第一篇：現代詩歌分類

現代詩歌分類

1、按照表達方式劃分

分為敘事詩和抒情詩。這是按照作品內容的表達方式劃分的。(1)敘事詩

詩中有比較完整的故事情節(jié)和人物形象，通常以詩人滿懷激情的歌唱方式來表現。史詩、故事詩、詩體小說等都屬于這一類。史詩如

古希臘荷馬的《伊里亞特》和《奧德賽》；故

事詩如中國詩人李季的《王貴與李香香》；詩

體小說如英國詩人拜倫的《唐璜》，俄國詩人

普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》。(2)抒情詩

主要通過直接抒發(fā)詩人的思想感情來反映

社會生活，不要求描述完整的故事情節(jié)和人物

形象。如，情歌、頌歌、哀歌、挽歌、牧歌和

諷刺詩。

敘事和抒情也不是絕然分割的。敘事詩也

有一定的抒情性，不過它的抒情要求要與敘事

緊密結合。抒情詩也常有對某些生活片斷的敘

述，但不能鋪展，應服從抒情的需要。

2、按照語言音韻格律和結構形式劃分 分為格律詩、自由詩、散文詩和韻腳詩，這是按照作品語言的音韻格律和結構形式分類的。

（1）格律詩

是按照一定格式和規(guī)則寫成的詩歌。它對

詩的行數、詩句的字數（或音節(jié)）、聲調音韻、詞語對仗、句式排列等有嚴格規(guī)定，如，中

國古代詩歌中的“律詩”“絕句”和“詞”“ 曲”，歐洲的“十四行詩”。（2）自由詩

是近代歐美新發(fā)展起來的一種詩體。它不

受格律限制，無固定格式，注重自然的、內在的節(jié)奏，押大致相近的韻或不押韻，字數、行

數、句式、音調都比較自由，語言比較通俗。

美國詩人惠特曼（1819—1892年）是歐美自由

詩的創(chuàng)始人，《草葉集》是他的主要詩集。中

國“五四”以來也流行這種詩體。（3）散文詩

是兼有散文和詩的特點的一種文學體裁。

作品中有詩的意境和激情，常常富有哲理，注

重自然的節(jié)奏感和音樂美，篇幅短小，像散文

一樣不分行，不押韻，如，魯迅的《野草》。（4）韻腳詩

韻腳詩屬于文學體裁的一種，顧名思義，泛指每一行詩的結尾均須押韻，詩讀起來朗朗

上口如同歌謠。這里的韻腳詩指現代韻腳詩，屬于一種新型詩體，類似流行于網絡的方道文。http://004km.cn編輯整理！

第二篇：現代詩歌的分類

現代詩歌的分類

詩歌的分類有多種方法，根據不同的原則和標準可以劃分為不同的種類。基本分為：古典詩歌和現代詩歌。古典詩歌又分為古典風體詩歌和古典格律詩歌；現代詩歌又分為現代風體

詩歌和現代格律詩歌。

現代風體、格律詩歌：

這是按照詩歌語言節(jié)奏和諧性的層級，是一般和諧還是非常和諧（最高和諧）來劃分的。

（1）現代風體詩歌：就文學體裁而言，現代風體詩歌是以漢語言白話文為載體，以語言節(jié)奏的一般和諧性再現生活抒情言志的語言藝術。代表作是我國當代詩人于進水的《姐姐》。

（2）現代格律詩歌：就文學體裁而言，現代格律詩歌是以漢語言白話文為載體，以語言節(jié)奏的最高和諧性再現生活抒情言志的語言藝術。現代格律詩歌的格律要求與古典格律詩歌的要求一樣，定字、定句、定節(jié)、定平仄、定韻等。

