第一篇：歷年高考寫景抒情詩

歷年高考詩歌寫景抒情詩

例 1 ：對李清照《如夢令》分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）（1995 年全國高考題）昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

A ．“不消”表面是指酒意未消，實(shí)際措的是消不盡的傷感和煩悶情緒。

B ．“綠肥紅瘦”中“綠”、“紅”分別代替葉和花，“肥”、“瘦”分別形容葉的茂盛和花的凋零。

C ．這首詞從一般敘述，轉(zhuǎn)入到一問一答，然后是設(shè)問和感慨，層層拓展、深入。D ．作者采用直抒胸臆的手法，表達(dá)對春光留戀和惜別的一種感傷情緒。

【解析】這首詞通過對風(fēng)雨后的海棠的描寫，抒發(fā)了作者暮春時節(jié)的感傷情緒，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

A、B 項(xiàng)是從語言角度來分析的，如果理解了這首詞的意境，很容易就能肯定，從而也可以體會到李清照用語平常卻優(yōu)美動人的藝術(shù)特色。C 項(xiàng)是對表達(dá)方式的分析，一、二句是一般的敘述，三、四句是一問一答，“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”是設(shè)問和慨嘆。整首詞一層層地拓展和探入，把作者惜春憐花的情感抒發(fā)得淋漓盡致，所以 C 項(xiàng)分析正確。D 項(xiàng)是對主題的分析，它通過對海棠“綠肥紅瘦”的描寫，表達(dá)作者是對春光留戀的錯別的傷感情緒。在抒情方式上，是借海棠的調(diào)零抒發(fā)自己的感情，是借景抒情，不是直抒胸臆。因此 D 項(xiàng)分析是錯誤的。

例 2 ：閱讀下面兩首唐詩，完成(1)—(2)題（1997 年全國高考題）望洞庭 劉禹錫

湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡來磨。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。題君山 雍陶

煙波不動影沉沉，碧色全無翠色深。疑是水仙梳洗處，一螺青黛鏡中心?！咀ⅰ烤剑涸诤鲜《赐ズ小?/p>

(1)對這兩首詩的字句的解說，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A ．劉詩中“兩相和”的“和”用字工穩(wěn)，形象地勾畫出秋夜中洞庭湖水和明月清光輝映成趣。水天一色的融和畫面。

B ．劉詩中“潭面無風(fēng)”句和雍詩中“煙波不動”句，都貼切地描繪了月光下湖面風(fēng)平浪靜、山影凝重、朦朧而又靜謐的景象。

C ．雍詩中“碧”是湖色，“翠”是山色，因?yàn)槭悄暰接吃诤械牡褂埃越o人感覺湖水的顏色沒有君山倒影的顏色深重。

D ．雍詩中“水仙”指水中仙女，即娥皇和女英，她們是古代傳說中堯的女兒，舜的妃子，死后化作湖水神，遨游于洞庭之上。

【解析】“潭面無風(fēng)”句描繪湖上無風(fēng)，迷迷茫茫的湖面宛如未經(jīng)磨拭的銅鏡?！扮R未磨”三字十分形象貼切地表現(xiàn)了千里洞庭風(fēng)平浪靜的安寧溫柔景象，在月光下有一種朦朧的美?！盁煵ú粍印本鋵懞骘L(fēng)平浪靜，“影”是指倒映在 水中的 君山之影，“沉沉”寫山影的凝重。由此看來，劉詩的“譚面無風(fēng)”句和雍詩的“煙波不動”句，都貼切地描繪了湖面風(fēng)平浪靜、朦朧靜謐的景象。不過雍詩中的“煙波不動”并非在“月光下”，而 B 項(xiàng)卻說“潭面無風(fēng)”和“煙波不動”都貼切地描繪了月光下……”，這就不對了。故答案是 B。

(2)關(guān)于這兩首詩，分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A ．劉詩選擇了月夜遙望的角度．通過極富想象力的描寫，將洞庭湖的湖光山色別出心裁地再現(xiàn)于紙上。

B ． 雍待從 君山的倒影起筆，點(diǎn)出了湖山的色彩，繼之又將神話傳說融于景物描寫之中，使山的秀美形神兩諧地呈現(xiàn)在我們眼前。

C ．兩首詩巧妙地以“螺”作比，但一首詩將皓月銀輝下的山比成銀盤中的青螺，一首將倒映湖中的山比成仙女青黛色的螺髻。

D ．兩首詩都將洞庭的山水景物描寫得高超脫俗，使人讀后油然生出范仲淹《岳陽樓記》中那種“心曠神怡，寵辱皆忘”的感覺。

【解析】文學(xué)鑒賞不可任意拔高作品的思想價值或藝術(shù)價值，必須根據(jù)作品的實(shí)際，恰如其分地予以評價。劉禹錫的《望洞庭》和雍陶的《題君山》均為山水小詩。劉詩選擇了月夜遙望的角度，將千里洞庭盡收眼底，把最具代表性的湖光山色寫得高曠清超。而雍詩卻以纖巧輕柔的筆觸，描寫了洞庭君山的秀美，構(gòu)成了這首山水小詩新巧清麗的格調(diào)。這兩首山水小詩都流露了作者對大自然的熱愛和贊美的情思，但并無范仲淹《岳陽樓記》中“寵辱皆忘”的人生境界。所以對這兩首詩分析不恰當(dāng)?shù)膽?yīng)是 D 項(xiàng)。

例 3 ：閱續(xù)下面一首唐詩，完成(1)—(2)題。（1998 年全國高考第 14 — 15 題）題李凝幽居 賈島

閑居少鄰并，草徑八荒園。鳥宿池邊樹，增敲月下門。過橋分野色，移石動云根。暫去還來此，幽期不負(fù)言。

(1)對這首詩中語句的解說，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A.“題李凝幽居”中“題”字的意思是“寫”，“幽居”的意思是僻靜的居處。B.“閑居”句中“少鄰并”的意思是說李凝自小就有鄰居緊挨著作伴。C.“僧敲”句中的“敲”，傳說也曾想作“推”，“推敲”一詞即來源于此。D.“幽期'向中的“幽期”指歸隱的約定，“不負(fù)言”表示不違背偌言。

【解析】這兩道題重點(diǎn)考的是初步鑒賞文學(xué)作品的能力。第一題側(cè)重于對這首詩語句的理解，能力層級為 B 級，這是為下一題的鑒賞作鋪墊、準(zhǔn)備；第 2 題側(cè)重于對作品內(nèi)容、語言和表達(dá)技巧的初步鑒賞，能力層級為 E 級。

第 1 題，A、C、D 三項(xiàng)對這首詩中詩句的解說都很恰當(dāng)。A、D 兩項(xiàng)中都有“幽”字，但在“幽居”和“幽期”中兩個“幽”確實(shí)有不同的解釋?！坝木印币辉~有“隱居”、“深居”、“僻靜的居處”等意思，在本詩中顯然是指僻靜的居處，所以這里的“幽”應(yīng)解釋為“僻靜”；“幽期”一詞有“隱逸的期約”、“幽雅的約會”、“男女間的約會”等意恩，在本詩里顯然當(dāng)作“隱逸的期約”，即“歸隱的約定”，所以這里的“幽”應(yīng)解釋成“隱微”。C 頌說了關(guān)于“推敲”一詞的來源。其實(shí)初中語文教材第五冊課后的小方框中所引的胡仔《苕溪漁隱叢話》一小則就已清楚地指出了“推敲”一詞的由來，因此，對學(xué)生來說要判定這是理解正確的一項(xiàng)并不難。B 項(xiàng)中將“少鄰并”中的“少”理解為“自小”，將這一句解釋為“自小就有鄰居挨著作伴”，是錯誤的。因?yàn)槲覀儚倪@一聯(lián)看，主要是寫出李凝居住處的幽靜，從全首來看，也著重寫李凝的“幽居”，所以這里的“少”不應(yīng)理解成“自?。ㄒ?Sh à，而是應(yīng)該看作是數(shù)量不多（音 sh ǎ O。)這句的正確解說應(yīng)為“李凝居住的地方很少有鄰居挨著作伴”。

(2)對這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A.第一聯(lián)用簡潔的語言為畫出了李凝居處的環(huán)境，并暗示出他隱者的身份。B.“僧敲月下門”句以響襯靜，與名句“鳥鳴山更幽”有異曲同工之妙。

C.中間兩聯(lián)重在敘事和寫景，首尾兩聯(lián)都明確寫出了作者對隱逸生活的向往。

D.全詩所寫之事雖然不大，感情亦無跌宕，但由于

注重練字，故讀來回味無窮。A、B、D 三項(xiàng)對這首詩的賞析都很恰當(dāng)。第一聯(lián)是寫李凝居處近旁很少有鄰居。只有一條雜草遮掩的小路通向荒蕪的小園。兩句詩境是十分簡潔地概括了李凝居處周圍幽靜的環(huán)境，從側(cè)面烘托出這位隱者的身份。所以 A 項(xiàng)是很恰當(dāng)?shù)?。B 項(xiàng)中“鳥鳴山更幽”句，出于南朝梁王籍的《人若耶溪》詩；“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，宋王安石也曾寫過“風(fēng)定花猶落，鳥鳴山更幽”句。這兒的“幽”就是“僻靜”的意思，這句詩就是用山中鳥的鳴來反襯山中的幽靜。賈島這首詩中的“僧敲”句，寫在皎活的月光下，萬籟俱寂，但突然發(fā)出了幾下敲門的聲響，這聲響進(jìn)一步襯出了月下幽居的安靜，以響襯靜，確與“鳥鳴山更幽”句都有一種出人意料之勝。因此，B 項(xiàng)的賞析也很恰當(dāng)。這首詩寫的是賈島訪友這樣一件小事，全詩也沒有大起大落的感情波濤，但由于作者十分注意煉字，他曾有詩說“兩句三年得，一吟雙淚流”（《題詩后》），可見對詩句的慘淡經(jīng)營。本詩中“宿”、“敲”、“分”、“動”等宇都給人以深刻的印象，有特別的神韻，故使人回味不盡，所以說 D 項(xiàng)的賞析也是恰當(dāng)?shù)?。這首詩第一聯(lián)描寫李凝居處周圍的環(huán)境，第二聯(lián)描寫了月下的幽靜，第三聯(lián)寫了作者訪李凝未遇歸途所見。這三聯(lián)重在描寫與敘事，有了這些描寫作鋪墊，就很自然地流出第四聯(lián)：對李凝幽居生活的向往?，F(xiàn)在 C 項(xiàng)中說首聯(lián)也“明確寫了作者對隱逸生活的向往”顯然是不恰當(dāng)?shù)牧恕?/p>

例 4 ：閱讀下面一首唐詩，完成(1)—(2)題。（1999 年全國高考第 8、9 題）漫成一首 杜甫

江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。

(1)對這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A ．首句從水中月影寫起，描寫了江上月夜寧靜的 美景，與“江清月近人”這句詩異曲同工。

B ．第三句寫白鷺屈曲著身子，恬靜地夜宿在月照下的沙灘上，意境安謐、和平。C ．

二、四句分寫了江風(fēng)吹打桅燈、大魚躍出水面的“動”，與一、三兩句的“靜”對比鮮明。

D ．全詩通過寫夜泊時的所見所聞，透露出詩人對平靜、安寧生活的向往。

[ 解析］這首詩是杜甫流寓巴蜀時期寫的，詩寫夜泊之景。第二句寫舟的檣竿上掛著照夜的燈，在月下燈光

顯得沖淡而柔和，緊扣“靜”來寫景。故 C 項(xiàng)是錯誤的。

(2)這首詩的四句分別寫了月、燈、鷺、魚四景，四景組成了一個統(tǒng)一的竟境，下列四首中與這種寫法相同的一首是（）

A、白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。B ．門徑俯清溪，茅檐古木齊。紅塵飄不到，時有水禽啼。C ．遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。D ．千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)約寒江雪。

[ 解析 ] 答案選 C。“遲日江山麗”一詩是杜甫寫于成都草堂的一首五言絕句。第一句寫出了陽光普照，四野青綠，溪水映日的秀麗景色。第二句詩人以和煦的春風(fēng)，初放的百花，如茵的芳草，濃郁的芳香來展現(xiàn)明媚的大好春光。第三句寫春暖花開，泥雨土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來飛去，銜泥筑巢。第四句，春日沖融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動。

例 5 ：對下面這首宋詩的賞析：不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（2000 年全國高考第 8 題）（）約客 趙師秀

黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。

A.前兩句寫出了時令特色和地方氣息，從側(cè)面透露出詩人在靜候友人來訪時的感受。B.第三句點(diǎn)題，以“夜半”說明詩人在久久等待，但約客未至，卻只聽到陣陣的雨聲、蛙聲。

C ．第四句描寫了“閑散棋子”這一細(xì)節(jié)．生動地表現(xiàn)出詩人此時的閑適恬淡的心情。D ．全詩通過對環(huán)境和人物動作的渲染，描寫詩人。

［分析］第 8 題考查的是初步鑒賞文學(xué)作品的能力。能力層級為 E 級。

本題要求選出賞析 “不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng) ”，選項(xiàng)應(yīng)是 C。趙師秀（？--1219），南宋詩人。字紫芝，號靈秀。永嘉（今浙江溫州）人。著有《趙師秀集》二卷。本題 A、B、D 三項(xiàng)對趙師秀《約客》一詩的賞析都是恰當(dāng)?shù)摹！包S梅 ”“雨 ”“池塘 ”“蛙聲 ”，寫出了江南梅雨季節(jié)的夏夜之景，詩人在這樣的雨夜約了友人來下棋，但友人尚未出現(xiàn)，他只得靜靜等候。因此 A 的賞析是恰當(dāng)?shù)?。第三?“有約不來過夜半 ”，用 “有約 ”點(diǎn)出了詩人曾 “約客 ”采訪，“過夜半 ”說明了等待時間之久，本來期待的是約客的叩門聲，但聽到的卻只是一陣陣的雨聲和蛙聲，比照之下更顯示出作者焦躁的心情?？梢?B 項(xiàng)的賞析也是恰當(dāng)?shù)摹Ｈ娡ㄟ^對撩人思緒的環(huán)境及 “閑敲棋子 ”這一細(xì)節(jié)動作的渲染，既寫了詩人雨夜候客來訪的情景，也寫出了約客未至的一種悵惘的心情，可謂形神兼?zhèn)?。所?D 項(xiàng)的賞析也是恰當(dāng)?shù)?。C 項(xiàng)中，“閑敲棋子 ”確是一個細(xì)節(jié)的描寫，但我們仔細(xì)體味一下，約客久候不到，燈蕊很長，詩人百無聊賴之際，下意識地將黑白棋子在棋盤上輕輕敲打，而篤篤的敲棋聲又將燈花都震落了。這種貌似閑逸，其實(shí)反映出詩人內(nèi)心十分焦躁。由此可知，C 項(xiàng)的賞析是不恰當(dāng)?shù)?。本題的選項(xiàng)應(yīng)是 C。

例 6 ：閱讀下面一首唐詩，完成(1)—(2)題。（2001 年全國高考題）賦得暮雨送李胄 韋應(yīng)物

楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。相送情無限，沾襟比散絲。* 古人有“密雨如散絲”的詩句。

(1)對這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A ．首聯(lián)兩句寫黃昏時分，詩人佇立在細(xì)雨蒙蒙的江邊。這既點(diǎn)明了詩題中的“暮雨”，又照應(yīng)了詩題中的“送”字。

B ．

二、三兩聯(lián)描寫船帆被細(xì)雨打濕而變重，鳥翅因沾雨而無法輕巧地飛翔，天朦朦朧朧看不清通海處，遠(yuǎn)處江邊的樹卻顯得十分滋潤。

C ．尾聯(lián)中將沾襟的別淚與散絲般的密雨交融在一起，十分含蓄地表達(dá)了詩人的送別之情，情與景巧妙地結(jié)合了起來。

D ．全詩第一句直接點(diǎn)明“微雨”，后面主要是通過對船帆、鳥羽、天際、大樹的描繪來烘托蒙蒙細(xì)雨，這樣更增強(qiáng)了似的形象性和表達(dá)力。

