第一篇：17歲單車觀后感

走進（近）城市

17歲，青春懵懂的歲月。本該無憂無慮的歲月，為何我看到的是沉默無奈的目光，閃爍在北京城的胡同深處。倔強瘦弱的身影在洶涌的人潮中跌跌撞撞，尋尋覓覓。

農(nóng)村與城市的距離到底有多遠？也許每個人心中都有一把尺來測量這距離。當城市化的呼喊傳遍這片黃土地，當縮小貧富差距的吶喊聲此起彼伏，越來越多來自農(nóng)村的人們進城淘金，在充滿誘惑的城市中，有人拿純樸交換了圓滑，有人拿誠信交換了金錢，更有人拿良知交換了權(quán)利。也有一群人在城市的最底層為了生存苦苦掙扎。王小帥導演的《十七歲的單車》為我們講述了這樣一個來自農(nóng)村的孩子在城市中生存的點點滴滴。整個故事以一輛單車為線索引出兩個同是生活在社會底層的17歲小人物不一樣的人生價值觀和同樣在城市底層苦苦掙扎的無奈，并巧妙地用單車將兩個人的命運緊緊纏繞在一起。

《十七歲的單車》講述的故事其實很簡單，人物也很平凡，但是正因為真實才更加動人。我們也曾有過17歲這亮麗年華，同樣的17歲，我卻在那個來自農(nóng)村的孩子——郭連貴的眼里看到讓人心疼的無奈，以及對這個現(xiàn)實社會無聲的控訴?？嗫鄴暝贿^就是想要簡單平凡的生活，也許幸運女神不曾眷顧他，一次次地打擊讓這個17歲的少年迷茫，痛苦，無奈。電影音樂隨著主人公的遭遇改變，導演用緊張有序的鼓聲預示小貴不能如愿完成工作得到他夢寐以求的單車，鼓聲營造緊張的氣氛，并表現(xiàn)出主人公內(nèi)心的焦躁、懊悔、心痛。同一輛自行車，對于兩個17歲少年的意義卻是截然不同。對于生活在城市的小堅，這只是同學之間相互炫耀的附屬品，為了這莫名的虛榮，小堅努力學習，希望父親能兌現(xiàn)自己的承諾為他買輛自行車，但最終父親還是沒能兌現(xiàn)他的承諾，在虛榮心的指使下他偷了父親的錢買了輛二手車，在影片中小堅與父親的爭吵中我們不難看出，他一點都沒有認識到自己的錯誤，他甚至還把偷父親錢的事說得理所當然，城市中同齡人之間的攀比，外界花花世界的各種誘惑讓這個青春萌動的少年漸漸學會了虛榮，他希望得到同學們的認可和欣賞。一輛單車承載了他對于這小小虛榮的追求。單車對于來自農(nóng)村的小貴是而言是他生活的全部，是他在城市中活下去的資本。甚至是他整個生活的支點。在影片中，小貴騎著單車穿梭在北京城的大街小巷，此時他對生活充滿信心，在努力工作中期待著，憧憬中美好的明天。小貴在本子上記錄工作的天數(shù)，并在單車上做記號，導演這樣安排既能看出小貴對單車的重視，也為接下來小貴找單車瞞下伏筆。隨著單車的丟失他臉上的笑容也隨之消失，當他向經(jīng)理說他能找回單車時，也許很多人都會和經(jīng)理有一樣不屑一顧。茫茫人海，偌大的北京城一輛單車是多么渺小，一個農(nóng)村來的孩子的力量更是微弱。但是對于小貴放棄等于失去一切，這輛單車承載了他對未來美好生活的渴望。

單車對于他們的有著不同的意義但卻是同樣重要，無論是誰失去單車都是殘忍的。所以他們共同擁有這輛車。在爭奪以及共同使用單車的過程中，他們從爭鋒相對到握手言和樸實自然地展現(xiàn)了17歲年輕人的特征：沖動迷茫，在經(jīng)歷挫折與錯誤中逐漸成長。

小貴從農(nóng)村來到城市，他穿梭在城市中，現(xiàn)實一再傷害他，出納員對他的輕視，被誤認為是偷車賊，到澡堂的一幕。都一再提醒著我們小貴與這座城市的格格不入。城市給了他允諾給了他希望和幻想，卻一點點地剝奪，直到把他逼到絕望的死胡同。當影片最后小貴死死地，絕望地抱著單車哭哭哀求時，誰能不感到心酸。單車是他最后也是最初的夢，而當夢被毀時前方的路又該怎么走，影片最后給我們留下思考的空間。

小貴進入城市，在城市中的為生存苦苦掙扎，學著走進北京城。而在北京長大的小堅在社會底層品味人生百態(tài)，在成長中漸漸了解這座城市，學會在這個城市中如何生存，縮短與這座城市的距離。走近北京城。

《十七歲的單車》圍繞單車和17歲的少年展開，普通平凡的故事及人物是影片更加真實，更具說服力，樸實不帶雕飾的表情為影片增色，整部影片給人真實自然的感覺。真實平

凡的故事更能打動觀眾的心。

第二篇：十七歲的單車觀后感

兩天時間，看完了王小帥的《十七歲的單車》。

郭連貴，一個農(nóng)村來京打工的孩子，僅僅17歲。被快遞公司招聘為快遞員，并配發(fā)了一輛高級山地車。當然，車不屬于他，只有當工資掙到一定程度，才歸他所有。小貴畫了很多“正”字，終于掙到了那輛車?？删o接著，車，被偷了。陣痛之后，他求經(jīng)理不要炒了他，他一定要把單車找回來－－他在車上做了記號。他真“軸”，真的，每個人都這樣說他，他要跑遍全北京去找回屬于自己的那輛車！

可是幾經(jīng)周折，車落到了同樣是17歲的，高中生小堅的手里。他家也很窮，他和他爸、后媽、一個繼妹生活在一起。他夢想有一輛車，最終偷了他爸的錢，從黑市上偷偷買了一輛，當然，也就是郭連貴丟的那輛。因為那輛車，他在一幫鐵哥們當中有了面子，一放學就玩車技表演;因為那輛車，他引來了一個漂亮女生的主動追求。

一輛車，承載著兩個17歲少年的希冀。

最終，車被郭連貴找到了，他不善解釋，只是一再從小堅那里把車一遍又一遍的“拿”回來，也因此挨了一遍又一遍的打。在他眼里，只有拿回那輛車，才能回快遞公司上班;回快遞公司上班，才能掙到錢。面對這樣的“軸”，小堅和他的哥們先是把他當賊一樣打一頓，后來真的憤怒了，最后知道了實情，都沒轍了。畢竟小堅也是花了錢，畢竟對于他來說，車也很重要。

17歲的少年，憑他們的閱歷和經(jīng)驗，最終商量出的解決辦法是：小貴和小堅，一人騎一天。

可是，因為沒了車，導致小堅的憤懣，導致二人關(guān)系的破裂，小堅的女友，那個漂亮的女孩子，最終和一個車技更高的小黃毛雙宿雙飛了。小堅氣憤之余，一板磚拍倒了黃毛。可正當二人交車之時，黃毛的那幫哥們追了過來，二人均被打昏在地??

