第一篇：〖書法欣賞〗文征明行書《七言詩》

〖書法欣賞〗文征明行書《七言詩》

山谷筆法，晉唐風(fēng)韻，文征明行書七言詩欣賞

文征明行書七言詩，手追二王韻致，又受黃庭堅(jiān)筆法影響，多以中鋒用筆、欹側(cè)取勢，結(jié)體疏放空靈，線條蒼勁有力，點(diǎn)畫精妙，法度謹(jǐn)嚴(yán)，意態(tài)生動，頗具晉唐風(fēng)韻。釋文：故人踏雪到山家，解帶高堂翫物華。偃蹇青松埋短發(fā)，依稀明月浸寒沙。朱簾卷玉天開畫，石鼎烹璃晚試茶。莫笑野人貧活計，一痕生意在梅花。征明文征明行書七言詩釋文：永夏茅堂風(fēng)日嘉，涼陰寂歷樹交加?？蛠斫鈳轮?，燕起沖簾落晚花。領(lǐng)略清言蒼玉薩，破除陳困紫團(tuán)茶。六轡車馬塵如海，不到柴桑處士家。

第二篇：鋼筆書法行書欣賞

鋼筆書法行書大全欣賞

行書是介于楷書和草書之間的一種書體,它結(jié)體靈活,書寫流暢,用墨平和,頗富實(shí)用價值和欣賞價值。臨習(xí)行書,首先要選好法帖,根據(jù)行書的基本特點(diǎn),認(rèn)真進(jìn)行通臨、個臨再到脫帖練習(xí),從而進(jìn)入創(chuàng)作。下面小編帶給大家的是鋼筆書法行書大全，希望你們喜歡。

鋼筆書法行書大全欣賞

鋼筆書法行書1

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鋼筆書法行書4

鋼筆書法行書5

鋼筆字行書入門教程

行書之稱始于西晉衛(wèi)恒《四體絕書》。張懷在《書斷》中是這樣闡述行書產(chǎn)生原因的：行書者。后漢劉德升所造也。既正書之小偽。務(wù)從簡易，相間流行。幫謂之行書。在東漢晚期已有行書了。從行書的產(chǎn)生。形成和歷代演變的發(fā)展過程來看行書并沒有開成獨(dú)立的“行法”。這是與篆、隸、草、楷的最大區(qū)別。行書無法卻有體。最大特點(diǎn)是用連筆和省筆。卻不用或少用草化符號。較多地保留正體字的可識性結(jié)構(gòu)。從而達(dá)到既能簡易快速書寫又能通俗易懂的實(shí)用目的。便于文字信息的流通交換。另外，行書具有緊粘其他書體的特點(diǎn)。所以孫過庭《書譜》說：“趨勢變適時。行書為要”。行書萌發(fā)于兩漢,成行于魏晉。至東晉產(chǎn)生了以二王為代表的具有高度藝術(shù)典范性的行書風(fēng)格。南北朝至初唐書壇，是籠罩在二王行書風(fēng)格藝術(shù)氛圍之中的。唐朝中期至宋顏真卿行書開一代新風(fēng)。此后宋代的蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄均受其影響。元至明中葉。無論是趙孟還是祝允明、文徵明、董其昌均在晉唐書風(fēng)中占據(jù)一席之地。明代晚期限至清朝是行書發(fā)展的飛躍階段。其特點(diǎn)：一是出現(xiàn)了帶群體性質(zhì)的具個性化的行草書家。二是在碑學(xué)思潮影響下出現(xiàn)了用北碑筆法寫行書的風(fēng)格。前者是一種“尚勢”書風(fēng)。后者是民間碑書體風(fēng)格。行書是楷書的快寫，相傳始于漢未。它不及楷書的工整，也沒有草書的草案。行書中帶有楷書或接近于楷書的叫做“行楷”;帶有草書或接近于草書的叫“行草”。

同楷書相比，行書具有以下幾個方面的特征：

(1)減省點(diǎn)畫為了書寫簡便，行書對楷書的某些部位作了簡化，或減省點(diǎn)畫，或并合線條。如“話”字的“言字旁”，原楷書繁寫為七畫，寫行書就只有兩畫，省去了五畫;“然”字的四點(diǎn)水，由四點(diǎn)變?yōu)橐粰M，省去了三畫;“近”字的游水，由一點(diǎn)三彎折加一平捺，簡化為一豎橫折，也省掉若干彎曲波捺;“佛”字中間原是變形的“弓”字，現(xiàn)用橫折彎勾代替，一下子省去了兩彎。減省點(diǎn)畫，大都在字的部首偏旁方面用得最多。

(2)筆勢流動

A：增加勾挑與牽絲：寫楷書要求點(diǎn)畫分明，一筆一畫地寫，寫行書則可點(diǎn)畫連起來，在點(diǎn)畫之 間增加勾挑與牽絲。勾挑是在沒有勾挑的點(diǎn)畫上，順勢寫出短勾，如“古”字的橫畫，“好”字的撇畫;牽絲是在前后不相連的點(diǎn)畫之間順勢用細(xì)細(xì)的牽絲相連，如'絲'宇中間的點(diǎn)畫，“心”字的中右兩點(diǎn)。行書的點(diǎn)畫之間有了勾挑與牽絲，便顯得筆勢流動，意態(tài)活潑。但需要注意的是勾挑與牽絲不能太多，否則用筆就顯得不干凈，造型也不美觀了

B：改變書寫筆順：行書的書寫筆順，采取的是草書筆順，同原有的楷書筆順不同。如“秋、有、戎、半”四個宇，前為楷書筆順，后為草書筆順。在寫行書時，改變書寫筆順一定要因地制宜，因勢利導(dǎo)，而且要合乎草書的規(guī)范。

(3)用筆靈活：行書用筆比楷書靈活，同樣的點(diǎn)畫寫法不大受約束。如“戈”字，橫畫寫好后，既可以直接從右側(cè)翻筆上去寫戈勾，也可以從右側(cè)上去繞個小圈再寫戈勾;“也”字的浮鵝勾，由上翻筆向下也行，由下直接寫下也行;“木”字旁的“木”，一般是寫好橫豎畫后，筆勢從左邊寫撇挑，但如果從右邊翻筆寫撇挑，也有道理;至于提手旁的一挑，如果依照楷書寫法，由上回鋒寫一挑固然好，用牽絲把豎勾與斜挑連起來寫則更佳。