（見于進水《 詩幟 》）

敘事詩和抒情詩：

這是按照作品內容的表達方式劃分的。

（1）敘事詩：詩中有比較完整的故事情節(jié)和人物形象，通常以詩人滿懷激情的歌唱方式來表現。史詩、故事詩、詩體小說等都屬于這一類。史詩如 古希臘 荷馬的《伊里亞特》和《奧德賽》；故事詩如我國詩人李季的《 王貴與李香香 》；詩體小說如 英國 詩人拜倫的《唐璜》，俄國 詩人普希金的《 葉甫蓋尼·奧涅金 》。

（2）抒情詩：主要通過直接抒發(fā)詩人的思想感情來反映社會生活，不要求描述完整的故事情節(jié)和人物形象。如，情歌、頌歌、哀歌、挽歌、牧歌和諷刺詩。這類作品很多，不一

一列舉。

當然，敘事和抒情也不是絕然分割的。敘事詩也有一定的抒情性，不過它的抒情要求要與敘事緊密結合。抒情詩也常有對某些生活片斷的敘述，但不能鋪展，應服從抒情的需要。

格律、自由、散文和韻腳詩：

這是按照作品語言的音韻格律和結構形式分類的。

（1）格律詩：是按照一定格式和規(guī)則寫成的詩歌。它對詩的行數、詩句的字數（或音節(jié)）、聲調音韻、詞語對仗、句式排列等有嚴格規(guī)定，如，我國 古代詩歌 中的“律詩”“絕句”

和“詞”“曲”，歐洲 的“十四行詩”。

（2）自由詩：是近代歐美新發(fā)展起來的一種詩體。它不受格律限制，無固定格式，注重自然的、內在的節(jié)奏，押大致相近的韻或不押韻，字數、行數、句式、音調都比較自由，語言比較通俗。美國 詩人惠特曼（1819—1892年）是歐美自由詩的創(chuàng)始人，《草葉集》是他的主要 詩集。我國“五四”以來也流行這種詩體。

（3）散文詩：是兼有散文和詩的特點的一種文學體裁。作品中有詩的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的節(jié)奏感和音樂美，篇幅短小，像散文一樣不分行，不押韻，如，魯

迅的《野草》。

（4）韻腳詩 ：屬于文學體裁的一種，顧名思義，泛指每一行詩的結尾均須押韻，詩讀起來朗朗上口如同歌謠。這里的韻腳詩指現代韻腳詩，屬于一種新型詩體，類似流行于網絡的方道文山流 素顏韻腳詩。出道于2000年之后。

現代詩、當代詩：

按照詩歌發(fā)展的階段分類。

（1）中國現代詩歌 ：二十世紀上半葉以前的詩歌稱為 中國 現代詩歌

（2）中國當代詩歌：二十世紀下半葉以后的詩歌稱為中國當代詩歌

表現手法

第三篇：古代詩歌與現代詩歌的分類

現代詩分類

（1）敘事詩：

一種具有比較完整的故事情節(jié)和人物形象的詩歌。通常以詩人滿懷激情的歌唱方式來表現。史詩、故事詩、詩體小說等都屬于這一類。（2）抒情詩：

一種主要通過直接抒發(fā)詩人的思想感情來反映社會生活，不要求描述完整的故事情節(jié)和人物形象的詩歌。如，情歌、頌歌、哀（ai）歌、挽歌、牧歌和諷刺詩。（3）格律詩：

一直按照一定格式和規(guī)則寫成的詩歌。它對詩的行數、詩句的字數（或音節(jié)）、聲調音韻、詞語對仗、句式排列等有嚴格規(guī)定。（4）自由詩：

近代歐美新發(fā)展起來的一種詩體。它不受格律限制，無固定格式，注重自然的、內在的節(jié)奏，押大致相近的韻或不押韻，字數、行數、句式、音調都比較自由，語言比較通俗。美國詩人惠特曼（1819—1892年）是歐美自由詩的創(chuàng)始人，《草葉集》是他的主要詩集。我國“五四”以來也流行這種詩體。

（5）散文詩：

一種兼有散文和詩的特點的詩歌。作品中有詩的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的節(jié)奏感和音樂美，篇幅短小，像散文一樣不分行，不押韻，如魯迅的《野草》。

