第一篇：曹禺筆下的周繁漪——《雷雨》有感

曹禺筆下的周繁漪 ——《雷雨》

讀了這篇期刊，再加上對(duì)經(jīng)典文本的重讀，在《雷雨》眾多的人物中，同樣作為女人，我對(duì)繁漪深表同情，期刊對(duì)著重講述了繁漪的性格特點(diǎn)及所處的社會(huì)環(huán)境，我認(rèn)為繁漪之所以會(huì)悲劇收?qǐng)?，其個(gè)人性格及社會(huì)環(huán)境是其中的原因，但最根本的仍是封建制度禁錮下的男權(quán)文化所造成的，女人都被男人所控制，女人的命運(yùn)掌握在男人手中。

在一些經(jīng)典文本的重讀中，中國(guó)現(xiàn)代男性敘事往往把主動(dòng)型女性妖魔化，把女性主體性誣，為是對(duì)男性主體性的壓抑，并且拒絕同情主動(dòng)型女性的困境，把男性之惡多集中在封建家長(zhǎng)制、鄉(xiāng)村惡霸、軍閥官僚、都市流氓等群體上，體現(xiàn)他們對(duì)現(xiàn)代青年、下層勞動(dòng)者等代表的“歷史必然要求”。

曹禺將《雷雨》悲劇的淵源歸結(jié)在作為具有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的家長(zhǎng)的象征代表的周樸園：在周樸園的壓制下的周繁漪的野性爆發(fā)，是《雷雨》中不可缺少的穿針引線的重要角色。

曹禺給周繁漪角色的定位從一個(gè)孩子的母親到繼子的情人最后淪落到完全成為一名瘋子。曹禺作為一名男性作家，筆下的女性——繁漪，女性之惡在男性立場(chǎng)的觀照下，首先在于她對(duì)傳統(tǒng)婦德的僭越，沒有賦予女性與男性同等的主體性地位。

繁漪是周萍的繼母，雖然與周萍沒有血緣關(guān)系，但是他名義上的母親，兩人有著超越母子的關(guān)系：繼子與繼母之間的亂倫。繁漪在這個(gè)如墳?zāi)拱懔钊酥舷⒌募彝ナ顾諠u萎縮，周萍的出現(xiàn)使她重新燃起了生活的欲望，牢牢抓住不肯放手。

其次，中國(guó)現(xiàn)代男性敘事對(duì)現(xiàn)代女性之惡的言說(shuō)，先集中于女性對(duì)男性的控制、欺壓上，才兼帶涉及女性人物各自的階級(jí)之惡與個(gè)性之惡。

繁漪出場(chǎng)時(shí)，作者介紹她是“一個(gè)受抑制”的女人，說(shuō)她是憂郁的，在那靜靜的長(zhǎng)睫毛下面，有時(shí)為心中郁積的火燃燒著，她的眼光會(huì)充滿了一個(gè)年輕的夫婦人失望后的痛苦與怨望。此刻，她內(nèi)心正燃燒著對(duì)周萍不可抑制的愛火，那是她最后的希望，又懷著被周萍遺棄的恐懼，同時(shí)激起的是對(duì)這個(gè)罪惡的周公館，連同它的主人——周氏父子的怨恨。她的一切痛苦是她的丈夫——周樸園完全不了解的，他也從未想過(guò)要關(guān)心與了解她的內(nèi)心世界，他只把繁漪的異常表現(xiàn)看作是“有病”，一味地要她“吃藥”，認(rèn)為這就是盡到做丈夫的責(zé)任。這一切在敏感的繁漪看來(lái)，不僅是可悲的隔膜，更是虛偽，是另一種強(qiáng)迫和壓制。因此，當(dāng)四鳳奉周樸園之命請(qǐng)她喝藥時(shí)，她甚至產(chǎn)生了厭惡感，進(jìn)而命令將藥倒了，于是就有了周樸園強(qiáng)制繁漪喝藥的好戲。

再者，在雷雨之夜，被周萍拒絕的繁漪絕望之極，已經(jīng)陷入瘋狂。她先是希望利用自己的兒子周沖來(lái)阻止周萍，讓單純的周沖不得不面對(duì)母親與大哥通奸的事實(shí)；然后她又叫來(lái)周樸園，迫使所有的人面對(duì)面地站在一起。于是，在這個(gè)大雷雨的夜晚，所有的人物關(guān)系，一切殘酷的事實(shí)，都被揭開了。繁漪在壓抑下的野性爆發(fā)，引出了一幕幕悲劇。作者筆下的繁漪可謂是一名“惡人”。

最后，對(duì)女性因女權(quán)地位而受到男權(quán)中心文化壓抑所產(chǎn)生的人性變異，所做的無(wú)奈掙扎，同情悲憫不足是男性作家文本中普遍的價(jià)值取向。

繁漪的命運(yùn)離不開兩個(gè)男人——周樸園、周萍。面對(duì)周樸園的壓制，繁漪高喊著：“我簡(jiǎn)直有點(diǎn)喘不過(guò)來(lái)?！碑?dāng)繁漪一次次遭到周萍的拒絕時(shí)，她那“失去母性”的一聲大叫：“我沒有孩子，我沒有丈夫，我沒有家，我什么都沒有，我只要你說(shuō)——我是你的?！边@是人被逼到走投無(wú)路的地步的病態(tài)掙扎，正因?yàn)橹軜銏@的壓制使繁漪將希望寄托在周萍身上，而周萍的無(wú)情拒絕，使她的心靈扭曲變異，最后陷入癲瘋狀態(tài)，她的情人，她的兒子一夜之間全部死亡。

如此悲劇的女人，作者沒有給她一個(gè)圓滿的結(jié)局，而是繼續(xù)讓她瘋下去。尾聲寫道：十年后，周公館變成了教會(huì)醫(yī)院，樓上、樓下分別住著兩位瘋了的老婦——繁漪與侍萍，這一天一位孤寂的老人（周樸園）來(lái)到醫(yī)院看望她們，彼此卻沒有一句話。顯然，作者在男性的立場(chǎng)上，對(duì)女性因處于女奴地位而受到男權(quán)中心文化壓抑所產(chǎn)生的人性變異，所做的無(wú)奈掙扎，嘲諷批判有余，同情悲憫不足是男性作家普遍的價(jià)值取向。

周魯兩家前后30年的復(fù)雜矛盾情感糾葛，全部交織著周樸園與侍萍“始亂終棄”的故事，作為后母繁漪與周家長(zhǎng)子周萍的愛戀故事，及繁漪與周樸園的沖撞，繁漪、周萍、四鳳、周沖之間的感情糾葛。周樸園與侍萍的相逢，周樸園與大海的沖突，同時(shí)展現(xiàn)了下層?jì)D女侍萍被離棄的悲劇，上層?jì)D女繁漪個(gè)性受壓制的悲劇，其最后的根源應(yīng)是封建家長(zhǎng)制，繁漪只是一名小女人，她也要依靠，也渴望被愛。她的命運(yùn)跟周公館聯(lián)系緊密，她逃不出，也不敢逃出，因?yàn)樗坏╇x開周公館，她的衣食住行便沒有了依靠，所以她希望周公館的人能給她愛的自由，可惜繁漪最終也無(wú)法改變地成為封建家長(zhǎng)制的犧牲品，得不到任何的愛的安慰?；蛟S，這就是作者著力刻畫的在男權(quán)文化壓制下的女奴形象吧。

第二篇：曹禺《雷雨》

曹禺《雷雨》

《雷雨》是一部四幕悲劇。劇本以集中的時(shí)間（從一天的上午到午夜兩點(diǎn)鐘），集中的場(chǎng)景（周家的客廳和魯家的住房），高度提煉了周魯兩家30年的舊恨新仇。曹禺在談到他創(chuàng)作時(shí)說(shuō)：“《雷雨》對(duì)我說(shuō)是個(gè)誘惑，是我的一種蠻性的遺留，是抓牢我心靈的一個(gè)麾法，是我覺得的天地間的殘忍。”《雷雨》在戲劇舞臺(tái)上多次公演，1997年還被拍成 20集電視連續(xù)劇。

第一幕：

一個(gè)灰暗郁悶的夏天的上午。周公館里上上下下都在忙著，只有美麗陰鷙的太太繁漪無(wú)事可做。老爺周樸園從礦上回來(lái)兩天了，由于不久前礦警開槍打死了30多個(gè)工人，礦上最近一直在鬧罷工。身為煤礦公司的董事長(zhǎng)，他正忙著同警察局長(zhǎng)商討對(duì)付工人的辦法，自然沒有見到太太繁漪。好在繁漪對(duì)周樸園也并不關(guān)心，她心里自有惦念的人。

周家的女仆四風(fēng)剛煎好藥，太太繁漪下樓來(lái)了，她向四鳳打聽昨天大少爺周萍是什么時(shí)候回家的。四風(fēng)心里非常緊張，因?yàn)閯偛艔乃斮F那里得知，大少爺和他繼母繁漪之間原來(lái)有段私情，而且四鳳的母親待萍今天才從濟(jì)南回來(lái)，太太立刻就要她來(lái)府上談話，不知道葫蘆里賣的是什么藥。

四鳳把老爺讓太太喝的藥端上來(lái)，繁漪勉強(qiáng)喝了一口，因?yàn)橄涌啵屗镍P倒了。

這時(shí)繁漪的親生兒子，周家的二少爺周沖歡跳著進(jìn)屋向母親訪安。他只有17歲，但他告訴母親自己愛上了年輕美麗的四鳳，并希望父親能把他的教育費(fèi)分一半給四鳳上學(xué)。繁漪很吃驚，但她見周沖連父親的反對(duì)也不怕，反而覺得欣慰了許多。她想起了自己的負(fù)心人周萍由于害怕父親而厭棄自己，不禁悲從中來(lái)。