(4)體態(tài)多變：行書是介乎楷書與草書之間的一種字體，其活動范圍廣，表現(xiàn)力豐富，往往一個字有幾種寫法，體態(tài)多變。如“是”字的四個字尾，“花”字的四個字頭，寫得有收有放，有工整有寫意，同中有異，多樣而統(tǒng)一，饒有趣味。體態(tài)多變是行書的長處，是楷書和草書所望塵莫及的。

漢字的偏旁部首是漢字的重要組成部分，寫好偏旁部首有利于寫好漢字。行書的偏旁部首來自楷書，但書寫更為簡便。

人旁 落筆稍重，向左下行筆，隨后回鋒翻筆，再順勢落筆寫豎，先輕后重，最后回鋒向右上趯出。如'任'字。

三點(diǎn)水 落筆輕，露鋒尖，觸紙后用力頓一下，然后勾出，接著順勢落筆寫豎勾，勾時用力向右上趯出。如'沈'字。

左耳旁 落筆寫短橫，順勢用筆而下寫弧，再頓筆勾出，接著寫豎勾，豎勾要挺勁，帶有一定的彎勢。如'陳'字。

右耳旁 落筆由輕而重寫橫出折，再順勢寫彎勾，然后翻筆而上寫豎畫，豎如懸針，上粗下細(xì).一般來說，左耳收，右耳放;左耳流利，右耳工整;左耳豎有勾，右耳豎無勾;左耳占地小，右耳占地大。如'都'字。

豎心旁 落筆寫短豎，再折筆寫短橫，然后翻筆向左上，順勢寫長豎。有時橫豎之間有牽絲相連，并形成一個針鼻孔似的小圈，就更顯得玲瓏剔透，生動活潑。如'情'字。

爿字旁 側(cè)鋒落筆，略頓，隨即高于寫豎畫，要挺拔有力，至豎末用力向左上勾出，然后順勢寫上點(diǎn)，頓一下提筆寫下點(diǎn)，再用力向右上挑出。豎與點(diǎn)之間用勾挑相呼，點(diǎn)與點(diǎn)之間用牽絲相連。如'壯'字。

提手旁 落筆寫橫，再翻筆寫豎勾，然后順勢寫斜世無雙挑。橫畫略向右上斜，豎勾挺拔帶弧勢，挑畫由左下而右上，線條由粗而細(xì)，點(diǎn)畫分明有力。如'推'字。

寶蓋頭 輕落筆重按筆寫點(diǎn)，然后勾出，順勢寫左豎點(diǎn)，再連著折筆寫橫，末了折筆用力向左下勾出.整個寶蓋頭點(diǎn)畫呼應(yīng)，成上包下之勢，字頭寬敞，能包括或容納下面部分。如'宣'字。

趯土旁 落筆先寫橫畫，再翻筆寫短豎，然后順勢折筆用力向右上趯出。趯土旁的趯土要寫得精悍，同時要與右面部分發(fā)生關(guān)系，其中特別是趯畫。如'城'字。

直刀旁 落筆斜寫左短豎，再折筆向右上勾挑，然后順勢寫右豎。行書中的右豎，不妨寫得比楷書長些;豎尾一般提筆直接抽出，也可以向左下勾出。如'到'字。

雙人旁 落筆先寫短撇，回鋒折筆寫長撇，再回鋒向上寫豎畫，然后頓筆勾出。整個雙人旁要一筆寫成，雖然用筆有提有按，但筆尖始終沒有離開紙面。如'徐'字。

反犬旁 側(cè)鋒落筆，隨即向右下撇出，順勢另起筆寫豎勾，再落筆寫撇折挑。反犬旁可以寫成楷書似的勾挑，也可以回鋒收筆無勾挑;有勾挑的勢必從左上落筆寫撇或撇挑，無勾挑的勢必從右上落筆寫撇或撇挑，用筆的筆勢不同，因此字的體態(tài)也不同。如'獨(dú)'字。

王字旁 落筆寫上橫，隨即折筆寫豎畫，再轉(zhuǎn)筆向右上順勢寫中橫，然后折筆向左下寫下橫。王字旁的三橫，要求長短角度有變化，一般來說，上畫較短略向右仰，中橫略長比較平正，下橫最長由左下向右上挑出。三橫有變化又和諧，這樣安排就饒有趣味。如'理'字。

廣字旁 先寫上面?zhèn)赛c(diǎn)，接著提筆就勢寫橫，再折筆寫撇。廣字旁的字是半包圍結(jié)構(gòu)的字，往往由左上包右下，因此要注意空間。如'店'字。

第三篇：文征明行書詩卷《元旦等》

文征明行書詩卷《元旦等》

第四篇：書畫名家：文征明（xiexiebang推薦）

書畫名家：文征明

文征明（1470一1559年）初名壁，一字征仲，號衡山，江蘇長洲（蘇州）人。是明代中期著名的畫家，書法家。他與沈周、唐寅、仇英并列，合稱“吳門四杰”。與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿并稱“江南四大才子”。晚年與老師沈周并駕齊驅(qū)，繼沈周之后成為吳門派領(lǐng)袖。從正德到嘉靖年間，據(jù)《吳門畫史》一書統(tǒng)計，吳派畫家共有876人，人材濟(jì)濟(jì)，但在當(dāng)時，出類拔萃，聲名顯赫，唯有沈周、文征明等一些人。

文征明的書畫造詣極為全面，其詩、文、畫無一不精。人稱是“四絕”的全才。他雖學(xué)繼沈周，但仍具有自己的風(fēng)格。他一專多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意。山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工。

文征明傳世畫作還《千巖競秀》、《萬壑爭流》、《石湖草堂》、《石湖詩畫》、《橫塘詩意》、《虎丘圖》、《天平紀(jì)游圖》、《靈巖山圖》、《洞庭西山圖》、《拙政園圖》等。畫作有《雨余春樹圖》、《影翠軒圖》、《綠蔭清話圖》、《綠蔭草堂圖》、《松壑飛泉圖》、《石湖詩圖》、《失竹》、《江南春圖》、《古木寒泉圖》、《塞村鍾馗圖》、《松聲一榻圖》、《好雨聽泉圖》、《蘭竹》、《梨花白燕圖》、《水亭詩思圖》、《仿王蒙山水》、《東園圖》等。

滸溪草堂圖

紙本設(shè)色

縱26.7厘米橫142.5厘米

遼寧省博物館藏

此畫畫法秀潤，意境清幽。畫面上描繪的是高木濃蔭，掩映草堂，群山環(huán)抱，清波蜒曲，帆檣林立，榭閣屋宇錯落。近處草堂敞軒，二高士案前對坐，正在高談闊論;在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，用筆細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，山石僅用渴筆微抹，以點(diǎn)苔顯出明暗，經(jīng)營位置，得寫生之助化出清幽境界。

