第一篇：李清照論文

徘徊在情思里的女詞人——李清照

內(nèi)容摘要：追溯著宋詞的腳步，我找到了這樣一個(gè)清麗的女子，用一種擔(dān)負(fù)了所有愁怨的文字來(lái)講述了自己的故事。靜默中，她會(huì)偶然的將自己的情思勾畫成一幅完美的“圖畫”。她選擇用那些集結(jié)了感傷的風(fēng)情來(lái)勾勒這副“畫”，而她的“畫”卻不用涂抹描紅。她用詩(shī)詞把這副“畫”展現(xiàn)給世人。她的“畫”就是她的歷史，她所生活的世界。情竇初開的少女把那些情思都環(huán)繞在那個(gè)她所幻想的愛(ài)情國(guó)度里；當(dāng)美滿的婚姻邂逅了一對(duì)才子佳人時(shí)，幸福就在李清照的生活里上演；也許美好的故事總會(huì)給人一個(gè)不算完滿的結(jié)局，國(guó)破家亡的痛苦把這個(gè)本身就已經(jīng)禁不起挫敗女子的心擊敗的支離破碎。關(guān)鍵字：情思徘徊婉約愁怨

當(dāng)歷史將一切風(fēng)情都掩埋的時(shí)候，驟然一切都還是隨著時(shí)間的曲折依然前進(jìn)著?？v然那些在文學(xué)的殿堂上翩翩起舞的人，亦或是在文學(xué)界綻放過(guò)絢麗光彩的可人兒們。縱觀歷史，可你是否還記得這樣一個(gè)人，記得那海棠花下低吟“綠肥紅瘦”的嬌柔女子。而看那或是活潑的她“沉醉不知?dú)w路”而“誤入了藕花潭深處”。這樣的一個(gè)女子，可否用的了一句話來(lái)形容她：嬌柔的不似艷麗的花蕊；雖說(shuō)不是豪放的七尺男兒，卻也愛(ài)把那狂野遍灑一地，不然怎會(huì)有“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的豪言。秋風(fēng)追尋著時(shí)間的腳步而在樹干中刻下了深深的年輪，感傷著這一抹的悲傷，寂靜。而她卻道：“漸秋闌、雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。似愁凝、執(zhí)扇題詩(shī)。”秋天也仿佛在她的眼里凝結(jié)了愁怨，就像是解佩贈(zèng)人的美女，悄然間落下眼淚來(lái)。她靜靜的書寫著自己的詩(shī)詞，就像是在告訴著我們一個(gè)又一個(gè)的美麗動(dòng)人的故事，傳奇著屬于她自己的完滿。而就在這些故事的末尾，我們又恍然間讀懂了這個(gè)人。寂靜中深藏的悲傷，安然入睡時(shí)也還記得自己愁容時(shí)的模樣?！拔嗤└婕?xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”兩眸間透過(guò)的憂傷又有誰(shuí)會(huì)懂得，在這混沌境界中的病弱感傷，又會(huì)讓人尋味出怎樣一段綿綿的情思。走進(jìn)她，就像是走進(jìn)了一個(gè)沒(méi)有鏡頭的世界。蔓延出的是屬于她的那種清麗和恬淡。悠然的延伸出纏綿的情思。

李清照的詩(shī)詞沁透的是淡淡的憂傷，那纏綿的情愫懵懂了一個(gè)年輕的女子的嬌羞。淡淡的哀愁也在那些美麗的年華里譜寫了輕柔的“曲目”，“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。”季節(jié)的變更加深了那相思的情意。不禁吟誦“一種相思，兩處閑愁?！毕嗨悸映龅某钋閰s再難消除，卻道：“才下眉頭，卻上心頭?！币云匠ＵZ(yǔ)述說(shuō)出精妙的體會(huì)。這正是李清照語(yǔ)言造詣的過(guò)人之處?；蛟谥仃?yáng)黃昏時(shí)候，當(dāng)思戀親人時(shí)也是否還記得這樣的一首詞：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！痹诠陋?dú)的黃昏，一個(gè)心靈無(wú)著落的人在瘦菊的憐惜中安然的獨(dú)自憂傷。嬌瘦的身軀也在傾瀉那滿滿的一季相思離愁后越發(fā)顯得單薄。在面對(duì)事實(shí)時(shí)，感傷嬌柔的女子也變得豪情滿懷，如果我們?cè)陂喿x歷史的過(guò)程當(dāng)中，當(dāng)我們讀到了西楚霸王那一段悲愴的歷史時(shí)，我們也會(huì)想起這樣的詩(shī)句：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。”。這樣我們就懂得，一個(gè)真正的男子漢即便他失敗了，他也失敗得是有聲有色，他也是成為一個(gè)寧折而不曲的人，是一個(gè)悲劇的英雄。北京師范大學(xué)文學(xué)院康震副教授在《百家講壇之李清照》中這樣評(píng)價(jià)李清照，“中國(guó)人大體上都會(huì)認(rèn)同這樣一個(gè)觀點(diǎn)，李清照應(yīng)該算是中國(guó)古代最杰出、最有才華的女文學(xué)家、女作家。如果我們要用一句話來(lái)概括李清照這個(gè)人，我們也可以說(shuō)李清照這個(gè)才女呀，她真是不容易，不簡(jiǎn)單，而且也不平凡?！雹圻@樣一個(gè)俯視巾幗，壓倒須眉的女子，在中國(guó)千年的文學(xué)史上可謂是譜寫了最美的華章。在千年前的南宋，李清照也稱得上是女子中的第一了。翻開歷史，還記得那個(gè)在道德修養(yǎng)上否定了李清照的王灼也不禁的這樣贊嘆道：“才力華瞻，逼近前輩，已不多得。若本朝婦人，當(dāng)推文采第一。”可知，王灼在文學(xué)的才華上賦予李清照的是多大的肯定和驚嘆。李調(diào)元在《雨村詞話》中這樣寫道：“易安在宋諸媛中，自卓然一家。不在秦七黃九之下，不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉?！边@在宋史的文學(xué)界給了李清照一個(gè)很高的名益。

她雖然是出身仕宦書香之家的女子，卻沒(méi)有閨閣深院的束縛，更沒(méi)有封建腐朽的羈絆。也許正是在這樣的生活環(huán)境下才造就了這一帶女性的驕傲。優(yōu)秀的才氣讓這個(gè)本身脫俗的女子又添了幾分神秘的色彩。當(dāng)翻開李清照的家史時(shí)，你也會(huì)不難發(fā)現(xiàn)，成就這個(gè)女子的還有她的家庭因素?；蛄鱾髑嗍?，或揚(yáng)名千年。這是文學(xué)青史給她的殊榮。追憶她那漫長(zhǎng)的人生。我們慨嘆她的才華，震驚她的豪氣。她也許可以稱得上一個(gè)傳奇的女子了吧。所以我們不禁驚奇的想要了解這個(gè)培養(yǎng)了如此偉大的女詞人的家庭了。李清照的父親李格非官至禮部員外郎。其文章多受蘇軾的賞識(shí)。被稱為“蘇門后四學(xué)士”之一?？上?，這樣一個(gè)大文人的女兒又怎會(huì)堪于作平庸的閨中小姐呢。從小受文學(xué)熏陶的李清照能有后來(lái)的文學(xué)才氣也是可想而知的?！端问贰分羞@樣描述李清照的母親：“妻王氏，拱振孫女，亦善文?！雹儆纱丝芍?，她的母親也是可以稱得上才氣俱佳的女人了。在這樣的父母教育下的女兒能在文學(xué)的詩(shī)詞上能獲得如此的造詣，我們還能有什么異議呢。李清照自幼聰穎，才華出眾，抱負(fù)不凡，熱愛(ài)文學(xué)藝術(shù)。她被益為“獨(dú)辟門徑”、“卓然一家”、“蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。②這樣一個(gè)逾越于華夏文學(xué)界的女子可堪稱的上是史無(wú)前例了。

追憶著宋詞的歷史，我們走進(jìn)了李清照。走進(jìn)了一個(gè)柔情多愁的女子。承載著這種愁情，李清照走向了那個(gè)似水的青春年華，走向了那個(gè)情竇初開的嬌羞年齡。懷揣著懵懂的情愫，李清照描寫了大量閨閣生活的片段。在《點(diǎn)降唇》中她這樣寫道：“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗沾衣透。見客人來(lái)，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！鄙倥膵尚咴阢露殂旱木`放中也改變了本來(lái)的面貌?！耙虚T回首，卻把青梅嗅?！笨此剖窃谛嶂嗝?，其實(shí)是在觀望這突然闖進(jìn)花園的客人，也突然闖進(jìn)了李清照的心里，已經(jīng)顧不得自己劃掉的金釵，偷偷地站在青梅樹后打量這個(gè)陌生的男子。在李清照生活的那個(gè)年代，凡是女子都是遵守著閨閣生活的束縛。過(guò)著大門不出，二門不邁，待字閨中，專攻女紅的生活。遵循著女子無(wú)才便是德的心里。而在那個(gè)女生頗受壓榨的社會(huì)里，李清照的出現(xiàn)絕對(duì)是一個(gè)精彩的意外。所以這些閨閣的規(guī)矩在李清照的生活里從來(lái)都不曾出現(xiàn)。不然怎會(huì)有“常常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！笨偸怯浀媚莻€(gè)傍晚，帶著醉意盡興的劃船，這樣的回憶又怎會(huì)是那些只會(huì)在閨閣中擺弄紅繡的女子所能擁有的呢。而這些回憶的藍(lán)圖也只有在那個(gè)思想開放的書香之家才會(huì)讓其盡情的編制。這是李清照的父母給予她的幸?；貞?。李清照的父母除了在文化教育和個(gè)性發(fā)展上對(duì)李清照言傳身教之外，也為她創(chuàng)造了一個(gè)遠(yuǎn)比當(dāng)時(shí)的一般女孩子更加寬松自由的教育環(huán)境。這樣的生活記憶也是早年李清照詩(shī)詞創(chuàng)作的最初素材。李清照沒(méi)有被束縛在“三從四德”的囚籠中，因此他是幸運(yùn)的，固然這個(gè)時(shí)期她創(chuàng)作的詩(shī)詞都是快樂(lè)和幸福的回憶。詞中沁透的是她那活潑的性格延長(zhǎng)的情思。而在這快樂(lè)的生活中偶爾也參雜了淡淡的感傷愁情。“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！庇晁炊Y的樹葉顯現(xiàn)出肥碩的姿態(tài)。而李清照關(guān)心的不是“綠肥”，應(yīng)是那“紅瘦”。昨夜的風(fēng)吹散了嬌柔的花瓣，這時(shí)的花應(yīng)是殘花了吧。帶著殘留醉意的情感中也有了一種“黛玉葬花”的悲寂了。青春里的懵懂道出了那分懷著對(duì)愛(ài)情向往的期盼。

