第一篇：2015春華師中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作業(yè)100分答案

1．蕭也牧在50年代初期創(chuàng)作后受到嚴(yán)厲批判的作品是（）B.《我們夫婦之間》

2．下面哪項(xiàng)不是創(chuàng)造社的主張（）C.倡導(dǎo)“為人生”

3． “對(duì)于世界 / 我永遠(yuǎn)是個(gè)陌生人 / 我不懂它的語言 / 它不懂我的沉默”這句詩出自北島的作品（）。A.《無題》

4．下面作品，那部是茅盾創(chuàng)作的歷史小說（）D.《大澤鄉(xiāng)》

5．下面哪一部作品不是屬于“十七年”時(shí)期出現(xiàn)的作品？（）C.《新結(jié)識(shí)的伙伴》

6．主要運(yùn)用了對(duì)比手法的作品是（）C.《有的人》

7． 20年代象征主義詩歌的代表人物是（）。D.李金發(fā)

8．《煩惱人生》的主人公是（）。B.印家厚

9．當(dāng)代文學(xué)空前繁榮的復(fù)興時(shí)期是（）D.新時(shí)期的文學(xué)

10．魯迅沒有參與哪個(gè)社團(tuán)組織（）C.新月社

11． 1986年后，王安憶發(fā)表了一批引起頗多爭(zhēng)議的作品，被歸入當(dāng)時(shí)的“性題材”中，其中，除了著名的“三戀”外，還有 C.《崗上的世紀(jì)》

12．以下那位作家親自到朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上體驗(yàn)生活的？（）D.巴金

13．郭沫若是以下哪個(gè)文學(xué)社團(tuán)的主將？（）A.創(chuàng)造社

14．在哪一次會(huì)議上毛澤東的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神被定為新中國的文藝指導(dǎo)

方針？（）B.第一次全國文代會(huì)

15．被認(rèn)為在新時(shí)期文學(xué)的發(fā)展中具有里程碑式轉(zhuǎn)折性意義的年份是：（）C.19816．哪部作品是茅盾在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間創(chuàng)作的？（）B.《腐蝕》

17．以下那部作品奠定了巴金在20世紀(jì)中國文學(xué)史地位的？（）A.《家》

18． “新時(shí)期文學(xué)”一般認(rèn)為從何時(shí)開始：（）A.1976年

19．《白鹿原》的作者是（）。B.陳忠實(shí)

20．《黃鸝--病期瑣事》的作者是（）C.孫犁

21．魯迅曾用文言文創(chuàng)作了一篇以辛亥革命為背景的小說，是（）A.《懷舊》

22．郭沫若創(chuàng)作的最早的新詩是（）D.《死的誘惑》

23．朦朧詩在人們?cè)u(píng)價(jià)不一的情況下，舒婷率先得到了出版詩集的機(jī)遇，這也是她出版的第一部詩集。這部詩集是（）。C.《雙桅船》

24． 1950年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是（）B.《“鍛煉鍛煉”》

25．在一段時(shí)間內(nèi)，小說題材的選擇直接影響到作品的高低優(yōu)劣?！笆吣辍睍r(shí)期重大社會(huì)

題

材小說《紅旗譜》的作者是（）B.梁斌

26．《俄鄉(xiāng)紀(jì)程》和《赤都心史》這兩部通訊散文集的出現(xiàn)是中國現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)的濫觴，它的作者是（）C.瞿秋白

27．巴金在文革后創(chuàng)作了（）B.《隨想錄》

28．《茶館》主要采用的結(jié)構(gòu)方式是（）D.人像展覽式

29．《遠(yuǎn)與近》是哪一位著名詩人的作品?（）A.顧城

30．下面哪個(gè)作家不是新月社的成員（）D.錢玄同

31．《蝕》是由三個(gè)中篇小說組成的，這三個(gè)中篇是（）B.幻滅D.動(dòng)搖E.追求

32．以下哪些作家被認(rèn)為是新感覺派的？（）A.施蜇存B.劉吶鷗C.穆時(shí)英

33．五十年代中前期期比較重大的文藝批判運(yùn)動(dòng)有：（）A.電影《武訓(xùn)傳》批判

B.對(duì)“《紅樓夢(mèng)》研究”的批判 C.“胡風(fēng)文藝思想批判”

34．語絲派主要撰稿人有哪些？（）A.魯迅B.周作人D.林語堂 35．屬于“白洋淀”詩群的詩人有：（）A.芒克 B.多多D.林莽

36．新中國成立后，歷史劇領(lǐng)域創(chuàng)作方面取得了不俗的成績(jī)。其中田漢創(chuàng)作了（）

B.《關(guān)漢卿》C.《文成公主》 37． “山藥蛋派”的主要作家除趙樹理之外，主要還有（）等A.馬烽B.束為C.西戎

38．魯迅知識(shí)分子題材的主要作品有（）。A.《孤獨(dú)者》B.《傷逝》C.《在酒樓上》

39．下面都屬“十七年”的長篇小說的有：（）A.《紅旗譜》D.《創(chuàng)業(yè)史》

40．以下屬于陳奐生系列的作品是（）B.《陳奐生上城》C.《陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)》D.《陳奐生包 產(chǎn)》

41．語絲派主要撰稿人有魯迅、周作人、胡適、林語堂。(錯(cuò)誤)42．郭沫若是文學(xué)研究會(huì)的主將。（錯(cuò)誤）

43散文《記一輛紡車》的作者是吳伯蕭。(正確)44．《回答》、《古寺》、《一切》和《履歷》是詩人顧城的作品。(錯(cuò)誤)

45．馬克思主義在中國傳播過程中，發(fā)生的第一場(chǎng)著名論爭(zhēng)是由李大釗與胡適進(jìn)行的“問題與主義”之爭(zhēng)。

正確

1．郭沫若創(chuàng)作的最早的新詩是（）D.《死的誘惑》

2．主要運(yùn)用了對(duì)比手法的作品是（）C.《有的人》

3．被認(rèn)為在新時(shí)期文學(xué)的發(fā)展中具有里程碑式轉(zhuǎn)折性意義的年份是：（）C.1985 4．《茶館》主要采用的結(jié)構(gòu)方式是（）D.人像展覽式

5誰提出了三美理論（）C.聞一多

6． “十七年”與“文革”時(shí)期的文學(xué)最大的特征是：（）B.高度政治化

7．下面作品，哪部是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部反映第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期人事變幻的著作：（）A.《蝕》

8． “三個(gè)崛起”中，孫紹振的文章是：（）B.《新的美學(xué)原則在崛起》

9．《煩惱人生》的主人公是（）。B.印家厚

10．20年代象征主義詩歌的代表人物是（）。D.李金發(fā)

11．《俄鄉(xiāng)紀(jì)程》和《赤都心史》這兩部通訊散文集的出現(xiàn)是中國現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)的濫觴，它的作者是（）C.瞿秋白

12．林語堂因創(chuàng)作哪部在國外產(chǎn)生廣泛影響的小說，于1975年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的提名。（）B.《京華煙云》

13．茹志娟在“新時(shí)期”的代表作有：（）C.《剪輯錯(cuò)了的故事》

14．《有關(guān)大雁塔》是朦朧詩人（）的作品。A.韓東

15．當(dāng)代中國著名文學(xué)史研究專家王瑤認(rèn)為茅盾的（）是“《吶喊》以后最成功的創(chuàng)作”

C.《子夜》

16下面哪部作品不是屬于同一個(gè)作家的（）C.《褐色鳥群》

17． 1986年后，王安憶發(fā)表了一批引起頗多爭(zhēng)議的作品，被歸入當(dāng)時(shí)的“性題材”中，其中，除了著名的“三戀”外，還有（）C.《崗上的世紀(jì)》

18．魯迅沒有參與哪個(gè)社團(tuán)組織（）C.新月社

19．以下那位作家親自到朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上體驗(yàn)生活的？（）D.巴金

20． 1950年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是（）B.《“鍛煉鍛煉”》

21．當(dāng)代文學(xué)空前繁榮的復(fù)興時(shí)期是（）D.新時(shí)期的文學(xué)

22．在一段時(shí)間內(nèi)，小說題材的選擇直接影響到作品的高低優(yōu)劣?！笆吣辍睍r(shí)期重大社會(huì)題材小說《紅旗譜》的作者是（）B.梁斌

23．涓生和子君是魯迅哪部小說的主角？（）C.《傷逝》

24．《阿Q正傳》的寫作背景是（）A.辛亥革命時(shí)期

25．以下那部作品奠定了巴金在20世紀(jì)中國文學(xué)史地位的？（）A.《家》

26． “新時(shí)期文學(xué)”一般認(rèn)為從何時(shí)開始：（）A.1976年

27．朦朧詩在人們?cè)u(píng)價(jià)不一的情況下，舒婷率先得到了出版詩集的機(jī)遇，這也是她出版的第一部詩集。這部詩集是（）。C.《雙桅船》 28．《都市風(fēng)景線》是（）的小說集。B.劉吶鷗

29．在哪一次會(huì)議上毛澤東的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神被定為新中國的文藝指導(dǎo)方針？（）B.第一次全國文代會(huì)