蘭亭修禊圖

金箋紙本

青綠設(shè)色

此畫描繪的是晉朝王羲之等人在蘭亭溪上修禊，作曲水流觴之會的故事。修禊是古代的風(fēng)俗。蘭亭修禊是東晉穆帝永和九年（353年），王羲之與謝安等41人，在浙江蘭亭修禊的故事。王羲之等人臨曲水而洗滌，每人都作了詩文，王羲之作了序，記述蘭亭周圍山水之美和聚會時歡樂的心情。在這幅作品之中，畫家以兼工帶寫的方法勾畫了曲水灣灣，蘭亭環(huán)抱其中。樹木和竹子畫得非常工細(xì)，但不刻板。山巒皴擦簡練，臨流水而坐的文人的衣紋概括，富于一種裝飾趣味。

仿米氏云山圖

紙本墨筆

縱24.8厘米橫602厘米

北京故宮博物院藏

此圖就是文徵明的粗筆作品，筆法粗簡，墨氣淋漓，氣象蕭森，筆力遒勁，在粗放中抒寫了寧靜典雅的氣質(zhì)。在寂靜蕭索的大自然之中，一人策杖過橋，似在略停深思，其沉靜思索的姿態(tài)映襯了自然的蕭森與靜穆。畫面蒼潤，題字蒼老，題詩韻致，表現(xiàn)了畫家詩、書、畫兼長并擅的文人墨氣，畫家憑借此抒寫了沉靜的文人名士生活的情懷。此畫是畫家晚年的作品，風(fēng)格粗放，用筆老辣，很能體現(xiàn)畫家藝術(shù)功力。

幽谷清泉圖

紙本設(shè)色

縱107.8厘米橫37.3厘米江蘇常熟博物館藏

文徵明早年的山水作品

古木寒泉圖

絹本設(shè)色

臺北故宮博物院藏

文徵明繪畫創(chuàng)作以山水畫為主，無論是淡雅的青綠，還是沉雄文秀的水墨，大多是描寫江南風(fēng)光或文人園林，畫法除學(xué)元人以外，也追蹤五代和北宋，但很少受南宋院體的影響。他的畫，工細(xì)之中寓質(zhì)樸，于沉著之中見靈動。筆墨則于干枯中見秀潤，在熟練中見生澀，有很強(qiáng)的抒情意味。這是一幅秀美的青綠山水畫，設(shè)色濃麗中風(fēng)致淡雅，美麗而不流于媚俗。樹木的畫法用空勾填色，古香古色。山巒的設(shè)色是大面積的平涂，用筆不多，但秀潤獨(dú)存。

綠陰清話圖

軸

紙本墨筆

縱131.8厘米橫32厘米

北京故宮博物院藏

本幅有題：“碧樹鳴風(fēng)潤草香，綠陰滿地話偏長。長安車馬塵吹面，誰識空山五月涼。征明?！苯?jīng)何昆玉、吳湖帆鑒藏。本圖繪高山聳立，樹木蔥郁，山下二人臨溪對坐。自然景色秀麗清幽，人物情態(tài)恬靜優(yōu)雅，表現(xiàn)的是隱逸環(huán)境和高士情操，也是畫家本人思想、愛好的流露。作品布景繁密，樹枝精細(xì)，多王慕遺意。然構(gòu)圖密中有疏，山石勾勒少皴，多干筆而不見渲染，形成規(guī)整而略具裝飾性，用筆尖細(xì)中帶工拙，墨色干濕相間而總體清淡。此圖又名《五月空山圖》。

春深高樹圖

絹本設(shè)色

縱170.1厘米橫65.7厘米

上海博物館藏

文徵明師沈周而不為所囿，博取眾長，自成一體。山水、花鳥、人物都極為精妙，為明代最為杰出的畫家之一。文徵明的畫，大體可分兩種：一為細(xì)筆，秀麗柔密，一為粗筆，蒼勁樸茂，都為人們所稱賞。他的及門弟子很多，畫風(fēng)影響于后代很大。此圖描繪深山高樹,筆墨蒼潤勁健、樸茂多姿，同時又端莊工麗,是文徵明的經(jīng)意之作。

泉石高閑圖

紙本墨筆

縱68厘米橫25.5厘米

沈陽博物館藏

此圖畫溪岸一段,古木三章,一老者臨流而坐,靜閑聽泉。畫面用筆簡略而凝練。左上側(cè)自題“庚戊八年二四日徵明寫泉石高閑時年八十又一”,下鈐“徵明”、“停云”二印。右下鈐“煜峰鑒賞”、“虛齋秘芨之印”、“治晉齋印”等鑒藏章。文徵明是山水畫的巨匠，但他的花卉也成就不亞于山水畫。其花鳥蘭竹取法元人，近師沈周，風(fēng)骨秀逸。

古木蒼煙圖

紙本墨筆

縱26.2厘米橫跨7厘米

北京故宮博物院藏

文徵明的畫多寫江南湖山庭院和文人生活，布局平穩(wěn)，筆墨蒼。早年畫風(fēng)細(xì)謹(jǐn)，中年粗放，晚年醇正，粗細(xì)兼?zhèn)?，而以粗筆為貴，人稱“粗文”。與沈周統(tǒng)稱“沈文”，為“明四家”之一。畫中筆法秀雅，描寫細(xì)美，墨色清淡而變化豐富，使畫面意境清雅開闊，寧靜安詳，畫家的心境情懷，不語而自明。

雨晴紀(jì)事圖

紙本墨筆

縱130厘米

橫60.8厘米

北京故宮博物院藏

“入春連月雨淋漓，一日雨晴春亦深。碧沼平添三尺水，綠榆新漲一池蔭?！边@件山水小景是畫家在陰雨初晴之時所作，以紀(jì)事且記情。畫中描繪了一霧氣彌漫的平沼近岸，碎石散置，綠苔滿布，細(xì)草叢生。數(shù)棵雜樹相簇，綠葉枯枝，相互扶助。此作筆法寬厚，墨色渾潤，濃淡變化，層次豐富。雖為小景，但亦顯得境界開闊，氣勢厚重，有翠濕欲滴之意。

山水圖

扇面

紙本設(shè)色

縱16.1厘米

橫46.7厘米

臺北故宮博物院藏圖中遠(yuǎn)山隱約，連綿起伏；懸崖巨壁，蒼松古樹，洲渚汀際，雜樹成林，茂密蔥郁。房屋掩于樹間，一老者凝神窗外，澗泉蜿蜒，下瀉入溪。格調(diào)高雅，穩(wěn)重而文靜，雖有“元四家”及董、米根底，卻自具風(fēng)貌。

