第一篇：李清照

李清照：

她，是中國第一女詞人。她的詞，時而溫婉細膩，楚楚動人，時而橫放豪邁，擲地有聲。她在那個視女性為附屬物的時代里，巾幗不讓須眉。她追求平等的愛情和獨立的人生，在她的身上，新時代獨立女性的特征已經(jīng)凸顯。她跌宕起伏的一生向我們證明，作為一位詞人，她成就卓越，作為一位女性，她意義非凡。

第二篇：李清照

李清照兼有“婉約”、“豪放”之長，在宋代詞壇上獨樹一幟。正如清代沈曾植所說：“墮情者醉芬馨，飛想者裳其神駿”。

下面。先大致勾畫一下李清照詞風的發(fā)展脈絡。當我們細讀了《漱玉詞》并陶醉在其意境之中時，不禁令人聯(lián)想起詞人在其一生的不同階段中構(gòu)思的幾幅畫面:

第一幅是生機蓬勃、潔白雋美的，展翅飛向蔚藍天空的“鷗鷺”形象：“興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！?《如夢令》)，在生機盎然，饒有情趣中展示了詞人峭拔飄逸的高秀風標。這多少標志了詞人少女時期閨閣詞的明快俊逸的風格特色。

第二幅是在微風中瑟瑟憐人的“黃花”形象：“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！保ā蹲砘帯罚┗楹蟮男腋Ｉ詈碗y以拂去的相思離愁，使詞人比起少女時代增添了益發(fā)綿邈的情思和深微細膩的刻劃。這多少標志了詞人在少婦時期愛情詞的深婉清麗的風格特色

第三幅是搏擊長空、雄健飛動的“鵬鳥”形象：“九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去?！?《漁家傲》)乍看起來，這太鵬的形象與體態(tài)纖弱的女詞人相去太遠，然而卻深刻地表現(xiàn)出她飛揚凌厲的離遠精神境界，顯示了她述懷詞的豪放遒勁的風格特色。

第四幅是在“乍暖還寒”的凄清時節(jié)，受秋風冷雨敲擊著的殘敗的“梧桐”彩象：“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴??”(《聲聲慢》)“靖康之變”后，詞人飽經(jīng)滄桑，輾轉(zhuǎn)憂患，多用極平淡的語言和頓挫的筆觸，描摹心中難狀的凄苦和思鄉(xiāng)念國之情。這多少標志了詞人后期詞的凄麗沉郁的風格特色。

從以上幾幅畫面中，大致可以看出李清照詞的風格特色及其形成、發(fā)展的脈絡。其詞既有“婉麗”，“飄逸”的一面，也有“豪放”、“勁健”的一面。能剛能柔，縱橫如意。這里，據(jù)李清照的生平和詞作，分前后兩期淡談她的詞的風格的形成和發(fā)展。

李清照的前期，主要是指她在少女、婚后的一段時間。這是她生活較安定、專門研究金石，從事創(chuàng)作活動的時期。少女時期的李清照，生活在官宦兼文人之家。父李格非是宋代著名的學者和散文家。母王氏也善詩文。家庭的熏陶使她從小酷愛文學。由于早年這種優(yōu)雅、閑適的生活環(huán)境和少女熠熠閃射的不凡抱負及性格特點，構(gòu)成了她婉秀俊逸的詞風。她的一部分抒寫少 女心情的詞，較明顯地表現(xiàn)出這肘期風格特色。

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

《如夢令》

湖上風來波浩渺。秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡，無窮好。蓮子已成荷葉老。青露洗，頻花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。

《怨王孫》

這兩首詞，寫出詞人對美好大自然的由衷熱愛和對幸福的執(zhí)著追求。《如夢令》捕捉了生活中一次蕩舟活動的生動景象，通過 “誤入”、“驚起”等動態(tài)的描繪，寫的只是一剎那間美的感受，卻是這樣曲折盡意，在活潑而富于情趣中顯示出清雅雋逸的高秀風標，洋溢著姑娘郊游的歡樂，同時也披露了女主人公開朗、坦蕩的胸懷。天色已暮，蕩舟歸來，小船“誤入藕花深處”，但她還要乘著酒興“爭渡，爭渡”，直到“驚起一灘鷗鷺”方休——多么執(zhí)劫、可愛的性格！《怨王孫》則以白描的手法，描繪秋光的可愛，充滿著濃郁的生活情趣，具有詩情畫意般的耐人尋味的意境。結(jié)句更是功力不盡，情致四溢，將鷗鷺人格化，一個“恨”宇，便點破女主人公酷愛大自然，流連忘返的心情。這里，“鷗鷺”成了女主人公的化身，她象鷗鷺一樣，醉眠在沙灘上，熔化在“無窮好”的“山光水色”之中。晚唐五代至北宋以來，詞人寫秋，一般都是悲秋傷時。每到秋來，長林落葉，四野飄風，轉(zhuǎn)眼天地便是一片蒼黃。秋風習習，新寒入，“偶賞秋景，就會有一種爽然若失之感。因此，好景無常的凄涼悲傷便常出現(xiàn)在詞人筆下。而李清照這首《怨王孫》卻生機蓬勃，在輕快的節(jié)拍中傳達出她愉快的心情和樂觀率直的性格。這兩首小令活潑、跳脫，以清新流暢的語言和優(yōu)美動人的韻律構(gòu)成飄逸秀美的意境，使詞人流麗明快俊逸清朗的詞風得到充分顯示。此外，象《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》、《浣溪沙·小院聞窗春色深》等也寫得淡潔、疏朗、清新、自然，言有盡而意無窮。