小堅醒來時，發(fā)現(xiàn)黃毛的一哥們在砸他的車，都快砸廢了。他終于爆發(fā)了，踉踉蹌蹌拿起磚，一磚將其拍倒，扛起已經(jīng)變形的車，走上回家的路。

之前我曾以為小堅只是一個簡單的城市高中生，貪圖享受，要面子，于是討厭他而傾向于小貴，以為車是他偷的，可是不是，原來在他的光鮮底下，卻有著那么些故事，承載著的，同樣是貧窮，同樣是無奈。

同樣是17歲的孩子，雖然有著城市與農(nóng)村的差別，卻同樣隨著生活的苦難。在“贓物歸屬”，這個最常見也最棘手的問題上，二人糾結(jié)，卻難以尋出一個結(jié)果。沒有對錯，沒有誰愿意主動放手，他們用自己的方式維護著屬于自己的東西。一輛車，對于小貴，意味著工作，意味著一口飯，甚至意味著??未來;而對于小堅，與其說是一輛交通工具，倒不如說意味著夢想，意味著愛情，意味著獨屬于青春的，那份驕傲。一輛車，將兩個孩子糾結(jié)在一起，解不開，拽不斷。他們無法相互理解相互寬容。面對這個問題，他們無法像成人那樣理智的解決，也無法用更好的方式去平息。他們的想像力僅限于“一人騎一天”。

一輛車，承載著兩人太多的東西。以至于當車的歸屬權(quán)發(fā)生爭執(zhí)的時候，他們不惜用暴力去解決，用肉體去維護－－他們的能力也僅限于此。

我同情他們兩個，如同同情我自己。在我看來，他倆之間，是不應該起爭執(zhí)的。故事的發(fā)展給了我希望：終于，在某一次交接儀式過后，小堅主動向小貴伸出了手，說：我叫小堅，你呢？－－他們相互理解，握手言和了?？墒?，這里是否意味著，內(nèi)在的夢想最終會向現(xiàn)實的需要屈服呢？

可這不是結(jié)尾，真正的結(jié)尾是他們遭到了群毆，在北京的胡同里，在居民驚恐的目光里，被一群痞子毆打。我們看到了鮮血，看到了滿身的灰塵;聽到了男聲的哭喊，聽到了皮鞋踢到肉體上的聲音。我們沒有看到警察，沒有看到小堅的鐵哥們，沒有看到旁觀者的哪怕一點點勸阻。只有他們自己在地上翻滾著，哭喊著。這時，他們無法抗爭?？伤麄兊挚惯^，他們的抵抗方式不約而同，卻又那么獨特：板磚。當女友跟了黃毛后，小堅從背后偷襲，用板磚拍倒了黃毛;當車被黃毛的哥們砸毀后，小貴也是從背后操起磚，一磚砸倒了他。是的，他們只能這樣，無法正面與之抗衡，而只能用自認為簡單快捷的方式去解決。一個為了愛情，一個為了工作。

面對最珍貴的東西，他們的珍惜，他們的維護，盡寫在臉上。導演王小帥用成年人的理智，盡乎冷酷的將其展現(xiàn)了出來，并用大量的意象來構(gòu)成了一個充分的意境，展現(xiàn)在北京，展現(xiàn)在繁華的都市里，展現(xiàn)在太平的社會中。他在試圖告訴我們：這些不是某種特殊環(huán)境下的特殊情結(jié)，而是每天就發(fā)生在我們身邊的，真實故事。

我們都曾年輕過，都曾活在那個只屬于自己，幻化了的世界里，都曾將自己的某種情感濃縮進某樣物品中，將其珍藏。小貴亦然，小堅亦然，你亦然，我亦然。小貴，小堅，貴？賤？呵呵。倒不如說是我們，曾經(jīng)的自己。一個意喻著現(xiàn)實，對理想的把握，對生存權(quán)利的維護;一個意喻著內(nèi)在，對愛情的滿足，對驕傲與尊嚴的幻化。

當最珍貴的物品面對搶奪時，曾經(jīng)的我們會怎樣？恐怕每一個人都不會主動向別人尋求幫助，也不愿那樣去做。我們只能，也只愿用自己的方式去維護它保護它，無視社會的規(guī)則，無視周圍人的眼光。甚至像小貴小堅那樣，面對上司的冷酷，父親的責罵，也在所不惜。

很少有人能真正的把握住想把握的東西，大部分人都會失去或者擦肩而過，或者將那份執(zhí)著的情感壓縮進那個東西里，比如自行車。如果能真正而且完全把握，那叫“心想事成”，很少。社會是繁榮而冰冷的，沒有人會施舍給我們。

于是，就有了《十七歲的單車》，一部看似黑色和壓抑的片子，一部禁片（我猜，影片中的暴力畫面過多恐怕是國家查禁的原因罷）。

一部電影，是應該給人以美好與希望的。《十七歲的單車》中，美好倒是有，比如小堅得到瀟瀟之后，高興的騎車順風而行的情景，滿臉的快樂與滿足;再比如在小公園里，瀟瀟抬臉閉眼，等待小堅的嘴唇時，逆光下青春的臉龐，清純可人，浪漫至極。

那么希望呢？希望在哪里？影片最后，小堅帶著一臉鮮血和滿身塵土，扛著完全扭曲的自行車，穿過漠然的人流時，我終于知道，這里就是希望。我相信，憑他的“軸”，他會過的幸福的。

整部影片，大部分出現(xiàn)的都是陰影里居民的面孔，至少在我看來是這樣。在寫著“拆”字的磚房里開小店的，小堅的親戚;整日無所事事，偷主人衣服穿最后還賣掉的，嘴唇涂的紅紅的小保姆。在他們身上，還折射出了更多的東西，留給我們更多的思考。

對，小保姆，影片中女配角之一，周迅扮演的，幾乎沒臺詞，卻一直伴隨著劇情的發(fā)展。剛開始以為她是被人包養(yǎng)的，整天無所事事用換衣服來打發(fā)時間的小情婦，結(jié)果不是，她只是個小保姆，而且還偷主人衣服去穿，穿了之后再賣掉;還有一個就是高圓圓扮演的，清純至極的女孩瀟瀟（我特喜歡，嘻嘻?。?，漂亮，性格也好，簡直是完美。她主動追求小堅，甚至主動給過小堅一個親吻自己的機會，也曾努力給過小堅以支持與諒解，可最終還是跟了黃毛大歡。我一直認為小堅沒有珍惜她，雖然，他愛她?？勺罱K依舊成了一個轉(zhuǎn)瞬即逝的夢幻，如同一陣風。觸動起每一個觀者心底的那根弦。

青春終會過去，影片也終會結(jié)束。剩下的我們，獨自面對自己的生活。生活中的美好，如一個個夢幻般美麗的肥皂泡一樣，在燦爛的陽光下無可挽回的炸開。以至于我們習慣了失去，忘掉了曾經(jīng)的理想，甚至真正的幸福來臨時，都不會把握不知珍惜。

終有一天，我們都會像小堅那樣，扛起變了形的自行車，扛起自己的夢想，穿過繁華而冷漠的街頭，走向自己的，未來……

第三篇：十七歲的單車觀后感（模版）

《十七歲的單車》觀后感

感一：

《十七歲的單車》反映了兩種年輕人的生活方式——城里人和鄉(xiāng)下人；可他們也是同一種人——“下層人”，簡單的說這部戲就是一部“下層人”的悲歌?！妒邭q的單車》故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢；等到最后一個月扣錢全部結(jié)束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。

年輕人遍尋不著，在一個偶然的機會下，他發(fā)現(xiàn)了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來；但另一個年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車，最后的結(jié)局更是令觀眾意料不到，印象深刻。

電影的故事其實非常簡單，但劇情發(fā)展引人入勝，賽前在柏林放映時，觀眾笑聲連連，反應相當不錯。有許多人會將義大利狄西嘉的新寫實經(jīng)典《單車失竊記》，與《十七歲的單車》做比較，導演王小帥則表示，兩部電影同樣關(guān)注小人物在大社會中的命運，為了生存用盡全力奮斗，對當時的義大利或現(xiàn)在的中國都有其意義。

主演《十七歲的單車》的大陸青年演員李濱、崔林和高圓圓，年齡都不過從18歲到22歲。高圓圓人如其名，大眼睛、圓圓臉，微笑甜，活生生就像個洋娃娃，她現(xiàn)在已經(jīng)是大陸的廣告天后，目前就讀於中國工運學院經(jīng)濟學系三年級，22歲，在拍電影前，已經(jīng)有不少廣告作品。她希望以后在攝影和廣告方面發(fā)展，至於拍電影，一年一部就好，她要有自己的時間做自己的事。

長得帥帥、有點日劇男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母戰(zhàn)后在中國東北住了下來，父親取了中國女子。從東北來的他，在片中飾演快遞小子，而在真實的生活中，他是武術(shù)系的學生，對於電影十分有興趣；聽說他還有個舅公在臺灣，目前正想辦法尋人中；他希望以后仍能繼續(xù)從事電影工作，如果臺灣有人找他拍戲，崔林十分愿意到臺灣。