（6）哲理詩：！！

一種表現詩人的哲學觀點、反映哲學道理的詩歌。這種詩內容深沉渾厚、含蓄、雋永，多將哲學的抽象哲理含蘊于鮮明的藝術形象之中。篇幅短小精悍，古代大都是四句的絕句，新詩則一至四句均有出現。（7）題畫詩：?。?/p>

一種按圖意或者為圖配上文字的詩歌。我國題畫詩的產生、歷來被認為始于唐代，創(chuàng)始者為杜甫。如若說題畫詩專指題在畫面上的詩，以現有的資料看，那是唐代才有的事。若不是專指題在畫面上的詩，而是把不直接題在畫面上的吟畫、題畫、論畫以及題扇畫、題壁畫、題屏風畫都看作是題畫詩的話，那么，從現有資料看，在六朝時已經有了題畫詩。如《全漢三國兩晉南北朝詩》中，就收有東晉桃葉的《答王團扇歌》三首，其一是：“七寶畫團扇，燦爛明月光。與郎卻喧暑，相憶莫相忘。”特別是由梁至北周的杰出詩人庾信，在梁朝時，曾作《詠畫屏風》詩二十五首，生動地描繪了屏風上的各優(yōu)美畫面。（8）韻腳詩：??！

屬于文學體裁的一種，顧名思義，泛指每一行詩的結尾均須押韻，詩讀起來朗朗上口如同歌謠。這里的韻腳詩指現代韻腳詩，屬于一種新型詩體，類似流行于網絡的方道文山流素顏韻腳詩。

古代詩分類

1、詩按音律分

（1）古體詩和近體詩

古體詩和近體詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度來劃分的。古體詩：包括古詩、楚辭、樂府詩。

近體詩:又稱今體詩，是唐代形成的一種格律體詩。分為兩種：一種稱“絕句”，每首四句，五言的簡稱五絕，七言的簡稱七絕；一種稱“律詩”，每首八句，五言的簡稱五律，七言的簡稱七律，超過八句的稱為排律（或長律）。

（2）詞

又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。特點是調有定格，句有定數，字有定聲。字數不同可分為長調（91字以上）、中調（59-90字）、小令（58字以內）。

（3）曲

又稱為詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。

2、按內容來分。

可分為送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩、悼亡詩、行旅詩和閨怨詩。

第四篇：第一講 現代詩歌的分類和體裁（最終版）

第一講

現代詩歌的分類和體裁

主講人：西門飄雪

現代詩形式自由，意涵豐富，意象經營重于修辭運用，與古詩相比，雖都為感于物而作，都是心靈的映現，但其完全突破了古詩“溫柔敦厚，哀而不怨”的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行“可感與不可感之間”的溝通。

現代詩形式自由，意涵豐富，意象經營重于修辭運用，與古詩相比，雖都為感于物而作，都是心靈的映現，但其完全突破了古詩“溫柔敦厚，哀而不怨”的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行“可感與不可感之間”的溝通。

按體裁分：童話詩、寓言詩、散文詩、韻腳詩、愛國詩等。按形式分：格律詩、自由詩。

散文詩

是兼有散文和詩的特點的一種文學體裁。作品中有詩的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的節(jié)奏感和音樂美，篇幅短小，像散文一樣不分行，不押韻，如，魯迅的《野草》。

散文詩，是介于散文與詩之間的一種文體。是詩的散文，散文中的詩，說到底，還是精短的、有著內部韻律的、文字精美的、哲思的文字。散文詩是一種獨立的文學體式,是詩歌大類中的一個成員。