30．郭沫若是以下哪個(gè)文學(xué)社團(tuán)的主將？（）A.創(chuàng)造社

31．郭沫若在“五四”時(shí)期創(chuàng)作的《三個(gè)叛逆的女性》包括以下三部作品（）

A.《卓文君》C.《聶瑩》D.《王昭君》

32． “山藥蛋派”的主要作家除趙樹理之外，主要還有（）等A.馬烽B.束為C.西戎

33．以下屬于陳奐生系列的作品是:()

B.《陳奐生上城》C.《陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)》D.《陳奐生包產(chǎn)》

34．下列作品中，屬于悼亡性散文的有（）A.《太陽下的風(fēng)景--沈從文與我》

B.《憶蕭珊》C.《記波外翁》

35．以下哪些作家被認(rèn)為是新感覺派的？（）A.施蜇存B.劉吶鷗C.穆時(shí)英

36．五十年代中前期期比較重大的文藝批判運(yùn)動(dòng)有：（）A.電影《武訓(xùn)傳》批判

B.對(duì)“《紅樓夢(mèng)》研究”的批判 C.“胡風(fēng)文藝思想批判”

37．語絲派主要撰稿人有哪些？（）A.魯迅B.周作人D.林語堂

38．新時(shí)期先鋒作家有（）B.馬原E.殘雪

39． 50年代初路翎以抗美援朝為題材的小說主要有：（）B.《初雪》 D.《“洼地上的“戰(zhàn)

役”》

40．下面都是“革命歷史題材”的長篇小說有：（）B.《紅日》C.《紅巖》D.《紅旗譜》

41． 1954年，毛澤東親自發(fā)動(dòng)了對(duì)俞平伯《武訓(xùn)傳》的思想批判運(yùn)動(dòng)。（正確

42．新文化運(yùn)動(dòng)中，在文壇上享有盛名的“周氏兄弟”是指魯迅和周建人。（錯(cuò)誤

43．趙樹理的成名作是《小二黑結(jié)婚》。（正確

44．《百合花》中承擔(dān)了作品結(jié)構(gòu)性功能的角色是“新媳婦”。（錯(cuò)誤）

45．詩集《白玉苦瓜》的作者是顧城。(錯(cuò)誤)46．郭沫若的第一篇小說是《牧羊哀歌》。（正確）

47．池莉的《煩惱人生》、《不談愛情》、《太陽出世》合稱“人生三部曲”。（正確）

48．馬克思主義在中國傳播過程中，發(fā)生的第一場(chǎng)著名論爭(zhēng)是由李大釗與胡適進(jìn)行的“問題與主義”之爭(zhēng)。

正確

49．散文《記一輛紡車》的作者是吳伯蕭。(正確)50．《回答》、《古寺》、《一切》和《履歷》是詩人顧城的作品。(錯(cuò)誤)

1、下面都屬“十七年”的長篇小說的有： A.《紅旗譜》D.《創(chuàng)業(yè)史》

2魯迅知識(shí)分子題材的主要作品有 A.《孤獨(dú)者》B.《傷逝》C.《在酒樓上》

3、語絲派主要撰稿人有哪些？（ABD）A.魯迅B.周作人D.林語堂

4、新時(shí)期先鋒作家有（BE）B.馬原E.殘雪

5、“山藥蛋派”的主要作家除趙樹理之外，主要還有（ABC）等A.馬烽B.束為C.西戎

6、五十年代中前期期比較重大的文藝批判運(yùn)動(dòng)有：（ABC）A電影《武訓(xùn)傳》批判B.對(duì)“《紅樓夢(mèng)》研究”的批判 C“胡風(fēng)文藝思想批判”

7、下面都是“革命歷史題材”的長篇小說有：（BCD)

B.《紅日》 C.《紅巖》D.《紅旗譜》

8、郭沫若在“五四”時(shí)期創(chuàng)作的《三個(gè)叛逆的女性》包括以下三部作品（ACD）A.《卓文君》C.《聶瑩》D.《王昭君》

9、京派作家包括了（BCDE）B.沈從文 C.蕭乾D.廢名E.凌叔華

10、以下哪些作家被認(rèn)為是新感覺派的？（ABC）A.施蜇存B.劉吶鷗C.穆時(shí)英

11、《蝕》是由三個(gè)中篇小說組成的，這三個(gè)中篇是（BDE）B.幻滅 D.動(dòng)搖E.追求

12、王朔參與創(chuàng)作的電視劇都獲得了商業(yè)上的成功，這些電視劇主要有（BCD）B.《渴望》C.《編輯部的故事》D.《過把癮》 13、50年代初路翎以抗美援朝為題材的小說主要有：（BD）B.《初雪》D.《“洼地上的“戰(zhàn)役”》

14、魯迅的《故事新編》包括了以下幾篇小說（ABCDE）A.《出關(guān)》B.《采薇》C.《補(bǔ)天》D.《起死》E.《理水》

15、五十年代中前期期比較重大的文藝批判運(yùn)動(dòng)有：（ABD)A.電影《武訓(xùn)傳》批判B.對(duì)“《紅樓夢(mèng)》研究”的批判 D.“胡風(fēng)文藝思想批判”

16、以下屬于陳奐生系列的作品是:（BCD)B.《陳奐生上城》C.《陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)》D.《陳奐生包產(chǎn)》

17、下列作品中，屬于悼亡性散文的有（BC）B.《憶蕭珊》C.《記波外翁》

18下列作品中，屬于悼亡性散文的有（BC）B.《憶蕭珊》C.《記波外翁》

19、新中國成立后，歷史劇領(lǐng)域創(chuàng)作方面取得了不俗的成績(jī)。其中田漢創(chuàng)作了（BC）B.《關(guān)漢卿》C.《文成公主》 20、“后朦朧”主要指在朦朧詩直接影響下成長進(jìn)來的“校園詩人”。其代表人物主要有（ABD）等。

A.海子B.王家新D.李亞新

第二篇：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題2作業(yè)答案(僅供參考)

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題2作業(yè)答案（僅供參考）

作業(yè)1

一、填空

1.胡風(fēng) 2.郭小川 3.巴金 4.路翎 5.盧新華 6.陳奐聲 7.高行健 8.西線軼事 9.池莉

10.蘇童 11.北平12.吳瓊花 13.舒婷 14.郭建光 15.福建 16.章明 17.白洋淀18.姚文元 19.浪漫 20.山藥蛋

二、單項(xiàng)選擇題

1.A 2.B 3.A 4.A 5.D 6.D 7.B 8.B 9.A 10.C

三、多項(xiàng)選擇題

1.ABCD 2.AB 3.ABC 4.ABCD 5.BCD

四、簡(jiǎn)答題

1.參見教材214—216頁 2.參見教材240頁

五、分析題

1.參見教材227—228頁 2.參見教材234—238頁

作業(yè)2

一、填空

1.趙樹理 2.李有才板話 3.阿慶嫂4.深圳青年報(bào) 5.邂逅集 6.話 7.海德格爾 8.三仙姑 9.紅燈記 10.江河 11.柳青 12.領(lǐng)導(dǎo)出思想 13.楊煉 14.大連 15.楊子榮 16.周立波

17.海港 18.象征 19.“鍛煉鍛煉”20.邪不壓正

二、單項(xiàng)選擇題

1.D2.D3.A 4.D 5.B6.A7.B 8.B 9.D 10.B

三、多項(xiàng)選擇題

1.BCD 2.ABC 3.AC 4.ABCD 5.ABC

四、簡(jiǎn)答題

1.參見教材242—247頁 2.參見教材265—270頁

五、分析題

1.參見教材224—227頁 2.參見教材309頁

作業(yè)3

一、填空

1.汪曾祺 2.王安憶 3.蕭紅 4.奇襲白虎團(tuán) 5.今天文學(xué)研究會(huì) 6.小英子 7.錦繡谷之戀

8.賣煙葉 9.看上去很美 10.海子 11.沈從文 12.林白 13.荷花淀派14.老魯15.陽光燦爛的日子16.美杜莎的笑聲17.智取威虎山 18.張愛玲19.我是你爸爸20.茅盾

二、單項(xiàng)選擇題

1.D2.B3.A 4.D 5.C6.B7.A 8.D 9.C 10.C

三、多項(xiàng)選擇題

1.AB 2.AB 3.ABCD 4.BD 5.ABCD

四、簡(jiǎn)答題 1.參見教材258—259頁 2.參見教材261—265頁

五、分析題

1.參見教材292—293頁 2.參見教材301—303頁

作業(yè)4

一、填空

1.說說唱唱 2.紅燈記 3.梵高 4.荸薺庵 5.周而復(fù) 6.文革（70年代）7.先鋒小說8.動(dòng)物兇猛 9.收獲 10.王安憶11.母女漫游美利堅(jiān) 12.馬烽 13.我是誰 14.歐陽山 15.海港 16.橡皮人

17.生存 18.高行健 19.十八歲出門遠(yuǎn)行 20.黑色幽默

二、單項(xiàng)選擇題

1.D2.C3.AC4.D 5.C6.B7.A 8.D 9.C 10.D

三、多項(xiàng)選擇題

1.ABC 2.CD 3.C 4.C 5.D

四、簡(jiǎn)答題

1.參見教材326—330頁 2.參見教材257—258頁

五、分析題

1.參見教材351—353頁 2.參見教材338頁

第三篇：《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題》平時(shí)作業(yè)