周萍進(jìn)屋找父親有點(diǎn)事，他只和弟弟打了招呼，對(duì)繁漪十分冷淡。周沖不知二人有瓜葛，善意地問(wèn)哥哥：“你不知道母親病了嗎？”不等周萍回答，繁漪便醋意十足地說(shuō)：“你哥哥怎會(huì)把我的身體放在心上。”周萍找到周樸園請(qǐng)父親允許他明天就到礦上去，周樸園考慮了一下，答應(yīng)了。他對(duì)周萍說(shuō)，繁漪有點(diǎn)精神失常，要請(qǐng)德國(guó)的克大夫替她看病。周樸園處理完公務(wù)，踱進(jìn)屋來(lái)，他看到繁漪沒有喝藥，便強(qiáng)迫繁漪喝下去。暴雨將臨，屋里悶得透不過(guò)氣來(lái)，可窗戶卻緊閉著。因?yàn)檫@房子里的家具及擺設(shè)都是用年前的老樣子，周樸園不許別人移動(dòng)，柜子上還放著一張年輕女人的照片。這個(gè)女人就是30年前周樸園的第一個(gè)妻子，她叫梅侍萍，是周家女仆梅媽的女兒。跟少爺周樸園發(fā)生了非同尋常的關(guān)系以后，她生下兩個(gè)兒子。在第二個(gè)兒子剛剛出世三天時(shí)，周樸園為了娶一位“有錢有門第的小姐”，便在大年三十寒冷的雪夜將待萍和病危的嬰兒一同趕出家門，走投無(wú)路的侍萍在絕望中投河自殺。周樸園為了紀(jì)念她，將房子里的擺設(shè)完全按照她的喜好布置。

繁漪是一個(gè)熱情倔強(qiáng)、要求自由、向往真正愛情的女性。18年前她和周樸園結(jié)婚后，生下了周沖。從威嚴(yán)專橫的周樸園那里，她得不到絲毫的溫情和愛情，早已心如死灰。忽然三年前周樸園的長(zhǎng)子周萍（周樸園與待萍所生）從鄉(xiāng)下來(lái)到這里，只比周萍大7歲的繁漪病態(tài)地、瘋狂地愛上了他。他們的幽會(huì)被用人魯貴發(fā)現(xiàn)了。懦弱蒼白的周萍十分后悔，他開始緊緊抓住美麗純樸的四鳳，以逃避這亂倫式的畸形之戀。但繁漪把周萍當(dāng)作自己生命的最后的寄托和歸宿，當(dāng)她知道四鳳和周萍有了秘密之后，非常嫉恨。繁漪今天特意叫來(lái)魯媽，就是要趕走四鳳，重新得到周萍。

第二幕：

午飯后，天氣更加陰沉悶熱，地點(diǎn)周公館。四鳳聽說(shuō)她熱戀的對(duì)象周萍要去礦上，心里很不安。她告訴周萍，太太有可能要辭退她，要周萍帶她一起走。周萍沒有答應(yīng)，兩人約好晚上十一點(diǎn)在四鳳房中相會(huì)。聽說(shuō)周萍要走，繁漪更是焦急。她向周萍訴說(shuō)自己來(lái)到周家18年精神上所受的折磨，責(zé)備周萍不該當(dāng)初引誘她而如今卻想一走了之，希望周萍能留下來(lái)，但遭到周萍冷酷的拒絕。這實(shí)在傷透了她的心，她警告周萍：“你不能就這么拋棄我，我不能受周家兩代人的欺負(fù)。我要讓你嘗嘗一個(gè)女人受傷害時(shí)的力量。”

魯貴帶魯媽來(lái)見繁漪。魯媽看著屋里的家具擺設(shè)以及那關(guān)著的窗戶，覺得分外眼熟，她疑惑了；當(dāng)看到放在柜子上的照片竟是年輕時(shí)的自己時(shí)，她驚呆了：這里竟是周公館！原來(lái)，魯媽就是傳萍。詩(shī)萍還活在人世，她投河遇救，后來(lái)嫁給了魯貴，還生了一個(gè)女兒叫四鳳。兩年前魯媽到濟(jì)南的一所學(xué)校做工。她走后，丈夫魯貴恰恰做了周公館的仆人，并且違背魯媽的囑咐，把女兒四鳳也帶進(jìn)周公館當(dāng)持女。

繁漪來(lái)了，她告訴魯媽，自己的兒子周沖對(duì)四風(fēng)有了感情。魯媽害怕女兒重犯自己年輕時(shí)的錯(cuò)誤，決定立刻帶四鳳離開。

這時(shí)周樸園進(jìn)來(lái)，命令繁漪去克大夫那里看病。繁漪走后，周樸園發(fā)現(xiàn)侍萍，才意識(shí)到當(dāng)年的海小姐并沒有死，面前的這個(gè)女人便是她！周樸園為了表示懺悔，遞給待萍一張五千元的支票。詩(shī)萍拒絕了周樸園的錢，她提出見周萍的要求，周樸園答應(yīng)了。

這時(shí)外面?zhèn)鱽?lái)爭(zhēng)吵聲，原來(lái)魯大海要見周樸園。說(shuō)來(lái)湊巧，這次罷工運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖是詩(shī)萍的兒子，也是周樸園曾經(jīng)拋棄的兒子——魯大海。仇人又是父子在周公館見面了，周樸園告訴他：其他三位代表已回礦上，工人已經(jīng)復(fù)工，而他被開除了。魯大海知道這次工人罷工是被周樸園破壞的，怒不可遏地?fù)湎蛩?。站在一邊的周萍?xì)鈶嵉卮蛄唆敶蠛捎浂?。?shī)萍看到父子、兄弟勢(shì)不兩立的慘劇，悲慟欲絕。為了顧及自己的名譽(yù)地位，斷絕周魯兩家的一切來(lái)往，周樸園辭退了魯貴和四鳳。周萍決定晚上去四鳳家，繁漪勸周萍不要去，她說(shuō)：“不要把一個(gè)失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出來(lái)的！”周萍不聽。這時(shí)窗外雷聲大作，暴風(fēng)雨就要來(lái)了。

第三幕；

當(dāng)天晚上，四民家中。外面下的一陣暴雨仍然驅(qū)不走天氣的悶熱，空中時(shí)而打著閃電。待萍決定明天帶四風(fēng)去濟(jì)南，因此和大海一起出去找保人變賣家具。外面忽然有人敲門，原來(lái)是周沖。年輕單純的周沖很不滿意白天父親對(duì)工人魯大海的態(tài)度，當(dāng)他得知魯大海是四鳳的哥哥時(shí)，便來(lái)侍萍家，送來(lái)一百元錢。四鳳堅(jiān)決不要，貪財(cái)?shù)聂斮F卻搶先收下了。大海正好這時(shí)回來(lái)，他見周家人就怒火中燒，他很自己的妹妹不爭(zhēng)氣，還在勾引周家少爺。他誤解了周沖的善意。他從魯貴手里拿過(guò)錢還給周沖。待萍回家，正好撞見四風(fēng)送周沖出門，她聯(lián)系事情的前后經(jīng)過(guò)，疑竇頓生，趕緊向四鳳到底和周家少爺發(fā)生了什么事情。四民心亂如麻，一天之中發(fā)生的變故是她承受不了的，但她始終沒有說(shuō)出和周萍的關(guān)系。待萍要四風(fēng)起誓：從今以后再也不見周家的人。

深夜，周萍悄悄地冒雨來(lái)到魯家見四鳳。他翻窗跳入四鳳的房間，這對(duì)情人哭作一團(tuán)。窗外下著傾盆大雨，黑暗中隱隱傳來(lái)女人的哭聲。原來(lái)繁漪也在暗中尾隨周萍來(lái)到魯家屋外，目睹自己的至愛投入他人的懷抱，想想自己被人遺棄的不幸，怨恨憤怒油然而生。天幕中劃過(guò)的閃電照亮了繁漪怨毒而慘白的臉，她從外面緊緊封死了四鳳房間的窗戶。這時(shí)，待萍和大海進(jìn)四鳳的屋里來(lái)了，驚慌失措的四鳳和周萍想逃跑，可哪有退路。大海見了周萍就打，幸而被待萍死命攔住，周萍才得以逃脫。和周萍的私情暴露了，四鳳羞愧萬(wàn)分，哭號(hào)著沖出家門。待萍和大海也趕緊追出門去，他們擔(dān)心四鳳想不開。

第四幕：

午夜約摸兩點(diǎn)鐘光景，周公館客廳內(nèi)。周樸園正看著報(bào)，突然想起花園藤蘿架那根漏電的電線，便向仆人查問(wèn)。仆人說(shuō)，剛才大少爺?shù)墓放龅侥歉娋€被電死了，可是天下雨，明天才能修。這時(shí)繁漪進(jìn)來(lái)，渾身濕淋淋的。周樸園問(wèn)她到哪兒去了，她報(bào)復(fù)地說(shuō)：“我有神經(jīng)病，在花園里賞雨。”正說(shuō)著，周萍走來(lái)，對(duì)父親說(shuō)他準(zhǔn)備馬上乘兩點(diǎn)半的夜車去礦上，周樸園同意了，并遞給他一把手槍做防身之用，自己回房休息。周萍正準(zhǔn)備走，卻被繁漪叫住。繁漪不甘屈從命運(yùn)的擺布，期望用最后的力氣挽救她和周萍的關(guān)系。她也是個(gè)脆弱的女人，渴求周萍把她從這個(gè)地獄似的家救出去。但她的苦苦哀求已打動(dòng)不了周萍的鐵石心腸，絕望之下的繁漪完全失去了理智和母性。