散文詩的形式： 1.詩：韻文；講求句式關系的基本規(guī)定性；一般說來，長度上受到限制。

2.散文：無韻文；不講究句式關系（所謂單行散句是）。一般說來，長度上比詩受到的限制要小。

3.散文詩：或韻或散；句式通常短??；篇章長度通常短小。

散文詩是散文還是詩？有人說，是詩；有人說過是散文。當然重要的不是文章的結構方式，重要的是它自身的寫作和表達方式。雖然它具有散文行文的特點，但他的精髓依舊需要用詩歌的語言和思維來完成情感的表達，如同青蛙，陸地可以開闊它的視野，但它終生還是離不開水，詩歌就如同散文詩的水。散文詩比散文“內容更精辟，詩情更濃烈，篇幅更短小，語言更優(yōu)美，意境更深遠”；它比詩歌“表現更自由，思維更活潑，聯(lián)想更豐富，舒展更自如，情感更和諧”?？傊?，散文詩兼有散文和詩的特別，形似散文，實際卻是詩。得其神髓。

下來，我來找好的散文詩大家欣賞一下。

七月碎語

文

美霖

一

七月的碎片如一條路徑瘦長的沿路爬行。

我在路途中迷失，懷揣珍妮的畫像。拖著長長的影子奔跑。真的要找尋回去的路嗎?難道又從原點起步？

不過是圓規(guī)的定圓，生命終究躍不出蜘蛛織輟的網。

不管我在起點，還是在圈內。

二

依然要把碎片拾輟，埋葬?；ㄩ_的時節(jié)灑落一地芬芳。碎片在回想中長了皺褶。

盡管甜蜜的時候只沉浸在夢里。但握過的手掌，還有誰能俯身一吻？

我看見扎著花束的門，勾引或拒絕。

三

我們曾叩合的手掌，在不可避免的雨季滑落。

因為忘卻了那把遺失的傘。

水花綻放在我的眼底，那些被否決了無數次的承諾，也落淚，在雨中。

夢里有水的喧嘩，我抱緊了自己的身體。

四

我愛夏如生命。身體呈現三分之二的原色，吻合燥熱最初的騷動。

城市涌動著曖昧的氣息。在灰白色的煙霧繚繞中我病入膏肓。

要重新再來？零在阿拉伯數字中堅硬如石。

五

有梔子花的香味，在即啟的黎明泛開。

嶄新的孤單在藍色寂寞里延伸。

也許九月會有一個旅程開始。

六

未來不需要核算，理想放飛在空中。在憧憬里馳騁。

我依然在原地躊躇。那根隱形的線堅不可摧。

咖啡在空氣中蕩著濃重的氣息。

天黑之前，倦鳥歸巢。

七

拾綴七月的碎片，在八月桂花的心情沉浸?；蛟S九月是一個契合。

在殘存的愛情中繼續(xù)揮灑和磨損。

我看見九月的笑容，就像看見你的召喚。

對于這篇發(fā)表在第五期的電子文學的作品，我們的編輯天外春秋老師給的評價是詩語很美，感受深刻，寫意、抒情而具啟發(fā)，耐讀。它完全符合上面散文詩的特點，具有散文行文的特點。但他的精髓依舊需要用詩歌的語言和思維來完成情感的表達有詩的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的節(jié)奏感和音樂美，篇幅短小，像散文一樣不分行，不押韻，所有這些特點美霖的這首詩都有。詩歌，就是要短而精，意象明確，全詩不著一墨廢話。感覺清爽，就是成功的好作品，一篇好作品，讀來如同欣賞一朵花，滿腹幽香。