李濱長得個頭較小，但戲味十足，十分隨和但有自己看法，他表示自己沒有崇拜的偶像，也無所謂自己是否成為偶像，所以只要大家喜歡他的電影作品就心滿意足了。(森 甄寶琳)

影片中繁華忙亂的北京城、快節(jié)奏的音樂，襯托著一個鄉(xiāng)下的小伙子“阿貴”，他純樸、善良、有點兒木訥，從農(nóng)村來到北京打工，找到了一份騎自行車送快遞，每單收費10元。等他掙夠了600塊錢，他就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀色山地自行車。從此阿貴就騎著自行車在穿梭于北京的大街小巷，可是“城市”總與他格格不入。首先導演讓他看見了一個不斷換衣服的漂亮美眉，讓他見識到什么是“城里人”；然后讓他在都市四處受氣，見識下什么是“城里人”的氣派，再把他放到大酒店的門口，讓他“感受生活”，不停轉(zhuǎn)動的酒店大門代表著高速的都市生活，及先進的物質(zhì)文明，跟著轉(zhuǎn)門彷徨旋轉(zhuǎn)的阿貴，卻代表著外來者對生活的不知所措的茫然！阿貴好不容易進入了酒店卻如同呆兒般被招呼去洗了個“文明澡”，誰不知這“澡”卻洗錯了，不但要找的“張先生”沒找到，還要被迫交納

洗澡費，阿貴無助地喊著“我不是來洗澡的”“是你們讓我洗的”——一個不清楚城

市生活“金錢”法則的阿貴，再次顯現(xiàn)出他與城市的不協(xié)調(diào)，他想逃可以說他是想

逃離這一片令人窒息，與自己格格不入、夢魘般的土地，這里有太多的另人費解！

受盡凌辱的阿貴終于在經(jīng)理的“施舍”下免費離開了酒店，可是厄運再次降臨，他

唯一的財產(chǎn)——單車，被盜了，他不知所措的四處尋找，影片中的阿貴象盲頭蒼

蠅般奔跑于茫茫的車海中，配以彷徨失落的慢節(jié)奏的薩士風音樂，成分的表達出

人在丟失“希望”（單車是阿貴在城里賴以生活的工具，也是唯一的財產(chǎn)、相依為

命的“親人”，單車是阿貴的唯一希望。）后的無助、焦慮與驚惶！——這就是城

市的現(xiàn)實——殘酷的生活再次使阿貴陷入悲哀！最后演員看著丟車現(xiàn)場那空余的車鎖鏈，眼中溢滿了旋而不滴的眼淚，無一不足以震人肺腑，這正是下層人民深

度絕望、無奈的表現(xiàn)。

車丟了，工作沒了阿貴唯一的期望是找回單車，也找回希望，在尋車的過程

中他遇上了阿建。阿建是一個家境貧寒的的中學生，與阿貴一樣生活在社會的底

層，唯一不同的是：他是城里人，他的爸爸總是寵著他繼母帶來的妹妹以至于從

未兌現(xiàn)過給他買單車的承諾。義憤之下他偷了家里500塊錢,去舊貨市場買了一輛

單車，對阿建說來，單車也不僅是單車，它是 “本來就該他的東西”，是他的尊

嚴，不想單車卻是阿貴丟失的那輛。阿貴發(fā)現(xiàn)后,他去偷回來,阿建搶回來；阿貴

再要回去,阿健再追打著要搶回來，兩人就為了在這循環(huán)往復中糾纏，一個要回

“希望”，一個要回“尊嚴”，在最后一次的搶奪中,阿貴哭了, 他拼命的抓住他的車,撕心裂肺的呼號著。這一聲又一聲的喊叫,可以說是對不公世道的發(fā)泄，也可以

說是絕望中自我保衛(wèi)的發(fā)作，現(xiàn)實已經(jīng)把這下層的打工仔，逼得獸性畢露了，阿

貴的嘶喊震驚了阿建和他的朋友，制止了他們的繼續(xù)搶奪，似乎從他們的靈魂深

處喚醒了他們的良知。阿貴這樣的喊叫,讓人感覺他將要失去的不是一輛自行車,17歲的阿建承受不住這樣的喊而是他的身體的一部分,而且是最重要的一部分。

叫,可是單車也是他身體里最重要的東西，他也不能放手，他們只得讓步，“不給

車可以,還錢吧!500沒有,400也行,實在不行300也忍了呢!”可在阿貴看來單車“這

本來就是我的，我已經(jīng)付過錢了”，但在阿建看來“我也付過錢了”,他們終于達成協(xié)議:一個人用一天!這個在成人看來荒謬的事情,在他們之間卻似乎是最好的解

決辦法。這是身處下層社會兩個17歲人執(zhí)著,是對生活最無奈的抉擇，但是也善

良的。

單車把兩個17歲聯(lián)系到一起，阿建伸出手與阿貴主動的那一“握”，更是意味

深長，兩個下層的年輕人，在各自維護自身利益的過程中屈服在世上最不合理的“約定”下，承受著最不公平的待遇，這一握手可以說是這兩個深受命運迫害 17

歲之間為同病相憐結(jié)成的友誼，悲慘的現(xiàn)實使“敵人”變成了“朋友”！

命運似乎把他們緊密栓連，最后阿健，用磚頭拍倒那個搶走他女朋友的“金

毛”?；貋韴蟪鸬娜藗儼阉桶①F毒打一頓，連單車也被無情的砸爛。在影片的結(jié)尾，阿桂扛著殘破的單車，孤身走在北京的大街上，最后湮沒在茫茫的車海中，孤獨的身影、殘破的單車象征著他——一個外來的下層打工仔，永遠也無法融入

這個城市中。來的時候他擁有了“希望”（單車），現(xiàn)在“希望”被打破了，自然人

也無法生存——這就是下層人的悲哀，注定被壓迫、被殘害！

影片在揭露下層人悲哀的同時，也揭示了現(xiàn)代年輕人的最明顯的特征：沖動

和迷茫,成長的挫折和錯誤，使人迷茫失去理智，進而產(chǎn)生沖動，影片所有的人

物和矛盾都圍繞這樣一個單車兩個17歲的年輕人展開。單車是他們共同的迷茫，使他們產(chǎn)生一致的沖動，最后同時表現(xiàn)出現(xiàn)代社會現(xiàn)實壓迫下年輕一族的本質(zhì)特

征。因為單車在生活中隨處可見，所以可以幫助影片從一開始就讓人覺得真實可

信.而后人物的對話，行為也都非常的真實，影片中幾乎沒有太多的語言，都是

通過真實的動作，最樸素的表情，樸素到連一點表演的雕飾都不存在，給人一種

親切自然的感覺。影片好，不是勝在演技，而是勝在自然真實！

感二：

多年前，曾經(jīng)流行這樣一種說法：十六歲是花季，十七歲是雨季。不知道現(xiàn)

在是不是還有這種說法，流行開始漸漸疏遠我。這個說法流行了多年，源自于一

部電視劇和一首流行歌的流傳，那是《十六歲的花季》和《十七歲的雨季》。那

些充滿年輕活力的少男少女，在方寸大小的電視熒屏上吸引住成千上萬的大人與

孩子的目光。年輕俊美的“小”帥哥林志穎在華美舞群的陪襯下，在人工的大雨滂

沱中隨著青春的節(jié)奏舞動著。時光流逝，那些青春的臉龐已不再年輕，“十六歲

花季，十七歲雨季”的這種說法也已被塵封在人們流光年華的記憶中。

單車，其實就是自行車。我國是自行車大國，所以自行車對于國人而言并非

代步工具那么簡單。有些時候，對某些人來說，自行車可就承載著太多了。對生

活的美好追求，有時其實再簡單不過了，對于像郭連貴這樣從農(nóng)村來到城市的孩

子來說，他現(xiàn)有的生活穩(wěn)定和對美好生活的追求，其實都附在他那輛銀色的自行

車。

將十七歲和單車這兩樣東西聯(lián)系起來，預示著影片并非是像《藍色大門》那

種清純美好的青春片。單車是我國南方廣東一帶的口音叫法，影片的故事卻是發(fā)

