第一篇：《卡門(mén)》觀后感

歌劇《卡門(mén)》 觀后感

在“歌劇音樂(lè)劇欣賞”一課中，楊老師給我們欣賞了幾部歌劇，其中歌劇《卡門(mén)》給我留下了最深刻的印象。因興趣驅(qū)動(dòng)，我通過(guò)資料收集后了解了一些關(guān)于《卡門(mén)》的基本情況。四幕歌劇《卡門(mén)》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門(mén)?？ㄩT(mén)使軍人班長(zhǎng)唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人—— 溫柔而善良的米卡埃拉。后來(lái)唐·豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門(mén)而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門(mén)所在的走私販的行列?？ㄩT(mén)后來(lái)又愛(ài)上了斗牛士埃斯卡米里奧在卡門(mén)為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐·豪塞的劍下。

歌劇《卡門(mén)》已成為所有歌劇院中最受觀眾歡迎、表演次數(shù)最多的作品。它還被改成了舞劇、音樂(lè)劇，并通過(guò)電影電視傳到了千家萬(wàn)戶。

在此歌劇中，我覺(jué)得音樂(lè)給我留下了的印象是比較深刻的。此歌劇把情景和音樂(lè)完美的融合在一起，為觀眾展示出濃郁的民族色彩，個(gè)性鮮明的音樂(lè)語(yǔ)言。歌劇中那些著名的曲段，包括具有挑逗性的《哈巴涅拉舞曲》和《塞吉迪亞舞曲》、《斗牛士之歌》以及第一幕和第四幕的序曲等都已膾炙人口。《斗牛士之歌》聽(tīng)后使我印象深刻，聽(tīng)后我感覺(jué)它節(jié)奏非常有力、聲音雄壯，它成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。音樂(lè)鮮活，音樂(lè)雄壯威武，舞蹈風(fēng)格陽(yáng)剛味十足。歌曲和符合當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。把故事推上了一個(gè)高潮，同時(shí)把人物也表達(dá)更貼切而又有力度。使人百聽(tīng)不厭。讓觀眾對(duì)《卡門(mén)》的理解更透徹了。

歌劇中的卡門(mén)事隔非常美的吉普賽人，美到只要讓她看一眼你就會(huì)深深愛(ài)上她。是個(gè)奔放、不羈的女人?？ㄩT(mén)的大膽，狂野，熱情，忘情地舞蹈卻表現(xiàn)得淋漓盡致。她本身就是一只跳動(dòng)的音符，就像《愛(ài)情是一只自由的鳥(niǎo)兒》中唱的她就是一只叛逆小鳥(niǎo)，沒(méi)人能捕捉她，馴服她，限制她，即使最終因?yàn)樽杂啥?。我覺(jué)得卡門(mén)敢愛(ài)敢恨、自由、奔放，為了自由、愛(ài)情、敢于爭(zhēng)取、樂(lè)觀、向上，敢于打破常理，敢于犧牲，體現(xiàn)出沖破自由枷鎖的勇氣。但當(dāng)現(xiàn)實(shí)存在不信任、不符合理想時(shí)，則重新追求屬于自己的自由。男主角則是不敢愛(ài)不敢恨，又在誘惑前迷失自己，當(dāng)失去時(shí)不能灑脫，追逐得失，喜歡控制、羈絆自由。為了自己的私利和過(guò)去，沒(méi)有膽量去承擔(dān)，而是為了自己的榮譽(yù)、尊嚴(yán)去毀滅一切，用悲觀去面對(duì)失敗，暗示了人的不可跨越的命運(yùn)。

這不禁使我想到了我們自身，不光是愛(ài)情，在各個(gè)方面，拋開(kāi)故事，拋開(kāi)人物的對(duì)與錯(cuò)，難道我們不能學(xué)習(xí)卡門(mén)身上的敢于爭(zhēng)取、樂(lè)觀、向上的人生態(tài)度嗎？每個(gè)人都有自己的信仰，都有做人的原則和宗旨。我也是。每天都開(kāi)開(kāi)心心，讓周圍的人都開(kāi)開(kāi)心心的。每個(gè)人都是生命的主角，讓生命精彩，綻放光彩。崇尚樂(lè)觀，享受自由。不應(yīng)該為任何事情改變自己，保持自我，不管在誰(shuí)面前。的確，在現(xiàn)在的人們看來(lái)，敢愛(ài)敢恨也不是件容易的事。隨心所欲，自己制定游戲規(guī)則，并且總能贏。在十九世紀(jì)那樣一個(gè)環(huán)境背景下，我們是否可以理解為是作者通過(guò)小說(shuō)展現(xiàn)一種美好未來(lái)的假設(shè)呢？反正比才是用音樂(lè)表演，用歌劇完美的體現(xiàn)了,也是歌劇《卡門(mén)》歷經(jīng)百年依舊如此受到歡迎的原因吧。