下來我們說詩歌的表達方式按照表達方式劃分，分為敘事詩和抒情詩。這是按照作品內容的表達方式劃分的。

敘事詩詩中有比較完整的故事情節(jié)和人物形象，通常以詩人滿懷激情的歌唱方式來表現。史詩、故事詩、詩體小說等都屬于這一類。史詩如古希臘荷馬的《伊里亞特》和《奧德賽》；故事詩如中國詩人李季的《王貴與李香香》；詩體小說如英國詩人拜倫的《唐璜》，俄國詩人普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》。敘事詩是詩歌體裁的一種。它用詩的形式刻畫人物，通過寫人敘事來抒發(fā)情感，與小說戲劇相比，它的情節(jié)一般較為簡單。這種體裁形式，有故事有人物等小說的內容，而且情景交融，兼有抒情詩的特點；情節(jié)完整而集中，人物性格突出而典型，有濃厚的詩意，又有簡練的敘事，有層次清晰的生活場面。比如我國的《木蘭辭》、《長歌行》、《孔雀東南飛》、《長恨歌》等都如是。它可分為創(chuàng)世敘事詩,英雄敘事詩,愛情敘事詩。關于敘事詩,現在比較少一點.在這就不多說了.以后碰到再談。主要通過直接抒發(fā)詩人的思想感情來反映社會生活，不要求描述完整的故事情節(jié)和人物形象。如，情歌、頌歌、哀歌、挽歌、牧歌和諷刺詩。敘事詩也有一定的抒情性，不過它的抒情要求要與敘事緊密結合。抒情詩也常有對某些生活片斷的敘述，但不能鋪展，應服從抒情的需要。

尋找時光深處的清閑

文/曉風殘月

我想劃一葉木舟，在淺淺的河上

撐一只篙，沖破蘆葦葉 向著水深處，尋找水鳥，與水鳥的自由。

在這里，我遠離塵囂，遠離人聲鼎沸的街道；

在這里，沒有人能左右我的思想，沒有事能填滿我的心房。

我想劃一葉木舟，在淺淺的河上

靜心垂釣，然后提著空空的魚簍，為了魚，與魚的自由。

在這里，我的寂寞很瘦很瘦，我的呼吸勻稱流暢；

在這里，金錢讓空氣散發(fā)銅丑的味道，榮譽在這里很不協(xié)調。

我想劃一葉木舟，在淺淺的河上

看天上的云彩，裹著時光不失舞蹈的節(jié)奏，羨慕云，與云的自由。

抒情詩具有敘事的一部分特質,有對某些生活片斷的敘述,但還是抒情居多。

下來我們說一說,詩歌按照語言分的結構形式，按照語言音韻格律和結構形式劃分。分為格律詩、自由詩、散文詩和韻腳詩，這是按照作品語言的音韻格律和結構形式分類的。

按照語言音韻格律和結構形式劃分，格律詩也叫新格律詩。詩體的一種。其體結構自由，段數、行數、字數沒有一定規(guī)格；語言有自然節(jié)奏而不用韻。在西方以美國詩人惠特曼為創(chuàng)始人。我國“五四”以來的新詩也流行這種詩體。以上是新格律詩的特點。它對詩的行數、詩句的字數（或音節(jié)）、聲調音韻、詞語對仗、句式排列等有嚴格規(guī)定，如，中國古代詩歌中的“律詩”“絕句”和“詞”“曲”，歐洲的“十四行詩”。以及格律體新詩四言體，六言體，八言體。以后還可能又更多現代新詩也具有格律規(guī)則。

所謂新格律詩中國現代新詩的一種形式。又稱現代格律詩。是五四以后出現的新詩中不同于自由詩、但又有別于傳統(tǒng)詩體、沒有固定格律的格律詩體。早在五四文學革命期間，劉半農就倡議破壞舊韻重造新韻和增多詩體。稍后，陸志韋又提出“節(jié)奏千萬不可少，押韻不是可怕的罪惡”的主張。1926年，聞一多在《詩的格律》一文中，系統(tǒng)地表述建立新格律詩的具體主張，要求“節(jié)的勻稱和句的均齊”，押韻，每行詩的“音尺”（又稱音步，英文feet的意譯）數要相等，由調和的音節(jié)產生整齊的詩句。經過這樣的倡導，格律詩成為新詩中的一種體裁。50年代，林庚提出一種節(jié)奏為上五下四的九言體的新詩建行設想。而它所代表的是新月派。

1923年，胡適、徐志摩、聞一多、梁實秋、陳源等人發(fā)起成立新月社，開始是個俱樂部性質的團體，共后，因提倡現代格律待而成為在詩壇上有影響的社團。新格律詩派因此逐步形成，由于新格律詩派源自于新月社,所以也稱為新月派。