生在首都北京。片名這種顯眼的不和諧，讓影片從一開始就帶給你不好的感示。

影片的故事其實很簡單。郭連貴與小健兩個同處于十七歲芳華的男孩子，因

為一輛銀色的自行車而被扭在一起，展現(xiàn)了郭連貴失車、找車從而遇上小健的一

系列事件。影片的結(jié)尾終于讓兩個年輕孩子所代表著的兩種截然迥異的人生價值

觀進行了一次激烈的碰撞交匯，給觀看影片的人們淡淡地留下了一個問號。

我們就像影片中的兩位主角郭連貴和小健一樣，都曾經(jīng)有過那亮麗的年華，在那年華消逝之際，我們都沒有起伸手挽留，直到過了多年以后才會回首想起那

段生活。在此時，我們通常會因為每一個事件或事物才會去翻看塵封的記憶。影

片就像我們隨手觸及，讓我們可以輕松時光倒流的神奇事物。我們小心翼翼、躡

手躡腳地走回年少的過去，輕輕撫去覆在記憶上面那一層薄薄的塵灰，然后再慢

慢打開似乎已經(jīng)泛黃的記憶相冊。

翻閱之時，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)在以往的自己身上找到更多與小健相似點，而與

郭連貴對照卻發(fā)現(xiàn)，郭連貴對于年少的我們而言是那么的陌生，那么的無法靠近。

回到現(xiàn)在長大的我們，卻對郭連貴又是那么的熟悉，那么的理解他。這也許就是

我們?yōu)槭裁匆L大的緣故吧。

同一輛自行車，那輛銀色的自行車，對于小健，那只是可有可無的虛榮附屬

品。甚至因為那莫名奇妙的虛榮，讓悄悄靠近自己的女生又轉(zhuǎn)過頭去投向另一種

虛榮的懷抱。而對于郭連貴而言，那是他滿足生活最低的依賴，甚至是他整個生

活的支點。在影片中我們看見郭連貴騎上自行車歡快地在北京大街小巷穿行，對

自己的生活充滿信心，也對未來美好生活的渴望全部寄托于那輛自行車上，那輛

銀色的自行車。當自行車被偷去之后，郭連貴的臉上再沒有歡快的笑容，他拼命的找，他不是在找自行車，而是在找他的生活。相比較而言，我們可以看見小健

失去車的那種歇斯底里，那是對失去虛榮的極端體現(xiàn)。

或許可能使我說重了，其實在這個年齡段的人們，對自己正在追求的或者自

己到底要追求什么，沒有一個清晰而確切的概念。在虛無的紅塵中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，去追逐本應不該在半空中漂浮的紅絲巾一樣。只是拼命地奔跑，至于自己為什么奔跑，在追逐什么東西，或許連自己都不是很了解。

雖然影片開頭那一段對話，讓我開始嗅出影片的一絲黑色幽默。然而對著郭

連貴，我那僵硬的嘴角實在無法牽動一絲。這個飾演郭連貴的演員實在是影片的亮點。如果不看背景資料，我還以為是從農(nóng)村里找的本色演員。他精準把握著郭

連貴這個角色的特征，可以說他每一次出現(xiàn)都讓我相信他就是郭連貴。

影片中的女角倒是符號化，代表著兩個孩子所向往的生活?？赐暧捌?，我居

然連她們的名字都不記得。要不是演員現(xiàn)在的“名聲在外”，我?guī)缀跻鼌s在影片

中還有這兩個女配角，戲份少得可憐?？赐暧捌?，讓人記住演員的名字，而非飾

演角色的名字。我不知道這算不算是做演員的缺失，話扯遠了，不說了。

相比較而言，周迅飾演的角色倒是有一點符號化的真義。她第一次出現(xiàn)在郭

連貴眼里，那可是在符號化不過了。她代表著郭連貴所奢望的生活，郭連貴只是

在欣賞她的美好生活。當她近距離出現(xiàn)的時候，她那一身大紅的衣服，她那如血

一般刺眼的口紅，這一切都讓我感覺不自在，隱隱覺得她的不真實。我不知道是

不是導演故意安排她這種形象，以此來暗示郭連貴瞻望的那種生活泡沫也有破滅的時候。因此，郭連貴更為珍惜他現(xiàn)有的生活支點——那輛銀色的自行車。而高

圓圓飾演的小健女同學，平白無味，在小健丟車之后那一次轉(zhuǎn)向?qū)嵲谑呛翢o征兆，出乎我對影片劇情的計劃展望。

說到影片劇情的曲折，感覺影片的編導們有點為曲折而曲折，這讓我有些不

適。不過幸好，影片在這一點沒有太為過火，尺度把握得很好。影片的配樂做得

很用心，并沒有以往國產(chǎn)影片的那種“拿來主義”的通病。少而精，而且出現(xiàn)得總

是恰到好處，這也算是影片的另一亮點。

前面說到影片隱約有一點黑色幽默的意味，我不知道影片的編導們是不是避

重就輕，故意為之。影片中對社會現(xiàn)象的透視、剖析筆調(diào)不是十分尖刻、一針見

血。自從郭連貴像一頭瞎了眼睛的芒蜂一般，給逼入北京那些繞彎打結(jié)的胡同之

后，就像暗喻著他被現(xiàn)實的生活給無情地一步一步逼近，直到將他逼入那個胡同的死角。打個比方，就像醫(yī)生原來打算做手術(shù)，到了手術(shù)臺前卻只是將患者的皮

膚劃開，半睜著眼睛看了一眼，然后吩咐護士縫合，這個手術(shù)就這么簡單完結(jié)了。

我還是第一次看見在影片中，北京顯得那么真實，雖然我還沒有去過。影片

中的北京并沒有茫然消失在那熙來攘往的匆匆人流與車流中，那些納入攝影機北

京的大街小巷是那樣的真實的。影片的畫面雖然也像時下青春片流行那樣的明

亮，卻比其他的青春片有了一種別樣的風味。

《十七歲的單車》，同樣是青春，卻是如此苦澀的青春。側(cè)首觀看影片的過

程，我似乎一直含著一枚苦果，然后隨著影片去翻閱我的芳華歲月。十七歲——

在這個年齡每個人也許都有一輛銀色的自行車，騎上它，然后拼命的蹬著它，你

在追逐著什么？為什么追逐？在影片的結(jié)尾，郭連貴擁有它卻等于失去它，他該

怎么辦？如果是你，你又該怎么辦呢？

也許，也許你我依然在那一片虛無的紅塵中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，卻

失去了十七歲時的一往直前，而是三步一回首，五步一回頭，也許我們，也許我們該……

感三：

最早看這部電影是在上高中的時候，記不清是高幾的時候了。雖然電影的情

節(jié)很簡單，但我卻被這簡單的情節(jié)深深地吸引啦。

首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他

鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是

他由于貧窮和年少的無知。

再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒

沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應該與眾不

同，也就導致了影片故事的發(fā)生。

命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們?nèi)松哪莻€階段聯(lián)系在了一起，相

同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的?社會位置?。年輕意味著知識的學習，經(jīng)驗的積累，年輕意味著要為這一學習和積累的過程付出代價，這是屬于他們的人生階段，但

我覺得這一階段對于談們來說是太過灰色的！活生生的！

故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當今社會的真實！

社會貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來的一部

分人和強者，電影中出現(xiàn)的小保姆小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷

涌進城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。

我覺得王小帥導演是個很有生活的導演，他應該經(jīng)歷過兩位男主人公的經(jīng)