四鳳找到周萍商量出走的事，傳萍和大海也為找四鳳來(lái)到周公館。待萍堅(jiān)決不同意四風(fēng)和周萍私奔。但是，可憐的待萍怎知她再也沒辦法拆散這對(duì)情人了。因?yàn)樗娘L(fēng)終于說(shuō)出自己已經(jīng)懷上了周萍的孩子，周萍也滿懷希望地對(duì)待萍說(shuō)，他將和四鳳一起創(chuàng)建美好的生活。面對(duì)兩兄妹盈滿希望和憧憬的眼睛，待萍只好隱瞞真相，痛苦地答應(yīng)了。

這時(shí)繁漪拉著周沖進(jìn)來(lái)，她本想讓周沖從他哥哥手中搶回四鳳，但周沖卻說(shuō)他對(duì)四鳳的感情算不上愛情?？蓱z的周沖目睹了他原本崇敬的母親那罕見的蠻勁和野性。他的母親當(dāng)眾公開了自己和周萍的關(guān)系，痛快淋漓地聲稱自己已不是母親，不是妻子，她只是被周萍激活的女人，一個(gè)悶死又活過(guò)來(lái)的女人。最后她又喊來(lái)周樸園來(lái)見他的“兒媳婦”。被繁漪弄得一頭霧水的周樸園以為繁漪已經(jīng)知道待萍的身份，便命周萍跪下認(rèn)他的生母。血緣關(guān)系徹底揭穿。這猶如晴天霹靂，震驚了在場(chǎng)的每一個(gè)人。在可怕的事實(shí)面前，四鳳狂奔而出觸電身亡，趕去救護(hù)的周沖也跟著斃命。悔恨交集的周萍開槍自殺，干了他人生中僅有的一件強(qiáng)者所干的事。待萍呆了，繁漪瘋了，黑夜中電閃雷鳴。

第三篇：雷雨繁漪雷雨讀后感

雷雨 繁漪 【雷雨讀后感】

雷雨 繁漪 【雷雨讀后感】

她，一個(gè)受過(guò)高等教育的富家千金。新式教育，現(xiàn)代文化觀念的灌輸，自由的觀念是她所必持有的。但婚姻是殘酷的，更可以說(shuō)社會(huì)時(shí)代是殘酷可悲的，時(shí)代的發(fā)展交替注定她成為過(guò)渡的犧牲品。

她所擁有的僅僅是對(duì)未來(lái)愛情的美好幻想，如此簡(jiǎn)單，僅此而已。

她是從古典畫廊里走出的女子，迷離，朦朧，一切都是那么清新，那么淡雅。知識(shí)是她知書達(dá)理，善良與追求自由的緣由，本著執(zhí)著的的信念，純潔的她在茫茫人海中尋求心中的真愛，生活本如江南水鄉(xiāng)般寧?kù)o致遠(yuǎn)，淡定閑適，但嫁入周家把一切都改變了。

嫁入周家，在原本寧?kù)o的湖面上卷起陣陣不散的漣漪，一波又一波的轟擊著這個(gè)純凈的心靈。從此，這便是一個(gè)揮之不去噩夢(mèng)。敲擊，困擾，擠壓著她，直至將她毀滅。

她僅僅是作為封建社會(huì)家族聯(lián)姻的一個(gè)工具。前一秒還嬉笑的她，頃刻間就變成了封建社會(huì)家族的犧牲品。貢獻(xiàn)了青春，束縛了自由。原本向往并且追求自由的她現(xiàn)在只能是關(guān)在籠子里面的死物，逐漸迫使她走出夢(mèng)，走向夢(mèng)破碎且永遠(yuǎn)不可復(fù)原的邊緣，去迎接那伸手不見五指的，無(wú)際的黑暗。當(dāng)然她是不會(huì)知道的。

婚后的一切，痛苦是不可言的。專制沉悶的家庭，沒有那么的如人愿，丈夫的冷漠，專制，壓迫著這個(gè)受過(guò)高等教育的女人。欺騙，壓迫，背叛。這一切令人困惑，迷茫。這怎么讓這個(gè)思想站在時(shí)代前沿的女人接受？這根本不可能，完全與自己的觀念背道而馳，但是時(shí)間已經(jīng)晚了，改變不了，至少她改變不了。所以，她恨這一切，她恨這一切的締造者，這個(gè)家。她不惜一切，更是瘋狂地追尋那原本已經(jīng)被擠壓得變了形的夢(mèng)，但她只是一個(gè)弱女子，在瘋子一樣的外在表現(xiàn)下有的也僅僅是一顆脆弱的心。

這一切改變了她，改變了這個(gè)原本純潔的女人。原本清水一樣的她被社會(huì)染得污濁，沒有一點(diǎn)兒生氣。她痛苦，憂郁，陰鷙，叛逆，瘋狂。她要為自己變了形的夢(mèng)努力，即使跨越世俗的羈絆。但是事不隨人愿，短暫的幸福帶來(lái)的是百倍，乃至千倍的再一次傷害。由愛生恨，壓抑的怨恨在心里，在謊言和借口撕裂的傷口流出的鮮血的澆灌下滋生得愈發(fā)快。即使這樣，她興許還是殘存了些許理智，她并沒有像侍萍那樣投河自盡。

理智下的便是對(duì)周沖的愛。她理解周沖支持他接受各種新事物，懂得他有著沖破這污濁的世界的執(zhí)念，他的理想是那么的美好，美得猶如一個(gè)用水晶雕琢的理想國(guó)度，在這個(gè)澄清的國(guó)度里，沒有喧囂，沒有飛塵，沒有爭(zhēng)執(zhí)，沒有虛偽。他身上干凈得沒有一點(diǎn)雜質(zhì)，他的心靈更有著尋常人無(wú)法逾越的純真。她仿佛在他的身上看到了從前的自己，那種久違了的生氣。又因?yàn)槿绱?，她更加在周沖的映襯下看到了現(xiàn)在的自己。一個(gè)仇恨充斥了雙眼的母親，一個(gè)被舊社會(huì)毒害了的新時(shí)代女性。正像曾經(jīng)對(duì)周萍的話：一個(gè)女人不能受兩代人的欺辱！這個(gè)社會(huì)對(duì)她的傷害太大了，太深刻了。如果當(dāng)初知道有如此一劫，投生時(shí)她還會(huì)做人嗎？

最后一輪的反撲，真相面前的大家庭，一切都亂了，全部都結(jié)束了。與其說(shuō)瘋了是悲上加慘，倒不如說(shuō)是最好的解脫。一個(gè)男人守著兩個(gè)瘋了的女人守著時(shí)代的悲慘。

.....繁，多也；漪，水之紋也。繁漪便是猛浪，便是永不寧?kù)o的水，便是蕩滌一切的“雷雨”。她的痛苦最深，渴望又最強(qiáng)，所以爆發(fā)得最疾，最猛，就像雷雨。

第四篇：曹禺雷雨讀后感

曹禺雷雨讀后感

劇中主要人物：周樸園、魯侍萍、周繁漪、周萍、周沖、魯四鳳、魯大海、魯貴，曹禺雷雨讀后感。

《雷雨》是一部杰出的現(xiàn)實(shí)主義的家庭悲劇。通過(guò)血緣倫常與性-愛糾葛沖突，探索人性的復(fù)雜性欲人的悲劇。戲劇集中于一天時(shí)間(上午到午夜兩點(diǎn))兩個(gè)舞臺(tái)背景，從周樸園的家庭內(nèi)外各成員之間，前后三十年的錯(cuò)綜復(fù)雜糾葛深入進(jìn)去，寫出了封建家庭中人性的悲劇，故事被安放在長(zhǎng)達(dá)三十年的背景下展開，悲劇的沖突建筑在歷史的積累與醞釀中，從歷史發(fā)展的過(guò)程探索人性的復(fù)雜性欲人的生存悲劇。

周樸園是《雷雨》的中心人物，周樸園形象的復(fù)雜性在周樸園對(duì)婦女與家人的態(tài)度中被揭露的淋漓盡致，他年輕時(shí)愛上了女傭梅媽的女兒侍萍，就三十年前的情況而言，侍萍的年輕美貌的確能牽動(dòng)這位青年的心，但為了娶一位有門第的小姐，周家人就逼迫侍萍跳河自盡，盡管此事是封建家長(zhǎng)做主，但周樸園默認(rèn)了。

因此周樸園后來(lái)內(nèi)疚、懺悔，但后來(lái)侍萍活著站在他面前時(shí)，他立即逼問(wèn)“你來(lái)干什么”這就暴露了他的本性，通過(guò)它逼蘩漪喝藥就可看出他的封建家長(zhǎng)統(tǒng)治本性，因此，它是整個(gè)戲劇矛盾的集中點(diǎn)。

周繁漪在劇中是一位善于反叛和追求自由的新時(shí)代女性，她在周家陷入了周樸園的精神折磨和壓抑，同時(shí)，周萍的背棄使她追求愛情自由破滅，周樸園和周萍的雙重打擊使周繁漪成為一個(gè)憂郁陰鷙性格的女性，從而，使她那顆受盡蹂躪的心靈中，騰起了一個(gè)不可遏制的力量，是當(dāng)時(shí)社會(huì)新時(shí)代女性的典型代表。

《雷雨》的主題

《雷雨》是四幕悲劇(初版本有“序幕”和“尾聲”)。它通過(guò)周、魯兩個(gè)家庭，8個(gè)人物，前后30年間復(fù)雜的糾葛，寫出舊家庭的悲劇和罪惡。在作者看來(lái)，這場(chǎng)悲劇和罪惡的制造者正

是那些威嚴(yán)體面、道貌岸然的封建階級(jí)和資產(chǎn)階級(jí)。當(dāng)時(shí)作者雖還不能從理論上清楚認(rèn)識(shí)他的人物的階級(jí)屬性和特性，但具體描寫上，已經(jīng)接觸到了現(xiàn)實(shí)階級(jí)關(guān)系的某些本質(zhì)方面。周樸園

