第一篇：普希金和他的抒情詩

普希金和他的抒情詩

亞歷山大?謝爾蓋耶維奇?普希金（Александр Сергеевич Пушкин），1799年6月6日/俄歷5月26日)出生于沙俄莫斯科，1837年1月29日逝世于圣彼得堡，是俄國著名的文學(xué)家、偉大的詩人、小說家，及現(xiàn)代俄國文學(xué)的創(chuàng)始人。19世紀(jì)俄國浪漫主義文學(xué)主要代表，同時(shí)也是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)俄語的創(chuàng)始人，被譽(yù)為“俄國文學(xué)之父”、“俄國詩歌的太陽”(高爾基)。

普希金出現(xiàn)的時(shí)代，恰逢作為藝術(shù)的詩在俄國剛剛有可能出現(xiàn)的年代。一是1812年以后的日益覺醒的俄羅斯社會 為個人感情世界的存在和發(fā)展提供了社會的或者說是外部的條件，二是茹科夫斯基的藝術(shù)探索和經(jīng)驗(yàn)為以往僅僅是作為一種形式的詩向作為藝術(shù)的詩的飛躍提供了藝術(shù)的或者說是內(nèi)部的條件。正是在這個時(shí)候，普希金誕生了。我們說，普希金在俄羅斯詩歌史中的作用和地位是無人可以替代的，或者說，對于俄羅斯詩歌來說，只可能有一個普希金，普希金是惟一的，其原因就在于這樣的機(jī)遇不可能再有了。僅就此而言，這是普希金的幸運(yùn)，也是其他才華卓著的俄羅斯詩人如萊蒙托夫等詩人的“不幸”。

把普希金“中學(xué)時(shí)代”的詩和以后時(shí)期的詩作一比較的話，就可以看出他的詩才是多么迅速地生長和成熟。普希金“中學(xué)時(shí)代的詩”還不能算是普希金自己的，至少不能完全算他自己的。這些習(xí)作之中，有前輩詩人特別是茹科夫斯基和巴丘希科夫的影響。

普希金“中學(xué)時(shí)代”的詩不太富于詩意，但卻常常以韻文的優(yōu)美和精巧使人驚訝。其中有幾篇已經(jīng)超脫模仿，透露出純粹普希金的詩的因素。例如下面這首《窗》（1816）：

不久以前，在薄暮的時(shí)刻，當(dāng)天空凄清的月光 在朦朧的幽徑上流過，我看見了一個姑娘

獨(dú)自守在窗前，沉思郁郁； 秘密的驚恐使她的胸脯

呼吸緊促，她激動地探望山岡下黑暗的小路?！拔以谶@兒！”有人低聲喊叫。于是這姑娘把窗戶 悄悄地，顫巍地打開了 月亮躲進(jìn)了夜的帷幕。

“幸運(yùn)兒！”我惆悵地想： “那等待你的只有歡快。等哪一天，快到晚上，也有窗子能為我打開？”

這首詩中出現(xiàn)的場景并無多少特別之處，在浪漫主義作品里屢見不鮮，但普希金對題材的處理有獨(dú)到的地方，其中幾乎沒有了對茹科夫斯基哀傷情調(diào)的模仿，也看不到巴丘?？品虻哪欠N虛華和縹緲的痕跡。“窗”的意義是多重的，即富于神秘的浪漫情調(diào)的窗和充滿幸福期待的心靈的窗。更值得一提的是，這首詩的語言明快，簡練，流暢，節(jié)奏既急速又舒展，有一種一貫到底的氣勢，顯示出普希金在詩歌語言上的才華。

普希金在中學(xué)畢業(yè)以后所寫的詩，可以稱為“過渡時(shí)期”的詩。從這些詩中已經(jīng)能看出普希金來了；但是，他仍舊或多或少地忠于文學(xué)傳統(tǒng)，仍舊是他的前代詩家的學(xué)生，盡管是常?！扒喑鲇谒{(lán)”。他成了一個多才多藝的詩人，但還沒有獨(dú)樹一幟。他只是孕育著──如果可以這么說──普希金，卻還不是一個普希金。在“過渡時(shí)期”的詩中可以看到普希金和他以前的文學(xué)的活的歷史聯(lián)系 在1825年之后，普希金作為一個獨(dú)具一格的詩人已在詩壇上有著舉足輕重的作用了。事實(shí)上，早在1816年，普希金的一部分作品就可算得上“純粹的普希金的詩”了。那么，“純粹的普希金的詩”的特點(diǎn)，或者說普希金抒情詩藝術(shù)的主要特色是什么呢？ 首先是真誠。這是普希金開創(chuàng)并賦予整個俄羅斯詩歌和文學(xué)的最主要的特點(diǎn)。然而真誠從本質(zhì)上說是一種主觀態(tài)度，它不僅是藝術(shù)的，更是思想的。普希金抒情詩的這一主要特點(diǎn)恰恰有力地說明了藝術(shù)和思想是不可分離的。正是真誠使得普希金接受了先進(jìn)的思想而形成了他的進(jìn)步的社會觀點(diǎn)，也正是真誠使得他無法回避和容忍不合理的野蠻的農(nóng)奴制度而對其持激烈的否定批判的態(tài)度。在他的抒情詩中，這種真誠被藝術(shù)化了，它以不同的形態(tài)從各個角度得到升華，從而形成為一種極富感染力的藝術(shù)風(fēng)格。在他以前，詩只是美麗情感和崇高思想的一種詞藻華麗的表現(xiàn)。而這情感沒有組成詩的靈魂，詩只是被依附上去。普希金的詩的特征之一，那使他和以前的詩派嚴(yán)格區(qū)別的東西，是他的誠懇。他不夸大，不粉飾，不耍弄效果；他從沒有派給自己一種輝煌的，但卻是他未曾經(jīng)歷過的感情。他到處都顯示著本然的樣子：

天使啊，我不值得你的愛戀，請假裝一下吧！你的一瞥 永遠(yuǎn)能奇妙地傾訴一切！唉，騙一騙我并不很難，我是多么高興被你欺騙！——《默認(rèn)》（1826）

她以一句失言：以親熱的“你” 代替了虛假的客氣的“您”，使美妙的幻想立刻浮起，再也捺不住這鐘情的心。我站在她的面前，郁郁地，怎樣也不能把目光移開； 我對她說：“您多么可愛！” 心里卻想：“我多么愛你！” ——《你和您》(1828)我原以為這顆心忘了 輕易感受痛苦的能力； 我說：那以往的一切 早已不在，早已過去！去了，盲目信任的美夢，熱情的激動和憂郁?? 可是，來了美的有力統(tǒng)治，怎么這顆心又在顫栗！——《我原以為》（1835）

