第一篇：《歲月無聲》影評——羅佳

凄涼 婉轉(zhuǎn) 悲愴

——評《歲月無聲》中聲音的運(yùn)用

這是一部由周旭導(dǎo)演的愛情文藝片，影片充滿了叛逆、痛苦、哀傷，當(dāng)觀眾被《歲月無聲》的情節(jié)所吸引時，總無法忘卻那感人肺腑的對白，還有一種無形的力量感染著我們——音樂。

影片中人物之間的情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，交織著愛情、親情、友情的碰撞。影片中音樂熏染著心靈、抒發(fā)著情感、展現(xiàn)著時代、評論著是非、渲染著氛圍、連接著故事。

影視音樂能刻畫人物心理活動，抒發(fā)。影視音樂時而平緩、時而激昂、時而急切、時而婉轉(zhuǎn)。影片中衛(wèi)國三人被混混追趕時，急切的音樂代表了三人內(nèi)心的緊張和害怕。后來，衛(wèi)國騎車帶著楊朵朵時，舒緩的輕音樂代表的是一種柔情，表現(xiàn)了衛(wèi)國對楊朵朵的愛意，讓觀眾心生甜蜜，充滿對青春的回憶。

影視音樂也是渲染氛圍的一種手段。不同風(fēng)格、節(jié)奏、曲調(diào)的音樂通常會給人們不同的心理感受，從而影響人們的情緒，營造出不同的氛圍，以此來加深印象，深化主題?！稓q月無聲》中有兩種音樂常常出現(xiàn)：歡快婉轉(zhuǎn)的音樂和凄涼悲愴的音樂。前者用于表現(xiàn)歡樂、有趣的場景，如衛(wèi)國三人晚上用彈弓射老師家窗戶時的一段音樂，讓觀眾對他們的行為感到既有趣又好笑。后者是柔情凄婉的、舒緩的，如楊朵朵追著警車不舍衛(wèi)國那一段的音樂，哀婉、凄涼、悲愴??觀

眾因二人的絕別而傷感，籠罩在一種凄涼與悲傷的氛圍里。影片中有兩處聲音的運(yùn)用達(dá)到極致。當(dāng)胡霞（音）毅然拔下自己的輸液管、衛(wèi)國悲痛欲絕時，在音樂的熏染下，二人的愛即顯得凄涼，又是如此的偉大。觀眾的心靈受到了震撼，身處感動之中，無法自拔。第二處是結(jié)尾的時候，衛(wèi)國坐在汽車?yán)锿纯?，伴隨著beyond樂隊(duì)那傷感的歌聲，觀眾似乎又回到了衛(wèi)國年少的時代，對他那坎坷、充滿苦難的成長經(jīng)歷寄予同情。

影片最后，衛(wèi)國帶著女兒朵朵，在絢麗的燈光和舒緩的音樂中，朝著“光輝歲月”走去。這里不僅交代了開頭所設(shè)的懸念，還使影片得到了升華，留給觀眾想象的空間。

第二篇：歲月神偷影評

遲來的驚艷

——《歲月神偷》影評

電影以羅進(jìn)二偷小烏龜?shù)溺R頭開頭，勾勒起了我們童年的時光，既緊扣了片名的“偷”字，又很容易打動觀眾的心，更為推動電影后面的情節(jié)設(shè)下懸念。街區(qū)里奔跑追逐打鬧的孩童的嬉笑聲，巷子里的羅鞋匠在忙著敲打皮鞋，鞋店里老板娘忙碌張羅的身影??這些都是20世紀(jì)60年代香港平民的生活寫真，電影用最樸實(shí)的生活畫面向我們展示了一個時代的背影，真實(shí)反映了當(dāng)時在港的大陸移民的辛酸生活。

