第一篇：電視攝像試題集1

電視攝像試題集1

一、選擇題

1、下面不屬于攝像機的基本組成部分的是：B

A、尋像器 B、話筒 C、攝像機機身 D、鏡頭

2、下面說法錯誤的是：B

A、光圈值數(shù)字越小，光圈孔徑越大，進入的光就越多。

B、光圈值數(shù)字越大，進入鏡頭的光越少，所以小口徑鏡頭的光圈值數(shù)字就小。

C、f/1.4和f/2.0這兩種口徑的鏡頭，在同樣的環(huán)境下使用，前者進光速度更快。

D、在對攝像機調(diào)節(jié)黑平衡時，鏡頭的光圈是關(guān)閉的。

3、下面有關(guān)鏡頭焦距與景深說法正確的是：C

A、長焦鏡頭景深大，容易虛焦。

B、廣角鏡頭景深小，不容易虛焦。

C、長焦鏡頭壓縮Z軸并使沿Z軸的活動顯慢。

D、廣角鏡頭壓縮Z軸并使沿Z軸的活動顯慢。

4、下面關(guān)于色溫的說法正確的是：D

A、色溫與物體的表面溫度相等。

B、色溫與溫度的大小相反。

C、日出日落時的色溫比中午前后的太陽色溫高。

D、日光燈比白熾燈的色溫要高。

5、關(guān)于突出主體的表現(xiàn)方法，以下說法正確的是：A

A、保持主體在畫面中心

B、主體應(yīng)是畫面特寫

C、保持拍攝方向用仰角

D、依靠造型表現(xiàn)技巧

6、人們通過看活動畫面對一具體形象的識別速度是：B

A、0.6秒 B、2.8秒 C、2.1秒 D、0.4秒

7、攝像機在光源色溫3200K的基準之下，為保證正確的色彩還原，其輸出的紅（R）、綠（G）、藍（B）三路電信號比例應(yīng)是：C

A、1∶2∶3 B、2∶4∶6 C、1∶1∶1 D、1∶3∶5

8、黃金分割即把一條線段分為兩段之后，其中一段與全長的比值應(yīng)為：D

A、0.415 B、0.314 C、0.5 D、0.618

9、在實踐中，攝像機的機位、光軸、焦距“三不變”的畫面，為了有別于攝影照片和美術(shù)作品，應(yīng)該加強：A

A、捕捉動感 B、精心構(gòu)圖 C、準確曝光 D、精確對焦

10、電視的畫面無純黑部分，主要是因為電視的________所導致。A

A、強光漫射 B、攝像造型 C、框架結(jié)構(gòu) D、雜波信號

11、有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對象的視覺輪廓形狀，能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動作的景別是：C

A、特寫 B、近景 C、全景 D、中景

12、從本質(zhì)上講，甩鏡頭屬于：D

A、拉鏡頭 B、推鏡頭 C、移鏡頭 D、搖鏡頭

13、電視系列片《絲綢之路》為了完整連貫地表現(xiàn)“敦煌彩畫”的特殊畫幅比例和造型效果，采用的拍攝方式是：C

A、推拉鏡頭 B、固定鏡頭 C、移動鏡頭 D、升降鏡頭

14、能把同一畫面形象分解為幾個相同的影像，相互重復(fù)、交疊起來的效果鏡是：D

A、漸變?yōu)V光鏡 B、暈化鏡 C、雙焦點鏡 D、多棱鏡

15、用焦距為10mm的廣角鏡頭與用焦距為150mm的長焦距鏡頭，拍攝同樣人物的近景，前者比后者：A

A、拍攝距離小 B、視場角小 C、景深小 D、場面小

16、主光一般采用：A

A、硬光 B、軟光 C、柔和光 D、散射光

17、電視場面調(diào)度特別是鏡頭調(diào)度必須考慮________的問題。B

A、鏡頭相互匹配 B、鏡頭的焦距選擇 C.鏡頭的曝光量 D、鏡頭的色溫調(diào)整

18、三角形機位布局時，在三角形底邊上的兩臺攝像機處于兩個被攝人物之間，靠近關(guān)系線向外拍攝。這種方案是：B

A、外反拍三角形布局 B、內(nèi)反拍三角形布局 C、平行三角形布局 D、大三角形布局

19、電視攝像師在拍攝時應(yīng)寓藝術(shù)表現(xiàn)于技術(shù)基礎(chǔ)之上，如在拍攝夜景或夜景晝拍時，為了獲得藝術(shù)的畫面，在調(diào)整白平衡時應(yīng)該：C

A、準確 B、偏紅 C、偏藍 D、偏暖

20、電視畫面是從一定數(shù)量的畫幅，以______的連續(xù)運動中體現(xiàn)出來的。A

A、每秒25 幀 B、每秒30 幀 C、每秒35 幀 D、每秒40 幀

21、攝像機是根據(jù)光線色溫________來規(guī)范基本光譜特性和標準工作狀態(tài)的。C

A、5600K B、2600K C、3200K D、8000K

22、主導線形向畫面的左右方向發(fā)展，適宜表現(xiàn)宏闊、寬敞的橫長形大場面景物的構(gòu)圖形式稱為：D

A、曲線構(gòu)圖 B、斜線構(gòu)圖 C、直線構(gòu)圖 D、水平線構(gòu)圖

23、有利于表現(xiàn)物體的立體形態(tài)和空間深度，在拍攝中應(yīng)用得較多的方向是：A

A、正面方向 B、正側(cè)方向 C、斜側(cè)方向 D、背面方向

24、能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運動速度和節(jié)奏變化的是：

A、拉鏡頭 B、移鏡頭 C、綜合運動 D、固定畫面

25、電視畫面很難表現(xiàn)極明亮物體，特別是發(fā)光物體的輪廓線，是由電視的_______所導致。A

A、強光漫射現(xiàn)象 B、對焦不準 C、白平衡失調(diào) D、黑平衡失調(diào)

26、模擬畫面主體的視點和視覺印象來進行拍攝的角度是：A

A、主觀性角度 B、客觀性角度 C、虛擬性角度 D、新聞性角度

27、下列拍攝方法中，能同時引起被攝主體背景、角度和視點變化的是：D

A、變焦推 B、跟移 C、變焦拉 D、跟搖

28、減弱或消除不必要的強光和反射光的效果鏡是：D

A、霧鏡 B、偏振鏡 C、近攝鏡 D、柔光鏡

29、廣角鏡頭拍攝的畫面具有以下特點：A

A、視角寬，范圍大，景深大

B、視角窄，范圍大，景深大

C、視角寬，范圍小，景深大

D、視角寬，范圍大，景深小

30、日出、日落時的色溫一般為________之間。B

A、5000～6000K B、2800～3500K C、6800～7500K D、6000～7000K

31、下列組合中，相加后產(chǎn)生白光的是：B

A、紅與黑 B、藍與黃 C、紅與藍 D、黃與紅

32、為克服“越軸現(xiàn)象”下列做法正確的是：C

A、提高拍攝高度 B、改變色溫 C、插入中性鏡頭 D、改變光圈快門

33、就電視場面調(diào)度和舞臺調(diào)度相比而言，以下說法正確的是：D

A、舞臺調(diào)度的空間是全方位、多角度、立體化的

B、舞臺調(diào)度在觀賞時，具有較大的強制性 C、電視場面調(diào)度的視點固定、視距不變

D、電視場面調(diào)度具有復(fù)雜性、多變性

34、電視攝像師在拍攝時應(yīng)寓藝術(shù)表現(xiàn)于技術(shù)基礎(chǔ)之上，如在拍攝夕陽時，為了獲得落日熔金的輝煌畫面，在調(diào)整白平衡時應(yīng)該：B