歷，影片場景一（自行車事件被發(fā)現(xiàn)，男主角之一與父親爭吵，那種少年的叛逆

和無奈是有過這種經(jīng)歷的人才能寫出來的。。。

膚淺的扯了幾句看過這部電影的想法，希望偶然間看到的朋友包涵，希望像

這樣有生活的電影多出幾部

感四：

昨天看了一部很老的電影，《十七歲的單車》，雖然沒有看完，里面的情節(jié)卻

是讓人甚為慨嘆，那個時代，那個空間，讓人感到窒息，也讓人感到無奈。

十七歲的時候，我在做什么？在窗明幾凈的教室里讀書，在操場上灑落自己的快樂笑聲，在朋友間放肆地聊著天南海北，在街上和死黨胡吃海喝，在理所當

然的享受著父母的照顧……現(xiàn)在低頭細細回想屬于自己的十七歲，不由得眉目舒

展，嘴角含笑，多么無憂無慮的年齡啊，正值燦爛年華，在那年華消逝之際，我們都沒有起伸手挽留，直到過了多年以后才會回首想起那段生活。在此時，我們

通常會因為每一個事件或事物才會去翻看塵封的記憶。影片就像我們隨手觸及，讓我們可以輕松時光倒流的神奇事物。我們泡上一杯花茶，在夕陽的余暉中細細

回憶年少的過去，輕輕撫去覆在記憶上面那一層薄薄的塵灰，然后再慢慢打開似

乎已經(jīng)不復存在的記憶畫面

片子里的郭連貴，一個從鄉(xiāng)下來到城里打工的小伙子，在一家速遞公司找到

了一份送快遞活計，騎著公司發(fā)的自行車，開始滿北京城地跑，故事就從這里開

始了，就在自行車將要屬于自己的時候，卻發(fā)現(xiàn)自行車已經(jīng)丟了，影片里的郭連

貴踏上了尋找自行車的路程，影片的結(jié)尾終于讓兩個年輕孩子所代表著的兩種截

然迥異的人生價值觀進行了一次激烈的碰撞交匯，這讓我的心從一開始提起來就

再沒有放下過。

同一輛自行車，對于小健，是虛榮的實體化。而對于郭連貴而言，是他賴以

生存的工具，甚至是他整個生活的支點。在影片中我們看見郭連貴騎上自行車歡

快地穿行在北京大街小巷，臉上滿是對生活的信心和對美好未來的向往。當自行

車被偷去之后，郭連貴的臉上再沒有歡快的笑容，他拼命的尋找，他不光是在找

自行車，而是在找他的生活。相比較而言，我們可以看見小健失去車后的那種歇

斯底里，那是對失去虛榮的極端體現(xiàn)。

一系列故事的發(fā)展，既在我的意料之中，卻又在我的認識之外，給我們更多的思考空間和反省，城鄉(xiāng)的差別產(chǎn)生了歧視，權(quán)力的高低影響了價值觀，讓我不

得不說一句無用的話：“這個社會，是金玉其外的最佳詮釋?！?/p>

農(nóng)村的孩子對世界的感知是單純的，因為他們的生活環(huán)境單純，造就了他們

單純的本性，忽略了社會的負面，也忽略了人心的距離；城市的孩子對世界的認

識是復雜的，因為他們的生活環(huán)境復雜，讓他們在看到了現(xiàn)實的一面后，學會了

權(quán)衡利弊，學會了攀比和虛榮。

感五：《十七歲的單車》講述的是一位農(nóng)村少年和城市少年因同一輛山地車而展開的各自命運。農(nóng)村少年純樸勤勞，只有這輛山地車是他所有希望，少年靠它每日

送信。城市少年因為戀愛等等緣故也渴望一輛山地車，但家庭又滿足不了他的愿

望，于是他偷了家里錢從二手市場買了這車，想練車技。最后城市少年還是放棄

了自己的渴望，將車送還農(nóng)村少年，城市少年大受打擊無奈地坐在墻邊，而農(nóng)村

少年則扛著已經(jīng)壞了的山地車沿著大街走向自己工作的地方。

本片中雖也有少年的一些陽光之處，但遠不夠，更多的是為了自己短暫的利

益而大打出手。在這些少年的生活中也無太多光明，種種不幸都進入了這些少年的世界。難道年輕時的生活就是這樣嗎？難道青春就這樣被消磨了？

少年煩惱多多，然而除了打架難道沒有別的解決方法嗎？看完片子，我真感

到十分茫然。大概我與他們亦是同齡人，所以對一些問題心中不知如何去想好

第四篇：十七歲的單車觀后感

《十七歲的單車》觀后感

感一：

《十七歲的單車》反映了兩種年輕人的生活方式——城里人和鄉(xiāng)下人；可他們也是同一種人——“下層人”，簡單的說這部戲就是一部“下層人”的悲歌。

《十七歲的單車》故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢；等到最后一個月扣錢全部結(jié)束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。

年輕人遍尋不著，在一個偶然的機會下，他發(fā)現(xiàn)了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來；但另一個年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車，最后的結(jié)局更是令觀眾意料不到，印象深刻。

電影的故事其實非常簡單，但劇情發(fā)展引人入勝，賽前在柏林放映時，觀眾笑聲連連，反應相當不錯。有許多人會將義大利狄西嘉的新寫實經(jīng)典《單車失竊記》，與《十七歲的單車》做比較，導演王小帥則表示，兩部電影同樣關(guān)注小人物在大社會中的命運，為了生存用盡全力奮斗，對當時的義大利或現(xiàn)在的中國都有其意義。

主演《十七歲的單車》的大陸青年演員李濱、崔林和高圓圓，年齡都不過從18歲到22歲。高圓圓人如其名，大眼睛、圓圓臉，微笑甜，活生生就像個洋娃娃，她現(xiàn)在已經(jīng)是大陸的廣告天后，目前就讀於中國工運學院經(jīng)濟學系三年級，22歲，在拍電影前，已經(jīng)有不少廣告作品。她希望以后在攝影和廣告方面發(fā)展，至於拍電影，一年一部就好，她要有自己的時間做自己的事。

長得帥帥、有點日劇男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母戰(zhàn)后在中國東北住了下來，父親取了中國女子。從東北來的他，在片中飾演快遞小子，而在真實的生活中，他是武術(shù)系的學生，對於電影十分有興趣；聽說他還有個舅公在臺灣，目前正想辦法尋人中；他希望以后仍能繼續(xù)從事電影工作，如果臺灣有人找他拍戲，崔林十分愿意到臺灣。

李濱長得個頭較小，但戲味十足，十分隨和但有自己看法，他表示自己沒有崇拜的偶像，也無所謂自己是否成為偶像，所以只要大家喜歡他的電影作品就心滿意足了。(森 甄寶琳)

影片中繁華忙亂的北京城、快節(jié)奏的音樂，襯托著一個鄉(xiāng)下的小伙子“阿貴”，他純樸、善良、有點兒木訥，從農(nóng)村來到北京打工，找到了一份騎自行車送快遞，每單收費10元。等他掙夠了600塊錢，他就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀色山地自行車。從此阿貴就騎著自行車在穿梭于北京的大街小巷，可是“城市”總與他格格不入。首先導演讓他看見了一個不斷換衣服的漂亮美眉，讓他見識到什么是“城里人”；然后讓他在都市四處受氣，見識下什么是“城里人”的氣派，再把他放到大酒店的門口，讓他“感受生活”，不停轉(zhuǎn)動的酒店大門代表著高速的都市生活，及先進的物質(zhì)文明，跟著轉(zhuǎn)門彷徨旋轉(zhuǎn)的阿貴，卻代表著外來者對生活的不知所措的茫然！阿貴好不容易進入了酒店卻如同呆兒般被招呼去洗了個“文明澡”，誰不知這“澡”卻洗錯了，不但要找的“張先生”沒找到，還要被迫交納洗澡費，阿貴無助地喊著“我不是來洗澡的”“是你們讓我洗的”——一個不清楚城市生活“金錢”法則的阿貴，再次顯現(xiàn)出他與城市的不協(xié)調(diào)，他想逃可以說他是想逃離這一片令人窒息，與自己格格不入、夢魘般的土地，這里有太多的另人費解！受盡凌辱的阿貴終于在經(jīng)理的“施舍”下免費離開了酒店，可是厄運再次降臨，他唯一的財產(chǎn)——單車，被盜了，他不知所措的四處尋找，影片中的阿貴象盲頭蒼蠅般奔跑于茫茫的車海中，配以彷徨失落的慢節(jié)奏的薩士風音樂，成分的表達出人在丟失“希望”（單車是阿貴在城里賴以生活的工具，也是唯一的財產(chǎn)、相依為命的“親人”，單車是阿貴的唯一希望。）后的無助、焦慮與驚惶！——這就是城市的現(xiàn)實——殘酷的生活再次使阿貴陷入悲哀！最后演員看著丟車現(xiàn)場那空余的車鎖鏈，眼中溢滿了旋而不滴的眼淚，無一不足以震人肺腑，這正是下層人民深度絕望、無奈的表現(xiàn)。

