也只有周萍能使蘩漪暫時擺脫壓抑，所以蘩漪緊抓這顆救命稻草，全身心的投入與周萍的交往中，但并沒有逃脫周樸園的束縛。這種困獸之斗的亂倫式的交往體現(xiàn)了蘩漪的舊式女人軟弱性。試想一下，如果蘩漪將反抗進(jìn)行的更加激烈，與周樸園徹底決裂，遠(yuǎn)離周家而去外界呼吸新鮮空氣，也許蘩漪的生命會出現(xiàn)一個大的逆轉(zhuǎn)。

她的“舊”還體現(xiàn)在她在眾人面前的那種舊式大家主婦的風(fēng)范上以及對侍萍、四鳳、魯貴的態(tài)度上。當(dāng)周沖說出自己喜歡的女子是四鳳時，蘩漪的一句“她始終是個沒有受過教育的下等人，你要是喜歡她，她當(dāng)然以為這是她的幸運?！雹芸梢?，蘩漪受舊的封建階級觀念如此深厚。

身處在“新”“舊”交織的時期，蘩漪給我們展現(xiàn)的既有資產(chǎn)階級新女性的一面，又有封建階級舊女人的一面，在這兩面的交替中，蘩漪的不幸又是顯而易見的。

二、“雷雨”式性格的蘩漪

蘩漪這一人物在情感世界里亦是最令人震驚的，要么愛，愛的熱烈；要么恨，恨的瘋狂。愛是付出一切，傾盡所有。恨時又極端報復(fù)，得不到就要毀滅，這是最具有“雷雨”性格的明顯表現(xiàn)。對周萍的愛使她精神富足，盡管違背了倫理道德，但是依舊深陷其中無法自拔。而當(dāng)周萍欲棄之而蘩漪又無法挽回時，極度的恨又燃燒著熊熊火焰灼燒著她使其徹底被激怒，其側(cè)面的可憐處也是令人深表同情的。

（一）“救命稻草”式的愛情

身為女人，是最容易動感情的，蘩漪也不例外。身在周家，而對周樸園，她感受的不是愛，而是種種壓抑。雖然物質(zhì)上富足，但精神上極度匱乏，擁有生命力而又無法釋放激情。恰在這時，鄉(xiāng)下周萍的出現(xiàn)給蘩漪帶來了希望，如新鮮空氣似的吹拂著她的心，動搖了她的意志，喚醒了她的青春。雖然，蘩漪這道這于理不符，違背道德，但是，她還是把名譽(yù)和性命都交給了周萍，并深陷其中無力自拔，視周萍為精神寄托。雖然是一種不能暴露在陽光深呼吸的情感，但是使蘩漪感受到了前所 ④曹禺.《雷雨》，人民文學(xué)出版社，2003年版

P24

未有的快樂，讓這個有著火熾熱情的女子投身進(jìn)去，使靈魂在自由的天國飛揚，并把自己逼上了一條“母親不像母親，情婦不像情婦”的彎延路，但她是無悔的?！昂谩本安怀Ｔ冢昂谩被ú怀ｉ_，自私的周萍引誘蘩漪后不久就厭倦了這種生活，有了新的追求對象四鳳，企圖擺脫與蘩漪的關(guān)系時，蘩漪豈能放開這非一般的救命稻草，軟中帶硬式的去求周萍，甚至為了留住周萍說出愿意和四鳳一起陪著周萍，對于驕傲的蘩漪來說多么的痛苦，多么的不可想象。但是為了愛，她屈服了?？墒牵@樣的乞求并沒有得到周萍的認(rèn)可，反而更加厭惡她。此時的蘩漪處于多么絕望的境地，被逼上絕路的“雷雨”般的性格的蘩漪憤怒一觸即發(fā)。