A、準確 B、偏紅 C、偏藍 D、偏綠

35、________是通過一邊改變鏡頭焦距一邊進行拍攝的方式獲得的鏡頭。E

A、搖鏡頭 B、移動鏡頭 C、變焦距運動鏡頭 D、跟鏡頭 E、推拉鏡頭

36、表現(xiàn)成年人胸部以上或物體局部的畫面稱作：D

A、遠景 B、全景 C、中景 D、近景 E、特寫

二、填空題

1、電視節(jié)目制作流程一般包括三個階段，分別是__________、__________、__________。

2、電視節(jié)目制作的方式通常分為三種，分別為：__________、__________、__________。

3、在我國，一個標準的電視幀由兩個掃描場組成，每秒有_____幀。

4、在我國逐行掃描系統(tǒng)中，每一個掃描周期產(chǎn)生一個完整的幀，其刷新頻率要求至少達到。

5、攝像機的三個主要組成部件為：__________、__________、__________。

6、專業(yè)攝像機的執(zhí)機方式通常有三種，分別是：__________、__________、__________。

7、大多數(shù)攝像機鏡頭都是變焦鏡頭，即鏡頭的焦距是可以變化的，如最大焦距是210mm，最小焦距是7mm，那么該鏡頭的變焦幅度用比率表達是________________。

8、已知一變焦鏡頭的最小焦距是13mm，其變焦比率為10×，那么該變焦鏡頭的最大焦距為___________。

9、標準電視（STV）的畫幅寬高比為_________，數(shù)字高清電視（HDTV）的畫幅寬高比為_____________。

10、電視攝像的拍攝要領(lǐng)是：______、______、______、______。

11、電視畫面景別一般劃分為五種，分別是：______、______、______、______、______。

12、運動攝像的基本類型包括：______、______、______、______、______、______。

13、鏡頭從焦距的角度上劃分通常劃分為：_______、_______、_______。

14、拍攝方向分別有：_______、_______、_______。

15、電視攝像的運動造型因素可分為被攝主體的運動、攝像機的運動、各種運動的綜合運動。

16、拍攝固定畫面的前提條件是機位、光軸和焦距不變。

17、拉鏡頭畫面的角度和景深是從小到大不斷擴展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。

18、如果在同一距離上對同一被攝對象進行拍攝，鏡頭焦距越長，則景深越小。

19、電視用光與圖片攝影用光相比，最突出的特點是動態(tài)用光。

20、三角形機位布局可有三種基本變化，即外反拍、內(nèi)反拍和平行三角形布局。

21、我國通行的電視技術(shù)標準為________，每幀畫幅共約為________像素。

22、攝像機拍攝的心理角度可分為________和________。

23、固定畫面在拍攝時，通過攝像機的尋像器所看到的________和________是始終如一的。

24、搖鏡頭是________發(fā)生了以攝像機為中心的運動，觀眾的視點隨著鏡頭掃描過的畫面內(nèi)容而相應(yīng)變化。

25、鏡頭的光學特性由________、視場角和________三個因素組成。

26、日光的七種色光可以歸納為三種主要色光，即________、________和藍色光。

27、機位三角形布局最突出的優(yōu)點是兩個被攝人物各自處于________的一側(cè)，便于觀眾對________的統(tǒng)一認識。

28、根據(jù)電視節(jié)目內(nèi)容及性質(zhì)的不同，可將電視拍攝工作分為電子新聞采集制作和電子現(xiàn)場制作。

29、電視影像的要素主要包括________、________、________、________、________和________。

30、影響畫面構(gòu)圖的主要因素有________、________、________、色彩等。

31、光線分為________和________。在攝像中，各不相同的光線效果在造型上能改變和確定對象的形狀，在構(gòu)圖上能形成不同的________，能表現(xiàn)不同的景色、情調(diào)及各種氣氛，形成不同的影調(diào)結(jié)構(gòu)，以及組織視覺重點、表現(xiàn)空間、表現(xiàn)節(jié)奏等。

32、景別一般分為：________、________、________、________和________。

三、名詞解釋

1、白平衡

2、電視畫面

3、景深

4、軸線

5、電視景別

6、拍攝角度

7、主觀鏡頭

8、客觀鏡頭

9、空鏡頭

10、固定畫面

11、運動攝像

12、搖鏡頭——在拍攝一個鏡頭時，攝影機的機位不動，只有機身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運動。

搖鏡頭的作用主要是：①介紹環(huán)境；②從一個被攝主體轉(zhuǎn)向另一個被攝主體；③表現(xiàn)人物的運動；④代表劇中人物的主觀視線；⑤表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。

13、越軸——指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬的直線。倘若攝象機越過原先的軸線一側(cè)，到軸線的另一側(cè)區(qū)域去進行拍攝，即稱為“越軸”?！霸捷S”后所拍得的畫面中，被攝對象與原先所拍畫面中的位置和方向是不一致的。一般來說，越軸前所拍畫面與越軸后所拍畫面無法進行組接。如果硬行組接的話，就將發(fā)生視覺接受上的混亂

14、景別

15、相對孔徑

16、電視場面調(diào)度

四、簡答題

1、電視節(jié)目制作一般經(jīng)過三個階段，它們分別是哪三個個階段，各階段在節(jié)目制作過程中的作用和人員的任務(wù)分別是什么？

2、電視腳本在拍攝時使用通常叫做分鏡頭腳本，它的作用是什么？

3、請分別談?wù)凟NG、EFP、ESP這三種電視節(jié)目制作方式的特點。

4、簡述白平衡調(diào)節(jié)的步驟。

5、簡述光學變焦和數(shù)碼變焦的區(qū)別。

6、電視攝像的拍攝要領(lǐng)是什么，并分別各要領(lǐng)進行解釋。

7、簡述推拉鏡頭的拍攝。

8、談?wù)劸皠e種類及其劃分的依據(jù)。

9、如何做到拍攝時不越軸。

10、簡述在拍攝時如何把握景別與鏡頭長度的關(guān)系。

11、固定畫面主要有哪些拍攝要求？

答：①注意捕捉動感因素，增強畫面內(nèi)部活力；②要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)；③固定畫面的拍攝與組接應(yīng)注意鏡頭內(nèi)在的連貫性；④固定畫面的構(gòu)圖一定要注意藝術(shù)性、可視性；⑤固定畫面在拍攝中有一點必須牢牢記住，那就是“穩(wěn)”字當頭。

12、運動畫面拍攝的基本要求？

13、簡述電視場面調(diào)度。

14、長焦距鏡頭的造型有哪些特點？

答：①視角窄；②景深?。虎郛嬅姘ǖ木拔锓秶?；④長焦距鏡頭壓縮了現(xiàn)實的縱向空間；⑤長焦距鏡頭有“望遠”的效果；⑥長焦距鏡頭在表現(xiàn)運動主體時，對橫向運動表現(xiàn)動感強，對縱向運動表現(xiàn)動感弱。

