第一篇：淺談杜甫詩歌特殊語序

淺談杜甫詩歌特殊語序現(xiàn)象

【摘要】 詩歌作為文學中最具抒情性、含蓄性、跳躍性的語言藝術(shù)，在文學手段的壓迫下，它的語言是超邏輯、超語法、超常規(guī)而高度陌生化的。這種“變形”的手段在詩歌中突出表現(xiàn)為特殊語序的巧妙使用。中國古典詩歌中的特殊語序現(xiàn)象自先秦文學中就已出現(xiàn)，到唐朝成為很重要的表達手段，尤其是在杜甫的筆下更是運用自如。特殊語序現(xiàn)象常常由于押韻、節(jié)奏、對仗、平仄或情感表達的需要而在杜詩中頻繁出現(xiàn)，有著不同凡響的表達效果。

【關(guān)鍵詞】 杜甫；特殊語序；分類；原因

一、中國古典詩歌概述

漢語是一種孤立語，由于缺少豐富的形態(tài)變化，語序便成為區(qū)別語義的重要語法手段之一?！胺簿渲袑嵶?，孰先孰后，原有一定之道理，以識其相互維系之情?！?作為智性語言的詩歌“從語音方面講，它通過建立格律造成一種音樂美；在用詞造句方面，主要表現(xiàn)為改變詞性、顛倒詞序、省略句子成分等。從最終目的來看，他要打破語言常規(guī)，增加語言的容量和彈性，取得新、巧、奇、警和多義性、啟示性及寫意傳神的效果”。[2]杜甫詩歌也不例外，他常常使用特殊語序，從而達到種種特殊的表達效果。特殊語序現(xiàn)象自古有之，只是人們的稱謂不一，齊梁時期著名的文學家劉勰在《文心雕龍?定勢》里稱之為“效奇之法”;宋吳《優(yōu)古堂詩話》稱之為“斡旋句法”[3]；宋魏慶之《詩人玉屑》卷三稱之為“錯綜句”[4]，在此，我們稱之為詩歌的特殊語序現(xiàn)象。當然，這里我所說的“語序”的含義超出了語言學上所說的“語序”的界限，它不僅指語法成分（詞語）的排列順序，還涉及到句子的順序問題。在杜甫的詩歌中，他往往借助多種藝術(shù)手法故意打破詩句在邏輯意義上的正常順序，使得語意的表達與語言的組織形式產(chǎn)生不和諧的狀況，給人產(chǎn)生一種突兀奇特的新鮮感和獨特的審美享受。

杜甫詩歌被稱為“詩史”，是中國詩歌的集大成者，它海納了盛唐以壯闊為美的時代特征，其個人深入社會底層的生活經(jīng)歷又使之將憂患由“上感九廟焚”降及“下感萬民瘡”。杜甫的詩歌形式對內(nèi)容有高度的適應(yīng)性，深刻的人生體更使得其語言更具有無與倫比的表現(xiàn)力。而且，杜詩的語言是一種創(chuàng)構(gòu)情感意象的典型的詩語言，尤其是字詞的特殊組合和特殊語序的應(yīng)用，往往將景物與情志緊密結(jié)合到“化合”的程度，句法的運用更是以情感生命之起伏為起伏的。他極力描摹生命的節(jié)奏，使詩歌的律動與內(nèi)在的生命之律動相吻合，煥發(fā)出異樣的詩美。

二、杜甫詩歌中特殊語序的分類

[1] 杜詩語言運用極其復雜的,其中的特殊語序現(xiàn)象也頻頻出現(xiàn)，主要可分為語法成分的移位形成的特殊語序和以擬換等修辭手法形成的特殊語序。語法成分是以詞語為基本單位的，實際上語法成分的移位形成的特殊語序現(xiàn)象是一種詞語的反常組合，具體來說又分為主謂倒置，賓語前置，定語游離，狀語游離，補語游離等等。

1.主謂倒置

主語在前，謂語在后，這是漢語通常的表達語序。但在杜詩中為了達到一定的詩美效應(yīng)常常打破這種規(guī)范而主謂倒置。

（1）牢落新燒棧，蒼茫舊筑壇。（《王命》）

正常語序?qū)嶋H應(yīng)該是“新燒棧牢落，舊筑壇蒼?！?，這里把形容詞性的謂語提前使詩歌更具有表現(xiàn)力。

（2）取笑同學翁,浩歌彌激烈。(《赴奉先縣詠懷》)此句的正常語序是“同學翁取笑,浩歌彌激烈”，為了節(jié)奏的需要，增強詩歌表現(xiàn)力，把動詞性謂語提前，形成主謂倒置的特殊語序現(xiàn)象。

(3)自去自來堂上燕,相親相近水中鷗。(《江村》)該句應(yīng)為“堂上燕自去自來,水中鷗相親相近”，此處把“自取自來”和“相親相近”放在句首，把燕子和海鷗的那種悠然自得的樣子寫的更形象。