但李清照身為封建時代的婦女，只能被束縛在狹窄的“寂寞深閨”之中，不得側(cè)身于廣闊的社會天地，雖有杰出的才學和非凡的抱負，卻不得施展。即使是郊游蕩舟，寒食斗草，蹴蕩秋千的少女樂事，也只能偶然為之，這便給她帶來了說不出的苦悶，因而就決定了她的閨閣詞也不盡是輕快活潑的，也有淡愁如煙的：

昨夜雨疏鳳驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。

《如夢令》

小令攝取了一回晨起的對話，主人問得極有情，卷簾人答得極淡，從而跌出”知否，知否“，口氣宛然。結(jié)句尤為語新意篙，只”綠肥紅瘦“四字，便攝得海棠之魂，把摧殘了的花和女主人惋惜的情態(tài)活現(xiàn)出來，一縷淡淡的愁思流露在字里行間。清代劉熙載說：“小令難得變化?！崩钋逭諈s在極短的小令中，大膽采用對話的新穎形式，又賦于海棠以人格化的體態(tài)，景真情濃，頗為形象。題材并不大，然狀物抒情不落樊籬，秀句似乎是信手拈來，顯示了她清麗婉秀的風格特色，這與她描寫少女樂事的流麗明快的詞風又有些細微差異。如果說李清照，后期的長調(diào)愈唱愈妙，風格超絕，那么她早期的小令就已顯示出卓越的才華。她自覺學習和繼承了晚唐五代以來婉約派的傳統(tǒng)手法，并釀取前輩詩人之長，因此，她的小令有李白之飄逸，李煜之真率，秦觀之情韻，民間詞之清新，形成女詞人自己獨特的風格。她早期的閨閣詞盡管各有特色，但它們卻共同反映了她少女時期的詞風：風神搖曳，俊逸灑脫，于淡宕的韻味中表現(xiàn)出她熱烈多情、曠達豪爽的個性。

李清照十八歲時，與宰相趙挺之的兒子、太學生趙明誠結(jié)婚?；楹?，她生活在幸福美滿的藝術(shù)家庭中。她與丈夫才學匹敵，志同道合。但這對伉麗相愛夫妻常有的暫短別離，又深深浸染了這位鐘情女詞人的玲瓏剔透的詞心。她無所顧忌地大膽披露自己的真摯愛情。”寵柳嬌花“牽動她的情思;”征鴻過盡“引動她的心事，瑟瑟黃花惹起她的自憐，這種生活和感情較明顯地影響了她詞風的變化，由少女時期的明快俊逸變?yōu)樯钔袂妍悺ｓw裁上也由小令逐步發(fā)展到慢調(diào)。在表現(xiàn)手法上，一方面繼承了李煜純真、自然的傳統(tǒng)，汲取其”神秀“的氣韻；另一方面又吸收了秦觀筆情濃致，意境渾融的優(yōu)長，寫出了不少愛情名篇，如《醉花陰》：

簿霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

開頭用頓挫之筆振起全文，整整一天，都拂不去簿霧濃云般的愁思。香爐的裊裊輕煙，更使愁上添愁。佳節(jié)重陽，情思更切?？|縷愁思無計可消，只得對菊獨酌。漸天已黃昏，酒不解懷，無奈袖著菊香轉(zhuǎn)向簾內(nèi)。到此筆鋒一跌：”莫道不消魂“，似要峰回路轉(zhuǎn)；然而卻是跌中急下，陡起奇筆:“簾卷西風，人比黃花瘦?！币粋€”瘦“字，可謂神來之筆，明寫隨風瑟瑟的黃花，實 表“為伊消得人憔悴”。不說破情而情愈深，真乃蘊藉之極。寫法上，寓情于物，使意境深徽。令人浮想聯(lián)翩；語言上，流轉(zhuǎn)如珠，余鞠悠然，充分體現(xiàn)了李清照愛情詞清麗深婉的風格。

《一剪梅》也是抒寫愛情的佳作：

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄 錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一 種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。上片用秀美的語言鋪成工巧、絢麗的畫面，百寶流蘇的綺麗，行云流水的空明。過片似主人公娓娓自述，輕輕嘆息，情思綿邈，意境深遠。此詞頗得李后主遺風。李煜《相見歡》曰：“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭?！崩钋逭帐恰贝饲闊o計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！岸藢戨x愁別恨有同工異曲之妙。王國維曰：后主粗頭亂發(fā)，不掩國色”，李清照則是秀句天成，淡妝絕色。此外，象《鳳凰臺上憶吹簫》、《念奴嬌·蕭條庭院》等慢詞也是傳頌一時的愛情名篇。這些愛情詞構(gòu)思上新穎巧妙，迂回曲折，寫法上，有的是淡抹輕勻，筆調(diào)空靈含蕾；有的則是重筆點染，感情熱烈真摯；有的又是回環(huán)復沓，一唱三嘆，給人留下深刻的印象，語言上錘煉得十分優(yōu)美，秀逸，讀來齒頰生香?？偟恼f來，李清照的愛情詞比起她的閨閣詞來又有提高。早期的小令飄逸有余而蓄勢不足；淡泊有余而深婉、工穩(wěn)不足；結(jié)構(gòu)章法也略顯平板。她的愛情詞在保持愿有優(yōu)點的基礎 上，又吸收了柳永詞的優(yōu)長。她的《詞論》雖批評柳永:“辭語塵下”卻十分稱贊柳永“變舊聲作新聲，（指創(chuàng)慢調(diào)）。李清照不少抒寫愛情的慢調(diào)，顯然是汲取了柳永敘事的層層鋪敘、結(jié)構(gòu)的開合轉(zhuǎn)折、抒情的細密之長，發(fā)展并創(chuàng)造了多種表現(xiàn)手法，因而，她的愛情詞飄逸，明快的一面淡泊了，而深婉、沉穩(wěn)的一面變濃了。題材的開拓并不大，然用語更加超絕，意境更為幽邃，抒情更細膩感人了，風格漸趨純熟。