第二篇：卡門(mén)觀后感

歌劇《卡門(mén)》觀后感

宋凱林 2010210120 經(jīng)濟(jì)學(xué)院 10經(jīng)濟(jì)三班

歌劇《卡門(mén)》是法國(guó)作曲家比才的最后一部歌劇，完成于1874年秋，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。四幕歌劇 《卡門(mén)》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門(mén)。卡門(mén)使軍人班長(zhǎng)唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人——溫柔而善良的米卡愛(ài)拉。后來(lái)唐·豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門(mén)而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門(mén)所在的走私販的行列?？ㄩT(mén)后來(lái)又愛(ài)上了斗牛士埃斯卡米里奧,在卡門(mén)為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐·豪塞的匕首下 本劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公，這一點(diǎn)，在那個(gè)時(shí)代的歌劇作品中是罕見(jiàn)的、可貴的。也許正因?yàn)樽髡叩目桃鈩?chuàng)新，本劇在初演時(shí)并不為觀眾接受，但隨著時(shí)間的推移，這部作品的藝術(shù)價(jià)值逐漸得到人們的認(rèn)可，此后變得長(zhǎng)盛不衰。這部歌劇以合唱見(jiàn)長(zhǎng)，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部。歌劇的序曲為a大調(diào)，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對(duì)比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來(lái)，主題選自歌劇最后一幕中斗牛士上場(chǎng)時(shí)的音樂(lè)。本劇的序曲是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。

作品不僅僅是作品，其實(shí)它反映著一個(gè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。當(dāng)歌劇《卡門(mén)》首演于巴黎喜歌劇院時(shí)卻遭到失敗。一位批評(píng)界人士認(rèn)為樂(lè)隊(duì)的演奏“亂七八糟”；而另一位則評(píng)價(jià)說(shuō)，樂(lè)曲缺少“創(chuàng)新和個(gè)性”。但在今天，《卡門(mén)》既獲得了評(píng)論界的美譽(yù)，又受到了大眾的歡迎，并且成為19世紀(jì)能與曠世奇才莫扎特的作品相提并論的幾部歌劇之一。這只能說(shuō)明巴黎上 流社會(huì)無(wú)法容忍這樣題材的歌劇而已。的確，在現(xiàn)在的人們看來(lái)，敢愛(ài)敢恨也不是件容易的事。她愿意為了自由而犧牲所有，她敢于做男人才能做的事，她喜歡打情罵俏，自己挑選情人，并且玩弄和欺騙男人，最終又將他們拋棄。她隨心所欲，自己制定游戲規(guī)則，并且總能贏。風(fēng)流奢侈、自由奔放、放蕩不拘。她不僅讓女人們羨慕，更讓男人們嫉妒，為愛(ài)她而付出一切，為失去她而傷心欲絕。在十九世紀(jì)那樣一個(gè)環(huán)境背景下，我們是否可以理解為是作者通過(guò)小說(shuō)展現(xiàn)一種美好未來(lái)的假設(shè)呢？反正比才是用音樂(lè)、表演，用歌劇完美的體現(xiàn)了，這也是歌劇《卡門(mén)》歷經(jīng)百年依舊如此受到歡迎的原因吧。有空還要再看看啊。

唯一我覺(jué)得不足的是群眾演員有些凌亂，因?yàn)楹芏啻笮蛻騽《际菑漠?dāng)?shù)卣心寂R時(shí)群眾演員，加上語(yǔ)言的問(wèn)題，西方人明顯在集體項(xiàng)目上不如中國(guó)人整齊，似乎過(guò)于自由了些，想想我們國(guó)人的大型舞蹈和戲劇，動(dòng)作整齊流暢，這可能就是東方集體主義精神和西方自由主義精神的明顯差別吧。篇二：《卡門(mén)》觀后感 歌劇《卡門(mén)》 觀后感

在“歌劇音樂(lè)劇欣賞”一課中，楊老師給我們欣賞了幾部歌劇，其中歌劇《卡門(mén)》給我留下了最深刻的印象。因興趣驅(qū)動(dòng)，我通過(guò)資料收集后了解了一些關(guān)于《卡門(mén)》的基本情況。四幕歌劇《卡門(mén)》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門(mén)?？ㄩT(mén)使軍人班長(zhǎng)唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人—— 溫柔而善良的米卡埃拉。后來(lái)唐·豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門(mén)而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門(mén)所在的走私販的行列?？ㄩT(mén)后來(lái)又愛(ài)上了斗牛士埃斯卡米里奧在卡門(mén)為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐·豪塞的劍下。歌劇《卡門(mén)》已成為所有歌劇院中最受觀眾歡迎、表演次數(shù)最多的作品。它還被改成了舞劇、音樂(lè)劇，并通過(guò)電影電視傳到了千家萬(wàn)戶。