時(shí)間在漫長(zhǎng)中漸逝了那個(gè)泛著光采的青春。李清照在一段期盼愛(ài)情的年齡里邂逅了那個(gè)她生命中的人---趙明誠(chéng)。同時(shí)官宦世家的他們也應(yīng)是門當(dāng)戶對(duì)的吧。但當(dāng)時(shí)政局的動(dòng)蕩讓其兩家父親加入了兩個(gè)不同的政治隊(duì)伍?？蛇@樣的情況終沒(méi)成為阻撓他們幸福相守的羈絆。才子佳人就這樣幸福的完結(jié)著他們自己的美滿婚姻。這時(shí)的李清照是幸福的人，她竭力的享受著自己的婚姻，用真心愛(ài)著自己的丈夫。幸福得情思牽動(dòng)了她的心，沁泌出快樂(lè)的笑容。李清照和自己的丈夫趙明誠(chéng)共同的從事著金石字畫的收藏。共同的追尋著屬于他們的愛(ài)情積淀。李清照在她的一首詞中講訴了自己的愛(ài)情幸福。詞的詞牌叫《減字木蘭花》：“ 賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！睙o(wú)論多么美麗的花在丈夫趙明誠(chéng)的眼里卻終是趕不上妻子的嬌容。這幸福得甜蜜在世人的眼中都會(huì)盡顯出羨慕的神色。和太學(xué)生趙明誠(chéng)的的生活中，他的丈夫也漸漸感染了李清照，李清照也開始從事金石字畫文物的收藏。相同的興趣愛(ài)好更加深了他們之間的感情。讓這個(gè)本身甜蜜的家庭更加的美滿。他們彼此相知相惜、相投相契。盡管生活很平淡，但李清照任然幸福得享受著自己的愛(ài)情生活。美好的感情在漸漸滋長(zhǎng)的時(shí)候，痛苦總要在不經(jīng)意間悄然到來(lái)，正當(dāng)李清照和趙明誠(chéng)享受著自己的美滿婚姻時(shí)，時(shí)局的動(dòng)蕩打破了他們的平靜生活。李清照的父親李格非被當(dāng)時(shí)另一派的政治隊(duì)伍打下了政治的舞臺(tái)。無(wú)奈的哀愁讓這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女子也無(wú)能為力。固然，趙明的父親趙挺之便成為了一人之下萬(wàn)人之上的宰相。而他的兒子趙明誠(chéng)也順應(yīng)當(dāng)上了鴻臚寺少卿。李清照在動(dòng)蕩的時(shí)局里只能無(wú)奈的觀望?；蛳不驊n，已經(jīng)在她的世界里平淡的漸變了原有改變的幾率。正當(dāng)趙明誠(chéng)享受官升的喜悅時(shí)，政局又突然的改變了原來(lái)的軌道，父親趙挺之不得不遲去宰相的職務(wù)，在這之后的五天里，趙挺之逝世。在經(jīng)過(guò)了事態(tài)的改變后，那個(gè)活潑、可愛(ài)、聰明的李清照也漸漸的在這沉郁污濁的世界里改變了。她由一個(gè)才氣俱佳的女子，由一個(gè)一心只為幸福追尋著的女子變成了那個(gè)成熟的李清照。這時(shí)的她已經(jīng)漸漸褪去了那些青春年華里所擁有過(guò)的熱情。對(duì)事態(tài)人情的冷漠看的一清二楚，對(duì)官場(chǎng)動(dòng)蕩的黑暗看的太過(guò)明白。她已經(jīng)不在是那個(gè)只顧“綠肥紅瘦”的嬌柔小姐，那個(gè)在荷塘里“掙渡，掙渡”的活潑少女了。她已經(jīng)對(duì)這個(gè)世界看的太過(guò)透徹。官場(chǎng)變動(dòng)的政局里，李清照只能在趙明誠(chéng)的陪伴下回到他們的老家---山東青州。我們所熟悉的李清照的詞作也大多在山東青州所作。在經(jīng)歷著這無(wú)數(shù)的困苦和艱難之后，相守的還是李清照和趙明誠(chéng)。他們?cè)谶@動(dòng)蕩的時(shí)局里都成為彼此最堅(jiān)韌的支柱?；氐角嘀莸乃麄円淮艟褪鞘?，而在這十年里也是李清照和趙明誠(chéng)最為幸福的十年。他們共同的進(jìn)行金石字畫的研究，一起編寫著《金石錄》一書。就在這十年當(dāng)中，朝廷的政治格局又在逐漸地發(fā)生變化，蔡京被驅(qū)逐出政治舞臺(tái)，趙明誠(chéng)再次重返仕途。再次出世做官的丈夫因?yàn)榉N種原因沒(méi)能把李清照帶在自己的身邊。他們只能在異方彼此思戀著對(duì)方。李清照在《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中這樣述說(shuō)著自己的相思：“香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁?！眱傻氐南嗨荚跓o(wú)盡的等待里蔓延出濃郁的愁情。懶懶的梳頭，聽任寶奩上落滿灰塵，聽任太陽(yáng)爬上簾鉤。離別的愁容在秋日的漸變中越發(fā)的深入，凝眸間的愁情又延綿出一段濃濃的相思?！盎ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。”眾人所知的《一剪梅》也是在這個(gè)悲傷的日子里孕育了凄涼。李清照在《醉花陰》中這樣表達(dá)著自己的愁情：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”憔悴中顯露的嬌瘦，在西風(fēng)的吹佛下越發(fā)顯得單薄的身軀都在這無(wú)盡的相思里拉長(zhǎng)了回憶。當(dāng)看到眸間沁透的哀傷，你是否也漸漸讀懂李清照那思念的含義。

終然是顛沛流離，抑或則還是那個(gè)多事之秋給予李清照和趙明誠(chéng)的不安定。戰(zhàn)火再次燃燒，兩個(gè)相守異地的夫妻在相距之后卻一定也要承受這樣的奔波。身體的勞累，心也這樣的逃離中感覺(jué)到了疲憊。無(wú)論李清照和趙明誠(chéng)在之前發(fā)生了什么樣的不愉快，也都在這共患難的時(shí)事里逐漸的彌合。動(dòng)蕩的時(shí)局讓這個(gè)極富愛(ài)國(guó)心的巾幗感嘆著，她很有名的一首詩(shī)《夏日絕句》中這樣寫道：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東?！表?xiàng)羽盡管失敗了，但李清照心中的項(xiàng)羽卻堪得上真正的英雄，雖敗，而猶榮。即使是有退路，而項(xiàng)羽卻選擇英勇的自刎，是一個(gè)寧折而不屈的人，是一個(gè)悲劇的英雄。寧可慷慨悲壯地直面死亡的威脅，也不愿意縮頭縮腦地茍且偷生，這也許就是李清照的英雄觀。但這樣一個(gè)豪情的女子的生命中卻出現(xiàn)了一個(gè)貪生怕死的懦夫，這個(gè)人就是他的丈夫---趙明誠(chéng)。趙明誠(chéng)做江寧知府一年以后，在這一年的二月份，御營(yíng)統(tǒng)制官王亦，在江寧城內(nèi)起兵作亂。趙明誠(chéng)為顧個(gè)人安危竟然放棄了自己的百姓，丟棄了江寧，自己偷偷的逃走了。這個(gè)李清照用一生所愛(ài)的人卻這樣膽小，自私。可愛(ài)情終歸是偉大的，無(wú)論多大的錯(cuò)誤，李清照還是原諒了自己的丈夫。被罷官的趙明誠(chéng)決定帶著李清照從此隱居，但離他的罷免還不到三個(gè)月，趙明誠(chéng)接到圣旨，繼續(xù)被任命為湖州知州。這卻是災(zāi)難的開始，也是痛苦的終結(jié)。就在趙明誠(chéng)赴任途中，他卻患病死了。李清照在這個(gè)打擊下簡(jiǎn)直是五雷轟頂。在這之前，他們所經(jīng)歷的困難和艱辛，他們所承受的痛苦和心酸也都在趙明誠(chéng)的逝世中漸抹了意義。無(wú)論經(jīng)歷了什么，可是李清照卻沒(méi)有想到趙明誠(chéng)會(huì)離她而去，幾十年的相守在這個(gè)突然的消息中也都演變成無(wú)奈的感傷和悲痛。趙明誠(chéng)逝世后，只剩李清照獨(dú)自守著寂寞。李清照在《孤雁兒》中寄予下自己的孤寂：“藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡、無(wú)佳思。沉香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地,又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空,腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得，人間天上,沒(méi)個(gè)人堪寄?！眳s道物事人非，述說(shuō)內(nèi)心感傷。寂寞的追憶著那些美好的年歲里他們留下的回憶，又怎不會(huì)締結(jié)出這一段離愁的感傷呢。

在山河破碎、黎民涂炭的歲月里，四十六歲的李清照在喪夫后只能孤身一人帶著丈夫留下的金石文物在戰(zhàn)亂中四處逃離。金兵大舉壓境，洪州失陷，李清照運(yùn)往洪州的文物頃刻間在戰(zhàn)火中化為烏有。文物的散失對(duì)于李清照來(lái)說(shuō)又是一次巨大的打擊，把這個(gè)本身已經(jīng)身心疲憊的她再一次拋向無(wú)盡的深淵。生活的壓力和內(nèi)心得傷痛在漸漸的摧毀著這個(gè)形單影只的女人。無(wú)奈的獨(dú)自承受著這一切。可就在這寂寞和苦難的日子中，李清照生命的第二個(gè)男人出現(xiàn)了。這就是當(dāng)時(shí)擔(dān)任右奉承郎監(jiān)諸軍審計(jì)司的張汝舟。在李清照感情和情緒最脆弱的時(shí)候，張汝舟走進(jìn)了她的視線，進(jìn)入到她的生活，給予她一些精神上的慰籍甚至呵護(hù)，這正是當(dāng)時(shí)李清照特別需要的，也特別渴望的。他對(duì)李清照可謂是“百般呵護(hù)”。而這些也許可能是治愈李清照傷痛的良藥，她沒(méi)有理由不接受這樣的一個(gè)人?？稍谒麄冋浇Y(jié)婚后，李清照才看清了這個(gè)“人面獸心”的人真正的面目，張汝舟百般討好李清照,為的不是別的，而是李清照所擁有的文物收藏。當(dāng)知道李清照的文物收藏并不像他想象的那么完美時(shí)，自然就顯露了他本來(lái)的丑態(tài)。對(duì)這個(gè)已經(jīng)身心疲憊的女人施以拳打腳踢，而李清照在這樣百般的折磨下終于選擇將張汝舟告到了衙門。在當(dāng)時(shí)像這種情況，李清照也是要承受監(jiān)牢的折磨的，但她寧愿選擇拋棄自由，而換得心靈的安慰。這樣的一個(gè)女人也可以算得上堅(jiān)強(qiáng)勇敢的女中強(qiáng)者了。