《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題》（1）平時(shí)作業(yè)（３）

說明：本作業(yè)在學(xué)習(xí)完教材第六講后進(jìn)行，學(xué)生必須獨(dú)立完成（最好能在課堂內(nèi)進(jìn)行），作業(yè)采用“開卷”形式，可以攜帶本課程教材，以及?？齐A段的有關(guān)教材等其他教學(xué)資料。作業(yè)時(shí)間為150分鐘（兩個(gè)半小時(shí)），作業(yè)總分為100分。本作業(yè)與期末考試的題型相一致。

一、填空題（每空1分，共20分）

要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。

1．魯迅小說《在酒樓上》的主人公是____________。

2．30年代正當(dāng)沈從文創(chuàng)作的高峰時(shí)期，就出現(xiàn)了許多不同的評(píng)論，其中，影響最大也最值得參考的是著名女評(píng)論家____________的《沈從文論》。

3．周樸園對(duì)侍萍的懷念是通過一系列生活細(xì)節(jié)“外化”出來的，比如，愛穿侍萍繡過后襯衣，每年月十八都要為侍萍過生日等等。

4．在《駱駝祥子》中，車廠老板劉四爺?shù)挠掷嫌殖蟮呐畠海衉___________。5．魯迅在小說《鑄劍》的開頭，這樣寫道：“____________剛和他的母親睡下，老鼠便出來咬鍋蓋，使他聽得發(fā)煩?！?/p>

6．在“五四”之后，許多作家都產(chǎn)生過彷徨的情緒，郭沫若也寫過題為《彷徨》的十首詩，這些詩后來收入他于《女神》后出版的詩文集《____________》中。

7．沈從文把《邊城》看成是一座供奉人性的“希臘小廟”，而____________便是這種自然人性的化身，是沈從文的理想人物。

8．牛天賜是老舍以中華民族商業(yè)為題材的長篇小說《____________》中的主人公。9． ____________的《關(guān)于浪漫的沉思郭沫若前期文藝思想論》一書認(rèn)為，前期郭沫若文藝思想雖然變化多，又偏激，不科學(xué)，但其價(jià)值就在于“深刻的片面”，即使不科學(xué)，也是合理的，滿足了時(shí)代需求的。

10．老舍原名舒慶春，字____________，故以“老舍”作為他的筆名。

11．魯迅曾受嚴(yán)復(fù)譯述的赫胥黎的《____________》的影響，接受了進(jìn)化論的思想。12．《邊城》的故事非常簡(jiǎn)單，也就是寫茶峒小鎮(zhèn)上船總的兩個(gè)兒子天保和____________同時(shí)愛上了翠翠。

13．在沈從文的作品中，神性是最高的人性，因此，“____________”、“愛”與“美”是三位一體的。

14．曹禺的三大杰作是《雷雨》、《日出》和《____________》。

15．在1940年“皖南事變”發(fā)生后三個(gè)月左右，茅盾就創(chuàng)作了反映這一事變的長篇小說《____________》。

16．《邊城》在結(jié)尾處寫道：“這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來了，也許‘明天’回來！”在這里，“這個(gè)人”是指____________。

17．與“京派”相對(duì)應(yīng)“海派”是一個(gè)復(fù)雜的概念，其中，包括有新感覺派之類的先鋒前衛(wèi)的文學(xué)，其主要作家有施蟄存、劉吶鷗、穆時(shí)英等，其代表性小說《梅雨之夕》的作者是新感覺派的著名作家____________。

18．《日出》的主要人物有交際花陳白露、潘月亭、李石清、顧八奶奶、面首____________以及洋奴張喬治。

19．被看作是京派小說“鼻祖”的小說家不是沈從文，而是曾參加過語絲社的____________。20．在40年代初，郭沫若一口氣創(chuàng)作了以“戰(zhàn)國”時(shí)期和“南明”時(shí)期為題材的六部歷史劇，其中，最有代表性是《____________》。

二、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）

要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。

1．魯迅的作品具有現(xiàn)實(shí)主義的特色，同時(shí)也注入了魯迅的主觀精神，他作品中有的人物的名字，就是根據(jù)他自己的筆名衍生而成的。比如（）。A．呂緯甫 B．魏連殳 C．宴之敖 D．眉間尺

2．《莫須有先生傳》是著名作家（）的作品。A． 沈從文 B．廢名 C．周作人 D．魯迅

3．所謂“京派”，是指30年代活躍在北京和天津等北方城市的自由主義群，其中，蒙古族出身的作家是（）。A．廢名 B．蕭乾 C．林庚 D．蘆焚

4．請(qǐng)先閱讀這段文字：

馬達(dá)聲音響了，一八八九號(hào)汽車開路，已經(jīng)動(dòng)了，忽然吳老太爺又銳聲叫了起來： “《太上感應(yīng)篇》！”

這是裂帛似的一聲怪叫。在這一聲叫喊中，吳老太爺?shù)臍堄嗌λ坪跤謴?fù)旺熾了；他的老眼閃閃地放光，額角上的淡紅色轉(zhuǎn)為深朱，雖然他的嘴唇簌簌地抖著。

然后，再根據(jù)“《太上感應(yīng)篇》”和“吳老太爺”等關(guān)鍵詞，判斷這段文字出自（）。A．老舍的《駱駝祥子》 B．魯迅的《鑄劍》 C．沈從文的《邊城》 D．茅盾的《子夜》

5．魯迅小說《故事新編》中的人物，大多是歷史上有臉有面的大人物。其中，墨子出自小說（）。

A．《理水》 B．《出關(guān)》 C．《非攻》 D．《鑄劍》

6．作品的主人公曾在哈爾濱修江堤時(shí)，為了發(fā)財(cái)而故意讓江堤出險(xiǎn)，淹死了2000多工人。這一內(nèi)容出自曹禺的話?。ǎ．《雷雨》 B．《日出》 C．《原野》 D．《北京人》

7．小說《紡紙記》的作者是（）。A．廢名 B．蕭乾 C．林庚 D．蘆焚

8．沈從文最初在文壇上嶄露頭角與一個(gè)文學(xué)刊物直接有關(guān)。這個(gè)刊物是（）。A．《文學(xué)月刊》 B．《現(xiàn)代》 C．《文學(xué)雜志》 D．《現(xiàn)代評(píng)論》

9．曹禺在創(chuàng)作中明顯受古希臘命運(yùn)悲劇影響的作品是（）。A．《雷雨》 B．《日出》 C．《原野》 D．《蛻變》 10．在老舍的創(chuàng)作中，被看作是《駱駝祥子》的姊妹篇的作品是（）。A．《月牙兒》 B．《柳家大院》 C．《我這一輩子》 D．《四世同堂》

三、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共10分）

要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。選對(duì)一空得1分，全對(duì)得2分，多選不得分。

1．“京派”活躍的主要園地有（）（）（）。A．《文學(xué)雜志》 B．《時(shí)事新報(bào)·學(xué)燈》 C．《文學(xué)月報(bào)》 D．《大公報(bào)·文藝副刊》

2．老舍的長篇小說《四世同堂》共分三部，它們是（）（）（）。A．《惶惑》 B．《偷生》 C．《幻滅》 D．《饑荒》

3．蕭乾的主要小說作品有（）（）（）。A．《籬下集》 B．《栗子》 C．《夢(mèng)之谷》 D．《谷》

4．茅盾的《農(nóng)村三部曲》是（）（）（）。A．《春蠶》 B．《苦夏》 C．《秋收》 D．《殘冬》

5．曹禺的前三部話劇作品是《雷雨》、《日出》和《原野》，這些作品中的主要人物有（（）（）等。）A．曾文清 B．仇虎 C．陳白露 D．侍萍

四、簡(jiǎn)答題（每題5分，共20分）

要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。

1．魯迅是如何評(píng)價(jià)“京派”和“海派”的？

2．1951年，曹禺創(chuàng)作的《明朗的天》失敗的主要原因是什么？

3．老舍小說中的“市民世界”主要包括哪幾類人物？他們各有什么特點(diǎn)？

4．茅盾的《子夜》等“社會(huì)剖析小說”與概念化的“革命文學(xué)”主要有什么不同？

五、分析題（40分）

要求：在以下兩題中任選一題，立意新穎獨(dú)特，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字流暢，邏輯清楚。該題不得少于1000字。

1．曹禺在《雷雨》、《原野》和《北京人》中，是如何禮贊“蠻性”的原始力量的？他為什么要這樣做？

2．什么是“牧歌”和“田園詩”？你對(duì)《邊城》的牧歌田園詩風(fēng)格有何看法？

第四篇：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題作業(yè)1

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題（2）作業(yè)

1說明：本作業(yè)在學(xué)習(xí)完教材第十二講后進(jìn)行。作業(yè)采用“開卷”形式，可以參考本課程教材，以及專科階段的有關(guān)教材等其他資料，作業(yè)總分為100分。本作業(yè)需要學(xué)生在小組討論后獨(dú)立完成，作業(yè)時(shí)間不限，如果作業(yè)冊(cè)空間不夠可以另附空白紙。

討論題：要求：先記錄討論的時(shí)間、地點(diǎn)、參與人和主持人姓名，每位發(fā)言人的主要觀點(diǎn)摘要，然后再陳述自己的觀點(diǎn)。書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。