車丟了，工作沒了阿貴唯一的期望是找回單車，也找回希望，在尋車的過程中他遇上了阿建。阿建是一個家境貧寒的的中學生，與阿貴一樣生活在社會的底層，唯一不同的是：他是城里人，他的爸爸總是寵著他繼母帶來的妹妹以至于從未兌現(xiàn)過給他買單車的承諾。義憤之下他偷了家里500塊錢,去舊貨市場買了一輛單車，對阿建說來，單車也不僅是單車，它是 “本來就該他的東西”，是他的尊嚴，不想單車卻是阿貴丟失的那輛。阿貴發(fā)現(xiàn)后,他去偷回來,阿建搶回來；阿貴再要回去,阿健再追打著要搶回來，兩人就為了在這循環(huán)往復中糾纏，一個要回“希望”，一個要回“尊嚴”，在最后一次的搶奪中,阿貴哭了, 他拼命的抓住他的車,撕心裂肺的呼號著。這一聲又一聲的喊叫,可以說是對不公世道的發(fā)泄，也可以說是絕望中自我保衛(wèi)的發(fā)作，現(xiàn)實已經(jīng)把這下層的打工仔，逼得獸性畢露了，阿貴的嘶喊震驚了阿建和他的朋友，制止了他們的繼續(xù)搶奪，似乎從他們的靈魂深處喚醒了他們的良知。阿貴這樣的喊叫,讓人感覺他將要失去的不是一輛自行車, 17歲的阿建承受不住這樣的喊而是他的身體的一部分,而且是最重要的一部分。叫,可是單車也是他身體里最重要的東西，他也不能放手，他們只得讓步，“不給車可以,還錢吧!500沒有,400也行,實在不行300也忍了呢!”可在阿貴看來單車“這本來就是我的，我已經(jīng)付過錢了”，但在阿建看來“我也付過錢了”,他們終于達成協(xié)議:一個人用一天!這個在成人看來荒謬的事情,在他們之間卻似乎是最好的解決辦法。這是身處下層社會兩個17歲人執(zhí)著,是對生活最無奈的抉擇，但是也善良的。

單車把兩個17歲聯(lián)系到一起，阿建伸出手與阿貴主動的那一“握”，更是意味深長，兩個下層的年輕人，在各自維護自身利益的過程中屈服在世上最不合理的“約定”下，承受著最不公平的待遇，這一握手可以說是這兩個深受命運迫害 17歲之間為同病相憐結(jié)成的友誼，悲慘的現(xiàn)實使“敵人”變成了“朋友”！

命運似乎把他們緊密栓連，最后阿健，用磚頭拍倒那個搶走他女朋友的“金毛”?；貋韴蟪鸬娜藗儼阉桶①F毒打一頓，連單車也被無情的砸爛。在影片的結(jié)尾，阿桂扛著殘破的單車，孤身走在北京的大街上，最后湮沒在茫茫的車海中，孤獨的身影、殘破的單車象征著他——一個外來的下層打工仔，永遠也無法融入這個城市中。來的時候他擁有了“希望”（單車），現(xiàn)在“希望”被打破了，自然人也無法生存——這就是下層人的悲哀，注定被壓迫、被殘害！

影片在揭露下層人悲哀的同時，也揭示了現(xiàn)代年輕人的最明顯的特征：沖動和迷茫,成長的挫折和錯誤，使人迷茫失去理智，進而產(chǎn)生沖動，影片所有的人物和矛盾都圍繞這樣一個單車兩個17歲的年輕人展開。單車是他們共同的迷茫，使他們產(chǎn)生一致的沖動，最后同時表現(xiàn)出現(xiàn)代社會現(xiàn)實壓迫下年輕一族的本質(zhì)特征。因為單車在生活中隨處可見，所以可以幫助影片從一開始就讓人覺得真實可信.而后人物的對話，行為也都非常的真實，影片中幾乎沒有太多的語言，都是通過真實的動作，最樸素的表情，樸素到連一點表演的雕飾都不存在，給人一種親切自然的感覺。影片好，不是勝在演技，而是勝在自然真實！

感二：

多年前，曾經(jīng)流行這樣一種說法：十六歲是花季，十七歲是雨季。不知道現(xiàn)在是不是還有這種說法，流行開始漸漸疏遠我。這個說法流行了多年，源自于一部電視劇和一首流行歌的流傳，那是《十六歲的花季》和《十七歲的雨季》。那些充滿年輕活力的少男少女，在方寸大小的電視熒屏上吸引住成千上萬的大人與孩子的目光。年輕俊美的“小”帥哥林志穎在華美舞群的陪襯下，在人工的大雨滂沱中隨著青春的節(jié)奏舞動著。時光流逝，那些青春的臉龐已不再年輕，“十六歲花季，十七歲雨季”的這種說法也已被塵封在人們流光年華的記憶中。

單車，其實就是自行車。我國是自行車大國，所以自行車對于國人而言并非代步工具那么簡單。有些時候，對某些人來說，自行車可就承載著太多了。對生活的美好追求，有時其實再簡單不過了，對于像郭連貴這樣從農(nóng)村來到城市的孩子來說，他現(xiàn)有的生活穩(wěn)定和對美好生活的追求，其實都附在他那輛銀色的自行車。

將十七歲和單車這兩樣東西聯(lián)系起來，預示著影片并非是像《藍色大門》那種清純美好的青春片。單車是我國南方廣東一帶的口音叫法，影片的故事卻是發(fā)

生在首都北京。片名這種顯眼的不和諧，讓影片從一開始就帶給你不好的感示。影片的故事其實很簡單。郭連貴與小健兩個同處于十七歲芳華的男孩子，因為一輛銀色的自行車而被扭在一起，展現(xiàn)了郭連貴失車、找車從而遇上小健的一系列事件。影片的結(jié)尾終于讓兩個年輕孩子所代表著的兩種截然迥異的人生價值觀進行了一次激烈的碰撞交匯，給觀看影片的人們淡淡地留下了一個問號。

我們就像影片中的兩位主角郭連貴和小健一樣，都曾經(jīng)有過那亮麗的年華，在那年華消逝之際，我們都沒有起伸手挽留，直到過了多年以后才會回首想起那段生活。在此時，我們通常會因為每一個事件或事物才會去翻看塵封的記憶。影片就像我們隨手觸及，讓我們可以輕松時光倒流的神奇事物。我們小心翼翼、躡手躡腳地走回年少的過去，輕輕撫去覆在記憶上面那一層薄薄的塵灰，然后再慢慢打開似乎已經(jīng)泛黃的記憶相冊。

翻閱之時，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)在以往的自己身上找到更多與小健相似點，而與郭連貴對照卻發(fā)現(xiàn)，郭連貴對于年少的我們而言是那么的陌生，那么的無法靠近?；氐浆F(xiàn)在長大的我們，卻對郭連貴又是那么的熟悉，那么的理解他。這也許就是我們?yōu)槭裁匆L大的緣故吧。

同一輛自行車，那輛銀色的自行車，對于小健，那只是可有可無的虛榮附屬品。甚至因為那莫名奇妙的虛榮，讓悄悄靠近自己的女生又轉(zhuǎn)過頭去投向另一種虛榮的懷抱。而對于郭連貴而言，那是他滿足生活最低的依賴，甚至是他整個生活的支點。在影片中我們看見郭連貴騎上自行車歡快地在北京大街小巷穿行，對自己的生活充滿信心，也對未來美好生活的渴望全部寄托于那輛自行車上，那輛銀色的自行車。當自行車被偷去之后，郭連貴的臉上再沒有歡快的笑容，他拼命的找，他不是在找自行車，而是在找他的生活。相比較而言，我們可以看見小健失去車的那種歇斯底里，那是對失去虛榮的極端體現(xiàn)。