在此歌劇中，我覺(jué)得音樂(lè)給我留下了的印象是比較深刻的。此歌劇把情景和音樂(lè)完美的融合在一起，為觀眾展示出濃郁的民族色彩，個(gè)性鮮明的音樂(lè)語(yǔ)言。歌劇中那些著名的曲段，包括具有挑逗性的《哈巴涅拉舞曲》和《塞吉迪亞舞曲》、《斗牛士之歌》以及 得全部生命活力的人物形象，她的妖艷、狂放、熱情和堅(jiān)決，她全身的感官性魔力，幾乎“本能地”召喚音樂(lè)的加入——因?yàn)橐魳?lè)在所有藝術(shù)媒介中，是一種最有效的直刺神經(jīng)的感官武器。以音樂(lè)塑造卡門(mén)，優(yōu)勢(shì)不言而喻。卡門(mén)似乎專門(mén)為音樂(lè)而生，而音樂(lè)也在期待著卡門(mén)。歌劇《卡門(mén)》中，音樂(lè)對(duì)人物形象的塑造以及劇情的渲染具有不可替代的重要作用。的音樂(lè)配置始終充滿半音的誘惑和舞曲的節(jié)律，其音樂(lè)勾人魂魄的魅力否決了觀眾對(duì)她進(jìn)行正統(tǒng)道德判斷的可能。男主人公唐·霍塞既令人同情又讓人唾棄，而《卡門(mén)》利用音樂(lè)的色調(diào)變化充分展示了他的猶豫、無(wú)奈、情不自禁、痛不欲生、以及最后的歇斯底里。就連有點(diǎn)讓人討厭的斗牛士，《卡門(mén)》也通過(guò)一曲雄健豪放的《斗牛士之歌》，使這個(gè)沒(méi)有多少戲劇分量的人物在觀眾腦海中打下深深印記。歌劇《卡門(mén)》寫(xiě)的是愛(ài)情，但是不僅僅是在說(shuō)愛(ài)情，或者說(shuō)，《卡門(mén)》中的愛(ài)情不是一般意義上的愛(ài)情。它通寫(xiě)愛(ài)情，表達(dá)出了人生感性生命的不可預(yù)測(cè)與不可捉摸，也連帶著揭示出了人生命運(yùn)的乖戾、盲目和無(wú)情?？ㄩT(mén)，一個(gè)吉普賽女郎，美貌潑辣，桀驁不馴。她是所有男人的獵物，又是所有男性的陷阱。唐·霍塞，一個(gè)普通士兵，循規(guī)蹈矩，恪盡職守。但他卻不自覺(jué)的走入了卡門(mén)的圈套，厄運(yùn)從此纏身，直至走向毀滅。這也就是愛(ài)情的本真原型——“諷刺、直白、殘酷”。《卡門(mén)》揭示出了人生的正面價(jià)值（愛(ài)情與自由）與負(fù)面威脅（墮落與死亡）具有反諷意味的相輔相成。它以逼真的寫(xiě)實(shí)展現(xiàn)出人性的辯證悲劇，但絕無(wú)半分多余的浪漫氛圍。這歸功于作曲家能以超

然物外而又體貼入微的心態(tài)對(duì)待他筆下的每一個(gè)人物和每一個(gè)情境。為此，比才在這部最后的作品《卡門(mén)》中獲得了堪與相莫扎特媲美的成就，這大概也就是歌劇《卡門(mén)》成為當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇的主要原因吧。

篇四：卡門(mén)觀后感

卡門(mén)，一開(kāi)始以為這是個(gè)源于劇中的某個(gè)深層次意義的詞，沒(méi)想到原來(lái)是劇中女主角的名字。根據(jù)我以往的印象，“卡門(mén)”這兩個(gè)字應(yīng)該是一種高貴典雅的感覺(jué)。直到看了這劇，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)并非如此。

如劇中所呈現(xiàn)，美麗，妖嬈，潑辣，放蕩不羈，追求自由是我對(duì)卡門(mén)的印象。要說(shuō)她為什么總是讓那么多男人為之不能自拔，前面四點(diǎn)我覺(jué)得是主要原因，當(dāng)然，這與本為吉普賽女性的豪邁奔放也是分不開(kāi)的。但我的著重點(diǎn)是后者。自由，是卡門(mén)唯一真正擁有的東西，而這，也同時(shí)是造成卡門(mén)死亡命運(yùn)以及卡門(mén)選擇坦然接受死亡的根本原因。