（二）“火山”爆發(fā)式的毀滅性人格

周萍的無情拋棄把蘩漪逼上了絕路，蘩漪不甘心就這樣被命運捉弄，人格受到損傷，沉痛的發(fā)出“一個女子，你記住，不能受兩代人的欺辱”。被自己愛的人罵道“怪物”“瘋子”“我要你死”，使蘩漪徹底絕望，決定放手一搏，開始瘋狂的報復(fù)。她曾向周萍喊道：“小心，小心，你不要把一個失望的女人逼得太緊了，她是什么事都做得出來的。”⑤這顆不定時炸彈到了該爆發(fā)的時候了。首先，她把自己的兒子周沖推入其中，但是沒有產(chǎn)生任何效果，口出惡語：“你不是我兒子，你簡直是條死豬?！鞭冷艟芙^了自己作為一位母親的責(zé)任，說明這恨已深入骨髓。在搏斗無望時引來了一家之長周樸園以阻止周萍出走。周樸園的一句“她就是萍兒的母親”把整劇推向高潮，全場人都被這戲劇性的一幕震驚。而四鳳因受不了打擊，傷心欲絕逃出時被電線電死，周沖也隨之死亡。最痛苦的莫過于周萍，剛剛要走出亂倫的母子圍城，又陷入亂倫的兄妹圍城，用槍結(jié)束了自己無法諒解的人生，而此時最不愿活著的蘩漪和魯媽卻偏偏活了下來。事情的結(jié)果大大超出了蘩漪的預(yù)料引來了更大的痛苦，她的報復(fù)行為已超出了她的感情能夠承擔(dān)的程度，悲劇性的結(jié)局殘忍的展現(xiàn)在人們面前，使蘩漪這一悲劇人物最終走向毀滅。

愛恨糾葛，誠然是一種悲哀，但是，又有幾人能逃脫此宿命。

蘩漪，一個雷雨式的女人，她不平凡的一生猶如電火一樣，激烈的燃燒著而又不能延伸它的長度。其中的情感、郁熱、境遇激成一朵艷麗的花，當(dāng)火星也消失時,她 ⑤曹禺.《雷雨》，人民文學(xué)出版社，2003年版

P67 的生機(jī)也隨之遠(yuǎn)去。

參考文獻(xiàn)：

【1】 曹禺.《雷雨》，人民文學(xué)出版社，2003年版

【2】 王玉屏．蘩漪: 從封建舊式女人向資產(chǎn)階級女性過渡的悲劇典型[J],首都師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版), 1999年02期

【3】 陳志鵬．《雷雨》中繁漪形象的女權(quán)主義解讀[J],湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報(人文社會科學(xué)版), 2007年01期

【4】 李樹凱．蘩漪是一個中國舊式女人[J],西北師大學(xué)報(社會科學(xué)版), 1984年03期

【5】 曹禺．《雷雨·序》，曹愚文集[M]第1卷.北京:中國戲劇出版社，1988年版 【6】 郭春鳳．《雷雨》中最具“雷雨”式性格的人物——蘩漪的性格特點探析[J], 2010年11期

致謝辭

在論文完成之際，我要特別感謝我的論文指導(dǎo)老師畢志娟老師，她一絲不茍的作風(fēng)，嚴(yán)謹(jǐn)求實的態(tài)度，踏踏實實的精神，深深地感染和激勵著我。從課題的選擇到論文的最終完成，畢老師始終給予我細(xì)心的指導(dǎo)和不懈的支持，對畢老師的感激之情是無法用語言表達(dá)的。

此外，還要感謝在百忙之中抽出時間審稿和參加論文答辯的老師們，感謝對本文的意見和建議，這樣我才能更快地意識到自己的不足，加以改正得以提高。

第五篇：淺析《雷雨》中蘩漪的形象解讀

殘缺的生命

可嘆的形象

——淺析《雷雨》中蘩漪的形象

著名劇作家曹禺先生在《雷雨》中，為我們塑造了八位栩栩如生的人物，特別是作為整個劇本靈魂的蘩漪寫得更為出色。她成了中國現(xiàn)代文學(xué)史上少有的、極富個性特征的文學(xué)形象之一，也成為大家討論和研究的焦點。人們從不同的方面、不同的角度去探討、去挖掘，有說不完的話題。下面我就蘩漪形象談幾點粗淺的認(rèn)識：

一、蘩漪的藝術(shù)形象。

㈠雷雨般的性格。

蘩漪被人們稱為《雷雨》中“最為炫目的一道閃電”①，她具有雷雨般的性格。具體表現(xiàn)在：

1、敢愛敢恨，勇于反抗。

蘩漪是一個具有強(qiáng)烈反抗精神的人，她敢愛敢恨，不計后果。正如劇作家在《雷雨·序》中所說：“在遭遇這樣的不幸的女人里，蘩漪自然是值得贊美的。她有火熾的熱情、一顆強(qiáng)悍的心，她敢于沖破一切的桎梏，做一次困獸的斗爭。雖然依舊落在火炕里，情熱燒瘋了她的心，然而不是更值得人的憐憫與尊敬嗎？”