1．先復(fù)習(xí)專科階段的學(xué)習(xí)內(nèi)容，再閱讀以下參考資料，然后討論：在20世紀(jì)40年代和50年代，趙樹理的遭遇和得到的評(píng)價(jià)為什么會(huì)明顯不同？（30分）

參考資料：趙樹理（1906-1970），原名趙樹禮，山西沁水人。他出身于一個(gè)祖上曾很顯赫的農(nóng)民家庭，三代單傳，小名“得意”，寄托著祖父“金榜題名”的希望。6歲開始隨祖父讀“三圣教道會(huì)經(jīng)”以及《麻衣神相》、《奇門遁甲》，過目不忘，被鄉(xiāng)里稱為“神童”。10歲時(shí)祖父去世，趙家徹底沒落。同年，上本村私塾，受盡屈辱，一年后退出，隨父親學(xué)會(huì)了兩門手藝：“農(nóng)民的技術(shù)”和“農(nóng)民的藝術(shù)”，最喜愛“上黨綁子”、打鼓板等民間曲藝，接受了民間藝術(shù)和農(nóng)民語言的熏陶。1923年，從沁水縣立第二高等小學(xué)以第一名的成績(jī)畢業(yè)。1925年考入長治縣省立第四師范，開始接觸到新文學(xué)作品。1927年加入中國共產(chǎn)黨，因反對(duì)校長被開除，后又被捕，在獄中開始小說創(chuàng)作。一年后出獄，改名“樹禮”為“樹理”，立志創(chuàng)作“老百姓喜歡看”的作品。1931年再次入獄，1936年第三次入獄。1937年參加犧盟會(huì)，1940年，任太行區(qū)新華日?qǐng)?bào)社《抗戰(zhàn)生活》（半月刊）編輯，同時(shí)一人獨(dú)辦《中國人》（周刊），后調(diào)入北方局調(diào)研室。

趙樹理是少數(shù)幾位在40年代和50年代都卓有成就的作家。雖然其創(chuàng)作風(fēng)格和特點(diǎn)幾乎沒有因時(shí)代的改變而變化，但他的遭遇和得到的評(píng)價(jià)卻明顯地被劃為了兩個(gè)時(shí)代。

1943年，趙樹理因描寫農(nóng)村青年小二黑與小芹自由戀愛，卻遭到雙方父母“二諸葛”、“三仙姑”和掌握村政權(quán)的地頭蛇的刁難和迫害，最后在民主政府支持下終成眷屬的《小二黑結(jié)婚》一舉成名。當(dāng)時(shí)，趙樹理時(shí)年37歲，與魯迅發(fā)表《狂人日記》時(shí)同歲。作品經(jīng)楊獻(xiàn)珍、浦安修推薦，彭德懷給予了高度贊揚(yáng)，出版后供不應(yīng)求，特別是在被改編為上黨綁子等各種戲曲之后，在解放區(qū)農(nóng)村引起了一場(chǎng)真正的轟動(dòng)。但當(dāng)時(shí)文藝界并沒有做出相應(yīng)的反響，而是保持著一種“古怪的沉默”。同年又完成中篇《李有才板話》，描寫閻家山農(nóng)民與地主閻恒元及其爪牙之間圍繞著村政權(quán)的改造和減租減息開展的斗爭(zhēng)，得到更高評(píng)價(jià)，被指定為整風(fēng)學(xué)習(xí)、減租減息和土改運(yùn)動(dòng)的干部必讀材料。在最初的評(píng)論中，影響較大的是當(dāng)時(shí)華北地區(qū)宣傳工作負(fù)責(zé)人李大章的文章。他認(rèn)為，《小二黑結(jié)婚》主要圍繞農(nóng)村青年?duì)幦』橐鲎杂蓙碚归_情節(jié)，而《李有才板話》則正面地直接地描寫了當(dāng)時(shí)正在開展的減租減息運(yùn)動(dòng)，“更有收獲”，“更有向讀者介紹的價(jià)值”（李大章：《介紹〈李有才板話〉》）。文藝批評(píng)家馮牧也持同樣的看法，認(rèn)為這部作品“為我們描繪了一幅解放區(qū)農(nóng)村中的農(nóng)民生活和農(nóng)村關(guān)系的急劇變化的圖畫”（馮牧：《人民文藝的杰出成果》）。在這前后，《地板》（1944）作為土改運(yùn)動(dòng)的干部必讀書，《催糧差》（1946）獲得該太行區(qū)文化獎(jiǎng)金甲等獎(jiǎng)。

1945年底，趙樹理又完成了他的第一部長篇小說《李家莊的變遷》，通過一個(gè)村莊從辛亥革命到抗戰(zhàn)勝利20多年的變遷，表現(xiàn)農(nóng)民命運(yùn)的變化。作品在抗戰(zhàn)勝利后的第一個(gè)元旦由華北新華書店立即付印，隨后北方各大新華書店以及上海知識(shí)出版社、香港新民主出版社等都競(jìng)相翻印，其出版速度和發(fā)行范圍都超過了《小二黑結(jié)婚》和《李有才板話》，而文藝

界的反映也超乎尋常的熱烈。其主要原因，一是在1946年4月，趙樹理成為了新成立的晉冀魯豫邊區(qū)文聯(lián)的常務(wù)理事；二是相繼出現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文壇上三巨頭郭沫若、茅盾、周揚(yáng)的贊揚(yáng)文字。1947年，趙樹理第一次接受了外國記者的采訪，因?yàn)橥鈬浾甙l(fā)現(xiàn)，在解放區(qū)除了毛澤東和朱德，趙樹理就是最有名的人物。在這個(gè)背景下，1947年7月25日，晉冀魯豫邊區(qū)文聯(lián)根據(jù)中共晉冀魯豫中央局宣傳部指示，舉行了一次文藝座談會(huì)，專門討論趙樹理的創(chuàng)作。據(jù)當(dāng)時(shí)的《人民日?qǐng)?bào)》報(bào)道，“在討論的過程中，大家實(shí)事求是的研究作品，并參考郭沫若、茅盾、周揚(yáng)等對(duì)趙樹理創(chuàng)作的評(píng)論及趙樹理創(chuàng)作過程、創(chuàng)作方法的自述，反復(fù)熱烈討論?！敝鞒治穆?lián)日常工作的副理事長陳荒煤作了題為《向趙樹理方向邁進(jìn)》的總結(jié)發(fā)言：“我們覺得，應(yīng)該把趙樹理同志的方向提出來，作為我們的旗幟，號(hào)召邊區(qū)文藝工作者向他學(xué)習(xí)，看齊！為了更好的反映現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，我們就必須更好的學(xué)習(xí)趙樹理同志！大家向趙樹理的方向大踏步前進(jìn)吧！”（陳荒煤：《向趙樹理方向邁進(jìn)》，《人民日?qǐng)?bào)》1947年8月10日）

1948年發(fā)表的《邪不壓正》描寫的是一個(gè)中農(nóng)女兒軟英的婚姻故事。軟英先被地主劉錫元的兒子看中，狗腿子小旦為虎作倀，強(qiáng)下聘禮。下河村解放后，農(nóng)會(huì)主席小昌又唆使成為積極分子的小旦逼迫軟英嫁給自己的兒子。最后在整黨運(yùn)動(dòng)中，小昌挨批，軟英與情郎小寶終成眷屬。這是趙樹理第一次遇到批評(píng)的小說，后未收入自己的文集，漸漸被人們遺忘，80年代后人們才真正認(rèn)識(shí)到了它的價(jià)值。在1949年前，除了《邪不壓正》，幾乎所有的作品都受到人們的推崇；而在1949年后，除了《登記》，幾乎所有的作品都受到過不同程度的批評(píng)，也都曾受到一些人的贊同和支持，因此，這期間的趙樹理始終處于“褒貶毀譽(yù)之間”。1950年，為配合我國第一部婚姻法的頒布趕寫的一篇評(píng)書體短篇小說《登記》受到的贊譽(yù)最多，被看作是《小二黑結(jié)婚》的姊妹篇，后被改名為《羅漢錢》搬上銀幕和各種戲劇戲曲舞臺(tái)。同年，卻因他主編的《說說唱唱》發(fā)表孟淑池的《金鎖》而受到指責(zé)，并因他為之辯護(hù)而寫檢查，導(dǎo)致1951年初被解職。1955年發(fā)表的《三里灣》是我國第一部反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的長篇小說，以全心全意走社會(huì)主義道路的村支書王金生、三心二意想發(fā)展資本主義的村長范登高和一心一意做發(fā)家美夢(mèng)的中農(nóng)馬多壽這三家人為主線，表現(xiàn)農(nóng)村合作化時(shí)期的社會(huì)的面貌，后被改編成電影《花好月圓》和各種舞臺(tái)劇。為此，在1956年召開的中國作協(xié)大會(huì)上，趙樹理與茅盾、巴金、老舍、曹禺一起，被稱為“當(dāng)代語言藝術(shù)的大師”。但《三里灣》與李凖的《不能走那條路》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》，以及周立波的《山鄉(xiāng)巨變》等表現(xiàn)農(nóng)村階級(jí)斗爭(zhēng)的作品相比，仍然受到了明顯的冷落。