五、綜合題

1、下面是一段“南昌工程學院宣傳片”的解說詞，請以標準的表格式分鏡頭本形式寫出拍攝腳本，即分鏡頭本。

2、論述電視是一個特寫媒體。

3、結(jié)合電視攝像實踐，談?wù)勲娨暜嬅鏄?gòu)圖的要點及作用。

4、結(jié)合電視攝像實踐，談?wù)勲娨晹z像的前期準備、拍攝時和拍攝后需要注意事項。

5、請從拍攝角度上分析主觀鏡頭與客觀鏡頭在電視攝像實踐中的拍攝意義。

6、論述各種運動攝像的運動方式及造型特點、作用、拍攝注意事項？

7、分析三角形原理在拍攝中的具體運用？

8、用肩扛方式拍攝的綜合運動鏡頭有哪些優(yōu)點？請結(jié)合實例分析說明。

第二篇：電視攝像課程小結(jié)

電視攝像課程小結(jié)

何峻峰 2012210722

課程小結(jié)

通過本學期對于《電視攝像》課程的學習和幾次非常寶貴的實驗實踐學習經(jīng)歷，我對電視攝像在技術(shù)層面有了基本的了解和掌握。我不但掌握了一些攝像機設(shè)備如SONY1500C和各種三腳架的使用技巧，另外我也學習了電視攝像的造型元素、拍攝手法等攝像基本知識，也了解了景別、光線、角度、色彩光學鏡頭等各種因素對拍攝畫面的影響，還初步形成了將敘事語言表意分解成鏡頭語言以及將鏡頭語言串聯(lián)成敘事語言的意識。

其中，給我最大幫助的莫過于老師每節(jié)課老師播放的視頻和實驗課上的自我實踐，我一直覺得只有通過看別人的還有自己去拍才能學到真正的東西，畢竟紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行嘛。通過一次次實際拍攝，我對于固定鏡頭和運動鏡頭，特別是搖鏡頭理解又上到了更高的層次。同時，我還學到了到達拍攝現(xiàn)場第一要務(wù)是觀察環(huán)境，然后根據(jù)環(huán)境制定合適的拍攝計劃，例如，當拍攝主體要從右往左移動時，那么我們攝像師也應(yīng)該提前掌握他的移動軌跡，以此來調(diào)整自己的站位走位調(diào)整畫面構(gòu)圖。其次為了拍攝畫面穩(wěn)定，腳架是必不可少的，但是如果沒有腳架，那么我們最好能尋到合適的支撐物，接著開機，調(diào)節(jié)白平衡，然后拍攝，而且要謹記的是，拍攝鏡頭長度的規(guī)律：固定畫面至少為5秒，運動鏡頭則至少為15秒，若要拍攝文字，則不能低于觀眾全部瀏覽一遍文字所需的最短時間，等等。

通過課堂理論學習和課外教學實踐，我明白了確定畫面主體的重要性，主體是畫面表現(xiàn)的主要對象，承擔著敘事和表現(xiàn)的直接責任，如果一個畫面缺少主體，那么即使拍攝角度、手法等其他環(huán)節(jié)控制得再好，這個畫面也無疑是失敗的，不能用于后期編輯的。而確定主體后，還要讓一定的陪體入畫，陪體的責任是幫助主體說明內(nèi)容，襯托主體，使觀眾更好地了解主體及拍攝意圖，同時也可以起到活潑畫面的效果。但同時要注意畫面主次之分，陪體不可喧賓奪主，否則，畫面同樣是失敗的。

穩(wěn)定性是一個很重要的衡量畫面質(zhì)量的因素，所以說三腳架必不可少，但如果在實際拍攝中沒有腳架，或者腳架出現(xiàn)了問題，那這就依賴于正確的執(zhí)機方式和呼吸方式，并且尋找合適的支撐物也是一個小訣竅。要拍出橫平豎直的畫面，就需要攝像者在拍攝的環(huán)境中尋找能起到對比畫面的線條，如海平面或者筆直的電線桿。

在實際拍攝中，我非常明顯得感受到了畫面前景對于表現(xiàn)主體和豐富畫面層次的重大作用。在第一次拍攝中，我們拍攝的圖書館大多是沒有前景的，因而畫面顯得有點呆板、層次單一，所以在上完老師的關(guān)于前景后景對于畫面意義的課程后，我總結(jié)經(jīng)驗，在第二次拍攝中，給圖書館的全景加入了搖曳的柳條和微微波動的湖面作為畫面前景，這就大大豐富和活化了畫面，增加了畫面的層次感。另外，在拍攝的時候，我們還應(yīng)該注意畫面的簡潔，切記一定要做到突出主體。也要避免主體在畫面構(gòu)圖中超出安全線，保證主體不要“變成殘疾人”不要“面壁思過”。

通過對其他組同學拍攝的分析，特別是在文一樓后山進行的拍攝，我知道了在太陽下拍攝要盡量避開光斑，至少要保證被攝主體上沒有光斑。而且拍攝地點最好選在陽光下，而不是站在樹林里往外拍。另外，一般情況下，要保證主體居中并且是完整的，否則，畫面就沒有主體。在進行搖鏡頭時，要選擇好起幅和落幅，特別是落幅的構(gòu)圖特別重要。

在拍攝人物時，盡量使其以正面形象示人，而且如果人物有明顯的站位方向時，要順著這個方向預(yù)留一定的空間，這樣才不會使得畫面太擁擠。根據(jù)九宮圖構(gòu)圖法，主體人物（畫面主體）要安排在畫面中心的四個興趣點附近，人物的眼睛要處于上三分之一線附近。

在構(gòu)圖上，一次完整的要有統(tǒng)一的構(gòu)圖方法，要么從始至終是水平線構(gòu)圖，要么是斜線構(gòu)圖或者曲線構(gòu)圖，切不可幾種交叉使用。

在運動攝像時，無論是推拉搖移的哪種，都要是流暢的，根據(jù)不同的敘事需要，速度可以相應(yīng)進行調(diào)節(jié)。拍攝角度也很重要，而且一般是先選擇拍攝角度，后選擇拍攝高度。

光線、色彩、主體陪體位置都會影響畫面均衡感，這就要求我們在拍攝時要使得光線均勻、色彩搭配適當、主體居中。

還有一個很重要的知識，那就是景別。景別是被攝主體在畫面框架中所占的大小和范圍，不同的景別，其表現(xiàn)的內(nèi)容和作用均不同。如，遠景著重表現(xiàn)的是環(huán)境，主要用于敘事開頭交代環(huán)境背景；而全景就可以兼顧主體和環(huán)境或者表現(xiàn)主體的動作、整個狀態(tài)等，因而多用來表現(xiàn)主體和環(huán)境的關(guān)系或主體完整形象等。

我在《電視攝像》這門課教中學到了很多，以上是根據(jù)我自己的體驗總結(jié)的最主要的方面，但學習這門課程除了讓我在技術(shù)水平上有所提高外，更重要的是培養(yǎng)了一些很重要的拍攝意識，我相信，這些在我以后的工作、學習中會讓我獲益匪淺。對于這么課的結(jié)束我有種意猶未盡的感覺，我認為這門課是與我們今后的專業(yè)息息相關(guān)的，是應(yīng)該繼續(xù)上下去的，不免有些惋惜。對于學過的知識還沒有很好的吸收，還沒有消化成自己的東西。我想，雖然課程結(jié)束了，但我的學習不能到此為止，我還應(yīng)該繼續(xù)學習攝像知識，不斷充實自己，使自己的專業(yè)更加到位，完善自我，在今后的學習中，爭取更大的進步。最后，感謝老師的諄諄教導！