蘩漪的反抗性，主要表現(xiàn)在她對周家人人懼怕的周樸園的反叛上。劇中，在她與周樸園的四次交鋒中，她的言行表現(xiàn)得越來越激烈。最后終于完全撕碎了周樸園的“尊嚴(yán)”，徹底破壞了周家的秩序，顯示出“雷雨”般的性格。第一次沖突是周樸園逼蘩漪喝藥。這次蘩漪的反抗性是表現(xiàn)出來了，但還屬于消極抵御。第二次沖突是周樸園催蘩漪去看病。這次蘩漪卻是以挑戰(zhàn)者的姿態(tài)出現(xiàn)的。這次沖突中蘩漪的態(tài)度有所改變，但優(yōu)勢仍在周樸園一方。因為最后周樸園還是讓周萍陪著柯大夫上樓替她看了病。第三次沖突是蘩漪雨夜跟蹤周萍從魯家歸來遇到周樸園。這次蘩漪的反抗性更表現(xiàn)得淋漓盡致。她對周樸園的每一次問話的回答，都使周樸園感到驚愕駭異，這可以看出優(yōu)勢轉(zhuǎn)到了蘩漪一方。第四次沖突是在結(jié)尾。這次蘩漪更以一個審判者的姿態(tài)，將周樸園叫出來，當(dāng)著眾人的面，撕毀了他莊嚴(yán)的外衣，扯下了他的虛偽面具，讓周公館見不得人的黑暗暴露無遺。而周樸園此時

處于消極的被動地位。每次沖突之后，都使他們的關(guān)系發(fā)生變化。蘩漪對周樸園的反抗，也由消極到積極，越來越不可遏制。

蘩漪是她那個年代里為數(shù)不多的個性派女性的代表，她有自己的思想，敢于做出自己的決定。為了生命中的情和愛，她無所顧忌。即使在嫁給周樸園成為封建婚姻的犧牲品后，她仍然敢于沖破封建綱常，大膽追求自己的愛情。對于她與周萍的“亂倫”關(guān)系，她并不像周萍那樣為他們的戀愛關(guān)系感到羞恥。她發(fā)自肺腑地喊道：“自從我把我的性命、名譽(yù)交給你，我什么都不顧了，我不是他的母親，不是，不是，不是，我也不是周樸園的妻子！”

她就是這樣一個敢于大膽釋放自己的女人。正是這一點才把她與那些默默忍受政權(quán)、族權(quán)、夫權(quán)、神權(quán)捆綁，“在陰溝里討著生活”②的一大群婦女分開來，顯出一絲耀眼的鋒芒。她的抗?fàn)帉?dǎo)致了周公館的崩潰，也贏得了劇作家對她的“困獸之斗”的贊賞和尊敬。

2、自私、陰鷙。

蘩漪又是一個艷厲的女人，作為一個資產(chǎn)階級女性，她的性格上也有著自私、陰鷙的一面。正如劇作家所說，她雖有著美麗的心靈，然而為著不正常的發(fā)展和環(huán)境的窒息，她變得乖戾，成為人所不能了解的。為了自己的感情，她可以不擇手段地百般阻撓周萍與四鳳的感情，甚至不顧尊嚴(yán)、死攪蠻纏地跟蹤周萍，下跪哀求周萍。為了奪回周萍，她完全失去了理智，她嚎叫著要周沖去折磨四鳳：“我要是你，我就打了她！燒了她！殺了她！你真是糊涂蟲，沒有一點生氣的。你還是父親養(yǎng)的，你父親的小綿羊。我看錯你了——你不是我的，你不是我的兒子！”作為一位母親，不惜以犧牲最愛她、尊敬她的兒子的純潔感情來滿足自己的欲望，深刻地反映出她的自私。在她施展了自己的全部聰明才智也沒能拉住周萍之后，她竟殘忍地做出玉石俱焚的舉動，當(dāng)著全家人的面揭露周萍說：“你不要裝！你告訴他們，我不是你的后母?！比绱怂浩颇樒ば妓椭芷疾豢筛嫒说年P(guān)系，充分反映了她極端自私的、利己的本質(zhì)。那種深藏在她靈魂里的，不能占有就要毀滅它的瘋狂的自私心理，就赤裸裸地暴露了出來。