乖巧能干、智育雙全的羅進(jìn)一，迷戀上富家女同學(xué)，而她卻要移民國外，他們在不忍心說再見的那一刻，一個“金牌”的約定讓這段戀情走向迷離。調(diào)皮搗蛋、成績落后的羅進(jìn)二，偷烏龜、偷金魚缸、偷孫悟空像、偷米字旗、偷月光杯。兩兄弟的性格形成鮮明的對比，使電影的情節(jié)跌落起伏。然而，一場突來的颶風(fēng)，把這個寧靜祥和的家庭卷入一場災(zāi)難：奶奶終老而去，哥哥患病離世，鞋店生意被封，羅進(jìn)二經(jīng)歷了這些事變，脫去了稚氣長進(jìn)了，臉上天真無邪的笑容卻消失了，是時光偷走了他童心，還是歲月逼著他成長？吃苦耐勞、勤懇堅(jiān)強(qiáng)的羅先生在電影里出現(xiàn)的鏡頭雖然不多，卻精準(zhǔn)地表現(xiàn)了香港一代勞動人民的優(yōu)良品質(zhì)。而勤儉持家、溫順能干的羅太太也是香港低層家庭婦女活生生的典型代表。整部電影沒有很激動人心的畫面，反復(fù)的勵志臺詞卻是這部電影的一個亮點(diǎn)。有三句話一直貫穿著整個電影，羅先生的“做人，最重要的是保住頂。”這句話有雙重意思：一是做人要保住自己的頭，頭沒了，怎么做人? 二是教育人們要保持樂觀開朗的心態(tài)，鍛造堅(jiān)強(qiáng)勇敢的品質(zhì)。羅太的“總要信?！弊屛蚁肫鹆巳~倩文與杜德偉唱的“信世間始終全美”。奶奶的“若拿生命中最美好的東西填滿苦海，就能與逝去的親人相見?！弊岆娪暗膬?nèi)容跟情感很吻合。導(dǎo)演用影像制造出的幻覺，讓一代人重拾回那個時代的記憶，讓我們明白了：在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷。歲月，可以偷走人的青春，可以奪去了人的生命，也可以改變一個家庭、一個時代，甚至是整個世界。

這電影以以小見大的表現(xiàn)手法，用闡述的方式通過普普通通的生活小鏡頭，把香港當(dāng)時的時代背景勾勒得淋漓盡致，開頭很歡快，故事很淡雅，結(jié)局很傷感，插曲很悠揚(yáng)，最重要的是：演員很出色。任達(dá)華、吳君如，都是香港的老牌大影

星，他們也都經(jīng)歷了故事里的那個時代，所以他們表演得嫻熟自如。整部電影雖然沒有起伏很大的情節(jié)，卻讓很多觀眾的心為之波動，這就是“自然最美”的效果。但是，這部影片也存在一些不足之處：故事情節(jié)太庸俗，缺少突出的畫面，所以看后感觸雖深卻沒深刻的畫面；電影主題明顯卻不夠深刻，對“神偷”的刻畫手法不夠巧妙。

從在影片一開始采用近焦虛景，突出表現(xiàn)小男孩，再接著，是小男孩把偷來的魚缸套在頭上，興奮地奔跑出去，此時一首很歡快的歌伴隨而來，聲畫對位，表達(dá)人物心情的同時，也展現(xiàn)出大背景下小人物們平凡的生活。《歲月神偷》始終以一個孩子的視角進(jìn)行講述，沒有大的時間跨越，或小或大的事情接連發(fā)生，你甚至感覺不到片中時間的推移。

在影片中，不得不提的是小男孩受懲罰的兩次報時，一次是他哥哥羅進(jìn)一創(chuàng)下了一百一十米跨欄的新紀(jì)錄，另一次?當(dāng)小男孩報完時，哥哥進(jìn)一的生命也走到了盡頭。兩次截然不同的結(jié)果，第一次讓觀看者感受到溫暖與激動，第二次則陷入到徹底的絕望中。其中鏡頭切換頻繁，就第二次而言，首先一個遠(yuǎn)景正面拍攝孩子們唱著“請你告訴我?高原青年在何方？??”此時聲畫合一，鏡頭切換從后面拍攝，小男孩背對著黑板出現(xiàn)在畫面的中央，不用想他又犯錯被罰報時了，但這一次，沒有了輕松爽朗，伴隨著一首思念之歌，更多的是略帶傷感的氣氛，接著遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)至中景側(cè)面拍攝小男孩，步步拉近，報時“二十五秒”。