[ 分析 ] 第 8、9 兩題考查的都是初步賞析文學(xué)作品的能力。第 8 題是對韋應(yīng)物《賦得暮雨送李胄》一詩鑒賞，第 9 題則是從韋詩的寫作手法引出對另外四首唐詩的初步賞析。能力層級為 E 級。

[ 解析 ] 第 1 題選 C 項(xiàng)，說“尾聯(lián)中將沾巾的別淚與散絲船的密雨交融在一起，十分含蓄地表達(dá)了詩人的送別之情”，就這涉及到我們前面所說的直接抒情和間接抒情的問題。我們再看看尾聯(lián)“相送情無限，沾巾比散絲。”直接點(diǎn)明了“情無限”，而“沾襟”呢？我們常說“淚下沾襟”，“江州司馬青衫濕”，看來“沾襟”的意思就應(yīng)該指掉淚?！吧⒔z”，詩歌下面有注，指的是雨水。這句話的意思是：“淚水和著雨水，打濕了衣襟?！边@樣看來，這是詩人直接表達(dá)了自己跟朋友之間的深情，因此說 C 項(xiàng)中“十分含蓄地表達(dá)了詩人的送別之情”就是錯誤的。

第 1 題要求選出賞析“不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)”，選項(xiàng)應(yīng)是 C。韋應(yīng)物（737 — 792 ？），唐代詩人。京兆長安（今陜西西安）人。其詩以寫田園風(fēng)物著名，語言簡淡。有《韋蘇州集》。試卷選的是他寫的一首送別詩。李胄，一作李曹，又有作李渭，其人、其事以及他與韋應(yīng)物之間的交往均已無可考，但從本詩來看，他們的關(guān)系頗好。詩首聯(lián)中“楚江微雨里”點(diǎn)出了“雨”，同時一個“里”字也暗示作者正身歷其間；“建業(yè)暮鐘時”的“暮鐘”點(diǎn)明了黃昏時分，因佛寺中有早晚撞鐘、擊鼓以報時間的習(xí)俗，所謂“晨鐘暮鼓”。“楚江”“建業(yè)”（今南京市）均為送別之地。由此可見，本題 A 項(xiàng)的賞析是恰當(dāng)?shù)?。這首詩的第二聯(lián)中“漠漠”是“密布”的意思，細(xì)雨密布在帆上，帆變濕而重；“冥冥”是“迷漫”的意思，微雨迷漫，飛鳥在雨中翅膀沾雨所以飛翔起來就較為困難。第三聯(lián)中“深”“遠(yuǎn)”兩字更著意地渲染了一種細(xì)雨迷濛的景色?！昂ｉT”在詩中是指內(nèi)河通海處，即?？?，從建業(yè)東望?？谔?，自然深不可見；加上細(xì)雨紛飛，故只能是朦朦朧朧；“浦樹”指江岸之樹，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，它們在霏霏細(xì)雨之中顯得很濕潤。這兩聯(lián)詩勾勒出了一幅極富立體感的畫面，而且整幅畫面籠罩在微雨濛濛之中?？梢?B 項(xiàng)的賞析也是恰當(dāng)?shù)?。這首詩采用了一種烘托的方法，除了詩的首句提到“微雨”以外，下面都沒有直接寫雨，而是通過別的事物把雨寫出來：船上的布帆變得重了，鳥兒飛得不那么輕巧了，天灰蒙蒙的一片，遠(yuǎn)處都看不真切，而江邊的樹卻顯得十分滋潤。讀著這些句子，我們就會感到，在船帆上，鳥羽上，在天際，在大樹上，全都是蒙蒙的細(xì)雨。這種手法無疑增強(qiáng)了詩歌的表達(dá)力。因此，本題 D 項(xiàng)的賞析也是恰當(dāng)?shù)?。本詩尾?lián)中的“散絲”即雨絲，晉張協(xié)《雜詩?金風(fēng)扇素節(jié)》有“騰云似涌云，密雨如散絲”句。經(jīng)過前面的鋪寫渲染，至此已經(jīng)形成了詩人送別友人時的一種濃重、壓抑的氛圍，詩人再也無法抑制自己的感情，不禁潸然淚下：“相送情無限，沾衣比散絲?！边@里用了一個“比”字，將離別之淚與雨絲融在一起。前文寫離別之情都還十分含蓄，將離愁別緒寓于景中，這時卻再已控制不住，詩人的離別愁緒噴涌而出，改含蓄地表達(dá)送別之情為直抒胸臆。而 C 項(xiàng)的賞析中卻說這首詩“十分含蓄地表達(dá)了詩人的送別之情”，顯然不太恰當(dāng)。所以 C 項(xiàng)的賞析是不恰當(dāng)?shù)?。本題的正確選項(xiàng)是 C。

(2)這是一首寫送別的詩，但主要篇幅卻是寫景，將離別之情寓于這些景中。下面幾首寫送別的唐詩中，與它寫法相同的一首是（）

A ．此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒。B ．蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)标枺嗌姜?dú)歸遠(yuǎn)。C ．聞道衡陽外，由來雁不飛。送君從此去，書信定應(yīng)稀。D ．滿酌勸僮仆，好隨郎馬蹄。春風(fēng)慎行李，莫上白銅鞮。

[ 解析 ] 第 2 題題干說明十分明確。這首送別詩“主要篇幅是寫景，將離別之情寓于這些景中”，這又涉及到詩歌的表達(dá)方式，很明顯，下面選項(xiàng)中只有 B 是符合這個要求的。

從以上一題的分析中我們可以看出，韋應(yīng)物的這一首詩雖然寫的是送別，但主要篇幅卻是寫雨中之景，并將送別之情寓于景中。本題就是從對韋詩這種寫作方法的賞析引出的。另選了四首寫送別的唐詩，要求學(xué)生能加以賞析，選出其中也運(yùn)用了主要篇幅寫景，寓情與景這種寫作方法的一首。A 項(xiàng)選用的是駱賓王《于易水送人》一詩。駱賓王（640 ？—— 684 ？），婺州義烏（今屬浙江）人。初唐四杰之一，其詩多悲憤之詞。有《駱賓王文集》。易水，在今河北省易縣。據(jù)《戰(zhàn)國策?燕策》載，荊軻將為燕太子丹往秦行刺秦王，太子丹在易水邊為荊軻送行，當(dāng)時高漸離擊筑，荊軻和而歌：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還！”后人就稱這首為《易水歌》。駱賓王在易水邊送客，自然會想到燕太子丹易水送荊軻的事，因此這首詩給人一種較為悲涼的感覺。詩的末句“今日水猶寒”似乎也有寓情于景的感覺，但從全詩看，它并沒有以“主要篇幅”“寫景”，所以這一項(xiàng)不能作為選項(xiàng)。C 項(xiàng)選用的是賈至《送夏侯參軍至廣州》一詩。賈至（718 —— 772）字幼鄰，洛陽人。他與同時代的詩人李白、杜甫等都有交往，多有唱和之作。這是賈至送友人去廣州的一首詩，從地理位置看，廣州在衡陽以南；“由來”是“歷來”的意思；“雁”是一種候鳥，每年春分后飛往北方，秋分后飛回南方，又引申作“書信”講。詩中講夏侯參軍到了廣州之后，由于兩地遠(yuǎn)隔，今后來往書信肯定要少了。這首詩用的都是白描的語言，無一句寫景，顯然也不是選項(xiàng)。D 項(xiàng)選用的是雍陶《送陳標(biāo)》一詩。雍陶，字國鈞，成都人，大和年間中進(jìn)士。詩中“行李”是指行旅之人，“白銅 * ”是指古襄陽境內(nèi)漢水堤名，又作“白銅堤”。這首送行詩也完全是用明白如話的語言直接抒寫作者對陳標(biāo)的希冀，沒有一處寫景，故而也不應(yīng)作為選項(xiàng)。B 項(xiàng)選用的是劉長卿《送靈澈上人》一詩。劉長卿（？—— 785 ？）字文房，河間（今屬河北）人。寫詩善于描繪自然景物。尤其長于寫五言詩，自稱“五言長城”。這首詩中“上人”是對和尚的尊稱。首句寫在青青竹林之中有一寺院，遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來一陣陣晚鐘的聲音，您戴著斗笠踏著斜陽，一個人向青山深處走去！這首詩四句都寫到了景物，而且對靈澈上人的感情都含在詩的字里行間，都寓于“竹林”“斜陽”“青山”這些景物之中，可見 B 項(xiàng)是符合題干要求的，它的寫法同韋詩相同，因此正確選項(xiàng)為

B 項(xiàng)。

例 7 ：

閱讀下面一首唐詩，然后回答問題。(6 分)

與夏十二登岳陽樓 李 白 樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來。云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。

[ 注 ] 乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽而作此詩。

(1)詩中的“雁引愁心去”一句，有的版本寫作“雁別秋江去”。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么 ?(4 分)(2)對第三聯(lián)“云間連下榻，天上接行杯”所運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法做簡要分析。(2 分)【答案】 10 ．(6 分)(1)“雁引愁心去”運(yùn)用了擬人手法，寫出了李白流放遇赦的高興心情。這一句寫大雁有意為詩人帶走愁心，下句寫君山有情為詩人銜來好月，愁去喜來，互相映襯?！耙钚摹北取皠e秋江”更富有感情色彩，且更新穎。(意思對即可)答“雁別秋江去”，言之成理亦可。

【分析】第（1）題是一個開放題。重點(diǎn)考查的是詩歌的形象、語言和表達(dá)技巧。乾元二年(759)，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽，秋季作這首詩。夏十二，李白朋友，排行十二．岳陽樓坐落在今湖南岳陽市西北高丘上，“西面洞庭，左顧 君山”，與黃鶴樓、滕王閣同為南方三大名樓，于開元四年(716)擴(kuò)建，樓高三層，建筑精美。歷代遷客騷人，登臨游覽，莫不抒懷寫志。李白登樓賦詩，留下了這首膾炙人口的篇章，使岳陽樓更添一層迷人的色彩。

“雁引愁心去，山銜好月來。”詩人筆下的自然萬物好像被賦予生命，你看，雁兒高飛，帶走了詩人憂愁苦悶之心；月出山口，仿佛是君山銜來了團(tuán)圓美好之月。“雁引愁心去”，《文苑英華》作“雁別秋江去”。后者只是寫雁兒冷漠地離別秋江飛去，缺乏感情色彩，遠(yuǎn)不如前者用擬人化手法寫雁兒懂得人情，帶走愁心，并與下旬君山有意“銜好月來”互相對仗、映襯，從而使形象顯得生動活潑，情趣盎然。但如果考生答“雁別秋江去”，言之成理亦可。

【答案】(2)第三聯(lián)運(yùn)用夸張手法寫出了岳陽樓高聳入云的情狀，同時這兩句詩想象神奇，在云間連榻，在天上“行杯”，寫出了詩人恍若置身仙境的情景。(意思對即可)【分析】第（2）題重在考查考生對詩歌重點(diǎn)語句鑒賞的能力。

詩人興致勃勃，幻想聯(lián)翩，恍如置身仙境：“云間連下榻，天上接行杯。“在岳陽樓上住宿、飲酒，仿佛在天上云間一般。這里又用襯托手法寫樓高，夸張地形容其高聳入云的狀態(tài)。這可能是詩人醉眼朦朧中的幻景。

例 8.閱讀下面這首宋詞，然后回答問題。（8 分）望江南 超然臺①作 蘇軾

春未老，風(fēng)細(xì)柳斜針。試上超然臺上望，半壕春術(shù)一城花，煙雨暗千家。寒食②后，酒醒卻咨嗟。休時故人思故國，且將新火試新茶，詩酒趨年華。［注］①超然臺：在密州(今山東諸城)城北。當(dāng)時蘇軾任密州地方官。②寒食：清明前一或二日。舊俗寒食節(jié)不舉火，節(jié)后舉火稱新火。

（1）從詞中的“咨嗟”、“休對”、“且將”這些詞語看，你認(rèn)為作者在詞中要表現(xiàn)的是一種什么樣的心情？請簡要分析。

（2）請從“情”和“景”的角度對這首詞作一賞析。參考答案：

答：（1）體現(xiàn)的是一種作者始終無法排遣的郁郁不得志的苦悶，又極力想把這種苦悶暫時排遣的心情。

（2）“情”的角度：作者把他的細(xì)膩難以察覺的郁郁之情巧妙的融合在景物與動作的描寫中，使全詞勾勒的畫面都隱隱浮現(xiàn)，這種淡淡卻無法排遣的情感；“景”的角度：細(xì)風(fēng)、斜柳，煙雨中春水和城中之花，這些景物無不與本詞所表現(xiàn)的感情所契合，體現(xiàn)了作者深厚的喻情于景的功力。

第二篇：寫景抒情詩鑒賞

寫景抒情詩鑒賞

【學(xué)習(xí)目標(biāo)】

1、提升學(xué)生閱讀理解寫景詩歌的能力

2、學(xué)會分析并概括畫面特點(diǎn)（意境特點(diǎn)）

3、能夠分析并鑒賞景物描寫的方法技巧

4、了解情與景的關(guān)系，并能夠獨(dú)立分析?！緦W(xué)習(xí)重點(diǎn)】目標(biāo)2、3、4 【學(xué)習(xí)難點(diǎn)】目標(biāo)2w。w-w*k&s%5￥u 【課前預(yù)習(xí)】 【知識架構(gòu)】

寫景抒情詩，指的是寓情于景，借助客觀景物的描寫來抒發(fā)詩人主觀感情的詩作。詩人在詩中不是直接抒發(fā)感情，而是移情于物，融情于景，將自己的感情轉(zhuǎn)移到景物上去，使景物帶上感情色彩。詩人帶著有情之眼去觀察景物，以有情之筆去描寫景物，使感情附著于景物，景物浸染上感情，景生情，情生景，情景交融，渾然無隔。一.古典詩歌中寫景的方法

中國古典詩歌?貴含蓄，忌直露?，有情不直言情，有恨不直說恨，而是借助于外界事物來表達(dá)，詩人慣用的手法便是借景達(dá)情，于是就產(chǎn)生了為數(shù)眾多的寫景詩。但寫景因抒情的不同而方式各異，常用寫景方式有：

1、正與側(cè)的結(jié)合

景物描寫可以從正面入手，直接描寫景物的特點(diǎn)，使人一目了然；也可以不從正面景物入手，而是從與其有關(guān)的側(cè)面景物寫起，來揭示該事物的特點(diǎn)，同時還能提供給讀者豐富的想象空間。兩種方法結(jié)合運(yùn)用，可以使景物的特點(diǎn)，更加鮮明更加突出。

如白居易《楊柳枝詞》?一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于黃金軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？?第一、二句運(yùn)用正面描寫的手法，描寫了春天柳樹的嬌美形態(tài)。

再如劉禹錫的《石頭城》?山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時月，夜深還過女墻來?，題為?石頭城?，明顯是寫?石頭城?，但詩歌不從石頭城入手，卻從石頭城周圍景物——山、潮水、月——入手，寫出了石頭城這一?故國?的沒落與荒涼。

2、動與靜的結(jié)合

在中國古代詩歌里，詩人們?yōu)榱藙?chuàng)設(shè)意境，特別注意動態(tài)描寫，動靜結(jié)合是常用的一種寫景手法。比如像賈島《題李凝幽居》的?鳥宿池邊樹，僧敲月下門?的?推??敲?選用，王安石《泊船瓜洲》的?春風(fēng)又綠江南岸?的?綠?字的形容詞用作使動動詞，都是動態(tài)描寫的一些典范，在動詞的使用上作了不少文章。但作為動靜結(jié)合的寫景方式，往往是在一種意境里描寫動態(tài)與靜態(tài)，并且往往是以靜為主，以動襯靜的方式，形成意境和形象的和諧統(tǒng)一。因此，動靜結(jié)合的寫景手法，往往與襯托又不可截然分開。

如王維的《山居秋暝》?空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留?，詩人王維不愧描寫山水的高手，動靜結(jié)合是其主要寫景手法之一。詩人在描繪的景物中，靜中有動，以動襯靜，動靜結(jié)合，構(gòu)成動人的意境。第二聯(lián)寫物，?明月松間照，?是靜景，是所見，寫的是月光透過松枝灑遍大地；而?清泉石上流?，是動景，是所聞，動靜融為一體，構(gòu)成一副清幽可愛的風(fēng)景畫。第三聯(lián)是詩人用?竹喧?烘托山靜，是所聞，用?蓮動?襯托水幽，是所見，見聞交錯，?喧??幽?互襯，頗具藝術(shù)感染力。