大凡風格成熟的作家，都是反映生話的多面手，李清照也不例外。她的詞既有清麗深婉的一面，也有激越慷概的一面。在她前期的作品中，就有這樣一首風格獨特的佳作：

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學詩謾有 驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。

《漁家傲》 開頭兩句，凌空起勢，春云舒卷，迷蒙曉霧，境界開闊而深邃。隨著詞人的健筆。把人帶到朝暉夕陰的浩茫宇宙。人們仿佛看到詞人駕馭著理想的帆船，在奇景中神游，詞人的夢魂悠然出殼，飛往帝所。

天帝似乎也被她執(zhí)著的追求精神所感動，殷勤問其所求。詞人答道：道路漫漫無際，日月如梭逝去，我渴望做一番有益的事業(yè)，不滿足于創(chuàng)造一些驚人的詩句，虛度年華。我多想化作一只大鵬，隨風直上，在廣闊自由的理想天地中振翮翱翔呵!全篇用浪漫圭義的手法和超雄筆勢，展開奇麗的幻想，創(chuàng)造出闊大深美的意境。此詞的”豪放“之風可與蘇東坡爭勝，而其用意之深，寫景之妙、想象之闊，造語之奇，又都有其獨到之處。作者顯然是繼承了屈原、李白的浪漫主義傳統(tǒng)手法，吸取了蘇軾豪邁氣勢。這首詞一改詞人閨閣詞、愛情詞的俊逸深婉而為倜儻多姿，它以豪邁清逸之氣，壯闊飛動之風，洗盡綺羅香澤之態(tài)。從這首詞我們可以清楚地看到李清照詞風的另一特色，豪放遒勁。

前面說過，李清照早期的詞兼承李煜、秦觀之長，但這首詞的詞格卻遠遠超過了他們。李煜的最高詞格不過是”問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！扒赜^的最佳意境也只是”兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。“前者抒發(fā)亡國之恨，后者抒寫真摯之愛，比起晚唐五代及北宋其他婉約派詞人來，詞格不算不高，意境不算不深，但我們總可以感到，以遒勁豪放而論，李清照是勝之一籌的。由此可見，盡管李清照前期的詞風接近李煜、秦觀，但由于她有自己獨特的社會生活環(huán)境，有作為封建時代知識婦女銳感到的精神苦悶，更重要的是，她有不凡的抱負和積極進取的精神，有率直的性格、豁達的襟懷和高雅的審美情操，所以即使是她前期的詞，也肯定與溫、韋、馮、李、晏、秦等婉約派詞人有顯著的不同。這正是李清照與婉約派詞人的重要區(qū)別。象《漁家傲》這樣龍騰虎擲、雄姿逸飛的詞篇很難出于秦觀筆下，也是”生于深宮之中，長于婦人之手“的李煜所寫不出來的。

但由于生活范圍所限，李清照早期的詞，題材畢竟是比較狹窄的，致使大部分詞的筆力終顯纖弱些，清俏婉秀有余，而氣韻波瀾實有不足，往往只從細針密線處下手，而沒能做到一氣鼓蕩，開合從容。

李清照的后期，即南渡之后輾轉(zhuǎn)流離時期的詞作?！熬缚抵畞y”后，李清照的生活屢遭變故：國破家亡，珍藏被焚，離家南渡，又猝然喪夫，其間，又遭誹謗、盜竊，還有所謂”玉壺頒金“事件，使得這位無依無靠的嫠婦惶惶不可終日。慘痛的打擊與磨難一樁接一樁摧殘著她，然而也鍛煉了她，造就了這位杰出的女詞人。南渡之后，她從”鹽絮家風人所許“的大家閨秀淪為”流 離遂與流人伍“的難民，這使她接觸到了殘酷的社會現(xiàn)實，把個人的命運與廣大人民的命運聯(lián)系在一起了，從而極大地激發(fā)了她的愛國熱情。她對偏安江左一隅、不思恢復中原的南宋小朝廷表示極大不滿，對辱國求和、觍顏偷生的奸佞小人深惡痛絕?？傊?，這是李清照生平的最大轉(zhuǎn)折時期，也是她獨特的藝術(shù)風格經(jīng)過生活的磨煉和艱苦的藝術(shù)實踐得到充分發(fā)揮而名篇迭出的時期。由于時代和個人境遇的驟變，很明顯地影響了她詞風的變化，從早期的明快俊逸、深婉清麗一變而為凄麗沉郁。宋高宗五年，李清照避難浙江金華，寫了一首《武陵春》:

風住塵香花己盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲

語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪 舴艋舟，載不動，許多愁。

上片首句寫眼前所見:狂風摧花，落紅滿地，一片凄清。次句寫主人公神態(tài)：遲至日暮，猶懶梳妝，心緒凄惶。寥寥十二宇，極寫眼前景色之不堪，心情之凄楚，抑郁含蓄，包含著極大的容量。