玉川圖

立軸

紙本 設(shè)色

縱132厘米橫34厘米

遼寧省博物館藏此圖以遠(yuǎn)山橫亙，平灘雜樹作遠(yuǎn)景；中景則畫懸崖巨峰，江帆碧水；近景中布置繁密，山石樹木間屋舍儼然，板橋溪水，靜中有動。全畫布局精巧，用筆細(xì)謹(jǐn)，有工秀清蒼之美。

《漪蘭竹石卷》 局部

花卉中，文征明最喜畫蘭竹，今存《漪蘭竹石卷》，為代表性作品，將趙子固之繁茂、鄭所南之疏淡、趙子昂之筆墨韻致熔于一爐。蘭竹間雜以荊棘，伴以怪石、小草、流水，穿插蒼松，意境清幽。

橫塘圖

冊頁

紙本設(shè)色

北京故宮博物院藏此圖為文徵明所作小幅畫之一，蕭疏簡練，格調(diào)高雅，淡逸文靜。

石湖圖

紙本

設(shè)色

故宮博物院藏本幅右上隸書石湖二字，左下鈐?。何谋谟“追剑Ｔ粕追?。又行書分得石湖，衡山文壁。千頃東南麓，登臨興渺然。斷煙山外樹，明月鏡中天。故事追文穆，閑情付玉川。鷗亭盟再續(xù)，農(nóng)圃勝常專。自吸潑為酒，行看水變田。馮將華發(fā)在，游賞謝飛仙?！稒M塘》、《石湖》二頁是《明賢姑蘇十景冊》中畫頁。清安岐《墨緣匯觀》著錄。

積雨連村圖

立軸

紙本水墨

縱87.9厘米橫29.1厘米

美國波士頓美術(shù)館藏此圖筆墨疏簡，屬于“粗文”畫風(fēng)。遠(yuǎn)山用筆輕柔淡潤，隨意勾出山體輪廓，再略施渲染，以濃墨點(diǎn)苔。近樹和中景樹木亦用墨點(diǎn)成，或濃或淡，而疏密不顯，呈平面感。

千林曳杖圖

立軸

紙本墨筆

縱35.3厘米橫25厘米

北京故宮博物院藏此圖畫山巒層疊間房屋村舍，樹木或枝繁葉茂，或蕭疏禿干，有人撐舟而歸，有人荷杖小橋。用筆細(xì)謹(jǐn)，濃淡、粗細(xì)、疏密，互相交織，有條不紊，給人溫雅沉靜之感。

臨溪幽賞圖

立軸紙本墨筆

縱127.8厘米橫50厘米北京故宮博物院藏圖中山坡上松柏、雜樹高聳茂密，綠蔭下溪水蜿蜒，溪上橫臥小橋，橋上一老者臨溪賞景，其后有童子侍立。用筆細(xì)謹(jǐn)，著墨精巧，意境清幽。

溪山幽居圖

紙本

遼寧省博物館藏

松壑飛泉圖

設(shè)色絹本 立軸

云壑觀泉圖嘉靖辛卯（1531年）作。鈐?。何尼缑饔?、衡山、停云。題識：嘉靖辛卯夏四月，寫云壑觀泉圖。征明。簽條：宣統(tǒng)辛亥十月上虞羅振玉審定真跡。鈐?。赫裼裰?。鑒藏?。捍髋嘀b藏書畫印、角茶軒收藏書畫之印。

山水圖

江南春倡和圖

手卷

紙本

23*235cm

青綠山水

沈周作水不作魚鱗細(xì)皴，勾線曲折而婉轉(zhuǎn)如意。文氏此圖寫流瀑奔瀉急湍之妙，兼趙伯駒赤壁圖之訣要與沈氏用筆之長。

全圖由溪流分隔為四層，近處二層作樹均巨大，墨色濃重，且枝葉前后相連，是為近景，則觀賞時由近而遠(yuǎn)，自然層次分明。

近處山道長松雜樹旁四位高士，分成二組，作且行且語情狀。山爆由遠(yuǎn)處山谷分三處奔瀉，逐漸匯聚而傾注于上游源頭。溪流正中，有巨巖矗立，使溪流一截為二，再成急瀑，與右側(cè)另一瀑布齊注于中溪，溪中散石點(diǎn)落，則見波瀾湍流，四散奔逸。中景溪岸又窄，水流奔流于石罅間，巖岸上或倚或立，眾木成林。此時水流寫法更為細(xì)膩，多隨流向,縈回流轉(zhuǎn),各盡其態(tài)，最見構(gòu)思不易。流至近處漸成壯闊，仍見洋洋浩渺，令人目眩神移。

停云館言別圖

王寵常隨征明游，互作酬唱，此作為其將赴南雍，言別時作贈者，“履仁”，寵字。時為辛卯五月，文征明六十二歲，王寵三十八歲，另本署年為四月。

圖中柏槐三株，枝枒虹結(jié)，皮老蒼蘚，右后為古松一株，高聳入云。樹枝的伸展與相互穿插，樹節(jié)的夸大明晰，為文氏晚年畫法的一大特色。二高士踞坐左側(cè)石巖上，一人端穆，另一人則曠達(dá)蕭散，即征明與王寵的寫照、二童捧物，隱立于樹后。設(shè)色不多，以淺鋒為主，樹皮、人面、土坡悉用赭石染，赭墨分，僅一人衣略作朱色。詩云：春來日日雨兼風(fēng)，雨過春歸綠更秾，白首已無朝市夢，蒼苔時有故人蹤。意中樂事樽前鳥，天際修眉郭外峰，可是別離能作態(tài)，尚堪老眼送飛鴻。

樓居圖

圖作于嘉靖癸卯秋七月，文氏七十四歲，全圖筆筆用心，允為晚年得意之作。

門前一灣流水，前有垂楊，過木橋即為園門，園由磚墻圍成。四周林木茂密，間見荊棘，樹葉或圈或點(diǎn)，濃淡相互掩映，極富變化。中有小道，可通樓居。樓頭二高上對坐，四面開窗，可賞覽景色。一童捧茶來，方欲品茗清淡，寫文人高逸情景，盡在其中。用色不多，以淺鋒為主，以草綠點(diǎn)葉或偶染山石，用筆挺健而不夸張，在蒼勁中得醇厚之趣。近山清淡遠(yuǎn)山濃郁也為沈周習(xí)用方法。題詩曰：“仙客遠(yuǎn)來好圖居，窗開八面眼眉舒，上方臺殿隆隆起，下界云雷隱隱虛。隱幾便能窺日木，憑欄真可見扶余；總?cè)皇朗露喾?，中有高人只晏如。”是為南坦劉先生謝政賦歸，征明寫此為贈，賀其高臥田園。