3、聲與色的結(jié)合

古詩寫景常涉及到聲音與顏色，這是詩人利用感官多角度寫景，讓讀者如臨其境，收到了很高的藝術(shù)效果。

如杜甫《絕句》?兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?，上聯(lián)是一組對仗句。草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有成對黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境。?翠?是新綠，?翠柳?是初春物候，柳枝剛抽嫩芽。?兩個黃鸝鳴翠柳?，鳥兒成雙成對，呈現(xiàn)一片生機(jī)，具有喜慶的意味。次句寫藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。這種長腿鳥飛起來姿態(tài)優(yōu)美，自然成行。晴空萬里，一碧如洗，白鷺在?青天?映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了?黃?、?翠?、?白?、?青?四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫，傳達(dá)出無比歡快的感情。

4、虛與實(shí)的結(jié)合

?虛?與?實(shí)?是兩個極大的概念，具體點(diǎn)說就是無形與有形、抽象與具體，想象回憶與現(xiàn)實(shí)。如?愁?是虛的，因?yàn)樗菬o形的、抽象的，而?一江春水?、?舴艋舟?、?春草萋萋??楊柳岸曉風(fēng)殘月?是實(shí)的，古詩詞常借助具體、可感的事物來抒發(fā)某種感情寄托某種情懷，或借助想象或回憶來寫現(xiàn)實(shí)的境遇和況味。同學(xué)們在鑒賞時要注意詩中哪是實(shí)、哪是虛。以及詩人著意要表現(xiàn)的是實(shí)還是虛。弄清了這幾點(diǎn)才能準(zhǔn)確把握它們的關(guān)系。實(shí)景是詩人描寫的現(xiàn)實(shí)客觀景物，虛景是詩人通過聯(lián)想或想像而虛擬的景物，虛實(shí)結(jié)合更能表達(dá)出一種濃溢的情思。

如高適《塞上聽吹笛》?雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M天山?，詩中一二句實(shí)寫景，描寫的內(nèi)容是胡天北地，冰雪消融，牧馬的季節(jié)到了。傍晚，戰(zhàn)士趕著馬群歸來，天空灑下明月的清輝。在如此蒼茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲調(diào)啊！三四句虛寫景，將?梅花落?拆用，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，一夜之間和色和香灑滿天山。此詩抒寫戰(zhàn)士們由聽曲而想到故鄉(xiāng)的梅花（胡地沒有梅花），想到梅花之落，寫出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情。

5、點(diǎn)與面的結(jié)合

萬事萬物都是彼此相互聯(lián)系的，不是孤立存在的，描寫的景物也一樣，它們總是和周圍的景物有著千絲萬縷的聯(lián)系。因此，詩人在寫景狀物時，不是孤立地靜止地寫主體物，還寫主體物周圍的聯(lián)系物，點(diǎn)面結(jié)合，烘云托月，使主體形象更豐滿，更有特色。

如柳宗元的《江雪》?千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?中就運(yùn)用了點(diǎn)面結(jié)合的方式。?蓑笠翁?在畫面上顯得比較小，但處在非常顯眼的位臵，是詩的中心，?孤舟蓑笠翁?屬于點(diǎn)的描繪；前兩句?千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅?屬于面的鋪陳，詩句從?鳥飛絕?、到?人蹤滅?寫盡了人物處境的苦寒與孤寂，并在?山??徑?前冠之以數(shù)量詞?千??萬?，對突出人物堅忍不拔、卓然而立的品格起。可以稱之為點(diǎn)面結(jié)合。指出一點(diǎn)，隱括全面。

6、遠(yuǎn)與近的結(jié)合 看同一景物，觀察者所處的方位不同，角度不同，俯視，仰視，遠(yuǎn)眺，近看，視覺形象會呈現(xiàn)千姿百態(tài)，變化萬千。從不同角度描寫，會使讀者對所描寫的景物產(chǎn)生更加全面的認(rèn)識，獲得更完美的感受。

如杜牧的《山行》?遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?，頭兩句描繪了秋山遠(yuǎn)景。第一句描寫了秋山高遠(yuǎn)的景象，表現(xiàn)了詩人勇于攀登的精神。第二句描寫了秋山中的一個特定場景，在白云浮動的天空下有幾戶人家隱約可見。后兩句描繪了秋山近景。?霜葉紅于二月花?一句，生機(jī)勃勃，鮮艷奪目，清新剛勁，形象鮮明，給人一種秋光勝似春光的美感。

7、白描手法

白描，原是中國繪畫的傳統(tǒng)技法之一，大致接近西洋畫法中的速寫或素描，其特點(diǎn)是用簡練的墨色線條來勾勒畫面，賦形寫意，不事烘托，不施色彩。這種畫法引入到詩歌的創(chuàng)作中，那就是不用形容詞和修飾語，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫對象，用準(zhǔn)確有力的筆觸，明快簡潔的語言，樸素平易的文字，干凈利素地勾畫出事物的形狀、光暗（聲響）等，以表現(xiàn)作者對事物的感受。

如溫庭筠的《商山早行》?晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘?。第二聯(lián)兩句詩，就是六個名詞（即六種景物）的組合，沒有任何修飾語。它集中地表現(xiàn)了早行的辛苦。在雞鳴聲起，殘月未落之時，冒著寒霜上路，可見早行辛苦。

寫景是詩歌的主要內(nèi)容，鑒賞詩歌的寫景就要從詩人寫景的方式入手，這樣才能準(zhǔn)確把握景物中所寓含的詩人的情感。鑒賞景物的角度

1、從描寫景物的角度去賞析。

不同詩歌寫景角度不同，有的偏重于空間順序，有的偏重于色彩描繪，有的則從人物感覺器官角度去描寫景物。我們在閱讀時，讀出這些角度的話，就能讀懂詩歌寫景的特色。（1）空間角度

凡寫景總有一個順序，高低、上下、內(nèi)外，無論怎樣，總是層次分明。蘇軾《鷓鴣天》，上片寫景，由遠(yuǎn)到近、由高到低，層次分明。?林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘?先寫遠(yuǎn)處林盡頭，高山清晰可見，再寫近處翠竹遮隱墻頭，小池塘旁長滿枯草，蟬聲四起，接下來?翻空白鳥時時見，照水紅蕖細(xì)細(xì)香?由高到低，井然有序?？梢娍臻g順序是寫景詩句鑒賞的一個角度。（2）色彩角度

詩歌中所寫景物色彩不同，把不同色彩的景物組合到一個畫面中，就收到詩中有畫的效果，鑒賞時可以從景物色彩角度分析寫景特色。王維《田園樂》中?桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙?兩句詩，紅綠相映，色彩分明，讓人聯(lián)想到一夜春雨過后鮮艷的桃花盛開，碧綠的柳絲籠罩在若有若無的水煙之中的迷人景象。?紅??綠?兩種色彩在鑒賞時起到了極其重要的作用，賞析詩歌抓表示顏色的詞語，分析繪形繪色的畫面美，寫景的特色就突出了。

（3）感覺器官角度賞析

詩歌中作者寫景，往往從自身的聽覺、視覺、嗅覺等角度去寫，這就要求我們在賞析時，把詩人所見所聞所感的內(nèi)容品析到位。比如白居易《夜雪》這首詩，描寫對象是雪，詩中句句寫雪，可作者依次從自己的感覺、視覺和聽覺寫來，突出了雪之大。作者的感覺是又一個鑒賞角度。

2、從表現(xiàn)手法的角度賞析

詩人寫景時，除安排順序外，總要運(yùn)用一些表現(xiàn)手法。最常見的是一些抒情方式和描寫方式，前者如寓情于景、借景抒情、情景交融、樂景襯哀情；后者如動靜結(jié)合（或以動襯靜）、虛實(shí)結(jié)合（或以虛寫實(shí)），這些手法是我們在鑒賞詩歌時需要結(jié)合詩句具體分析的。王昌齡《送魏二》前兩句寫實(shí)景，是送別時的環(huán)境描寫，后兩句虛景，想象別后的情景，虛實(shí)結(jié)合，擴(kuò)大意境，深化主題。表現(xiàn)手法的運(yùn)用，使詩歌更加精彩，賞析時當(dāng)然不能錯過了。

3、從詩歌的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)角度賞析

古詩講究起承轉(zhuǎn)合，詞一般上片寫景敘事，下片抒情議論，如果一首詩詞沒有按一般規(guī)律寫作，那在結(jié)構(gòu)上就會有自己的特色，鑒賞時需要對這方面的特點(diǎn)加以分析?；蛞痪湟痪?，或句句寫景，或景語作結(jié)，或前后照應(yīng)好，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。這些都是詩歌結(jié)構(gòu)方面的特色，是賞析時容易忽略的，我們一定要有結(jié)構(gòu)觀念，從結(jié)構(gòu)角度鑒賞詩歌，會收到意想不到的效果。比如前面提到的王維的《田園樂》，依次寫了紅桃、綠柳、落花、啼鶯，一句一景，并且?落花?照應(yīng)?桃紅??鶯啼?照應(yīng)?柳綠?，使詩歌結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，這一點(diǎn)同樣可以成為這首詩寫景的一大亮點(diǎn)，而不應(yīng)只看到它色彩方面的特色。

4、從錘煉字詞的角度賞析

古人寫詩非常注重字詞的錘煉，留下了如?一字師?的佳話，?推敲?的故事，鑒賞時抓住這些運(yùn)用傳神的字詞，可以了解所寫景物的特點(diǎn)，營造的意境，表達(dá)的感情，甚至可以了解一首詩的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。?昨夜一枝開??僧敲月下門??春風(fēng)又綠江南岸??遙看瀑布掛前川?……詩句中都有運(yùn)用傳神的字眼，這些字眼的運(yùn)用，把整個景物都寫活了，能給人一種如臨其境、如聞其聲、如見其人的感覺。一個字就惟妙惟肖的再現(xiàn)了景物的特點(diǎn)，表達(dá)了作者的感情，鑒賞詩歌怎能把這些遺忘呢？

5、從修辭手角度賞析

文學(xué)作品描寫景物離不開修辭的運(yùn)用，修辭能把景物寫活，古典詩歌也不例外，寫景詩句中同樣也會運(yùn)用一些修辭手法，常用的有比喻、擬人、夸張、對偶、雙關(guān)、互文、設(shè)問、反問等，這些修辭不僅能形象生動地再現(xiàn)事物的特征，而且能恰到好處地表現(xiàn)作者感情，也能使詩歌語句整齊，體現(xiàn)音樂美。鑒賞時同樣不能忽視修辭的欣賞。?露似真珠月似弓?這句寫景的詩句只能從修辭的角度探討其妙處，探討作者流露的思想感情?？吹綄懢暗脑娋淙绻軓囊陨衔鍌€角度賞析，那么，一首詩就能讀懂，讀懂詩句不管從哪個角度發(fā)問，都可以自如地回答問題。

當(dāng)然，欣賞詩歌寫景的角度還有其它，無論從哪種角度入手，都要注意解決這幾個方面的問題：一是詩中描寫了哪些景，這些景物的特點(diǎn)是什么；一是作者運(yùn)用哪些表達(dá)技巧寫景的，這些技巧的效果怎樣；一是作者借這些景物表達(dá)怎樣的思想感情。這些方面都必須具體闡述，才能恰到好處的回答提出的問題，才能多角度的賞析寫景特色，才能寫出全面準(zhǔn)確的賞析文字。寫景詩鑒賞方法 1．知作者。

一般的寫景詩，字里行間透出的情感都是比較容易把握的，但一些表面上純粹是寫景的山水小詩，就不那么好理解了。這就要求我們對作者的身世，當(dāng)時的時代背景有一定的了解，即知人論世，才可能準(zhǔn)確地領(lǐng)會詩人寫景所表現(xiàn)出的情感。2．析物象

通過描寫景物來抒發(fā)感情，是中國古典詩的一大特色，山水田園詩更是如此。自然景物一經(jīng)詩人攝入筆端，就必然帶上詩人的感情色彩，為表達(dá)詩的特定情感服務(wù)。所以，準(zhǔn)確把握了山水田園形象的特征有助于進(jìn)一步深入了解作者的寓意，體味詩歌情景交融的意境。3．看表達(dá)

①描寫景物的角度：高低、遠(yuǎn)近、明暗、俯仰、繪形、繪聲、繪色。

② 描寫景物的技巧 ：動靜結(jié)合（以動襯靜、以聲襯靜、化靜為動）點(diǎn)面結(jié)合 虛實(shí)相生（化虛為實(shí)）正面描寫與側(cè)面描寫 擬人

4．抒情方式 ：借景抒情（情景交融）寓情于景(或物)樂景襯哀情或哀景寫樂情 5．明主旨：熱愛自然 熱愛生活 渴望歸隱 向往田園 厭惡官場 憎惡黑暗 遠(yuǎn)離塵俗 閑適

6．把握形象的特征和寓意。

這就是我們常說的把握詩歌意象。如白居易《琵琶行》?潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。??楓葉?、?荻花?、?秋?三個意象不光點(diǎn)明了景物、時節(jié)，還通過這三個意象特有的屬性渲染了送別時的環(huán)境氛圍和詩人憂傷的情緒。古詩意象往往寓繁于簡，寓萬于一，以高度濃縮的藝術(shù)形象誘發(fā)想象，產(chǎn)生奇特的審美效果。7．體味詩歌情景交融的意境。

通過描寫景物來抒發(fā)感情，是中國古典詩的一大特色，山水田園詩更是如此。自然景物一經(jīng)詩人攝入筆端，就必然帶上詩人的感情色彩，為表達(dá)詩的特定情感服務(wù)。情景交融的手法有融情入景、借景抒情、寓情于景等等。?故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流。?就是一首融情入景，景中含情的好詩。煙花含愁，孤帆載憾，天際碧水帶走詩人的無盡思念。詩人的惜別之情，從每一個畫面中滲透出來。【寫景詩特征】

這類詩歌，或勾勒意境，或?qū)懢把灾?，或描寫自然風(fēng)光、農(nóng)村景物以及安逸恬淡的隱居生活。意境雋永優(yōu)美，風(fēng)格恬靜淡雅。

1．思想內(nèi)容方面，如熱愛自然、向往自由、歸(退)隱、閑適淡泊、悠然自得……

2．表現(xiàn)手法方面，如借景抒情、白描、襯托(正襯、反襯)、對比、寓情于景、情景交融、動靜結(jié)合、虛實(shí)相生、移情于物、濃墨渲染……

3．語言特點(diǎn)方面，如清新自然、質(zhì)樸自然、清新洗練…… 【常用術(shù)語】

1.常用手法。借景抒情、情景交融、托物言志、寄情于景、借古抒懷、對比、映襯烘托、以小見大、動靜結(jié)合、以動寫靜、虛實(shí)相生（塑造人物形象時，稱正面描寫和側(cè)面描寫相結(jié)合）、“樂”景反襯“哀”情等。

2.意境特征。意境常見的表達(dá)程式有兩兩相對的四組概念：

宏闊——蒼涼、雄渾、莽蒼、遼闊、高遠(yuǎn)、壯闊、深遠(yuǎn)

細(xì)膩——空寂、纏綿、幽靜、幽美、寧謐、婉轉(zhuǎn)、朦朧

繁復(fù)——繁麗、熱烈、高亢、繁華、淳樸、喧鬧

清冷——暗淡、渺茫、寥落、蕭條、荒涼、冷寂 3.詩歌中常見感情。

⑴感情基調(diào)：迷戀、憂愁、愁苦、惆悵、寂寞、傷感、孤獨(dú)、煩悶、恬淡、閑適、歡樂、仰慕、激憤、堅守、節(jié)操、憂國憂民、壓抑、沉郁、歡快、風(fēng)趣、平淡。