(4)經(jīng)心石鏡月,到面雪山風（《春日江村五首》其三), 此句也是謂語提前,正常語序應(yīng)該為:石鏡月經(jīng)心,雪山風到面。（5）盈盈當雪杏,艷艷待春梅《(早花》)。

此句應(yīng)是“當雪杏盈盈,待春梅艷艷”,杜甫謂語提前,一方面是五言詩節(jié)奏的要求，另一方面在 表達上更能突出了花的色澤、姿態(tài)。

（6）奪馬悲公主,登車泣貴嬪《(傷春五首》其四)。

這二句寫當時吐蕃進攻長安,皇親外逃的混亂情景?！氨鳌睉?yīng)是“公主悲”,“泣貴嬪”應(yīng)是“貴嬪泣”。

（7）寂寂系舟雙下淚,悠悠伏枕左書空。(《清明二首》)

2.賓語前置

賓語受動詞或介詞支配，常常放在動詞或介詞之后，但杜甫為了實現(xiàn)詩歌特殊的藝術(shù)效果也不乏賓語提前的情況。[5]

（1）香霧云鬟濕,清輝玉臂寒。（《月夜》）

此句本應(yīng)該是“香霧濕云鬟,清輝寒玉臂”。詩人想象他遠在州的妻子也正好在閨中望月,那散發(fā)著幽香的蒙蒙霧氣仿佛沾濕了她的頭發(fā),清朗的月光也使得她潔白的雙臂感到寒意?！霸器摺薄坝癖邸弊鳛橘e語,結(jié)果被放在謂語前面,形成賓語前置。

(2)女病妻憂歸意速,秋花錦石誰復數(shù)?（《發(fā)閬中》）

此句“數(shù)”的賓語實際是“秋花錦石”，賓語前置，符合七言詩的節(jié)奏要求，更突出詩人歸心似箭，無心留意眼前的美景。

（3）致君唐虞際,淳樸憶大庭(《同元使君舂陵行》)。

第二句只將賓語中心語“淳樸”提前，實際應(yīng)是“憶大庭（之）淳樸”。大庭。（4）諸家憶所歷,一飯跡便掃《(雨過蘇端》)。

前句把賓語中心語提前，正常表達應(yīng)是“憶所歷（之）諸家”。（5）萍泛無休日,桃陰想舊蹊(《奉贈太常張卿垍二十韻》)。后句應(yīng)是“想舊蹊（之）桃陰”。

（6）擇木知幽鳥，潛波想巨魚。（《中宵》）

實際應(yīng)該是“知幽鳥（之）擇木，想巨雨（之）潛波”。（7）花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。（《客至》）

“掃”的賓語是“花徑”，“開”的對象是“蓬門”，此處也將賓語前置。

3.定語游離

漢語中定語本該出現(xiàn)在中心語的前面，中間不摻雜任何成分，但詩歌中常出現(xiàn)定語游離的情況：

（1）內(nèi)分金節(jié)赤，恩與荔枝青。（《贈張翰林》）

按正常語序應(yīng)該是“內(nèi)分赤金節(jié)，恩與青荔枝”，為了合韻可歌，杜甫在此將定語“赤”、“青”后置了。

（2）群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。（《吟懷古跡》）

此句中“村”的定語“生長明妃”放在了句首，也是定語脫離了正常的位置。（3））仙醴來浮蟻,奇毛或賜鷹(《贈特進汝陽王二十二韻》)。

“奇毛”是“鷹”的定語,順過來是“或賜奇毛之鷹”。奇毛,羽毛奇絕,見鷹之猛健。把定語提前,突出了鷹的特征，更具有表現(xiàn)力。

（4）和親知計拙,公主漫無歸(《警急》)。本來 “和親”是“計”的定語,順過來是“知和親之計拙”。杜甫卻把定語“和親”提前,增強了批判力量。

(5)莫自使淚枯,收汝淚(縱橫)。(《新安吏》)“淚”的定語“縱橫”后置。

（6）爛漫通經(jīng)術(shù),光芒刷羽儀(《同豆盧峰貽主客李員外賢子棐》)。“爛漫”是“經(jīng)術(shù)”的定語, “光芒”是“羽儀”的定語。二句順過來是“通爛漫之經(jīng)術(shù),刷光芒之羽儀”。把定語提前,加強了表達效果。