（二）蘩漪的悲劇——人性的悲劇。

蘩漪原本是一個文弱、哀靜、明慧而又美麗的女人，她接受過較好的教育，愛好詩文，充滿幻想，有一個正常人的感情沖動和原始的一點野性。與一切年輕的女人一樣，她是能被人愛，應(yīng)當(dāng)被人愛的。是周樸園用騙取侍萍的“同樣手段”，把她騙到周家，成了周樸園的第三任妻子。作為一個女人，蘩漪最大的愿望無非是丈夫把她當(dāng)作一個平等的妻子對待，能夠過上真正的夫妻生活?？墒?，她的這個小小的愿望也無法實現(xiàn)。此時的周樸園早已對女性沒有了應(yīng)有的愛心和溫情，更不會去考慮一個年輕少婦的感情需要。他只要求她恪守婦道，不允許她有任何獨立意志。要求她在兒子面前成為“服從的榜樣”；要求她“當(dāng)了母親的人，應(yīng)當(dāng)替孩子著想”，成為唯丈夫之命是從的馴順的女人。更讓她不能忍受的是周樸園對她的無愛與冷淡。十幾年來，周樸園對他“死去”的侍萍情有獨鐘，蘩漪只是他名義上的妻子。周樸園的專制、冷漠以及周公館的封閉性、凝固性，漸漸地把蘩漪磨成了石頭似的女人，但作為一個被壓抑了欲望的少婦，蘩漪心中還郁積著愛的焦渴。恰在此時周萍從鄉(xiāng)下來到周公館，給蘩漪與世隔絕的、窒悶的生活帶來了“新鮮”與“誘惑”，特別是周萍對她十幾年來的處境和命運的同情，使蘩漪把他視為可以傾吐心聲的知己，情感與性的欲求使她抑制不住內(nèi)心的沖動，與周萍發(fā)生了不自然的性關(guān)系。

自從同周萍在一起，蘩漪感到從未有過的幸福。盡管她與周萍的愛情生活是在一種極不舒暢的環(huán)境中，不能充分享受應(yīng)有的愛情生活，盡管周萍的闖入，把她引到了一條母親不像母親，情婦不像情婦的路上去，但她滿足了。然而，周萍并不是真正愛她，事后不久他就認(rèn)識到這種亂倫的罪孽，不斷地懺悔，為了逃避與她的接觸，決定一人離家到礦上去?？赊冷魟t欲罷不能，在得不到對方愛的回應(yīng)時，她恨周萍的膽小怕事，恨他的不負(fù)責(zé)任。她想盡一切辦法想保持與周萍的曖昧關(guān)系，甚至希望周萍將她帶走，離開魔鬼似的周公館，哪怕是與四鳳共同分享一個男人的感情。她這樣做，反而使周萍越來越討厭她，像父親一樣把她看作瘋子。丈夫的專制、冷漠，情人的遺棄，家庭的陰森可怖，終于激起了她的仇恨。她不惜當(dāng)著全家人的面宣布自己母親不是母親，情人不是情人的真相，以至引起了周家一幕幕慘劇的發(fā)生。她看到兒子的觸電身亡，目睹周萍自殺的慘相，受到過度的