⑵常見主題：憂國憂民、懷古傷今、蔑視權(quán)貴、憤世嫉俗、懷才不遇、寄情山水、歸隱田園、登高覽勝、惜春悲秋、憶友懷舊、思鄉(xiāng)念親、相知相思、離愁別恨。⑶不同詩歌類別不同感情：邊塞征戰(zhàn)詩對建功立業(yè)渴望，有報效祖國的激情，有抒寫征士的鄉(xiāng)愁和家中妻子的離恨，有表現(xiàn)塞外生活的艱辛和連年征戰(zhàn)的殘酷，有反映對帝王開邊的不滿和驚異于塞外絕域那種迥異于中原的風(fēng)光；

即事感懷詩古人常以?即事?為題寫詩，因一點(diǎn)事由生發(fā)，抒寫心中的感慨，如懷親、送友、思鄉(xiāng)、贈人、人生感悟、閑情逸趣等；詠物寄托是古人賦詩的普遍現(xiàn)象：或借詩歌以抒寫懷才不遇、沉居下位之苦；或感發(fā)其報國無門、不為當(dāng)?shù)浪刂畱崳换虺哑潆x愁別緒、物是人非之感；或敘其命運(yùn)無常、孤苦無助之難。4.分析詩歌中景物描寫的作用。

要明確在詩中的位臵，一般來說首句：渲染氣氛，烘托形象，為全詩打下感情基調(diào)；尾句：含蓄，留下想象的空間?！?高考鏈接】

1.閱讀下面兩首宋詩，完成后面的題目。（11年湖北卷）

登 城 望湖樓晚景

劉敞 蘇軾

雨映寒空半有無，橫風(fēng)吹雨入樓斜，重樓閑上倚城隅。壯觀應(yīng)須好句夸。

淺深山色高低樹，雨過潮平江海碧，一片江南水墨圖。電光時掣紫金蛇。

（1）兩詩均寫江南雨景，但景色有異，《登城》寫的是□□□□，《望湖樓晚景》寫的是疾風(fēng)驟雨。（2分）

（2）兩詩第三句都描寫相對靜止的畫面，請分別說說它們在原詩結(jié)構(gòu)中的作用。（2分）（3）以上兩首詩，劉詩優(yōu)美，蘇詩壯美，請結(jié)合詩句賞析。（4分）參考答案（1）和風(fēng)細(xì)雨

（2）①劉詩第三句承接前兩句，并與蒙蒙細(xì)雨疊加，以形成下句江南水墨圖意境②蘇詩第三句從?橫風(fēng)吹雨?轉(zhuǎn)入?雨過潮平?，為描寫雷電蓄勢。.承上啟下

（3）①劉詩通過寫雨映寒空，山深樹幽，倚樓眺 望的一幅水墨畫，運(yùn)用白描手法，描繪出一幅江南水墨圖。②.蘇詩通過寫橫風(fēng)斜雨，潮江涌動，運(yùn)用比喻手法，寫出了雨 前，雨后的壯觀美景。

【解題思路】兩首詩歌同為寫景佳作，賞析時抓住詩人描寫的景物，品味景物的特點(diǎn)，結(jié)合詩人的詩歌特點(diǎn)，全面賞析。2.閱讀下面這首詩（11年安徽卷）

瑯琊溪① [宋]歐陽修

空山雪消溪水漲，游客渡溪橫古槎②。

不知溪源來遠(yuǎn)近，但見流出山中花。

[注] ①此詩寫于作者被貶滁州（今安徽省境內(nèi)）期間?，樼鹣诔莠槴e山。②槎（chá）：這里指拼扎而成的簡易木橋。

（1）這首詩圍繞溪水描繪了哪幾幅畫面？表達(dá)了作者怎樣的情感？（4分）（2）請從虛實(shí)結(jié)合的角度對詩中三、四兩句進(jìn)行解析。（4分）參考答案

（1）這首詩描寫了雪消溪漲、游客渡溪、古槎橫溪、山花隨溪水流出等畫面。表現(xiàn)了作者對瑯玡山美景的喜愛之情，體現(xiàn)了作者寄情山水的悠然情懷。

【題目解析】本題考查對詩歌意象與意境創(chuàng)造的理解，全詩僅四句，很顯然一、二、四三句，共創(chuàng)造了四個場景，即四幅畫面。只要用簡短的話概括畫面內(nèi)容即可。感情主要是對山水的喜愛并樂在其中?？陕?lián)系初中學(xué)過的《醉翁亭記》來幫助理解。不能只看注釋中?被貶滁州?就聯(lián)想到?悲傷?、?壯志難酬?之類的，切記：具體問題具體分析。（2）實(shí)寫花隨溪水流出的景象；虛寫山中的春意，以及溪源之遠(yuǎn)、溪流的曲折。虛實(shí)結(jié)合，激發(fā)了讀者的想象，豐富了畫面的內(nèi)涵。

【題目解析】本題是詩歌表達(dá)技巧的考查。?虛實(shí)結(jié)合?關(guān)鍵是要區(qū)分哪是虛，哪是實(shí)；隨流水流出的花是?實(shí)?，由此而產(chǎn)生的猜想都是?虛??！短一ㄔ从洝防?忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛?借到這里，就是最好的想象中的美景。要求是?解析?，其表達(dá)作用是必須要回答的。學(xué)習(xí)過程

【 設(shè)題方式】 第一種類型：

提問方式：這首詩歌為我們展現(xiàn)了一幅怎樣的畫面？表達(dá)了詩人什么樣的思想感情？

提問變體：這首詩歌描繪了什么樣的景物？抒發(fā)了詩人怎樣的情懷？

這首詩歌營造了一個怎樣的意境氛圍？表達(dá)了作者怎樣的情感？ 正確解答：這類問題，解答思路分為三步：

１、再現(xiàn)詩歌畫面

２、概括意境特點(diǎn)

３、剖析作者情感

第一步，考生應(yīng)用描寫性的語言把詩歌展現(xiàn)的畫面描繪出來，盡量優(yōu)美生動，切忌直接翻譯。

第二步，描繪畫面后，用一句簡潔的話語概括這些景物所營造的意境的特點(diǎn)，或清新明麗，或恬靜優(yōu)美，或雄渾壯闊，或孤寂清冷，或絢麗多彩，或生機(jī)勃勃，或蕭瑟蒼涼…… 第三步，根據(jù)這首詩歌的情境氛圍的特點(diǎn)再來剖析詩人的思想感情。剖析時應(yīng)注意，大部分的寫景抒情詩是以樂景寫樂情（如杜甫《絕句》?遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦?），或哀景寫哀情（如杜甫《登高》?風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?）。但還有一類是以樂景襯哀情的，如杜甫《絕句》?江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？?詩人借清新美好的春景的描寫，透露出羈旅異鄉(xiāng)而思?xì)w的感傷。這類詩單抓景物特征意境氛圍特征是很難把握住作者情感的，但詩題、詩中直接議論抒情的句子、個別透露作者情感的字詞、背景等還是能夠給我們一些提示的。上面那首我們可以抓三、四兩句直接議論抒情的句子。再比如李華的《春行即興》?芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼?，我們可以通過抓?自??空?兩字，體味出春山一路山花爛漫，鳥語婉轉(zhuǎn)的佳境卻無人來欣賞，以樂寫哀，寫出了詩人對時代的感慨。例１： 西 樓 曾鞏

海浪如云去卻回，北風(fēng)吹起數(shù)聲雷。朱樓四面鉤疏箔，臥看千山急雨來。注：鉤疏箔：把簾子掛起。

問：這首詩描寫了什么景象？表達(dá)了詩人怎樣的情感？簡析之。（6分）

答：連天的海浪伴隨著陣陣?yán)茁暃坝慷鴣恚诒憋L(fēng)的呼嘯中波浪不斷拍擊堤岸，又咆哮著遠(yuǎn)去。（再現(xiàn)詩歌畫面）這首詩描寫了海濱暴風(fēng)雨來臨之前的壯美景象，渲染了?山雨欲來風(fēng)滿樓?的雄偉氣勢。（概括意境特點(diǎn)）表達(dá)了詩人雍容的氣度、開闊的胸襟和坦然面對急風(fēng)暴雨似的生活的態(tài)度。暴風(fēng)雨將臨，按常理本當(dāng)關(guān)門閉戶躲避，但詩人卻反而高掛起簾子，敞開窗戶，為的是能飽覽?千山急雨來?的壯觀景象。（剖析作者情感）

第二種類型：

提問方式：這首詩歌是如何描寫景物的？（著眼于寫景方法設(shè)問）

提問變體：這首詩歌在寫景方面有何特色？簡要分析這首詩歌描寫景物的方法。正確解答：這類問題，可從以下幾個方面來分析：

１、看寫景的順序：如由低到高、由近及遠(yuǎn)、由外而內(nèi)等等，還可以用上俯視、仰望、遠(yuǎn)眺、近觀等詞語。

２、看描景的角度：如視覺（繪聲繪色）、聽覺（摹聲）、嗅覺、觸覺等，詩人會調(diào)動各種感官來寫景。

３、抓住景物的特征，一切景語皆情語。

４、看手法：修辭（比喻、比擬、夸張……），表現(xiàn)手法（襯托、對比、動靜結(jié)合、虛實(shí)相生、點(diǎn)面結(jié)合、側(cè)面描寫……）５、看層次安排：如總分、照應(yīng)

６、看詞語的錘煉（動詞、形容詞、有活用的詞）

當(dāng)然在答題時，不必面面俱到，從中選兩三點(diǎn)這首詩歌寫景最主要的方法作答即可。但一定注意不要貼標(biāo)簽，要結(jié)合詩中的詞句來分析。例２：（2005年北京春季高考題）蘇幕遮

范仲淹

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。問：這首詞在景物描寫方面，有哪些特點(diǎn)？ 答：（1）描寫視角頗具匠心，從高到低或從上到下（碧云天，黃葉地），由近及遠(yuǎn)（山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外）。

（2）突出秋景的鮮明色彩：碧藍(lán)的天空，枯黃的落葉，綿長的水波，蒼茫的遠(yuǎn)山，連天的芳草，西下的斜陽等。

（3）抓住典型景物大處落筆，境界開闊，寫景中暗寓離情。例3（2004年吉黑滇川題）木蘭花 宋祁

東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？ 為君持酒勸斜陽，且向花間留殘照。注：縠皺：皺紗，此處比喻水的波紋。

問：這首詞的上半闕是如何描寫春色的？試對此進(jìn)行分析。

答：春天美景富有層次感：首先看到了東風(fēng)乍起，春波綠水，波面生紋，如細(xì)皺紗；然后是楊柳初醒，嫩黃淺碧，遙望一片青煙薄霧；再望去杏花怒放，如噴火蒸霞。春的風(fēng)光正是這樣一層層展開，故用了?漸覺?一語。第三種類型：

提問方式：這首詩歌描寫的景物有何作用？ 提問變體：這首詩歌寫景的目的是什么？ 正確解答：

１、借景抒情、以景襯情。

２、點(diǎn)明時間（時令特點(diǎn)）地點(diǎn)（特定環(huán)境、背景）。３、為全詩奠定感情基調(diào)。４、渲染一種氛圍。

５、烘托人物形象或心理或品格精神。

答題時注意把握詩人的情感或塑造的形象的特征，結(jié)合具體的詞句，抓住主要的方面作答。

例4：下面是王昌齡《長信秋詞五首》（其一），讀后回答問題

金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。

熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。

問：詩題為《秋詞》，那么作者在詩中寫了哪些景象？作用是什么？

答：詩中的環(huán)境所抒寫的景象都暗合?秋詞?的要求。金井梧桐，秋深葉黃，夜深霜重。作用：①點(diǎn)明題意，向讀者暗示，這是一首宮怨詩； ②渲染烘托凄清孤寂氣氛，奠定哀怨感情基調(diào)； ③烘托人物孤苦抑郁的心境。

總之，掌握了詩歌題干設(shè)臵類型和解題思路，考生就能心中有數(shù)，沉著應(yīng)戰(zhàn)，在詩歌鑒賞題上拿到理想的分?jǐn)?shù)。其他類型的詩歌也可按照此法進(jìn)行總結(jié)。課后訓(xùn)練

1、閱讀下面的唐詩，然后回答問題。次北固山下 王灣

客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。

（1）王夫之評價頷聯(lián)是?以小景傳大景之神?，你認(rèn)為這里的?小景?、?大景?應(yīng)指什么? 答：

（2）本詩的頸聯(lián)運(yùn)用了擬人化的手法，既描繪出了景吻的特點(diǎn)，同時又傳達(dá)出了詩人怎樣的思想? 答：

2、閱讀下面一首元曲，然后回答問題?！倦p調(diào)】水仙子〃夜雨 徐再思

一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁。三更歸夢三更后。落燈花棋未收，嘆新豐孤館人留①。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。

【注】①嘆新豐句：化用馬周困新豐的典故。據(jù)《新唐書〃馬周傳》記載，唐初中書令馬周貧賤時，曾住在新豐的旅舍。店主人不理睬他，備受冷落。(1)?落燈花棋未收?一句描寫了什么情境?表現(xiàn)了作者什么情懷? 答：

(2)本曲開頭兩個詩句的數(shù)量詞疊用有什么妙處?請結(jié)合詩句內(nèi)容進(jìn)行賞析。

答：

3、閱讀下面一首宋詞，然后回答問題

鷓鴣天

蘇 軾

林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

【注】本詞是宋神宗元豐五年，蘇軾被貶在黃州所作。

(1)這首詞上闋寫景，詞人可謂一個妙手的大畫家，短短幾句就畫出了多種景物。你認(rèn)為這首詞在寫景上有怎樣的特點(diǎn)?請舉例分析。

答：

(2)這首詞下闋寫人，你從中看到的詞人是一個怎樣的形象?從哪些句子中可以看出? 答：

4、閱讀下面的唐詩，然后回答問題。金陵酒肆留別 李 白

風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。請君試問東流水，別意與之誰短長?(1)詩的首句?風(fēng)吹柳花滿店香?為全詩營造了一個令人陶醉的環(huán)境，請簡析其中的?香?字在此有哪些蘊(yùn)藉之意。

答：

(2)古人評論此詩?語不必深，寫情已足。?請簡析全詩是如何把惜別之情寫得飽滿酣暢的。(請分條表述)答：

5．閱讀下面兩首宋詩，然后回答問題。

秋 山 余 杭 楊萬里 范成大

烏臼平生老染工，錯將鐵皂作猩紅。春晚山花各靜芳，從教紅紫送韶光。小楓一夜偷天酒，卻倩孤松掩醉容。忍冬清馥薔薇釅，薰?jié)M千村萬落香。(1)上面兩首詩都是優(yōu)美的寫景詩，但表現(xiàn)手法各不相同，試作簡要分析。答：

(2)兩首詩中的?掩?和?薰?jié)M?歷來為人稱道，請選擇一處加以賞析。

答：

6、（2008天津卷）閱讀下面的詩，回答問題。（5分）山居 即事 王 維

寂寞掩柴扉，蒼茫對落暉。鶴果松樹遍，人訪蓽門稀。嫩竹含新粉，紅蓮落故衣。渡頭煙火起，處處采菱歸。（1）簡析?遍?字在頷聯(lián)中的表達(dá)效果。答：

（2）詩的后四句寫出了怎樣的景與情？ 答：

7、（2008山東卷）閱讀下面這首宋詞，回答問題。（8分）畫堂春 秦觀

落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸。柳外畫樓獨(dú)上，憑欄手捻（1）花枝，放花無語對斜暉，此恨誰知？ 【注】（1）捻(niǎn)：持取，捻弄

（1）上闕的景物描寫是如何表現(xiàn)無奈之情的？請作簡要分析。（4分）

答：

（2）?憑欄手捻花枝?? 放花無語對斜暉?兩句主要使用了什么表現(xiàn)手法？表現(xiàn)了詞中人物怎樣的感情變化？（4分）

答：

8、（2008福建卷）閱讀下面這首唐詩，按要求答題。（6分）絕句漫興九首（其三）杜甫

熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。

銜泥點(diǎn)污琴書內(nèi)，更接飛蟲打著人。

[注]這首詩寫于杜甫寓居成都草堂的第二年（公元761年）。問：請從表現(xiàn)手法的角度，對這首詩作簡要賞析。答：

9、(2007全國卷2)閱讀下面這首唐詩，然后回答問題。(8分)新晴野望 王維

新晴原野曠，極目無氛垢。郭門臨渡頭，村樹連溪口。

白水明田外，碧峰出山后。農(nóng)月無閑人，傾家事南畝。

注：塵垢：塵埃。

（1）第三聯(lián)上下兩句中最精煉傳神的分別是哪 一個字？請簡要分析。

答：

（2）尾聯(lián)描寫了一幅什么樣的圖景？這樣寫有什么好處？

答：

10、（2007江蘇卷）閱讀下面一首宋詞，然后回答問題。(8分)鷓鴣天?送 人 辛棄疾

唱徹《陽關(guān)》淚未干，功名馀事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山。今古恨，幾千般，只應(yīng)離合是悲歡？江頭未是**惡，別有人間行路難！