1925年，聞一多回國，徐志摩接編《晨報副刊》，并于1926年4月1日創(chuàng)辦《詩刊》，團結了一大批后期“新格律詩派”的新詩人。

自由詩

是近代歐美新發(fā)展起來的一種詩體。它不受格律限制，無固定格式，注重自然的、內在的節(jié)奏，押大致相近的韻或不押韻，字數、行數、句式、音調 都比較自由，語言比較通俗。美國詩人惠特曼（1819—1892年）是歐美自由詩的創(chuàng)始人，《草葉集》是他的主要詩集。中國“五四”以來也流行這種詩體。

韻腳詩

韻腳詩屬于文學體裁的一種，顧名思義，泛指詩的結尾須押韻，不論格律和音步，讀起來朗朗上口如同歌謠。這里的韻腳詩指現代韻腳詩，屬于一種新型詩體，韻式體新詩，規(guī)律押韻但音步（節(jié)奏）不對稱的新詩。以汪國真最為代表性。目前傳承這種詩體的有丁翔（北方浪人），丘勒，申洪洲等等。在理論方面 曉曲 和 孫逐明等人組建的格律體新詩研究會對現代格律詩和韻腳詩的理論做出了詳細研究闡釋。

第五篇：現代詩歌

胡適：蝴蝶

兩個黃蝴蝶，雙雙飛上天。不知為什么，一個忽飛還。剩下那一個，孤單怪可憐。也無心上天，天上太孤單。

這首現代“梁祝”預示了胡、韋蓮司二人戀愛的結局。

一顆星兒

我喜歡你這顆頂大的星兒?？上医胁怀瞿愕拿?。

平日月明時，月光遮盡了滿天星，總不能遮住你。

今日風雨后，悶沉沉的天氣，遍天邊，尋不見一點半點光明，回轉頭來，只有你在那楊柳高頭依舊亮晶晶地。

沈尹默：月夜

霜風呼呼的吹著，月光明明的照著。我和一株頂高的樹并排立著，卻沒有靠著。

此詩寫的是一個冬夜，北風呼嘯，寒霜濃重；明月高照，冷氣襲人。環(huán)境是蕭森的，人物孤獨的，正好反映了“五四”運動之前半封建半殖民地中國的社會相。面對這樣的人世處境，詩人表現了獨立不倚的堅強性格和奮斗精神：與高樹并排立著，而不是靠著。在嚴寒下不妥協(xié)，在孤獨中不退縮，顯示出“五四”前夕一代青年的個性覺醒。追求人格獨立，追求思想自由和個性解放，進而喚起國人的覺醒，民族的覺醒，乃是那里先進青年的奮斗目標。文筆清新質樸，含而不露；重意境，重氣質，于細微中見精神。

劉半農：叫（教）我如何不想她

天上飄著些微云，地上吹著些微風。

?。?/p>

微風吹動了我的頭發(fā)，教我如何不想她？ 月光戀愛著海洋，海洋戀愛著月光。

??！

這般蜜也似的銀夜。教我如何不想她？ 水面落花慢慢流，水底魚兒慢慢游。

?。?/p>

燕子你說些什么話？ 教我如何不想她？ 枯樹在冷風里搖，野火在暮色中燒。

啊！

西天還有些兒殘霞，教我如何不想她？

詩中的“她”是首次使用，一個“她”字，使一首詩永垂不朽。

汪靜之：伊底眼

伊底眼是溫暖的太陽，不然，何以伊一望著我，我受了凍的心就熱了昵?

伊底眼是解結的剪刀，不然，何以伊一瞧著我，我被鐐銬的靈魂就自由了呢?

伊底眼是快樂的鑰匙，不然，何以伊一瞅著我，我就住在樂園里了呢?

伊底眼變成憂愁的引火線了，不然，何以伊一盯著我，我就沉溺在愁海里了呢?