與侍萍的矛盾分明帶有階級(jí)對(duì)立的性質(zhì)，周樸園與魯大海的沖突，更可看出社會(huì)階級(jí)斗爭(zhēng)對(duì)作

者的直接影響。劇本雖然從性-愛血緣關(guān)系的角度寫了一出家庭的悲劇，但客觀上也反映出中國(guó)

半封建半殖民地社會(huì)的某些側(cè)面。充滿不義和邪-惡的舊家庭正是整個(gè)舊社會(huì)舊制度的縮影。

《雷雨》在藝術(shù)上達(dá)到了很高的成就。作者對(duì)舊家庭的生活非常熟悉，對(duì)所塑造的人物有著深

切的了解，對(duì)人物性格的把握相當(dāng)準(zhǔn)確。周樸園的專橫偽善，繁漪的乖戾不馴，都給人以鮮明的印象?！独子辍方邮芰讼ＥD命運(yùn)悲劇的影響，洋溢著一種不可名狀的悲劇氣氛。作者善于把

眾多的人物納入統(tǒng)一的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，制造出一個(gè)又一個(gè)緊張的場(chǎng)面和強(qiáng)烈的戲劇沖突，再加

上語(yǔ)言的活潑和生動(dòng)，使《雷雨》獲得空前的成功。1935年4月《雷雨》首次在日本東京演出，同年秋在國(guó)內(nèi)上演;從此，《雷雨》成了最受群眾歡迎的話劇之一，一直保持旺盛的藝術(shù)生命

力。

《雷雨》的人物和戲劇沖突

曹禺在《雷雨》中，描寫五四以后一個(gè)帶有封建性的資產(chǎn)階級(jí)家庭的黑暗生活，以封建家

長(zhǎng)和資本家的周樸園為中心，展開了他所直接和間接造成的各種復(fù)雜尖銳的矛盾沖突，揭露了

舊中國(guó)的家庭和社會(huì)的罪惡。

30年前，周樸園還是一個(gè)“大少爺”的時(shí)候，曾經(jīng)勾引使女梅侍萍，后來(lái)為了要娶“一位

有錢有門第的小姐”，將她和新生的第二個(gè)兒子趕出門去。18年前，他又娶了繁漪。繁漪不堪

忍受他像“閻王”似的壓迫和“監(jiān)獄”似的家庭生活，3年前就和他的長(zhǎng)子周萍發(fā)生戀愛。但

是周萍像他父親一樣，不久就厭棄了她，又去勾引使女魯四鳳。同時(shí)，繁漪的兒子周沖也在愛

著四鳳。周樸園繼續(xù)壓迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍卻竭力逃避。繁漪就叫四鳳的母親來(lái)帶走四鳳，以此向周萍報(bào)復(fù)。梅侍萍后來(lái)嫁給魯貴，生了四鳳。因此，周萍和四鳳原是

異父同母兄妹，這種亂-倫關(guān)系一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，家庭悲劇就無(wú)可避免地發(fā)生了。

《雷雨》以周樸園和婦女尤其是勞動(dòng)?jì)D女的矛盾為主要矛盾，同時(shí)還表現(xiàn)了資本家和工人

之間的階級(jí)矛盾。周樸園一貫剝削工人，“發(fā)的是絕子絕孫的昧心財(cái)”。他曾經(jīng)命令礦警打死

了30多個(gè)礦工，罷工工人魯大海前來(lái)和他交涉，他后來(lái)雖然知道魯大海就是他的第二個(gè)兒子，但他終究毫不留情地鎮(zhèn)-壓工潮，并將魯大海開除。

曹禺所要表現(xiàn)的這種生活過(guò)程，歷時(shí)30年，而且關(guān)系如此復(fù)雜，斗爭(zhēng)如此尖銳，那么他怎

樣將這些內(nèi)容組織在一篇四幕劇中去，正如狄德羅所說(shuō)，他怎樣“由主題的中心直入，仔細(xì)分

辨劇情開始的時(shí)機(jī)”呢?

從舞臺(tái)形象的塑造上說(shuō)，近代話劇在時(shí)間和空間上比我國(guó)傳統(tǒng)戲曲受到更大的限制。傳統(tǒng)

戲曲的演出，不需要近代話劇舞臺(tái)上所應(yīng)用的布景和幕，即使應(yīng)用，總是帶有虛擬性質(zhì)，因此

劇作家可以較自由地來(lái)處理他的內(nèi)容，大致按照矛盾沖突的發(fā)展的自然程序，從頭到尾表現(xiàn)出

來(lái)。例如元代雜劇作家紀(jì)君祥在《趙氏孤兒》的楔子和五折戲中，從頭至尾表現(xiàn)了歷時(shí)20年的屠岸賈迫-害趙盾祖孫三代以及趙氏孤兒為家族報(bào)仇的故事。曹禺當(dāng)然不能再用這種結(jié)構(gòu)，必須

根據(jù)話劇舞臺(tái)的條件采用新的方法，更緊湊更集中地來(lái)組織戲劇動(dòng)作。他在《雷雨》中，將前

后30年的舊中國(guó)家庭和社會(huì)的許多矛盾沖突集中在“一個(gè)初夏的上午”到“當(dāng)夜兩點(diǎn)鐘的光景”的一天之內(nèi)以及基本上在周樸園家的客廳來(lái)展開，他的這種苦心經(jīng)營(yíng)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，主要是從歐

洲的一些劇作家那里得到借鑒的。希臘悲劇作家，由于當(dāng)時(shí)特殊的演出條件以及取材于觀眾早

已熟知的神話傳說(shuō)，一般都從戲劇沖突的發(fā)展過(guò)程的中間或者將近結(jié)尾之處著筆，并不從頭演

起，而將過(guò)去情節(jié)由歌隊(duì)歌唱出來(lái)。其后，易卜生繼承并發(fā)展了希臘悲劇的結(jié)構(gòu)特征，形成他

那特殊的“回顧方法”，將過(guò)去的情節(jié)和現(xiàn)在的情節(jié)交織起來(lái)，以“過(guò)去的戲劇”來(lái)推動(dòng)“現(xiàn)

在的戲劇”，甚至在舞臺(tái)上演出的戲劇只是過(guò)去的戲劇的結(jié)果。在《玩偶之家》中是如此，而

在《群鬼》中尤為突出：集中在從上午到次日黎明的時(shí)間內(nèi)所表現(xiàn)在舞臺(tái)畫面中的戲劇動(dòng)作，不過(guò)是將近20年前所發(fā)生的事件的結(jié)果，“父親造的孽要在兒女身上遭報(bào)應(yīng)”，等到劇中人阿

爾文太太說(shuō)明她丈夫生前的許多荒唐行為并且指出正要結(jié)婚的歐士華和呂嘉納原來(lái)是同父異母的兄妹之后，悲劇就立刻發(fā)生了。

曹禺的《雷雨》在某些方面曾受到易卜生的《群鬼》的影響。但是我們應(yīng)該看到，《雷

雨》和《群鬼》的結(jié)構(gòu)上的某些相似之處，并不是曹禺任意仿效易卜生，而主要取決于他自己的創(chuàng)作意圖。曹禺所以要從30年前的矛盾著眼，而從一天之內(nèi)的沖突落筆，我們應(yīng)該從《雷雨》的主題思想來(lái)找到解釋。在他看來(lái)，一切剝削階級(jí)的罪惡，都有歷史根源，而且愈來(lái)愈嚴(yán)重，因此只有從歷史的發(fā)展過(guò)程中，才能徹底揭露舊中國(guó)家庭和社會(huì)制度的弊害，才能充分表現(xiàn)受

害者的悲慘命運(yùn)。這樣描寫，對(duì)于小說(shuō)家來(lái)說(shuō)并不算太困難，但是舞臺(tái)的容量卻有限度，因此

對(duì)于曹禺來(lái)說(shuō)，什么是《雷雨》劇情開始的最好時(shí)機(jī)，從30年前周樸園勾引和遺棄梅侍萍開始，還是從3年前周萍和繁漪發(fā)生不正常的戀愛開始，或者從現(xiàn)在開始，這是首先必須解決的問(wèn)題。

現(xiàn)在，他以“現(xiàn)在的戲劇”為主，而將“過(guò)去的戲劇”穿插其間以便產(chǎn)生推動(dòng)作用，這個(gè)“劇

情開始的時(shí)機(jī)”顯然是十分有利于主題思想的表現(xiàn)的。可是這種結(jié)構(gòu)方法卻給劇作家?guī)?lái)一些

困難，他一方面既要揭開現(xiàn)在的矛盾，另一方面又有許多前情必須逐步交代，因此他就必須苦

心經(jīng)營(yíng)，巧作安排。曹禺先交代3年前的事，到第二幕才揭開30年前的帷幕，這樣不但有條不

紊，而且使矛盾沖突得到合理的發(fā)展。

《雷雨》中的戲劇沖突所以如此尖銳復(fù)雜，原因在于劇中人物之間有階級(jí)的對(duì)立和思想的分歧。曹禺非常熟悉這些人物的性格特征，并選擇最好的時(shí)機(jī)從矛盾沖突中來(lái)表現(xiàn)人物性格。

在開幕的那“一個(gè)初夏的上午”以前，所有人物像在生活中一樣，都有各自的貫串動(dòng)作。周樸

園在3天前剛從礦上回來(lái)，正在設(shè)法鎮(zhèn)-壓工人罷工運(yùn)動(dòng)。像父親一樣自私虛偽的周萍，為了擺

脫繁漪，正想離家到礦上去。繁漪不甘忍受封建壓迫，可是找不到出路因而采取個(gè)人主義的報(bào)