二、蘩漪藝術(shù)形象形成的原因。

1、蘩漪的悲劇首先是沒有愛情的婚姻的悲劇，這是封建婚姻制度自身的矛盾（即愛情與婚姻的不一致）造成的。她本來就不該嫁給思想、性格、道德觀念都與她格格不入的周樸園，因為她與周樸園之間根本談不上有什么愛情。嫁到了周家她無法體驗到家庭的幸福，只是無愛無望地被禁錮在監(jiān)獄似的周公館，過著違背自己本性的生活。由于環(huán)境所迫，她才又愛上一個不應(yīng)該也不值得她愛，而又不得不愛的周萍，這才導(dǎo)致悲劇的發(fā)生。在她與周萍的這場“不倫之戀”中，她之所以陰錯陽差地愛上了丈夫前妻生的大少爺，并不是因為她天生的變態(tài)，而實在是因為她的周圍無人可愛，是環(huán)境所迫。正如田本相在《曹禺劇作論》中所說：“只有在這樣畸形的家庭，才能產(chǎn)生這樣畸形的亂倫關(guān)系，而歸根到底它又是那個畸形的社會的產(chǎn)物?！痹诳蛷d里，她阻止周萍與四鳳出走，直至最后的總爆發(fā)，更是她生命激情毀滅性的發(fā)泄。在周家，她經(jīng)歷了雖生如死，死而后生的人生歷程又殘酷地走向死亡。正如她對自己兒子所說：“你的母親早死了，早叫你父親壓死了，悶死了！現(xiàn)在我不是你的母親。她是見著周萍又活了的女人，（不顧一切地）她也是要一個男人真愛她，要真正活著的女人！”

蘩漪的悲劇無疑是人性的悲劇，是人性本應(yīng)得到正常滿足而得不到的悲劇。只有從人性的角度，設(shè)身處地地去理解蘩漪，才能真正弄清她的性格的成因。她對周樸園的禁錮和摧殘感到痛苦，使出一切力量進(jìn)行反抗，卻從沒想到要與周樸園徹底絕裂，到周家以外去呼吸更為自由的社會空氣；她對愛情的渴望與追求是完全合理的，但卻沒有得到正常發(fā)展。她不知道怎樣去爭取得到真的、起碼的愛情、幸福和人格獨立，而是陷入了盲目的荒唐的“愛”之中，把同周萍的曖昧生活作為最大的滿足；她雖竭力反抗，但她并沒有正確地估計一下自己與對手之間懸殊的力量對比，對她自己的反抗前途沒有作更多的考慮。這就使她的反抗帶有某些蒼白的病態(tài)，所以她沒有也不可能通過驚嚇與刺激，最后竟變成了一個瘋子，一個真正的精神病患者。

個人的力量去掙脫周樸園的控制，爭取到真正的自由。

2、其次，這里還有一個經(jīng)濟(jì)上的原因。雖然蘩漪對周樸園的反抗，帶有追求個性解放，跟封建專制斗爭的性質(zhì)，具有較積極的社會意義。但她卻不是一個有開創(chuàng)性的能力和思想的人，她的反抗帶有很大的盲目性。為什么要受周樸園的壓迫？其實周樸園神圣不可侵犯的權(quán)威很大程度上是用金錢鑄造起來的，是一種看不見的、但又無處不在的經(jīng)濟(jì)的權(quán)威。蘩漪作為這種金錢關(guān)系的精神奴仆，受主子的管轄、調(diào)遣，也屬必然；她視周公館這個死氣沉沉的家庭為囚牢，為地獄，然而十幾年了她為什么不離開它？因為她根本就沒有獨立生存的能力；同樣地，她哀求周萍，盼望他不要遺棄她，除了感情的原因外，也是因為她要活命，除了依靠周樸園以外，就只能依靠周萍在經(jīng)濟(jì)上養(yǎng)活自己。仔細(xì)研究一下劇本就不難發(fā)現(xiàn)，在蘩漪身上確實帶有非常濃厚的封建色彩。雖然她對周樸園充滿了怨恨，但蘩漪根本就沒打算過要沖出周公館這座“死牢”，到更廣闊的自由世界去尋找自己的幸福。她根本沒有獨立生存的能力，更不愿舍棄養(yǎng)尊處優(yōu)的闊太太生活。她對周樸園表面的對抗，更像是由失望和絕望產(chǎn)生的報復(fù)心理的表現(xiàn)，而不像是她思想覺醒、追求個性的表現(xiàn)。因為蘩漪與周樸園之間矛盾的表面化、尖銳化，是發(fā)生在私通關(guān)系被周萍主動中止之后的。可以設(shè)想，如果蘩漪與周萍的私通并未中止，那么蘩漪與周樸園的家庭矛盾就不會那么激烈了。前十幾年，雖然她感到雖生如死，但不還是忍受過來了嗎？為什么沒有特別強(qiáng)烈的反抗？