第三篇：電視攝像實習報告

實習要點：構(gòu)圖（主體、陪體、前景和后景）、景別、拍攝角度、運動鏡頭 和固定鏡頭（推、拉、搖、移、跟）實習目的：更好的掌握電視攝像的基礎(chǔ)，進一步了解電視攝像的特點和規(guī)律 由于電視攝像實習是綜合實習，運用各種的拍攝手法拍攝一部10分鐘的短片。我們先將故事大綱寫好并寫成11場84個分鏡頭，然后聽取指導老師的意見將84個分鏡頭中的部分鏡頭進行了不同程度的更改，并在實地拍攝過程中將部分分鏡頭更具具體情況加以改動。在拍攝過程中我們遇到的最大的問題就是如何構(gòu)圖、拍攝角度、景別的變化和鏡頭的運動以及軸線問題。電視畫面具有平面造型的特性，即在兩度空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三度空間。其表現(xiàn)有手法有：利用人的視覺經(jīng)驗在平面上創(chuàng)造出具有縱深感的立體空間；利用畫面中的運動的物體顯現(xiàn)畫面空間的深度和立體感；利用攝像機的運動，突破換面的平面造型。要顯現(xiàn)出電視畫面的平面造型特性，就要注意構(gòu)圖、拍攝角度、景別變化和鏡頭的運動的綜合運用。構(gòu)圖、拍攝角度和景別變化是顯現(xiàn)電視畫面平面造型特性的最主要的有手法，其利用的是人的視覺經(jīng)驗在平面上創(chuàng)造出具有縱深感的立體空間。形成構(gòu)圖的主要元素為：光線、色彩、影調(diào)和線條。結(jié)構(gòu)成分分別是：主體、陪體、前景、后景和環(huán)境。在拍攝前的畫面設(shè)計中我們注意的是主體、陪體、前景和后景搭配和構(gòu)成用固定鏡頭拍攝。環(huán)境我們用運動鏡頭和景別的變化予以表示。在具體的畫面構(gòu)圖中我們注意的是陪體、前景和后景與主體的搭配和調(diào)配。使陪體對主體起到補充說明的作用，幫助主體說明畫面內(nèi)涵；使前景和后景渲染、拱托畫面主體形象，發(fā)揮其“陪襯”的作用，讓主體的變現(xiàn)后更為鮮明充分；共同均衡構(gòu)圖和美化畫面。在拍攝第五場的時候，全境交待出女主角小茹所處的環(huán)境，以水槽、灶臺和正在燒水的水壺分別構(gòu)成后景、陪體和前景。突出女主角小茹的身份也顯示這些與小茹的特定關(guān)系，同時也為故事的發(fā)展起到了說明的作用。第八場，1——4分鏡頭拍攝的內(nèi)容是打電話，出現(xiàn)在畫面內(nèi)的只有男主角利朗，所以構(gòu)圖就顯得尤為重要，出來要起到補充、說明；渲染、拱托主體外，還要豐富和均衡畫面內(nèi)容的作用。我們以校門、石碑和延伸的馬路分別作為后景、陪體和前景，均衡和豐富畫面。同時也有利于4分鏡頭后的鏡頭的拍攝。用畫面中的運動的物體顯現(xiàn)畫面空間的深度和立體感利用畫面中的運動的物體顯現(xiàn)畫面空間的深度和立體感被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍叫景別，從某種意義上來講，景別的選擇是攝像者對畫面敘述方式和故事結(jié)構(gòu)方式的選擇，是攝像者創(chuàng)作思維活動的最直接表現(xiàn)。景別的變化是實現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的因素之一；景別的變化使畫面被攝主體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而形成畫面內(nèi)容表達、主題訴求和信息傳遞的不同側(cè)重點和各自意蘊。第二場，先用移鏡頭、大全境交待出環(huán)境，然后定在女主角身上，從大全境推倒近景。用固定鏡頭和近景拍攝2-8分鏡頭。這樣使主體更加具有明確的指向性。拍攝角度是指被攝主體和攝像機形成的幾何角度和心理角度。幾何角度包括：拍攝高度（俯角、仰角、平角）和拍攝方向（正面、側(cè)面、背面）。心理角度包括：主觀性角度（模擬被攝主體的視線和視角進行拍攝）即主觀鏡頭和客觀性角度即客觀鏡頭。第六場的時候我們用主觀性角度、平角拍攝男主角的看見的內(nèi)容，避免越皺。第二場2-14分鏡頭和第三場、第一場都是以對話為主，我們用客觀性角度拍攝。第四場、第七場和第市場是男、女主角用網(wǎng)絡(luò)進行聯(lián)系我們也用客觀角度拍攝，聊天記錄讓觀眾自己去感受和想象當時兩人的心情和表情。利用攝像機的運動，突破換面的平面造型最主要的手段是運動鏡頭。運動鏡頭就是在一個鏡頭中通過移動攝像機機位或者改動鏡頭光軸或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。這樣拍攝出來的畫面即運動畫面。第二場的9——14分鏡頭就是運用運動鏡頭拍攝，先是前跟男、女主角，然后是推進到女主角的眼睛的特寫。推倒 特寫使畫面形成視覺前移的效果；有明確的主題目標。跟攝使畫面內(nèi)外運動突破了畫面的兩度空間。在拍攝第八場在試拍中我們犯了越軸的錯誤。軸線：被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬的直線。然后我們改變拍攝方法和方式用男主角的主觀角度鏡頭進行拍攝，避免了越軸。第九場和第二場的2——6分鏡頭我們用固定畫面拍攝。利用畫面中的運動的物體顯現(xiàn)畫面空間的深度和立體感 固定畫面是是指攝像機的機位不動，鏡頭光軸不變、焦距固定的情況下拍攝的電視畫面。固定鏡頭能夠比較客觀的記錄和反映被攝主體的運動和節(jié)奏變化；與運動畫面像比較少主觀因素，鏡頭表現(xiàn)出一定的客觀性，特別是較少運動攝像所帶來的指向性。因為這兩場戲多以對話為主，所以用固定鏡頭拍攝。通過一星期的實習我進一步了解了電視攝像的特點和技巧。在這次實習中我發(fā)現(xiàn)了自己的一些不足的地方例如：構(gòu)圖、越軸。我會在以后的實習和工作中加以改正。這次實習交給我了很多的東西，讓我受益匪淺，對我在以后的生活和工作中有很大的幫助。

第四篇：電視攝像注意事項20條

電視攝像注意事項20條

電視攝像有著自身的基本規(guī)律，如果違背了電視攝像的一般規(guī)律，拍出來的畫面和圖像就使人看了很不舒服，留下遺憾。下面是電視攝像注意事項，共20條，供參考。

一忌“七扭八歪”。如果我們拍出來的畫面水平線不水平，垂直線不垂直，畫面中的人或物向一邊傾倒，這種“七扭八歪”的畫面，非常難看。

有些記者習慣于用肩膀作攝像機的水平線，因為人的肩膀是大約15°的斜面而不是平面，所以靠肩膀找水平的辦法是不可靠的，必須要用尋像器的邊框來找水平。需要注意的是，采用正面構(gòu)圖時，大部分景物的水平線可以和尋像器的橫框平行；但采用斜側(cè)面構(gòu)圖時，物體水平線往往與尋像器的邊框形成“夾角”，這時，就不能依靠物體自身的水平線，而要借助于物體的垂直線來與尋像器的豎邊框平行，從而獲得水平的效果。

二忌“面壁思過”。當對畫面中的人物采用側(cè)面構(gòu)圖或斜側(cè)面構(gòu)圖時，人物就有了比較明確的方向性——或者面向左邊畫框邊緣，或者面向右邊畫框邊緣。如果人物目光向右，而頭部的位置又貼近右邊畫框，空白留在左方，就好象是一個人正在“面壁思過”。