（1）?浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山?蘊(yùn)含了什么樣的思想感情? 運(yùn)用了哪種表現(xiàn)手法? 答：

（2）這首詞以?送人?為題，下片寫出了哪兩層新意? 答： 參考答案

1．1）?小景?指風(fēng)順帆正；?大景?指平野開闊、大江直流、波平浪靜等景觀。2）．運(yùn)用擬人的手法，表達(dá)了詩人對未來的希望和樂觀、積極向上的思想感情?！菊`區(qū)透視】

做此類題目時考生容易走進(jìn)的誤區(qū)有：1．不能準(zhǔn)確地選擇意象，不能有的放矢地作答。2．不懂得寫景和抒情的關(guān)系，將情、景割裂開來。3．沒有按照意象(詩的基礎(chǔ))、意境(詩的畫面)、詩情(詩的內(nèi)涵)來進(jìn)行有效鑒賞。4對表達(dá)技巧和表現(xiàn)方法模糊不清。5．評析不夠到位，缺少層次感。

2.（1）描寫了紛紛落下的燈花余燼及散亂的棋局，從側(cè)面表現(xiàn)了作者夢前以棋解悶，夢后獨(dú)對孤燈時百無聊賴的情懷。(2)作者在此取?一?的聯(lián)想意義：一點(diǎn)點(diǎn)兒梧葉芭蕉之動，都會牽動秋的愁緒、羈旅的惆悵；一聲聲滴落在芭蕉葉上的嘀嗒雨響，都使得愁思更濃。正是這?一點(diǎn)??一點(diǎn)?、?一聲??一聲?使得三更夢醒后的作者輾轉(zhuǎn)枕上，綿綿相思、悠悠鄉(xiāng)情涌上心頭。開頭兩句詩的數(shù)量詞疊用不僅巧妙地表現(xiàn)了作者愁腸百結(jié)、夜不能寐的心理狀態(tài)，而且讀來讓人有抑揚(yáng)頓挫之感，同時又渲染了孤寂惆悵的氣氛，使詩句蘊(yùn)含更豐富的內(nèi)容，耐人尋味。

3.(1)這道試題分析的角度很多?？梢詮膶懢暗慕嵌热胧址治?，也可以從寫景方式入手分析，還可從情景交融的角度分析。考生分析時聯(lián)系具體詩句，且能分不同層次或角度表述。示例：這首詞寫景上的特點(diǎn)一是詞人善于從多個角度寫景，有遠(yuǎn)景，如山、林；有近景，如竹、墻；有仰望，如?翻空白鳥?；有俯瞰，如?照水紅蕖?；有聽覺，如?亂蟬?；還有嗅覺，如?細(xì)細(xì)香?。這樣多角度的寫景就使景物顯得很有層次，做到了詩中有畫。二是在景中含情。如?亂蟬??衰草?就不僅僅是客觀的景物，而是包含了詞人苦悶的心境。(2)這首詞中的蘇軾是一個得過且過、日復(fù)一日消磨著歲月而又無可奈何的形象，一個抑郁不得志的閑人形象。從?杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽?和?又得浮生一日涼?等詩句中可以看出。4．(1)一是描寫柳花微妙(或淡淡)的香味兒，寫出春之氣息；二是夸贊了酒肆里的酒香；三是暗含了朋友之間情誼的濃厚。(2)先寫酒店姑娘的勸酒，讓詩人感受到了他人的熱情；再寫一群青年朋友前來相送，讓詩人感覺到了真摯的友情；三寫把酒言歡?各盡觴?的場景，讓詩人產(chǎn)生了?欲行不行?的留情；四是?東流水?與?別意?的比較，讓詩人倍感朋友之間?水長情更長?的無限深情。加之詩的首句?風(fēng)吹柳花滿店香?烘托出的氛圍，使全詩的惜別之情顯得非常飽滿酣暢。

5、（1）楊詩從視覺角度落筆，借秋山之樹描寫秋天之景色。范詩從嗅覺角度落筆，借春山之花描寫春天之景色。（2）第一首的?掩?字用了擬人的手法，生動形象地寫出了小楓與孤松紅綠掩映之美。第二首的?薰?jié)M?用了夸張手法，極寫花開之盛，花香之濃，傳播之遠(yuǎn)。

6、⑴?遍?字表現(xiàn)松茂鶴多，?稀?字表現(xiàn)來訪者少，兩者對照寫出山居環(huán)境的幽靜。⑵寫出了夕陽西下，炊煙升起，嫩竹荷花清新可愛，人們采菱而歸的景象。表現(xiàn)閑適的心情。

7、（1）上闕通過描寫鋪徑之落紅、弄晴之小雨、憔悴之杏園、哀啼之杜鵑等殘春景象，表現(xiàn)傷春（惜春）的無奈之情。

（2）這兩句詞主要的表現(xiàn)手法是：細(xì)節(jié)描寫。寫動作描寫也可。用捻花、放花兩個細(xì)節(jié)（動作）表現(xiàn)了詞中人物由愛春、傷春（惜春）到無奈春歸的感情變化。如果逐句分析，只要能答出由愛春、傷春（惜春）到無奈的感情變化也可。

8、這首詩景中含情。詩人從燕子落筆，細(xì)膩逼真地描寫了它們頻頻飛入草堂書齋，?點(diǎn)污琴書?、?打著人?等活動。這些描寫既凸現(xiàn)了燕子的可愛之態(tài)，又生動傳神地表現(xiàn)出燕子對草堂書齋的喜愛，以及對詩人的親昵。全詩洋溢著濃厚的生活氣息，給人自然、親切之感，同時也透露出詩人在草堂安定生活的喜悅和悠閑之情。

也可以理解為詩人通過對燕子頻頻飛入草堂書齋擾人情景的生動描寫，借燕子引出禽鳥也好像欺負(fù)人的感慨，表現(xiàn)出詩人遠(yuǎn)客孤居的諸多煩惱和心緒不寧的神情。（言之成理即可）

9、（1）分別是?明?和?出?，充分顯示出雨后的?新晴?，詩人極目?野望?所見的景色：田野外河水上漲，在陽光照射下?白水?波光鄰鄰，比平時更加明亮奪目；雨水沖洗后的群山，在太陽照耀下?碧峰?秀出，更加富有層次。

（2）尾聯(lián)寫了農(nóng)忙時節(jié)，農(nóng)人全家在農(nóng)田里忙于耕作的景象。作者這樣寫的好處是：再一次突出表現(xiàn)?新晴?這一詩題，因?yàn)?新晴?人才能看到農(nóng)人們?傾家事南畝?的景象。給前面所繪的一幅表態(tài)畫面平添無限生機(jī)，使整修畫面活了起來。

10、（1）翹首遠(yuǎn)望，依依不舍的惜別之情；路途艱難，祝福平安的關(guān)切之情；山高水長，前程迷茫的郁悶之情。抒情或寓情于景。

（2）下闕表達(dá)了這樣兩層新意：一是古往今來使人憤恨的事情千件萬般，不止是只有生離死別，還有國家大事；二是作者以江頭**險惡突顯人間行路之難，世事之險。寫景詩鑒賞專項(xiàng)練習(xí)

一、社 日 唐 王駕

鵝湖山下稻糧肥，豚柵雞棲半掩扉。桑枳影斜春社散，家家扶得醉人歸。

這首詩描寫社日農(nóng)民的歡樂情景運(yùn)用了細(xì)節(jié)描寫，很具表現(xiàn)力。試舉兩例分析。

二．過分水嶺 唐〃溫庭筠

溪水無情似有情。入山三日得同行。嶺頭便是分頭處，惜別潺爰一夜聲。

1.全詩描寫的對象是____________而?_____________?一詞總領(lǐng)全詩，堪為?詩眼?。.試說詩人是從哪些方面來表現(xiàn)自己真切感受的？

三 江南春絕句 唐〃杜牧

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中

明代詩論家楊慎曾評說：?千里鶯啼，誰人聽得？千里綠映紅，誰人見得？若作十里，則鶯啼綠紅之景，村郭、樓臺、僧寺、酒旗，皆在其中矣。?你同意他的意見嗎？請簡述你的見解。

四、夏 意

宋〃蘇舜欽

別院深深夏席清，石榴開遍透簾明。樹陰滿地日當(dāng)午，夢覺流鶯時一聲。

（1）.這首詩描寫的環(huán)境有何特點(diǎn)？試簡述。

（2）.從全詩看，詩人的?夏意?是什么？

五．桃花溪 唐〃張旭

隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船： 桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？

詩人寫桃花溪借用《桃花源記》的典故，使之富有神秘色彩，說說末句一問透視了詩人怎樣的意趣？

六 水檻遣心 唐〃杜甫

去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家。此詩寫景最傳神的是哪一聯(lián)？聯(lián)系全詩試作評說。

七 山中問答

唐〃李白

問余何意棲碧山，笑而不答心自閑。桃花流水窅然去，別有天地非人間。

從結(jié)句?別有天地非人間?看全詩，詩人陶醉的?碧山?是怎樣的世界？從中看出詩人崇尚的是什么？

八、山中留客

唐〃張旭 山光物態(tài)弄春暉，莫道輕陰便擬歸?？v使晴明無雨色，入云深處亦沾衣。

詩人山中留客的理由有幾點(diǎn)？全詩表現(xiàn)了詩人怎樣的心境？

九 次北固山 唐〃王灣

客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。

（1）.詩人身在江南旅途而神馳洛陽故里，急切的思鄉(xiāng)之情溢于言表。寫出詩中表現(xiàn)這種心情的意象。

（2）.?海日生殘夜，江春入舊年?是膾炙人口的名句，試簡述這句詩的內(nèi)涵。

十 謝亭送別 唐〃許渾

勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。

（1）．第二句的?水急流?與上下句哪兩處相關(guān)聯(lián)？有何作用？

（2）．古人寫景常用?虛實(shí)?結(jié)合的方法，請聯(lián)系此詩作簡要解說。

三、四句的寫法與宋代送別詩歌中哪一句極為相似。

十一、與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛① 李白

一為遷客去長沙，西望長安不見家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花②。

注解：①這是李白乾元元年（758）流放夜郎經(jīng)過武昌時游黃鶴樓所作。②梅花：《梅花落》〃曲牌名。

（1）詩歌首句提及的?遷客?當(dāng)指西漢賈誼，作者借他來表達(dá)自己的什么心情？

（2）《唐詩直解》評此詩?無限羈情笛里吹來?。江城五月，恰逢初夏，當(dāng)然無梅，可是耳聞笛聲吹寒，不覺眼前便有梅花漫天飄飛。作者運(yùn)用的是什么手法？有何作用？

十二、送魏二（唐）王昌齡

醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長。

（1）第二句中的?涼?字用得好，好在哪里？

（2）這首詩在藝術(shù)構(gòu)思上虛實(shí)結(jié)合，請對這種藝術(shù)手法及其作用作簡要分析。

十三、渡荊門送別 李白

渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

（1）對這首詩，清人沈德潛曾評價說：?詩中無送別意，題中‘送別’二字可刪。?從全詩來看，你同意他的看法嗎？?送別?二字應(yīng)該如何理解？

（2）這首詩的結(jié)尾運(yùn)用了擬人手法，表達(dá)了作者怎樣的思想感情？

十四、十五夜望月 唐〃王 建

中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？

（1）、詩題中?十五夜?應(yīng)指什么時間？何以見得？

（2）.世稱此詩結(jié)句妙絕，請從內(nèi)容與表現(xiàn)手法兩方面解說其妙處。

十五、夜 雪 唐〃白居易 已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。夜深知雪重，時聞?wù)壑衤暋Ｗⅲ鹤饔谠娙嗽诰沤温殨r。

（1）.詩人的?知雪重?是從哪幾方面來表現(xiàn)的？這種寫法在藝術(shù)上稱之為什么？

（2）論家皆評此詩?看似寫雪，實(shí)為寫人。?說說你對此評是怎樣理解的。

專項(xiàng)訓(xùn)練參考答案

一、.《社日》這兩個細(xì)節(jié)分別是：春社延續(xù)的時間很長，到傍晚才散；其二是農(nóng)民們興高采烈，開懷暢飲，大醉而歸。

二、.《過分水嶺》.1.溪水 有情 2.從溪水?三日得同行?的?行?與?惜別一夜聲?的?聲?兩方面來表現(xiàn)溪水與人情真意切，詩人化無情之物為有情，寫得細(xì)膩別致，意味綿長。

三、.《江南春》不同意。1.詩作應(yīng)題而來，?江南春?非一處一地之景，而是整個江南春色的巨幅畫卷；2.中國古代詩歌美學(xué)理想是講究虛實(shí)相應(yīng)，作?十里?顯然過?實(shí)?則無味，不如?千里?更能給人以無窮的想象和盎然意趣。

四、.《夏意》 1.最大特點(diǎn)是清幽。庭院深，遠(yuǎn)離鬧市；夏席清，舒適宜人；樹陰滿地，更添幾分幽靜與清涼；石榴花的明艷與黃鶯的鳴叫又使清幽的環(huán)境增添了恬淡的生活情趣。這些又從詩人晝寢的美夢中流露出來。2.恬淡閑適的情趣。

五、.《桃花溪》問洞在何處，即意在尋?桃源?所在，透視出詩人厭惡現(xiàn)實(shí)，如同陶淵明追求理想社會的心態(tài)。

六、.《水檻譴心》頸聯(lián)。這是一幅春江傍晚的美景。詩人抓住雨中魚兒躍出水面和春燕在微風(fēng)中自由飛翔兩個極富特征的形象，臵于全詩開闊靜謐的背景中，傳神地表現(xiàn)出大自然的秀色和自己愉悅的心情。

七、.《山中問答》既有桃花流水，可見李白陶醉的正是如同?桃花源?那樣?非人間?的仙境。詩人?棲碧山?一方面表明他酷愛自然，另一方面可知詩人憤世嫉俗，遠(yuǎn)離塵囂，崇尚高潔閑雅的生活。

八、.《山中留客》理由：一是山中絢麗多彩的春光誘人。二是天陰下雨不是理由，因?yàn)榧幢闶乔缣欤呱降脑旗F也會沾濕衣服，可那卻是另有一番風(fēng)光。從勸友中流露出詩酷愛自然，醉心山水的恬美心境。

九、.《次北固山》（1）、客路、行舟、鄉(xiāng)書、歸雁。（2）、前句是寫實(shí)，黑夜?jié)u去而東方紅日嘖薄而起，充滿無限生機(jī)和力量，第二句是寫虛，聯(lián)想到江上的春色，標(biāo)志著舊的一年已逝。?入?是使動。兩句詩包含的哲理是舊事物總會被新事物替代，光明總會驅(qū)走黑暗。

十、《謝亭送別》（1）、?水急流?是應(yīng)首句中的?解行舟?而來，又下句中?人已遠(yuǎn)?的緣由，這樣寫環(huán)環(huán)緊扣，結(jié)構(gòu)緊湊。（2）、古人寫景常以?眼前景?為實(shí)，而以想象之景為虛。據(jù)此，本詩一、二句是寫實(shí)，三、四句是寫虛。后兩句是想象之景，寫得孤獨(dú)凄涼，襯托出詩人與友人之情之間的真摯深情。這兩句寫法與柳永《雨霖鈴》中?今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月?句極為相似。

十一、《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》:（1）用賈誼的不幸來比喻自身的遭遇，抒發(fā)了詩人遷謫之感、去國之情，流露了無辜受害的憤懣，含有自我辯白之意。