（7）(絕代)有佳人,幽居在空谷。(《佳人》)“佳人”的定語“絕代”提到句首，符合五言詩節(jié)奏的要求，另一方面也更突出了佳人的美貌。

（8）小徑(升堂)舊不斜,玉珠桃村亦從遮。(《題桃樹》

定語“升堂”放中心語“小徑”之后。

4.狀語游離

一般來說，狀語是修飾謂語處于謂語中心語之前。但在杜詩中常常為了合律或表達的需要被后置了。

（1）熟知茅齋絕低小,江上燕子故來頻。(《絕句漫興九首》)情態(tài)狀語“頻”后移。

(2)客病留因藥,春深買為花。(《小園》)原因狀語后移，正常語序應(yīng)該是“客病因藥留，春深為花買”。(3)生女猶得嫁比鄰,生男埋沒隨百草。(《兵車行》)方式狀語“隨百草”后移。

(4)歲拾橡栗隨狙公,天寒日暮山谷里。(《乾云中寓居同谷縣作歌七首》)方式狀語“隨狙公”后移。(5)晴浴狎鷗分處處,雨隨神女下朝朝(《夔州歌》)正常語序應(yīng)該是“晴浴狎鷗處處分,雨隨神女朝朝下”。名詞的重疊式作狀語后置，更具表現(xiàn)力。

（6）娟娟戲蝶過閑幔，片片輕鷗下急湍。（《小寒食舟中作》）

狀語“娟娟”、“片片”本應(yīng)分別修飾“過閑?！?、“下急湍”，詩人卻將這兩個疊音詞狀語置于句首，更加生動形象。

（7）戰(zhàn)血流依舊，軍聲動至今。（《風疾舟中伏枕書懷》）

正常表達應(yīng)該是“戰(zhàn)血依舊流，軍聲至今動”，狀語后置更突出當時局勢的動蕩紊亂和詩人忐忑不安的情懷。

5.補語游離

一般來說，補語要放在動詞之前主語之后。在杜詩中，也出現(xiàn)了補語在動詞之前的情況，如

安得壯士挽天河，凈洗甲兵長不用。（《洗兵馬》）“凈”本來是“洗”的補語應(yīng)放在“洗”之后。

然而，在中國古典詩歌中，有些特殊語序的詩句并不是可以用句法成分的調(diào)整來解釋的，而是通過幾個詞語的巧妙對換來表現(xiàn)特殊的意義。最典型的例子便是杜甫的《秋興八首》其八中的一句“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”。它的正常語序應(yīng)為“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲碧梧老枝”，詩句中之所以以一種特殊的語序出現(xiàn)，郭知達在《九家集注杜詩》卷十三中解釋道，杜甫在寫這一聯(lián)時“特紀其舊游之淡波，所見尚余紅稻在地，乃宮中所供鸚鵡之余粒，又觀所種之梧年深，即老卻鳳凰所棲之枝。既以紅稻碧梧為主，則句法不得不然也?！钡钦Z法學家們對詞句的特殊語序現(xiàn)象眾說紛紜。蔣紹愚把它歸結(jié)為主謂倒置，應(yīng)還原為“香

[5]稻鸚鵡啄余粒，碧梧鳳凰棲老枝”；王力先生認為還原為“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰起棲碧梧枝”；余榮耀在《試論古典詩詞句子的語法特點》一文中認為是部分倒裝，他說此句是“把主語‘鸚鵡’、‘鳳凰’倒置，還把賓語的一部分‘香稻’、‘碧梧’置于句首” [6]。但這樣的解釋并不能很好的概括這句詩的句法結(jié)構(gòu)，因為它的變形不是某種句法成分的移位，而是句中某些詞語的對調(diào)，以突出“紅稻”、“碧梧”這兩個事物。所以，這個詩句不能簡單歸結(jié)為以上提到的特殊語序的類型，在此我們稱之為錯綜句。又如，（1）夜沾沙雨足,春逆水風多（《老病》）

這句詩經(jīng)過了多次顛倒,細細品來才知道正常語序應(yīng)該是:夜足沾沙雨,春多逆水風。（2）春酒杯濃琥珀薄,冰漿碗碧瑪瑙寒（《鄭駙馬宅宴洞中》）

這個詩句更是多個句子成分發(fā)生錯位,詩人把每句中的名詞琥珀、春酒、瑪瑙、冰漿交叉位,形容詞薄和濃換位,使表達效果更加豐富生動。

（3）石泉流暗壁,草露滴秋根（《日暮》）

以上分析了杜詩中語詞的復雜組合情況，當然，句子的顛倒使用在杜詩中也曾出現(xiàn)過。

句子的顛倒是以詩句為單位的前后顛倒。在漢語中，句子的組合一般要遵循時間的先后順序、事物的前因后果以及情感的次第演進等方面的邏輯規(guī)律。然而，在詩歌這種特殊的語言藝術(shù)中，常常為了創(chuàng)造引人入勝的情景、渲染突兀奇警的氣勢而打破常規(guī)，運用擬換等修辭手法使句子反常組合,也就是劉勰在《文心雕龍·定勢》中講到的 “辭反正為奇，效奇之法，必顛倒文句”。中國古典詩歌中的句子顛倒現(xiàn)象在古代常被稱為“逆挽”筆法，朱庭珍在他的《筱園詩話》中提到“用逆挽法，句法倍覺生動，故為名句。所謂逆挽者，倒拍本題，先入正位，敘現(xiàn)在事，寫當下景，而后轉(zhuǎn)溯從前，追敘以往，以反襯相形，因不用平筆順拖，而用逆筆倒挽，故名?！?[7]杜詩中句子的顛倒使用，具有十分獨特的表達效果和審美效應(yīng)。