3、再次，追求資產(chǎn)階級個性解放、個性自由也是造成蘩漪悲劇的重要原因。她受過“五四”新思潮的影響，渴望自由和愛情。妄想以資產(chǎn)階級的個性解放、個性自由的思想，去追求個人的幸福，盲目地去愛。但因為她活著只為了自己，而沒有想到別的任何事情，可在利己主義的發(fā)條上產(chǎn)生的反抗力量畢竟是極其軟弱的，不能持久的。她走的這條路，實際上是一條置她于死地的絕路。在新版《雷雨》中，曹禺說：“她是一個受過一點新教育的舊式女人，有她的文弱、她的明慧。”《雷雨》入選中學(xué)語文課本以后，在一次和中學(xué)語文教師的見面會上，他又說：“蘩漪是受五四時代影響的闊小姐，讀過一點新的東西，又不大通。她要戀愛，要愛一個她所愛的人，不愿意嫁給周樸

園這樣一個比她大的有權(quán)有勢、專橫冷酷的人，熱烈地要求自由解放?！币辉僦赋鲛冷羰恰笆苓^一點新的教育的”，實質(zhì)上是強(qiáng)調(diào)蘩漪具有反封建、追求個性解放的要求。蘩漪出生在中國最后一個封建王朝的末年，又經(jīng)歷了辛亥革命和五四運動，三個時期都必然在她的身上打上自己的烙印。蘩漪受封建思想的影響前面已作分析。

另外，她上過私塾，“受過一點新的教育”，這不僅使她具有了較高的文化水平，豐富了她的感情，開闊了她的精神世界，更重要的是使她具有了較易接受新事物、新思想的條件。所以當(dāng)資產(chǎn)階級革命的浪潮掀起以后，受到資產(chǎn)階級個性解放思想的影響，使她不能安守“三從四德”的道德標(biāo)準(zhǔn)，她要掙脫封建禮教的束縛，改變身為“工具”的命運，力圖作為一個“人”而“真正活著”。這就為她的反叛性格提供了依據(jù)，增加了人物性格的復(fù)雜性。而在此之前，對她的反叛性格只能用她身上的原始的野性來解釋。缺乏性格依據(jù)，人物形象不夠豐滿。

三、蘩漪藝術(shù)形象的意義。

1、蘩漪是《雷雨》中塑造得最為成功的人物，也是作家賦予深刻同情的人物。作家借蘩漪這個角色折射出封建勢力的強(qiáng)大壓力，反映出舊中國那可怕的環(huán)境，是怎樣一步一步地把一個有著自由要求的現(xiàn)代知識女性逼到一條絕路上去的。也向人們昭示：在“五四”這一新舊交替的時期，蘩漪這一類婦女，盡管她們渴望個性解放、個性自由，但她們很難走出女性的生存困境，只能扮演悲劇角色。因為在半殖民地半封建的舊中國，實現(xiàn)婦女解放的主客觀條件尚未具備。

2、蘩漪藝術(shù)形象的典型意義就在于通過尖銳的戲劇矛盾，揭露了帶有封建思想的資產(chǎn)階級家庭的罪惡，激起了人們對婦女悲慘命運的同情和對于人的地位、人的尊嚴(yán)、人的權(quán)利的深沉的思考。把反封建家庭的罪惡與個性解放聯(lián)系起來，賦予這部劇本以嶄新的時代內(nèi)容，也賦予了繁漪“雷雨”式的“叛逆”形象。繁漪這個“叛逆”的形象正是傳達(dá)反封建與個性解放的五四主題的寫照，是封建專制對人的壓迫與虐殺的吶喊。作為一個追求自由的女性，繁漪在家庭生活中陷入了周樸園封建專制主義的精神折磨與壓迫的悲劇。周萍背棄愛情的行徑，又使這位要求擺脫封建壓迫的女性，在家庭生活中再次陷入了絕望。若問繁漪為什么會愛上周萍這個不負(fù)責(zé)任的人，這只好問她的命運，為什么她會落入周樸園這樣的家庭中？這是時代的不幸，而周萍的卑劣靈魂是周樸園直接造成的。雙重的打擊與痛苦，使繁漪成為了陰鷙性格的女性，終于從她那顆受盡蹂躪的心靈中升騰出不可遏壓的力量。在第一幕喝藥時，她痛苦地忍受了周樸園的威壓，想到的是她與周萍的特殊關(guān)系。隨著她與周萍關(guān)系的漸趨緊張，她對周樸園的專制始而頂撞，繼而嘲弄，最后爆發(fā)為反抗與報復(fù)。