1958年的“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)，由于指導(dǎo)思想違背了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的基本規(guī)律，各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)好大喜功，爭(zhēng)放“衛(wèi)星”，盲目夸大生產(chǎn)產(chǎn)量，給農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和農(nóng)民生活造成了極大的破壞。在農(nóng)村參加基層工作的趙樹理，對(duì)農(nóng)村工作中的問題十分憂慮，但是，社會(huì)生活中的“陰暗面”不允許作家暴露。文藝界一方面積極倡導(dǎo)“革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合”（簡(jiǎn)稱“兩結(jié)合”）的創(chuàng)作方法，一方面又相應(yīng)地發(fā)起了“拔白旗”的批判運(yùn)動(dòng)。所以當(dāng)時(shí)能夠公開發(fā)表出來的，只能是歌頌“大躍進(jìn)”的民歌和粉飾現(xiàn)實(shí)的作品。此時(shí)，趙樹理創(chuàng)作了《“鍛煉鍛煉”》，雖然主觀意圖“是想批評(píng)中農(nóng)干部中的和事佬的思想問題”，站在青年干部楊小四一邊，維護(hù)農(nóng)村中的新生事物，讓自私落后的人出點(diǎn)丑，但客觀上卻表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村中日趨激化的“干群矛盾”。因此，一經(jīng)發(fā)表，便受到了批判。1959年，《文藝報(bào)》組織的“文藝作品如何反映人民內(nèi)部矛盾”的討論中對(duì)《“鍛煉鍛煉”》的討論，最終導(dǎo)致了對(duì)趙樹理的否定性意見，認(rèn)為這篇作品是對(duì)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的歪曲，丑化了正在進(jìn)入共產(chǎn)主義的農(nóng)民形象。處在既無法回避，又不愿違心地說假話唱贊歌的兩難境地的趙樹理，為更多地了解農(nóng)村的真實(shí)情況，年底去山西，請(qǐng)求省委讓他任陽城縣委書記處書記，但在放“衛(wèi)星”等問題上又與縣委大唱反調(diào)，被看作是“神經(jīng)病”。1959年8月向中共中央機(jī)關(guān)刊物《紅旗》雜志投寄《公社應(yīng)該如何領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)之我見》，但文章尚發(fā)表，就趕上了“廬山會(huì)議”對(duì)以彭德懷為首“右傾機(jī)會(huì)主義”的批判，趙樹理的文章被陳伯達(dá)轉(zhuǎn)批給作協(xié)黨組，成為“反右傾”運(yùn)動(dòng)的靶子，連批三個(gè)月。在1962年8月于大連召開的“農(nóng)村題材短篇小說座談會(huì)”（史稱“大連會(huì)議”）上，邵荃麟代表中國作協(xié)黨組正式宣布，1959年對(duì)趙樹理的批判是完全錯(cuò)誤的，予以徹底平反，并將趙樹理譽(yù)為描寫農(nóng)村的“鐵筆”、“圣手”。趙樹理在發(fā)言時(shí)，仍然不能忘記他親眼所見的農(nóng)村現(xiàn)實(shí)，他十分尖銳而沉痛地說：“1960年的情況是天聾地啞”（趙樹理：《趙樹理全集》，第4卷，518頁，北岳文藝出版社，1990年）。但大連會(huì)議結(jié)束后不到兩個(gè)月，中共中央八屆十中全會(huì)上提出的“階級(jí)斗爭(zhēng)學(xué)說”，又完全否定了大連會(huì)議的精神。

此后，趙樹理在創(chuàng)作了兩篇失敗之作《互作鑒定》（1962）和《賣煙葉》（1963）后，以“上黨綁子”《十里店》無可奈何地結(jié)束了自己的創(chuàng)作生涯。但1964年，先因《賣煙葉》再次被當(dāng)作“寫中間人物”的標(biāo)本遭到批判，后因《“起碼”與“高深”》一文，受到中央有關(guān)方面的追查。1965年2月，全家遷到山西太原。1966年8月8日，山西省委宣傳部將趙樹理作為“資產(chǎn)階級(jí)反動(dòng)文學(xué)權(quán)威”、“周揚(yáng)黑幫樹立的標(biāo)兵”，抓去山西全省各地到處批斗，打斷肋骨。1970年，山西省高級(jí)人民法院成立“趙樹理專案組”，對(duì)他隔離審查，9月23日被批斗至死。

2．先閱讀以下參考資料，然后討論：“樣板戲”是在什么歷史背景下產(chǎn)生的？“樣板戲”的產(chǎn)生是否具有歷史的必然性？（40分）

參考資料一：1942年5月2日，中共中央主席毛澤東親自主持了著名的“延安文藝座談會(huì)”，在延安的七八十位文藝工作者參加了座談會(huì)，共舉行了三次，5月23日結(jié)束。座談會(huì)回顧了五四運(yùn)動(dòng)以來文藝工作的歷史經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，并聯(lián)系延安文藝界的思想和創(chuàng)作實(shí)際，進(jìn)行了檢查和批判。毛澤東、朱德等中共中央最高領(lǐng)導(dǎo)到會(huì)講話。毛澤東于會(huì)議開幕和結(jié)束時(shí)作了兩次長篇講演，即《在延安文藝座談會(huì)上的講話》（簡(jiǎn)稱《講話》），提出了文藝工作者的立場(chǎng)、態(tài)度、工作對(duì)象問題以及工作問題、學(xué)習(xí)問題等，指出文藝的中心問題“是一個(gè)為群眾和如何為群眾的問題”。“結(jié)論”系統(tǒng)地闡述了文藝與政治、文藝與群眾、普及與提高、文化遺產(chǎn)的批判與繼承、文藝批評(píng)的政治標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、文藝界的統(tǒng)一戰(zhàn)線等問題，并對(duì)“人性論”、“超功利主義”等觀點(diǎn)進(jìn)行了批判。強(qiáng)調(diào)了“文藝服從于政治”，文藝應(yīng)“作為團(tuán)結(jié)人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器”。在20世紀(jì)中國文學(xué)史上，《講話》具有深遠(yuǎn)的劃時(shí)代的意義，不僅完全改變了“五四”新文學(xué)與人民大眾的關(guān)系，真正實(shí)現(xiàn)了文學(xué)的大眾化，而且在解放區(qū)文藝界實(shí)現(xiàn)了思想大統(tǒng)一，確立了戰(zhàn)爭(zhēng)文化規(guī)范的主體地位。從此，作家和作品被當(dāng)作了“一支軍隊(duì)”，各種文學(xué)運(yùn)動(dòng)也都打上了戰(zhàn)時(shí)文化的烙印，這對(duì)于當(dāng)時(shí)的解放區(qū)文學(xué)，和后來在解放區(qū)文學(xué)基礎(chǔ)上發(fā)展起來的新中國文學(xué)，產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響?！吨v話》不僅成為了延安文藝整風(fēng)運(yùn)動(dòng)的指導(dǎo)性文獻(xiàn)，而且長時(shí)期內(nèi)一直是中國共產(chǎn)黨擬定文藝政策和方針的理論基礎(chǔ)。

1942年后，解放區(qū)文學(xué)發(fā)生了根本性的變化。作家們?cè)凇吨v話》指導(dǎo)下，深入農(nóng)村，奔赴前線，自覺改造世界觀，產(chǎn)生了一大批表現(xiàn)新的人物、新的世界的優(yōu)秀作品。小說方面，以趙樹理和孫犁為代表，主要形成了農(nóng)村和戰(zhàn)爭(zhēng)兩大題材。詩歌方面，以李季為代表的民歌體敘事詩創(chuàng)作風(fēng)行一時(shí)。在散文方面，在抒情性散文幾乎銷聲匿跡的情況下，報(bào)告文學(xué)則一枝獨(dú)秀。在戲劇方面，群眾性的演劇活動(dòng)蓬蓬勃勃，傳統(tǒng)舊戲的改革和利用也有所收獲，而《白毛女》更在融合中西戲劇藝術(shù)方面取得了突破性的成就，被看作是中國“民族新歌劇”的成功嘗試。而所有這些成就和特點(diǎn)，都在新中國文學(xué)中得到了繼承和發(fā)展。解放區(qū)文學(xué)為新中國文學(xué)的起步奠定了基礎(chǔ)。

1949年7月于中華人民共和國成立前夕舉行的“中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)”（簡(jiǎn)稱“第一次文代會(huì)”），正式確立了《講話》所規(guī)定的新文藝方向?yàn)槿珖乃嚬ぷ鞯奈┮环较?，使?zhàn)爭(zhēng)文化規(guī)范得到了極大的發(fā)展。然而，戰(zhàn)爭(zhēng)文化規(guī)范在某種意義上是啟蒙文化規(guī)范的繼承和發(fā)展，但畢竟不是文學(xué)發(fā)展必然的邏輯結(jié)果，而是戰(zhàn)爭(zhēng)外力的產(chǎn)物，因此，在整個(gè)20世紀(jì)中葉中國文學(xué)的發(fā)展中，兩個(gè)文化規(guī)范始終處于既相互補(bǔ)充又相互沖突之中。