（1）遠送從此別，清山空復情。幾時杯重把，昨夜月同行。（《奉濟驛重送嚴公四韻》）本句按慣常的語言習慣應(yīng)為“昨夜月同行，幾時杯重把”，但杜甫在此卻將其倒裝，仇兆鰲《杜詩詳注》中評析說：“三四言后會無期，而往事難再，語用倒挽方見曲折，若是‘昨夜’句在前，便直而少致矣。” [8]

（2）更為后會知何地?忽漫相逢是別筵。（《送路六侍御入朝》）

此句詩表面看來是由兩個單句構(gòu)成的，仔細分析可知上下兩句在時間上倒置了。(3)花近高樓傷客心,萬方多難此登臨。(《登樓》)這句詩就其深層意義關(guān)系而言應(yīng)是一個因果關(guān)系的復合句,杜甫顛倒了邏輯順序，經(jīng)調(diào)整后應(yīng)為:(因為)萬方多難(此登臨),(所以)(花近高樓)傷客心。

三、杜甫詩歌特殊語序的原因

在杜甫的詩歌中特殊語序現(xiàn)象十分常見，那么造成杜詩特殊語序的原因主要是押韻、節(jié)奏、聲律平仄、修辭以及情感表達的需要等方面。

1.韻律節(jié)奏的需要

錢鐘書先生說：“蓋韻文之制，局囿于字句，局牽于聲律??故歇后、倒裝，科以‘文字之本'，不通欠順，而在詩詞中熟見習聞，安焉若素。杜甫詩歌中有許多為了押韻而改變語序從而使詩歌音節(jié)和諧，音韻鏗鏘，更具美感。

杜甫《月夜》中的頸聯(lián):“香霧云鬟濕,清輝玉臂寒?！痹娙讼胂笾利悳厝岬钠拮诱i望月,思念自己。形象感人,意境凄美,可謂語麗情悲。若按通常語序表達,則為“香霧濕云鬟,清輝寒玉臂”。如此一來, “濕”“寒”二字,就顯得平弱不堪了,妻子望月時間之久,憶念情感之深的癡情形象,難以凸現(xiàn);另外,節(jié)奏和韻律亦多有不諧。

2.節(jié)奏的要求

寫詩要講究節(jié)奏，讀來才能讓人感覺整齊簡潔，就像走路時的步伐，又叫“音步”。一般來說，五言詩的節(jié)奏為二三，七言則為二二三。

①群山萬壑趙荊門，生長明妃尚有村（杜甫《吟懷古跡》）

正常語序應(yīng)為“群山萬壑趙荊門，尚有生長明妃村”。定語游離是由七言詩的節(jié)奏特點決定的。

②白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)（杜甫《聞官軍收河南河北》）

正常語序應(yīng)表述為“白日須放歌縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”。詩句抒發(fā)了詩人聽到官軍勝利的消息后的狂喜心情。實際上“放歌”“縱酒”是并列關(guān)系，“白日須放歌縱酒”不合七言詩的節(jié)奏要求，也不能與下句構(gòu)成對仗，所以改變了語序。平仄合律的需要

中國古典詩歌的音樂美是由聲調(diào)平仄有規(guī)律的排列組合而產(chǎn)生的抑揚頓挫的效果。從魏晉到齊梁在到唐代，形成了有嚴格要求的格律詩?！敖w平仄句式，其實才四種耳，即‘仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平’是也”七言律詩的平仄應(yīng)該是“平平仄

[9]仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”

[10]

。杜甫的詩歌尤其注重聲律，常常為了平仄合律而改變正常的語序。

①諸天合在藤蘿外，昏黑應(yīng)須到上頭。（杜甫《涪城縣香極寺官圖》）正常語序是“到上頭應(yīng)須昏黑”，但是根據(jù)聲律規(guī)律，七律尾聯(lián)的對句平仄應(yīng)該為“仄仄平平仄仄平”，而按正常語序的平仄是“仄仄平平平平仄”，所以倒裝為“昏黑應(yīng)須到上頭”正好合律。

②盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅（杜甫《客至》）→市遠盤飧無兼味，家貧樽酒只舊醅

4.情感表達的需要

中國古典詩歌中，有時為了強調(diào)或突出重點，增強畫面的動作性和鮮明性，從而達到出神入化的審美效果，也常常采用特殊語序的手段。杜甫的詩歌句法是以情感生命之起伏來變化的，他的詩句極力描摹生命的節(jié)奏，將濃烈的情感注入到詩歌中去。就以“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”為例，這句詩在語法上很難說清究竟是什么結(jié)構(gòu)，主謂倒置也罷，“名詞作形容詞”也罷，“形容短語”也罷，總的說來詩人追尋的是強烈的主觀感受而不是某種語法規(guī)則。

總之，杜詩作為中國古代詩歌的集大成者，它“渾涵汪茫，千匯萬狀”、“盡得古今之體勢，而兼人人之所獨專”。當然杜甫“詩圣”的圣譽與其詩內(nèi)容豐贍、思想深刻、題材廣泛等因素密不可分，但杜甫的杜詩獨特的語言運用形式，“一變前人而前人皆在其中”，創(chuàng)造性地重組詞句，形象傳神的表達出詩人內(nèi)心的情感，蘊涵著巨大的語言藝術(shù)魅力，給人以強烈的美的震撼。

參考文獻：

[1] 馬建忠.馬氏文通[M].北京:商務(wù)印書館,1983,第55頁。

[2] 尚永亮.唐詩藝術(shù)講演錄[M].桂林:廣西師范大學出版社, 2008,第88-89頁。[3] 丁福保.歷代詩話續(xù)編:上冊[M].北京:中華書局,1983,第39頁。

[4] 文淵閣.四庫全書本:第1481冊[Z].上海:上海古籍出版社,1987,第253頁。[5] 蔣紹愚.唐詩語言研究[M].鄭州:中州古籍出版社,1990,第219-227頁。[6] 余榮耀.試論古典詩詞句子的語法特點[J].寧波師范學院報,1987(3),第15頁。[7] 龍協(xié)濤.文學閱讀學[M].北京:北京大學出版社,2004,第54頁。[8] 仇兆鰲.杜詩詳注[M].北京:中華書局,1979,第1490頁。[9] 錢鐘書.管錐編：第一冊[M].北京:中華書局,1979,第59頁。[10] 易聞曉.中國古代詩法綱要[M].濟南:齊魯書社,2005,第305頁。

第二篇：杜甫詩歌精選

杜甫名篇

溫馨提示：

1.加粗斜體為我們的題目，要求嘉賓說出題目，并背出本詩的其他任意兩句。

2.最好大家對自己不熟悉的詩歌進行資料查詢并進行標注。嘉賓答出題目后，解說員對本詩進行簡單的補充，以顯示我們個人的人格魅力和知識厚度。

3.以《望岳》為例：

請聽題：“會當凌絕頂，一覽眾山小?！边@是杜甫的一首很著名的詩歌，誰知道這首詩的題目是什么？

《望岳》?；卮鹫_！大家掌聲鼓勵！這首詩是詩人早期的作品，當他游歷山東時，被泰山的壯麗景色所吸引，寫下了這首《望岳》。這首詩的題目是“ 望岳”，全篇緊緊抓住“望”字寫景，寫景中又處處烘托著一個“高”字。“會當凌絕頂”中的“凌”字，表現(xiàn)了作者登臨的決心和豪邁的壯志?！耙挥[眾山小”，寫詩人想象中登上絕頂后放眼四望的景象，其他的山在泰山面前顯得低小，以此襯托出泰山的高大。我們能從中感受到作者青年時期的豪情和遠大抱負。

按照約定，請您再背出《望岳》中的其他任意兩句：

非常完美！我們的第一名幸運嘉賓產(chǎn)生啦！第一份神秘禮物送出！接下來，花落誰家？我們拭目以待！

1.《望岳》

岱宗夫如何，齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。

會當凌絕頂，一覽眾山小。

2.《絕句》

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

3.《絕句》

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

4.《八陣圖》

功蓋三分國，名成八陣圖。

江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。

5.《春望》

國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

6..《春日憶李白》 白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑參軍。

渭北春天樹，江東日暮云。

何時一尊酒，重與細論文

7.《登高》

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

8.《江南逢李龜年》

岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君。

9.《江畔獨步尋花七絕句（其六）》 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

10.《春望》

國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

11.《春夜喜雨》

好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。

12.《月夜憶舍弟》 戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

有弟皆分散，無家問死生。寄書長不避，況乃未休兵。

13.《聞官軍收河南河北》

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

14.《旅夜書懷》 細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官因老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。

15.《月夜》

今夜鄜州月，閨中只獨看。

遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。

16.《登岳陽樓》

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

17.《贈花卿》

錦城絲管日紛紛，半入江風半入云。

此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。

18.《蜀相》

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。

出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

19.登茅屋為秋風所破歌

八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。

茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊。

公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來倚杖自嘆息。俄頃風定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹！