從詩的角度來說，在普希金之前，沒有哪一位俄羅斯詩人能寫出這樣的詩來。只有普希金才能以這種包含著熱烈的冷靜和適度的簡潔的詩句抒寫出這種情感。與真誠密切相聯(lián)系，普希金抒情詩的另一個顯著特點(diǎn)就是自然，樸素而優(yōu)雅。普希金的詩沒有奇幻的，空想的，虛偽的，怪誕的，理想的東西；它整個浸透著現(xiàn)實(shí)。它沒有給生活的面貌涂上脂粉，它只把生活本然的真實(shí)的美表現(xiàn)出來。普希金每首詩的情感，就其自身說，都是優(yōu)美的雅致的，它不僅是人的情感而且是作為藝術(shù)家的人的感情：

在一本書里我發(fā)現(xiàn)一朵小花，它早已枯萎，已失去了芳香； 于是，在我的心里?? 充滿了一個奇異的幻想：

它開在哪兒？什么時(shí)候？哪一個春天？ 它開得很久嗎？是誰摘下來的？ 是陌生的或熟識的人的手？ 為什么會被放到這兒來？ 可是為了紀(jì)念溫存的相會，或者是為了命定的別離之情，還是為了紀(jì)念孤獨(dú)的漫步—— 在田野的僻靜處，在森林之蔭？ 他是否還活著？她也還活著嗎？ 他們現(xiàn)在棲身的一角又在哪兒？ 或者他們都早已枯萎，像這朵無人知道的小花？ ——《小花》（1828）

這首詩以一朵被遺忘在書本的小花作為發(fā)端，引來詩人一連串奇異的幻想，一切都是那樣自然，那樣順理成章沒有一點(diǎn)牽強(qiáng)之處；而就幻想的具體情境而言，既是那樣樸實(shí)無華，又是那樣親切，雅致。在最后一節(jié)詩中，詩人的想象又十分自然地回到小花上來，略帶惆悵的問句使人遐想聯(lián)翩，感嘆不已。普希金的詩，沒有一首詩不是來自于生活，這首詩自然不會例外。他從自己的心靈世界里拿出來的只是那為他所感受的，成熟的詩的幻想，這些幻想自動掙脫了出來，于是詩就誕生了。普希金的詩不但其本身是這樣自然，就連它的產(chǎn)生也是這樣自然。這樣產(chǎn)生出來的詩也就不可能不是十分純樸的。不過，普希金抒情詩的“寓詩情于平凡之中”的特點(diǎn)，這在某種意義上說是最符合詩的本質(zhì)的特點(diǎn)，并不一定為所有讀者發(fā)現(xiàn)，認(rèn)同和理解。

普希金抒情詩在語言上的最大特點(diǎn)就是簡潔和獨(dú)特的音韻美。這里沒有華麗的詞藻，這里只有詩；沒有任何虛有其表的炫耀。一切都簡樸，一切都雍容大方，一切都充滿含而不露的絕不會突然宣泄而出的光彩；一切都符合純正的詩所永遠(yuǎn)具有的言簡意賅。詞語不多，但是它們卻能夠如此準(zhǔn)確地將所要表達(dá)的一切都表達(dá)出來。每一個詞都蘊(yùn)含著無極限的空間；每一個詞都如同詩人一樣廣闊無垠。但是，語言的簡潔并不意味著簡明，他的詩同時(shí)又是豐滿的，充實(shí)的，深厚的。這里有一個藝術(shù)分寸感的問題。普希金超越了過去詩家最主要的優(yōu)點(diǎn)之一是：他的詩豐滿，完整，含蓄，勻稱。普希金的詩從來沒有多余或不足的地方，它的一切總是那么適度，那么恰當(dāng)其位。其原因在于他極強(qiáng)的藝術(shù)分寸感。這不僅表現(xiàn)在詩的內(nèi)容上，同時(shí)也表現(xiàn)在詩的語言乃至形式上。至于音韻的美，普希金在綜合了前輩詩人長處的基礎(chǔ)上，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。普希金將杰爾查文詩篇所特有的準(zhǔn)確的景色描繪和“鏗鏘的音響”同巴丘?？品蛟娮鞯膬?yōu)美造型與和諧，以及茹科夫斯基詩作“迷人的”音樂性結(jié)合在一起。同時(shí)，成為這種綜合的基礎(chǔ)的，即正好成為希金詩歌語言特性的，就是他的非凡的簡潔和表現(xiàn)力在這方面，我們從他的抒情詩的原文和譯文中多少也能感受到一些。

普希金的抒情詩在情調(diào)和風(fēng)格上表現(xiàn)出來的又一特點(diǎn)是一種憂郁，這是一種明朗的憂郁，一種“深刻而又明亮的悲哀”。普希金的憂郁，自然與他無時(shí)不在感受和思考的社會以及個人的生活相聯(lián)系?？墒撬m然與憂愁，哀傷乃至悲慘的生活內(nèi)容相關(guān)，但它仍然主要是一種美學(xué)的或者說一種審美的效果。換句話說，生活中的憂郁在普希金情感的熔爐中經(jīng)受冶煉以后成為一種美，它遠(yuǎn)高于那種具體的，世俗的憂愁和哀傷，而且，它喚起的也不僅僅是憂郁，而是思索，力量和美感。我們都記得,在那首著名的《在格魯吉亞的山丘上??》中詩人歌詠的哀愁：我憂郁而輕快，我的哀愁是明亮的。

儀電四班 65100425 曹曉奇

第二篇：政治抒情詩

政治抒情詩：一般情況下，那些在題材上或者視角上被政治化了的詩歌稱為政治抒情詩.在政治抒情詩中，詩人會以階級或者人民代言者的身份出現(xiàn)，來表達(dá)對當(dāng)代政治事件 社會思潮的評說和情感反應(yīng)，在詩體形態(tài)上，表現(xiàn)為強(qiáng)烈的情感宣泄和政論式的觀念敘說的結(jié)合，一般都是長詩，通常采用大量的排比句式對所要表達(dá)的觀念和情緒進(jìn)行渲染，鋪陳，講究節(jié)奏分明聲韻鏗鏘，經(jīng)常使用馬雅可夫斯基的 “樓梯式”的組織形式。并不斷融入古典詩歌的對偶 排比方法，以加強(qiáng)形式感，新辭賦體："是郭小川吸取楚辭、漢賦的某些特點(diǎn)，融進(jìn)民歌的優(yōu)點(diǎn)，運(yùn)用比興相結(jié)合的”賦”的鋪陳手法，創(chuàng)造的一種新的詩體樣式?！靶罗o賦體格局比較嚴(yán)謹(jǐn)，章節(jié)大致對稱，大量采用鋪陳排比、自然流暢、音調(diào)鏗鏘的長句體和短句體，鋪張渲染、反復(fù)詠嘆，有助于增強(qiáng)詩歌內(nèi)部的嚴(yán)整，強(qiáng)化詩的形式美、節(jié)奏美和抒情氣氛，形成一種宏闊彭湃的氣勢。“新辭賦體是郭小川對當(dāng)代詩歌的一大貢獻(xiàn)，在我國詩壇上產(chǎn)生了廣泛影響。