三、四句由含蓄委婉轉(zhuǎn)為縱筆直抒，節(jié)奏低沉頓挫，如泣如訴，傾吐出胸中無限哀苦。這衷苦是痛絕的，或是山河破碎之悲，或是猝然喪夫之痛，這與她早年和丈夫的生離之愁是迥然不同的。下片前兩句，象是宕一閑筆，虛擬了想要去金華勝地蕩舟的愿望。詞人早年是非常喜愛游山玩水的?！钡幋汗狻爸畷r，她蹴秋千，贏斗草；盛夏，她蕩舟”爭渡“，”秋已暮“之時，她觀賞秋景，流連忘返；冬季，”每值大雪，即頂笠披蓑，循城遠覽以尋詩?！按藭r，來到金華勝地，怎能沒有泛舟雙溪的想法?但緊接著卻用“只恐”二字陡然一轉(zhuǎn)，急跌之中奇語突現(xiàn)，以舟輕襯愁重，設想新奇形象，明明是”人比黃花瘦“，卻偏偏說”載不動“，可見她的哀愁之深篤豈是泛舟一游所能消釋?全詞的基調(diào)是凄惋的，但細細品味，于凄惋之中卻不失剛勁之氣，于沉郁頓挫中給人以蕩氣回腸的感受。體裁雖然采用的仍是短調(diào)，但與早期的小令相比，寫法有很大的改變，詞人以沉郁、急促的聲調(diào)，決然、頓挫的語言，描摹心中難狀的凄苦，構(gòu)成動魂攝魄的藝術(shù)境界，顯示出凄麗沉郁的風格特色。

李清照后期的詞，題材上有很大開拓，盡管她提出”詞別是一家“，主張詞應言情。她后期的詞也不象她的詩那樣直言不諱地傾訴她對祖國的熱愛和對南宋統(tǒng)治者的譴責，但詞中也鮮明地表達了她對國家、民族危亡的關切和克復神州的愿望，當是無疑的。題材的開拓必然也會影響其詞風的變化。她倦懷國家，眷念著失去了的北方故土。如：“故鄉(xiāng)是何處？忘了除非醉”?！坝?夜懨懨歡意少。空夢長安，認取長安道?！薄按簹w秣陵樹，人客建安城?！北憩F(xiàn)了詞人對淪陷敵手，慘遭蹂躪的中原故鄉(xiāng)的深切懷念；于深沉之中回蕩著激越悲壯之氣，顯示出她后期詞風中”沉郁“的一面。又如，”傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪，愁損北人。不慣起來聽"“笛里三弄，梅心驚破，多少春情意”?！靶★L疏雨蕭蕭地，又催下，千行淚?！眲t是交織著離亂之痛和亡國之恨的于清婉之中時見蒼涼，顯示出她后期詞風中“凄麗”的一面。特別是《永遇樂》、《聲聲慢》這兩首長調(diào)，寫得更是抑揚頓挫，詫傺悲涼，具有使人顫栗的藝術(shù)力量，標志著李清照創(chuàng)作上的重大突破和藝術(shù)風格的新發(fā)展。下面就其晚期詞作中的奇葩《聲聲慢》來試看她的風格特色。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最 難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急。雁過也，正傷 心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有 誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃 昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。

全詞采用一些十分平淡的口語，攝入淡酒、寒風、哀雁、黃花、梧桐等形象，構(gòu)成一幅陰沉凄慘的畫面，描摹出詞人一天生活的實感和心境。上片起筆便劈空而來，連用十四個疊字，且屬齒音，如一串哀婉的嘆訴，把凄惶的心情，悲涼的景況傾訴出來，下片又續(xù)以雙聲字“點點滴滴”寫盡詞人在梧桐細雨中的煢獨凄涼之感，真所謂“一字一淚都是咬著牙根咽下?！币陨蟽商幆B字的使用，實是李清照的一大創(chuàng)造，若無高深的藝術(shù)造詣和大刀闊斧的氣魄是決然寫不出這似“大珠小珠落玉盤”的奇句來的。上片“乍暖”兩句收束一串疊字的嘆喂，拓開筆勢，細致描摹一天的寂寞生活和凄惶之感：清晨，寒風襲人，心境凄清，使人寒徹肌骨。愁緒難遣，只得借酒澆愁。然而三杯兩盞淡酒，又怎能遣去這境之凄清，人之凄慘？正當此際，空中掠過一群征鴻。它們的驀然闖入，更牽動主人的鄉(xiāng)思之情。這剛從北方飛來的大雁，看去似是“舊時相識”，它們尚且能夠北去南來自在飛，而自己卻是孑然一身流落異鄉(xiāng)，怎不令人落魄傷懷？下片直承上來，仰面秋風寒雁渡，不忍望征鴻過盡，權(quán)且觀看眼前，卻是俯首滿目凄涼景：殘敗的黃花飄零滿地；再看自己，歷經(jīng)國破家亡的變故，早已“憔悴損”?；ú豢罢瞬豢按?。想當年與丈夫惜別，曾吟人比黃花瘦，但那離愁之中卻含有甜蜜的回憶和重逢的希望。而如今，山河破碎，丈夫亡逝，無家可歸，只落得“一枝折得，人間天上，沒個人堪寄”的晚年。急風欺人，酒不解懷，雁逢舊識，殘菊添愁，遠 望近看，這一切都徒增痛苦，只有守著窗兒，獨自捱著這難熬的光陰了?！霸跎煤凇保@一“黑”字的險韻押得沉穩(wěn)妥貼，讀之更讓人寡歡。捱到黃昏，冷風裹著細雨，點點滴滴打在枯黃的梧桐葉上，這真是雨打殘桐不忍聞，說不盡的凄苦酸楚呵！結(jié)句一個“愁”字的慨嘆，收束全篇，淋漓盡致地傳達出詞人無限痛楚的抑郁之情。李清照晚年，飽歷滄桑，迭經(jīng)憂患，思想境界愈益深沉，詞中要表達的內(nèi)容比較復雜。所以她后期的詞作，多用長調(diào)，頓挫凄絕，章法相摩相蕩，開合抑揚，從容自如愈唱愈妙。她精心選用《聲聲慢》這一長調(diào)，有意押仄聲韻，且多用齒聲字，筆力遒勁，境界逼真，加以急促、低沉的節(jié)拍，表達出詞人晚年凄苦哀絕的心情，使人讀后不禁涕泗交流，唏噓不已。這首詞充分展示了她凄麗沉郁的風格特色。