安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏！風雨不動安如山。

嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！

20客至

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

盤餐市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅?？吓c鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。

21.兵車行

車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。爺娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。道傍過者問行人，行人但云點行頻?；驈氖灞狈篮?，便至四十西營田。去時里正與裹頭，歸來頭白還戍邊。邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊杞?？v有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西。況復秦兵耐苦戰(zhàn)，被驅(qū)不異犬與雞。長者雖有問，役夫敢申恨？ 且如今年冬，未休關(guān)西卒?？h官急索租，租稅從何出？ 信知生男惡，反是生女好。生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草。

君不見，青海頭，古來白骨無人收。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾！。

22.《奉贈韋左丞丈二十二韻》

紈绔不餓死，儒冠多誤身。丈人試靜聽，賤子請具陳。甫昔少年日，早充觀國賓。讀書破萬卷，下筆如有神。賦料揚雄敵，詩看子建親。李邕求識面，王翰愿卜鄰。自謂頗挺出，立登要路津。致君堯舜上，再使風俗淳。此意竟蕭條，行歌非隱淪。騎驢十三載，旅食京華春。朝扣富兒門，暮隨肥馬塵。殘杯與冷炙，到處潛悲辛。主上頃見征，欻然欲求伸。青冥卻垂翅，蹭蹬無縱鱗。甚愧丈人厚，甚知丈人真。每于百僚上，猥頌佳句新。竊效貢公喜，難甘原憲貧。焉能心怏怏，只是走踆踆。今欲東入海，即將西去秦。尚憐終南山，回首清渭濱。常擬報一飯，況懷辭大臣。白鷗沒浩蕩，萬里誰能馴？

23.戲為六絕句

庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。今人嗤點流傳賦，不覺前賢畏后生。王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。

爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。

縱使盧王操翰墨，劣于漢魏近風騷。龍文虎脊皆君馭，歷塊過都見爾曹。才力應(yīng)難夸數(shù)公，凡今誰是出群雄?；蚩呆浯涮m苕上，未掣鯨魚碧海中。不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰。竊攀屈宋宜方駕，恐與齊梁作后塵。未及前賢更勿疑，遞相祖述復先誰。別裁偽體親風雅，轉(zhuǎn)益多師是汝師。