趙樹林方向：趙樹理的小說以全新的視角塑造了新型的農(nóng)民形象，歌頌了新的生活內(nèi)容，創(chuàng)造了老百姓喜聞樂見的藝術(shù)形式，成為了大眾化的藝術(shù)，1947年，延安文藝界提出了“趙樹理方向”，號召作家向趙樹理學(xué)習(xí)，努力創(chuàng)作具有中國氣派、中國作風(fēng)的民族文藝。

《中國當(dāng)代文學(xué)史》易考名詞解釋的文藝思潮，流派，作家，作品

.一、填空題、50

年代的長篇小說

“

三紅一創(chuàng)

”

中，《紅日》的作者是（吳強(qiáng)）；《紅旗譜》的作者是

（梁斌）；《紅巖》的作者是（羅廣斌、楊益言）；《創(chuàng)業(yè)史》的作者是（柳青）。

2、八大樣板戲中的京劇有（《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》、《紅燈記》）。、《隨想錄》的作者是（巴金）；《我與地壇》的作者是（史鐵生）；《回答》的作者

是（北島）；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是（舒婷）。

4、中國第一代作協(xié)主席是（茅盾）。

5、當(dāng)代文學(xué)史從

1949

年開始，也是（第一次文代會）的開始。

6、《紅日》的主人公，正面形象是沈振新，反面人物是張靈甫、李仙舟；《紅旗譜》的主 人公，正面人物是朱老

三、嚴(yán)志和，反面人物是馮蘭池；

《紅巖》的主人公，正面人物是江

姐、許云峰，反面人物是徐鵬飛。

7、《保衛(wèi)延安》的作者是杜鵬程。

8、《百合花》作者茹志娟，是女作家王安憶的母親。

9、《紅豆》的主人公是江玫，作者是宗璞，她是馮友蘭的女兒。

10、“

七月派

” 的詩歌領(lǐng)袖是胡風(fēng)；

“

九葉派

” 的詩歌領(lǐng)袖是穆旦，“

九葉派

”

又稱

“

中國新詩派

”。

11、政治抒情詩作家郭小川是戰(zhàn)士詩人。有成名作品《致青年公民》、《望星空》、《一

個和八個》（敘事詩），其中《一個和八個》還被拍成電影。其詩歌善于采用

“

樓梯體

”。

12、賀敬之是政治抒情詩作家，同樣善用

“

樓梯體 ”，主要作品有《回延安》，同郭小川一樣

也是戰(zhàn)士詩人。他以現(xiàn)代版歌劇《白毛女》出名，是中國新歌劇的開拓者。

13、聞捷是生活式的政治抒情詩人，主要作品《天山牧歌》。

14、流沙河的一部干預(yù)生活的作品是《草木篇》。

15、老舍的代表作品《茶館》、《駱駝祥子》、《四世同堂》、《龍須溝》。

16、《關(guān)漢卿》的作者是田漢，其寫作方法是

“

六經(jīng)注我”

。主人公關(guān)漢卿與朱簾秀是一對戀

人，權(quán)臣阿合馬是作品的反面人物。

17、散文三大家是楊朔（《荔枝密》）、秦牧（《花城》）、劉白羽（《日出》）、鄧拓

（《燕山夜話》）、吳伯簫（《記一輛紡車》）。

18、“

手抄本小說

”

《第二次握手》的作者是張揚(yáng)，這部小說屬于地下文學(xué)。

19、北島原名，趙振開。

20、路翎的《洼地上的戰(zhàn)役》是一部抗美援朝作品。

21、《李自成》的作者是姚雪垠。22、50、60

年代，“

傳記式結(jié)構(gòu)

” 的作品是歐陽山的《三家巷》。

二、單項(xiàng)選擇題、《組織部來了個年輕人》中，劉世吾

“

就那么回事

” 的口頭禪，主要說明他（C）。

A、自信

B、能力強(qiáng)

C、自以為看穿世事，不思進(jìn)取

D、看不慣社會的許多

現(xiàn)象、重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（B）。

A、楊朔

B、秦牧

C、劉白羽

D、周濤、1950

年以后，趙樹理最具

“

問題小說

”

特征的作品是（A）。

A、《

“

鍛煉鍛煉

”

》

B、《小二黑結(jié)婚》

C、《三里灣》

D、《套不住的手》、創(chuàng)作于

“

文革

”

時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（D）。

A、綠原的《重讀

< 圣經(jīng)

>

》

B、公劉的《哎，大森林》

C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》

D、郭路生的《相信未來》、在第一批的“

八個樣板戲

”

中，唯一的一個

“

交響音樂

”

是（C）。

A、《紅燈記》

B、《白毛女》

C、《沙家浜》

D、《龍江頌》

6、把散文當(dāng)成詩來寫的散文作家是（A）。

A、楊朔

B、秦牧

C、史鐵生

D、周濤、和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時(shí)起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作 的是（D）。

A、新寫實(shí)小說

B、尋根小說

C、新歷史小說

D、先鋒小說

三、名詞解釋

1、“

三突出

”

“

三突出

”

是在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主

要英雄人物。

2、“

三紅一創(chuàng)

”

《紅日》（吳強(qiáng)）、《紅巖》（羅廣斌、楊益言）、《紅旗譜》（梁斌）、《創(chuàng)業(yè)史》（柳

青）。、干預(yù)文學(xué)

干預(yù)生活，體現(xiàn)獨(dú)立思考，沖破寫作禁區(qū)。

四、簡答題

1、十七年文學(xué)作品的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？

答：（）宏偉的建構(gòu)和史詩的追求。

“

三紅一創(chuàng)

”

（）紀(jì)實(shí)性的品格。

（）鮮明的政治色彩和教化作用。、郭小川詩歌的藝術(shù)風(fēng)格

答：（）戰(zhàn)士詩人，強(qiáng)烈的時(shí)代精神和充沛的革命激情。思想大于形象，議論多于描寫。

（）富有深邃哲理和濃郁的詩情畫意。

（）重視詩歌的形式：民歌體、格律體、自由體，是詩歌形式改造的探索者，善于運(yùn)

用

“

樓梯體

”

。、《創(chuàng)業(yè)史》的藝術(shù)特色

答：主題：探索中國農(nóng)民歷史命運(yùn)和生活道路的長篇小說。

（1）在典型環(huán)境中塑造了典型形象。

梁三老漢：

當(dāng)代文學(xué)史上塑造最經(jīng)典的中國傳統(tǒng)農(nóng)民的形象。

他動搖與集體和個人兩條道路

之間：

一方面自私，一方面希望兒子成功，而兒子越成功與他的思想距離卻越遠(yuǎn)。

第三篇：現(xiàn)代抒情詩

《這里的落花》

牛漢

不是深秋 正當(dāng)初夏 樹陰下

落了數(shù)不清的花朵

落花

在濕潤的草地上 掛滿露水 散發(fā)著芳香 紅艷艷黃燦燦 久久地不蔫

落下的花苞

還像長在樹枝上那樣 繼續(xù)開放

蝴蝶和蜜蜂繞著它們飛翔

這里的落花 不是凋謝

也不是被風(fēng)吹落的花朵

在蔥郁的樹上 愉快地開著

又愉快地落著，落著??