因?yàn)樽非笞杂?，所以卡門(mén)不愿與何塞長(zhǎng)相廝守。而何塞，為了卡門(mén)，一個(gè)恪盡職守，兢兢業(yè)業(yè)的士兵，辭了職，離開(kāi)了原來(lái)的情人，殺了人，還加入了卡門(mén)所在的走私販行列。他舍棄了一切，唯一愿望就是卡門(mén)能做她的妻子，然而最終換來(lái)的是卡門(mén)對(duì)他愛(ài)情之火的熄滅。所以，我更加同情何塞。無(wú)奈卡門(mén)與他原本就是個(gè)矛盾，卡門(mén)不愿收到約束，只愿自由自在，而何塞只愿平平淡淡，遵循一般人的生活軌跡，因此，這注定了彼此是兩個(gè)世界的人，也注定了這是段沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)情。

那么，對(duì)于何塞，自己付出一切后卻絲毫得不到想要的，對(duì)于他而言，卡門(mén)就是一朵帶刺的玫瑰，神秘而又極富誘惑力，然而你卻不能得到它，因?yàn)槟闳庾龅氖謺?huì)被它刺傷，握得越緊，它就傷得越深，流的血也就越多。你就只能這么一直忍著痛看著它，但又得不到它，這實(shí)在可謂最遙遠(yuǎn)，最痛苦，最煎熬的距離啊。痛苦和煎熬，慢慢會(huì)孕育出恨，痛到極點(diǎn)，恨也就到了極點(diǎn)，最終伴隨憤怒之火而來(lái)的，便是那無(wú)盡的毀滅。而卡門(mén)是一直都知道這一切，分別代表死與生的兩個(gè)選項(xiàng)——自由與約束，毫無(wú)疑問(wèn)卡門(mén)會(huì)選擇前者，所以她是自己選擇死亡這條路的。因此，故事的最后，何塞殺了卡門(mén)，卡門(mén)讓何塞給殺了。我同情何塞，而卡門(mén)卻又是無(wú)罪的。一想到這里，我不禁覺(jué)得，卡門(mén)不是我的女朋友實(shí)在是太幸運(yùn)了，她讓無(wú)數(shù)男人為之傾倒，然而又不曾被擁有。你能看到她，被深深吸引著，很想得到她，但她偏偏又不受你控制，這實(shí)在是無(wú)數(shù)男人的噩夢(mèng)。