當畫面中的人物目光面向一側(cè)時，把畫面中較大的空白安排在人物目光的前方，視覺上就比較舒服，相反把較大的空白留在人物腦后，把人物的視線堵死了，使人感到難受。

三忌“橫線切脖”。拍攝人物時，不注意處理背景中的橫線——如地平線、水平面、電線、墻裙線、物品橫向的輪廊線，往往會使背景中的橫線處于人物脖子的位置，造成“橫線切脖”。避免“橫線切脖”的辦法是改變機位高度。一般是把橫線安排在人物肩膀以下，如果把橫線安排在人物頭部或頭部之上，看起來也不太舒服。

四忌“頂天立地”。有些電視畫面中的人物全景，頭部緊頂著畫框上沿，腳緊蹬著畫框下沿；有些建筑物上下兩條輪廊線緊挨著畫框上下沿，擠得滿滿實實，這就是所謂的“頂天立地”。在拍攝全景時要考慮在主體的四周留有適當?shù)目瞻祝苊狻绊斕炝⒌亍?，以適應(yīng)觀眾的欣賞習慣。

五忌“缺邊少沿”?！叭边吷傺亍笔侵概臄z中景和全景時，主體應(yīng)該保留的輪廊線被擠出畫面之外。有的會場全景，會標兩頭各擠出一兩個字；有的人物不是缺一只耳朵就是沒有額頭；有的建筑物本來是按全景景別取景，卻是“缺邊少沿”，全景不全。

拍攝中景和全景“缺邊少沿”與近景、特寫只反映人物或景物的局部有著本質(zhì)的區(qū)別。特別是全景，“缺邊少沿”就不成其為全景。因此，構(gòu)圖應(yīng)充分注意主體在畫面中的外輪廊線，以防止“缺邊少沿”。

六忌“顧此失彼”。我們常?？梢栽谄聊簧弦姷竭@樣的中、近景畫面：會議主席臺上的三、四位領(lǐng)導同志，靠畫框左右邊的兩個人往往是“半拉身子半拉臉”。這種“顧此失彼”的畫面，是由于記者在攝影構(gòu)圖時只顧了中間的拍攝對象，忽視了旁邊的人物。

克服“顧此失彼”，要求記者在構(gòu)圖時應(yīng)恰當安排好人物在畫面中的位置，同時兼顧兩旁的人物，把他(她)們或是安排在畫內(nèi)，或是安排在畫外，絕不能把兩旁的人物都“劈開對半”。七忌“頭重腳輕”。有些攝像記者在畫面構(gòu)圖時有“頭重腳輕”的習慣，往往是把人物、景物都擠在畫面的上半部，而畫面的下半部卻閑置不用。

克服“頭重腳輕”的缺點，要求記者扛起攝像機，首先安排好主體在畫面中的位置。一般來說，主體上方留的空白應(yīng)比主體下方留的空白稍大一些，這樣，給人的感覺就不再是“頭重腳輕”而是“腳踏實地”。

八忌“刀光劍影”。我們有時可以在屏幕上見到這樣的畫面：人物靠近門窗，由于門窗框產(chǎn)生暗影，陽光射到人物臉上，使人物的臉部黑一塊、白一塊。這就是拍攝人物應(yīng)避免的“刀光劍影”。

門窗框暗影導致人物臉部的“刀光劍影”，與人物在樹蔭下散步、勞作時臉上的樹影不同，這種樹影是無法避開，也無須避開的生活中自然景象的必然反映，觀眾當然能夠接受，而門

窗框產(chǎn)生的“刀光劍影”則是要設(shè)法避開的。

九忌“雜草從生”。當畫面中的主要人物與背景中的枝干狀物體重疊時，就會出現(xiàn)這樣的情形：人物的頭頂上長出“一棵樹”——人物頭部恰好與背景中的樹干在一條垂直線上；或者人物頭上支出一根電線桿——人物頭部與背景中的電線桿在一條垂直線上。這就是電視攝像中所忌諱的“雜草從生”。

我們在安排主體枝干狀背景物的位置時，應(yīng)善于變換機位角度，避免把主要人物與枝干狀背景物安排在一條垂直線上，從而克服“雜草從生”。

十忌“哆哆嗦嗦”。有的記者使用攝像機上的自動變焦開關(guān)或手動變焦桿時，主意不定，在拍攝推鏡頭或拉鏡頭時，由于用力不勻，拍出來的畫面“哆哆嗦嗦”——推拉過程不是平穩(wěn)的“勻速運動”，而是忽動忽停，煞是難看。

克服“哆哆嗦嗦”的毛病，我們在拍攝時盡可能選擇自動變焦方式，保持用力均勻。必須使用手動變焦時，就應(yīng)特別靜心掌握好手推拉變焦桿，使其始終保持勻速運動。十一忌“空洞無物”?！翱斩礋o物”是指記者在運用搖攝和移攝技巧時，起幅和落幅畫面內(nèi)容是充實的，但搖移運動過程中畫面卻缺乏實在的內(nèi)容，甚至是空白，根本沒有表現(xiàn)主題的畫面內(nèi)容。造成搖移運動過程中畫面“空洞無物”的原因，是記者違背了搖攝、移攝的基本規(guī)律，把兩個互相之間缺乏必然聯(lián)系、本來應(yīng)該分別拍攝的畫面，硬要用搖、移手法連在一起。如果搖、移鏡頭的中間部分沒有實在的內(nèi)容，這樣的搖、移又有何必要呢？

十二忌“起落不穩(wěn)”。有的記者在運用運動攝像技巧時，沒有起幅固定畫面，開機就是推、拉、搖、移；或者沒有落幅固定畫面，推、拉、搖、移尚未到位就戛然關(guān)機。這樣“起落不穩(wěn)”的運動攝像給后期畫面剪輯帶來很大困難——運動鏡頭與固定畫面無法合理剪接在一起。剪輯理論上要求“動接動”、“靜接靜”，而在實際操作上，絕大多數(shù)是固定畫面與固定畫面的剪接，運動鏡頭的剪接也大都是運動鏡頭首尾固定一兩秒長度的起幅、落幅的相剪接，純粹的運動鏡頭在運動過程當中作剪接點的情況是極少的。起落不穩(wěn)的畫面會給剪輯造成很大困難。

十三忌“運動隨意”。有的記者在使用運動攝像技巧時有較大的主觀隨意性。面對拍攝對象，采用固定攝像還是運動攝像，要根據(jù)主題表達的需要，決不能不管三七二十一，扛起攝像機就是推、拉、搖、移，畫面沒有穩(wěn)當?shù)臅r候。特別是電視新聞片，要在有限的時間內(nèi)反映較多的畫面信息，要求每個畫面的長度稍短一些，老是推、拉、搖、移，每個畫面長度相對較長，既不適應(yīng)新聞片在短時間內(nèi)容納較多畫面的需要，又使人看起來眼花繚亂，有拖泥帶水的感覺。拍攝新聞提倡多用固定畫面。

十四忌“猶豫不定”?！蔼q豫不定”是指在運動攝像時，推、拉、搖、移的落幅位置不準確，有的未運動到位就落幅，當感覺到落幅未到位，就接著再往前運動一點；有的拍攝搖鏡頭落幅過了頭。一發(fā)現(xiàn)過了頭，就趕緊往回搖一點。這種情形，反映了某些記者在運動攝像尋找落幅位置時，“猶豫不定”的心理狀態(tài)。