有人曾說(shuō)，感情是孕育文學(xué)的最大動(dòng)力。那么我想，李清照的文學(xué)造詣如此之深也是必然的了。這樣一個(gè)多情的女子，這樣一段纏綿的情思，這樣一個(gè)顛沛流離的愛(ài)情故事怎么不會(huì)締結(jié)這情思集結(jié)成的“一代詞宗”。也許愛(ài)的太累，才會(huì)愛(ài)的如此深刻，才會(huì)把愁情寄予詞中，才會(huì)漸生了這樣美麗的詩(shī)詞。情思牽動(dòng)的悲情在寂寞的相思中演化成李清照對(duì)于美好回憶的追念。她感嘆著她“焦灼”的人生，仿佛將自己的一生都融入了這詩(shī)詞的感化之中了，生活背棄了她對(duì)美好回憶的追憶，而她卻堅(jiān)強(qiáng)的在自己鋪就的道路上依然前進(jìn)著。這就是我們認(rèn)識(shí)的那個(gè)李清照。

參考文獻(xiàn)：

《李清照 李煜當(dāng)代著名學(xué)者詮釋古代經(jīng)典名著》岳麓書社，楊義 邵寧寧選注 《宋詞精華新解》喻朝剛著，吉林大學(xué)出版社 注釋：

①《宋詞精華新解》喻朝剛著，吉林大學(xué)出版社，第141頁(yè)。②《宋詞精華新解》喻朝剛著，吉林大學(xué)出版社，第141頁(yè)。③康震《百家講壇之李清照》講稿第一節(jié)〈書香才女〉

第二篇：李清照論文

李清照詞“愁’’情的抒情藝術(shù)淺析

摘要：李清照被譽(yù)為“婉約”詞派之宗，她所作詞的主要內(nèi)容是抒寫愛(ài)情與離愁別恨，特別是對(duì)“愁”緒的抒寫更是獨(dú)樹一幟。她以真情實(shí)感為基礎(chǔ)，以清新自然的語(yǔ)言于委婉細(xì)膩之中，詠抒出一種淡遠(yuǎn)的情。懷，創(chuàng)造出一種空靈的意境來(lái)。本文試以李清照三個(gè)不同時(shí)期的詞作來(lái)解析她的“愁情”的藝術(shù)魅力。[關(guān)鍵詞]李清照；詞；愁情；藝術(shù)

李清照，宋代杰出的女詞人，自號(hào)易安居士，1084年生于濟(jì)南。她從小就生活在一個(gè)文學(xué)氣氛和學(xué)術(shù)氣氛很濃的家庭環(huán)境里，她的父親李格非，做過(guò)禮部員外郎，同時(shí)也是學(xué)有專長(zhǎng)的學(xué)者，對(duì)歷史、文學(xué)、書法均有較高的造詣。母親王氏是狀元王拱辰的孫女，也有很高的文學(xué)修養(yǎng)。所以其幼年便很有才華，詩(shī)詞歌賦，無(wú)所不能。建中靖國(guó)元年與趙明誠(chéng)結(jié)婚，二人志趣相諧，詩(shī)詞唱和，生活非常美滿。大觀元年(1107)趙明誠(chéng)的父親落職病故，他們夫妻二人回青城居住。至此，李清照的生活景況發(fā)生了轉(zhuǎn)折。靖康二年(1127)，李清照和趙明誠(chéng)相繼避兵江南。1129年，趙明誠(chéng)病死，經(jīng)受家國(guó)變亂后，李清照輾轉(zhuǎn)漂流于杭州、越州一帶，于孤苦中度過(guò)了晚年。前期生活的優(yōu)雅和順利，后來(lái)?xiàng)l件的拮據(jù)和窘迫，使李清照的心境產(chǎn)生了很大的震動(dòng)，滋生了諸多感慨和無(wú)限的愁緒。李清照詞的風(fēng)格與愁緒則因時(shí)代的變遷和個(gè)人境遇的不同而有所變化，尤其是后期的作品表現(xiàn)出更深沉的感傷。李清照正是以對(duì)真情實(shí)感的抒寫和清新自然的語(yǔ)言特色，使她成為宋代詞壇的杰出作家之一。

一、思夫愁緒，情真意切

《醉花陰》這首詞便生動(dòng)地描繪了詞人的這種思夫的“愁”情。

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸．佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透． 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖．莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦． 這首詞是作為重九懷人詞寄給丈夫趙明誠(chéng)的。詞意蘊(yùn)極其含蓄。如“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”三句絕佳，用自我反觀的手法，用西風(fēng)吹卷簾幕，露現(xiàn)出比黃花更為憔悴的少婦容顏，形象抒寫了相思之苦，意同于“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。但同時(shí)選擇不求濃麗，以自甘素淡的菊花自比。這既是眼前取景，又反襯作者不同凡響的感人力量。如“薄霧濃云愁永晝”中的“永晝”多用以形容夏日。而時(shí)下已是深秋季節(jié)，晝短夜長(zhǎng)，可知這是一種對(duì)時(shí)間的心理錯(cuò)覺(jué)。作者借此點(diǎn)出獨(dú)守空房的度日如年之感?！叭鹉X消金獸”，枯坐銅香爐旁，香爐中香料一點(diǎn)點(diǎn)地消融，可見作者的寂寞無(wú)聊。半夜涼初透”，分明暗示她的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以成眠。一個(gè)。涼”字表面指天氣，實(shí)寫心情，寫其情緒的愁悶和心境的凄涼，思夫愁情如此強(qiáng)烈，卻又寫得十分委婉、含蓄，輕描淡寫。李清照以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，使之成為具體、易于理解的東西。她既善于描繪實(shí)景寄托感情，又善于虛擬幻象表達(dá)感情，因而具有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。此外，趙明誠(chéng)與李清照門當(dāng)戶對(duì)，情投意合，不僅有共同的文人詩(shī)詞琴棋雅興，也有相投的事業(yè)結(jié)合點(diǎn)如喜好古玩。這在不準(zhǔn)自由戀愛(ài)、要靠媒妁之言父母之意的封建時(shí)代，真是百里挑

一、天賜良緣。而這對(duì)璧人的生生隔離，便生發(fā)讀者更深層的“愁”的理解和體味。

二、春愁秋思，綿綿難釋，李清照的詞能以明白如話的語(yǔ)言寫出細(xì)膩動(dòng)人的情感，尋常的語(yǔ)言創(chuàng)造出不尋常的意境，．具有極大的藝術(shù)感染力。如《如夢(mèng)令》： 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊．知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦．

“試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”其中“綠肥紅瘦”四字形容海棠的葉多花少，實(shí)則無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄。歷來(lái)為詞評(píng)家稱誦，詞作背景是春夜里一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到園中的花木必然是綠葉繁茂、花事凋零?！熬G”和“紅”是兩種顏色。肥”和。瘦”是兩種狀態(tài)。這里“綠”和“紅”借喻葉和花。用“肥”和“瘦”形容葉子的茂盛和花的凋落。鮮明、生動(dòng)、形象，本來(lái)很尋常的字，經(jīng)李清照一用就很有生氣和味道，而又新鮮奇特。同時(shí)又以綠葉的繁茂和紅花的稀少，暗示春天的逐漸消失，形象地反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情?？梢?，作者在表達(dá)愁意的同時(shí)，不忘用字精審而又富有創(chuàng)造性。該句不論在語(yǔ)言的提煉上還是修辭手法的使用上都很有創(chuàng)造性。另一方面，讀者可見李清照體察的細(xì)膩和深婉的情思，由此可更加體會(huì)到她增添的“許多愁”。如，此詩(shī)描寫她翌日清晨急切地向“簾外人”打聽室外的變化，粗心的。卷簾人” 卻答之以“海棠依舊”。對(duì)此，詞人禁不住以兩個(gè)連用的“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來(lái)糾正其觀察的粗疏與失誤，這也恰好襯托出作者觀察和推理的細(xì)膩。這樣一個(gè)細(xì)心入微，而又多愁善感的女子，怎能免得了世間沉浮的許多愁情傷緒呢?可 見，她的詞能通過(guò)一個(gè)極普通的生活細(xì)節(jié)，反映作者性格特點(diǎn)和內(nèi)心世界，用語(yǔ)平白淺近，意境卻含蓄深厚，具有。弦外音、味外味”的意思。也引發(fā)讀者對(duì)作者“愁”的認(rèn)同與擔(dān)憂。

再看‘一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟．云中誰(shuí)寄錦書來(lái)? 雁字回時(shí)，月滿西樓．花自飄零水自流．一種相思、兩處閑愁． 此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭．

這是一首李清照描寫離情別愁的小詞。李清照婚后夫婦二人恩愛(ài)異常，感情十分融洽。一旦離別，即便是短時(shí)間的分別也會(huì)給多愁善感的李清照帶來(lái)深閨獨(dú)處寂寞無(wú)聊的愁苦?！凹t藕香殘玉簟秋”一句，用“紅藕香殘”四個(gè)字來(lái)形容零落的荷花，可以說(shuō)是形、神俱備：這是已經(jīng)凋謝可又還沒(méi)有完全枯萎的荷花，紅的色和香的味還殘留一些，不過(guò)已經(jīng)隨著蕭瑟的秋風(fēng)，一天天地消退下去了。秋天到了。竹席頗有涼意，暗示出作者此時(shí)獨(dú)處一室的冷清和寂寞，寫出了作者對(duì)秋天的主觀感覺(jué)?！拜p解羅裳，獨(dú)上蘭舟”就描寫了出游時(shí)的情形。從“輕解”二字，我們可以體會(huì)到作者那種沒(méi)精打采和迷離悵惘的憂郁神情。本想借出游消愁解悶，可離別之情仍排遣不掉?！蔼?dú)上蘭舟”的“獨(dú)”字含蓄地點(diǎn)出了作者出游時(shí)的孤獨(dú)之感。越是感到孤獨(dú)，越是想念丈夫?！霸浦姓l(shuí)寄錦書來(lái)”應(yīng)該是作者的想象之詞，作者想象丈夫應(yīng)該寄書信來(lái)?！把阕只貢r(shí)，月滿西樓”這應(yīng)是作者對(duì)自問(wèn)的相應(yīng)：大雁來(lái)了，書信也該寄到我這灑滿月光的西樓!此情此景，收到大雁捎來(lái)的書信，該是多么富有詩(shī)意，然而又是多么冷清、凄涼!作者寫得確是委婉曲折、楚楚動(dòng)人。下闕“花自飄零水自流”是從退想又回到“獨(dú)上蘭舟” 的現(xiàn)實(shí)。眼前的景象是落花飄零、流水自去。正是這個(gè)落花流水，觸動(dòng)了作者離別的情懷，產(chǎn)生了“一種相思，兩處閑愁”的煩惱。相思是產(chǎn)生閑愁的原因，閑愁是相思的緒果。然而，盡管有同樣的思念，卻又不可能互相傾訴，只能夠各 在一方獨(dú)自愁悶。把“一種”和“兩處”在詞中對(duì)稱起來(lái)寫，再同上面的“花自飄零水自流”連起來(lái)，就有一種既一致又矛盾的特殊藝術(shù)效果。“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭、卻上心頭”，表露作者思念之情的深度?！安畔旅碱^，卻上心頭” 和“一種相思，兩處閑愁”一樣，它們都運(yùn)用語(yǔ)言上的對(duì)稱所造成的既一致又矛盾的特點(diǎn)，產(chǎn)生一種特有的藝術(shù)效果。