江南春圖

這是文征明晚年工筆中的精品，用筆細(xì)而醇雅，洵文人畫之極意?？钍鸺尉付∥矗髅髌呤藲q。

倪瓚作江南春詞，倪為吳人，故吳中人士和者極多，為一時風(fēng)尚。近處坡岸作樹三株，一直一斜，右旁并立一樹，與左側(cè)二樹遙為呼應(yīng)。樹頭新綠初成，花尚未發(fā)，一高士鼓桴湖中，正領(lǐng)略春天景色。中景在雜樹中，一樓聳立，樓頭橋旁，垂楊低椏。遠(yuǎn)景為一抹遠(yuǎn)山，山下谷口，洲堵相連。用色類小青綠，坡岸用赭石染，上罩石綠，新葉也以花青點(diǎn)成，柳枝等雖未點(diǎn)葉，用色漬染，均富春意。

聽泉圖

款未署年月，除征明詩外，尚有王守王寵兄弟和詩，文征明于四十九歲二月，曾與王守、王寵等游惠山，于二泉亭下品茗，作有惠山茶會圖，此圖可能也作于五十歲前后。

畫一高士著朱衣，坐于流泉旁，樹以細(xì)筆點(diǎn)寫，或胡椒、或芥字、或平頭，有蒼茫朦朧意。遠(yuǎn)樹以云煙烘斷，尢能得飄渺之意。近樹先以淡墨點(diǎn)葉及畫干，以焦墨覆蓋，更顯濃郁深秀。遠(yuǎn)景不作繁瑣，僅見清泉從山口入，兩岸水邊微見萋草，山石皴筆不多，用墨多次漬染，得其堅(jiān)實(shí)厚重，深具王蒙筆意。石橋架于兩岸，小溪則曲折而下，水流至此方始湍急，高士側(cè)耳凝神，與泉聲相應(yīng)。樹干用赭墨，山石在赭石上以草綠螺青分染，凝重之氣，直透眉宇。征明詩為：空山日落雨初收，煙樹沉沉水亂流，獨(dú)有幽人心不競，坐聽寒玉意遲留。

雨余春樹圖

款署丁卯十一月七日，文征明年三十八歲，署名文璧。時為瀨石所寫并補(bǔ)詩。

近處有山路，坡陀疊起，古松三四，錯落簫疏。茅亭前兩高士策杖閑話，另一人則倚坐橋上，橋下流水淙淙，正在“耳中流水眼中山”賞心悅目的景色之中。中景平岸參差，坡腳間以巨石。巖際谷間，木橋相連，松林深處，水榭草屋六七間，游人點(diǎn)綴其間。遠(yuǎn)處一山崇起，頂平壁峭，皴筆不多，略見礬頭，以苔點(diǎn)簇成小樹，與山腰密林相連，山腳遠(yuǎn)處的松林淡淡化去，盡在煙中，是雨后的寫景手法。全圖師沈周青綠山水法，以赭石染平臺山坡，以赭墨分面，再以青綠分染，使層次分明。人物林木用筆尚稚拙，為初期作品面貌。詩為：雨余春樹綠陰成，最愛西山向晚明，應(yīng)有人家在山足，隔溪遙見白煙生。

晚春高樹

古樹五株立于堂前，樹皆枝干粗壯，葉作夾葉或以苦綠點(diǎn)成。石綠染成之平臺二高人寂然對坐，流水從身后石橋下流出，在山巖腳處得見波光粼粼。近處坡岸依小山有小逕可達(dá)草堂，堂后山谷洼處，一道清瀑分三段流下，時見遮斷，且夾巨石以增險峻。對岸林木茂密，一小童行于山徑間，山路行回曲折，穿林而過可達(dá)山之顛處。山中腰有茅亭，亭后林木矗立，由山腰直連峰頂，將峰頭自然間隔，使成變化。遠(yuǎn)山不著色，淡墨漬成，別見雅韻。

全圖皴筆不多，蒼勁有力，用青綠重色，然石腳用赭，石面以石綠由上下染，破以石青，色彩明麗。石罅均作苔點(diǎn)，濃墨點(diǎn)就后待干再以苦綠或石綠破之，使墨色不致因濃重與全圖色調(diào)不能協(xié)同。

仿趙伯骕后赤壁賦圖（局部）

仿趙伯骕后赤壁賦圖（局部）

仿趙伯骕后赤壁賦圖（局部）

文嘉在跋文中指出；先時吳中有士人家藏有趙伯駒后赤壁圖（趙伯駒為南宋青綠山水名家），當(dāng)?shù)烙I(xiàn)予時宰（時嚴(yán)嵩當(dāng)權(quán)，嵩與其子世蕃好蓄藏，天下名畫，均刻意求得，相博王家即以清明上河圖弗予而系岳），而主人吝與。征明語之，豈可以此賈禍，吾當(dāng)為之重寫，或能存其仿佛。所以衡翁此卷，乃為友人而仿趙畫作成。構(gòu)圖依原卷大要，然用筆的蒼勁，賦染的淡雅得宜，不失衡翁的精神。

依款署戊申（一五四八）七月既望，征明應(yīng)為七十九歲。今另有文征明赤壁賦圖，既謂赤壁賦圖，應(yīng)概括前后赤壁二賦，然除卷首有白露橫江，鳥鵲南飛之意境外，其他內(nèi)容，大致相同，僅用色作大青綠略為相異，款年署丙戍，征明五十七歲，按五十七歲那年，征明正自京師南歸，是否能作此圖，應(yīng)可存疑。

圖為全卷中之四、五、六、七、八諸段。局部1描寫“江流有聲，斷岸千尺”的雄奇山勢，蘇子攝衣而上，履巉巖，披蒙葺，所蕓的“二客不能從焉”，圖中可看到蘇東坡一人立峭壁上，俯視江水激浪，生壯闊之情，因此“劃然長嘯，草山震動，山鳴谷應(yīng)，風(fēng)起水涌。”在壁腰以勾云烘斷，象征山巖的高壯，巖旁秋樹下偃復(fù)起，正是霜露既降，木葉盡脫的景像。