它們，美麗的生命 在樹干的周圍 聚成了一個花環(huán)

虔誠地奉獻(xiàn)給養(yǎng)育它們的土地

這里的落花 沒有悲傷

《淡泊》

大解

淡淡地泊著這一片房子

宛如水邊的青萍 年年綠得好看 如今我走回家來 是第幾重秋天 蘆葦?shù)娘L(fēng)聲比夕陽更白

遠(yuǎn)山淺淺像在夢的邊緣撫觸記憶 我望著來路 歲月模糊的地方 無聲之水繞過一片片莊園 這些村子必是來了很久了 這些水必是我命定的根源 在相思和呼應(yīng)變得柔軟以后 日子漸漸安寧下來

總有一只悠遠(yuǎn)的手 幻覺般伸出

把我心緒的波紋 輕輕蕩開 究竟從哪兒繼襲了清靜 民間的煙霞里

水鳥一群群出沒蘆蕩 阡陌上人影婆娑

落日下飄著平和親切的語言 我在家的土地上過活 沒有人感傷這經(jīng)久的氣息 沒有人向我訴說來年的事情 這一片房子仿佛自古 就淡泊在鄉(xiāng)情的水上 不沉淪也不漂移? 靜靜地等待孩子 和春天

《風(fēng)干的記憶》

葉延賓

一張褪色的照片

暗去的時(shí)光象黃褐斑留在上面

那些風(fēng)干的往事

從你眼前掠過

變成一滴掛在腮上的淚珠

一片樹葉落下了

那些夏天的蔥郁和春天的萌動

都老練地變成樹干

虬勁地在大街兩旁

寫出許多象形的回憶錄

一再晴朗的天空

孤雁的影子成為絕版

也許春去秋還會再來

只是在我們仰頭尋覓的時(shí)候

風(fēng)干的雁唳被風(fēng)吹散渺無蹤跡

風(fēng)干的記憶

一首詩的題

不知沒有被風(fēng)吹干的那滴淚

能不能泡開風(fēng)干的墨汁

那狼毫筆尖像朵等待綻放的花蕾

《沉默的磚頭》

周慶榮

會有這么一天的。

一塊一塊的磚頭，在建筑的下面，它們來決定一切。

苔跡，不只是歲月的陳舊。

螞蟻，或別的蟲豸，訪問著這些沉默的磚，它們或許爬出一個高度，它們沒有意識到墻也是高度。

有一天，這些磚頭會決定建筑的形狀。富麗堂皇的宮殿或不起眼的茅舍，這些磚頭說了算。

上層建筑是怎樣的重量？

沉默的磚頭，寂寞地負(fù)重。它們是一根又一根堅(jiān)硬的骨頭。

它們就是不說話，更不說過頭的話。它們踏踏實(shí)實(shí)地過著日子，一塊磚挨著另一塊磚，它們不抒情，它們講邏輯。

風(fēng)撞著墻，磚無言。風(fēng)聲吹久了，便像是歷史的聲音。

《杏花》

牛慶國

杏花 我們的村花

春天 你若站在高處

像喊崖娃娃那樣

喊一聲杏花

鮮艷的女子

就會一下子開遍 * 家家戶戶 溝溝岔岔

那其中最粉紅的就是我的妹妹和情人

當(dāng)翻山越嶺的嗩吶

大紅大綠地吹過

大朵的謝了 小朵的也謝了

丟開花兒叫杏兒了

酸酸甜甜的日子

就是黃土里流出的民歌

杏花 你還好嗎

站在村口的杏樹下

握住一顆杏核

我真怕嗑出 一口的苦來

《沒有人能把我還原為露珠》

白連春

沒有人能把詩歌還原為

白紙，把字還原為

精，血，淚和乳汁

原始，本質(zhì)，象征生命

拒絕比喻和贊美

沒有人能把灰燼還原為火焰，把火焰還原為森林，把斧頭還原為鐵

把鐵還原為石頭

躺著是海的深

站著是山的高

沒有人能把秋風(fēng)中顫動的墳?zāi)?/p>

還原為春光里勞作的父親和母親

把父親還原為咳嗽 把母親還原為炊煙

沒有人能把我

還原為露珠，大地最小

最干凈的孩子

喊故鄉(xiāng)》

田 禾

別人唱故鄉(xiāng)，我不會唱

我只能喊

喊我的故鄉(xiāng)

我的故鄉(xiāng)在江南

我對著江南喊

用心喊，用筆喊，用我的破嗓子喊

喊出聲、喊出淚、喊出血

故鄉(xiāng)便聽見了我顫抖的聲音

對著太陽喊

對著月亮喊

喊出山脈、喊出河流

喊出村莊

喊出了草坡、牛羊、田野和菜地

我更要大聲地喊。風(fēng)吹我，也喊

站在更高處喊

讓那些流水、莊稼、炊煙以及愛情

都變作我永遠(yuǎn)的回聲

《路邊蒺藜叢》

孫方杰

這就是仇恨啊，這就是路邊的蒺藜所有的仇恨!沒有誰，能夠像它一樣，靜靜地臥在大路的表面上。

開著一身嫩黃的小花，在它身體的另一側(cè)，長滿了帶刺的結(jié)，只要你赤裸的腳敢于踩踏，它就會用生命的全部，把你狠狠地刺傷。

沒有誰能像它一樣，在與人類的赤腳、野獸唇舌的斗爭中，鋒利了自己一身帶刺的骨頭。

沒有誰能像這路邊的蒺藜叢，一株一株地連結(jié)在一起，把生命和大地結(jié)成同盟。

那一朵一朵指甲蓋大小的黃花

默默地發(fā)誓，把所有的踐路都扎出血來!