冰心：繁星 一

繁星閃爍著—— 深藍的天空 何曾聽得見他們對語

沉默中 微光里

它們深深的互相頌贊了

七 醒著的 只有孤憤的人罷！聽聲聲算命的鑼兒 敲破世人的命運

十 嫩綠的芽兒 和青年說 “發(fā)展你自己！” 淡白的花兒 和青年說 “貢獻你自己！” 深紅的果兒 和青年說 “犧牲你自己！” 七五 父親呵！出來坐在月明里 我要聽你說你的海

一三一 大海呵！那一顆星沒有光 那一朵花沒有香 那一次我的思潮里 沒有你波濤的清響

春水 五 一道小河平平蕩蕩的流將下去 只經過平沙萬里——

自由的 沉寂的 它沒有快樂的聲音

一道小河 曲曲折折的流將下去 只經過高山深谷——

險阻的 挫折的 他也沒有快樂的聲音

我的朋友!感謝你解答了 我久悶的問題,平蕩而曲折的水流里, 青年的快樂 在其中蕩漾著了!一〇五 造物者—— 倘若在永久的生命中 只容有一極樂的應許 我要至誠地求著 “我在母親的懷里 母親在小舟里 小舟在月明的大海里”

宗白華：夜

一時間 覺得我的微軀 是一顆小星，瑩然萬星里 隨著星流。一會兒 又覺著我的心 是一張明鏡，宇宙的萬星 在里面燦著。

李金發(fā)：棄婦

長發(fā)披遍我兩眼之前，遂隔斷了一切羞惡之疾視，與鮮血之急流，枯骨之沉睡。

黑夜與蚊蟲聯(lián)步徐來，越此短墻之角，狂呼在我清白之耳后，如荒野狂風怒號： 戰(zhàn)栗了無數游牧。

靠一根草兒，與上帝之靈往返在空谷里。我的哀戚唯游蜂之腦能深印著；

或與山泉長瀉在懸崖，然后隨紅葉而俱去。棄婦之隱憂堆積在動作上，夕陽之火不能把時間之煩悶 化成灰燼，從煙突里飛去，長染在游鴉之羽，將同棲止于海嘯之石上，靜聽舟子之歌。衰老的裙裾發(fā)出哀吟，徜徉在丘墓之側，永無熱淚，點滴在草地 為世界之裝飾。

聞一多：憶菊

──重陽前一日作 插在長頸的蝦青瓷的瓶里，六方的水晶瓶里的菊花，攢在紫藤仙姑籃里的菊花；

守著酒壺的菊花，陪著螯盞的菊花；

未放，將放，半放，盛放的菊花。

鑲著金邊的絳色的雞爪菊； 粉紅色的碎瓣的繡球菊！懶慵慵的江西臘喲； 倒掛著一餅蜂窠似的黃心，仿佛是朵紫的向日葵呢。長瓣抱心，密瓣平頂的菊花；

柔艷的尖瓣攢蕊的白菊 如同美人底蜷著的手爪，拳心里攫著一撮兒金栗。檐前，階下，籬畔，圃心底菊花：

靄靄的淡煙籠著的菊花，絲絲的疏雨洗著的菊花，──

金底黃，玉底白，春釀底綠，秋山底紫，??剪秋蘿似的小紅菊花兒； 從鵝絨到古銅色的黃菊； 帶紫莖的微綠色的、真菊，是些小小的玉管兒綴成的，為的是好讓小花神兒 夜里偷去當了笙兒吹著。大似牡丹的菊王到底奢豪些，他的棗紅色的瓣兒，鎧甲似的 張張都裝上銀白的里子了； 星星似的小菊花蕾兒 還擁著褐色的萼被睡著覺呢。??！自然美底總收成?。∥覀冏鎳锏捉茏靼?！??！東方底花，騷人逸士底花?。?/p>

那東方底詩魂陶元亮 不是你的靈魂底化身罷？ 那祖國底高登高飲酒的重九 不又是你誕生底吉辰嗎？ 你不像這里的熱欲的薔薇，那微賤的紫蘿蘭更比不上你。你是有歷史，有風俗的花。啊！四千年的華胄底名花呀！你有高超的歷史，你有逸雅的風俗！

??！詩人底花呀！我想起你，我的心也開成頃刻之花，燦爛的如同你的一樣； 我想起同我的家鄉(xiāng)，我們的莊嚴燦爛的祖國，我的希望之花又開得同你一樣。習習的秋風??！吹著，吹著！

我要贊美我祖國底花！我要贊美我如花的祖國！請將我的字吹成一簇鮮花，金底黃，玉底白，春釀底綠，秋山底紫，??