防止運動攝像落幅的“猶豫不定”，最好是開機錄像之前先用演習方法來找準落幅的位置，找準落幅之后，再正式開機錄像。

十五忌“或快或慢”。有的記者在運動攝像時，運動速度太快，使人目不暇接，根本看不清運動過程中的畫面內(nèi)容；有的又太慢，看起來磨磨蹭蹭，拖泥帶水，使人看了很不舒服。拍攝出的運動畫面，看起來和人的視線移動速度相近，那么，這樣的運動速度就比較合適。讓攝像機的運動速度符合人的視覺習慣，是運動攝像的一條基本原則。

十六忌“主體游移”。拍攝主體在畫面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出畫，有以下兩種情況：

1、對處于運動中的拍攝主體取景范圍過小，致使運動主體的局部出畫——如人物正在動作的胳膊或手拿的物品擠出畫外，或人物由坐而站時，頭部出了畫面。克服這種毛病，要求

記者對運動主體的取景宜大不宜小。

2、用跟搖、跟移手法跟攝運動主體，由于攝像機的運動速度快于或慢于主體的運動速度，致使主體在畫面中的位置游移不定，甚至出畫?？朔@種毛病，除了取景范圍不要太小以外，還要注意使攝像機運動速度與拍攝主體的運動速度大體一致，同時注意掌握運動主體速度的變化，以把握好改變攝像運動速度的“提前量”。拍攝體育新聞時就要注意避免這種毛病。十七忌“長焦搖晃”。有的記者經(jīng)常肩扛攝像機，在遠距離用長焦鏡頭拍攝物體。由于長焦鏡頭容易使畫面晃動的自身特點，即使攝像機扛得再穩(wěn)，也免不了畫面搖晃。

在沒有三角架，用肩扛機方式操作時，除了必須要追求長焦特殊效果的以外，應(yīng)該優(yōu)先選用標準鏡頭或廣角鏡頭，盡量少用長焦鏡頭。這就要求記者克服懶惰心理，寧可多往前走一段路，把攝像機靠近被攝物體進行拍攝，以避免“長焦搖晃”，獲得穩(wěn)定的圖像。

另外，由于空氣中介質(zhì)的作用，長焦鏡頭拍攝的畫面清晰度也不好，選用標準鏡頭特別是廣角鏡頭，還有提高畫面清晰度的作用。

十八忌“越過軸線”。軸線規(guī)律要求電視記者在拍攝帶有明顯方向性的物體，特別是運動物體時，攝像機機位不能越過假想軸線180°范圍，否則，就是“越軸”。

越軸拍攝再加上越軸剪輯，會給觀眾造成視覺上的混亂。例如，第一個畫面是一輛汽車往右開，緊接著的第二個畫面是這輛車又往左開，使觀眾弄不明白這輛車究竟是往哪邊開。這就是由于越軸拍攝和越軸剪輯造成的。假設(shè)拍攝一輛行進中的汽車，后期剪輯長度要求至少有兩個畫面，那么，我們只拍攝了兩個畫面，而且是在汽車進行軸線180°內(nèi)外分別拍攝的，剪輯時就麻煩了，——無論如何也無法將這兩個畫面合理地組接在一起。且在特殊情況下越軸拍攝，我們可以另外拍攝幾個處理越軸的專用鏡頭，比如，拍攝一個遠景或全景反映一輛汽車在變道上轉(zhuǎn)彎后改變了行駛方向；拍攝一個汽車正面開來或背面離去的鏡頭，景別最好是特寫，后期剪輯時，把這種專用鏡頭插在兩個越軸的畫面中間，從而緩解越軸給觀眾造成的視覺上主體方向不明的混亂。

十九忌“沒有主題”。記者在拍攝時要充分運用畫面語言。畫面語言就是這幅畫面所要表達的主題，告訴觀眾什么。這就要求記者在拍攝時要熟練地掌握攝像技巧，注重特寫、近景、中景的拍攝，處理好主體與陪體的關(guān)系，做到主題突出，使人一目了然。如拍攝領(lǐng)導視察的鏡頭，就要有主要領(lǐng)導的特寫或近景。有的記者為了圖方便，全用中景或全景拍攝，又沒處理好主體與陪體的關(guān)系，使觀眾一條新聞看下來，還不知哪一個是主要領(lǐng)導。

二十忌“背影重重”。有的記者在拍攝領(lǐng)導慰問、視察等新聞時，由于跟在領(lǐng)導后面拍攝，拍回的畫面全是背影。當然，不是說不能拍攝背影，有些畫面是需要背影的。但是領(lǐng)導視察等畫面，用背影鏡頭就不理想。這就要求記者在采訪中不僅要做到眼明手快，還要練好腿功，快速跑到領(lǐng)導前面去，多拍正面鏡頭。

攝像藝術(shù)，博大精深；鉆研業(yè)務(wù)，其樂無窮。

電視攝像基本功掌握四字要決:::平、穩(wěn)、勻、準！!

平:::也就是中心要平,把握好平衡,盡量找水平或垂直的參考線!(特殊效果除外)

穩(wěn):::也就是攝象機一定要扛穩(wěn),盡量找依托物,啟動到停止之間盡量摒住呼吸！

勻:::也就是運動鏡頭一定要均勻,速度均勻,運動平滑！

準:::也就是畫面主體要準,準確表達該鏡頭所要表現(xiàn)的內(nèi)容,運動的起幅、落幅一定要準,不能 出現(xiàn),搖過了又搖回來,或是拉過了又推上去的鏡頭！!

只要掌握了這4點就能拍出好的片子！!

初學者要記住能不動則不動!盡量拍固定鏡頭！(鏡頭:::攝象機從啟動拍攝到停止拍攝的過程為一個鏡頭!)

五種運動方式:::推、拉、搖、移、跟！從字面就可以理解！!

五種景別拍攝時值:::

遠景:::8---10秒全景:::6---8秒中景:::5---6秒近景:::4---5秒特寫:::3---4秒

第五篇：電視攝像技術(shù)講稿

電視攝像技術(shù)講稿

各位老師，大家好，很高興在這里和大家在一起學習有關(guān)電視攝像方面的一些知識。大家都知道，現(xiàn)在家用攝像機、小DV已經(jīng)走入尋常百姓家，我們許多學校也都已購買了攝像機，有不少學校的老師已成為我臺的通訊員，這無疑大大提高了我臺的新聞源，保障了我臺《教育新聞》欄目的按時按量播出。優(yōu)秀代表有迪溝中心校的湯少雪校長、陳橋中心校的劉兆禮主任、新集中學的徐永峰老師等。

我從事電視攝像這些年，在平時的實際工作中，經(jīng)常發(fā)現(xiàn)有些通訊員投稿時，往往一條分把鐘的新聞稿，所拍攝的畫面有十幾分鐘甚至幾十分鐘，但采集到非線性編輯機里進行制作時，卻很難找到可以用的畫面，分析一下原因，就是因為有些通訊員可能是還不了解電視攝像的一些知識造成的。下面我就結(jié)合自己的工作實際，和大家共同來簡單地學習一下這方面的知識。