（2）詩人由笛聲想到梅花，由聽覺訴諸視覺，通感交織，描繪出與冷落的心境相吻合的蒼涼景色，從而有力地烘托了去國懷鄉(xiāng)的悲愁情緒。

十二、《送魏二》:（1）?涼?不僅寫出了秋風(fēng)秋雨中身體上感受到的寒冷，更寫出了此時因朋友分離而倍感凄涼的內(nèi)心感受。

（2）這首詩的第一、二句寫在一個空中飄散著橘柚香氣的清秋的日子里，詩人在靠江的高樓上設(shè)宴為朋友送別，然后在秋風(fēng)秋雨中送友人上船。這兩句是寫眼前實(shí)景。后兩句詩人以?憶?字為行人虛構(gòu)了一個典型的旅夜孤寂的場景：在不久的將來，朋友夜泊瀟湘之上，一輪孤月高照，恐難成眠，即使詩暫時入夢，兩岸猿啼也會一聲一聲闖入夢境，使他無法擺脫愁緒。這兩句是虛擬，月夜泊舟已是幻景，夢中聽猿，更是幻中有幻。這樣整首詩虛實(shí)結(jié)合，借助想象，拓展了表現(xiàn)空間，擴(kuò)大了意境，使詩更具朦朧之美，深化了主題，更有助于表現(xiàn)惆悵別情。

十三、《渡荊門送別》:①沈德潛的說法是有道理的。詩中確實(shí)無送別朋友的意思。從詩的內(nèi)容來看，?送別?應(yīng)該是作者告別家鄉(xiāng)的意思。所以可以刪去。(如果不同意，能結(jié)合最后兩句扣住?送行?二字答題，且言之有理，則酌情給分。)(3分)②作者移情于物，表面寫江水送自己，實(shí)則是自己思念故鄉(xiāng)。(3分)

十四、《十五夜望月》 1.即中秋夜。?地白?言月明，?桂花?暗指月宮，又是中秋時節(jié)花。第三句更寓懷人、團(tuán)圓之意。.2.前兩句以引無限懷人之意，而結(jié)句卻不言己情，用疑問把詩意推向更廣闊的境界：中秋夜思親懷人乃天下離人的共同感受，而詩人又賦月光以人情，暗寫自己。?落?字千鈞，出意新奇，寫盡心中思念之懷。

十五、.《夜雪》 1.詩人從感覺?衾枕冷?、視覺?窗戶明?、聽覺?折竹聲?三方面來表現(xiàn)雪重（大），三處不著一個?雪?字，這是側(cè)面描寫的藝術(shù)方法。2.此評恰當(dāng)。詩人從?已訝?到?復(fù)見?再到?時聞?已度過了一個不眠之夜，這不僅是因?yàn)?衾枕冷?，更多的是借?夜雪?抒寫自己的內(nèi)心感受，暗示謫居潯陽（九江）居住環(huán)境的偏僻和孤寂惆悵的心情。

第三篇：寫景抒情詩(手法主題意象意境)

唐詩宋詞選讀

按詩歌作品題材內(nèi)容的不同分類

1、寫景（抒情）詩(山水田園詩)

2、邊塞（征戰(zhàn)）詩

3、即事（詠懷）詩（送別、羈旅行役詩）

4、詠史（懷古）詩

5、詠物（言志）詩等等。

①寫景抒情詩，歌詠山水名勝、描寫自然景色的抒情詩歌。古代有些詩人由于不滿現(xiàn)實(shí)，常寄情于山水，通過描繪江湖風(fēng)光、自然風(fēng)景寄寓自己的思想感情。

②邊塞征戰(zhàn)詩，描寫邊塞生活與民族矛盾，邊塞風(fēng)光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發(fā)將士們樂觀豪邁或相思離愁的情感，風(fēng)格悲壯宏渾，筆勢豪放。高適、岑參、王昌齡、李益、李頎。由于唐代國力強(qiáng)盛，開疆拓土，戰(zhàn)爭頻繁，統(tǒng)治者重武輕文，不少文人或投筆從戎，或置身幕府，因而出現(xiàn)了大量的邊塞戰(zhàn)爭題材的作品，加之盛唐那種積極用世、昂揚(yáng)奮進(jìn)的時代氣氛，于是奇情壯麗的邊塞詩便大大發(fā)展起來了，邊塞詩也就成了唐代這個詩歌大國的一束奇葩。

③即事感懷詩，敘事抒懷，通過具體的事件的敘寫來抒寫胸臆，抒寫個人的恨別、懷遠(yuǎn)、思鄉(xiāng)、離愁、感時等情懷的作品。如王勃的《送杜少府之任蜀州》、杜甫的《春望》。

④懷古詠史詩，詩人對某一歷史事件或歷史人物的詠嘆，一般融進(jìn)了詩人獨(dú)到的見識，以史詠懷，以史誦人，以史治史，以史喻今。如劉禹錫、杜牧等都是詠史詩的作者。

⑤詠物言志詩，主要特點(diǎn)是托物言志。這類古詩中的“物”多具有特定意義的意象。如桃花象征美人、牡丹寄寓富貴、楊花有飄零之意等等。（詩人對所詠之物的外形、特點(diǎn)、神韻、品格進(jìn)行描?。┮约耐性娙俗约旱母星?，表達(dá)詩人的精神、品質(zhì)或理想。第一類寫景抒情詩“一枝一葉總關(guān)情”

一、學(xué)習(xí)目標(biāo)

1、了解寫景抒情詩的特點(diǎn)。

2、把握詩句中寫景的意象，品味意境，體會寫景抒情詩的主題情感。

3、分析寫景抒情詩的藝術(shù)手法。

4、寫景抒情詩詞鑒賞要訣。

二、寫景抒情詩：歌詠山水名勝、描寫自然景色的抒情詩歌。古代有些詩人由于不滿現(xiàn)實(shí)，常寄情于山水，通過描繪江湖風(fēng)光、自然風(fēng)景平寄寓自己的思想感情。寫景是手段，抒情是目的。

三、藝術(shù)手法

（一）寫景抒情詩寫景手法 ⒈描寫景物的角度、順序。

遠(yuǎn)景、近景；遠(yuǎn)近結(jié)合；從上到下、上下結(jié)合；俯視、仰視；俯仰結(jié)合、五覺變化或結(jié)合（感覺、聽覺、視覺、味覺、觸覺）可以派生通感修辭等

杜鵑聲里斜陽暮?！短ど小非赜^。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。《山居秋暝》王維

2、描寫景物的技巧。①虛實(shí)結(jié)合（現(xiàn)實(shí)與想象、神話，正面描寫、側(cè)面描寫）曉看紅濕處，花重錦官城；《春夜喜雨》杜甫

槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘《商山早行》 殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長笛一聲人倚樓?！堕L安晚秋》 ②映襯、襯托（以動襯靜）、動靜結(jié)合。

蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。王籍《入若邪溪》 月出驚山鳥，時鳴春澗中； 明月松間照，清泉石上流。

③明、暗對比（色彩明暗冷暖的搭配）等。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明.《春夜喜雨》杜甫 青山橫北郭，白水繞東城。《送友人》； 紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁?！堕L安晚秋》 有聲有形有色

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。《絕句》杜甫

亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。蘇軾《赤壁懷古》 ④以小見大

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船；《絕句》杜甫 ⑤粗筆勾勒（白描）和細(xì)部描繪（細(xì)描）相結(jié)合 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅 孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪；《江雪》（柳宗元）⑥比興手法。

驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。（柳宗元）⑦擬人手法

（二）“景”“情”關(guān)系及派生出的手法（抒情手法）借景抒情、寓情于景、情景交融、觸景生情。故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流?！端兔虾迫恢畯V陵》李白

反襯：樂景寫哀情、哀景寫樂情。

云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光傳綠蘋。正襯：樂景寫樂情、哀景寫哀情 驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。（柳宗元）

（景情關(guān)系：以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。）用典抒情。隨意春芳歇，王孫自可留。直接抒情（直抒胸臆）

四、寫景抒情詩常見主題情感：

1、通過描寫壯美山河，自然風(fēng)光，表現(xiàn)自然之美，表達(dá)熱愛生活、熱愛自然或祖國山河的激情。

2、通過對山水田園生活的描寫，表達(dá)淡泊名利，追求閑適、恬淡的隱逸生活，厭惡和鄙視黑暗社會的思想感情。

3、通過對景物描寫和詩人對生活的思考，揭示引人深思的生活哲理。

4、惜春悲秋，感嘆時光流逝。

5、思鄉(xiāng)念親、羈旅思鄉(xiāng)；離愁別恨。

6、憂國憂民、蔑視權(quán)貴、憤世嫉俗、懷才不遇。

五、意象與意境

（一）意象。

“意”是詩人主觀情感，“象”詩中客觀形象，它包括人的形象，景的形象，物的形象?！耙庀蟆笔菐в性娙酥饔^情感的客觀形象。

詩詞中有些藝術(shù)形象在被成功地使用過一次以后，后來的詩人反復(fù)運(yùn)用，并逐漸約定俗成，使這些形象被固定在一個或幾個特定意義上。例如 松：堅韌不拔、常青不朽。

后來富貴已凋落，歲寒松柏猶依然。竹：有節(jié)、虛心。

梅：忠貞愛情或高潔品行

零落成泥碾作塵，只有香如故。不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。雪：絕塵脫俗、高潔傲岸

浮云：蹤跡不定游子、比喻一切邪惡的勢力。王安石的《登飛來峰》：“不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層。” 李白《登金陵鳳凰臺》“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁” 秋風(fēng)（西風(fēng)）：肅殺、悲愁 夕陽：衰敗、殘破

漁夫：象征隱者、明哲保身。鴻雁、魚、：年華、美好時光等。雁：羈旅鄉(xiāng)情、征客思婦等。

“魚沉雁杳天涯路，始信人間別離苦”（戴叔倫《相思曲》），“雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦” “孤雁”“孤鴻”“斷鴻”：喻人孤獨(dú)、孤高、受盡迫害等

青鳥：信使，以表達(dá)思念、思?xì)w之情“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看” 鵑啼、猿啼、鷓鴣叫：營造凄涼悲苦氛圍，表達(dá)難言之悲切 烏鴉：荒涼破敗

蟬聲：營造凄切氛圍，象征志行高潔的人，虞世南的《蟬》。寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。蟋蟀：備寒衣、念征人。

（二）意境

1、意：是詩人要表達(dá)的思想感情。境：是詩中所描繪的生活圖景。

意境：詩人的主觀思想感情與詩中所描繪的生活圖景有機(jī)融合而形成的藝術(shù)境界。

2、意境特征

宏闊——雄渾壯闊、蒼莽深遠(yuǎn)、幽靜高遠(yuǎn)。

細(xì)膩——恬淡閑適、清新自然、歡快風(fēng)趣、幽靜優(yōu)美、寧靜、纏綿、婉轉(zhuǎn)、朦朧。喧鬧 ——熱烈、高亢、繁華、華美。

清冷——孤寂凄涼、暗淡蕭條、沉郁煩悶、寂寞惆悵。

3、高考鏈接意境類題型 命題形式

1、這首詩描寫了什么樣的景物？這首詩為我們展示了一幅怎樣的畫面？

2、表達(dá)了詩人什么樣的思想情感？（抒發(fā)了詩人怎樣的情懷？）

3、這首詩營造了一個怎樣的意境？

4、情與景的關(guān)系如何？

注意：鑒賞古詩的意境，要注意作者選取了哪些景物，有什么特征，渲染了何種氣氛或傳達(dá)了何種情感，情景之間的關(guān)系如何等問題。答題步驟

第一種答題格式 A、抓住意象 B、再現(xiàn)畫面

C、點(diǎn)明景物所營造的意境、氣氛或氛圍特點(diǎn)（或幽靜，或蕭瑟，或生機(jī)勃勃，或孤寂凄清，或雄渾壯麗，或沉郁憂愁，或和諧靜謐，或開闊蒼涼，或高遠(yuǎn)遼闊等等)D、分析表達(dá)的思想情感

第二種答題格式：通過?A?意象的刻畫，描繪了一幅?B?的畫面。運(yùn)用??手法，抒發(fā)了作者??的感情。

A列舉景物（意象）

B概括意境術(shù)語

六、寫景詩詞鑒賞要訣

一是要領(lǐng)會詩的主題，了解詩人的立意。

二、是要從結(jié)構(gòu)上將寫景詩詞看作是一幅畫，融繪畫欣賞技法于其中。

三、是要學(xué)會對古人寫詩填詞時煉字所蘊(yùn)含的深意的挖掘，做深入淺出的分析。

四、是要領(lǐng)會修辭手法在寫景詩詞中的作用，比喻、夸張是最為常見的，也比較容易掌握，這里就不多談了，較難掌握的是擬人。

五、是要弄清寫景詩詞虛實(shí)結(jié)合手法的運(yùn)用，這里所說的“虛”指的是作品所要表達(dá)的思想感情，“實(shí)”則是指作品中所描繪的景物。

七、當(dāng)堂測試《送友人》

李白

青山橫北郭,白水繞東城。此地一為別,孤篷萬里征。浮云游子意,落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴

問題：

1、首聯(lián)描繪了一幅什么樣的畫面？

2、首聯(lián)是怎樣寫景的？

第四篇：政治抒情詩

政治抒情詩：一般情況下，那些在題材上或者視角上被政治化了的詩歌稱為政治抒情詩.在政治抒情詩中，詩人會以階級或者人民代言者的身份出現(xiàn)，來表達(dá)對當(dāng)代政治事件 社會思潮的評說和情感反應(yīng)，在詩體形態(tài)上，表現(xiàn)為強(qiáng)烈的情感宣泄和政論式的觀念敘說的結(jié)合，一般都是長詩，通常采用大量的排比句式對所要表達(dá)的觀念和情緒進(jìn)行渲染，鋪陳，講究節(jié)奏分明聲韻鏗鏘，經(jīng)常使用馬雅可夫斯基的 “樓梯式”的組織形式。并不斷融入古典詩歌的對偶 排比方法，以加強(qiáng)形式感，新辭賦體："是郭小川吸取楚辭、漢賦的某些特點(diǎn)，融進(jìn)民歌的優(yōu)點(diǎn)，運(yùn)用比興相結(jié)合的”賦”的鋪陳手法，創(chuàng)造的一種新的詩體樣式?！靶罗o賦體格局比較嚴(yán)謹(jǐn)，章節(jié)大致對稱，大量采用鋪陳排比、自然流暢、音調(diào)鏗鏘的長句體和短句體，鋪張渲染、反復(fù)詠嘆，有助于增強(qiáng)詩歌內(nèi)部的嚴(yán)整，強(qiáng)化詩的形式美、節(jié)奏美和抒情氣氛，形成一種宏闊彭湃的氣勢?！靶罗o賦體是郭小川對當(dāng)代詩歌的一大貢獻(xiàn)，在我國詩壇上產(chǎn)生了廣泛影響。

趙樹林方向：趙樹理的小說以全新的視角塑造了新型的農(nóng)民形象，歌頌了新的生活內(nèi)容，創(chuàng)造了老百姓喜聞樂見的藝術(shù)形式，成為了大眾化的藝術(shù)，1947年，延安文藝界提出了“趙樹理方向”，號召作家向趙樹理學(xué)習(xí)，努力創(chuàng)作具有中國氣派、中國作風(fēng)的民族文藝。

《中國當(dāng)代文學(xué)史》易考名詞解釋的文藝思潮，流派，作家，作品

.一、填空題、50

年代的長篇小說

“

三紅一創(chuàng)

”

中，《紅日》的作者是（吳強(qiáng)）；《紅旗譜》的作者是

（梁斌）；《紅巖》的作者是（羅廣斌、楊益言）；《創(chuàng)業(yè)史》的作者是（柳青）。

2、八大樣板戲中的京劇有（《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》、《紅燈記》）。、《隨想錄》的作者是（巴金）；《我與地壇》的作者是（史鐵生）；《回答》的作者

是（北島）；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是（舒婷）。

4、中國第一代作協(xié)主席是（茅盾）。

5、當(dāng)代文學(xué)史從

1949

年開始，也是（第一次文代會）的開始。

6、《紅日》的主人公，正面形象是沈振新，反面人物是張靈甫、李仙舟；《紅旗譜》的主 人公，正面人物是朱老

三、嚴(yán)志和，反面人物是馮蘭池；

《紅巖》的主人公，正面人物是江

姐、許云峰，反面人物是徐鵬飛。

7、《保衛(wèi)延安》的作者是杜鵬程。

8、《百合花》作者茹志娟，是女作家王安憶的母親。

9、《紅豆》的主人公是江玫，作者是宗璞，她是馮友蘭的女兒。

10、“

七月派

” 的詩歌領(lǐng)袖是胡風(fēng)；

“

九葉派

” 的詩歌領(lǐng)袖是穆旦，“

九葉派

”