或許這種“不可得到“，才是卡門(mén)真正的魅力所在吧。篇五：歌劇卡門(mén)觀后感

歌劇《卡門(mén)》觀后感 高一（5）班 濮兆平

歌劇《卡門(mén)》 完成于1874年秋，是比才在歌劇藝術(shù)上登峰造極之作，至今依然是世界上演出率最高的劇目!歌劇《卡門(mén)》以鮮活的音樂(lè)筆觸，敘述了一個(gè)悲慘的愛(ài)情故事。音樂(lè)色調(diào)的明亮與敘事內(nèi)容的陰暗，兩者間構(gòu)成強(qiáng)烈反差。這種奇妙的品格不僅成就了作曲家比才的不朽偉業(yè)，也使小說(shuō)家梅里美的原作在歌劇《卡門(mén)》面前相形失色。舉凡文學(xué)名著的改編，陷入簡(jiǎn)化、稀釋乃至歪曲的窘境，為數(shù)并不在少。僅歌劇中的文學(xué)改編，古諾的《浮士德》和托馬斯的《哈姆萊特》均是簡(jiǎn)化稀釋的有名例證，就連威爾第的《奧賽羅》這樣被公認(rèn)可與莎翁原作平起平坐的歌劇改編，也是以損失文學(xué)原作的諸多精華為代價(jià)。歌劇《卡門(mén)》的罕見(jiàn)在于，它不僅保留了原小說(shuō)的真髓，而且通過(guò)音樂(lè)的獨(dú)特力量，從根本上轉(zhuǎn)化和提升了原小說(shuō)的藝術(shù)品質(zhì)。梅里美的《卡門(mén)》充其量是一部“著名的”短篇小說(shuō)，而比才的《卡門(mén)》則具有充分資格被看作是一部“偉大的”歌劇。自“卡門(mén)”經(jīng)梅里美之手誕生以來(lái)，這個(gè)名字已經(jīng)成為西方文化中一個(gè)具有多維象征意味的著名符號(hào)。在近一百六十年的演化史中，“卡門(mén)”這個(gè)女性人物吸引各路英杰，歷經(jīng)文學(xué)、音樂(lè)、電影、舞蹈等不同媒介的詮釋，但只有在歌劇《卡門(mén)》中，“她”才獲得了充實(shí)飽滿和有血有肉的本體存在。這是一個(gè)必須依靠音樂(lè)的呼吸才能獲得全部生命的人物，她的妖冶、狂放、熱情和堅(jiān)決，她全身的感官性魔力，幾乎“本能地”召喚音樂(lè)的加入——因?yàn)橐魳?lè)在所有藝術(shù)媒介中，是一種最有效的直刺神經(jīng)的感官武器。以音樂(lè)塑造卡門(mén)，優(yōu)勢(shì)不言而喻?？ㄩT(mén)似專為音樂(lè)而生，音樂(lè)也在期待著卡門(mén)。比才用自己的生動(dòng)音樂(lè)為《卡門(mén)》注入灼熱的南歐色調(diào)和濃郁的西班牙風(fēng)情。在喧鬧的塞維利亞街頭和人聲鼎沸的斗牛喝彩背后，演繹著一出令人驚詫的情愛(ài)悲劇。龍騎兵何塞受卡門(mén)誘惑，拜倒在卡門(mén)裙下。但兩人發(fā)生齟齬，何塞以死要挾，卡門(mén)拒不屈從，最終導(dǎo)致慘劇。直截了當(dāng)?shù)那楣?jié)，個(gè)性鮮明的人物，配以光彩奪目的音樂(lè)和節(jié)奏鏗鏘的舞蹈。德國(guó)哲學(xué)家尼采曾連續(xù)觀賞《卡門(mén)》二十次之多，他的一席話至今仍保留著當(dāng)時(shí)因興奮異常而忘乎所以的口吻：“這音樂(lè)令人愉快，但并非法式或德式的愉快，而是非洲的愉快。宿命籠罩著它；它的快樂(lè)短暫、突然、不求諒解。我羨慕比才有勇氣表達(dá)這種歐洲文雅音樂(lè)先前沒(méi)有語(yǔ)言可以表達(dá)的感性——這種更為南方、棕黑、燒灼的感性??還有愛(ài)情，被移到大自然中的愛(ài)情！愛(ài)情作為一種命運(yùn)，一種災(zāi)難，諷刺、直白、殘酷，就像大自然本身！結(jié)束這部作品的唐·何塞的最后喊叫——?是我殺死了她，我??我親愛(ài)的卡門(mén)！?，如此嚴(yán)峻、如此可怕地表現(xiàn)出構(gòu)成愛(ài)情核心的悲劇性反諷，我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)?！?/p>