一、電視畫面的構(gòu)圖

我們知道，電視攝像和攝影的構(gòu)圖原理及用光基本上是一樣的，只不過攝影記錄的是一個瞬間，而我們的電視鏡頭記錄的是一個過程。就畫面而言，基本上都有五個元素構(gòu)成，那就是主體、陪體、前景、背景，注意還有空白。主體可以是一個，也可以是幾個，一般前景虛，背景實，空白可以是藍天白云，也可以是碧波蕩漾的水面，也可以是草原綠地等等，也就是主體附近的空白部分。畫面一定要有主體，更要突出主體。前景、背景、陪體還有空白都是用來烘托主體、渲染主體的，俗話說“紅花還需綠葉配”講的就是這個道理（可以用主體在畫面中的位置的不同、與陪體及環(huán)境顏色的不同、動作姿勢的不同等來突出主體。人的視覺注意點—九宮格）。一般情況下，我們不能忽視畫面中的空白，若無空白，往往會給人造成擁擠感，心里會感到不開闊、不干凈。如一幅美麗的山水畫，主體是瀑布，既無前景也無背景，整個畫面就是一個大瀑布，那就會讓人感到很擁擠，很漲眼。如果讓瀑布小一點，用垂柳或花草做前景，用遠山做背景，在一角又有一片藍天和白云，那么這幅山水畫就會更美（空白如何留？）。電視新聞畫面的構(gòu)圖一般常見的有金字塔形、直線形、對角線形、S形等。

二、電視畫面的鏡頭和景別

下面講一下鏡頭和景別，鏡頭指的是攝象機由啟動到關(guān)閉之中不斷拍攝下來的一個一個的片斷，即畫面從“起點”到“落點”之間的那段內(nèi)容。馬上我還要講到畫面的起點和落點。所謂景別就是指被拍攝主體和畫面形象在電視屏幕中所呈現(xiàn)出的大小和范圍，一般分為遠景、全景、中景、近景、特寫和大特寫等。景別不同，其功能和作用也就不同。

遠景是視距最遠、表現(xiàn)空間最大的畫面，主要用來表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風貌、戰(zhàn)爭場面、大型群眾集會等。在很多情況下，電視新聞也以遠景鏡頭作為開頭或結(jié)尾的畫面，或作為過度畫面。例如央視關(guān)于青藏鐵路修建的報道，就多次用了遠景畫面來展示鐵路在大山之下、大河之上、大漠之中的位置，畫面大氣磅礴，氣勢恢弘，讓人一目了然。

全景是表現(xiàn)被攝物體全局和人物全身的鏡頭。大型會議、大型體育賽事的開幕式與閉幕式，大都用全景。新聞中間一些內(nèi)容的轉(zhuǎn)接也往往以全景進行過度。全景可以完整地展現(xiàn)人物的形體與動作，也可以表現(xiàn)事物或場景全貌，還可以展示新聞主體在拍攝空間的具體位置，揭示新聞主體的結(jié)構(gòu)特點。不知大家注意沒有，央視今年的“兩會”報道中就用了很多全景鏡頭。中景表現(xiàn)的是物體局部或人的膝蓋以上部分。它往往以情節(jié)取勝，既能表現(xiàn)一定的環(huán)境氣氛，又能表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，在電視畫面景別中是最常見的，如我們縣領(lǐng)導、教育局領(lǐng)導到學校檢查指導工作，就可以多用一些中景鏡頭來拍攝。

近景是用來表現(xiàn)物體小塊局部或人的腰部以上部分。它主要以人物表情、物體質(zhì)地為表現(xiàn)對象，細致地展現(xiàn)人物的精神面貌和物體的主要特征。如會議新聞中主席臺上講話的領(lǐng)導，一般多用近景來拍攝。

特寫是視距最近的畫面，如人的頭部。其表現(xiàn)力極為豐富、強烈，它以放大細微表情和細小特征的手法，可以造成強烈的視覺沖擊力。還有大特寫，如人的一雙眼睛、一個手指等，它更能吸引觀眾的眼球，引起觀眾的注意。

在拍攝人物景別時還要特別注意：不要正好在關(guān)節(jié)部位截斷，也就是特寫不要從頸部截斷，近景不要從腰部截斷，中景不要從膝蓋部位截斷，全景不要從腳踝部截斷，那樣會給人一種殘缺感，畫面也不美觀。

三、電視畫面的拍攝角度

下面再講一下鏡頭拍攝的角度，一般根據(jù)攝像高度的不同，拍攝的角度可分為俯拍、平拍和仰拍。俯拍是鏡頭向下傾斜的拍攝，適宜于展示宏大場面，也可表現(xiàn)居高臨下的視角，有利于表現(xiàn)景物的層次，具有交代環(huán)境位置的特點。但在拍攝人物時容易使觀眾產(chǎn)生藐視、貶低、壓抑、陰森的感覺。平拍是指鏡頭處于水平狀態(tài)下的拍攝，被攝對象不易變形，比較自然、親切，一般比較常用，其缺點是畫面容易流于平淡。仰拍是指鏡頭向上傾斜拍攝，正好與俯拍相反，常用來表現(xiàn)崇高、莊嚴、偉大、敬仰和憧憬等。

根據(jù)攝像方向的不同，拍攝的角度可分為正面、側(cè)面、斜面和背面。正面鏡頭，具有端莊穩(wěn)重的視覺效果，能準確地表達被攝物體的特征，但畫面容易顯得呆板。側(cè)面鏡頭，具有明顯的透視效果。斜面鏡頭既能表現(xiàn)被攝物體的全貌，又有一定的空間感和縱深感，符合觀眾的視覺習慣，也容易引起觀眾的注意。背面鏡頭由于所表現(xiàn)的視向與觀眾的視向一致，往往能讓觀眾產(chǎn)生強烈的主觀參與感。經(jīng)常用來表現(xiàn)追蹤式采訪。總之，用什么角度拍攝，要根據(jù)當時的情況而定。

四、操機的基本動作和要領(lǐng)

下面我要重點講一下操機，操機的基本動作一般有：推、拉、搖、移、跟、甩、升、降等?！巴啤笔菙z像鏡頭從廣角到攝遠，也就是從全景到特寫；“拉”正好和“推”相反，是從攝遠到廣角，也就是從特寫到全景；“搖”是被拍攝物體是靜止不動的，固定機位從左向右或從右向左或上下?lián)u動攝像機畫弧線，來交代人物和場景；“移”是被拍攝物體靜止不動，用移動機位的方式來交代人物和環(huán)境。一般省市級電視臺都有走軌和升降機等；“跟”是被拍攝主體是移動的，機位也跟著移動拍攝；“甩”是正在拍攝一個畫面時，附近又有一個更好、更重要的畫面要拍攝，這時就不要關(guān)機，直接把鏡頭甩過來繼續(xù)拍攝。升降就是上下移動機位來拍攝。

我們在操機攝像時，必須嚴格做到四個字：那就是“平”、“準”、“穩(wěn)”、“勻”，即：畫面要平、攝像要準、畫面要穩(wěn)、攝速要勻，只有這樣才能確保畫面的完美性。這四個字，說著簡單，但真正做起來并不容易。

“平”，畫面的水平與否，會直接影響觀眾的視覺效果。畫面的地平線要保持水平，不能傾斜，這是最起碼的要求。用具有水平儀的三腳架攝像時，要借助水平儀上的汽泡校準三角架的水平；用肩扛式、手持式或沒有水平儀的三腳架攝像時，要借助于尋像器，讓尋像器的橫邊與景物的地平線平行，其縱邊與垂直線平行，可以找一些參照物，如會標、建筑物、大樹等等?？傊?，做到“橫平豎直”，就能基本上保證畫面水平，這點我們經(jīng)常攝影的人都知道。

“準”，拍攝的對象（主體）、范圍（畫面景別）的大小，鏡頭運動的起點和落點，焦點的變化等都要準確。攝像鏡頭從甲處開始到乙處結(jié)束，畫面一定要有起點和落點。起點是指鏡頭運動開始時的靜止畫面，落點是指鏡頭運動結(jié)束的時靜止畫面。使用推、拉鏡頭拍攝不同距離的景物時，要提前“送焦點”校準被攝物的焦距。也就是拍攝前先推上去聚焦，然后拉回來再開機重新推拉，而不是到達某一距離之后才聚焦，那樣畫面就會有一個虛的過程。但在專題片里，有時也需要由虛到實，或由實到虛的效果。