第一次文代會(huì)的召開，意味著長期被分在國統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)兩個(gè)不同政治性區(qū)域的作家正式“會(huì)師”。但是，由于這次大會(huì)是在對(duì)國統(tǒng)區(qū)作家進(jìn)行大范圍批判，對(duì)解放區(qū)創(chuàng)作進(jìn)行熱情肯定的背景下召開的，因此，從國統(tǒng)區(qū)來的作家，雖然對(duì)新的生活充滿深情，激動(dòng)萬分，卻因?yàn)樗枷雺毫^大，不少作家喪失了應(yīng)有的自信。除老舍等極少數(shù)作家外，絕大多數(shù)都沒能在創(chuàng)作上繼續(xù)創(chuàng)造輝煌。加之接連不斷的政治性批判運(yùn)動(dòng)，又使一批作家被迫離開了文壇。因此，50年代初期最為活躍的作家，多是從解放區(qū)來的。他們縱情地歌唱共產(chǎn)黨和領(lǐng)袖毛澤東，歌唱火熱的工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，歌唱抗美援朝的志愿軍戰(zhàn)士。“頌歌”從此成為這一時(shí)期文學(xué)的主流。以趙樹理、柳青為代表的農(nóng)村題材小說，以孫犁、杜鵬程為代表的戰(zhàn)爭(zhēng)題材小說，都直接繼承了解放區(qū)文藝的傳統(tǒng)和風(fēng)格。50年代中期，由于一批“干預(yù)生活”以及描寫愛情的作品相繼受到批判，現(xiàn)實(shí)題材的作品一度冷落，許多作家紛紛轉(zhuǎn)向歷史題材。在歷史題材方面，最先取得重大成就的是老舍的話劇和姚雪垠的小說。在50年代中后期和60年代前期，吳強(qiáng)、曲波、梁斌以及羅廣斌等創(chuàng)作的以革命戰(zhàn)爭(zhēng)歷史為題材的長篇小說大量涌現(xiàn)，形成了新中國文學(xué)的第一個(gè)創(chuàng)作高潮。同時(shí)，詩歌和散文創(chuàng)作也取得了突破性的成就，郭小川、賀敬之、聞捷和秦牧、楊朔、劉白羽等，都以各自不同的特色展示了時(shí)代的風(fēng)采，成為一個(gè)時(shí)代的代表。隨著“階級(jí)斗爭(zhēng)”主旋律越唱越高，“頌歌”潮流的政治性也越來越強(qiáng)，并逐漸從“頌歌”變化為“戰(zhàn)歌”。

自1966年文化大革命（簡(jiǎn)稱“文革”）開始后，中國文學(xué)遭到了滅頂之災(zāi)，除極少數(shù)外，幾乎所有的作家都受到不同程度的打擊和迫害，著名作家老舍、趙樹理、楊朔、魏金枝、陳翔鶴、海默、肖也牧等先后殉難，甚至連身居高位的文藝界領(lǐng)導(dǎo)周揚(yáng)，也與那些曾先后被他打倒的“反動(dòng)作家”們一起，被關(guān)進(jìn)了秦城監(jiān)獄。整個(gè)文壇幾乎只剩下了江青一手培植的“革命樣板戲”。

參考資料二：傳統(tǒng)舊戲的改編和新編現(xiàn)代戲的出現(xiàn)，是解放區(qū)戲劇的另一個(gè)成就。1942年10月，“魯藝”的平劇研究團(tuán)（平劇即“京劇”）與八路軍120師的戰(zhàn)斗平劇社合并后成立的“延安平劇研究院”，提出了改造京劇的主張，毛澤東為之題詞：“推陳出新”，成為后來戲曲改革的指導(dǎo)方針。1943年底《逼上梁山》演出成功，1944年1月9日，毛澤東在第二次觀看此劇后，給編導(dǎo)者寫了一封熱情洋溢的信，稱贊此劇是“舊戲革命的劃時(shí)期的開端”。此后，平劇研究院還創(chuàng)作了《三打祝家莊》等劇目。同時(shí)，利用舊戲的形式改編現(xiàn)代戲的工作也取得了進(jìn)展，其中，較有代表性的是馬健翎的《血淚仇》等“新秦腔”。但真正的有藝術(shù)水平的作品在50年代以后才出現(xiàn)。在50年代中期以后，出現(xiàn)了一大批以革命歷史為題材的話劇和地方戲曲。它們的出現(xiàn)與這時(shí)期歷史劇的繁榮無關(guān)，而是40年代戲劇改革的繼續(xù)和收獲。其中，話劇《智取威虎山》（1958）、《紅色娘子軍》（1964），滬劇《碧水紅旗》（1959）、《紅燈記》（1962），昆劇《紅燈傳》（1962）、京劇《奇襲白虎團(tuán)》（1959）、《杜鵑山》（1962）、《革命自有后來人》（1962）、《紅燈記》（1964）、《智取威虎山》（1964）等不少作品，后來都被移植為“樣板戲”。1963年2月，江青在上海觀看了上海愛華滬劇團(tuán)演出的滬劇《紅燈記》后，開始插手“京劇現(xiàn)代戲”的改革，并同時(shí)開始了對(duì)《李慧娘》等歷史劇的批判。而1965年對(duì)歷史劇《海瑞罷官》的批判，則成為了“文革”開始的導(dǎo)火索。

3．先閱讀以下參考資料，然后討論：在朦朧詩運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)前，中國當(dāng)代詩壇是一種什么狀況？朦朧詩出現(xiàn)后為什么被稱為“朦朧詩”？（30分）

參考資料：1949年，中華人民共和國的成立，是本世紀(jì)以來發(fā)生在中國的最令人震撼也最令人激動(dòng)的重大事件。從1949年底開始，著名的“七月派”詩人胡風(fēng)就陸續(xù)發(fā)表了長詩《時(shí)間開始了》，以他特有的詩人語匯和熱情，開創(chuàng)了頌歌詩潮的先河。在“五四”時(shí)期曾掀起浪漫主義詩歌狂潮的郭沫若、曾以憂郁的歌聲贏得眾多讀者喜愛的艾青，以及臧克家、馮至、何其芳等在現(xiàn)代詩歌史上曾有著重大影響的老詩人們，雖然來不及從嶄新的生

活中提煉出深刻的思想和富于詩意的構(gòu)思，但他們?nèi)砸院肋~的氣勢(shì)和大膽的想象，直抒胸臆，表達(dá)了對(duì)新生的共和國火一樣的熱情。他們這時(shí)期的創(chuàng)作，對(duì)于五六十年代頌歌潮流的形成，起到了重要的作用。

1951年開始的“抗美援朝”戰(zhàn)爭(zhēng)，是中國人民在近百年來受盡了外族的欺辱后，第一次以一個(gè)強(qiáng)者的身份在境外的抗?fàn)?，也是中國人第一次與世界上的頭號(hào)強(qiáng)國美國進(jìn)行的直接的軍事較量，自然也成為了當(dāng)時(shí)社會(huì)關(guān)注的最大熱點(diǎn)和詩人們爭(zhēng)相歌詠的題材和主題。未央、張永枚、胡昭、韓笑等50年代前期活躍在詩壇的青年詩人，就是以表現(xiàn)朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)題材而引起人們注意的。

1953年開始的大規(guī)模的經(jīng)濟(jì)建設(shè)，翻開了近百年來中國歷史的嶄新一頁，給那些從連綿不斷的戰(zhàn)爭(zhēng)中走過來的每一位中國人很大的鼓舞，也給那些以前習(xí)慣于描寫苦難歲月和戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云的新老詩人，帶來了全新的題材和主題。因此，無論是從農(nóng)村來的民歌手，還是從戰(zhàn)場(chǎng)上歸來的戰(zhàn)士詩人，全都加入了勞動(dòng)和建設(shè)的大合唱。曾以陜北民歌“信天游”形式顯示出延安整風(fēng)運(yùn)動(dòng)文學(xué)實(shí)績(jī)的李季，舉家遷往大西北的玉門油田，成為中國第一位以表現(xiàn)油田建設(shè)和石油工人著稱的“石油詩人”。曾以太行山民歌加入到解放區(qū)民歌手行列的阮章競(jìng)，也來到內(nèi)蒙古草原上的新興鋼鐵基地，寫出了敘事長詩《白云鄂博交響詩》等。這時(shí)期，表現(xiàn)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的年青詩人更是成批涌現(xiàn)，除了以雁翼、梁上泉、傅仇、高纓、流沙河、孫靜軒等為代表的“四川詩人群”外，還有表現(xiàn)鐵道兵生活的魏鋼焰、周綱，表現(xiàn)農(nóng)村生活的嚴(yán)陣、苗得雨，表現(xiàn)工人生活的李學(xué)螯、溫承訓(xùn)等。隨著經(jīng)濟(jì)建設(shè)而出現(xiàn)的“頌歌”題材的大規(guī)模轉(zhuǎn)移，是50年代一個(gè)重要的文學(xué)現(xiàn)象。