在歌劇《卡門(mén)》中，殘酷的生活真實(shí)和刺目的道德悖論卻從不給人以壓抑和沉重的感覺(jué)。這必須歸功于比才的音樂(lè)才智和敏銳判斷力?！懊\(yùn)”的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)是不祥而陰沉的，但難得在音樂(lè)中刻意渲染，而且常常跟隨卡門(mén)的身影，一變轉(zhuǎn)型為小鳥(niǎo)式的輕盈靈活。卡門(mén)的音樂(lè)配置始終充滿半音的誘惑和舞曲的節(jié)律，其音樂(lè)勾人魂魄的魅力否決了觀眾對(duì)她進(jìn)行正統(tǒng)道德判斷的可能。何塞令人同情又讓人唾棄，比才利用音樂(lè)的色調(diào)變化充分展示了他的猶豫，無(wú)奈，情不自禁，痛不欲生，以及最后的歇斯底里。就連有點(diǎn)讓人討厭的斗牛士，比才也通過(guò)一曲雄健豪放的《斗牛士之歌》，使這個(gè)沒(méi)有多少戲劇分量的人物在觀眾腦海中打下深深印記。歌劇《卡門(mén)》通過(guò)這種“舉重若輕”的處理，以輕松自如和明快干練的筆調(diào)描繪出一幅灼熱的南國(guó)生活畫(huà)面。這種黑白互襯、明暗相映、正反交錯(cuò)正是《卡門(mén)》最突出的藝術(shù)特質(zhì)?！犊ㄩT(mén)》揭示出人生正面價(jià)值（愛(ài)情與自由）與負(fù)面威脅（墮落與死亡）具有反諷意味的相輔相成。它以逼真的寫(xiě)實(shí)展現(xiàn)出人性的辯證悲劇，但絕無(wú)半分多余的浪漫眼淚。這得力于作曲家能以超然物外而又體貼入微的心態(tài)對(duì)待他筆下的每一個(gè)人物和每一個(gè)情境。為此，比才在《卡門(mén)》中獲得了堪與莫扎特媲美的成就。《卡門(mén)》在莫扎特辭世八十余年后，在不同的環(huán)境和條件下再現(xiàn)了莫扎特般的智慧，同時(shí)又預(yù)示了真實(shí)主義的來(lái)臨。透亮的莫扎特與棕黑的真實(shí)主義，這兩個(gè)看似風(fēng)馬牛不相及的范疇在《卡門(mén)》中碰頭相遇。出現(xiàn)這個(gè)奇跡，在整個(gè)歌劇史中僅此一次。我愛(ài)音樂(lè)，音樂(lè)是我的生命之歌；我愛(ài)音樂(lè)，音樂(lè)是我的源動(dòng)力；我愛(ài)音樂(lè)，音樂(lè)是我的精神食糧。很小的時(shí)候，我不知不覺(jué)地迷上了音樂(lè)。媽媽說(shuō)，我呀呀學(xué)語(yǔ)時(shí)就總是喜歡跟著電視上的歌仔戲和著，節(jié)奏跟上了，對(duì)上幾句，即使不知在唱著什么，也樂(lè)著呢！家人就是我的忠實(shí)聽(tīng)眾，長(zhǎng)凳就是我的舞臺(tái)，自告奮勇地登臺(tái)表演是再快樂(lè)不過(guò)的事了，就是覺(jué)得那節(jié)奏感特別，給人以興奮、快樂(lè)、忘乎所以然。漸漸地長(zhǎng)大了，也不知怎的，心情就是越來(lái)越悶了，話也不想說(shuō)幾句，在我的觀念里，語(yǔ)言是微不足道的交際工具，只喜歡用音樂(lè)表達(dá)自己。音樂(lè)就是我的解脫，我可以聽(tīng)聽(tīng)歌，唱唱歌。悲傷時(shí)刻的我卻偏偏喜歡憂愁的歌，我并沒(méi)有因此而感到難過(guò)，我倒像一個(gè)忠實(shí)的聽(tīng)眾，靜靜地聽(tīng)著對(duì)方的訴說(shuō)，自己卻試著想去安慰，心也慢慢地平靜下來(lái)，寬心多了；煩悶的我為了把整天的壓抑驅(qū)出自己的靈魂，寧可把自己關(guān)在自己的小房間里，關(guān)得嚴(yán)嚴(yán)的，把收音機(jī)調(diào)得高高的，高高的，放縱自己，想大聲吶喊就喊吧，無(wú)所謂了。偶爾臉上會(huì)有一絲絲的笑容，是我尋覓到生活的真諦。我就是活在自己世界里的我，小馬兒你是大自然的使者，闖進(jìn)了我的世界。小馬兒，你的歌聲就是一曲曲美妙的樂(lè)章，一曲曲無(wú)以倫比的樂(lè)曲，使我陶醉，我閉上雙眼，輕輕地呼吸著，感覺(jué)甜甜的，像喝了杯潤(rùn)喉的蜜水，心情舒暢，無(wú)以形容。小馬兒，你清脆地唱著歌，悠然自得，我不覺(jué)得你是在賣弄歌喉，你是在告訴我生活的真諦，生活很美好，要好好地活著。漸漸地長(zhǎng)大了，生命中的感動(dòng)也漸漸地多了，每每聽(tīng)到一曲曲激動(dòng)人心，扣人心弦的歌樂(lè)曲，我的心總被震撼著，多么雄壯的氣勢(shì)，多么遼闊的胸懷，貝多芬的《命運(yùn)》使我不斷地前進(jìn)；拉赫曼尼諾夫三號(hào)鋼琴曲使我瘋狂，瘋狂地 追求、執(zhí)著我的理想。音樂(lè)是人類共通的語(yǔ)言。我愛(ài)音樂(lè)，音樂(lè)伴我同行，音樂(lè)是大自然的聲音，是人的情感，我不能沒(méi)有音樂(lè)，音樂(lè)就是我的快樂(lè)。

第三篇：歌劇卡門(mén)觀后感

歌劇《卡門(mén)》觀后感

宋凱林2010210120經(jīng)濟(jì)學(xué)院10經(jīng)濟(jì)三班

歌劇《卡門(mén)》是法國(guó)作曲家比才的最后一部歌劇，完成于1874年秋，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。四幕歌劇 《卡門(mén)》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門(mén)?？ㄩT(mén)使軍人班長(zhǎng)唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人——溫柔而善良的米卡愛(ài)拉。后來(lái)唐·豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門(mén)而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門(mén)所在的走私販的行列?？ㄩT(mén)后來(lái)又愛(ài)上了斗牛士埃斯卡米里奧,在卡門(mén)為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐·豪塞的匕首下

本劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公，這一點(diǎn)，在那個(gè)時(shí)代的歌劇作品中是罕見(jiàn)的、可貴的。也許正因?yàn)樽髡叩目桃鈩?chuàng)新，本劇在初演時(shí)并不為觀眾接受，但隨著時(shí)間的推移，這部作品的藝術(shù)價(jià)值逐漸得到人們的認(rèn)可，此后變得長(zhǎng)盛不衰。這部歌劇以合唱見(jiàn)長(zhǎng)，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部。歌劇的序曲為A大調(diào)，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對(duì)比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來(lái)，主題選自歌劇最后一幕中斗牛士上場(chǎng)時(shí)的音樂(lè)。本劇的序曲是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。

第一幕中換班的士兵到來(lái)時(shí)，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開(kāi)路。孩子們?cè)谳p快的2/4拍子,d小調(diào)上,唱著笛鼓進(jìn)行曲《我們和士兵在一起》。在這一幕塑造了吉卜賽姑娘卡門(mén)熱情、奔放、富于魅力的形象。主人公卡門(mén)的著名詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只自由的小鳥(niǎo)》是十分深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門(mén)豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象?？ㄩT(mén)被逮捕后，龍騎兵中尉蘇尼哈親自審問(wèn)她，可她卻漫不經(jīng)心地哼起了一支小調(diào)，此曲形象地表現(xiàn)出卡門(mén)放蕩不羈的性格。還是這一幕中，卡門(mén)在引誘唐·豪塞時(shí)，又唱出另一個(gè)著名的詠嘆調(diào)，是一首西班牙舞蹈節(jié)奏的迷人曲子,旋律熱情而又有幾分野氣，進(jìn)一步刻畫(huà)了卡門(mén)性格中的直率和潑辣。第一幕與第二幕之間的間奏曲也十分有名，選自第二幕中 唐·豪塞的詠嘆調(diào)《阿爾卡拉龍騎兵》,大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律。第二幕中還有一段吉普賽風(fēng)格的音樂(lè)，表現(xiàn)的是兩個(gè)吉普賽女郎在酒店跳舞時(shí)縱情歡樂(lè)的場(chǎng)面，跳躍性的節(jié)奏和隱約的人聲烘托出酒店里喧鬧的氣氛。第二幕中著名的 《斗牛士之歌》，是埃斯卡米里奧為感謝歡迎和崇拜他的民眾而唱的一首歌曲。這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進(jìn)行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。第二幕與第三幕之間的間奏曲是一段輕柔、優(yōu)美的旋律,長(zhǎng)笛與豎琴交相輝映，飽含脈脈的溫情。第四幕的結(jié)尾，正象柴科夫斯基所說(shuō)的那樣： “當(dāng)我看這最后一場(chǎng)時(shí)，總是不能止住淚水，一方面是觀眾看見(jiàn)斗牛士時(shí)的狂呼，另一方面卻是兩個(gè)主人公最終死亡的可怕悲劇結(jié)尾，這兩個(gè)人不幸的命運(yùn)使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結(jié)局?！?劇中還有一段膾炙人口的西班牙風(fēng)格舞曲“阿拉貢”，也是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演出的曲目。歌劇中的卡門(mén)事隔非常美的吉普賽人，美到只要讓她看一眼你就會(huì)深深愛(ài)上她。是個(gè)奔放、不羈的女人。而扮演者雖說(shuō)在美貌上差了些，但卡門(mén)的大膽，狂野，熱情，忘情地舞蹈卻表現(xiàn)得淋漓盡致。她本身就是一只跳動(dòng)的音符，隨著音樂(lè)為唐·豪塞翩翩起舞。她連回答審訊也用歌曲，甚至只是哼哼旋律而沒(méi)什么詞。就像《愛(ài)情是一只自由的鳥(niǎo)兒》中唱的她就是一只叛逆小鳥(niǎo)，沒(méi)人能捕捉她，馴服她，限制她，即使最終因?yàn)樽杂啥馈?/p>

作品不僅僅是作品，其實(shí)它反映著一個(gè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。當(dāng)歌劇《卡門(mén)》首演于巴黎喜歌劇院時(shí)卻遭到失敗。一位批評(píng)界人士認(rèn)為樂(lè)隊(duì)的演奏“亂七八糟”；而另一位則評(píng)價(jià)說(shuō)，樂(lè)曲缺少“創(chuàng)新和個(gè)性”。但在今天，《卡門(mén)》既獲得了評(píng)論界的美譽(yù)，又受到了大眾的歡迎，并且成為19世紀(jì)能與曠世奇才莫扎特的作品相提并論的幾部歌劇之一。這只能說(shuō)明巴黎上