綜上所述，我們不難看到，在兩宋詞壇上，李清照纖塵不染的詞品開辟了新的蹊徑。她的許多優(yōu)美感人的詞篇至今仍有雋永的生命力，尤其是她那獨特的藝術(shù)風格和超絕的藝術(shù)技巧，更是給我國文學寶庫增添了絢麗的色彩。

她的詞作在藝術(shù)上達到了爐火純青的境界，在詞壇中獨樹一幟，形成了自己獨特的藝術(shù)風格——“易安體”。她不追求砌麗的藻飾，而是提煉富有表現(xiàn)力的“尋常語度八音律”，用白描的手法來表現(xiàn)對周圍事物的敏銳感觸，刻畫細膩、微妙的心理活動，表達豐富多樣的感情體驗，塑造鮮明、生動的藝術(shù)形象。在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水乳交融，渾然一體。她將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風格發(fā)展到了頂峰，以致贏得了婉約派詞人“宗主”的地位，成為婉約派代表人物之一。同時，她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾成的豪放風格，又使她在宋代詞壇上獨樹一幟，從而對辛棄疾、陸游以及后世詞人有較大影響。她杰出的藝術(shù)成就贏得了后世文人的高度贊揚。后人認為她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”，她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學史上最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽。

沈謙《填詞雜說》將李清照與李后主并提說：“男中李后主，女中李易安，極是當行本色?！?/p>

易安詞在群花爭艷的宋代詞苑中，獨樹一幟，自名一家，人稱“易安體”?！耙装搀w”之稱始于宋人。侯寅《眼兒媚》調(diào)下題曰：“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調(diào)下題曰：“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個性風神。

第三篇：李清照

李清照（1084－約1152）：南宋女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞?別是一家?之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。（《辭?！罚保?/p>

８９年版）

男中李后主，女中李易安，極是當行本色。前此太白，故稱詞家三李。（沈去矜）

清照以一婦人，而詞格乃抗軼周柳，雖篇帙無多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。

（《四庫提要》）

李易安作重陽《醉花陰》詞，函致趙明誠云云。明誠自愧勿如。乃忘寢食，三日夜得十五闋，雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三曰：?只有‘莫道不銷魂’三句絕佳。?正易安作

也。（《詞苑叢談》）

李易安詞，獨辟門徑，居然可觀，其源自淮海、大晟，而鑄語則多生造，婦人有此，可

謂奇矣。（《白雨齋詞話》）

易安佳句，如《一剪梅》起七字云：?紅藕香殘玉簟秋?，精秀特絕，真不食人間煙火者。

（同上書）

如夢令

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

如夢令

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？

應是綠肥紅瘦。

點絳唇

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。

惜春春去，幾點催花雨。

倚遍欄干，只是無情緒！

人何處？

連天衰草，望斷歸來路。

點絳唇

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。

露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。

倚門回首，卻把青梅嗅。

（此首一作無名氏詞，見《花草粹編》卷一）

浣溪沙

莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應晚來風。

瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。

浣溪沙

小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。

遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

浣溪沙

淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。

海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。

浣溪沙

髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡云來往月疏疏，玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。