三、孤孀秋嘆，凄惶欲絕

李清照一生沒(méi)有子女，公元1127年，她四十六歲，北宋首都淪陷，李清照夫婦隨后南渡。不幸的是在他們南渡的第三年，趙明誠(chéng)病逝于南京。國(guó)破家亡。禍不單行，此后，她又遭金人南侵的大離亂，家財(cái)古玩或丟棄或被典賣，離鄉(xiāng)背井，無(wú)依無(wú)靠。后來(lái)改嫁婚姻亦有不幸。這些使她的詞在創(chuàng)作上更是沉郁凝重，感情上凄惶欲絕?！暵暵贩从沉死钋逭赵獾胶平僦笤诠驴嗔愣〉娜兆永锛灏镜那榫?。

尋尋覓覓．冷冷清清、凄凄慘慘戚戚．乍暖還寒時(shí)候，最難將息．三杯兩盞淡遠(yuǎn)，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急!雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)．

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪搞?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴．這次第，怎一個(gè)愁字了得．

一開頭，鋪陳直敘自己遭到不幸以后的精神狀態(tài)。尋尋覓覓”側(cè)重寫動(dòng)作，“冷冷清清”側(cè)重寫感覺(jué)。“凄凄慘慘”“戚戚”側(cè)重寫心境；三個(gè)方面都是以“情”貫穿其中。渲染了一種鋪天蓋地的絕望的美。有人說(shuō)李清照是因?yàn)檫@首詞 而被人們所記住的，特別是那句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，空前絕后，沒(méi)人敢企及。這是怎樣一種愁苦啊，她簡(jiǎn)直是愁的化身。空屋陋室中，只一人，尋來(lái)覓去，一無(wú)所獲，拿什么來(lái)安慰自己呢?官邸的華美陳設(shè)已是過(guò)眼云煙，芬芳靜謐的小花園也沒(méi)有了，多年珍藏的文物典籍丟失了，用心血撰寫的詩(shī)詞文稿散空了，更重要的是，終生的伴侶也離她而去了。血和淚的傾吐，把詞人后期凄涼悲慘生活，同外敵的侵?jǐn)_，丈夫的亡故所帶來(lái)的一切不幸，全部蘊(yùn)藏其中了。“十年生死兩茫?！钡膯逝贾醋屗绕涫芗灏?。精神狀態(tài)如此，身體也難以維持。接著，詩(shī)人寫了自己的健康狀況，“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”，字面上說(shuō)：由于氣候時(shí)暖時(shí)冷，身體難以適應(yīng)，不能得到調(diào)養(yǎng)和休息。其實(shí)，這 都是她遭遇的不幸和悲傷引發(fā)的凄涼、無(wú)助。這也是隱真意于詞外的手法，就像“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急”一樣，明明是借酒澆愁，可她不言胸中愁緒，偏說(shuō)酒淡難敵急風(fēng)，這種噴薄而出的痛楚，難抑之恨，又借詞人爐火純青 的藝術(shù)技巧，流諸筆端，自然感人，溱人肺腑。這首詞能寫得如此樸實(shí)自然、頓挫凄婉，就是因?yàn)樽髡哂兄恍业脑庥龊涂嚯y的經(jīng)歷，詞人是用血淚來(lái)寫成的。詞貴情真、意切、語(yǔ)新。這種噴薄而出的痛楚之情，難抑之恨，又借助詞人爐火純青的藝術(shù)技巧，流諸筆端，自然感人。所以，無(wú)論是李清照前期還是后期，她的詞在抒情藝術(shù)上都表現(xiàn)了很高的成就，深刻的思想內(nèi)容通過(guò)完美的技藝手 法表現(xiàn)出來(lái)，形成了一種屬于她的風(fēng)格——易安體。她正是以自己真實(shí)的個(gè)人經(jīng)歷和真摯的情感為材料，通過(guò)平淡素樸的語(yǔ)言，釀造出最悠遠(yuǎn)、空靈的意境，其詞韻味十足，含蓄不盡，使人如品名茗，如飲醇酒，也瞻仰了一位中國(guó)歷史上 堅(jiān)強(qiáng)偉大女性的魂靈。

[參考文獻(xiàn)]

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【3】濟(jì)南市社科研究所．李清照研究論文集[M]．中華書局，1984． 【4】于瑞恒．誰(shuí)解李清照“愁”滋味[J]．煙臺(tái)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2000，Brief analysis on the lyt ic art of melancholy sense on Li Qingzhao’S phrases

【Abstract]Li Qingzhao was extolled as the headstreanl of“graceful”phrases denomination．Her phrase ismainly about love and especially about melancholy which were described uniquely．She based on true emotion and natural language to express delicate sentiment and treat vacant artistic conception．The paper tried to analyzethe artistic charm of her“melancholy”sense from her phrases in three different times．

【Key words】Li Qingzhao；phrases；melancholy；art

第三篇：李清照的論文

宋代第一才女

李清照是中國(guó)古典文學(xué)史上婉約詞的杰出代表。我們讀著她那一首首清麗旖旎的詞作,仿佛聞到了一縷縷檀香、梅香、酒香,感受到了作者那一絲絲令人心 醉的愁情,真有“墜情者醉其芬馨,飛想者賞其神俊”之感。不少論者在賞玩之余,卻不免驚異感嘆其為一婦人卻能卓然一家。清代紀(jì)昀在《四庫(kù)全書總目提要》中曾寫道:“清照以一婦人而詞格乃抗軼周、柳,雖篇帙無(wú)多。固不能不寶而存之,為詞家一大宗矣?！笨梢?贊美之詞溢于言表。李清照何以在中國(guó)古典文學(xué)歷史上享有如此美譽(yù)呢?細(xì)究其作品,我們不難發(fā)現(xiàn),李清照在其作品中以其獨(dú)特的心理感受和細(xì)膩的詞人氣質(zhì)打動(dòng)了世人,她真實(shí)地反映了作為女性的自我,自然地流露出自我的女性生命意識(shí),從而形成李清照獨(dú)特的藝術(shù)魅力。所謂女性意識(shí),就是指女性對(duì)自 身作為人,尤其是女人的價(jià)值的體驗(yàn)和醒悟。對(duì)于男權(quán)社會(huì),其表現(xiàn)為拒絕接受男性社會(huì)對(duì)女性的傳統(tǒng)定義,以及對(duì)男性權(quán)力的質(zhì)疑和顛覆;同時(shí),又表現(xiàn)為關(guān)注女性的生存狀況,審視女性心理情感和表達(dá)女性生命體驗(yàn)。那么,就讓我們來(lái)仔細(xì)探討李清照的女性意識(shí)。

寫作,是人類本真經(jīng)驗(yàn)的表達(dá),可女性的寫作一開始就處在一種極為尷尬的境地。為了使女性寫作的純粹性浮現(xiàn)出來(lái),一個(gè)女性作家首先要做到的恰恰是拒絕歷史,拒絕文化。也只有拒絕文化,通過(guò)對(duì)現(xiàn)存的一切進(jìn)行懸隔的策略,女性作家才能夠從男性文化無(wú)處不在的經(jīng)驗(yàn)領(lǐng)域中抽身而出。她 們已別無(wú)選擇,只有回到“一間自己的屋子”,審視自己,更注重自身的感觸。李清照崇尚自我,作品中流露出對(duì)自我生命價(jià)值的觀照。我們說(shuō)人的覺(jué)醒和對(duì)自我的認(rèn)識(shí)常常從自身開始的。魏晉時(shí)期人們就開始重視個(gè)人才能、智慧和自身的形體美。到了唐代,人們已能發(fā)出“天生我材必有用,千金散盡還復(fù)來(lái)”的壯語(yǔ),這說(shuō)明人們對(duì)自我生命價(jià)值的認(rèn)識(shí)更進(jìn)了一步。這樣的歷史淵源,當(dāng)然對(duì)宋代的這位才女有著很深的影響。

首先,我們來(lái)看李清照對(duì)自己外在美的認(rèn)識(shí)。在封建男權(quán)社會(huì)里,“三從四德”是對(duì)女性的要求。女性的生存必須得依賴于男性,所以“女為悅己 者容”成為女性們遵循的一條定則。女性對(duì)自我生命價(jià)值的認(rèn)識(shí)似乎完全以男性的認(rèn)識(shí)為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),而李清照卻是封建社會(huì)里的一個(gè)“異類”。她拒絕封建男性文化,她對(duì)自我生命的價(jià)值有著充分的認(rèn)識(shí),在其作品中大膽地展示女性青春美、形體美,從某種意義上說(shuō),這是“人”的自我意識(shí)的覺(jué)醒,從而我們就能窺見李清照的女性意識(shí)。在李清照作品中,以花喻人是她慣用的手法,我們就選幾首來(lái)看清照是怎樣認(rèn)識(shí)自己的外在美的。