第六段描述“反而登舟，放手中流，……適有孤鶴，橫江東來，翅如車輪，玄裳縞衣?！苯盀樯綆r突起，江樹連岸，江中披頭巾者為蘇東坡，前坐為客。鶴從東而西掠，仿佛在座者方凝目于江中景色，尚不知鶴將飛掠而來然。局部3在松后作草堂，蘇子正酣臥其中。左側(cè)亦即原臥的屋舍，以枯樹、古松、秋葉等相隔，蘇子夢見道士，羽衣翩躚，悟即為飛鶴，著朱衣啟門而視者，即騖悟的蘇東坡也。長卷作故事性的記述，所以可用重覆的手法處理內(nèi)容和構(gòu)圖，這是古來相傳表達(dá)畫卷的基本觀念。

水浪和卷云，用勾勒法，尤其江面的波紋，作魚鱗紋細(xì)細(xì)勾出，都是唐宋以降的傳統(tǒng)技法。青綠山水設(shè)色既重，山石皴法不宜大繁，從衡翁此卷僅勾大的輪廓而不作細(xì)皴，便能了解原意。只是衡翁不欲用色太重，將筆趣掩蔽，想來還求作品能表達(dá)出自己的面貌，也許這便是筆墨用色處與原畫不同的所在。

清秋訪友圖

以小青綠法寫成，兩高士一著紅衫，一著赭黃，坐高岡相互清談。近樹二株為夾葉，一為蒼老古樹，童子一人，攜琴立于樹下。岡后樹也多以夾葉法作成，右側(cè)微見山徑小道。高處有一亭，數(shù)道瀑布從遠(yuǎn)山直奔而下，匯成溪流，頗見壯闊，至近處方成湍急，似覺淙淙有聲。遠(yuǎn)山危嶺高幛，山腳見松林，山石以細(xì)筆擦皴，雖皴筆不多，蒼勁醇厚。因?yàn)榍锞埃噬绞敏魅?，并點(diǎn)秋葉，山頭以綠分，在秋意中又見明凈之美。

絕壑高閑圖

已卯四月望，文征明五十歲寫此圖。巨幅，用筆勁朗，為文征明師學(xué)沈周粗放一體之典型風(fēng)格。

高士趺坐山巖平臺，神氣清遠(yuǎn)，以頭部的比例而言，身形略高，然兩袖寬闊，又似正確。旁立一童捧書侍立，巖下石橋前，友人攜杖來會，正欲至此林泉勝境，把臂清話。

山瀑見于雙壁之隱蔽巖后，前巖壁際，老樹或欹或斜，一作夾葉，一作芥字點(diǎn)，枝干挺雄勁拔，右側(cè)也是綠陰濃垂，合成天幕。山石勾成后作橫皴，具沈周筆法中披麻兼斧斧之遺意。瀑布沖激有力，回成水紋，水紋流動自然，頗見水勢奔騰之妙。用淺鋒法，赭石以外偶以草綠染葉，淡雅而不損筆墨韻味。此圖不如八十歲所作古木寒泉之簡練，用筆之妙，實(shí)異曲同工。

赤壁勝游圖 局部

赤壁勝游圖

局部

文征明七十九歲時曾分作前后赤壁圖卷，而另又有赤壁賦圖卷，精工之甚。八十六歲時又曾作書畫赤壁賦卷二日雨夜，與朱朗賭棋不勝，且書后赤壁賦償負(fù)?？梢娖湟簧鞔祟悤嬌醵唷?/p>

圖作蘇子與客行舟赤壁之下，石壁峻峭直立，水波縈回岸壁，間有壘石叢樹。皴作披麻，石壁以赭石染、以濃赭分，坡岸則略施輕綠，以求變化。遠(yuǎn)山一抹，煙樹凄迷，寫出江面之浩瀚廣闊。用景不多，布置格局卻以清雅取勝。無款，有征仲朱白印各一。

文氏作品中偽作甚多，朱朗仿筆，多托征明之名以售。有客遣童子，拿幣子朗求征明膺本，誤送文宅。文征明笑而受之，且言“我畫真征仲，聊當(dāng)假子朗。”

惠山茶會圖

紙本

21.9*67厘米

北京故宮博物院藏

此圖描繪文徵明與好友蔡羽、湯珍、王守、王寵等游覽無錫惠山，在山下井畔飲茶賦詩的情景。作品運(yùn)用青綠重色法，構(gòu)圖采用截取法，突出“茶會”場面。樹木參差錯落，疏密有致，并運(yùn)用主次、呼應(yīng)、虛實(shí)及色調(diào)對比等手法，把人物置于高大的松柏環(huán)境之中，情與景相交融，鮮明表達(dá)了文人的雅興。筆墨取法古人，又融入自身擅長的書法用筆。畫面人物衣紋用高古游絲插，流暢中間見澀筆，以拙為工。

湘君湘夫人圖

紙本淡設(shè)色

縱100.8厘米橫35.6厘米

遼寧省博物館藏

此圖畫湘君與湘夫人，是根據(jù)屈原《楚辭?九歌》中的《湘君》《湘夫人》篇創(chuàng)作的。湘君和湘夫人為湘水之神，或云為堯的兩個女兒。

西園圖

《真賞齋圖》(一)

《真賞齋圖》(二)

桃源問津圖

（一）桃源問津圖

（二）滄溪圖

（一）滄溪圖

（二）東園圖

（一）東園圖

（二）煙江疊嶂圖

煙江疊嶂圖

《沈文合壁圖（局部一）》

沈周、文征明合作

《沈文合壁圖（局部一）》 沈周、文征明合作

《山水圖》

《東林避暑圖（局部一）》

《東林避暑圖（局部二）》

《玉蘭竹石》

松壑飛泉

溪山深雪

天平紀(jì)游圖

吳山秋霽圖

絹本設(shè)色

縱21.5厘米橫193厘 1520年作(3100萬元,2010年12月北京保利)

欵署“正德庚辰十月徵明”

下鈐“文徵明印”白文方印

題跋：(一)文待詔吳山秋霽圖，浩歌亭藏。

(二)玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞外風(fēng)云接地陰。

叢菊兩開他日淚，孤舟一繫故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

夔府孤城落日斜，每依南斗望京華。聽猿實(shí)下三聲淚，奉使虛隨八月柤。

畫省香爐違伏枕，山樓紛堞隱悲笳。請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。

千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。

匡衡薄疏功名抗，鎦向傳經(jīng)心事違。同學(xué)少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。

聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。

直北關(guān)山金鼓振，征西車馬羽書馳。魚龍寂寞秋江晚，故國平居有所思。

蓬萊宮闕對南山，承露金莖霄漢間。西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)。

云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏。一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點(diǎn)朝班。