浣溪沙

繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。

一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

菩薩蠻

風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。

睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

故鄉(xiāng)何處是？

忘了除非醉。

沈水臥時燒，香消酒未消。

菩薩蠻

歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。

燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。

角聲催曉漏，曙色回牛斗。

春意看花難，西風留舊寒。

訴衷情

夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。

酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。

人悄悄，月依依，翠簾垂。

更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。

好事近

風定落花深，簾外擁紅堆雪。

長記海棠開後，正是傷春時節(jié)。

酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。

魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴃。

清平樂

年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。

看取晚來風勢，故應難看梅花。

憶秦娥

臨高閣，亂山平野煙光薄。

煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。

斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。

梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

攤破浣溪沙

揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。

風度精神如彥輔，太鮮明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。

熏透愁人千里夢，卻無情。

攤破浣溪沙

病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。

豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。

枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花。

添字采桑子

窗前誰種芭蕉樹？

陰滿中庭；

陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。

傷心枕上三更雨，點滴霖霪；

點滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！

武陵春

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。

醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。

莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

南歌子

天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。

涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其？

翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。

舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時！

怨王孫

湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。

水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。

眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

鷓鴣天

寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。

酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。

不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。

鷓鴣天

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留．

何須淺碧深紅色，自是花中第一流．

梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋．

騷人可煞無情思，何事當年不見收．

玉樓春

紅梅

紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？

不知醞藉幾多香，但見包藏無限意。

道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。

要來小酌便來休，未必明朝風不起。

小重山

春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。

碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。

花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。

二年三度負東君，歸來也，著意過今春。

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋。

輕解羅裳，獨上蘭舟。

云中誰寄錦書來？

雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。

一種相思，兩處閑愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

臨江仙

歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深

深”數(shù)闕，其聲即舊《臨江仙》也。

庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。

感月吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪沒心情。

臨江仙

梅

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。

夜來清夢好，應是發(fā)南枝。

玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。

濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。

蝶戀花

暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。

酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。

獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。

蝶戀花

昌樂館寄姊妹

淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。

人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。

蝶戀花

上巳召親族

永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。

為報今年春色好，花光月影宜相照。

隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。

醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。

漁家傲

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞；

彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句；

九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。

漁家傲

雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。

共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

殢人嬌

後亭梅開有感

玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。

江樓楚館，云間水遠。

清晝永，憑欄翠簾低卷。

坐上客來，尊前酒滿，歌聲共水流云斷。

南枝可插，更須頻剪，莫待西樓，數(shù)聲羌管。

（此首一作無名氏詞，見《梅苑》卷九）

行香子

七夕

草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。

云階月地，關鎖千重。

縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮。

牽?？椗?，莫是離中。

甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。

行香子

天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽。

薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風，一番雨，一番涼。

黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。

那堪永夜，明月空床。

聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。

孤雁兒

世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。

藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。

沈香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。

笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

小風疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。

吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？

一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

滿庭芳

小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。

篆香燒盡，日影下簾鉤。

手種江梅更好，又何必、臨水登樓？

無人到，寂寥恰似、何遜在楊州．

從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。

更誰家橫笛，吹動濃愁？

莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。

難言處，良窗淡月，疏影尚風流。

滿庭芳

芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。

□□金鎖，管是客來唦。

寂寞尊前席上，惟□□、海角天涯。

能留否？

酴醿落盡，猶賴有□□。

當年，曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。

□□龍嬌馬，流水輕車。

不怕風狂雨驟，恰才稱、煮酒殘花，如今也，不成懷抱，得似舊時那。

（□：原缺字）

鳳凰臺上憶吹簫

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。

任寶奩塵滿，日上簾鉤。

生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。

新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！

這回去也，千萬遍陽關，也則難留。

念武陵人遠，煙鎖秦樓。

惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。

凝眸處，從今又添，一段新愁。

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。

憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個、愁字了得！

慶清朝慢

禁幄低張，雕欄巧護，就中獨占殘春。

客華淡佇，綽約俱見天真。

待得群花過後，一番風露曉妝新。

妖嬈艷態(tài)，妒風笑月，長殢東君。

東城邊，南陌上，正日烘池館，競走香輪。

綺筵散日，誰人可繼芳塵？

更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻，金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。

念奴嬌

春情

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。

寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。

險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。

征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。

被冷香消新夢覺，不許愁人不起。

清露晨流，新桐初引，多少游春意！

日高煙斂，更看今日晴未？

永遇樂

落日熔金，暮云合璧，人在何處？

染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？

元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨？

來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。

鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。

如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。

不如向、簾兒底下，聽人笑語。

多麗

詠白菊

小樓寒，夜長簾幕低垂。

恨瀟瀟、無情風雨，夜來揉損瓊肌。

也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。

韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細看取、屈平陶令，風韻正相宜。

微風起，清芬醞藉，不減酴醿。

漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。

似愁凝、漢阜解佩，似淚灑、紈扇題詩。

朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。

縱愛惜、不知從此，留得幾多時。

人情好，何須更憶，澤畔東籬。

長壽樂

南昌生日

微寒應候，望日邊六葉，階蓂初秀。

愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回搖斗。

慶高閎此際，掌上一顆明珠剖。

有令容淑質(zhì)，歸逢佳偶。

到如今，晝錦滿堂貴胄。

榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。

更值棠棣連陰，虎符熊軾，夾河分守。

況青云咫尺，朝暮入承明后。

看彩衣爭獻，蘭羞玉酎。

祝千齡，借指松椿比壽。

減字木蘭花

賣花擔上，買得一枝春欲放。

淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。

云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

瑞鷓鴣

雙銀杏

風韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴。

誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

誰教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真。

居士擘開真有意，要吟風味兩家新。

第四篇：李清照

李清照

摘要

中國五千年第一大才女，可謂前無古人后無來者，無女子可望其項背，出其左右，琴棋書畫無不精通，愛好收藏，其詞清新俊逸，擅長白描，善口語，風格獨特，且頗有造詣。年輕時候，生活優(yōu)裕，愛情美滿，然中年以后，邃遇戰(zhàn)亂，顛沛流離，更加夫君遇難，無疾而終，晚景頗為凄涼，郁郁而終，令人扼腕，然細想之下，若無此起伏跌巖之經(jīng)歷 怎初次千年之絕唱（1）聲聲慢

尋尋覓覓 冷冷清清 戚戚慘慘切切 乍暖還寒時候 最難將息 三杯兩盞淡酒 怎敵他晚來風急 雁過也 正傷心，卻是舊時相識 滿地黃花堆積 憔悴損 如今有誰堪摘 守著窗兒 獨自怎生的黑 梧桐更兼細雨 到黃昏 點點滴滴 這次第怎一個愁字了得