看完這個電影，讓我回味無窮，父母漸漸地老去，卻在突然間發(fā)現(xiàn)他們原來已教給了我們那么多生活的哲理，他們不是講臺上的老師，卻在最平實(shí)的生活中用自己的行動把這些精神、思想無言地傳達(dá)給了我們。

“在幻變的生命里，歲月原是最大的小偷?！睔q月偷走了羅家的老大進(jìn)一，偷走了我們的至親、至愛，卻永遠(yuǎn)也偷不走我們的希望、我們的信念和我們滿滿的愛，偷不走那些走過最難忘歲月的刻骨銘心的記憶。

《歲月神偷》，遲來的驚艷！

第三篇：《歲月神偷》影評

歲月神偷影評

歲月神偷這部電影的底景是香港六十年代末，描述了一個以老爸是街坊的鞋匠為家庭頂梁柱的這么一個家庭當(dāng)時的關(guān)愛孩子成長的境遇的一個故事。用簡單的話來概括就是“雖窮，猶樂”，影片并沒有過多的電腦特技和電腦制作特效，但是由閃電交加下雨和樹林里洋洋灑灑的落葉，依然可以用“暗”色去為這么一部感人的好電影做鋪墊。

語言評論：“做人，總要信！信是做人的最基礎(chǔ)！”“做人，最重要是保住最重要的”“弟弟你要記住，第三不算贏，第二也不算贏，只有第一才算贏”這些哲學(xué)式的電影對白，都讓影迷感觸很深，同時也是一部激勵人，鼓舞消極低落的人們。

電影節(jié)奏評論：歲月神偷在帶動情節(jié)的節(jié)奏上可謂一板一眼，從哥哥的生活為主導(dǎo)，雖然過程有點(diǎn)慢，但是在多個故事之間的跨越度并不是很大，除了片中的結(jié)尾部位，其他都是以一個年輕的哥哥的敘事過程在推移。從這點(diǎn)上可以看出導(dǎo)演的精心制作，和可以為該影片定性為“慢節(jié)奏”的電影。

電影懸念評論：如果說題目是一部電影的預(yù)告片開頭，那么這部歲月神偷的題目就是不折不扣的“愚人”，看過該影片預(yù)告片的觀眾，也許念念不忘的是男女主力演員任達(dá)華和吳君如如何偷得時間，也許這部又是爛片？是一個“月光寶盒”式的老故事？看完了整部電影后，不得不夸贊劇本對題目的用心良苦。

電影音樂評論：主題曲《歲月輕狂》，演唱者是李治延，歌詞大意：有夢想的少年總是喜歡夢想和熱情奔放，在有限的時間里不斷瀟灑，但是時間真的很殘酷，命運(yùn)弄人，細(xì)想起來，我們的時間都揮霍了很多，當(dāng)我們望天空云朵，我們就知道，回不了頭。這首歌，入圍了金像獎最佳主題曲提名，與情節(jié)絲絲入扣，惹人心傷。60年代的經(jīng)典風(fēng)格，尤為動聽。電影花絮評論：1，土氣圓領(lǐng)衫，褐色人字拖，頭發(fā)半花白，任達(dá)華形象大變就讓人認(rèn)不出了。這番造型光是染頭發(fā)就花了好幾個小時，任達(dá)華甚至因此還長了頭瘡。22.在片中飾演鞋匠的任達(dá)華只花了十天時間就學(xué)會了怎么做鞋子，而且只要三天就可以做出一雙鞋子來。他表示自己準(zhǔn)備親手做三雙鞋子，分別給片中的老婆吳君如、自己的老婆琦琦以及自己的女兒。從以上這些，我們可以看得出，演員都很用功，感情都是發(fā)自內(nèi)心的一部分。真情流露。