瞿塘峽口曲江頭，萬里風(fēng)煙接素秋?；ㄝ鄪A城通御氣，芙蓉小苑入邊愁。

珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙檣起白鷗。徊首可憐歌舞地，秦中自古帝王州。

昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中?？椗畽C(jī)絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風(fēng)。

波漂菰米沉云黑，露冷蓮房墜粉紅。關(guān)塞極天惟鳥道，江湖滿地一漁翁。

昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳皇枝。

佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。

右杜少陵秋興八首，嘉靖甲申十月之朔，書於玉磬山房，文徵明。

鈐?。和Ｔ粕?、文徵明印

(三)文徵仲先生名播海宇，其節(jié)義固自可重，而翰墨之精，人猶不易及也。此卷乃為吾友陳復(fù)甫畫，第識正德庚辰十月寫，未始有他題也。傳至子正，復(fù)得先生所隸秋興八首，不特書法精妙，而縑素廣狹如出一體，遂稱聯(lián)璧。噫！神物固有合，乃因子正而合之，其亦得所依矣。喜而為之識。庚戌清和三日，彭年。鈐?。嚎准?、隆池山樵

(四)書畫聯(lián)璧，三代情深。戊子立秋楊新觀題。鈐?。簵钚?、龍紋印

(五)吳山秋霽圖，為文徵明畫贈陳淳者，時在正德庚辰。余曾著文考證，是年陳氏北上入太學(xué)，文氏寫此以壯行。世傳文、陳之間曾生嫌隙至於絕交。此作之存世及陳括所藏文徵明隸書《秋興八首》，裝裱成一卷，遂為聯(lián)璧，倩彭年題記，足可證文、陳兩家三世友情始終如初，傳聞之語豈可信乎！戊子立秋楊新識於京華。鈐?。簵钚隆朊@

題識：正德庚辰十月，徵明。

鈐?。何尼缑饔?/p>

該拍品入清以後進(jìn)入乾隆內(nèi)府，鑒藏印記五璽全，并嘉慶印記。著錄於《石渠寶笈三編》。這里需要指正的是“三編”在著錄時，將絹本誤記為紙本，觀者勿以此生疑。清末此卷流落至歐洲。

第五篇：硬筆行書書法教學(xué)

硬筆行書書法教學(xué)

三、行書及分類（行書簡介）

（一）什么是行書？

什么是行書？行書是漢字最普及的一種書體，始創(chuàng)于東漢末年，成熟于魏晉時期。爾后，歷朝歷代相繼延續(xù)，經(jīng)久不衰。

行書也叫行押書，是介于楷書和草書之間的字體。行書正因有楷、草之長，筆畫簡練，書寫便捷，筆勢流動，體態(tài)活躍，容易辨認(rèn)，因而千百年來深受人們的喜愛，是最實(shí)用的一種書體，顯示出它強(qiáng)大的生命力。

（二）行書的分類

行書大致以其作品所具有的楷書和草書成分，劃分為兩類：作品中楷書成分較多的稱之為行楷或楷行、真行；作品中草書成分較多的則稱之為行草或草行。

四 培養(yǎng)連筆意識訓(xùn)練

（一）通過筆畫練習(xí)培養(yǎng)連筆意識

要寫好硬筆行書，首先要了解行書的運(yùn)筆特點(diǎn)，即行書是流動的楷書，它的基本筆畫就反映了這一特征。因此，我們通過基本筆畫訓(xùn)練，逐漸掌握行書運(yùn)筆要領(lǐng)，為寫好行書奠定基礎(chǔ)。

點(diǎn)畫：行書點(diǎn)雖小，但很重要，起著筆畫的起止、過渡、裝飾、承上啟下、畫龍點(diǎn)睛的作用。點(diǎn)有獨(dú)立點(diǎn)、組合點(diǎn)兩種。獨(dú)立點(diǎn)，寫法如楷書筆畫中撇點(diǎn)，右下頓筆由輕到重轉(zhuǎn)向左下，方向視下一筆畫起筆位置而定。

組合點(diǎn)，分橫式排列、豎式排列，重點(diǎn)體現(xiàn)出點(diǎn)與點(diǎn)之間的呼應(yīng)關(guān)系。

橫畫：行書橫畫在字中起平衡作用，隨意性大，起、收筆變化多端，短橫有時處理成點(diǎn)，數(shù)橫并存忌平行劃一，要姿態(tài)各異。

短橫：起筆輕，收筆重，末端收筆可向左下勾出，以呼應(yīng)下一筆。

長橫：起筆向左下輕落筆，快而有力向右運(yùn)筆，駐筆后左下方出鋒運(yùn)筆中間輕、兩頭重。

豎畫：豎畫有左豎、右豎、短豎、懸針、垂露之分。左豎向右上回鋒與下筆呼應(yīng)；右豎向左下出鋒引帶下畫.懸針豎：垂直書寫，出鋒不可隨意甩出，以免輕浮。

垂露豎：收尾呈露珠狀，但不一定垂直，往往左側(cè)向左凸，右側(cè)向右凸。

撇畫：撇在字中是支撐重心作用，具有較強(qiáng)的運(yùn)動感，其特點(diǎn)飄逸勁健，靈動活潑。

小撇：乃字之精神，寫法與楷書同。要注意長短、粗細(xì)及筆的走向，出鋒銳利。

長撇：中間部分要粗些，但勿過分，筆法與楷書同。

回帶撇：起筆、中間部分與楷同，只是收筆處回鋒出鉤，以連帶下面筆畫。

捺畫：在字中支撐字的重心，姿態(tài)飄逸，一波三折，給人以流動的美。斜捺：由輕到重再輕收筆出鋒，與左撇呼應(yīng)，行書中亦可寫成反捺或捺點(diǎn)；

平捺：寫法同捺，關(guān)鍵把握好它的角度和長短。

鉤畫：鉤畫種類繁多（豎鉤、橫鉤、臥鉤、斜鉤、彎鉤、豎彎鉤、橫折鉤、橫折彎鉤等），要做到穩(wěn)重而有氣勢，體現(xiàn)出內(nèi)在力量。

橫鉤：逆勢起筆與上筆遙相呼應(yīng)，轉(zhuǎn)角處不必像楷書那樣嚴(yán)格，但要有力；

豎鉤：豎垂直鉤處多變，可向左上勾出，亦可作左下方出鋒。

折畫：折畫一般在字的外圍，對字包圍之勢，書寫要有力度，筆勢內(nèi)聚，使字不散。

豎折：由上至左下快速落筆，蓄勢向右上方徐徐運(yùn)筆，中間微上凸；

橫折：起筆重落，徐向右運(yùn)筆，拐彎處快速向下彎去，至收筆處稍駐。

提畫：提畫尖銳挺拔，勁健有力，能增加字的力度和速度，美觀。可分為短提、長提、撇提。

提：行書提起筆由上而左下迅速落筆，稍駐回筆向右上方迅速挑出，出鋒尖利。

（二）通過偏旁部首練習(xí)培養(yǎng)連筆意識

偏旁部首是筆畫的初步組合，雖然行書沒有一定書寫規(guī)則，但筆畫走向卻有相對固定寫法。因此，我們依照人們的書寫習(xí)慣，約定俗成的寫法來領(lǐng)會，并舉一反三。