復(fù)手段，為了破壞周萍和四鳳的關(guān)系，早已通知四鳳的母親到周家來(lái)。那個(gè)天真幼稚而曾受到

“五四”民-主思想影響的周沖，正在愛著四鳳。四鳳兩年沒有看見母親，聽說(shuō)她要來(lái)很高興，可是想起自己和周萍的事又很著急。她父親魯貴是個(gè)卑鄙惡俗的奴才，想從女兒身上撈一筆錢。

而在周家的門房里，工人代表魯大海等著要見煤礦公司董事長(zhǎng)周樸園。至于那個(gè)30年來(lái)含垢忍

辱而善良正直的侍萍，本在濟(jì)南一個(gè)學(xué)校里做女工，現(xiàn)在正坐火車趕來(lái)，她唯一的人生理想便

是希望女兒不再蹈她的覆轍。我們從曹禺所設(shè)想的各個(gè)人物的貫串動(dòng)作中可以看到，只有當(dāng)劇

作家對(duì)于開幕以前的人物的活動(dòng)和經(jīng)歷等胸有成竹時(shí)，那么開幕以后的戲劇動(dòng)作才能迅速展開。

而所謂“劇情的開始”，并不如亞里斯多德所理解的那樣，“指事之不必然上承他事，但自然

引起他事發(fā)生者”亞里斯多德《詩(shī)學(xué)》第七章，人民文學(xué)出版社。因?yàn)樯畋旧砭褪且粋€(gè)不

斷發(fā)展的過(guò)程，劇作家所描寫的不過(guò)是有著普遍聯(lián)系而又自成首尾的某一片段而已。

開幕之后，我們看到“在周宅的客廳里”，四鳳在“濾藥”，魯貴在“擦著矮幾上的銀煙

具”。這一場(chǎng)很長(zhǎng)，其中穿插著魯大海的上場(chǎng)和周沖的過(guò)常作者在這第一場(chǎng)中，并不平鋪直

敘，而是通過(guò)魯貴用威嚇哄騙的手段向四鳳要錢這一動(dòng)作，表現(xiàn)了鮮明的父女兩人的不同性格，而從性格的矛盾中，生動(dòng)地交代了許多幕前情節(jié)。他在交代這些幕前情節(jié)時(shí)，沒有脫離人物的性格，而將敘述和動(dòng)作結(jié)合起來(lái)，這就使人不會(huì)感到沉悶，而在不知不覺中被逐步引導(dǎo)到戲劇

沖突的中心。

這一場(chǎng)很容易使我們想起易卜生的《群鬼》的第一幕第一常易卜生在那一場(chǎng)中，通過(guò)阿

爾文家使女呂嘉納和她那庸俗的后父安格斯川的矛盾進(jìn)行了某些必要的交代。而魯貴所講周萍

和繁漪“鬧鬼”的事，也會(huì)叫人憶起阿爾文太太的話：“我聽見呂嘉納和歐士華在飯廳里說(shuō)話的時(shí)候，我眼前好像就有一群鬼”(第二幕)。但是，曹禺在《雷雨》第一場(chǎng)中并非沒有獨(dú)創(chuàng)之

處。四鳳所“濾”的“藥”一直貫串在第一幕中，到第一幕快要結(jié)束時(shí)，曹禺通過(guò)周樸園強(qiáng)迫

繁漪吃藥這一生活細(xì)節(jié)，揭露了夫妻之間的深刻矛盾，表現(xiàn)了兩個(gè)互相對(duì)立的性格。此外，正

當(dāng)魯貴恬不知恥逼著四鳳承認(rèn)她和周萍的關(guān)系時(shí)，魯大海突然上場(chǎng)，這一穿插在結(jié)構(gòu)上具有重

要意義。從另一方面說(shuō)，魯大海的上場(chǎng)可以使得父女兩人那個(gè)場(chǎng)面富于變化因而更加緊張，而

更重要的一方面是在于揭露了資本家周樸園和工人之間的階級(jí)矛盾，展現(xiàn)了這個(gè)“體面”家庭的階級(jí)實(shí)質(zhì)和周萍的腐朽的精神面貌，讀后感《曹禺雷雨讀后感》。至于周沖的過(guò)場(chǎng)，給他以后向母親說(shuō)明他愛四鳳作了準(zhǔn)

備。但是魯貴父女這個(gè)場(chǎng)面很長(zhǎng)，占第一幕三分之一的篇幅，因此難免露出一些雕琢的痕跡—

—例如魯貴過(guò)于嘮叨，一再攔阻四鳳送藥上樓，曹禺自己后來(lái)甚至嫌它“寫得嗦，不好”張葆

華《曹禺同志談劇作》，《文藝報(bào)》1957年第2期。但是由于其中交代前情相當(dāng)生動(dòng)，各種

矛盾的線索已開始交織起來(lái)，這一場(chǎng)戲頗能引人入勝。

曹禺在這以后的幾個(gè)場(chǎng)面中，一方面迅速發(fā)展矛盾沖突，一方面繼續(xù)交代前情?！独子辍?/p>

既以描寫這個(gè)帶有封建性的資產(chǎn)階級(jí)家庭生活為主，作者就首先要著重表現(xiàn)四鳳和繁漪、繁漪

和周萍以及周樸園和繁漪之間的矛盾。周萍明天要離家到礦上去做事，這就使得早已存在的復(fù)

雜矛盾更加尖銳化和表面化，而四鳳和繁漪的命運(yùn)，也將因此發(fā)生新的變化。周萍的這個(gè)決定，自然會(huì)使我們聯(lián)想到許多問(wèn)題：他為什么要走?那么四鳳怎么辦?繁漪的態(tài)度怎樣?

關(guān)于周萍明天要走這一情節(jié)，曹禺并不用簡(jiǎn)單的方法隨便加以敘述，而是在四鳳和繁漪的場(chǎng)面中結(jié)合人物的內(nèi)心活動(dòng)交代出來(lái)的，這就增強(qiáng)了戲劇的效果。繁漪是主婦而四鳳是使女，但是兩人都愛周萍，繁漪分明懷著敵意可又不便露出聲色，因此吞吞吐吐地追問(wèn)，而四鳳卻兢

兢業(yè)業(yè)地故意回避，這是一場(chǎng)充滿內(nèi)心動(dòng)作的戲，十分耐人尋味。

繁漪和周萍過(guò)去的亂-倫關(guān)系，系由周樸園間接所造成，而在現(xiàn)在的家庭生活中，他們之間的矛盾表現(xiàn)得很突出。因此，曹禺在第一幕中有必要描寫這兩個(gè)人的場(chǎng)面。一般劇作家，可能

開門見山直接表現(xiàn)兩人相見的場(chǎng)面，但是曹禺先寫周沖向繁漪說(shuō)明他愛四鳳，然后再讓周萍上

場(chǎng)，因?yàn)橛兄軟_在一起，兩人談話表面上裝模作樣，實(shí)際上皮里陽(yáng)秋，而繁漪所說(shuō)的“我怕你

是膽小吧”和“這屋子里曾經(jīng)鬧過(guò)鬼”，已經(jīng)是鋒芒畢露，砭人肌骨。劇作家處理矛盾沖突的發(fā)展，應(yīng)該根據(jù)生活邏輯，既要放得開，又能收得祝繁漪在名義上是周萍的母親，這種曖昧

關(guān)系當(dāng)然不能隨便公開，而她對(duì)于周萍的追求和周樸園對(duì)她的壓迫，在程度上成正比例，只有

當(dāng)她繼續(xù)受到壓迫時(shí)，她才會(huì)一步緊一步抓住周萍不放。同時(shí)，曹禺在第一幕中所著重表現(xiàn)的是周樸園這個(gè)反面典型，因此，繁漪、周沖和周萍那個(gè)場(chǎng)面，從某方面說(shuō)來(lái)，只是一個(gè)引子。

周樸園以一個(gè)封建家長(zhǎng)和資本家的姿態(tài)，出現(xiàn)在舞臺(tái)上。曹禺從側(cè)面描寫他忙著會(huì)客，暗

示他正在設(shè)法對(duì)付工潮，所以等他上場(chǎng)以后，就談到礦上已經(jīng)復(fù)工，魯大海已被開除。他會(huì)見

家里人，一點(diǎn)沒有情感，而且看著表說(shuō)，“十分鐘后我還有一個(gè)客來(lái)，”催著兒子說(shuō)話，儼然

一副從德國(guó)學(xué)來(lái)的資產(chǎn)階級(jí)講生意經(jīng)的神氣。他一見繁漪的面就說(shuō)她有病，強(qiáng)迫她吃藥，很冷

峻地說(shuō)：“當(dāng)了母親的人，處處應(yīng)當(dāng)替孩子著想，就是自己不保重身體，也應(yīng)當(dāng)替孩子做個(gè)服

從的榜樣?！痹谶@里就出現(xiàn)了第一幕的高-潮。高-潮是矛盾沖突發(fā)展的頂點(diǎn)，在每一階段中都有

一個(gè)頂點(diǎn)，每一幕的高-潮再逐步上升，最后形成全劇的高-潮而至解決。曹禺在這一高-潮中，從

正面和側(cè)面揭露了周樸園對(duì)家庭的專制統(tǒng)治和對(duì)工人的殘酷手段，因而使得戲劇動(dòng)作更進(jìn)一步

地向前發(fā)展。

戲劇動(dòng)作在第二幕迅速發(fā)展。在侍萍上場(chǎng)以前，作者先寫周萍和四鳳之間以及周萍和繁漪

之間的關(guān)系，這樣可以使她在更加緊張的氣氛中出現(xiàn)，形成一觸即發(fā)之勢(shì)。而侍萍的出現(xiàn)，使

矛盾沖突更加尖銳復(fù)雜。在“現(xiàn)在的戲劇”開幕之后，通過(guò)侍萍揭開了“過(guò)去的戲劇”的帷幕，兩者交織起來(lái)，戲劇動(dòng)作于是逐步推向總的高-潮。在這過(guò)程中，周樸園的罪惡徹底被揭發(fā)，我們還看到了由于他的罪惡，侍萍和四鳳無(wú)辜遭受了悲慘的命運(yùn)。曹禺在穿插侍萍這條線索時(shí)，在結(jié)構(gòu)上顯然是采用了希臘悲劇家所慣用的形式——“發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”。亞里斯多德根據(jù)他