1955年開展的對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判，特別是1957年開展的“反右”斗爭(zhēng)，不僅使中國詩壇損失了一大批年富力強(qiáng)的、有才華的詩人，而且，使頌歌以外的其他風(fēng)格的詩歌逐漸失去了面世的機(jī)會(huì)和存在的權(quán)利。對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判升級(jí)為對(duì)“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”的鎮(zhèn)壓后，終于導(dǎo)致了“七月詩派”的整體消失。而從50年代初就逐漸失勢(shì)，并在“反右”斗爭(zhēng)前后因藝術(shù)觀念與時(shí)代要求的不符，早早地便從詩壇隱退的詩歌團(tuán)體，還有以穆旦等詩人為代表的“九葉詩派”。在“反右”運(yùn)動(dòng)中被迫離開詩壇的詩人，則遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這兩個(gè)詩派的范圍，既有在三四十年代就已經(jīng)成名的老詩人，如公木、呂劍、陳夢(mèng)家、蘇金傘、李白鳳等，也有在1949年以后與新中國一起成長起來的青年詩人，如邵燕祥、公劉、白樺、流沙河、周良沛、高平、梁南、胡昭、昌耀、孫靜軒、林希等，而在這前后遭到指責(zé)或批判的詩人和作品則更多。在政治路線越來越左傾的情況下，這些詩人們雖然無法用自己的作品來“干預(yù)生活”，但并沒有放棄對(duì)國家、民族和個(gè)人命運(yùn)的思考，他們或?qū)€(gè)人的受難經(jīng)歷賦予民族的象征，或從個(gè)人的感受出發(fā)，表達(dá)了一個(gè)社會(huì)零畸者對(duì)人間真情的摯愛；或從豐富的民間文學(xué)中汲取營養(yǎng)，潛心于民間生活的抒寫，表現(xiàn)出一個(gè)文壇流浪者對(duì)詩歌藝術(shù)的忠誠，綠原、曾卓、唐湜等便是當(dāng)時(shí)這類潛在創(chuàng)作的代表。50年代中期，在各種藝術(shù)風(fēng)格和思想傾向的詩人成批退出詩壇后，以郭小川、賀敬之為代表的政治抒情詩，以聞捷為代表的敘事性抒情詩，以及以李瑛為代表的軍旅生活抒情詩等格調(diào)高昂、風(fēng)格輕快的作品，便成為了“頌歌”的主要形式。

1958年開始的“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)和“人民公社”運(yùn)動(dòng)，再一次掀起了頌歌的狂潮，整個(gè)詩壇幾乎都沉浸在歌唱“三面紅旗”的歡樂海洋里，一個(gè)“新民歌運(yùn)動(dòng)”以空前的規(guī)模迅速席卷全國，并蔓延到社會(huì)的每一個(gè)角落?！按筌S進(jìn)詩歌”不僅成為當(dāng)時(shí)從“反右”斗爭(zhēng)中走出來的詩人們惟一的出路，而且，由此形成的浮夸風(fēng)長期彌漫在文壇上，影響深遠(yuǎn)。1962年底，“千萬不要忘記階級(jí)斗爭(zhēng)”口號(hào)的提出，特別是隨后在全國城鄉(xiāng)開展的“社會(huì)主義教育運(yùn)動(dòng)”，使全國的政治形勢(shì)再次發(fā)生重大變化。對(duì)政治情緒和社會(huì)動(dòng)向反應(yīng)敏捷的詩歌創(chuàng)作，隨之也產(chǎn)生了一個(gè)重大轉(zhuǎn)折，從對(duì)勞動(dòng)和建設(shè)的歌唱，變成了對(duì)階級(jí)斗爭(zhēng)的宣揚(yáng)。詩人們更加自覺地以流行的政治概念為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，以演繹和闡發(fā)政治概念為創(chuàng)作目的，政治

抒情詩成為了詩壇占主導(dǎo)地位的潮流，其總體風(fēng)格也由“頌歌”轉(zhuǎn)向了“戰(zhàn)歌”。

當(dāng)時(shí)的詩歌創(chuàng)作還存在著“第三種情況”，那些挺立在風(fēng)口浪尖上的“弄潮兒”，他們既無法超越時(shí)代，也無法回避自己內(nèi)心的矛盾，面對(duì)高昂的時(shí)代精神，詩人們既想讓自己的作品回蕩著時(shí)代的主旋律，又希望在時(shí)代的“大合唱”中保持自己獨(dú)特的聲音，從而流露出創(chuàng)作者內(nèi)心的矛盾和痛苦，在自己的作品中留下了惶惑的印跡。因此，在詩歌創(chuàng)作中，雖然沒有出現(xiàn)像小說那樣的“干預(yù)生活”的創(chuàng)作潮流，但也表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)生活多層面的反映。

此外，以“白洋淀詩派”為代表的青年詩人對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)的自覺追求和探索，對(duì)后來的文學(xué)發(fā)展有著重要的啟迪。1976年4月5日（丙辰清明）前后出現(xiàn)的“天安門詩歌運(yùn)動(dòng)”，代表了人民怒不可遏的心聲，敲響了這個(gè)黑暗時(shí)代的喪鐘，是文革十年最為激動(dòng)人心的輝煌樂章。

第五篇：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題作業(yè)提示

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題（2）作業(yè)提示

作業(yè)1第一題

要點(diǎn)：

遭遇而言，先起后落，40年代被奉為解放區(qū)文學(xué)榜樣，作為一種文學(xué)方向大加提倡，50年代后被受批評(píng)。就評(píng)價(jià)而言，從40-50年代，是先褒后貶。起起落落。

趙樹理在40年代后期獲得廣泛贊譽(yù)，就當(dāng)時(shí)解放區(qū)文壇而言，是當(dāng)之無愧、無人能比的，出了他的作品暗合了主流話語和《講話》的精神外，還有一個(gè)現(xiàn)實(shí)原因，那就是他的小說緊密配合了當(dāng)時(shí)的實(shí)際工作。如《李有才板話》是配合了減租斗爭(zhēng)，是針對(duì)有些熱心青年同事，不了解當(dāng)時(shí)農(nóng)村實(shí)際情況，為表面的工作成績(jī)所迷惑這一現(xiàn)象的，《李家莊的變化》為了動(dòng)員人民參加上黨戰(zhàn)役當(dāng)?shù)鹊龋啥嗯e些作品）

50年代，曾就《邪不壓正》展開爭(zhēng)論，貶褒皆有，他擔(dān)任通俗刊物《說說唱唱》的執(zhí)行主編，引起**，接著因《武訓(xùn)問題介紹》《種棉記》等遭來連串批評(píng)。受到了胡喬木的批評(píng)，跟著1955年《三里灣》又大受批評(píng)，59年更是因《鍛煉鍛煉》引起討論?？梢哉f，50年代是趙樹理備受批評(píng)的時(shí)代，他在文壇的地位一落千丈。這里的原因主要是趙樹理沒有根據(jù)政治形勢(shì)的需要而改變自己的創(chuàng)作風(fēng)格，達(dá)不到黨關(guān)于農(nóng)村的理論和政策高度，達(dá)不到文學(xué)“規(guī)范”要求的高度，所有的對(duì)“缺點(diǎn)”的批評(píng)正體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文**流對(duì)它的要求。其實(shí)，趙樹理的作品固然有其藝術(shù)不足，但地位下降，主要還是因?yàn)樗形膶W(xué)家的良心和責(zé)任感，總是站在農(nóng)民的角度，如實(shí)地反應(yīng)農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)真實(shí)而沒有見風(fēng)使舵地改變自己的風(fēng)格。今天看來，這正是他的藝術(shù)可貴之處。

第二題

樣板戲的主體是京劇現(xiàn)代戲，它的創(chuàng)作、排練、演出，始于1958年，到1964年全國觀摩會(huì)形成了一個(gè)高潮。這正是中國激進(jìn)主義思潮形成的時(shí)期。對(duì)文藝問題抓得越來越緊，創(chuàng)造了“無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)藝術(shù)的構(gòu)想”毛主席對(duì)建國以來的文藝狀況并不滿意，表現(xiàn)了他在中國創(chuàng)立無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)藝術(shù)的激情，提出革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義兩結(jié)合。正是這樣，在八屆十中全會(huì)上，他提出要提倡為社會(huì)主義服務(wù)的現(xiàn)代的革命戲，跟著大加批評(píng)指責(zé)文藝狀況。塔吊激進(jìn)主義思想得到了江青 康生等人的熱烈響應(yīng)，接著形成了毛澤東審閱修改的《林彪同志委托江青同志召開的部隊(duì)文藝座談會(huì)紀(jì)要》京劇現(xiàn)代戲就在這樣的文化語境中開展的，帶有當(dāng)時(shí)的時(shí)代色彩。其中一些劇目成了江青手中的樣板，樣板戲就是在這樣的歷史背景下產(chǎn)生的。它的產(chǎn)生并不是歷史的必然，它更多的是人為的政治因素而產(chǎn)生的，因?yàn)闃影鍛蚴蔷﹦‖F(xiàn)代戲的政治畸形兒，它違反了戲劇藝術(shù)本身的發(fā)展規(guī)律。