3、蘩漪的藝術(shù)形象對后世的文學(xué)作品也有深遠(yuǎn)的影響。曹禺曾說過，蘩漪的性格是最“雷雨”的。她是雷雨的化身，也是劇本的靈魂。蘩漪是個“愛起來像一團(tuán)火那樣熱烈，恨起來也像一團(tuán)火，把人燒毀的女人”。張藝謀導(dǎo)演的電影《滿城盡帶黃金甲》，里面的皇后本是梁國公主，不幸成為一樁政治婚姻的犧牲品。20年來，她從未在丈夫那里品嘗到真正的愛情。孤單寂寞中，她與繼子發(fā)生了不倫之戀。后來繼子移情別戀，而他倆的私情也被國王發(fā)現(xiàn)，于是她成為國王密謀毒害的對象。父子兩人雙重的傷害，讓這個女人決定鋌而走險，寄希望用一場宮廷政變徹底改變自己的命運③?；屎筮@一人物是導(dǎo)演用力最深的一個形象，她似蘩漪，卻又不是?！独子辍分校冷艨傮w上性格還是內(nèi)斂的；而《滿城盡帶黃金甲》中的皇后面對不甘的命運，并不是被動地承受，而是主動地籌謀，伺機(jī)而反。劇情和《雷雨》如此相似，兩人性格雖然有所不同，但《滿城盡帶黃金甲》中的皇后，無疑是受到《雷雨》中蘩漪藝術(shù)形象的影響。

總之，她是一個集“善”與“惡”于一身的形象，讓人很難用“同情”、“厭惡”“壞人”、“惡人”或者“善人”、“好人”……去評價她，這樣一個女性形象可以說是一個多面性的人物。無可否認(rèn)蘩漪悲劇的深刻性，從一個側(cè)面揭示了這個家庭和社會，猶如一個封閉禁錮的黑匣子，是連一點人的自由都不可能的。人性被扭曲異化，美的心靈被扼殺窒息?！袄子辍钡氖澜?，是一個令人靈魂戰(zhàn)栗的世界。同時還表明了一個客觀的事實：在中國追求資產(chǎn)階級的個性解放、個性自由的道路是行不通的，以追求個性自由所產(chǎn)生的拼搏力量畢竟是軟弱的。

如果過高的評價繁漪的個性解放和民主自由追求，好象太牽強(qiáng)了些。所以筆者認(rèn)為蘩漪只能是一個可憐的人，她的生活時代注定了她人生的悲劇。

注：

①溫儒敏、趙祖謨：《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題研究》第105頁，北京大學(xué)出版社2003年版。

②曹禺：《雷雨·序》，文化生活出版社1957年版。

③http://004km.cn/yule/n2189c5.aspx 《滿城盡帶黃金甲》劇情介紹——“皇后—鞏俐”。

讀書的好處

1、行萬里路，讀萬卷書。

2、書山有路勤為徑，學(xué)海無涯苦作舟。

3、讀書破萬卷，下筆如有神。

4、我所學(xué)到的任何有價值的知識都是由自學(xué)中得來的?！_(dá)爾文

5、少壯不努力，老大徒悲傷。

6、黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書遲?！佌媲?/p>

7、寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。

8、讀書要三到：心到、眼到、口到

9、玉不琢、不成器，人不學(xué)、不知義。

10、一日無書，百事荒廢?！悏?/p>

11、書是人類進(jìn)步的階梯。

12、一日不讀口生，一日不寫手生。

13、我撲在書上，就像饑餓的人撲在面包上?！郀柣?/p>

14、書到用時方恨少、事非經(jīng)過不知難?！懹?/p>

15、讀一本好書，就如同和一個高尚的人在交談——歌德

16、讀一切好書，就是和許多高尚的人談話?！芽▋?/p>

17、學(xué)習(xí)永遠(yuǎn)不晚?！郀柣?/p>

18、少而好學(xué)，如日出之陽；壯而好學(xué)，如日中之光；志而好學(xué)，如炳燭之光?！獎⑾?/p>

19、學(xué)而不思則惘，思而不學(xué)則殆。——孔子

20、讀書給人以快樂、給人以光彩、給人以才干?！喔?/p>