“蹴罷秋千,起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。見有人來(lái),襪劃金鉤溜,和羞走。倚門回首,卻把青梅嗅?！?《點(diǎn)絳 唇》)這首詞上片為我們刻畫了一位天真活潑、累態(tài)可掬的嬌美少女形象。她有似錦的青春年華充滿生命的青春之美。詞中“露濃花瘦”語(yǔ)意雙關(guān)?！奥稘狻北砻鲿r(shí)間是在早晨,“花瘦”說(shuō)明花未開,含苞待放。未開之花更富于魅力,再加上露珠的鑲嵌和晨曦的映照,五彩繽紛,晶瑩剔透,美不勝收。這不正是作者拿如花似錦的青春年華的象征嗎?詞的下片為我們展示這個(gè)少女的性格特征。她見到客人時(shí)有羞怯的一面,又有“倚門回首,卻把青梅嗅”的機(jī)靈頑皮。在封建社會(huì),女子是不準(zhǔn)拋頭露面的,而身為大家閨秀的李清照卻刻意渲染“倚門回首,卻把青梅嗅”的 頑皮可愛(ài),這可看到李清照對(duì)封建禮教的輕視,透露出對(duì)女性生命意識(shí)的觀照。由此看出,李清照毫不掩飾自己的青春美,對(duì)自我的認(rèn)識(shí)已比較清晰。我們?cè)賮?lái)欣賞一首詞:“雪里已知春信至,寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎,當(dāng)庭際,玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意,故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻,莫辭醉,此花不與群花比?！?《漁家傲》)這首詞上片寫寒梅初綻,下片寫月下賞梅。寫梅亦是寫人。作者對(duì)寒梅作了總體的勾勒之后,又以生花之妙筆點(diǎn)染了她的形象美和神態(tài)美,從而使讀者進(jìn)一步領(lǐng)略其象外之象,韻外之致。在上片起首二句之后,也就是在總的勾勒寒梅形象的基礎(chǔ)之上,緊接著用“香臉半開嬌旖旎”比喻她含羞帶笑,嬌柔嫵媚的美人面容;用“玉人浴出新妝洗”形容她如同剛出浴的美人那樣?jì)蓾?。這里句句寫梅也是句句寫人,妙處是梅與人、景與情水乳交融,化為一體,把梅花寫得惟妙惟肖活靈活現(xiàn),從而也展示出青春少女晶瑩剔透之美。結(jié)尾處又點(diǎn)出“此花不與群花比”,與眾不同,自我欣賞生命之美。當(dāng)然,李清照還有很多以花喻人的作品,這里不再贅述。這些作品在寫女性美或女性的春情時(shí),都是以自我為中心,自我展示或自我需要,并 非以男性為中心,將自己放在從屬的被動(dòng)地位。其次,我們來(lái)談?wù)劺钋逭諏?duì)自己內(nèi)在美的認(rèn)識(shí)。人們贊賞李清照,更注重其作品中的“神駿”,這才是李清照內(nèi)在才情、格調(diào)的內(nèi)美的體現(xiàn)?！稘O家傲·雪里已知春信至》這首詞,詞末有“此花不與群花比”一句。這句堪與李白“天生我材必有用”比美,有異曲同工之妙。“此花”韻勝,格高,自然不屑于和這些“群花”類比的,言外之意,作者已將梅花人格化,實(shí)際上寫出了作者本人那種貞潔自立,“冒雪報(bào)春”的堅(jiān)美姿質(zhì)和高貴品性,同時(shí),作者那超人的才情,高雅的格調(diào)自然地流露出來(lái)了。還有,《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》中“不知蘊(yùn)藉幾多香,但見包藏?zé)o限意”,這里作者也是將梅花視為知己,不僅將梅花人格化,而且將它個(gè)性化,作者的妙筆把高潔的梅魂與其超拔脫俗的情操兩廂契合,融為一體。從這里,我們自然地感受到了作者的內(nèi)在氣質(zhì)。當(dāng)然李清照還有其他的“高潔”之句,如“自是花中第一流”、“疏影尚風(fēng)流”等等。以上我們是對(duì)李清照的內(nèi)美的認(rèn)識(shí),實(shí)際上外美與內(nèi)美是不可分的,它們?nèi)跒橐惑w,形成李清照獨(dú)特的自我生命審美價(jià)值的觀照。我們談到李清照在對(duì)自我生命價(jià)值認(rèn)識(shí)時(shí),不難發(fā)現(xiàn)作者是以一種“物化式”的 抒情方式表達(dá)的。這種表達(dá)方式自有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力,但我們能感受出這種表達(dá)方式有點(diǎn)內(nèi)斂,沒(méi)有現(xiàn)代女詩(shī)人那噴薄的氣勢(shì)。

李清照是一位非凡的女性,她有自己的理想,李清照表達(dá)自己的志向時(shí)大膽豪邁,表現(xiàn)出男兒氣概。

李清照在一首《分得知字韻》的五言絕句中說(shuō):“學(xué)詩(shī)三十年,緘口吧求知,誰(shuí)遣好奇士?相逢說(shuō)項(xiàng)斯。”項(xiàng)斯, 唐代詩(shī)人,最初沒(méi)有名氣,不被人知,后來(lái)結(jié)識(shí)了楊敬之。楊讀了他的詩(shī)歌也贈(zèng)送了一首詩(shī)歌給他。楊敬之很愛(ài)才,便處處逢人為他吹噓。不久,項(xiàng)斯便名播長(zhǎng)安。女詩(shī)人 表面不說(shuō)“緘口不求知”,但聯(lián)系她其它作品如《打馬圖經(jīng)序》一文末尾有“使千萬(wàn)世后,知命辭打馬,始自易安居士也”一句,便可以推出李清照是希望能夠遇上一個(gè)像楊敬之那樣“相逢說(shuō)項(xiàng)斯”的人。從這里我們確實(shí)可以看出李清照是一位有抱負(fù)之人。

李清照還在她的作品中表現(xiàn)出追求精神解脫,渴望自由的強(qiáng)烈愿望,例如《曉夢(mèng)》等。她不滿朝廷的茍安政策,敢于在詩(shī)歌中批評(píng)當(dāng)政者:“圣君 大信明如月,長(zhǎng)亂何須在屢盟?！彼€揮毫寫出“生當(dāng)作人杰,死亦為鬼雄”的動(dòng)人魂魄的人生絕唱?？梢娖淠袃簹飧胖肋~。她的筆觸不僅涉及了精神生活、社會(huì)政治生活,還涉及了文化生活,如《詞論》中的大膽主張,對(duì)男性詞人的尖銳批評(píng)等。

李清照確有那種豪邁氣概,是一個(gè)有遠(yuǎn)大抱負(fù)的女人,比起同時(shí)代的女子來(lái)說(shuō),她是一難得的奇女子。雖然朱淑真也是一位才女,但在她的作品中我們看不到類似的高遠(yuǎn)之作,反而是一些“小女人”的作品。當(dāng)然,這并不是貶低朱淑真。李清照違反了“女子無(wú)才便是德”的封建禮俗,而朱淑真是怎樣看待自己的創(chuàng)作的呢 ?朱淑真一面填詞一面又責(zé)備自己,還說(shuō)什么“然翰墨文章之能,非婦人女子之事”。這朱淑真的看法與薛寶釵真有“異曲同工”之妙。這兩位都是遵循“女子無(wú)才便是德”的遺訓(xùn),而李清照卻相反,不但大膽吟唱“風(fēng)花雪月”,還大膽發(fā)表自己的獨(dú)到見解,表達(dá)自己的高遠(yuǎn)志向?？梢?李清照的確是一位迥然有別與一般女子,具有自己獨(dú)特的女性生命意識(shí)。

至此,我們確實(shí)能感受到李清照是一位非凡女性,閃爍著獨(dú)特的生命意識(shí)的燦爛光圈。她一生抱負(fù)遠(yuǎn)大,崇尚自我,堅(jiān)持獨(dú)立自主的人格

精神,這就是李清照獨(dú)特的女性生命意識(shí)的體現(xiàn),也是形成李清照作品獨(dú)特藝術(shù)魅力的體現(xiàn)

第四篇：李清照小論文

高一5 楊維晨

李清照及其詩(shī)淺談

內(nèi)容摘要：

一、相關(guān)簡(jiǎn)介

1．李清照個(gè)人簡(jiǎn)介 2．靖康之變 3．婉約詞

二、李清照詩(shī)中的常用意象

1．花的意象美 2．雨的意象美

三、李清照前后詩(shī)詞的比較

1．天真少女的貌態(tài) 2．深閨思婦的形象 3．國(guó)破家亡的愁緒 4．惦念故鄉(xiāng)的情懷

四、結(jié)論

附：參考文獻(xiàn)資料

相關(guān)簡(jiǎn)介

1．李清照個(gè)人簡(jiǎn)介：

李清照，號(hào)易安居士，漢族，齊州章丘(今山東章丘)人。宋代(兩宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。著有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

李清照出生于一個(gè)愛(ài)好文學(xué)藝術(shù)的士大夫的家庭。父親李格非是濟(jì)南歷下人，進(jìn)士出身，蘇軾的學(xué)生，官至提點(diǎn)刑獄、禮部員外郎。母親是狀元王拱宸的孫女，也很有文學(xué)修養(yǎng)。

宋徽宗建中靖國(guó)元年（1101年），李清照18歲，與時(shí)年21歲的太學(xué)生趙明誠(chéng)在汴京成婚。兩人都十分喜愛(ài)收藏古文奇字，十分琴瑟和諧?？芍筅w明誠(chéng)的父親在官場(chǎng)上失利，于是李清照隨趙氏一家回到在青州的私第，開始了屏居鄉(xiāng)里的生活。此后幾年，李清照與趙明誠(chéng)的生活十分幸福美滿，他們共同收藏了許多文物古器，同時(shí)在李清照的襄助下，趙明誠(chéng)也大體上完成了《金石錄》的寫作。

李清照44歲時(shí)，發(fā)生靖康之變。是年三月趙明誠(chéng)因母親死于江寧（今南京市），南下奔喪。當(dāng)李清照押運(yùn)15車書籍器物，行至鎮(zhèn)江時(shí)，正遇張遇陷鎮(zhèn)江府，鎮(zhèn)江守臣錢伯言棄城而去，而李清照卻以其大智大勇在兵荒馬亂中將這批稀世之寶，于建炎二年（1128年）春押抵江寧府。不幸的是，由于途中感疾，趙明誠(chéng)竟于八月十八日卒于建康。趙明誠(chéng)卒后，李清照大病一場(chǎng)。顛沛流離中，所余文物又散失大半。

孤獨(dú)無(wú)依之中，李清照再嫁張汝舟。張汝舟早就覬覦她的珍貴收藏。當(dāng)婚后發(fā)現(xiàn)李清照家中并無(wú)多少財(cái)物時(shí)，便大失所望，隨即不斷口角，進(jìn)而謾罵，甚至拳腳相加。張汝舟的野蠻行徑，使李清照難以容忍。后發(fā)現(xiàn)張汝舟還有營(yíng)私舞弊、虛報(bào)舉數(shù)騙取官職的罪行。李清照便報(bào)官告發(fā)了張汝舟，并要求離婚。經(jīng)查屬實(shí)，張汝舟被除名編管柳州。李清照雖被獲準(zhǔn)離婚，但宋代法律規(guī)定，妻告夫要判處3年徒刑，故亦身陷囹圄。后經(jīng)翰林學(xué)士綦崇禮等親友的大力營(yíng)救，關(guān)押9日之后獲釋。