（2）醉花陰

薄霧濃云愁永晝 瑞腦銷金獸 佳節(jié)又重陽 玉枕紗櫥 半夜涼初透

東籬把酒黃昏后 有暗香盈袖 莫道不消魂 簾卷西風 人比黃花瘦

（3）一剪梅

紅藕香殘玉罩秋 輕解羅裳

獨上蘭舟 云中誰寄錦書來 雁字回時 月滿西樓

花自飄零水自流 一種相思 兩處閑愁 此情無計可消除 才下眉頭 卻上心頭

（4）武陵春

風住塵香花已盡 日晚倦梳頭 物是人非事事休 欲語淚先流 聞說雙溪春尚好 也擬泛輕舟 只恐雙溪舴艋舟 載不動許多愁

如夢令

常記溪亭日暮 沉醉不知歸路

興盡晚回舟 誤入藕花深處 真渡真渡

驚起一灘鷗鷺

二〇一二年一月十七日星期二

第五篇：李清照

先導篇：品詞

嘗記溪亭日暮。沉醉不知歸路。興盡欲回舟，誤入藕花深處。爭渡。爭渡。驚起一灘鷗鷺。（《如夢令》）

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭。（《一剪梅》）

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。（《聲聲慢》）

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。（《武陵春》）

身世背景簡述

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日），宋代（南北宋之交）女詞人，號易安居士，濟南章丘（今屬山東濟南）人。她出生于書香門第。早期生活優(yōu)裕。其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學基礎。出嫁后，與丈夫趙明誠共同致力于金石書畫的搜集整理，共同從事學術(shù)研究。志趣相投，生活美滿。金兵入據(jù)中原后，流落南方，趙明誠病死，李清照境遇孤苦。一生經(jīng)歷了表面繁華、危機四伏的北宋末年和**不已、偏安江左的南宋初年。李清照是中國古代罕見的才女，她擅長書、畫，通曉金石，而尤精詩詞。她的詞作獨步一時，流傳千古，被譽為“詞家一大宗”。

一、沉醉不知歸路

李清照的前半生是錦衣玉食、吟詩頌詞的安逸人生。她的許多閨房詩詞以感情細膩、辭藻清麗而聞名一時。這一方面得自家傳。李清照的父親李格非就是當時齊、魯一帶知名學者，官至禮部員外郎。李清照自幼聰慧，在父親的培養(yǎng)熏陶之下，工詩詞，能文章，善畫墨竹，字也寫得非常好；另外一方面，美滿的愛情和家庭為李清照的創(chuàng)作提供了優(yōu)越的環(huán)境。建中元年（公元1101年），18歲的李清照嫁給了趙明誠?；楹螅蚱薅鲪?，伉儷情深，一起致力于金石書畫的搜集和整理，共同見證了東京汴梁的繁華歲月。

1、走向自然，眷顧花草

作為杰出的女詞人，李清照并沒有把自己完全封閉在閨房之內(nèi)，而是常常走向大自然，去感受大自然的和諧美麗，以拓展胸襟，陶冶情操。

“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！边@首流傳甚廣的《如夢令》真實描繪了李清照天真爛漫、無憂無慮的少女年華?！俺磷聿恢獨w路”、“驚起一灘鷗鷺”，既寫出了少女輕松活潑的心情，也映襯出李清照“學詩漫有驚人句”的才情。

2、琴瑟和諧，伉儷情深

宋徽宗建中靖國元年(1101)，18歲的李清照嫁給了同樣出身士大夫家庭的趙明誠。兩人志同道合，情趣相投，婚后生活非常甜蜜。趙明誠當時21歲，正在太學讀書，因此與新婚妻子聚少離多。

獨守家中的李清照不免心生閑愁，常常寫詞寄給趙明誠，訴說相思之情?！兑患裘贰?、《醉花陰》等婉約柔美的佳作，就是在這段時間創(chuàng)作的。

一年重陽節(jié)，李清照作了那首著名的《醉花陰》，寄給在外的丈夫：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！鼻镩|的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上。據(jù)《嫏環(huán)記》載，趙明誠接到后，嘆賞不已，又不甘下風，就閉門謝客，廢寢忘食，三日三夜，寫出五十闕詞。他把李清照的這首詞也雜入其間，請友人陸德夫品評。陸德夫把玩再三，說：“只三句絕佳。”趙問是哪三句，陸答：“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！?/p>

趙明誠酷愛金石研究，為了收集字畫、書帖、古器等不惜傾其所有。李清照對趙明誠的這一嗜好非常理解和支持。她平日荊釵布裙，千方百計地縮減支出，將省下的家財用來支持趙明誠的金石考據(jù)事業(yè)。久而久之，李清照也對金石考據(jù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。她與趙明誠一道搜求古文奇字，共同鑒賞、校勘，倒也樂在其中。

二、物是人非事事休

然而好景不長，朝中新舊黨爭愈演愈烈，一對鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。公元1127年，北方女真族（金）攻破了汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗南逃。李清照夫婦也隨難民流落江南。飄流異地，多年搜集來的金石字畫喪失殆盡，給她帶來沉痛的打擊和極大的痛苦。后來金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無能，自毀長城。同年，趙明誠被任命為建康知府，在一次城中叛亂中，趙明誠縋城逃跑，使得李清照對其心灰意冷，并于第二年逃亡江西途中，行至烏江時寫下有名的《夏日絕句》，生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東

贊項羽諷明誠，趙明誠自感羞愧，心情郁郁，后死于上任湖州知事途中?！俺磷聿恢獨w路”的日子一去不復返了，陪伴她的只余下無限的愁苦。趙明誠死后，李清照懷著無比悲痛的心情為他營葬，后因身體不支，一病不起。重病之中，支撐她活下去的信念就是達成趙明誠未竟的心愿，寫完一本會聚夫婦二人考據(jù)成果的《金石錄》。