《木梳》

路 也

我?guī)弦话涯臼崛タ茨?/p>

在年少輕狂的南風(fēng)里

去那個有你的省，那座東經(jīng)118度北緯32度的城。

我沒有百寶箱，只有這把桃花心木梳子

梳理閑愁和微微的偏頭疼。

在那里，我要你給我起個小名

依照那些遍種的植物來稱呼我

梅花、桂子、茉莉、楓楊或者菱角都行

她們是我的姐妹，前世的鄉(xiāng)愁。

我們臨水而居

身邊的那條江叫揚(yáng)子，那條河叫運(yùn)河

還有一個叫瓜洲的渡口 我們在雕花木窗下

吃莼菜和鱸魚，喝碧螺春與糯米酒 寫出使洛陽紙貴的詩-在棋盤上談?wù)撊松?/p>

用一把輕搖的絲綢扇子送走恩怨情仇

我常常想就這樣回到古代，進(jìn)入水墨山水

過一種名叫沁園春或如夢令的幸福生活 我是你云鬢輕綰的娘子，你是我那斷了仕途的官人。

《緩慢的愛》

唐力

我要緩慢地愛，我的愛人 當(dāng)我坐在這個屋子里

我要緩慢地愛著這傍晚的月光 從窗前移到窗臺

我要緩慢地愛著這些時(shí)間

我要把1小時(shí)換成60分，把1分換成60秒 淡淡的云淡淡的淚，淡淡的年年歲歲。

我要一秒一秒地愛你

就象我熱愛你的頭發(fā)，我也是一根一根地愛，把它們一根一根地從青絲愛成白發(fā) 而其他的人只會覺得，一瞬間 飛雪就落滿了你的頭顱

就象我在你的眼角，熱愛你的魚尾紋 我也用60年的光陰，一絲一絲地?zé)釔邸＞拖笪覀儾⑴哦?/p>

我們中間有0.5米的距離 我就會把它分成500毫米，一毫米一毫米地?zé)釔邸７路鹩肋h(yuǎn)沒有盡頭

就象在艱苦的日子里，我愛你的淚水 我也是一滴一滴地?zé)釔??

在我緩慢的愛中，我飛快地度過了一生

無怨的青春（席慕容_臺灣）

在年輕的時(shí)候

如果你愛上了一個人

請你

請你一定要溫柔地對待他

那么

所有的

時(shí)刻都將是一種無瑕的美麗。

若不得不分離

也要好好地說聲再見

也要在心里存著感謝

感謝他給了你一份記憶

長大了以后

你才會知道

在驀然回首的剎那

沒有怨恨的青春才會了無遺憾

如山岡上那輪靜靜的滿月

《青春》詩歌

——沈慶

青春的花開花謝讓我疲憊卻不后悔，四季的雨飛雪飛讓我心醉卻不堪憔悴。

輕輕的風(fēng)青青的夢，輕輕的晨晨昏昏，帶著點(diǎn)流浪的喜悅我就這樣一去不回，沒有誰暗示年少的我那想家的枯澀滋味。

每一片金黃的落霞我都想去緊緊依偎，每一顆透明的露珠洗去我沉淀的傷悲。

在那悠遠(yuǎn)的春色里我遇到了盛開的她，洋溢著眩目的光華象一個美麗的童話。

允許我為你高歌吧以后夜夜我都不能入睡，允許我為你哭泣吧在眼淚里我能自由的飛。

夢里的天空很大我就躺在你睫毛上，夢里的日子很多我卻開始想要回家。

在那片青色的山坡我要埋下我所有的歌，等待著終于有一天它們在世間傳說。

青春的花開花謝讓我疲憊卻不后悔，四季的雨飛雪飛讓我心醉卻不堪憔悴。

糾纏的云糾纏的淚，糾纏的晨晨昏昏，流逝的風(fēng)流逝的夢，流逝的年年歲歲。

青春四曲

（1）三月飛雪

三月里飛來一場雪

我的母親絕塵而去

天空中消失的豈止是冬日陽光

還有鴿子飛翔的身影

琴弦斷了

我伏在云濤深處的山巔哭泣

三月本是花開的季節(jié)

而我收獲的確是全世界花的枯萎

飄雪的路上

枯葉起舞

我坐在地上

夜夜仰望天堂的門口

和那條無法泅渡的河

星星早已隱去

溝渠上沒有月亮的輕撫

我在自己的眼淚上調(diào)試

撥弄著一曲雪夜里的相思

（2）暗戀

眼睜睜地看著你

把嫩綠撒在我寂寞的秋天里

長成瘋狂的春草

（3）我的青春

冬季昏暗的天空

沒有美麗的鳥兒飛過

一汪孤寂的死水

沒有魚兒歡快的游弋

我飛上天空

俯瞰投影在流水上的花

發(fā)現(xiàn)它已在歲月的風(fēng)中蒼黃

童年是一面完整的鏡子

青春卻是一片斑駁的樹葉

是誰鋪著滿山滿谷的憂思

是誰枕著白云悠悠的夢

春天的布谷鳥夜夜歌唱的可是曾經(jīng)流逝的激情？

（4）明媚三月

明媚三月

花影重重

風(fēng)搖綠葉

我打開窗子

陽光跑了進(jìn)來

把陰影趕了出去

我聽見孤寂斷裂的聲音

飛鳥掠過的破帛般的青春水面粼粼發(fā)光的不是我的憂傷嗎

都忘記吧

曾經(jīng)喝過的鴆酒

曾經(jīng)迷失的山路

山上的積雪已經(jīng)溶化

在這美麗的三月

讓我們一起聆聽花和夢的私語

2、你是我的青春

你輕輕的來了，帶著一點(diǎn)頑皮。

你是那么的純真，虛偽無可逼進(jìn)。

你輕輕的來了，帶著一點(diǎn)夢想，你是那么的可愛。

你幽幽的來了，清新是你的氣質(zhì)，單純是你財(cái)富。

我想擁你入懷，但，你哭了。

于是，我不再褻瀆你的清醇。

只因?yàn)椋闶俏业那啻骸?/p>

3、青春無緒

＜一＞

當(dāng)我再次回望

背后那只

分明揮動多時(shí)的手

卻

還是一無所見

只有背后那些樹上的葉子

正在風(fēng)中

輕輕招搖

＜二＞

這些寧靜的日子里總是默默的望著窗外

看那光禿禿的大樹是一個過冬的獨(dú)身老人

身上凍裂的傷口還緩緩淌著僵滯的血液

孤零零的枝椏是裸散的發(fā)在寒風(fēng)的輕拂下

根根錯亂的抖擻著

幾只雀兒在屋檐下跳蹦著不時(shí)地朝這邊張望

卻始終沒有遠(yuǎn)離它們那暖暖的家

太陽總是蒼白蒼白地在凝重的天空發(fā)著

一遍又一遍單調(diào)無聲的嘆息

晃過了一次又一次的面容之后什么都沒有留下

＜三＞

久未落雪的枯草地依然散布著七八顆星星

一只鳥兒靜靜的躺在草叢中仿佛已死去多時(shí)