紹興四年（1134年），李清照完成了《金石錄后序》的寫作。

紹興十三年（1143年）前后，李清照將趙明誠(chéng)遺作《金石錄》?？闭?，表進(jìn)于朝。

越十余年，大約在紹興二十六年（1156年）或者以后，李清照懷著對(duì)死去親人的綿綿思念和對(duì)故土難歸的無(wú)限失望，在極度孤苦、凄涼中，悄然辭世，享年至少73歲。

2．靖康之變

發(fā)生于北宋皇帝宋欽宗靖康年間（公元1126~1127年）因而得名。靖康二年四月金軍攻破東京（今河南開封），除了燒殺搶掠之外，更俘虜了宋徽宗、宋欽宗父子，以及大量趙氏皇族、后宮妃嬪與貴卿、朝臣等共三千余人北上金國(guó)，東京城中公私積蓄為之一空。靖康之恥導(dǎo)致北宋朝廷崩潰，是年五月，康王趙構(gòu)即位于南京應(yīng)天府（今河南商丘），改元建炎，是為高宗，南宋開始。

3．婉約詞

詞，作為一種文學(xué)體裁，起于隋唐，原是以歌酒歡宴中的燕樂(lè)配置的歌辭。而等到兩宋時(shí)，詞 文學(xué)樣式逐漸發(fā)展到可以和詩(shī)分庭抗禮的地步，成為一種登得大雅之堂的文學(xué)樣式。

兩宋兩百年間，涌現(xiàn)出一千三百多位詞家，形成了婉約、豪放兩大風(fēng)格流派。而婉約詞的特點(diǎn)是，修辭婉轉(zhuǎn)、表現(xiàn)細(xì)膩。在取材上，多寫兒女之情、離別之情；在表現(xiàn)手法上，則多用含蓄蘊(yùn)藉的方法表現(xiàn)情緒。代表詞人有柳永、溫庭筠、周彥邦、李清照、秦觀等。

李清照詩(shī)中的常用意象：

（一）花的意向美

李清照寫花的數(shù)量是比較多的，涉及的種類也十分的多。像《浣溪沙》（繡面芙蓉一笑開），《減字木蘭花》（賣花擔(dān)上）等詞中都有寫到“花”這一意象，我們從“花”的意象中可以感受出李清照特有的細(xì)膩情懷，同時(shí)花也是她人生各個(gè)階段的自我形象的寫照。下面我們就具體來(lái)看一些：

《如夢(mèng)令》

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

活潑的少女乘著一葉扁舟，在層層的荷花之中嬉戲。這是多么美好的畫面，“沉醉”二字露出了李清照心底的歡愉，與后文的“興盡”呼應(yīng)。一連兩個(gè)“爭(zhēng)渡”，形象地表達(dá)了作者焦灼心情，卻無(wú)意中又“驚起一灘鷗鷺”，停棲洲渚上的水鳥連連翻飛，掀起了一道更美麗的自然風(fēng)景。

這一首詞是記游賞之作，所以比較輕松閑適。而另一首《醉花陰》則較為憂傷惆悵，抒發(fā)了李清照對(duì)在外的做官的丈夫的思念。

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞中的“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”可謂是千古名句，由黃花瘦側(cè)面突出人瘦，與“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”有異曲同工之妙，從而更含蓄深沉地表達(dá)了李清照對(duì)丈夫濃厚的離別思念之情。

此外，李清照與梅也結(jié)下了不解之緣。李清照的傳世詞作約六十首，其中詠梅詞或與梅花相關(guān)的近二十首，約占其三分之一的比例?？梢娒坊ㄊ抢钋逭赵~中用的最多的意象。而她主要的詠梅詞有《小重山》（春到長(zhǎng)門春草青）、《漁家傲》(雪里已知春信至)、《訴衷情》（夜來(lái)沉醉卸妝遲）、《滿庭芳》（小閣藏春）、《孤雁兒》（藤床紙帳朝眠起）等。

李清照筆下的梅花不同于歷朝歷代主要所寫的高潔清傲，她賦予梅花一種獨(dú)具的哀婉動(dòng)人的美。我們可以從下面兩首詠梅詞中窺見一斑。

《玉樓春》

紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。

首句以“紅酥”比擬梅花花瓣，以“瓊苞”形容梅花花苞的美好。然后再寫“探著南枝開遍未”，宛轉(zhuǎn)寫出梅花沒(méi)有完全開放的姿態(tài)。

三、四兩句“不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意”，繼續(xù)描寫花含苞待 放的姿態(tài)，從而暗示梅花的難能可貴之處：不以浮動(dòng)于外的媚香來(lái)惑俗，而是有包藏于內(nèi)的深意。

下闕轉(zhuǎn)而由詠梅寫賞梅之人?！般俱病薄皭灐薄俺睢钡茸衷~，點(diǎn)明李清照的外貌與內(nèi)心情狀，反映了她自己晚年流落江南之后的心態(tài)：要來(lái)飲酒賞梅的話便來(lái)罷，說(shuō)不定明天就要起風(fēng)了呢！這句話隱含著不要錯(cuò)過(guò)大好時(shí)機(jī)的意味。

《清平樂(lè)》

年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

詞人描寫了早年、中年、晚年三個(gè)不同時(shí)期賞梅的畫面，表現(xiàn)了自己早年的歡樂(lè)、中年的悲戚、晚年的淪落。三個(gè)生活階段，三種不同感受，形成鮮明的對(duì)比。表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)作者四處飄零、哀老孤苦的處境和飽經(jīng)磨難的心情。

（二）雨的意象美

“雨”是中國(guó)古典詩(shī)詞中經(jīng)常出現(xiàn)的景物，不同時(shí)代不同情境中的雨，自然而然產(chǎn)生了不同的意境，有著不同的思想情感。李清照詞中尤為突出的是借“雨”來(lái)抒發(fā)離別憂愁、孤苦寂寥的心境和情調(diào)。

《添字采桑子》

窗前誰(shuí)種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有馀情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴凄清。點(diǎn)滴凄清，愁損離人，不慣起來(lái)聽。

這首詞的上闋從視覺(jué)入手，生動(dòng)地寫出芭蕉的樹陰遮滿中庭，葉片舒展，蕉心卷縮的景象；下闋從聽覺(jué)入手，寫夜雨打在芭蕉上，通過(guò)雨打芭蕉引起的愁思，表達(dá)作者思念故國(guó)、故鄉(xiāng)的深情。

《如夢(mèng)令》

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

這首詞是我個(gè)人十分喜愛(ài)的一首李詞，李清照的才華在這首詞中發(fā)揮的淋漓盡致。

詞的首句便寫了昨夜的狂風(fēng)狂雨，由昨夜風(fēng)雨這一現(xiàn)象引起的詞人感慨，而“雨”這一意象也作為線索貫穿全詞。詞人在酒醒之后的第一件事，就是關(guān)心自己心愛(ài)的海棠，一夜凄風(fēng)冷雨過(guò)后，想來(lái)嬌嫩的花葉肯定是破敗不堪，自己不忍親見，才試著向正在卷簾的侍女問(wèn)個(gè)究竟。一個(gè)“試”字，生動(dòng)形象地將詞人十分關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的矛盾心理，表達(dá)得貼切入微。

然而“試問(wèn)”的結(jié)果——“卻道海棠依舊?！北緛?lái)以為經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字，既表明侍女對(duì)女主人委曲的心事毫無(wú)覺(jué)察，對(duì)窗外發(fā)生的變化無(wú)動(dòng)于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。她想：“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì)“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。

“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@既是對(duì)侍女的反問(wèn)，也像是自言自語(yǔ)：這個(gè)粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。“綠”借代葉，“紅”借代花，兩種顏色形成了鮮明的對(duì)比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，兩種狀態(tài)又形成了的對(duì)比。再由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想：“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來(lái)臨，從而曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情。

李清照前后詩(shī)詞的比較

從李清照的經(jīng)歷我們可以看出，在她經(jīng)受靖康之變之前的生活還是十分幸福美滿的，而之后國(guó)破的憂思、丈夫離開的愁怨和心愛(ài)收藏品丟失的痛苦接踵而來(lái)，使李清照詞的風(fēng)格也發(fā)生了巨大的改變。縱觀李清照的一生，她寫下的詞大致分為這么幾種：

（一）天真少女的貌態(tài) 前面所提到過(guò)的《如夢(mèng)令》（常記溪亭日暮）就是這一類型的典型代表，此外李清照在早年所作的《點(diǎn)絳唇》也寫出了她無(wú)憂無(wú)慮的少女情懷。

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅

清晨春風(fēng)和煦的花園內(nèi)，以為如花的少女剛下秋千，她的額間鬢角掛著汗珠、羅衣透出香汗，秋千架上的繩縈還在悠悠地晃動(dòng)，她兩手有氣無(wú)力、懶懶地下垂著，忽然發(fā)現(xiàn)來(lái)了一位客人，便匆匆忙忙地連鞋子也沒(méi)穿，就害羞的往屋里跑，連金釵也滑落下來(lái)。少女害羞跑到門口，“倚門回首”那位客人的豐姿，為了掩飾自己的緊張與失態(tài)，她假裝“把青梅嗅”。

（二）深閨思婦的形象

《點(diǎn)絳唇》

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。倚遍闌干，只是無(wú)情緒。人何處，連天衰草，望斷歸來(lái)路。

同是詞牌“點(diǎn)絳唇”，這一首詞與上一首就大不相同。李清照與趙明誠(chéng)完婚后，感情十分深厚，只是趙明誠(chéng)偶有外任，離別的痛苦使新婚的李清照寫下了許多膾炙人口的佳作，包括前面提到的《醉花陰》，以及下面的這首《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

（三）國(guó)破家亡的愁緒

正如前面所提到的，李清照后期的作品主要都是帶有濃重的悲涼色彩的詞。也留下了許多千古佳作，如：

《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

這首詞的起句一連用七組疊詞，朗讀起來(lái)便有一種大珠小珠落玉盤的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺(jué)得已能使聽眾感覺(jué)到她的憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。

《武陵春》

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

最后一句“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！卑殉橄蟮某罹w具體化，和李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”是一樣的表達(dá)方法，而這一表達(dá)，也生動(dòng)形象地寫出詞人內(nèi)心的愁苦，自此千古流傳。