對(duì)希臘悲劇的研究，指出“‘突轉(zhuǎn)’與‘發(fā)現(xiàn)’是情節(jié)的兩個(gè)成分”。他說(shuō)：“‘發(fā)現(xiàn)’，如

字義所表示，指從不知到知的轉(zhuǎn)變，使那些處于順境或逆境的人物發(fā)現(xiàn)他們和對(duì)方有親屬關(guān)系

或仇敵關(guān)系?！l(fā)現(xiàn)’如與‘突轉(zhuǎn)’同時(shí)出現(xiàn)(例如《俄狄浦斯王》劇中的‘發(fā)現(xiàn)’)，為最好的‘發(fā)現(xiàn)’?！眮喞锼苟嗟隆对?shī)學(xué)》第十一章。在易卜生的《玩偶之家》和《群鬼》的情節(jié)結(jié)

構(gòu)中，也有這兩個(gè)成分。曹禺的《雷雨》中，有幾重“發(fā)現(xiàn)”，侍萍發(fā)現(xiàn)周樸園，繼而發(fā)現(xiàn)四

鳳的事，周萍和四鳳發(fā)現(xiàn)兄妹關(guān)系，繁漪發(fā)現(xiàn)魯媽就是侍萍，然后急轉(zhuǎn)直下產(chǎn)生悲劇。

侍萍自從30年前受到周家“大少爺”的欺侮之后，唯恐女兒再受到同樣的不幸，所以一向

不肯叫女兒到“大公館”去當(dāng)使女。假如她一到周家就聽到繁漪勸她帶走四鳳的話，按照她的性格，她一定會(huì)帶走女兒，避之唯恐不及。她這一走，也就不會(huì)有所“發(fā)現(xiàn)”。因此，曹禺在她上場(chǎng)之前，事先作了這樣安排：魯貴上來(lái)告訴繁漪“魯媽來(lái)了好半天啦”，同時(shí)又傳周樸園的話要她去找“老爺?shù)呐f雨衣”。作者就這樣將繁漪支出去，讓侍萍上場(chǎng)有所“發(fā)現(xiàn)”之后，她再拿著雨衣進(jìn)來(lái)，而這雨衣又成為侍萍和周樸園相會(huì)的一條線索。曹禺這種安排雖則未免過(guò)

于纖巧，但是用心之細(xì)于此可見一斑。

侍萍來(lái)到周家客廳，等候繁漪下樓，這樣她就有余暇來(lái)注意那關(guān)閉的窗戶和古老的家具，使她疑心“這屋子我像是在哪兒見過(guò)似的”。曹禺描寫她低頭沉思，雙手冰涼，以顯示她的心

理過(guò)程和生理反應(yīng)。她先斷定“我來(lái)過(guò)”，再注視著“那個(gè)柜”，聽說(shuō)這一家姓周，最后看到

“周家第一個(gè)太太的相片”，終于“驚愕得說(shuō)不出話來(lái)”。她最后叫四鳳出去給她倒水，一個(gè)

人自言自語(yǔ)地說(shuō)：“哦，天底下地方大得很，怎么經(jīng)過(guò)這幾十年，偏偏又把我這可憐的孩子，放回到他——他的家里?哦，天哪!”到這里，她已開始有所“發(fā)現(xiàn)”。她想帶著女兒就走，繁

漪卻叫四鳳幫著去找“老爺?shù)挠暌隆比チ恕?/p>

繁漪所以要叫魯媽來(lái)帶女兒走，是因?yàn)榧刀仕镍P，但她卻以周沖為借口，說(shuō)得冠冕堂皇。

這位周太太，雖然身受壓迫，有反封建的精神，但是在她的資產(chǎn)階級(jí)民-主思想中卻隱藏著虛偽

自私的個(gè)人主義因素。曹禺在繁漪和侍萍這一場(chǎng)中，又以魯貴屢次上場(chǎng)催她去看病作為穿插。

這個(gè)穿插，具有多方面的作用：一方面和第一幕中周樸園強(qiáng)迫繁漪吃藥那件事相聯(lián)系，進(jìn)一步

展開夫妻間的矛盾;一方面又給周樸園的上場(chǎng)和繁漪的下場(chǎng)作好準(zhǔn)備，以便周樸園“發(fā)現(xiàn)”侍

萍。

侍萍和周樸園相會(huì)這段情節(jié)很富于傳奇性，但是作者卻通過(guò)這一情節(jié)更突出地表現(xiàn)了周樸園的丑惡靈魂。周樸園認(rèn)為侍萍早已死去，多年來(lái)保存了那些舊家具和舊習(xí)慣，自覺心安理得，足

以“彌補(bǔ)我的罪過(guò)”。所以他最初曾以主人對(duì)待一般“下人”的態(tài)度，和侍萍談及“雨衣”和

“窗戶”，然后看模樣聽口音，開始覺得有些奇怪，于是提起30年前的那件事來(lái)。周樸園先后

兩次問(wèn)侍萍“你……你貴姓?”“你姓什么?”而她的回答是“我姓魯”“我是這兒四鳳的媽”;

在這緊張和松弛相交替的過(guò)程中，我們特別覺到緊張。最后，曹禺借用了希臘悲劇和我國(guó)戲曲

中的所謂“表記”，讓周樸園因此“發(fā)現(xiàn)”侍萍。周樸園叫侍萍“下去”，順便要四鳳去找

“樟木箱子里的那件舊雨衣”和“幾件舊襯衣”，侍萍就談起“那種綢襯衣……一共有五件”，有一件綢襯衣上“用絲線織成一朵梅花……旁邊還繡著一個(gè)萍字。”這才使得周樸園不得不承

認(rèn)：“哦，侍萍!(低聲)是你?”

當(dāng)周樸園一旦“發(fā)現(xiàn)”面前的“下人”是侍萍之后，他過(guò)去為了所謂“彌補(bǔ)我的罪過(guò)”而

裝扮出來(lái)的虛偽面貌，在現(xiàn)實(shí)面前立刻現(xiàn)出了原形：為了維持他的名譽(yù)和地位，他想用錢來(lái)封

住侍萍的嘴，并且決定立刻辭退魯貴和四鳳。周樸園的卑鄙和狠毒，正好和侍萍的高貴和善良

成對(duì)照。在這一場(chǎng)里，不僅有性格描寫，而且戲劇糾葛愈扣愈緊。

侍萍要求“見見我的萍兒”，周樸園以不準(zhǔn)當(dāng)場(chǎng)認(rèn)子為條件答應(yīng)了她。觀眾自然等著要看

侍萍如何會(huì)見周萍，這是一個(gè)必不可少的場(chǎng)面。假如曹禺接著就寫母-子相會(huì)的情形，比方說(shuō)周萍見了生母非但當(dāng)作路人，甚至像他父親一樣將她當(dāng)“新來(lái)的下人”，甚至責(zé)難她“你不知道

這間房子底下人不準(zhǔn)隨便進(jìn)來(lái)么?”或者擺出“大少爺”架子罵她一頓，這就足夠顯示階級(jí)之

間的對(duì)立狀態(tài)了。但是曹禺不以此為滿足，為了更深一層地揭露資產(chǎn)階級(jí)的兇惡面貌和表現(xiàn)侍

萍的痛苦心情，為了更進(jìn)一步激起觀眾的強(qiáng)烈的憎恨和同情，他將周樸園和魯大海的斗爭(zhēng)穿插

進(jìn)來(lái)，使母-子和父子同時(shí)相會(huì)，這就比單寫母-子或父子相會(huì)，具有更高的思想性和藝術(shù)性。魯

大海早在第一幕中就等著要見周樸園，這也是一個(gè)必不可少的場(chǎng)面。曹禺寫周樸園會(huì)見魯大海

時(shí)早已知道他就是自己的兒子，但是毫無(wú)父子之情，有的只是階級(jí)仇恨，照樣將他開除，這就

比一般的揭露更加深刻。更重要的，曹禺將父子之間的階級(jí)斗爭(zhēng)放在侍萍面前展開，而且讓她

親眼看到打她兒子魯大海的不是別人，而是她所要見的兒子周萍，這就使她終于“大哭”，喊

道“這真是一群強(qiáng)盜!”這一場(chǎng)是第二幕的高-潮，從這里又引出了新的動(dòng)作。魯貴和四鳳被辭

退，周萍決定當(dāng)晚去會(huì)四鳳，并向繁漪當(dāng)面承認(rèn)他愛四鳳。繁漪就警告他：“你不要把一個(gè)失

望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出來(lái)的?！蔽覀?cè)诘诙唤Y(jié)尾就預(yù)感到，“風(fēng)暴就要

起來(lái)了!”