或許可能使我說重了，其實在這個年齡段的人們，對自己正在追求的或者自己到底要追求什么，沒有一個清晰而確切的概念。在虛無的紅塵中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，去追逐本應不該在半空中漂浮的紅絲巾一樣。只是拼命地奔跑，至于自己為什么奔跑，在追逐什么東西，或許連自己都不是很了解。

雖然影片開頭那一段對話，讓我開始嗅出影片的一絲黑色幽默。然而對著郭連貴，我那僵硬的嘴角實在無法牽動一絲。這個飾演郭連貴的演員實在是影片的亮點。如果不看背景資料，我還以為是從農(nóng)村里找的本色演員。他精準把握著郭連貴這個角色的特征，可以說他每一次出現(xiàn)都讓我相信他就是郭連貴。

影片中的女角倒是符號化，代表著兩個孩子所向往的生活?？赐暧捌?，我居然連她們的名字都不記得。要不是演員現(xiàn)在的“名聲在外”，我?guī)缀跻鼌s在影片中還有這兩個女配角，戲份少得可憐?？赐暧捌?，讓人記住演員的名字，而非飾演角色的名字。我不知道這算不算是做演員的缺失，話扯遠了，不說了。

相比較而言，周迅飾演的角色倒是有一點符號化的真義。她第一次出現(xiàn)在郭連貴眼里，那可是在符號化不過了。她代表著郭連貴所奢望的生活，郭連貴只是在欣賞她的美好生活。當她近距離出現(xiàn)的時候，她那一身大紅的衣服，她那如血一般刺眼的口紅，這一切都讓我感覺不自在，隱隱覺得她的不真實。我不知道是不是導演故意安排她這種形象，以此來暗示郭連貴瞻望的那種生活泡沫也有破滅的時候。因此，郭連貴更為珍惜他現(xiàn)有的生活支點——那輛銀色的自行車。而高圓圓飾演的小健女同學，平白無味，在小健丟車之后那一次轉(zhuǎn)向?qū)嵲谑呛翢o征兆，出乎我對影片劇情的計劃展望。

說到影片劇情的曲折，感覺影片的編導們有點為曲折而曲折，這讓我有些不適。不過幸好，影片在這一點沒有太為過火，尺度把握得很好。影片的配樂做得很用心，并沒有以往國產(chǎn)影片的那種“拿來主義”的通病。少而精，而且出現(xiàn)得總是恰到好處，這也算是影片的另一亮點。

前面說到影片隱約有一點黑色幽默的意味，我不知道影片的編導們是不是避重就輕，故意為之。影片中對社會現(xiàn)象的透視、剖析筆調(diào)不是十分尖刻、一針見血。自從郭連貴像一頭瞎了眼睛的芒蜂一般，給逼入北京那些繞彎打結(jié)的胡同之后，就像暗喻著他被現(xiàn)實的生活給無情地一步一步逼近，直到將他逼入那個胡同的死角。打個比方，就像醫(yī)生原來打算做手術(shù)，到了手術(shù)臺前卻只是將患者的皮

膚劃開，半睜著眼睛看了一眼，然后吩咐護士縫合，這個手術(shù)就這么簡單完結(jié)了。我還是第一次看見在影片中，北京顯得那么真實，雖然我還沒有去過。影片中的北京并沒有茫然消失在那熙來攘往的匆匆人流與車流中，那些納入攝影機北京的大街小巷是那樣的真實的。影片的畫面雖然也像時下青春片流行那樣的明亮，卻比其他的青春片有了一種別樣的風味。

《十七歲的單車》，同樣是青春，卻是如此苦澀的青春。側(cè)首觀看影片的過程，我似乎一直含著一枚苦果，然后隨著影片去翻閱我的芳華歲月。十七歲——在這個年齡每個人也許都有一輛銀色的自行車，騎上它，然后拼命的蹬著它，你在追逐著什么？為什么追逐？在影片的結(jié)尾，郭連貴擁有它卻等于失去它，他該怎么辦？如果是你，你又該怎么辦呢？ 也許，也許你我依然在那一片虛無的紅塵中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，卻失去了十七歲時的一往直前，而是三步一回首，五步一回頭，也許我們，也許我們該……

感三：

最早看這部電影是在上高中的時候，記不清是高幾的時候了。雖然電影的情節(jié)很簡單，但我卻被這簡單的情節(jié)深深地吸引啦。

首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無知。

再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應該與眾不同，也就導致了影片故事的發(fā)生。

命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們?nèi)松哪莻€階段聯(lián)系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的?社會位置?。年輕意味著知識的學習，經(jīng)驗的積累，年輕意味著要為這一學習和積累的過程付出代價，這是屬于他們的人生階段，但我覺得這一階段對于談們來說是太過灰色的！活生生的！

故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當今社會的真實！社會貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強者，電影中出現(xiàn)的小保姆小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。

我覺得王小帥導演是個很有生活的導演，他應該經(jīng)歷過兩位男主人公的經(jīng)歷，影片場景一（自行車事件被發(fā)現(xiàn)，男主角之一與父親爭吵，那種少年的叛逆和無奈是有過這種經(jīng)歷的人才能寫出來的。。。膚淺的扯了幾句看過這部電影的想法，希望偶然間看到的朋友包涵，希望像這樣有生活的電影多出幾部

感四：

昨天看了一部很老的電影，《十七歲的單車》，雖然沒有看完，里面的情節(jié)卻是讓人甚為慨嘆，那個時代，那個空間，讓人感到窒息，也讓人感到無奈。

十七歲的時候，我在做什么？在窗明幾凈的教室里讀書，在操場上灑落自己的快樂笑聲，在朋友間放肆地聊著天南海北，在街上和死黨胡吃海喝，在理所當然的享受著父母的照顧……現(xiàn)在低頭細細回想屬于自己的十七歲，不由得眉目舒展，嘴角含笑，多么無憂無慮的年齡啊，正值燦爛年華，在那年華消逝之際，我們都沒有起伸手挽留，直到過了多年以后才會回首想起那段生活。在此時，我們通常會因為每一個事件或事物才會去翻看塵封的記憶。影片就像我們隨手觸及，讓我們可以輕松時光倒流的神奇事物。我們泡上一杯花茶，在夕陽的余暉中細細回憶年少的過去，輕輕撫去覆在記憶上面那一層薄薄的塵灰，然后再慢慢打開似乎已經(jīng)不復存在的記憶畫面

片子里的郭連貴，一個從鄉(xiāng)下來到城里打工的小伙子，在一家速遞公司找到了一份送快遞活計，騎著公司發(fā)的自行車，開始滿北京城地跑，故事就從這里開始了，就在自行車將要屬于自己的時候，卻發(fā)現(xiàn)自行車已經(jīng)丟了，影片里的郭連貴踏上了尋找自行車的路程，影片的結(jié)尾終于讓兩個年輕孩子所代表著的兩種截然迥異的人生價值觀進行了一次激烈的碰撞交匯，這讓我的心從一開始提起來就再沒有放下過。

同一輛自行車，對于小健，是虛榮的實體化。而對于郭連貴而言，是他賴以生存的工具，甚至是他整個生活的支點。在影片中我們看見郭連貴騎上自行車歡快地穿行在北京大街小巷，臉上滿是對生活的信心和對美好未來的向往。當自行車被偷去之后，郭連貴的臉上再沒有歡快的笑容，他拼命的尋找，他不光是在找自行車，而是在找他的生活。相比較而言，我們可以看見小健失去車后的那種歇斯底里，那是對失去虛榮的極端體現(xiàn)。

一系列故事的發(fā)展，既在我的意料之中，卻又在我的認識之外，給我們更多的思考空間和反省，城鄉(xiāng)的差別產(chǎn)生了歧視，權(quán)力的高低影響了價值觀，讓我不得不說一句無用的話：“這個社會，是金玉其外的最佳詮釋。”