（四）惦念故國(guó)的情懷 《永遇樂(lè)》

落日熔金，暮云合壁，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨。來(lái)相召、香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語(yǔ)。

落日像熔化的金水一般金光燦燦，暮云仿佛碧玉一樣的晶瑩鮮艷、色彩波藍(lán)。盡管景致如此美好，可我如今又置身于何地呢？新生的柳葉像是被綠煙點(diǎn)染，《梅花落》的笛曲中傳出聲聲幽怨。春天的氣息雖已露出端倪，但在這元宵佳節(jié)融和的天氣，又怎能知道不會(huì)有風(fēng)雨出現(xiàn)？那些酒朋詩(shī)友駕著華麗的車馬前來(lái)相召，我只能報(bào)以婉言，因?yàn)槲倚闹谐類灲篃?/p>

還記得汴京繁盛的歲月里，閨中有許多閑暇，但是卻特別看重這正月十五?？偸谴饕豁旇偳吨浯鋵氈榈拿弊?，身上也帶著金捻成的雪柳，個(gè)個(gè)打扮得俊麗翹楚才出門去。如今容顏已經(jīng)憔悴，頭發(fā)蓬松也無(wú)心梳理，更怕在夜間出去。不如從簾兒的底下，聽一聽別人的歡聲笑語(yǔ)。

此詞以對(duì)比手法，描寫了北宋京城汴京和南宋京城臨安元宵節(jié)的情景，借以抒發(fā)自己的故國(guó)之思。上片寫元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的悲涼心情，著重對(duì)比客觀現(xiàn)實(shí)的歡快和她主觀心情的凄涼；而下片著重用作者南渡前在汴京過(guò)元宵佳節(jié)的歡樂(lè)心情，來(lái)同當(dāng)前的凄涼景象作對(duì)比。

《蝶戀花》

永夜懨懨歡意少，空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道。為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照。隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。

漫漫長(zhǎng)夜讓人提不起一點(diǎn)精神，心情也郁郁不歡，只能在夢(mèng)里夢(mèng)見京城，認(rèn)出那些熟悉的京都街道。為了報(bào)答眼下的好春色，連花兒與月影也相互相映照。

簡(jiǎn)便的宴席，菜也很一般，酒卻是美酒，味道也很合口，一切都讓人稱心如意。喝醉了便將花插在頭上，花兒不要笑我，可憐春天也像人的衰老一樣快要過(guò)去了。

此詞是李清照生活安定時(shí)期召集親族聚會(huì)飲宴后有感而作。但是美好的春光月色，并未給詞人帶來(lái)歡快，相反更勾起對(duì)故國(guó)的深沉思念和舊家難歸的惆悵。在夢(mèng)中她還很熟悉汴京的道路，可惜轉(zhuǎn)瞬都是空，這和李煜的“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”極為相似。

結(jié)論

首先，李清照是一位十分愛(ài)國(guó)的詞人，而這點(diǎn)在她的《夏日絕句》（生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄，至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東）中淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。面對(duì)北方金國(guó)的侵略，有的人站起身來(lái)維護(hù)國(guó)家的利益，而有的人卻背叛自己的國(guó)家，轉(zhuǎn)而為敵國(guó)賣命。李清照很顯然是屬于前者，如果我們從現(xiàn)實(shí)的角度去認(rèn)識(shí)李清照的愛(ài)國(guó)思想，能感受到女性在國(guó)家統(tǒng)一、民族團(tuán)結(jié)以及社會(huì)進(jìn)步等方面的巨大作用。

同時(shí)，李清照作為中國(guó)古代文學(xué)史上少有的女作家，她也讓后人從中看到了中國(guó)古代女性情感世界的另一面。此外，她還在眾多文人中為女性爭(zhēng)得了一席之地。古人有云，女子無(wú)才便是德。可李清照并不這么認(rèn)為，她擅長(zhǎng)音律、書畫、工詩(shī)文，尤其以詞聞名。她從不認(rèn)為女子不如男，她認(rèn)為男子能做的，她也能。李清照曾和她的丈夫趙明誠(chéng)一起從事文物的收藏、研究，甚至在她的丈夫去世以后，李清照獨(dú)自一人完成了文物的收藏與研究。不僅如此，李清照還曾寫過(guò)《詞論》，對(duì)晚唐以來(lái)的詞人進(jìn)行了主要評(píng)論，并提出自己的見解。但在李清照以前，只有男評(píng)論家，沒(méi)有女評(píng)論家，可是李清照的出現(xiàn)完全打破了這個(gè)傳統(tǒng)，開創(chuàng)了女評(píng)論家的先河，表現(xiàn)了女子能夠和男子平等，甚至超越男子。附：參考資料

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第五篇：李清照聲聲慢賞析論文

李清照的《聲聲慢》是宋詞中屈指可數(shù)的最優(yōu)秀的詞篇之一。起句大膽運(yùn)用疊字，出奇制勝；接下來(lái)層層渲染悲凄之情，將亡國(guó)之恨、喪夫之哀、孀居之苦抒寫得蕩氣回腸，令人心碎；遣詞造句方面可謂煞費(fèi)苦心，以聲摹情，展現(xiàn)了樂(lè)章之美；思想內(nèi)容方面，宜看作是詞人幽愁暗恨和破碎心聲的真實(shí)抒發(fā)。讓我們一起來(lái)看看吧，下面是小編幫大家整理的李清照聲聲慢賞析論文，希望大家喜歡。

宋詞，和唐詩(shī)一樣，都是我國(guó)文化寶庫(kù)中的一朵奇葩。在現(xiàn)存二萬(wàn)首上下的宋詞中，佳作無(wú)數(shù)，詞人也不少，但出于社會(huì)等各方面原因，女詞人卻不多，能寫出流芳之作的女詞人更是鳳毛麟角。無(wú)疑，李清照是杰出的。李清照用深厚的文學(xué)功力和女性特有的細(xì)膩敏銳的感受，為后世留下不少傳世名篇。后世研究李清照的學(xué)者不少，從現(xiàn)存的一百多篇李清照研究論文中，幾乎沒(méi)有一篇不涉及《聲聲慢》；在現(xiàn)存二萬(wàn)首左右的宋詞中，雖然不能說(shuō)李清照的這首《聲聲慢》最好，但可以說(shuō)它是全宋詞中屈指可數(shù)的最優(yōu)秀的詞篇之一。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

這首《聲聲慢》是李清照南渡以后所寫的名篇之一。（也有人說(shuō)是李清照晚年的作品）南渡是李清照生活逆轉(zhuǎn)的分水嶺，靖康之變后，金兵南侵，李清照的丈夫趙明誠(chéng)不幸病故。因?yàn)榈湶粏涡校簢?guó)破，家亡，夫死，傷于人事，這時(shí)期李清照的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新流麗，樂(lè)觀活潑，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫李清照對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。丈夫安葬以后，她追隨流亡中的朝廷由建康到浙東，飽嘗流離顛沛之苦。此后的李清照成為一名寡婦，一直在孤苦零丁的日子里煎熬。亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，她和著血淚寫下了千古絕唱的《聲聲慢》。

一、疊字運(yùn)用造出奇創(chuàng)意

這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞，回溯李清照一整天的愁苦心情?！皩ひ捯挕保钦f(shuō)一起床便百無(wú)聊賴，若有所失，于是東張西望，想找點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。而“冷冷清清”是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但一無(wú)所獲，反被孤獨(dú)寡歡的氣氛所包圍，感到“凄凄慘慘戚戚”。象這樣使用疊字，不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口已覺(jué)得已能使聽眾感覺(jué)到她的憂傷，而等李清照說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。后世的詞話家都贊賞她這樣創(chuàng)造性地使用疊字，羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中說(shuō)：“起頭連疊七字，以婦人乃能創(chuàng)意出奇如此。” 徐釚的《詞苑叢談》中評(píng)道：“首句連下十四個(gè)疊字，真似大珠小珠落玉盤也?！?/p>

二、層層渲染抒悲凄之情，接下來(lái)一句“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”，“乍暖還寒”說(shuō)的是什么季節(jié)？一般人習(xí)慣用這句話來(lái)形容早春天氣，李清照在這里寫得卻是秋天的早晨。朝陽(yáng)初出，故曰“乍暖”；曉寒猶重，故曰“還寒”?！白铍y將息”是“最難調(diào)養(yǎng)、休息”的意思。此句與上文“尋尋覓覓”呼應(yīng)，說(shuō)明自己從一清早就不知如何是好。心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。

“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”?！皶浴蓖ㄐ斜咀鳌巴怼保藗冋J(rèn)為此詞是寫李清照在“黃昏”時(shí)一段時(shí)間的感受。因“曉”字與“黃昏”相抵牾，即便是《詞綜》及其前后的約十幾種版本都作“曉”字，也未引起應(yīng)有注意。但俞平伯、吳小如等專家均認(rèn)為應(yīng)作“曉”，因?yàn)榇嗽~寫的是一整天的事，并非一晚的事，“曉來(lái)風(fēng)急”正與“乍暖還寒”相合。而且古人有晨起于卯時(shí)飲酒的習(xí)慣，叫做“扶頭卯酒”。秦觀有一句詞叫做“曉風(fēng)力暴”（《迎春樂(lè)》詞，《淮海詞》卷一）。李清照的“曉來(lái)風(fēng)急”，是否受到秦句的啟發(fā)雖難以斷言，而秦、李二句均與《詩(shī)·邶風(fēng)·終風(fēng)》的“終風(fēng)且暴”句有關(guān)，卻是可以肯定的。關(guān)于此篇的題旨有兩種說(shuō)法，一是《詩(shī)序》所說(shuō)：“《終風(fēng)》，衛(wèi)莊姜傷已也。遭州吁之暴，見侮慢而不能正也?！倍恰对?shī)集傳》云：“莊公之為人，狂蕩暴疾，莊姜蓋不忍斥言之，故但以‘終風(fēng)且暴’為比?！鼻也徽f(shuō)此二解本身是否有牽強(qiáng)之處，李清照在此化用這個(gè)典故，與自己的身世則極為吻合。見于南宋趙彥衛(wèi)《云麓漫抄》卷十四之李清照《投翰林學(xué)士綦崇禮啟》，是高宗趙構(gòu)紹興二年（１１３２），李清照四十九歲，再嫁張汝舟不久與之離異后所作。啟中有句云：“遂肆侵凌，日加毆擊，可念劉伶之肋，難勝石勒之拳?！边@就是說(shuō)李清照再嫁后，受到張汝舟的肆意打罵和虐待。啟中又云：“清照敢不省過(guò)知慚，捫心識(shí)愧。責(zé)全責(zé)智，已難逃萬(wàn)世之譏，敗德敗名，何以見中朝之士。雖南山之竹，豈能窮多口之談；惟智者之言，可以止無(wú)根之謗?！边@里當(dāng)是指李清照因婚變、訴訟之事受到時(shí)人毀謗，哀求綦崇禮，為她止謗恢復(fù)名譽(yù)。李清照的這段經(jīng)歷，與莊姜頗有相似之處，亦與莊姜一樣，以曉風(fēng)為比。又因在當(dāng)時(shí)看來(lái)，李清照和莊姜的這一隱衷可能被認(rèn)為是不名譽(yù)的，所以她在詞中暗用其典，以致使后人難以解開這個(gè)謎。再?gòu)挠?xùn)訪方面看，“終風(fēng)且暴”，《傳》曰：“暴，疾也?！薄妒琛罚骸啊夺屘臁吩疲骸粘龆L(fēng)曰暴?！瘜O炎曰：‘陰云不興而大風(fēng)暴起，然則為風(fēng)之暴疾?！试萍惨??！币馑己苊靼祝叭粘龆L(fēng)曰暴”，“暴”又作“疾”解，那么“暴”也就是“曉來(lái)風(fēng)急”的意思。這個(gè)典故運(yùn)用得很有工夫。說(shuō)它是大匠運(yùn)斤，也不過(guò)分。