戲劇沖突在第三幕中逐漸發(fā)展，而且愈來(lái)愈激烈。周沖到魯大海家來(lái)找四鳳，一方面是奉

母命送錢——其實(shí)繁漪是要他來(lái)監(jiān)視周萍，一方面是來(lái)訴說(shuō)愛情。這就引起侍萍的疑心，逼著

四鳳在雷聲中起誓，永遠(yuǎn)“不見周家的人”。這位相信命運(yùn)的善良女人，認(rèn)為這樣就可以逃避

不幸的命運(yùn)，但是接著由于周萍的闖入和繁漪的阻撓，使她又“發(fā)現(xiàn)”了一件比她所想象的更

可怕的事情——子女亂-倫關(guān)系。在這一場(chǎng)中，每個(gè)人物都具有強(qiáng)烈的動(dòng)作，展開了激烈的斗

爭(zhēng)：自私的周萍追求著四鳳的愛情;絕望的繁漪開始作“困獸之斗”;侍萍發(fā)現(xiàn)四鳳被勾引以

及亂-倫關(guān)系之后就竭力要挽救這可怕的命運(yùn);四鳳處在對(duì)周萍和對(duì)母親的愛的尖銳矛盾中，由

于不能抗拒周萍而違反了自己的誓言，并且終于被母親所發(fā)現(xiàn)，最后只得出走;而魯大?？吹?/p>

周萍，仇恨當(dāng)然更深，但是礙于母命，只得暫時(shí)放過(guò)敵人。第三幕的高-潮是以前的高-潮尤其是

第二幕高-潮的發(fā)展，每一個(gè)人到此已經(jīng)欲罷不能，悲劇的結(jié)局已經(jīng)是無(wú)可避免。

曹禺在表現(xiàn)全劇高-潮逐步形成的時(shí)候，結(jié)合人物性格，既是層次分明，而又極盡曲折之能

事。而所有這一切，又和周樸園直接或間接相聯(lián)系。曹禺從一個(gè)帶有封建性的資產(chǎn)階級(jí)家庭中

來(lái)揭示這一悲劇的社會(huì)根源，因而第四幕中的戲劇動(dòng)作又在周家展開。戲劇沖突是由不同階級(jí)

或不同思想的人所形成，在沖突過(guò)程中，人的性格不僅得到表現(xiàn)，而且發(fā)生變化。曹禺在寫全

劇高-潮出現(xiàn)之前，先寫周樸園的性格的某些變化。這位封建家長(zhǎng)和資本家，一貫剝削人壓迫人，在表面上似乎頗有聲勢(shì)，但是經(jīng)過(guò)繁漪的反抗、侍萍的控訴以及魯大海的斗爭(zhēng)，逐漸感到他的統(tǒng)治地位不像以前那樣穩(wěn)如泰山。在半夜兩點(diǎn)鐘光景，外面下著雨，除了自己，“屋子里一個(gè)

人也沒有”，他后來(lái)只好對(duì)著周沖談起自己的沒落情緒，他“有點(diǎn)覺得老了”，而且還想到

“死”。這和第一幕中他和家人見面那一場(chǎng)相比，前后恰成對(duì)照。非常明顯，他已預(yù)感到他所

代表的社會(huì)力量似乎開始有些動(dòng)搖了。

繁漪從魯家回來(lái)，精神有些變-態(tài)，周樸園將她看做“瘋子”，因此兩人的矛盾更加尖銳。

這種精神上的迫-害，逼著她向周萍作“最后一次”請(qǐng)求：“我現(xiàn)在求你，你先不要走……即使

你要走，你帶我也離開這兒?！倍芷紖s像他父親一樣，對(duì)她說(shuō)：“你現(xiàn)在不像明白人”。當(dāng)

他聽說(shuō)她曾經(jīng)到過(guò)魯家去，他就罵她“你真是一個(gè)瘋子”，甚至“狠惡地”說(shuō)：“我要你死!”

她一個(gè)人在客廳里，“沉靜地立起來(lái)，踱了兩步”，自言自語(yǔ)：“奇怪，我要干什么?”這個(gè)遭

受周家父子兩代欺侮的女人，在遇到最后一次打擊之后，正在醞釀最后一次個(gè)人主義的反抗報(bào)

復(fù)。她這時(shí)候的沉靜的心境，像夏天郁悶而凝固的空氣一樣，正預(yù)示著狂風(fēng)暴雨即將來(lái)臨。

接著魯家的人先后又都趕到周家。周萍本來(lái)打算當(dāng)夜一個(gè)人溜到礦上去，后來(lái)經(jīng)過(guò)魯大海的質(zhì)問(wèn)和四鳳的要求，才勉強(qiáng)決定，“我們現(xiàn)在就走”。(這里應(yīng)該指出，由于曹禺當(dāng)時(shí)對(duì)于工

人階級(jí)認(rèn)識(shí)不足，他描寫魯大海對(duì)于周萍和四鳳的關(guān)系所表示的態(tài)度，并不能充分揭示這個(gè)工人的性格。我們從魯大海以前的表現(xiàn)看來(lái)，他在第四幕中的言行并不符合他性格的邏輯發(fā)展。在解

放后，曹禺曾經(jīng)將這一點(diǎn)進(jìn)行幾次修改。在1959年的版本中，指出魯大海決心要回到礦上去繼

續(xù)斗爭(zhēng)，又刪去了周萍向魯大海吐露他和繁漪的隱情，魯大海拿出手-槍要打周萍，最后又承認(rèn)

周萍和四鳳的關(guān)系等幾段，并增加了他勸母親“帶著四鳳先回去”這句話。這次刪改雖則較前略

勝一籌，然而仍舊不能完全補(bǔ)救原來(lái)的缺陷。)四鳳跟這個(gè)虛偽自私的“大少爺”一起出走，將

來(lái)未必能夠得到幸福，但就目前的情形來(lái)看，這似乎是她唯一的出路。戲劇沖突發(fā)展到了這個(gè)階

段，就以四鳳跟周萍走作為問(wèn)題的關(guān)鍵。

然而，四鳳無(wú)論如何無(wú)法逃避她的悲劇，正像她的母親無(wú)法逃避她的悲劇一樣。因?yàn)樵谥軜銏@所

代表的統(tǒng)治勢(shì)力沒有崩潰以前，當(dāng)時(shí)勞動(dòng)?jì)D女的悲劇是必然會(huì)發(fā)生的。

四鳳跟著周萍正要出走，她母親卻找來(lái)了。曹禺在這一場(chǎng)中深刻細(xì)致地描寫了侍萍的無(wú)可告人的痛苦心情。她首先堅(jiān)決表示：“你們不能夠在一塊兒!”當(dāng)她看到四鳳暈倒，并且聽說(shuō)四鳳已經(jīng)

懷孕之后，她低聲說(shuō)：“啊，天知道誰(shuí)犯了罪，誰(shuí)造的這種孽;——他們都是可憐的孩子，不知

道自己做的是什么。如果要罰，也罰在我一個(gè)人身上?！彼K于為了兒女而“擔(dān)待”一切罪過(guò)，允許他們“一塊兒走”，并且宣布“今天離開，你們無(wú)論生死，就永遠(yuǎn)不要見我”。曹禺在這里

描繪了一個(gè)善良的舊時(shí)代勞動(dòng)?jì)D女的靈魂深處的波濤，讓我們清楚地看到了舊社會(huì)舊家庭的罪惡

給予她的傷害。她在當(dāng)時(shí)雖然還不明白是誰(shuí)犯的罪、誰(shuí)造的孽，甚至認(rèn)為“罪孽是我造的，苦也

應(yīng)當(dāng)我一個(gè)人嘗”，但是觀眾看得卻很分明，對(duì)她深表同情和悲憫，因而更加憎恨造成這種苦難的社會(huì)根源。

當(dāng)周萍和四鳳第二次準(zhǔn)備走的時(shí)候，繁漪帶著周沖又來(lái)阻撓他們了。這位絕望的女人以前正

在懷疑“我要干什么”，現(xiàn)在顯然已經(jīng)決定要干什么了。她現(xiàn)在是一不做二不休，先叫周沖來(lái)破

壞周萍和四鳳的關(guān)系，但是當(dāng)那天真的孩子表示“忽然發(fā)現(xiàn)我好像并不真愛四鳳”的時(shí)候，她毫

無(wú)顧忌地當(dāng)眾宣布她和周萍的隱情，并且控訴周萍“是你才欺騙了你的弟弟，是你欺騙了我，是

你欺騙了你的父親!”她想盡一切辦法不讓他們出走，她將“大門鎖了”，并且喊出了周樸園。

周樸園一上場(chǎng)，全劇的高-潮就出現(xiàn)了。他喊出侍萍的名字，命令周萍跪下去認(rèn)他的生母。這個(gè)偽

君子想再來(lái)“彌補(bǔ)”他的罪過(guò)，反而促使悲劇立刻發(fā)生。四鳳跑出去觸電而死，使侍萍感到了真

正的幻滅。這種結(jié)局當(dāng)然不是出于繁漪的狠毒，歸根到底還是周樸園的“罪孽”所必然產(chǎn)生的惡

果。周沖的慘死，也從側(cè)面表現(xiàn)了這個(gè)主題思想。侍萍經(jīng)過(guò)又一次事實(shí)的教訓(xùn)，不可能沒有些新的認(rèn)識(shí)。當(dāng)仆人提到魯大海還在周家門口時(shí)，周樸園要叫他進(jìn)來(lái)。曹禺在1959年戲劇出版社出版的新版本中，接著這樣描寫侍萍：

魯侍萍(阻止)不用了。(立起，向中門走去，至門口，返身，向周樸園)他不會(huì)來(lái)的，他恨你!