第三篇：杜甫詩歌（50句）

杜甫詩歌（精選50句）

白露團甘子，清晨散馬蹄。下文是小編精心整理的杜甫詩歌，大家快來看看吧。

1、霜嚴衣帶斷，指直不得結(jié)。

2、出門復入門，兩腳但如舊。

3、江山如有待，花柳自無私。

4、此輩豈無秋，亦蒙寒露委。

5、清霜洞庭葉，故就別時飛。

6、桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？

7、怡然敬父執(zhí)，問我來何方？問答未及已，驅(qū)兒羅酒漿。

8、隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰。

9、畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸月夜魂。

10、九江春草外，三峽暮帆前。

11、一哀三峽暮，遺后見君情。

12、爾曹身為名俱滅，不廢江河萬古流。

13、清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。

14、云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏。

15、出師未捷身先死，長使英雄淚滿巾。

16、嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！

17、兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

18、桃花一簇開無主，可愛深紅愛洌紅。

19、碧山學士焚銀魚，白馬卻走深巖居。

20、天時人事曰相催，冬至陽生春又來。

21、黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

22、大江東流去，游子日月長。

23、男兒生不成名身已老。

24、草堂少花今欲栽，不問綠李與黃梅。

25、花月窮游宴，炎天避郁蒸。

26、紅稠屋角花，碧委墻隅草。

27、菊垂今秋花，石戴古車轍。

28、雀啄江頭黃柳花，鶄鸂鶒滿晴沙。

29、叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。

30、出師未捷身先死，常使英雄淚滿襟。

31、存者無消息，死者為塵泥。人生無家別，何以為烝黎。

32、今欲東入海，即將西去秦。尚憐終南山，回首清渭濱。

33、青袍白馬更何有，后漢今周喜再昌。

34、雨露之所需，甘苦齊結(jié)實。

35、歸鳳求凰意，寥寥不復聞。

36、佳辰強飲食猶寒，隱幾蕭條戴鹖冠。春水船如天上坐，老年花似霧中看。娟娟戲蝶過閑幔，片片輕鷗下急湍。云白山青萬余里，愁看直北是長安。

37、城中十萬戶，此地兩三家。

38、魴魚肥美知第一，既飽歡娛亦蕭瑟。

39、老吟秋月下，病起暮江濱。

40、天上浮云如白衣，斯須改變?nèi)缟n狗。古往今來共一時，人生萬事無不有。

41、筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。

42、方知象教力，足可追冥搜。

43、黃門飛鞚不動塵，御廚絡(luò)繹送八珍。

44、中夜間道歸，故里但空村。

45、苗滿空山慚取譽，根居隙地怯成形。

46、今夜鄜州月，閨中只獨看。

47、不堪祗老病，何得尚浮名。

48、十室?guī)兹嗽冢娇兆远唷?/p>

49、彤庭所分帛，本自寒女出。

50、天上浮云如白衣，斯須改變?nèi)缟n狗。

第四篇：杜甫后期詩歌

一、導入

中國是一個詩的國度，《尚書》有“詩言志，歌永言”的說法，意思簡單說就是詩歌是用來表達愿望的。我們讀詩，也就是在讀他們的喜怒哀樂。品味他們的閑情逸致，也學習他們的曠達胸襟。說到這兒，大家腦海中一定閃過了一首首詩歌，也閃過了一個個鮮活的詩人形象。想到了誰？ ??有著仙氣的李白、有著禪味的王維，寫長詩時艷麗華貴的白居易，寫了無數(shù)無題有著無盡韻味的李商隱，在各自的風格上都是無人可敵的。但我們平時一說到詩的大家，詩詞界的兩大高峰，我們會想到李杜，而且李白排名在前。但是，過去一千多年的詩詞界，推崇杜甫的人要遠遠多于李白。李白固然是“詩仙”，但杜甫的“詩圣”地位，要比李白重得多。

1961年，在斯德哥爾摩舉行的世界和平理事會主席團會議上，杜甫被推崇為世界文化名人。他沉郁頓挫的詩歌風格被后人所推崇，憂國愛民的思想內(nèi)容為后人所敬仰。從“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生”的細膩，到“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”的磅礴，杜甫展現(xiàn)給我們的是多樣的精彩。我們學過的杜甫的詩歌有?? 想當初

成都西郊浣花溪畔的草堂建成后，詩人寫了許多詩：《江畔獨步尋花》中“留戀戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”，《水檻遣心》中“細雨魚兒出，微風燕子斜，城中十萬戶，此地兩三家” 《客至》“ 舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來” 可見當時詩人的心情是十分喜悅的。想當年

望岳 會當凌絕頂，一覽眾山小

二、自讀課文（一讀）

首先，請同學們邊讀邊看詩歌注解，正音正義，初步感知內(nèi)容。

三、教師引導（背景）

公元764年春天，給嚴武做節(jié)度參謀，生活暫時安定下來。但不料第二年四月嚴武忽然死去，他不得不再次離開成都草堂，乘舟東下，在岷江、長江一帶飄泊，這首詩是杜甫乘舟行經(jīng)渝洲、忠州時寫下的。當時的杜甫已53歲，且常年有病，國家時局不穩(wěn)，自己生活沒有著落，又行無定蹤，因此一路上他心情十分沉重，不知這一生的飄泊何時是了。

四、學生鑒賞研究（獨立鑒賞）

讀好詩，如品檳榔，初時味澀，反復咀嚼，方能品出其中妙處。

下面，請同學們獨立鑒賞這首詩歌，主動思考,找出閱讀詩歌時的障礙并記錄下來。

五、全班交流（提出疑問）一個學生用散文化語言還原情景。

在一個微風習習的月夜，一葉扁舟孤零零地停在長滿小草的岸邊，從船上向四周望去，原野是那樣廣闊；再看月光下的江水，浩浩蕩蕩，奔流不息，詩人想到自己一生的經(jīng)歷，不禁心潮澎湃。自己的政治抱負不能得以施展，年過半百卻還過著漂泊不定的生活，想想自己究竟像個什么？不就像那天地之間到處飄飛的一只沙鷗嘛。

六、賞析詩歌

１．本詩寫于旅途之夜,寫了哪些景物?

參考解說:細草，微風，江岸，危檣，獨舟，星月，平野，大江，沙鷗。

２．分析首聯(lián)中“細草”和“孤舟”兩個意象的作用。

答：這兩個意象表現(xiàn)了詩人的境況和情懷：像江岸細草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。

３．頷聯(lián)“名豈文章著,官應(yīng)老病休”是反其意而寫的,為什么要這樣寫?