人生命運的劇變，也引起心境和詞境的變化：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。（《聲聲慢》）失去了丈夫，她深切地感受到人間的孤獨和人生的乏味，往日的一切都失去意義和亮色。往日大雁帶來的是丈夫的溫情與慰藉，如今見到大雁，引發(fā)的是絕望與傷心；從前見菊花，雖人比花瘦，但不失孤芳自賞的瀟灑，而今黃花憔悴凋零，則隱含著生命將逝的悲哀。從前輕盈妙麗的望夫詞如今變成了沉重哀傷的生死戀歌，詞境由明亮輕快變成了灰冷凝重。這是詞人情感歷程的真實寫照，也是時代苦難的象征。

據(jù)史料記載，李清照在病中孤苦伶仃，無依無靠，在顛沛流離之中又遺失了許多收藏珍品，生活得極其窘困。這時，有媒人給她介紹了一位名叫張汝舟的書生。作為一個柔弱的女子，李清照在動蕩的時局中很難生存。在飽嘗了人生的艱辛后，她渴望有所依靠，過上幸福安定的生活。

于是，她在媒人的安排下見到了張汝舟，感覺他是個舉止得體的君子，便嫁給了他。這一年，李清照49歲。誰知，張汝舟本是個貪婪自私的小人，他迎娶李清照，并不是為了與她相互扶持、安度晚年，而是為了霸占她手中的珍貴文物。這些由李清照與趙明誠共同收集的字畫、古器等珍品，可謂價值連城、舉世難求。張汝舟為了得到這些寶物，先是對李清照甜言蜜語，遭到拒絕后就兇相畢露，對李清照百般虐待折磨。忍無可忍的李清照毅然決定結(jié)束這段婚姻。

在古代，只有男子休妻，女子是不能隨意提出解除婚姻關系的。無奈的李清照不得不向官府提出訴訟，檢舉了張汝舟“妄增舉數(shù)入官”（虛報考試次數(shù)以求得官職）的行為，并要求與張汝舟解除婚姻關系。依照宋代法律規(guī)定，婦女起訴丈夫，即使罪狀屬實，也要坐牢兩年。而李清照仍然告到了官府，可見決心之堅、勇氣之足。官府最終判決張汝舟罪名屬實，發(fā)配到柳州，李清照也隨后入獄。后來，李清照的親戚翰林學士綦崇禮得知此事，出面幫她疏通，李清照才得以于入獄九天后被釋放。

二、欲將血淚寄山河

如果說改嫁之痛是李清照晚年的第一個悲劇，那么國仇家恨則是伴隨她后半生的另一塊心病。在南方漂泊的日子里，李清照一刻也沒有忘記故土，沒有停息憂國憂民之心。作為一個閨閣女性，作為一位婉約詞人，李清照有此愛國之心是難能可貴的。

趙明誠死后，朝廷傳出趙明誠曾送給金人一把玉壺的謠言，使李清照大為驚恐。原來，在趙明誠病重期間，友人張飛卿曾帶一把玉壺來看望他，此事不知為何被誤傳成“通金”。為表明丈夫的清白，李清照決定將夫婦二人收藏的所有珍品都進獻給朝廷。于是她追隨宋高宗趙構(gòu)逃亡的路線南渡，經(jīng)越州、明州輾轉(zhuǎn)至奉化、臺州，后來又從溫州返回越州。流亡途中，李清照所攜文物珍品被金兵、盜賊甚至官兵盜走大半。建炎四年（1130），宋徽宗看到人多不易逃跑，下令遣散百官。李清照看到一國之主只顧自己保命，心中無限失望。她最終沒能追上皇帝，進獻朝廷的愿望終究沒有達成。

紹興三年（1133），宋高宗突發(fā)奇想，提出派人赴金看望宋徽宗、宋欽宗，并與金談論議和事宜。滿朝文武聽后沒有一人敢去，這時，韓肖胄自告奮勇向宋高宗請命。關心國事的李清照了解到此事后，心潮澎湃，滿懷豪情，提筆寫下一首長詩贊頌韓肖胄的義舉。其中，“欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土”一句尤為感人肺腑。第二年，金兵南犯，宋高宗再次棄都而逃，李清照流亡到金華避難?；实鄣能浫?、朝廷的無能使她心灰意冷，愁容滿面。當有人請她去雙溪泛舟時，她惆悵地寫下了千古傳唱的《武陵春》。

后世鮮有人知道，李清照與宋朝的權(quán)臣秦檜有親戚關系，她與秦檜的夫人是表姐妹。然而，李清照與他們從不往來，即使是生活最困難的時候，也沒有踏進秦家半步。

四、怎一個愁字了得

風燭殘年的李清照孑然一身，心靈的凄苦“怎一個愁字了得”！她平日里做的無非兩件事情，寫詞和完成《金石錄》。李清照有一位姓孫的朋友，生有一個女孩，天資聰慧。李清照十分喜歡，便對這個女孩說，愿意將自己畢生所學傳給她。誰知這個女孩不假思索地回答：“才藻非女子事也?！崩钋逭章牶螅挥傻闷鄾鋈f分。在女子無才便是德的社會，她的滿腹才學得不到價值的體現(xiàn)，甚至得不到承認。這讓李清照在形影孤獨之外，更添一份心靈的寂寞。

不久，李清照終于完成了傾注畢生心血的《金石錄》。此時，丈夫的心愿終了，離愁別緒涌上心頭，李清照吟出了那首催人淚下的《聲聲慢》，勾勒出一個“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的晚年。

約73歲時（卒年不詳），李清照走完了充滿悲劇色彩的一生。后人將李清照的詞結(jié)集為《漱玉詞》，尊她為一代詞宗，并在她的家鄉(xiāng)建起了李清照紀念堂。