(昂首返身走出。)

經(jīng)過(guò)這番修改，全劇的結(jié)局顯得比較有力，作者這樣暗示我們，悲劇雖然已經(jīng)發(fā)生，沖突暫時(shí)告

一段落，但是由于魯大海和侍萍對(duì)周樸園的仇恨愈來(lái)愈深，斗爭(zhēng)還將繼續(xù)發(fā)展。

第五篇：曹禺《雷雨》賞析

曹禺《雷雨》賞析

雷雨》是曹禺的話劇代表作，也是中國(guó)現(xiàn)代話劇的典范之作。

曹禺（1910—1996），原名萬(wàn)家寶，湖北潛江人，出生于天津。主要作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《蛻變》、《家》、《明朗的天》、《黑字二八》、《王昭君》等。

《雷雨》是曹禺的處女作和成名作。這是一部四幕戲，全劇共八個(gè)人物。周家的人物有周樸園、周蘩漪、周萍和周沖；魯家則有魯貴、魯侍萍、魯大海和四鳳。

在這八個(gè)人物中，最具性格特色的是周樸園和周蘩漪。

周繁漪：是個(gè)受過(guò)一點(diǎn)新式教育的舊式女人。

資產(chǎn)階級(jí)教育使她具有個(gè)性解放要求，她不甘心于無(wú)愛的婚姻的約束，敢于與周萍相愛，在夜深人靜之時(shí)與戀人在封建家庭的“客廳”中演出“鬧鬼”的把戲；她不屈服于周樸園的“命令”，拒絕丈夫虛偽的體貼，拒絕喝藥，拒絕成為“服從的榜樣”。她雖處封建家庭的深處；卻能洞察其偽善、虛弱的本質(zhì)，她以自己的怪戾控訴了這個(gè)“家庭”的罪惡。但與封建思想的聯(lián)系使她的反封建要求具有先天的不徹底性。她雖能明察周樸園的罪惡與偽善，但卻不能與之決裂，不能敢于走出家庭；到新的天地里尋找新生活。她雖能明白周萍也在玩弄她，卻仍然死守著這個(gè)“枯萎靈魂”。希望有朝一日這個(gè)花花公子能把她帶出家庭。她受到周家父子兩代人的蹂躪是她人生悲劇中最為慘重的部分，人倫的重壓，反抗的乏力，環(huán)境的黑暗，使她承受著沉重的壓力。

繁漪是個(gè)情感濃烈的女人，她的身上具有“原始的蠻性”——“愛起來(lái)是一把火，恨起來(lái)是一把刀”。但偏偏一個(gè)情感情欲濃烈的人遭受了超常的壓抑，這就更加是能量蓄積起來(lái)了。在這樣的狀態(tài)下，她的性格被扭曲，使她成為一個(gè)暴戾的女人。當(dāng)最后她身上或性格中蓄積的能量以非正常的狀態(tài)爆發(fā)后，那么就會(huì)產(chǎn)生毀滅的力量，導(dǎo)致自己和他人死的死，亡的亡。因此，她的性格具有爆發(fā)性，也具有毀滅性。因此，作者曹禺說(shuō)，她是一個(gè)具有“雷雨式性格的女人”。

繁漪的悲劇充分揭示了中國(guó)帶有封建性的資產(chǎn)階級(jí)及其生活的罪惡，反映了資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)女性被摧殘的歷史命運(yùn)。

周樸園，是個(gè)帶有濃厚封建色彩的家長(zhǎng)的形象。

從身份上來(lái)說(shuō)，他是個(gè)殘酷的資本家。他曾留學(xué)德國(guó)，深諳資本主義的原始積累方式?；貒?guó)后靠克扣小工的賣命錢發(fā)家，為了私吞工人的工錢曾放水淹死修江橋的三千小工。雙手沾滿了勞動(dòng)者的鮮血。在礦上，他盤剝鎮(zhèn)壓工人的吸血鬼。對(duì)工廠實(shí)行封建把頭式的管理，欺壓魚肉工人。

他是個(gè)控制欲極強(qiáng)的家長(zhǎng)。在家庭中他是封建“老爺”，獨(dú)斷專權(quán)。他控制自己的妻子，也控制自己的兒子，不允許他們有任何的自由。他表面上很是關(guān)心繁漪，實(shí)質(zhì)上他是要他做“服從的榜樣”。用封建家長(zhǎng)式的手段來(lái)控制她，馴服她。

自私、偽善是他的本質(zhì)特征。他表面懷念舊情人，把家具都按侍萍“生前”的樣子排列，但她真的出觀，他又恐懼，害怕有損于他“模范家庭”的好名聲；他似乎很疼愛自己的妻子繁漪，為他請(qǐng)醫(yī)看病，實(shí)質(zhì)上卻不愿意理解她，愛她。總之，無(wú)論是對(duì)待工人，還是對(duì)待情人，妻子還是子女，他—切皆為了自己。

他空虛落寞。他表面上非常強(qiáng)悍。有力，本質(zhì)上很虛弱。工人與他斗爭(zhēng)，情人唾棄他，妻子背叛他，兒女離棄他，他已經(jīng)成為一個(gè)孤立無(wú)援的人，一只不為人群所接受的怪獸。因此，在家中除了能頤指氣使之外；便只能坐在封閉的老屋中發(fā)呆，最后只能逃入教堂，在靈魂的懺悔中洗涮自己的罪惡。

周樸園的形象典型地概括了封建性和資本主義性共存的中國(guó)大家族的家長(zhǎng)的性格實(shí)質(zhì)。但，作品中，他又是值得同情。他與侍萍的分手是封建家長(zhǎng)的棒打鴛鴦飛的結(jié)果，這導(dǎo)致了他長(zhǎng)久的痛苦。他也是一個(gè)遭受命運(yùn)作弄的人。

侍萍母女是—對(duì)受迫害、遭凌辱的勞動(dòng)?jì)D女。侍萍母女受到周氏父子兩代的欺凌。劇本通過(guò)周氏父子對(duì)侍萍母女的引誘殘害，控訴了半封建半殖民地社會(huì)吃人的罪惡本質(zhì)。

周萍：靈魂空虛的資產(chǎn)階級(jí)少爺。周沖，是個(gè)對(duì)來(lái)來(lái)充滿幻想的知識(shí)青年。

《雷雨》這部劇作，具有思想內(nèi)涵的渾厚性。作品從某種程度上揭示和批判了帶有封建性的中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的生活方式和道德的虛偽性，所以，它可以被看作是一部“道德悲劇”；作品展現(xiàn)了不可把握的命運(yùn)對(duì)人的控制，所以，它可以被看作是一部“命運(yùn)悲劇”；它揭示人性和人的性格的弱點(diǎn)，所以，它可以被看作是一部“性格悲劇”。因此，作品的主題又是復(fù)雜的。作品通過(guò)周魯兩家的血緣糾葛和亂倫，揭示人的蠻性的遺留。正如曹禺所說(shuō)“一兩段情節(jié)，幾個(gè)人物，一種復(fù)雜而原始的情緒”。

《雷雨》是中國(guó)現(xiàn)代話劇成熟的標(biāo)志性作品，它在藝術(shù)上具有很高的成就，具體表現(xiàn)在以下的幾個(gè)方面；

（1）結(jié)構(gòu)精巧。

作品以周樸園為中心，在錯(cuò)綜復(fù)雜的尖銳沖突中展開劇情。a.作品人物集中，空間單一。作品以周樸園為中心，以周蘩漪為情節(jié)發(fā)展的樞紐，全劇八個(gè)人，都有其獨(dú)特的思想感情與經(jīng)歷，但他們的命運(yùn)又都和周樸園相牽連。家庭關(guān)系把他們聯(lián)結(jié)為—個(gè)整體，又把他們集中在同一空間，在家庭中來(lái)表現(xiàn)各自的性格。b.時(shí)間集中，凝練。周、魯兩家三十年的恩怨。周家內(nèi)部由來(lái)已久的矛盾中，周樸園與工人的長(zhǎng)期對(duì)抗，都高度概括在一天一夜之間加以表現(xiàn)。c.矛盾錯(cuò)綜復(fù)雜。在眾多的沖突線中，周樸園與繁漪的沖突是—條明線，周樸園和魯待萍的關(guān)系則是條暗線。這兩條線索同時(shí)并存，彼此交織互為影響，交相鉗制，使劇情緊張曲折，引人入勝。

（2）戲劇性強(qiáng)。

采用在危機(jī)上開幕的結(jié)構(gòu)方法，不是漸次展開劇性，而是在后果的猝然爆發(fā)中交代復(fù)雜的前因。因而創(chuàng)造了一種緊張、強(qiáng)烈的戲劇情境。劇情的發(fā)展，入情入理，既合乎生活邏輯，又合乎人物性格邏輯。最后高潮的出現(xiàn)，具有不可抗拒的說(shuō)服力。作家把中心矛盾——兄妹亂倫放在最中心，通過(guò)倒剝筍式的方法，先是剝下三十年前夫妻悲劇，再剝出了繼母子的亂倫，最后才讓繁漪在自私性格的驅(qū)使下無(wú)意中揭穿了兄妹亂倫，這最不為人所齒的丑惡（十惡不赦之首）。劇情到此達(dá)到極點(diǎn)，也就隨即走向尾聲。劇作的戲劇性還表現(xiàn)在對(duì)于一系列的戲劇巧合，諸如舊夫妻見面等情節(jié)的設(shè)計(jì)上。都具有“無(wú)巧不成書”的特點(diǎn)。

（3）在細(xì)節(jié)描寫上，使用了少而精的典型細(xì)節(jié)，反映了深且廣的生活內(nèi)容?！俺运帯?、“電線”等細(xì)節(jié)，在刻畫人物上具有“一石雙鳥”的作用，在情節(jié)展現(xiàn)中前有伏筆，后有照應(yīng)，豐富了劇本情節(jié)，突出了戲劇動(dòng)作性。

（4）戲劇語(yǔ)言上。具有個(gè)性特色，符合人物的身份和地位。語(yǔ)言準(zhǔn)確，深邃；抒情性，作品對(duì)周家環(huán)境的描繪尤其是夏天雷雨的描繪是具有抒情性的。暗示性，如其中繁漪和周萍在周樸園面前的談話，既冠冕堂皇又傳出話外之音，即繁漪對(duì)周萍的不滿，和對(duì)周樸園的暗示。富于動(dòng)作性，人物的語(yǔ)言伴隨著動(dòng)作，而動(dòng)作也伴隨著語(yǔ)言，更主要的是人物的語(yǔ)言中包涵著動(dòng)作，因此非常符合舞臺(tái)演出的需要。

曹禺的劇作標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代話劇的成熟。