“雁過(guò)也"三句，是說(shuō)在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著多少無(wú)法訴說(shuō)的哀愁啊！

“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”這里的“憔悴損”是指黃花而言，還是指人而言？正確的解釋是指人?！包S花堆積”即菊花盛開，自己由于憂傷愁苦而憔悴瘦損，無(wú)心摘花。這時(shí)看見那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可現(xiàn)在呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非。“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)”。獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。

急風(fēng)欺人，淡酒無(wú)用，雁逢舊識(shí)，菊惹新愁?！笆刂皟?，獨(dú)自怎生得黑？”孤孤單單地靠著窗兒，怎樣才能挨到天黑呢？真是苦到了極點(diǎn)。黃昏尚且難熬，那么漫漫長(zhǎng)夜又將如何度過(guò)呢？一種凄清的苦況蘊(yùn)含于平淡語(yǔ)言之中，發(fā)人深思。這句中最受稱道的是“獨(dú)自怎生得黑”的“黑”字，這個(gè)字古人稱其“絕妙”（《詞菁》卷二），又說(shuō)“‘黑’字不許第二人押。婦人有此詞筆，殆間氣也?！保ā栋子挲S詞話》卷七引張正夫語(yǔ)）等等。其實(shí)這個(gè)字之所以十分難得，還是因?yàn)槔钋逭諏懗隽饲猩淼纳罡惺?。?jù)載，李清照結(jié)婚不久，就常常與丈夫分離，喪夫后更是煢獨(dú)棲惶，幾十年來(lái)，李清照不知孤零零地渡過(guò)了多少個(gè)黃昏和黑夜，所以對(duì)“黑”字有獨(dú)特的感受，這個(gè)字含蓄而準(zhǔn)確地表達(dá)出李清照大半生所受的煎熬。

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。” 好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。梧桐葉落，秋色愁人，細(xì)雨靡靡，更添愁緒。這里將凄涼的景色與痛苦的心情交融在一起了，使詞的意境更為深遠(yuǎn)。

急風(fēng)、驟雨、孤雁、殘菊、梧桐……眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。“‘這次第”三字極其有力，一筆收住，總括上述種種情景；“怎一個(gè)愁字了得”又放開一步，開拓出一種含蓄的境界，讓人想象，發(fā)人深思。相形之下，連李后主的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。詞人滿紙嗚咽，筆筆寫愁，難道除了“愁”外，還有什么難以言傳的心事？這明明是提醒人們，這里除了悲歡離合、春憂秋愁一類私愁外，更有時(shí)代的、民族的、國(guó)家的“公”愁在。這結(jié)尾，能調(diào)動(dòng)讀者的思想活動(dòng)，從而擴(kuò)大并深化了主題，大有“回腸九疊后，猶有?；啬c”的藝術(shù)效果。劉體仁在《七頌堂隨筆》評(píng)道：“易安居士‘最難將息’、‘怎一個(gè)愁字了得’深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也?！?/p>

3、以聲摹情展樂(lè)章之美

綜觀李清照這首《聲聲慢》，無(wú)論從藝術(shù)角度還是從遣詞造句方面來(lái)說(shuō)，都達(dá)到了一定的高度。前人一致贊賞李清照創(chuàng)造性地運(yùn)用了這么多的疊字，梁紹壬在《兩般秋雨庵隨筆》中言道：“李易安詞‘尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚’，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣?！?。后來(lái)有不少詞曲仿效這種寫法，都不如李清照用得出奇制勝而又自然生動(dòng)。“守著窗兒”、“獨(dú)自怎生得黑”等語(yǔ)，幾乎純屬白話，寫的又都是普通的日常生活，卻典型地表現(xiàn)了李清照晚年孤獨(dú)無(wú)依的生活境遇。詞調(diào)取名《聲聲慢》，聲調(diào)上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息、傷心、黃花、憔悴、更兼、黃昏、點(diǎn)滴，都是雙聲；冷清、暖還寒、盞淡、得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，此詞用齒音、舌音特別多：齒音四十一字，舌音十六字，共計(jì)五十七字，占全詞一半以上的篇幅。尤其是篇末，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得”！二十余字中，舌、齒兩聲交加重疊，看來(lái)是特意用嚙齒丁寧的口吻，來(lái)表達(dá)憂郁惝恍的心情。這些，都是經(jīng)過(guò)慘淡經(jīng)營(yíng)的，卻絕無(wú)雕琢的痕跡，同時(shí)，用心細(xì)膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術(shù)手腕的高明。

4、血淚交迸蘊(yùn)破碎心聲

當(dāng)然，衡量一篇作品的高低優(yōu)劣，還離不開對(duì)其思想內(nèi)容的具體分析。以往在相當(dāng)一部分有關(guān)《聲聲慢》的評(píng)述中，存在著對(duì)其思想內(nèi)容的過(guò)多挑剔或否定，與對(duì)其藝術(shù)形式高度贊賞的尖銳矛盾。對(duì)這首詞的藝術(shù)形式或藝術(shù)性予以高度評(píng)價(jià)是必要的，但如果貶低了其思想性則又是失算的。思想性一詞已經(jīng)不新鮮了，今天假若繼續(xù)使用這個(gè)詞時(shí)，似不必專以某一作品所達(dá)到的所謂思想高度，或它的李清照所隸屬的階級(jí)、階層及其世界觀如何，定其高低。不錯(cuò)，在《聲聲慢》里，聽不到有論者所要求于它的“時(shí)代號(hào)角”的戰(zhàn)斗聲響，聽到的倒是令人“傷心”的雁叫和雨打秋桐的凄厲之聲；看到的不是李清照于“黃昏”之時(shí)，象抗金志士們那樣“挑燈看劍”（辛棄疾《破陣子》詞），而是一個(gè)蹙額斂眉的已老徐娘獨(dú)酌難敵風(fēng)寒的“淡酒”，以及滿地憔悴的黃花、雨中飄零的桐葉；李清照自身也不是象“亙古男兒一放翁”那樣的好漢，倒曾經(jīng)是一個(gè)名副其實(shí)的“貴家子弟”——禮部員外郎的女兒和權(quán)相的兒媳。然而，事物的這種固定的屬性，往往難以說(shuō)明事物的本身，至少是難以全面、準(zhǔn)確地把握這一事物的動(dòng)態(tài)及其復(fù)雜的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。所以，讀這首詞，首先應(yīng)克服那種機(jī)械的查階級(jí)定成分的做法。對(duì)生活在封建時(shí)代的一個(gè)有身分、有才學(xué)，抑或品貌端正的女子來(lái)說(shuō)，她的思想愈有光彩，舉動(dòng)愈是正義、大膽，將會(huì)愈益招致物議和蒙受攻訐。李清照和她的有一些作品所遭受的正是這種命運(yùn)。奇怪的是，對(duì)《聲聲慢》一詞“昔人極口稱之”（《詞林紀(jì)事》卷十九及《詞綜偶評(píng)》），間或有微詞，也只是說(shuō)它在技巧方面“刻意播弄”（《歷代名媛詩(shī)詞》卷十一）、“并非高調(diào)”（《白雨齋詞話》卷一），頂重的也不過(guò)說(shuō)它“頗帶傖（粗俗）氣”（《詞林紀(jì)事》卷十九及《詞綜偶評(píng)》）。而今人對(duì)其卻十分苛責(zé)，曾經(jīng)是動(dòng)輒批判，甚至說(shuō)它是“貴族婦人的哀鳴”、有“毒害和腐蝕作用”等等。當(dāng)然歷代也有一些揄?yè)P(yáng)過(guò)甚、蓄意拔高的言辭，比如，說(shuō)“雁過(guò)”以下三句，與朱敦儒南渡以后寫的“年年看塞雁，一十四番回”（朱敦儒《臨江仙》詞）一樣，都是表達(dá)恢復(fù)無(wú)望的苦悶；說(shuō)“梧桐更兼細(xì)雨”至煞拍數(shù)句，與張炎的“只有一枝梧葉，不知多少秋聲”（張炎《清平樂(lè)》詞）一樣，是表現(xiàn)李清照對(duì)時(shí)事的憂傷；還有的說(shuō)李清照的這首詞比她的詩(shī)更加深沉地表達(dá)了她甘灑熱血的愛(ài)國(guó)激情。以上看法，有些雖然不能說(shuō)一無(wú)可取，但總的看缺乏應(yīng)有的說(shuō)服力。從眾多評(píng)述來(lái)看，最為中肯應(yīng)是梁?jiǎn)⒊凇吨袊?guó)韻文里頭所表現(xiàn)的情感》所說(shuō)的：“那種煢獨(dú)恓惶的景況，非本人不能領(lǐng)略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽下?！?/p>

總而言之，李清照的這首《聲聲慢》是一篇言愁絕唱，凝聚著詞人對(duì)北宋亡國(guó)、丈夫壯逝的幽愁暗恨和破碎心聲，它的血淚交迸、感人至深之處，令注家甚至指認(rèn)它是李清照晚期的“悼亡之詞”。它表現(xiàn)了一個(gè)女詞人言必己出、多含妙悟的極其敏銳精致的語(yǔ)言感覺(jué)，簡(jiǎn)直可以看成一種深度生命體驗(yàn)和鮮活的語(yǔ)言學(xué)相融合的標(biāo)本。李清照不愧為李清照，易安詞不愧為易安詞。