農(nóng)村的孩子對世界的感知是單純的，因為他們的生活環(huán)境單純，造就了他們單純的本性，忽略了社會的負面，也忽略了人心的距離；城市的孩子對世界的認識是復雜的，因為他們的生活環(huán)境復雜，讓他們在看到了現(xiàn)實的一面后，學會了權(quán)衡利弊，學會了攀比和虛榮。

感五：

《十七歲的單車》講述的是一位農(nóng)村少年和城市少年因同一輛山地車而展開的各自命運。農(nóng)村少年純樸勤勞，只有這輛山地車是他所有希望，少年靠它每日送信。城市少年因為戀愛等等緣故也渴望一輛山地車，但家庭又滿足不了他的愿望，于是他偷了家里錢從二手市場買了這車，想練車技。最后城市少年還是放棄了自己的渴望，將車送還農(nóng)村少年，城市少年大受打擊無奈地坐在墻邊，而農(nóng)村少年則扛著已經(jīng)壞了的山地車沿著大街走向自己工作的地方。

本片中雖也有少年的一些陽光之處，但遠不夠，更多的是為了自己短暫的利益而大打出手。在這些少年的生活中也無太多光明，種種不幸都進入了這些少年的世界。難道年輕時的生活就是這樣嗎？難道青春就這樣被消磨了？

少年煩惱多多，然而除了打架難道沒有別的解決方法嗎？看完片子，我真感到十分茫然。大概我與他們亦是同齡人，所以對一些問題心中不知如何去想好

第五篇：十七歲的單車觀后感

電影《十七歲的單車》觀后感

沒有想到這學期的選修課能選到《影視文學欣賞》；也沒有想到我們所觀看的影片竟是“國產(chǎn)”的，而非我們理所當然認為的國外商業(yè)大片；更沒有想到的是，當我們一致認為作為作業(yè)寫點評與觀后感的必來自于李安三部曲之一時，結(jié)果卻冒出來青年新銳派代表人物王小帥導演的作品《十七歲的單車》，一部關(guān)于成長、關(guān)于青春、關(guān)于愛情的故事。

不過萬幸的是，沒有選擇影片《霸王別姬》。因為面對90年代中國電影藝術(shù)最具表現(xiàn)力的劇情、愛情、戰(zhàn)爭兼同性類的“史詩”巨制，面對野路子出身的張國榮，任何學院非學院派的都會顯得如此單薄，任何評述都會顯得如此的蒼白——君王意氣盡，賤妾何聊生。

暫且不談段小樓與程蝶衣的愛恨情仇，我們將目光投向十七歲的風風雨雨，回顧人生的朦朧歲月，眼前的便又是另一番風景。每個人都要經(jīng)歷十七歲的雨季，每個人都會有十七歲式的單純與夢想。

郭連貴也不例外，帶著那份期待，帶著那份向往，他離開農(nóng)村，第一次來到一個大城市——北京，在他看來，這就是夢起飛的地方，這就是他追逐夢想的地方，因為，他的初衷并非雄心勃勃，并非得要開創(chuàng)自己的事業(yè)，并非得要闖蕩出一個屬于自己的天下，他的開始，只需要一輛銀色變速越野車，騎著它，在那座陌生的城市，沒天沒夜的穿梭，不停的加速，加速，穿透北京的大街小巷，做一個“新時代的駱駝祥子”，僅此而已。每一次快遞，只為那么輕輕的一橫與一豎，因為他堅信，時間不會太長，那輛連他哥都愛不釋手的變速車，就會成為他的囊中之物。然而愛情呢？他要的愛情，只需要透過墻縫那短暫的凝視，只需要累的滿頭大汗后的短暫回眸：紅色的高跟鞋，紅色的長裙，留在記憶里的是有如神仙般的幻影，轉(zhuǎn)眼即逝。來到北京，別無所求，就像連貴的哥哥所說的那樣，等到哪一天有錢了“天天喝糖水，紅糖水，一天三頓得吃排骨面“，似乎這樣的青春注定就是懷揣著這樣的“夢想”度過。

小堅，同樣是青春年少，同樣的貧困出身，但是他的大背景是北京，他是北京人，擁有大城市人應有的光環(huán)，在市屬中學就讀，身邊的同學自然言語間也透露出北京人的特質(zhì)，但是，小堅貧窮的家庭背景讓他不得已做出一些出格的事，才能真正融入到那幫哥們中去。對單車的狂熱喜愛，迫使他偷了父母辛

辛苦苦存下的唯一的積蓄，他再也容忍不了父母的再三“欺騙“，騙著他說下次，因為沒有想到小妹考上了重點中學，錢還是要留給妹妹讀書用的。于是，他爸再次承諾，下次等到發(fā)工資第一件事就是買車，不管不顧下個月一家四口如何過活。而小堅早已習慣了回家后將偷錢買來的二手變速車藏起來。用幾塊木板與一張破席子，就能穩(wěn)住一顆慌亂的心，也許，小堅理解 的青春，就是應該在炫耀中成長。有了酷炫的單車，就會擁有愛情，因為瀟瀟說過“你的車挺好的”，車沒了，換來的只會是瀟瀟新男友的一句“車不錯”。我想，經(jīng)過這些以后，面對任何天真的愛情，小堅都不會再次相信----愛情，沒有了物質(zhì)，沒有了別人的崇拜，儼然成為不了愛情。愛情的失去，伴隨的還有曾經(jīng)令人羨慕的幸福。這讓我想到了威爾史密斯在《當幸福來敲門》中和扮演的克里斯加德納，“我生活的一部分叫做搭公車”，“我生活的一部分叫做冒傻氣” “我生活現(xiàn)在的這部分叫做疲于奔命?！闭怯捎谑聵I(yè)的不順，生活的窮困潦倒才使老婆離家，才使婚姻破裂。如果現(xiàn)在你給不了心愛的人想要的，那么曾經(jīng)的一切都將是一張白紙，毫無意義可言。

得到與失去的沖突，致使連貴一時無法接受這樣的社會規(guī)則，就像去送快遞結(jié)果被人家莫名其妙的脫光衣服洗了個澡一樣，“是你們讓我洗的澡，又不是我要洗澡，是你們一進去就把我的衣服脫光了”，我為什么要交錢？作為飛達快遞“派發(fā)出去”的“駱駝祥子”，辛辛苦苦干了將近一個月，就在他滿心歡喜按照自己的日子應該到算賬的時候時，會計卻來了一句“你算的正好有什么用啊”，這就像一顆落地的手雷，讓貴防不慎防。社會規(guī)則，估計就算花費整個青春都無法理解的社會規(guī)則，使得連貴不得不用最最原始的思維方式來解決問題——找經(jīng)理評理去。結(jié)果，經(jīng)理卻果真給了拗得不行的連貴一次找回自行車的機會。

這個社會殘忍地給了連貴一記耳光：孤獨與無助，偌大的城市，何年何月才能找回曾經(jīng)愛不釋手的單車，曾經(jīng)視若生命的單車。連貴帶著他的稚嫩果敢與堅定，開始了他的旅程。他絕對不會想到，他這一暗自澎湃的激情在遭遇真正的社會青年時，盡被消磨殆盡。小堅因為情敵而被打，連貴也難逃厄運。一個騎著單車狂顛，一個卯足勁的奔跑。沖動和理智永遠不會親如一家。

他們用了簡單的方法解決因青春期躁動帶來的所有問題，什么是錯什么又是對，混亂無序的生活節(jié)奏沖昏了原本就肆無忌憚的少年的頭腦。影片結(jié)尾給

了一個合情合理的解決途徑，小堅與連貴選擇了一人擁有單車一天。每天的準時交換，每天雙方送出與接手單車的動作，每天見面時短暫的客套與寒暄，不就是擺脫彷徨與困惑，走向成熟的有力見證嗎！

應屬青春的美好時光，不應該被殘酷與冷漠占據(jù)，更不應該夾雜著殘余的煙蒂并以此為結(jié)局。但是現(xiàn)實又是怎么樣的呢，現(xiàn)實依舊殘酷。寫到這，我盡也看到了似曾相識散落一地的影子，年少的自己不也有過這樣的輕狂與無奈嗎！我想，唯有對愛情的矢志不渝與對信念的堅定不移，才能讓我們邁過青春的步伐，真正走向成熟。