然后又統(tǒng)統(tǒng)吹散，吹得落英繽紛，彌漫了高天，鋪遍了大地！秋風啊！習習的秋風?。∥乙澝牢易鎳谆?！我要贊美我如花的祖國！

死水

這是一溝絕望的死水，清風吹不起半點漪（yī）淪。不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑你的剩菜殘羹。也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上銹出幾瓣桃花； 再讓油膩織一層羅綺，霉菌給他蒸出些云霞。讓死水酵成一溝綠酒，漂滿了珍珠似的白沫； 小珠笑一聲變成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。那么一溝絕望的死水，也就夸得上幾分鮮明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌聲。這是一溝絕望的死水，這里斷不是美的所在，不如讓給丑惡來開墾，看它造出個什么世界。

發(fā)現

我來了，我喊一聲，迸著血淚，“這不是我的中華，不對，不對！” 我來了，因為我聽見你叫我； 鞭著時間的罡風，擎一把火。我來了，不知道是一場空喜。我會見的是噩夢，哪里是你？ 那是恐怖，是噩夢掛著懸崖，那不是你，那不是我的心愛！我追問青天，逼迫八面的風，我問，拳頭擂著大地的赤胸。總問不出消息；我哭著叫你，嘔出一顆心來，——在我心里。

朱湘：采蓮曲

小船啊輕飄，楊柳呀風里顛搖； 荷葉呀翠蓋，荷花呀人樣嬌嬈。

日落，微波，金線閃動過小河，左行，右撐，蓮舟上揚起歌聲。菡萏呀半開，蜂蝶呀不許輕來； 綠水呀相伴，清凈呀不染塵埃。

溪間，采蓮，水珠滑走過荷錢。

拍緊，拍輕，漿聲應答著歌聲。藕心呀絲長，羞澀呀水底深藏； 不見呀蠶繭，絲多呀蛹裹中央？

溪頭，采藕，女郎要采又夷猶。

波沉，波升，波上抑揚著歌聲。蓮蓬呀子多，兩岸呀榴樹婆娑，喜鵲呀喧噪； 榴花呀落上新羅。

溪中，采蓮，耳鬢邊暈著微紅。

風定，風生，風飔蕩漾著歌聲。升了呀月鉤，明了呀織女牽牛； 薄霧呀拂水，涼風呀飄去蓮舟。

花芳，衣香，消溶入一片蒼茫；

時靜，時聞，虛空里裊著歌音。

再別康橋 輕輕的我走了，正如我輕輕的來； 我輕輕的招手，作別西天的云彩。

----那河畔的金柳，是夕陽中的新娘； 波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

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軟泥上的青荇⑴，油油的在水底招搖⑵；在康河的柔波里，甘心做一條水草！

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那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。----

尋夢？撐一支長篙⑶，向青草更青處漫溯⑷；滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。----但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！----悄悄的我走了，正如我悄悄的來； 我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

雪花的快樂 假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里瀟灑，我一定認清我的方向—— 飛飏，飛飏，飛飏—— 這地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆悵—— 飛飏，飛飏，飛飏—— 你看，我有我的方向！在半空里娟娟地飛舞，認明了那清幽的住處，等著她來花園里探望—— 飛飏，飛飏，飛飏—— 啊，她身上有朱砂梅的清香！

那時我憑借我的身輕，盈盈地，沾住了她的衣襟，貼近她柔波似的心胸—— 消溶，消溶，消溶—— 溶入了她柔波似的心胸