第三題

回答要點(diǎn)：

1858年開始的大躍進(jìn)運(yùn)動(dòng)和人民公社運(yùn)動(dòng)，再一次掀起了頌歌的狂潮，整個(gè)詩壇幾乎沉浸在歌唱“三面紅旗”的歡樂海洋里，一個(gè)“新民歌運(yùn)動(dòng)”以空前的規(guī)模迅速席卷全國，并蔓延到社會(huì)的每一個(gè)角落，由此形成的浮夸風(fēng)長期彌漫在文壇上，1962年底全國開展“社會(huì)主義教育運(yùn)動(dòng)”，使全國的政治形勢(shì)再次發(fā)生重點(diǎn)變化。對(duì)政治情緒和社會(huì)動(dòng)向反應(yīng)敏感的詩歌創(chuàng)作，也從對(duì)勞動(dòng)和建設(shè)的歌唱變成了對(duì)階級(jí)斗爭(zhēng)的宣揚(yáng)。詩人們更加自覺地以流行的政治概念為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，以演繹和闡發(fā)政治概念為創(chuàng)作目的，政治抒情詩成了詩壇占主導(dǎo)地位的潮流，其總體風(fēng)格也由“頌歌”轉(zhuǎn)向了“戰(zhàn)歌”?？梢哉f當(dāng)時(shí)詩壇是一片政治宣言，但現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)傳統(tǒng)卻幾乎消失殆盡。

“朦朧詩”一詞起初是帶有貶義色彩地出現(xiàn)在1980年的一篇名為《令人氣悶的“朦朧”》的文章中，但后來卻被作為一個(gè)正面概念得到廣泛的認(rèn)同?！半鼥V詩”所指的不僅僅是某類詩歌創(chuàng)作，也不是一個(gè)詩人集團(tuán)，而是一種文**流。它是存在意義基本上是建立在對(duì)于“文化大革命”的質(zhì)疑和批判上，因其在藝術(shù)上多用總體象征的手法，具有不透明性和多義性，因而被稱為“朦朧詩”

作業(yè)2

一 填空題三仙姑 2 紅燈記 3 江河 4 1962年 5 楊子榮6 汪曾祺 7 周立波 8 海港 9 章明 10

鍛煉鍛煉 11 紅色娘子軍 12 崗上的世紀(jì) 13 邪不壓正 14 現(xiàn)實(shí)主義 15 趙振開 16 陳思

和 17 1958年 18 于堅(jiān)19 金鎖20楊煉

二 單項(xiàng)選擇題C 2 B 3 B 4 C 5 C 6 A 7 B 8 A 9 C 10 D

三 多項(xiàng)選擇題

1AC2 AB3 BCD4 ABCD5 B D

四 簡(jiǎn)答題那些批評(píng)意見是不符合作品實(shí)際的，因?yàn)樵撟骷冶救酥饔^上沒有歪曲農(nóng)村現(xiàn)實(shí)，丑化農(nóng)民

形象，客觀上他只是以一個(gè)負(fù)有責(zé)任感的作家角度，如實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)村的真實(shí)一面，暴

露了一些當(dāng)時(shí)農(nóng)村和農(nóng)民存在的一些問題，批評(píng)了一些不切實(shí)際的現(xiàn)象和做法。作家是富有

革命現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神的。之所以受否定。主要還是當(dāng)時(shí)總路線、大躍進(jìn)、人民公社在全國

大力推行，政治上、經(jīng)濟(jì)上都充滿浪漫和狂想，激進(jìn)主義文藝思潮逐漸盛行，農(nóng)村政策越來

越左，跟農(nóng)村實(shí)際越來越遠(yuǎn)，而趙樹理卻沒有做政治運(yùn)動(dòng)的應(yīng)聲蟲，所以招致否定。今天看

來，正是作家的創(chuàng)作良心和質(zhì)樸性格以及嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度，才使他的作品能經(jīng)得住時(shí)間

和歷史的考驗(yàn)，越顯可貴。主要是寫胡司令和刁德一來到阿慶嫂的涼茶店試探阿慶嫂的底細(xì)，雙方斗智斗勇，展開激

烈的斗爭(zhēng)，最后阿慶嫂憑著智慧和膽量，沉著應(yīng)戰(zhàn)，巧妙地化解了敵人的懷疑，保護(hù)了自己。

精彩的地方主要體現(xiàn)在阿慶嫂怎樣利用有利條件，巧妙地和跟刁德一周旋，說話得體但又帶

有江湖氣息，圓滑周到又充滿機(jī)智的緊張激烈的斗爭(zhēng)過程。因?yàn)檫@部分是戲劇沖突最激烈、集中的部分，也是最能體現(xiàn)人物性格形象的部分，這部分充分展現(xiàn)阿慶嫂的風(fēng)采：地下工作

者的機(jī)智和敏銳、茶館老板的八面玲瓏、耳聽八方、膽大心細(xì)遇事不慌，以及刁德一的狡猾

和兇狠，可謂棋逢敵手。精彩、緊張、又有革命浪漫主義色彩，所以受到人們的喜愛。不算是誤解，因?yàn)楸睄u、舒婷為代表的新詩潮是早期朦朧詩的發(fā)展和繼續(xù)。正是新詩潮詩

歌理論使朦朧詩得到了進(jìn)一步的發(fā)展，推向了高潮。在內(nèi)容上，北島、舒婷他們的詩歌跟早

期的朦朧詩是一脈相承的，還進(jìn)一步地做了豐富，更顯得深刻和富有內(nèi)涵。至于他們后來的停筆或離開詩壇，卻是詩歌發(fā)展和變異的客觀現(xiàn)實(shí)所至。

五 分析題

1要點(diǎn)：沒有多大可能逃脫這場(chǎng)批判。因?yàn)橼w樹理不是一個(gè)隨波逐流的作家，他有著社會(huì)良

心責(zé)任感，有著革命現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神，而當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治形勢(shì)是激進(jìn)、狂熱的大躍進(jìn)，它

要求文藝必須要做政治應(yīng)聲蟲，要大家贊頌農(nóng)村、農(nóng)民而不能“揭短”。從這兩方面看來趙

樹理是難以逃脫批評(píng)的。（請(qǐng)結(jié)合作品舉例說明）要點(diǎn)：我個(gè)人認(rèn)為是這回事。因?yàn)榫﹦‖F(xiàn)代戲的樣板化過程，是在當(dāng)時(shí)的文藝要忠實(shí)地為

政治服務(wù)，按照領(lǐng)導(dǎo)人的意思進(jìn)行改革的過程。雖然樣板戲也有它自身的可取之處，但它不

是一種藝術(shù)發(fā)展的自然自發(fā)過程。而是充滿政治企圖、領(lǐng)導(dǎo)意志的一種戲劇運(yùn)動(dòng)，里面有太

多人為的因素，違反了藝術(shù)的自然規(guī)律，讓人感到別扭和不情愿。所以可以看做是政治高壓

下以革命的名義強(qiáng)奸藝術(shù)的過程（最好舉一些江青主持戲劇改革中所施加的影響和對(duì)原作品的改動(dòng)來闡述說明）。

作業(yè)3

第一題

參看教材P227第三自然段---P229部分，內(nèi)容一共有四大點(diǎn)，請(qǐng)自己節(jié)選。

第二題

直接參考作業(yè)P20最后一段到P21的內(nèi)容，最好結(jié)合教材補(bǔ)充一些例子，使其詳細(xì)化。

第三題

答案全都在提供的資料中，但自己要作一些節(jié)選。具體：第一段到第二段前七行再接后三

行，以及第三段，第四段前幾行和后幾行。（最好不要照搬，自己跳躍式地選一些語句）

作業(yè)4

一 填空題小鮑莊 2 趙樹理 3 我是誰 4 歐陽山5 海港 6頑主 7 殘雪 8 高行健 9十八歲出門遠(yuǎn)行 10 黑色幽默 11 說說唱唱12 紅燈記 13 梵高 1415 冰心 16文革實(shí)驗(yàn)小說18 空中小姐19 收獲 20王安憶

二 單選題D 2 B 3 C 4 D 5 A 6 A 7 A 8 D 9 C 10 A

三 多選題ABCD 2ABC 3ACD 4 AB 5 D

四 簡(jiǎn)答題王朔是北京的移民與北京的血緣關(guān)系不深，他熟悉的是大院而不是胡同，老舍是地

道的北京人，與北京的感情很深，他熟悉的是胡同。老舍幽默取材于當(dāng)?shù)厥忻瘢?/p>

朔的幽默，取材的范圍比較光，不限于當(dāng)?shù)厥忻?。老舍小說的人物很正經(jīng) 王朔筆

下的人物玩世不恭。

2九葉詩派作為詩歌流派主要是風(fēng)格意義而不是實(shí)體意義。九葉詩派在創(chuàng)作中，將

注重外在現(xiàn)實(shí)與探索內(nèi)在自我放在同等重要的位置，大到了現(xiàn)代性的思想深度，為

避免詩歌創(chuàng)作中感傷的個(gè)人化抒情和直接的政治說教傾向，所以他們?cè)谛略姮F(xiàn)代化的探索中，提出了新詩戲劇化的主張。而汪曾祺則是因?yàn)橥乇救松缘?，崇尚?/p>

然，講究情趣討厭做作，所以他極力反對(duì)小說戲劇化，他的小說都是按照生活本來的原貌來描寫的參看自學(xué)指導(dǎo)P174第二 三自然段

五 分析題參看自學(xué)指導(dǎo)P202—203第3小題先說說先鋒小說的特點(diǎn)（參看P338）然后結(jié)合作品談?wù)劊蓞⒖醋髌分v評(píng)P416）