電影色彩評論：歲月神偷用一個小街區(qū)營造出了一個濃縮社會縮影的一個時代老去的印記，電影里的道具和情節(jié)可謂樸素古老，導(dǎo)演獨(dú)具匠心地強(qiáng)化那種暗的色彩，同時結(jié)合一股黎明前的黑暗即將打破的文藝色彩，是一種不屈服的象征和表意，從而起到烘托環(huán)境，表現(xiàn)主題和塑造任達(dá)華吳君如的人物形象的作用。

第四篇：歲月神偷影評-歲月輕狂

歲月神偷影評: 歲月輕狂

在幻變的生命里，歲月，原來是最大的小偷。

除卻《1：99電影行動》里的一份力，作別《玻璃之城》，十余年之久，終于再見羅啟銳與張婉婷，這對香港影壇的傳奇夫婦，以特殊的溫情，醞釀部部熨帖人心的佳作。從《非法移民》、《秋天的童話》、《八兩金》移民三部曲的別井濃情，《七小?！返钠綄?shí)紀(jì)傳，到《北京樂與路》的逐夢輕狂，《宋家皇朝》的沉摯大氣，《玻璃之城》的學(xué)園斷章與時歲漫慨，終到今時的《歲月神偷》，爐火純青的絕美文藝與平淡感動，再次回歸心間。

可以說，張婉婷是最喜歡的香港導(dǎo)演之一，雖然不少片目都有重大缺陷，可絲毫不影響其特殊風(fēng)格在心里的重要分量。色調(diào)飽滿的畫面，懷舊風(fēng)味的場景，耐人尋味的細(xì)節(jié)，平淡見真章的手法，讓我在許多年后仍清楚記得《秋天的童話》里鏡子上“想做就去做，船頭愛茶煲”的座右銘，《八兩金》里張艾嘉出嫁時齊豫遼遠(yuǎn)的《船歌》聲，《北京樂與路》里吳彥祖手中蹦來蹦去的“魔豆”，《宋家皇朝》里姜文領(lǐng)著三個小女兒在雪花里跳的企鵝舞，《玻璃之城》那舒淇手下總也按不掉的玫瑰花……而今，其先生羅啟銳的《歲月神偷》，一樣給我留下了太多難以磨滅的畫面。

主人公一家經(jīng)營著一家數(shù)十年的鞋店。“鞋”字半邊難，“鞋”字也半邊佳，羅太太穿著先生為他做的鞋，兩朵花的位置正好有兩個透氣孔，給她的雞眼透氣，穿著比舊鞋還舒服的新鞋，念叨著，左邊的鞋叫“難”，右邊的鞋叫“佳”，走起來，一步難，一步佳，難一步，佳一步。店鋪在大風(fēng)大雨里遙遙欲垮，可幸而還有全家力挽狂瀾，“做人，最重要的是保住頂”。進(jìn)一身遭不測，然幸而有過溫馨的家人，金牌的輝煌，芳菲的美好，深雋的姑娘，終于可以“I wanna be free……”，羅太太失去了長子和先生，幸而還有和先生吃缽仔糕的回憶，還有和進(jìn)二看彩虹的經(jīng)歷，進(jìn)二，這個聲音像麥兜的可愛小子，雖然門門“差差差”，調(diào)皮常討打，可他學(xué)會了太空漫游的遐想，學(xué)會了歲月神偷的奇趣，學(xué)會了哥哥勇奪金牌的步伐~挽著老媽的臂膀，接來今后歲月的棒子。