1、偏旁部首的練習(xí)（常見偏旁部首列表，供大家練習(xí)參考）

2、偏旁部首在字中不同位置的變化寫法訓(xùn)練

偏旁部首出現(xiàn)于字的上、下、左、右、里、外不同位置時，寫法也不盡相同，使得漢字書寫千變?nèi)f化。我們了解了這些變化要領(lǐng)，就可以觸類旁通，掌握書寫規(guī)則，熟習(xí)它們的變化規(guī)律，舉一反三，就可收到事半功倍的效果。

1、土部在左時豎畫偏右，下橫改提以讓右；在字右部時，兩橫間距拉開；在字上、下時，兩橫間距緊湊，避免結(jié)構(gòu)松散。

2、火部在字左側(cè)斜撇改為豎撇，捺變點(diǎn)收縮；居字上部筆畫收縮，改捺為點(diǎn)；如在字右部或下部撇捺向兩邊伸展。

3、木部在左時橫短豎長且偏右，捺改點(diǎn)；在右時橫短豎長，撇捺伸展；在字上豎較短，撇捺張開；在字下橫畫長，豎帶鉤，撇捺改點(diǎn)。

4、日部豎畫柔和自然，橫折與豎畫協(xié)調(diào)，中橫居中不要太滿，底橫不可超出右豎。作左偏旁時較窄；在字右部地位適中。

5、月部豎撇較長，里面兩橫偏上不寫滿。月旁在左寫得瘦窄些；在右側(cè)寫得豐滿些。

6、方部點(diǎn)取斜勢，橫與點(diǎn)保持間距，彎鉤穩(wěn)定重心。方在左橫畫右邊不能長；在字下部點(diǎn)與橫相交。

7、石部在左位置偏上，字形略小，以讓右；在字下部要橫長撇短；品字結(jié)構(gòu)要上正左小右大。

8、耳部筆順先橫后豎再三橫，在字左懸針改垂露，下橫變提在右側(cè)稍豐滿些；居字上部懸針短。

9、米部在字左側(cè)時橫短豎長，捺變點(diǎn)；在字右邊撇捺伸展；居字上部豎畫的下部短；在字下部，豎畫的上部短。

10、禾部用作左旁，撇橫間距拉開，豎偏右，捺改點(diǎn)；在右時，左撇收縮以讓左；禾部在字上寫法有兩種：①下部伸展，禾部收縮；②下部收縮，則禾部撇捺伸展。

總之，筆畫之間要遵循上、下、左、右伸縮，高、低、顧、盼照應(yīng)的規(guī)律，才能將字結(jié)構(gòu)安排合理。

3、相似偏旁部首的區(qū)別練習(xí)

行書寫法簡省筆畫，再加之勾挑、牽絲相連，從而出現(xiàn)一些相似部首容易混淆。因此，我們有必要對其分析，找出規(guī)律、異同，掌握正確的書寫方法。

1、言字旁和三點(diǎn)水二者主要區(qū)別在第二筆。言字旁橫折提的橫折處實(shí)、重；三點(diǎn)水第二筆為右點(diǎn)收筆與第三筆虛連、輕。

2、提手旁和牛字旁都是一筆完成。區(qū)別是提手旁第一筆為橫，牛字旁是撇折，因此，提手旁第一筆逆勢過大很容易寫成牛字旁。

3、木字旁與反犬旁區(qū)別：①第一筆筆畫和筆勢不同，木旁為短橫，由左至右上挑，反犬旁為撇，由右上至左下再上覆連彎鉤。②第二筆木旁為豎，筆勢直；反犬為彎鉤，筆勢弧形。

4、奉字頭與卷字頭區(qū)別在首筆，奉字頭是橫，卷字頭為合兩點(diǎn)，如將合兩點(diǎn)寫得過近，連絲過粗，近似短橫，則二者就相象了。

5、四字頭和皿字底筆畫、筆勢相同，區(qū)別在最后一橫。四字頭橫畫縮在左豎與右折鉤內(nèi)，而皿字橫將二者托起。

6、立字旁和足字旁下部完全一樣，不同點(diǎn)在上部：立旁是右點(diǎn)加斜橫，足字旁是口為首，只要筆畫與牽絲交待清晰，二者不難分辨。

7、示字旁與禾字旁區(qū)別在于起筆不同：示旁右點(diǎn)帶鉤呼出橫畫，禾旁為小撇，呼出橫畫；橫豎畫轉(zhuǎn)接處不同，示旁在下部，禾旁在上部。

8、貝字旁與欠字旁運(yùn)筆方法基本相同。要區(qū)分二者，第一、欠旁起筆為撇而且較長，撇出后回筆短；貝旁起筆豎且短，回鋒長。第二、欠旁是撇折鉤，彎頭小；貝旁是豎彎折，彎頭大。

9、左耳旁和右耳旁筆畫、筆勢完全相同，區(qū)分在于左耳旁不封口，豎為垂露且短些；右耳旁封口，豎為懸針且稍長。

10、絞絲旁與雙人旁二者最大區(qū)別是雙人旁第二筆為撇，之后筆不離紙由撇原路返至中間作豎向右上回鋒，意連下一筆；絞絲旁折筆處是兩弧形，無撇畫、豎畫，收筆回鋒斜上作提。

（三）通過具體字加強(qiáng)連筆意識

筆畫與偏旁是結(jié)字的基礎(chǔ)，最終要結(jié)合成端莊、美觀、令人賞心悅目的漢字。我們從思想上要有筆畫之間是流動的，不是僵死的；筆畫之間是呼應(yīng)的，而不是孤立的這種連帶或筆斷意連意識。

1、連橫訓(xùn)練

2、連豎訓(xùn)練

3、豎連橫訓(xùn)練

4、連橫連豎訓(xùn)練

5、橫豎橫相連訓(xùn)練

6、其它筆畫相連的訓(xùn)練