曾走過的這片地方卻總找不到曾留下的深刻標(biāo)記

那條清清的小河上浮滿了大大小小的葉子

在一個寬谷里悠然制造了許多陷阱

小心翼翼地踩著堆積的落葉

在一種非凡溫和的聲響中辨識路向

間或找尋到歲月這個老獵手留下的彈殼

恍然大悟中才知這原本是用一些美麗的花

瓣鑄造的鋼片

＜四＞

是為那干涸了一萬年的黃土地再次祈頌大風(fēng)綿綿之歌嗎

是為那歌的盡頭再次彌渡你四處漂泊的魂靈嗎

是為那魂靈超越一棵原本就是若干年前遠(yuǎn)離叢林的獨(dú)蕉嗎

是為那棵獨(dú)蕉在空朦的世幻時(shí)便續(xù)下了這飄忽的前緣嗎

天卻是一天一天被雨水浸泡被烈日曬的疲憊不堪

地卻是一日一日被風(fēng)塵腳印攪拌的模糊

多少次的淚水漲滿了一汪汪海一汪汪洋

環(huán)境卻是漸漸變壞無法重創(chuàng)一個全新的人類

前世苦與咸的生活依然圍成你舉步的壩堤

＜五＞

又坐在河邊 坐在那粗糙烏黑的沙石上

又在構(gòu)思那莽莽的荒原那昏黃的泥日

遠(yuǎn)離了好久的家什么都遠(yuǎn)去了

最厭惡死一般的靜寂竟然比什么都隨和

任歲月的腳印把黑黝黝的浮土漂成空白

兩只嘴巴終成了渾渾噩噩的死海

任經(jīng)一百萬種風(fēng)雨還是不朽的沉默

＜六＞

笑聲自遠(yuǎn)方接踵而來

隨風(fēng)翻亂了桌上的書頁

仿佛遙遠(yuǎn)的你踏浪走近

是冬日雪野盛開的蓮。。。

雨巷----戴望舒

撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷，我希望逢著 一個丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。她是有

丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；

她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘 像我一樣，像我一樣地 默默彳亍著

冷漠、凄清，又惆悵。她默默地走近，走近，又投出 太息一般的眼光

她飄過

像夢一般地，像夢一般地凄婉迷茫。像夢中飄過 一枝丁香地，我身旁飄過這個女郎； 她默默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆悵。撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷，我希望飄過 一個丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。

斷章

【卞芝琳】

你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。

明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢

情歌

【劉半農(nóng)】

天上飄著些微云，地上吹著些微風(fēng)。

啊！微風(fēng)吹動了我頭發(fā)，教我如何不想她?

月光戀愛著海洋，海洋戀愛著月光。

??！這般蜜也似的銀夜，教我如何不想她？

水面落花慢慢流，水底魚兒慢慢游。

??！燕子你說些什么話？

教我如何不想她？

枯樹在冷風(fēng)里搖，野火在暮色中燒。

?。∥魈爝€有些兒殘霞，教我如何不想她？

別丟掉 【林徽因】

別丟掉，這一把過往的熱情，現(xiàn)在流水似的，輕輕

在幽冷的山泉底，在黑夜，在松林，嘆息似的渺茫，你仍要保存著那真！一樣的月明，一樣是隔山燈火，滿天的星，只有人不見，夢似的掛起，你向黑夜要回那一句話—— 你仍得相信，山谷中留著 有那回音！

再別康橋 【徐志摩】

輕輕的我走了，正如我輕輕的來；

我輕輕的招手，作別西天的云彩。

那河畔的金柳

是夕陽中的新娘

波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；

在康河的柔波里，我甘心做一條水草

那樹蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹

揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。

尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌

但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；

夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！

悄悄的我走了，正如我悄悄的來；

我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

偶然

【徐志摩】

我是天空里的一片云，偶爾投影在你的波心——

你不必訝異，更無須歡喜——

在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，最好你忘掉，在這交會時(shí)互放的光亮！

沙揚(yáng)娜拉 【徐志摩】

最是那一低頭的溫柔，象一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞，道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重里有蜜甜的憂愁。

沙揚(yáng)娜拉！

我不知道風(fēng)是在那一個方向吹

【徐志摩-】

我不知道風(fēng)是在那一個方向吹——

我是在夢中，在夢的輕波里依洄。

我不知道風(fēng)是在那一個方向吹——

我是在夢中，她的溫存我的迷醉。

我不知道風(fēng)是在那一個方向吹——

我是在夢中，甜美是夢里的光輝。

我不知道風(fēng)是在那一個方向吹——

我是在夢中，她的負(fù)心我的傷悲。

我不知道風(fēng)是在那一個方向吹——

我是在夢中，在夢的悲哀里心碎。

我不知道風(fēng)是在那一個方向吹——

我是在夢中，暗淡是夢里的光輝。

云游

【徐志摩】

那天你翩翩的在空際云游，自在，輕盈，你本不想停留

在天的哪方或地的哪角，你的愉快是無攔阻的逍遙。

你更不經(jīng)意在卑微的地面

有一流澗水，雖則你的明艷

在過路時(shí)點(diǎn)染了他的空靈，使他驚醒，將你的倩影抱緊。

他抱緊的只是綿密的憂愁，因?yàn)槊啦荒茉陲L(fēng)光中靜止；

去更闊大的湖海投射影子！

他在為你消瘦，那一流澗水，在無能的盼望，盼望你飛回！

相遇已成過去 【聞一多】 歡悅的雙睛，激動的心； 相遇已成過去，到了分手的時(shí)候，溫婉的微笑將變成苦笑，不如在愛剛抽芽時(shí)就掐死苗頭。命運(yùn)是一把無規(guī)律的梭子，趁悲傷還未成章，改變還未晚，讓我們永為素絲的經(jīng)緯線； 永遠(yuǎn)皎潔，不受俗愛的污染。分手吧，我們的相逢已成過去，任心靈忍受多大的饑渴和懊悔。你友情的微笑對我已屬夢想的非分，更不敢企求叫你深情的微喟。將來有一天也許我們重逢，你的風(fēng)姿更豐盈，而我則依然憔悴。

我的毫無愧色的爽快陳說，“我們的緣很短，但也有過一回?！蔽覀円欢认喾?，來自西東，我全身的血液，精神，如潮洶涌，“但只那一度相逢，旋即分道?！?留下我的心永在長夜了怔忡。