答：詩人將“名”和“官”相對提出是有深意的，因為這兩件事關(guān)系到詩人一生的命運。詩人由于詩名滿天下，盡管后半生顛沛流離，居無定所，但所到之處都受到人們的尊重和關(guān)照，這總算給了他一些寬慰。然而詩人的本志是“致君堯舜上，再使風俗淳”，所以，不能得官以實現(xiàn)其本志，是他一生最大的憾事。這樣看來，這兩句顯然有主、賓之分：上句說“名”，只是作為烘托；下句說“官”，才是正意所在。這兩句，一句否定，一句肯定，其實意思正好相反，即名因文章著，官非老病休。既然休官原因不是“老病”，那是什么呢?詩人沒有說出來，但我們從杜甫為官的經(jīng)歷卻不難看出，原因就是他不受皇帝重視，又遭同列排擠。為什么不說呢?那是因為詩人不愿怨君，也不敢怨君。

參考解說:人在心情不好時,會把話倒過來說。作者此時處境艱難,落魄失意(看了注解就知道),就用反話自嘲,而且也借此表達自己的不滿(特別是后半句)。

４．這首詩體現(xiàn)作者沉郁雄渾風格的代表性詩句是哪句?這句話是不是把作者此時的孤寂心情拋開了?談?wù)勀愕睦斫狻?/p>

參考解說: 代表性的一句是“星垂平野闊,月涌大江流”。這句并沒有拋開作者的孤寂心情。出句寫天地之廣大，星垂,而使平野更加開闊。對句以江流暗示歲月的流逝。月涌,更顯大江流動, 天地雖大，詩人不過是其間的一只沙鷗而已，這境況又何等凄涼；更何況歲月不停流逝，此時詩人已到垂暮之年，還能有什么作為呢？在這蒼茫的背景下,詩人的出現(xiàn)就顯得更加的渺小與孤寂?？梢姡@兩句雖是體現(xiàn)作者沉郁雄渾風格的寫景描寫，卻又寄托了詩人的身世凄涼之感

5、尾聯(lián)在寫法上有什么特色？

參考解說:比喻，設(shè)問；寓情于景，以景結(jié)情，情景交融；對比，反襯。

第五篇：杜甫著名詩歌

杜甫著名詩歌

1、《絕句》

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

2、《山行》

遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花

3、《江畔獨步尋花》

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

4、《登高》

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江袞袞來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

5、《望岳》

岱宗夫如何，齊魯青未了。

造化鐘神秀，陰陽割昏曉。

蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。

會當凌絕頂，一覽眾山小。

6、《春夜喜雨》

好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑云俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

7、《野望》

金華山北涪水西，仲冬風日始凄凄。

山連越巂蟠三蜀，水散巴渝下五溪。

獨鶴不知何事舞，饑烏似欲向人啼。

射洪春酒寒仍綠，目極傷神誰為攜。

8、《即事》

百寶裝腰帶，真珠絡(luò)臂鞲。

笑時花近眼，舞罷錦纏頭。

9、《對雪》

戰(zhàn)哭多新鬼，愁吟獨老翁。

亂云低薄暮，急雪舞回風。

瓢棄尊無綠，爐存火似紅。

數(shù)州消息斷，愁坐正書空。

10、《江南逢李龜年》

岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君。

11、《月夜憶舍弟》

戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

有弟皆分散，無家問死生。

寄書長不避，況乃未休兵。

12、《春日憶李白》

白也詩無敵，飄然思不群。

清新庾開府，俊逸鮑參軍。

渭北春天樹，江東日暮云。

何時一樽酒，重與細論文。

13、《寒食》

寒食江村路，風花高下飛。

汀煙輕冉冉，竹日靜暉暉。

田父要皆去，鄰家鬧不違。

地偏相識盡，雞犬亦忘歸。

14、《春望》

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

15、《登岳陽樓》

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。

戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

16、《贈李白》

秋來相顧尚飄蓬，未就丹砂愧葛洪。

痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰雄？ 20、《垂老別》

四郊未寧靜，垂老不得安。

子孫陣亡盡，焉用身獨完。

投杖出門去，同行為辛酸。

幸有牙齒存，所悲骨髓干。

男兒既介胄，長揖別上官。

老妻臥路啼，歲暮衣裳單。

17、《旅夜書懷》

細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官因老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

18、《天末懷李白》

涼風起天末，君子意如何。

鴻雁幾時到，江湖秋水多。

文章憎命達，魑魅喜人過。

應(yīng)共冤魂語，投詩贈汨羅。

19、《石壕吏》

暮投石壕村，有吏夜捉人。

老翁逾墻走，老婦出門看。

吏呼一何怒，婦啼一何苦。

聽婦前致詞，三男鄴城戍。

一男附書至，二男新戰(zhàn)死。

存者且偷生，死者長已矣。

室中更無人，惟有乳下孫。

有孫母未去，出入無完裙。

老嫗力雖衰，請從吏夜歸。

急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。

夜久語聲絕，如聞泣幽咽。

天明登前途，獨與老翁別。

孰知是死別，且復傷其寒。此去必不歸，還聞勸加餐。土門壁甚堅，杏園度亦難。勢異鄴城下，縱死時猶寬。人生有離合，豈擇衰老端。憶昔少壯日，遲回竟長嘆。萬國盡征戍，烽火被岡巒。積尸草木腥，流血川原丹。何鄉(xiāng)為樂土，安敢尚盤桓。棄絕蓬室居，塌然摧肺肝。