去年一部《天水圍的日與夜》，今年一部《歲月神偷》，歲月的平淡是真原即如此。當(dāng)許鞍華留著可喜的發(fā)型，一臉嚴(yán)肅的叫進(jìn)二出來罰站，忽然覺得這個老太太的可愛真不是一般，有料無架，這才是大師風(fēng)范。生活中的我們，需要的就是此般平坦無謂的心態(tài)吧。誰也躲不過時間的鐮刀，在可珍惜的當(dāng)下，歲月輕狂。

飽滿的色調(diào)，流暢的運(yùn)鏡，悠揚(yáng)的剪輯，音樂一樣是重頭，《I wanna be free》，如天邊翱翔的青鳥，《歲月輕狂》由導(dǎo)演親自填詞，盧冠廷作曲，歲月如曲水流觴，一折難返，這首歌是今年的金像最佳電影原創(chuàng)歌曲，同樣的，任達(dá)華憑此片問鼎影帝。

獨(dú)自觀影的愉悅就在于安靜的境與心，而融入影院，就不得不考慮周遭的因素。叫好不叫座的片子，在人煙稀少的場子內(nèi)，備有珍惜感。影片結(jié)束后，后座的一家人連聲道：“這片真沒意思，沒一點(diǎn)意思。”聽了讓人快慰，因?yàn)橄氲搅四蔷湓挘哼@世界上有一半人的樂趣，另一半人永遠(yuǎn)不會懂。所以，也許我很難理解，你們大聲的電話和議論的樂趣。

一定會看第二遍，許是將來某個時候，那時再不會心有避忌，淚與笑都自然而然。

歲月輕狂，愿別來無恙~

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第五篇：影評——《燃情歲月》

那一段秋日里的燃情歲月

有些人能清楚地聽到自己內(nèi)心深處的聲音，并以此行事，這些人要么變成了瘋子，要么成為傳奇?！度记闅q月》

現(xiàn)在耳朵里這首音樂已經(jīng)循環(huán)播放了很多遍，卻依然按不下停止鍵。耳朵里回響著的The Ludlows——《燃情歲月》主題曲慢慢將我的思緒帶到了落基山脈下那廣袤的美國西部大草原，那壯闊竟美得讓人感動。

喜歡上這首音樂是很久以前的事了，但一直沒能看成電影，直到前兩天才把電影給看完，然后才發(fā)現(xiàn)自己陷進(jìn)去了，這是一部史詩,關(guān)于親情,關(guān)于愛情,關(guān)于背叛與信仰,還有戰(zhàn)爭,這是一段紛繁復(fù)雜的故事,甚至還有關(guān)于美國西部的那段傳奇。

美國的西部美麗的大草原上有一條寬闊的河流，經(jīng)年累月地在那里靜靜流淌，但是沒有人看見平靜水面下的激流暗涌。他就像是一個老人一樣述說著一段段不尋常的故事，而這個故事相信不過是那些傳奇故事中的其中之一罷了，但卻有著別樣的傳奇色彩。這是一個男人帶著他那顆永不竭止的心在宿命的洪流里翻滾的故事。凡他所愛的人都離他而去，凡所愛他的人都受盡傷害，這樣的故事注定讓人心碎。他竭盡全力去保護(hù)每一個他所愛的人和愛他的人，最后卻發(fā)現(xiàn)事與愿違。這是命運(yùn)的捉弄還是上帝的詛咒？他這本應(yīng)平凡的一生因?yàn)槊\(yùn)的捉弄而變得不再平凡，然后因?yàn)榕c命運(yùn)的頑強(qiáng)抗?fàn)幎蔀閭髌妗?/p>

影片最后Tristan因?yàn)樾∫了_貝爾的死而再次選擇流浪，臨走時候問他父親，Samuel死時他曾詛咒過上帝，是不是因此他身邊的人和我自己都被上帝詛咒了？頓了一會兒，他父親努力蠕動著他因?yàn)橹酗L(fēng)而外泄的嘴聲嘶力竭地說出了讓我再也抑制不住的話：“不，你沒有被詛咒，我不允許這樣！”雖然發(fā)音不是很清楚，卻擲地有聲，充滿了對命運(yùn)的控訴。那