又稱

“

中國新詩派

”。

11、政治抒情詩作家郭小川是戰(zhàn)士詩人。有成名作品《致青年公民》、《望星空》、《一

個和八個》（敘事詩），其中《一個和八個》還被拍成電影。其詩歌善于采用

“

樓梯體

”。

12、賀敬之是政治抒情詩作家，同樣善用

“

樓梯體 ”，主要作品有《回延安》，同郭小川一樣

也是戰(zhàn)士詩人。他以現(xiàn)代版歌劇《白毛女》出名，是中國新歌劇的開拓者。

13、聞捷是生活式的政治抒情詩人，主要作品《天山牧歌》。

14、流沙河的一部干預(yù)生活的作品是《草木篇》。

15、老舍的代表作品《茶館》、《駱駝祥子》、《四世同堂》、《龍須溝》。

16、《關(guān)漢卿》的作者是田漢，其寫作方法是

“

六經(jīng)注我”

。主人公關(guān)漢卿與朱簾秀是一對戀

人，權(quán)臣阿合馬是作品的反面人物。

17、散文三大家是楊朔（《荔枝密》）、秦牧（《花城》）、劉白羽（《日出》）、鄧拓

（《燕山夜話》）、吳伯簫（《記一輛紡車》）。

18、“

手抄本小說

”

《第二次握手》的作者是張揚(yáng)，這部小說屬于地下文學(xué)。

19、北島原名，趙振開。

20、路翎的《洼地上的戰(zhàn)役》是一部抗美援朝作品。

21、《李自成》的作者是姚雪垠。22、50、60

年代，“

傳記式結(jié)構(gòu)

” 的作品是歐陽山的《三家巷》。

二、單項(xiàng)選擇題、《組織部來了個年輕人》中，劉世吾

“

就那么回事

” 的口頭禪，主要說明他（C）。

A、自信

B、能力強(qiáng)

C、自以為看穿世事，不思進(jìn)取

D、看不慣社會的許多

現(xiàn)象、重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（B）。

A、楊朔

B、秦牧

C、劉白羽

D、周濤、1950

年以后，趙樹理最具

“

問題小說

”

特征的作品是（A）。

A、《

“

鍛煉鍛煉

”

》

B、《小二黑結(jié)婚》

C、《三里灣》

D、《套不住的手》、創(chuàng)作于

“

文革

”

時期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（D）。

A、綠原的《重讀

< 圣經(jīng)

>

》

B、公劉的《哎，大森林》

C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》

D、郭路生的《相信未來》、在第一批的“

八個樣板戲

”

中，唯一的一個

“

交響音樂

”

是（C）。

A、《紅燈記》

B、《白毛女》

C、《沙家浜》

D、《龍江頌》

6、把散文當(dāng)成詩來寫的散文作家是（A）。

A、楊朔

B、秦牧

C、史鐵生

D、周濤、和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作 的是（D）。

A、新寫實(shí)小說

B、尋根小說

C、新歷史小說

D、先鋒小說

三、名詞解釋

1、“

三突出

”

“

三突出

”

是在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主

要英雄人物。

2、“

三紅一創(chuàng)

”

《紅日》（吳強(qiáng)）、《紅巖》（羅廣斌、楊益言）、《紅旗譜》（梁斌）、《創(chuàng)業(yè)史》（柳

青）。、干預(yù)文學(xué)

干預(yù)生活，體現(xiàn)獨(dú)立思考，沖破寫作禁區(qū)。

四、簡答題

1、十七年文學(xué)作品的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？

答：（）宏偉的建構(gòu)和史詩的追求。

“

三紅一創(chuàng)

”

（）紀(jì)實(shí)性的品格。

（）鮮明的政治色彩和教化作用。、郭小川詩歌的藝術(shù)風(fēng)格

答：（）戰(zhàn)士詩人，強(qiáng)烈的時代精神和充沛的革命激情。思想大于形象，議論多于描寫。

（）富有深邃哲理和濃郁的詩情畫意。

（）重視詩歌的形式：民歌體、格律體、自由體，是詩歌形式改造的探索者，善于運(yùn)

用

“

樓梯體

”

。、《創(chuàng)業(yè)史》的藝術(shù)特色

答：主題：探索中國農(nóng)民歷史命運(yùn)和生活道路的長篇小說。

（1）在典型環(huán)境中塑造了典型形象。

梁三老漢：

當(dāng)代文學(xué)史上塑造最經(jīng)典的中國傳統(tǒng)農(nóng)民的形象。

他動搖與集體和個人兩條道路

之間：

一方面自私，一方面希望兒子成功，而兒子越成功與他的思想距離卻越遠(yuǎn)。

第五篇：現(xiàn)代抒情詩

《這里的落花》

牛漢

不是深秋 正當(dāng)初夏 樹陰下

落了數(shù)不清的花朵

落花

在濕潤的草地上 掛滿露水 散發(fā)著芳香 紅艷艷黃燦燦 久久地不蔫

落下的花苞

還像長在樹枝上那樣 繼續(xù)開放

蝴蝶和蜜蜂繞著它們飛翔

這里的落花 不是凋謝

也不是被風(fēng)吹落的花朵

在蔥郁的樹上 愉快地開著

又愉快地落著，落著??

它們，美麗的生命 在樹干的周圍 聚成了一個花環(huán)

虔誠地奉獻(xiàn)給養(yǎng)育它們的土地

這里的落花 沒有悲傷

《淡泊》

大解

淡淡地泊著這一片房子

宛如水邊的青萍 年年綠得好看 如今我走回家來 是第幾重秋天 蘆葦?shù)娘L(fēng)聲比夕陽更白

遠(yuǎn)山淺淺像在夢的邊緣撫觸記憶 我望著來路 歲月模糊的地方 無聲之水繞過一片片莊園 這些村子必是來了很久了 這些水必是我命定的根源 在相思和呼應(yīng)變得柔軟以后 日子漸漸安寧下來

總有一只悠遠(yuǎn)的手 幻覺般伸出

把我心緒的波紋 輕輕蕩開 究竟從哪兒繼襲了清靜 民間的煙霞里

水鳥一群群出沒蘆蕩 阡陌上人影婆娑

落日下飄著平和親切的語言 我在家的土地上過活 沒有人感傷這經(jīng)久的氣息 沒有人向我訴說來年的事情 這一片房子仿佛自古 就淡泊在鄉(xiāng)情的水上 不沉淪也不漂移? 靜靜地等待孩子 和春天

《風(fēng)干的記憶》

葉延賓

一張褪色的照片

暗去的時光象黃褐斑留在上面

那些風(fēng)干的往事

從你眼前掠過

變成一滴掛在腮上的淚珠

一片樹葉落下了

那些夏天的蔥郁和春天的萌動

都老練地變成樹干

虬勁地在大街兩旁

寫出許多象形的回憶錄

一再晴朗的天空

孤雁的影子成為絕版

也許春去秋還會再來

只是在我們仰頭尋覓的時候

風(fēng)干的雁唳被風(fēng)吹散渺無蹤跡

風(fēng)干的記憶

一首詩的題

不知沒有被風(fēng)吹干的那滴淚

能不能泡開風(fēng)干的墨汁

那狼毫筆尖像朵等待綻放的花蕾

《沉默的磚頭》

周慶榮

會有這么一天的。

一塊一塊的磚頭，在建筑的下面，它們來決定一切。

苔跡，不只是歲月的陳舊。

螞蟻，或別的蟲豸，訪問著這些沉默的磚，它們或許爬出一個高度，它們沒有意識到墻也是高度。

有一天，這些磚頭會決定建筑的形狀。富麗堂皇的宮殿或不起眼的茅舍，這些磚頭說了算。

上層建筑是怎樣的重量？

沉默的磚頭，寂寞地負(fù)重。它們是一根又一根堅硬的骨頭。

它們就是不說話，更不說過頭的話。它們踏踏實(shí)實(shí)地過著日子，一塊磚挨著另一塊磚，它們不抒情，它們講邏輯。

風(fēng)撞著墻，磚無言。風(fēng)聲吹久了，便像是歷史的聲音。

《杏花》

牛慶國

杏花 我們的村花

春天 你若站在高處

像喊崖娃娃那樣

喊一聲杏花

鮮艷的女子

就會一下子開遍 * 家家戶戶 溝溝岔岔

那其中最粉紅的就是我的妹妹和情人

當(dāng)翻山越嶺的嗩吶

大紅大綠地吹過

大朵的謝了 小朵的也謝了

丟開花兒叫杏兒了

酸酸甜甜的日子

就是黃土里流出的民歌

杏花 你還好嗎

站在村口的杏樹下

握住一顆杏核

我真怕嗑出 一口的苦來

《沒有人能把我還原為露珠》

白連春

沒有人能把詩歌還原為

白紙，把字還原為

精，血，淚和乳汁

原始，本質(zhì)，象征生命

拒絕比喻和贊美

沒有人能把灰燼還原為火焰，把火焰還原為森林，把斧頭還原為鐵

把鐵還原為石頭

躺著是海的深

站著是山的高

沒有人能把秋風(fēng)中顫動的墳?zāi)?/p>

還原為春光里勞作的父親和母親

把父親還原為咳嗽 把母親還原為炊煙

沒有人能把我

還原為露珠，大地最小

最干凈的孩子

喊故鄉(xiāng)》

田 禾

別人唱故鄉(xiāng)，我不會唱

我只能喊

喊我的故鄉(xiāng)

我的故鄉(xiāng)在江南

我對著江南喊

用心喊，用筆喊，用我的破嗓子喊

喊出聲、喊出淚、喊出血

故鄉(xiāng)便聽見了我顫抖的聲音

對著太陽喊

對著月亮喊

喊出山脈、喊出河流

喊出村莊

喊出了草坡、牛羊、田野和菜地

我更要大聲地喊。風(fēng)吹我，也喊

站在更高處喊

讓那些流水、莊稼、炊煙以及愛情

都變作我永遠(yuǎn)的回聲

《路邊蒺藜叢》

孫方杰

這就是仇恨啊，這就是路邊的蒺藜所有的仇恨!沒有誰，能夠像它一樣，靜靜地臥在大路的表面上。

開著一身嫩黃的小花，在它身體的另一側(cè)，長滿了帶刺的結(jié)，只要你赤裸的腳敢于踩踏，它就會用生命的全部，把你狠狠地刺傷。

沒有誰能像它一樣，在與人類的赤腳、野獸唇舌的斗爭中，鋒利了自己一身帶刺的骨頭。

沒有誰能像這路邊的蒺藜叢，一株一株地連結(jié)在一起，把生命和大地結(jié)成同盟。

那一朵一朵指甲蓋大小的黃花

默默地發(fā)誓，把所有的踐路都扎出血來!

《木梳》

路 也

我?guī)弦话涯臼崛タ茨?/p>

在年少輕狂的南風(fēng)里

去那個有你的省，那座東經(jīng)118度北緯32度的城。

我沒有百寶箱，只有這把桃花心木梳子

梳理閑愁和微微的偏頭疼。

在那里，我要你給我起個小名

依照那些遍種的植物來稱呼我

梅花、桂子、茉莉、楓楊或者菱角都行

她們是我的姐妹，前世的鄉(xiāng)愁。

我們臨水而居

身邊的那條江叫揚(yáng)子，那條河叫運(yùn)河

還有一個叫瓜洲的渡口 我們在雕花木窗下

吃莼菜和鱸魚，喝碧螺春與糯米酒 寫出使洛陽紙貴的詩-在棋盤上談?wù)撊松?/p>

用一把輕搖的絲綢扇子送走恩怨情仇

我常常想就這樣回到古代，進(jìn)入水墨山水

過一種名叫沁園春或如夢令的幸福生活 我是你云鬢輕綰的娘子，你是我那斷了仕途的官人。

《緩慢的愛》

唐力

我要緩慢地愛，我的愛人 當(dāng)我坐在這個屋子里

我要緩慢地愛著這傍晚的月光 從窗前移到窗臺

我要緩慢地愛著這些時間

我要把1小時換成60分，把1分換成60秒 淡淡的云淡淡的淚，淡淡的年年歲歲。

我要一秒一秒地愛你

就象我熱愛你的頭發(fā)，我也是一根一根地愛，把它們一根一根地從青絲愛成白發(fā) 而其他的人只會覺得，一瞬間 飛雪就落滿了你的頭顱

就象我在你的眼角，熱愛你的魚尾紋 我也用60年的光陰，一絲一絲地?zé)釔?。就象我們并排而?/p>

我們中間有0.5米的距離 我就會把它分成500毫米，一毫米一毫米地?zé)釔?。仿佛永遠(yuǎn)沒有盡頭

就象在艱苦的日子里，我愛你的淚水 我也是一滴一滴地?zé)釔??

在我緩慢的愛中，我飛快地度過了一生

無怨的青春（席慕容_臺灣）

在年輕的時候

如果你愛上了一個人

請你

請你一定要溫柔地對待他

那么

所有的

時刻都將是一種無瑕的美麗。

若不得不分離

也要好好地說聲再見

也要在心里存著感謝

感謝他給了你一份記憶

長大了以后

你才會知道

在驀然回首的剎那

沒有怨恨的青春才會了無遺憾

如山岡上那輪靜靜的滿月

《青春》詩歌

——沈慶

青春的花開花謝讓我疲憊卻不后悔，四季的雨飛雪飛讓我心醉卻不堪憔悴。

輕輕的風(fēng)青青的夢，輕輕的晨晨昏昏，帶著點(diǎn)流浪的喜悅我就這樣一去不回，沒有誰暗示年少的我那想家的枯澀滋味。

每一片金黃的落霞我都想去緊緊依偎，每一顆透明的露珠洗去我沉淀的傷悲。

在那悠遠(yuǎn)的春色里我遇到了盛開的她，洋溢著眩目的光華象一個美麗的童話。

允許我為你高歌吧以后夜夜我都不能入睡，允許我為你哭泣吧在眼淚里我能自由的飛。

夢里的天空很大我就躺在你睫毛上，夢里的日子很多我卻開始想要回家。

在那片青色的山坡我要埋下我所有的歌，等待著終于有一天它們在世間傳說。

青春的花開花謝讓我疲憊卻不后悔，四季的雨飛雪飛讓我心醉卻不堪憔悴。

糾纏的云糾纏的淚，糾纏的晨晨昏昏，流逝的風(fēng)流逝的夢，流逝的年年歲歲。

青春四曲

（1）三月飛雪

三月里飛來一場雪

我的母親絕塵而去

天空中消失的豈止是冬日陽光

還有鴿子飛翔的身影

琴弦斷了

我伏在云濤深處的山巔哭泣

三月本是花開的季節(jié)