她這一點(diǎn)頭 【曹葆華】

她這一點(diǎn)頭，是一杯薔薇酒；

傾進(jìn)了我的喉嚨，散一陣涼風(fēng)的清幽；

我細(xì)玩滋味，意態(tài)悠悠，像湖上青魚在雨后浮游。

她這一點(diǎn)頭，是一只象牙舟；

載去了我的煩愁，轉(zhuǎn)運(yùn)來茉莉的芳秀；

我佇立臺階，情波蕩流，剎那間瞧見美麗的宇宙。

蕙的風(fēng) 【汪靜之】

是那里吹來

這蕙花的風(fēng)——

溫馨的蕙花的風(fēng)？

蕙花深鎖在園里，伊滿懷著幽怨。

伊底幽香潛出園外，去招伊所愛的蝶兒。

雅潔的蝶兒，薰在蕙風(fēng)里：

他陶醉了；

想去尋著伊呢。

他怎尋得到被禁錮的伊呢？

他只迷在伊的風(fēng)里，隱忍著這悲慘然而甜蜜的傷心，醺醺地翩翩地飛著。

詩八首

【穆旦】

一

你底眼睛看見這一場火災(zāi)，你看不見我，雖然我為你點(diǎn)燃，哎，那燒著的不過是成熟的年代，你底，我底。我們相隔如重山！

從這自然底蛻變程序里，我卻愛了一個暫時(shí)的你。

即使我哭泣，變灰，變灰又新生，姑娘，那只是上帝玩弄他自己。

二

水流山石間沉淀下你我，而我們成長，在死底子宮里。

在無數(shù)的可能里一個變形的生命

永遠(yuǎn)不能完成他自己。

我和你談話，相信你，愛你，這時(shí)候就聽見我底主暗笑，不斷地他添來另外的你我

使我們豐富而且危險(xiǎn)。

三

你底年齡里的小小野獸，它和青草一樣地呼吸，它帶來你底顏色，芳香豐滿，它要你瘋狂在溫暖的黑暗里。

我越過你大理石的智慧底殿堂，而為它埋藏的生命珍惜；

你我底手底接觸是一片草場。

那里有它底固執(zhí)，我底驚喜。

四

靜靜地，我們擁抱在

用言語所能照明的世界里，而那未形成的黑暗是可怕的，那可能的和不可能的使我們沉迷。

那窒息我們的

是甜蜜的未生即死的言語，它底幽靈籠罩，使我們游離，游進(jìn)混亂的愛底自由和美麗。

五

夕陽西下，一陣微風(fēng)吹拂著田野，是多么久的原因在這里積累。

那移動了景物的移動我底心，從最古老的開端流向你，安睡。

那形成了樹木和屹立的巖石的，將使我此時(shí)的渴望永存，一切在它得過程中流露的美，教我愛你的方法，教我變更。

六

相同和相同溶為疲倦，在差別間又凝固著陌生；

是一條多么危險(xiǎn)的窄路里，我驅(qū)使自己在那上面旅行。

他存在，聽我底使喚，他保護(hù)，而把我留在孤獨(dú)里，他底痛苦是不斷的尋求

你底秩序，求得了又必須背離。七

風(fēng)暴，遠(yuǎn)路，寂寞的夜晚，丟失，記憶，永續(xù)的時(shí)間，所有科學(xué)不能祛除的恐懼

讓我在你底懷里得到安憩——

呵，在你底不能自主的心上，你底隨有隨無的美麗形象，那里，和我底平行著生長！

八

再沒有更近的接近，所有的偶然在我們間定型；

只有陽光透過繽紛的枝葉

分在兩片情愿的心上，相同。

等季候一到就要各自飄落，而賜生我們的巨樹永青，它對我們不仁的嘲弄

（和哭泣）在合一的老根里化為平靜。

錯誤

【鄭愁矛】

我打江南走過

那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落 東風(fēng)不來

三月的柳絮不飛。

你心底如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響

三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉緊掩 我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯誤 我不是歸人 是個過客

落花

【穆木天】

我愿透著寂靜的朦朧薄淡的浮紗，細(xì)聽著淅淅的細(xì)雨寂寂的在檐上激打，遙對著遠(yuǎn)遠(yuǎn)吹來的空虛中的噓嘆的聲音，意識著一片一片的墜下的輕輕的白色的落花。

落花掩住了蘚苔幽徑石塊沉沙。

落花吹送來白色的幽夢到寂靜的人家。

落花倚著細(xì)雨的纖纖的柔腕虛虛的落下。

落花印在我們唇上接吻的余香?。?/p>

不要驚醒了她！

啊！不要驚醒了她，不要驚醒了落花！

任她孤獨(dú)的飄蕩！

飄蕩，飄蕩，飄蕩在我們的心頭，眼里，歌唱著，到處是人生的故家。

啊，到底哪里是人生的故家？

啊，寂寂的聽著落花，妹妹你愿意罷

我們永久的透著朦朧的浮紗，細(xì)細(xì)的深嘗著白色的落花深深的墜下，你弱弱的傾依著我的胳膊，細(xì)細(xì)的聽歌唱著她，“不要忘了山巔，水涯，到處是你們的故鄉(xiāng)，到處你們是落花?！?/p>

預(yù)言 【何其芳】

這一個心跳的日子終于來臨！

你夜的嘆息似的漸近的足音，我聽得清不是林葉和夜風(fēng)私語，麋鹿馳過苔徑的細(xì)碎的蹄聲！

告訴我，用你銀鈴的歌聲告訴我，你是不是預(yù)言中的年輕的神？

你一定來自那溫郁的南方

告訴我那兒的月色，那兒的日光，告訴我春風(fēng)是怎樣吹開百花，燕子是怎樣癡戀著綠楊。

我將合眼睡在你如夢的歌聲里，那溫暖我似乎記得，又似乎遺忘。

請停下，停下你疲勞的奔波，進(jìn)來，這兒有虎皮的褥你坐！

讓我燒起每一個秋天拾來的落葉，聽我低低地唱起我自己的歌。

那歌聲將火光一樣沉郁又高揚(yáng)，火光一樣將我的一生訴說。

不要前行！前面是無邊的森林，古老的樹現(xiàn)著野獸身上的斑紋，半生半死的藤蟒一樣交纏著，密葉里漏不下一顆星星。

你將怯怯地不敢放下第二步，當(dāng)你聽見了第一步空寥的回聲。

一定要走嗎？請等我和你同行！

我的腳知道每一條平安的路徑，我可以不停地唱著忘倦的歌，再給你，再給你手的溫存。

當(dāng)夜的濃黑遮斷了我們，你可以不轉(zhuǎn)眼地望著我的眼睛。

我激動的歌聲你竟不聽，你的腳竟不為我的顫抖暫停！

像靜穆的微風(fēng)飄過這黃昏里，消失了，消失了你驕傲的足音！

呵，你終于如預(yù)言中所說的無語而來，無語而去了嗎，年輕的神？

雙桅船 【舒婷】

霧打濕了我的雙翼

可風(fēng)卻不容我再遲疑

岸啊，心愛的岸

昨天剛剛和你告別

今天你又在這里

明天我們將在

另一個緯度相遇

是一場風(fēng)暴、一盞燈

把我們聯(lián)系在一起

是一場風(fēng)暴、另一盞燈

使我們再分東西

不怕天涯海角

豈在朝朝夕夕

你在我的航程上

我在你的視線里

曇花的秘密 【席慕容】

總是

要在凋謝后的清晨

你才會走過

才會發(fā)現(xiàn)昨夜

就在你的窗外

我曾經(jīng)是

怎樣美麗又

怎樣寂寞的一朵

我愛也只有我

才知道

你錯過的昨夜

怎樣皎潔的月

等你，在雨中 【余光中】

等你，在雨中，在造虹的雨中

蟬聲沉落

蛙聲升起

一池的紅蓮如紅焰

在雨中

你來不來都一樣 竟感覺每朵蓮都像你

尤其隔著黃昏

隔著這樣的細(xì)雨

永恒，剎那

剎那，永恒

在時(shí)間之內(nèi)，等你

在剎那，在永恒

如果你的手在我手里，此刻如果你的清芬在我的鼻孔

我會說，小情人

諾，這只手應(yīng)該采蓮，在吳宮

這只手應(yīng)該搖一柄桂槳，在木蘭舟中

一顆星懸在科學(xué)館的飛檐

耳墜子一般地懸著

瑞士表說都七點(diǎn)了，忽然你走來

步雨后的紅蓮，翩翩，你走來

像一首小令

從一則愛情的典故里你來

從姜白石的詞里，有韻地，你走來

第四篇：抒情詩：教師節(jié)