一刻看著安東尼·霍普金斯那堅(jiān)毅的臉龐我突然想到了一句話：人，可以被打倒，去不能被打敗。Tristan一生都在追尋著內(nèi)心在流浪，他放逐自己于天地之間，向上帝表達(dá)自己的不滿，與命運(yùn)抗?fàn)?。就像《荒野生存》里alex終于因?yàn)槿淌懿涣俗约簝?nèi)心的煎熬而毅然選擇了流浪一樣。有些時候并不是因?yàn)橄矚g流浪而流浪，而是因?yàn)榱骼四軌驇Ыo人心靈的寧靜，能讓人清楚地聽到自己內(nèi)心的聲音。

Tristan不羈的眼神隨著鏡頭從原野接近的時候，自己確是只看到了不顧一切的自由的渴望，竟忘記了那樣的背叛世俗和流放自己是因?yàn)閮?nèi)心的激情，更是因?yàn)椴荒艹惺艿撵`魂拷問。激情是雙刃劍，一面是自由，一面是痛苦。

古典主義者最注重人的頭顱，認(rèn)為頭顱是理性的機(jī)關(guān)，里面藏著到達(dá)終點(diǎn)的智慧；而浪漫主義者最注重人的心臟，因?yàn)樾氖乔楦械脑慈?，涌動著超越平庸的激情?/p>

大多數(shù)的我們，在通往不可逾越的永恒死亡過程中，用盡自己的智慧去挑選，保存了精密的頭顱，但失卻了跳動的心，連痛苦都在功利中掙扎，模糊且盲目。在迷失中，我要求簡單：如果沒有激情和自由，那痛苦可以分我嗎？

關(guān)于愛情，Tristan讓我想起《血色浪漫》里的鐘躍民，同樣的狂放不羈，同樣的追逐著自由。鐘躍民如果不經(jīng)歷十幾年的流離與放浪，不經(jīng)歷周小白和秦嶺這些通徹心扉的失去，高玥不可能守得到這顆浪子的心。Tristan也一樣，所以小伊莎貝爾是幸運(yùn)的。而susan我們就當(dāng)她是愛上了一個不該去愛的人吧，所以只能最后忍受著Tristan殘忍的離去，守著杳無音信知道再也無法等待下去，然后選擇離開。直到有一天Tristan的再次出現(xiàn)，對于接下來的故事我想這句歌詞是在恰好不過了：最怕已經(jīng)決定此生自己過，沒有你，卻又突然聽到你的消息.孤獨(dú)是永恒的，但寂寞是可怕的。所以我們守著孤獨(dú)的心，藏著不想觸碰的痛，過著至少不太寂寞的生活。

生命是一場放逐和流浪，旅途中我們會看到各種各樣的風(fēng)景，遇到各種各樣的人，只是我們永遠(yuǎn)無法不知道誰將陪我們走完這段旅程。也行突然就有那么一天，你原以為會和你一路走到最后的那個人突然決定選擇另一個岔路口離你而去。然后也許永遠(yuǎn)就不會再見，也許是下個路口見。無論再見或者再也不見，我們都應(yīng)守著勇敢和倔強(qiáng)一路走下去。在路上按著心的方向，追逐遠(yuǎn)方

生命是一場放逐和流浪，只是大部分人都將自己交予了俗世，用別人和社會既定的軌道牽拌自己前行，而內(nèi)心的聲音，早在懂得諂媚于人之前就消失殆盡，又或者，永遠(yuǎn)在耳畔孤獨(dú)的回響。我們都希望過自己想要的生活，可是又有多少人能夠鼓足勇氣去不顧一切的去追隨自己的心呢？只能感動于他鄉(xiāng)的秋日傳奇，執(zhí)著于自己的燃情歲月。

通信學(xué)院：李永翔

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