“穩(wěn)”，電視畫面一定要穩(wěn)定，這一點非常重要。要保持畫面的穩(wěn)定，我們還必須練習臂力，要能托得住、托得穩(wěn)攝像機，使用搖鏡頭時，其運動軌跡應(yīng)是水平弧線而不是水平波浪線。在攝像時，盡可能使用三腳架拍攝。如果攝像時不用三腳架，或者是沒辦法使用三腳架時，要注意保持攝像機的穩(wěn)定性。攝像時應(yīng)雙手持機，肘曲起緊靠胸前形成固定支架，這樣可以讓機身更穩(wěn)定。站立時，保持兩腿分開與肩同寬，可能的話可以將背靠在墻或柱子等結(jié)實物體上，以保持平衡與穩(wěn)定。攝像時，呼吸要輕、要勻，不要憋氣。初學者提倡多用廣角鏡頭、多角度的固定鏡頭來拍攝。這樣可提高畫面的穩(wěn)定性，在后期剪輯制作時，畫面也好用些。

“勻”，在拍攝運動鏡頭時，或者是運用推拉搖移鏡頭時，攝像機鏡頭運動的速度一定要保持勻速，不要時快時慢、斷斷續(xù)續(xù)，其運動速度要符合人的正常視覺規(guī)律。例如，使用搖鏡頭時，要先想好開始和結(jié)束時的畫面，然后以弧形旋轉(zhuǎn)攝像機，均勻地帶動它由起點至落點。拍攝前可先試一試，找準起點和落點，然后才開始拍攝。搖動攝像機時，要盡量緩慢、勻速、水平運動。如果搖快了，容易使畫面發(fā)虛和模糊，觀眾看不清，會頭暈眼花，不能突出拍攝的對象。但也不要搖太慢，太慢容易使觀眾著急，產(chǎn)生厭煩感。一般情況下，由一個畫面搖到另一個畫面，也就是從起點到落點約為5秒鐘，同時搖鏡的角度也不要太大，一般90°的弧是最實用的攝像范圍，搖的角度越大，所需時間也就越長。在拍攝變焦鏡頭，也就是推拉鏡頭時，要多使用電動變焦鈕，慎用手動變焦鈕，無論是“推拉”還是“搖移”，都要盡量緩慢、均勻，以保證畫面的流暢和穩(wěn)定，否則也會使觀眾產(chǎn)生厭煩感。

總之，不管是推拉還是搖移，操機既要穩(wěn)，不晃動，速度還要均勻，這是專業(yè)攝像師最起碼的要求。推拉搖移，從起點到落點都不能過了再回來，也就是要一步到位，中間也不能打咯噔，不能搖搖停停，停停搖搖，否則所拍的畫面都是廢畫面。在拍攝人物時，切忌推到特寫上去搖，那樣的畫面，觀眾看了也會頭昏眼花。為什么鏡頭要搖，就是因為廣角固定畫面交代不完場景才采用搖的，所以推上去搖沒什么意義。除非是在特出情況下，不知大家看過電影《高山下的花環(huán)》沒有，那上面就有一組鏡頭，好像是十六勇士攻打無名高地臨行前的場景，那組鏡頭就是推到特寫上來搖的，勇士們上去后就不一定能活著回來，所以用特寫、眼神來逐個表現(xiàn)勇士們的勇敢和堅毅，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

五、電視畫面的編輯與后期制作

我們通訊員可能還不清楚電視畫面前期拍攝和后期制作的關(guān)系，下面我簡單介紹一下，有利于大家以后的拍攝。前期拍攝的畫面只是素材，要通過后期制作才能變成題材，后期制作就是一個去粗存精，去偽存真的藝術(shù)加工過程，文學上叫寫作，我們電視編輯就叫蒙太奇藝術(shù)。“蒙太奇”是法國建筑學里的一個專業(yè)術(shù)語，原意是構(gòu)筑、堆砌等。我們在前期拍攝素材時，不能漫無邊際，不分主次，不問景別和角度，不講畫面構(gòu)圖，隨意亂拍，那樣的畫面基本上都不能用。一定要抓住主體，要胸有成竹，要做到有的放矢，做到意在筆先。電視新聞是畫面和聲音的有機結(jié)合，也就是“視”與“聽”的統(tǒng)一體。一條新聞如何寫，畫面如何用，事先就要有一個很好的策劃，這樣才會避免拍攝時的盲目性。如有人把一些會議新聞的拍攝，編成了順口溜，雖不全面，但也很形象：那就是“一會標、二領(lǐng)導、對著觀眾繞一繞”。當然也不能光是繞一繞，還要考慮到不同的角度，不同的景別等，這樣可以使畫面活一些。在拍攝畫面時還要注意，推拉搖移都要有充分的理由，無目的的推拉搖移是毫無意義的廢畫面，有人把它比喻成“風箱鏡”和“搖頭丸”。鏡頭又有長鏡頭和分鏡頭之別，長鏡頭就是從起點到落點有很長一段紀實畫面，中間不停機，后期不剪輯（如電影《地道戰(zhàn)》里就用了一組長鏡頭）。我們拍攝新聞一般多采用分鏡頭，文章是一個句子一個句子而構(gòu)成的，電視新聞則是由一組一組的畫面而組成的，也就是由分鏡頭組成的。每一個分鏡頭都要有起點和落點，這在我們后期制作中又叫剪輯點，這一點非常重要，不管是推拉還是搖移都要有起點和落點，一般起點為5秒鐘，落點為5秒鐘，那么一個固定畫面加上起點和落點，就是10秒鐘。足夠的起點和落點在后期的剪輯制作中，還可以起到一個緩沖的作用。例如一句話的配音，只需要一組畫面，那么配音短了，我們可以把起點落、點留少些，配音長了我們可以把起點、落點留多些。

還要講一點，大家在使用攝像機前，要看透說明書，要了解并掌握每一個功能鍵的功能和作用，這就和戰(zhàn)士必須了解掌握自己手中的武器是一個道理。況且說明書中也涉及一些有關(guān)攝像的基礎(chǔ)知識，包括光線的運用等。比如用光，一般可分為順光、逆光、側(cè)逆光、頂光等，如果在拍攝帶有波浪的水面時，就不能順光拍攝，那樣就會出現(xiàn)一片白，因為每一個波浪都是一面反光鏡，光線的運用也十分主要，這里就不多講了。

總之，要想成為一個好攝像師，首先你要熱愛這項工作，只有熱愛它，才能對它產(chǎn)生興趣，才會不斷地去鉆研它?？梢再I一些這方面的書籍來認真、系統(tǒng)地學習、研究，使自己的理論水平不斷得到提高，平時還要做一個有心人，多留意，善觀察，把學到的理論知識同平時的工作實際相結(jié)合，經(jīng)過一段時間的鍛煉，就一定能成為一個合格的專業(yè)攝像師。

以上講了這些，只是結(jié)合自己的工作實際，簡單地和大家在一起學習了一些電視攝像方面的基礎(chǔ)知識。由于準備倉促，水平有限，不足或錯誤之處請大家批評指正。下面讓大家看一看我去年給一中拍攝的專題片《規(guī)范語言文字，提高應(yīng)用水平》，好有一個直觀的感受。