教師節(jié)

清晨的一聲鈴響 讓我從夢中蘇醒

原來 是教師節(jié)的祝福 讓人受寵若驚

盡管短信上的句子稚氣未脫

我還是 激動

第五篇：普希金名人名言

普希金名人名言大全

1、世界的設(shè)計(jì)創(chuàng)造應(yīng)以人為中心，而不是以謀取金錢，人并非以金錢為對象而生活，人的對象往往是人。

2、有兩種模糊：一種源于思想感情的貧乏，只能用語言來替代思想感情；另一種源于語言的貧乏，語言不足以表達(dá)豐富的感情。

3、從足趾可以認(rèn)出獅子，從耳朵可以識別驢子。

4、比海洋闊大的是天空，比天空闊大的是人的心靈。

5、假如生活欺騙了你，不要憂郁，也不要憤慨！不順心時(shí)暫且克制自己，相信吧，快樂之日就會到來。

6、人的影響短暫而微弱，書的影響則廣泛而深遠(yuǎn)。

7、不論是多情詩句，漂亮的文章，還是閑暇的歡樂，什么都不能代替無比親密的友誼。

8、年輕的良知像晴天一樣明潔。

9、一切過去了的都會變成親切的懷念。

10、等青春輕飄的煙霧把少年的歡樂裊裊曳去，之后，我們就能取得一切值得吸取的東西。

11、你盡可注視別人的臉，但請信任我這顆心。

12、在荒涼昏暗的樹林里，你可曾遇見，一個歌者在歌唱他的愛情和苦悶？他的微笑，他的淚痕，還有那充滿煩憂的溫順眼神，你可曾遇見？

13、法律之劍不能到達(dá)的地方，諷刺之鞭必定可以達(dá)到。

14、這懸崖邊不斷破裂的愛，因?yàn)椴蝗掏Ｏ碌淖悴蕉?。忘了他吧，眼淚只會弄濕翅膀，只要心靈足夠?qū)拸V，其實(shí)隨時(shí)都可以飛翔，即使這顆心早巳墜落深傷。

15、被你那纏綿悱惻的夢想，隨心所欲選中的人多么幸福。他的目光主宰著你，在他面前，你不加掩飾地為愛情心神恍惚。

16、失敗之前無所謂高手，在失敗的面前，誰都是凡人。

17、不久前我曾懇求你欺騙我心中的愛情，以同情、以虛假的溫存，給你奇妙的目光以靈感，好來作弄我馴服的靈魂，向它注入毒藥和火焰。

18、敏感并不是智慧的證明，傻瓜甚至瘋子有時(shí)也會格外敏感。

19、讀書是最好的學(xué)習(xí)，追隨偉大人物的思想，是富有趣味的事情啊。

20、世界的設(shè)計(jì)創(chuàng)造應(yīng)以人為中心，而不是以謀取金錢，人并非以金錢為對象而生活，人的對象往往是人。

21、一切都已結(jié)束，不再藕斷絲連。我最后一次擁抱你的雙膝，說出令人心碎的話語。一切都已結(jié)束，回答我已聽見，我不愿再一次將自己欺騙。也許，往事終會將我遺忘，我此生與愛再也無緣。

22、你在孤獨(dú)、悲傷的日子，請悄悄地念一念我的名字，并且說：這世上有人在懷念我，我活在一個人的心里。

23、讀書和學(xué)習(xí)是在別人思想和知識的幫助下，建立起自己的思想和知識。

24、傾聽著年輕姑娘的歌聲，老人的心也變得年輕。

25、我們的心兒憧憬著未來，現(xiàn)今總是令人悲哀：一切都是暫時(shí)的，轉(zhuǎn)瞬既逝，而那逝去的將變?yōu)榭蓯邸?/p>

26、我用軟弱的低語呼喚我的愛人，但在我的意識中又聚起陰郁的幻想。我用我軟弱的手在黑暗中把你尋覓。突然，在我滾燙的額頭，我感覺到你的眼淚、你的親吻和你的氣息。

27、生活多美好啊，體育鍛煉樂趣無窮。

28、人的影響短暫而微弱，書的影響則廣泛而深遠(yuǎn)。

29、一切都是瞬息，一切都將會過去，而那過去了的，都將成為美好的回憶。

30、你的來臨對我是多么沉重，在我的心靈里，在我的血液里，引起多么痛苦的陌生。一切狂歡和所有的春光，只會將厭倦和愁悶注入我的心。請給我狂暴的風(fēng)雪，還有那幽暗的漫長冬夜。

31、敏感并不是智慧的證明，傻瓜甚至瘋子有時(shí)也會格外敏感

32、讀書和學(xué)習(xí)是在別人思想和知識的幫助下，建立起自己的思想和知識。

33、你最可愛，我說時(shí)來不及思索，而思索之后，還是這樣說。

34、對女人愈冷淡反而愈能得到她的注意。

35、不論是多情詩句，漂亮的文章，還是閑暇的歡樂，什么都不能代替無比親密的友誼。

36、敏感并不是智慧的證明，傻瓜甚至瘋子有時(shí)也會格外敏感。

37、愛惜衣裳要從新的時(shí)候起，愛惜名譽(yù)要從幼小時(shí)候起。

38、希望是厄運(yùn)的忠實(shí)的姐妹。

39、明天啊，我將坐在爐火邊忘懷一切，而只把親愛的人兒看個不停。我們將等待時(shí)鐘滴答作響，從清晨到夜晚，等待午夜讓嘈雜的人們散去，那時(shí)我們將不會分離。

40、讀書是最好的學(xué)習(xí)。追隨偉大人物的思想，是最富有趣味的一門科學(xué)。

41、我曾經(jīng)沉默地、毫無希望地愛過你。我既忍受著羞怯，又忍受著嫉妒的折磨。我曾經(jīng)那樣真誠那樣溫柔地愛過你，愿上帝賜給你的也像我一樣堅(jiān)貞如鐵。

42、已不會再有那樣的月夜，以迷離的光線，穿過幽暗的樹林，將靜謐的光輝傾瀉，淡淡地，隱約地照出我戀人的美麗。

43、日子一天接著一天飛逝，每一分鐘都帶走生活的一部分，我們兩個人期望的是生活，可你看，死亡卻已臨近。世界上沒有幸福，但有自由和寧靜。