而我收獲的確是全世界花的枯萎

飄雪的路上

枯葉起舞

我坐在地上

夜夜仰望天堂的門口

和那條無法泅渡的河

星星早已隱去

溝渠上沒有月亮的輕撫

我在自己的眼淚上調(diào)試

撥弄著一曲雪夜里的相思

（2）暗戀

眼睜睜地看著你

把嫩綠撒在我寂寞的秋天里

長成瘋狂的春草

（3）我的青春

冬季昏暗的天空

沒有美麗的鳥兒飛過

一汪孤寂的死水

沒有魚兒歡快的游弋

我飛上天空

俯瞰投影在流水上的花

發(fā)現(xiàn)它已在歲月的風(fēng)中蒼黃

童年是一面完整的鏡子

青春卻是一片斑駁的樹葉

是誰鋪著滿山滿谷的憂思

是誰枕著白云悠悠的夢

春天的布谷鳥夜夜歌唱的可是曾經(jīng)流逝的激情？

（4）明媚三月

明媚三月

花影重重

風(fēng)搖綠葉

我打開窗子

陽光跑了進(jìn)來

把陰影趕了出去

我聽見孤寂斷裂的聲音

飛鳥掠過的破帛般的青春水面粼粼發(fā)光的不是我的憂傷嗎

都忘記吧

曾經(jīng)喝過的鴆酒

曾經(jīng)迷失的山路

山上的積雪已經(jīng)溶化

在這美麗的三月

讓我們一起聆聽花和夢的私語

2、你是我的青春

你輕輕的來了，帶著一點(diǎn)頑皮。

你是那么的純真，虛偽無可逼進(jìn)。

你輕輕的來了，帶著一點(diǎn)夢想，你是那么的可愛。

你幽幽的來了，清新是你的氣質(zhì)，單純是你財富。

我想擁你入懷，但，你哭了。

于是，我不再褻瀆你的清醇。

只因?yàn)?，你是我的青春?/p>

3、青春無緒

＜一＞

當(dāng)我再次回望

背后那只

分明揮動多時的手

卻

還是一無所見

只有背后那些樹上的葉子

正在風(fēng)中

輕輕招搖

＜二＞

這些寧靜的日子里總是默默的望著窗外

看那光禿禿的大樹是一個過冬的獨(dú)身老人

身上凍裂的傷口還緩緩淌著僵滯的血液

孤零零的枝椏是裸散的發(fā)在寒風(fēng)的輕拂下

根根錯亂的抖擻著

幾只雀兒在屋檐下跳蹦著不時地朝這邊張望

卻始終沒有遠(yuǎn)離它們那暖暖的家

太陽總是蒼白蒼白地在凝重的天空發(fā)著

一遍又一遍單調(diào)無聲的嘆息

晃過了一次又一次的面容之后什么都沒有留下

＜三＞

久未落雪的枯草地依然散布著七八顆星星

一只鳥兒靜靜的躺在草叢中仿佛已死去多時

曾走過的這片地方卻總找不到曾留下的深刻標(biāo)記

那條清清的小河上浮滿了大大小小的葉子

在一個寬谷里悠然制造了許多陷阱

小心翼翼地踩著堆積的落葉

在一種非凡溫和的聲響中辨識路向

間或找尋到歲月這個老獵手留下的彈殼

恍然大悟中才知這原本是用一些美麗的花

瓣鑄造的鋼片

＜四＞

是為那干涸了一萬年的黃土地再次祈頌大風(fēng)綿綿之歌嗎

是為那歌的盡頭再次彌渡你四處漂泊的魂靈嗎

是為那魂靈超越一棵原本就是若干年前遠(yuǎn)離叢林的獨(dú)蕉嗎

是為那棵獨(dú)蕉在空朦的世幻時便續(xù)下了這飄忽的前緣嗎

天卻是一天一天被雨水浸泡被烈日曬的疲憊不堪

地卻是一日一日被風(fēng)塵腳印攪拌的模糊

多少次的淚水漲滿了一汪汪海一汪汪洋

環(huán)境卻是漸漸變壞無法重創(chuàng)一個全新的人類

前世苦與咸的生活依然圍成你舉步的壩堤

＜五＞

又坐在河邊 坐在那粗糙烏黑的沙石上

又在構(gòu)思那莽莽的荒原那昏黃的泥日

遠(yuǎn)離了好久的家什么都遠(yuǎn)去了

最厭惡死一般的靜寂竟然比什么都隨和

任歲月的腳印把黑黝黝的浮土漂成空白

兩只嘴巴終成了渾渾噩噩的死海

任經(jīng)一百萬種風(fēng)雨還是不朽的沉默

＜六＞

笑聲自遠(yuǎn)方接踵而來

隨風(fēng)翻亂了桌上的書頁

仿佛遙遠(yuǎn)的你踏浪走近

是冬日雪野盛開的蓮。。。

雨巷----戴望舒

撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷，我希望逢著 一個丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。她是有

丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；

她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘 像我一樣，像我一樣地 默默彳亍著

冷漠、凄清，又惆悵。她默默地走近，走近，又投出 太息一般的眼光

她飄過

像夢一般地，像夢一般地凄婉迷茫。像夢中飄過 一枝丁香地，我身旁飄過這個女郎； 她默默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆悵。撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷，我希望飄過 一個丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。

斷章

【卞芝琳】

你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。

明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢

情歌

【劉半農(nóng)】

天上飄著些微云，地上吹著些微風(fēng)。

啊！微風(fēng)吹動了我頭發(fā)，教我如何不想她?

月光戀愛著海洋，海洋戀愛著月光。

??！這般蜜也似的銀夜，教我如何不想她？

水面落花慢慢流，水底魚兒慢慢游。

啊！燕子你說些什么話？

教我如何不想她？

枯樹在冷風(fēng)里搖，野火在暮色中燒。

??！西天還有些兒殘霞，教我如何不想她？

別丟掉 【林徽因】

別丟掉，這一把過往的熱情，現(xiàn)在流水似的，輕輕

在幽冷的山泉底，在黑夜，在松林，嘆息似的渺茫，你仍要保存著那真！一樣的月明，一樣是隔山燈火，滿天的星，只有人不見，夢似的掛起，你向黑夜要回那一句話—— 你仍得相信，山谷中留著 有那回音！

再別康橋 【徐志摩】

輕輕的我走了，正如我輕輕的來；

我輕輕的招手，作別西天的云彩。

那河畔的金柳

是夕陽中的新娘

波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；

在康河的柔波里，我甘心做一條水草

那樹蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹

揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。

尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌

但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；

夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！

悄悄的我走了，正如我悄悄的來；

我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

偶然

【徐志摩】

我是天空里的一片云，偶爾投影在你的波心——

你不必訝異，更無須歡喜——

在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮！

沙揚(yáng)娜拉 【徐志摩】

最是那一低頭的溫柔，象一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞，道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重里有蜜甜的憂愁。

沙揚(yáng)娜拉！

我不知道風(fēng)是在那一個方向吹

【徐志摩-】

我不知道風(fēng)是在那一個方向吹——

我是在夢中，在夢的輕波里依洄。

我不知道風(fēng)是在那一個方向吹——

我是在夢中，她的溫存我的迷醉。

我不知道風(fēng)是在那一個方向吹——

我是在夢中，甜美是夢里的光輝。

我不知道風(fēng)是在那一個方向吹——

我是在夢中，她的負(fù)心我的傷悲。

我不知道風(fēng)是在那一個方向吹——

我是在夢中，在夢的悲哀里心碎。

我不知道風(fēng)是在那一個方向吹——

我是在夢中，暗淡是夢里的光輝。

云游

【徐志摩】

那天你翩翩的在空際云游，自在，輕盈，你本不想停留

在天的哪方或地的哪角，你的愉快是無攔阻的逍遙。

你更不經(jīng)意在卑微的地面

有一流澗水，雖則你的明艷

在過路時點(diǎn)染了他的空靈，使他驚醒，將你的倩影抱緊。

他抱緊的只是綿密的憂愁，因?yàn)槊啦荒茉陲L(fēng)光中靜止；

去更闊大的湖海投射影子！

他在為你消瘦，那一流澗水，在無能的盼望，盼望你飛回！

相遇已成過去 【聞一多】 歡悅的雙睛，激動的心； 相遇已成過去，到了分手的時候，溫婉的微笑將變成苦笑，不如在愛剛抽芽時就掐死苗頭。命運(yùn)是一把無規(guī)律的梭子，趁悲傷還未成章，改變還未晚，讓我們永為素絲的經(jīng)緯線； 永遠(yuǎn)皎潔，不受俗愛的污染。分手吧，我們的相逢已成過去，任心靈忍受多大的饑渴和懊悔。你友情的微笑對我已屬夢想的非分，更不敢企求叫你深情的微喟。將來有一天也許我們重逢，你的風(fēng)姿更豐盈，而我則依然憔悴。

我的毫無愧色的爽快陳說，“我們的緣很短，但也有過一回。”我們一度相逢，來自西東，我全身的血液，精神，如潮洶涌，“但只那一度相逢，旋即分道?！?留下我的心永在長夜了怔忡。

她這一點(diǎn)頭 【曹葆華】

她這一點(diǎn)頭，是一杯薔薇酒；

傾進(jìn)了我的喉嚨，散一陣涼風(fēng)的清幽；

我細(xì)玩滋味，意態(tài)悠悠，像湖上青魚在雨后浮游。

她這一點(diǎn)頭，是一只象牙舟；

載去了我的煩愁，轉(zhuǎn)運(yùn)來茉莉的芳秀；

我佇立臺階，情波蕩流，剎那間瞧見美麗的宇宙。

蕙的風(fēng) 【汪靜之】

是那里吹來

這蕙花的風(fēng)——

溫馨的蕙花的風(fēng)？

蕙花深鎖在園里，伊滿懷著幽怨。

伊底幽香潛出園外，去招伊所愛的蝶兒。

雅潔的蝶兒，薰在蕙風(fēng)里：

他陶醉了；

想去尋著伊呢。

他怎尋得到被禁錮的伊呢？

他只迷在伊的風(fēng)里，隱忍著這悲慘然而甜蜜的傷心，醺醺地翩翩地飛著。

詩八首

【穆旦】

一

你底眼睛看見這一場火災(zāi)，你看不見我，雖然我為你點(diǎn)燃，哎，那燒著的不過是成熟的年代，你底，我底。我們相隔如重山！

從這自然底蛻變程序里，我卻愛了一個暫時的你。

即使我哭泣，變灰，變灰又新生，姑娘，那只是上帝玩弄他自己。

二

水流山石間沉淀下你我，而我們成長，在死底子宮里。

在無數(shù)的可能里一個變形的生命

永遠(yuǎn)不能完成他自己。

我和你談話，相信你，愛你，這時候就聽見我底主暗笑，不斷地他添來另外的你我

使我們豐富而且危險。

三

你底年齡里的小小野獸，它和青草一樣地呼吸，它帶來你底顏色，芳香豐滿，它要你瘋狂在溫暖的黑暗里。

我越過你大理石的智慧底殿堂，而為它埋藏的生命珍惜；

你我底手底接觸是一片草場。

那里有它底固執(zhí)，我底驚喜。

四

靜靜地，我們擁抱在

用言語所能照明的世界里，而那未形成的黑暗是可怕的，那可能的和不可能的使我們沉迷。

那窒息我們的

是甜蜜的未生即死的言語，它底幽靈籠罩，使我們游離，游進(jìn)混亂的愛底自由和美麗。

五

夕陽西下，一陣微風(fēng)吹拂著田野，是多么久的原因在這里積累。

那移動了景物的移動我底心，從最古老的開端流向你，安睡。

那形成了樹木和屹立的巖石的，將使我此時的渴望永存，一切在它得過程中流露的美，教我愛你的方法，教我變更。

六

相同和相同溶為疲倦，在差別間又凝固著陌生；

是一條多么危險的窄路里，我驅(qū)使自己在那上面旅行。

他存在，聽我底使喚，他保護(hù)，而把我留在孤獨(dú)里，他底痛苦是不斷的尋求

你底秩序，求得了又必須背離。七

風(fēng)暴，遠(yuǎn)路，寂寞的夜晚，丟失，記憶，永續(xù)的時間，所有科學(xué)不能祛除的恐懼

讓我在你底懷里得到安憩——

呵，在你底不能自主的心上，你底隨有隨無的美麗形象，那里，和我底平行著生長！

八

再沒有更近的接近，所有的偶然在我們間定型；

只有陽光透過繽紛的枝葉

分在兩片情愿的心上，相同。

等季候一到就要各自飄落，而賜生我們的巨樹永青，它對我們不仁的嘲弄

（和哭泣）在合一的老根里化為平靜。

錯誤

【鄭愁矛】

我打江南走過

那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落 東風(fēng)不來

三月的柳絮不飛。

你心底如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響

三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉緊掩 我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯誤 我不是歸人 是個過客

落花

【穆木天】

我愿透著寂靜的朦朧薄淡的浮紗，細(xì)聽著淅淅的細(xì)雨寂寂的在檐上激打，遙對著遠(yuǎn)遠(yuǎn)吹來的空虛中的噓嘆的聲音，意識著一片一片的墜下的輕輕的白色的落花。

落花掩住了蘚苔幽徑石塊沉沙。

落花吹送來白色的幽夢到寂靜的人家。

落花倚著細(xì)雨的纖纖的柔腕虛虛的落下。

落花印在我們唇上接吻的余香??！

不要驚醒了她！

??！不要驚醒了她，不要驚醒了落花！

任她孤獨(dú)的飄蕩！

飄蕩，飄蕩，飄蕩在我們的心頭，眼里，歌唱著，到處是人生的故家。

啊，到底哪里是人生的故家？

啊，寂寂的聽著落花，妹妹你愿意罷

我們永久的透著朦朧的浮紗，細(xì)細(xì)的深嘗著白色的落花深深的墜下，你弱弱的傾依著我的胳膊，細(xì)細(xì)的聽歌唱著她，“不要忘了山巔，水涯，到處是你們的故鄉(xiāng)，到處你們是落花?！?/p>

預(yù)言 【何其芳】

這一個心跳的日子終于來臨！

你夜的嘆息似的漸近的足音，我聽得清不是林葉和夜風(fēng)私語，麋鹿馳過苔徑的細(xì)碎的蹄聲！

告訴我，用你銀鈴的歌聲告訴我，你是不是預(yù)言中的年輕的神？

你一定來自那溫郁的南方

告訴我那兒的月色，那兒的日光，告訴我春風(fēng)是怎樣吹開百花，燕子是怎樣癡戀著綠楊。

我將合眼睡在你如夢的歌聲里，那溫暖我似乎記得，又似乎遺忘。

請停下，停下你疲勞的奔波，進(jìn)來，這兒有虎皮的褥你坐！

讓我燒起每一個秋天拾來的落葉，聽我低低地唱起我自己的歌。

那歌聲將火光一樣沉郁又高揚(yáng)，火光一樣將我的一生訴說。

不要前行！前面是無邊的森林，古老的樹現(xiàn)著野獸身上的斑紋，半生半死的藤蟒一樣交纏著，密葉里漏不下一顆星星。

你將怯怯地不敢放下第二步，當(dāng)你聽見了第一步空寥的回聲。

一定要走嗎？請等我和你同行！

我的腳知道每一條平安的路徑，我可以不停地唱著忘倦的歌，再給你，再給你手的溫存。

當(dāng)夜的濃黑遮斷了我們，你可以不轉(zhuǎn)眼地望著我的眼睛。

我激動的歌聲你竟不聽，你的腳竟不為我的顫抖暫停！

像靜穆的微風(fēng)飄過這黃昏里，消失了，消失了你驕傲的足音！

呵，你終于如預(yù)言中所說的無語而來，無語而去了嗎，年輕的神？

雙桅船 【舒婷】

霧打濕了我的雙翼

可風(fēng)卻不容我再遲疑

岸啊，心愛的岸

昨天剛剛和你告別

今天你又在這里

明天我們將在

另一個緯度相遇

是一場風(fēng)暴、一盞燈

把我們聯(lián)系在一起

是一場風(fēng)暴、另一盞燈

使我們再分東西

不怕天涯海角

豈在朝朝夕夕

你在我的航程上

我在你的視線里

曇花的秘密 【席慕容】

總是

要在凋謝后的清晨

你才會走過

才會發(fā)現(xiàn)昨夜

就在你的窗外

我曾經(jīng)是

怎樣美麗又

怎樣寂寞的一朵

我愛也只有我

才知道

你錯過的昨夜

怎樣皎潔的月

等你，在雨中 【余光中】

等你，在雨中，在造虹的雨中

蟬聲沉落

蛙聲升起

一池的紅蓮如紅焰

在雨中

你來不來都一樣 竟感覺每朵蓮都像你

尤其隔著黃昏

隔著這樣的細(xì)雨

永恒，剎那

剎那，永恒

在時間之內(nèi)，等你

在剎那，在永恒

如果你的手在我手里，此刻如果你的清芬在我的鼻孔

我會說，小情人

諾，這只手應(yīng)該采蓮，在吳宮

這只手應(yīng)該搖一柄桂槳，在木蘭舟中

一顆星懸在科學(xué)館的飛檐

耳墜子一般地懸著

瑞士表說都七點(diǎn)了，忽然你走來

步雨后的紅蓮，翩翩，你走來

像一首小令

從一則愛情的典故里你來

從姜白石的詞里，有韻地，你走來