流社會(huì)無(wú)法容忍這樣題材的歌劇而已。的確，在現(xiàn)在的人們看來(lái)，敢愛(ài)敢恨也不是件容易的事。她愿意為了自由而犧牲所有，她敢于做男人才能做的事，她喜歡打情罵俏，自己挑選情人，并且玩弄和欺騙男人，最終又將他們拋棄。她隨心所欲，自己制定游戲規(guī)則，并且總能贏。風(fēng)流奢侈、自由奔放、放蕩不拘。她不僅讓女人們羨慕，更讓男人們嫉妒，為愛(ài)她而付出一切，為失去她而傷心欲絕。在十九世紀(jì)那樣一個(gè)環(huán)境背景下，我們是否可以理解為是作者通過(guò)小說(shuō)展現(xiàn)一種美好未來(lái)的假設(shè)呢？反正比才是用音樂(lè)、表演，用歌劇完美的體現(xiàn)了，這也是歌劇《卡門(mén)》歷經(jīng)百年依舊如此受到歡迎的原因吧。有空還要再看看啊。

唯一我覺(jué)得不足的是群眾演員有些凌亂，因?yàn)楹芏啻笮蛻騽《际菑漠?dāng)?shù)卣心寂R時(shí)群眾演員，加上語(yǔ)言的問(wèn)題，西方人明顯在集體項(xiàng)目上不如中國(guó)人整齊，似乎過(guò)于自由了些，想想我們國(guó)人的大型舞蹈和戲劇，動(dòng)作整齊流暢，這可能就是東方集體主義精神和西方自由主義精神的明顯差別吧。

第四篇：歌劇《卡門(mén)》的觀后感

歌劇《卡門(mén)》的觀后感

在這學(xué)期，我們看了一部經(jīng)典歌劇《卡門(mén)》。以前我只是知道這是法國(guó)普羅斯貝爾·梅里美寫(xiě)的短篇小說(shuō)，大致情節(jié)了解，但覺(jué)得并不獨(dú)特?？催^(guò)比才的歌劇《卡門(mén)》后，就有一種煥然一新的感覺(jué)。

歌劇完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。四幕歌劇《卡門(mén)》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門(mén)?？ㄩT(mén)使軍人班長(zhǎng)唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人—— 溫柔而善良的米卡埃拉。后來(lái)唐·豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門(mén)而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門(mén)所在的走私販的行列。卡門(mén)后來(lái)又愛(ài)上了斗牛士埃斯卡米里奧在卡門(mén)為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐·豪塞的劍下。

歌劇覺(jué)得精彩的部分當(dāng)然是它的音樂(lè)。最為熟知的便是《斗牛士之歌》，那是埃斯卡米里奧為感謝、崇拜他的人而唱的，那也算是西班牙斗牛的象征曲了。除此之外，卡門(mén)的詠嘆調(diào)《愛(ài)情是一只自由的鳥(niǎo)兒》完完全全展現(xiàn)了一個(gè)大膽敢愛(ài)、豪情奔放的吉普賽女人的特質(zhì)；唐·豪塞的詠嘆調(diào)《阿爾卡拉龍騎兵》中大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律。還有序曲等，音樂(lè)貫穿全劇，因?yàn)楦吲d而唱、對(duì)話而唱、預(yù)示悲慘結(jié)局而唱、訴說(shuō)愛(ài)情而唱，便使得《卡門(mén)》在情節(jié)、藝術(shù)手法上有了不同凡響的效果。

特別喜歡我們看的這個(gè)版本的卡門(mén)的扮演者，給我留下了深刻印象。歌劇中的卡門(mén)事隔非常美的吉普賽人，美到只要讓她看一眼你就會(huì)深深愛(ài)上她。是個(gè)奔放、不羈的女人。而扮演者雖說(shuō)在美貌上差了些，但卡門(mén)的大膽，狂野，熱情，忘情地舞蹈卻表現(xiàn)得淋漓盡致。她本身就是一只跳動(dòng)的音符，隨著音樂(lè)為唐·豪塞翩翩起舞。她連回答審訊也用歌曲，甚至只是哼哼旋律而沒(méi)什么詞。就像《愛(ài)情是一只自由的鳥(niǎo)兒》中唱的她就是一只叛逆小鳥(niǎo)，沒(méi)人能捕捉她，馴服她，限制她，即使最終因?yàn)樽杂啥馈?/p>

作品不僅僅是作品，其實(shí)它反映著一個(gè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。當(dāng)歌劇《卡門(mén)》首演于巴黎喜歌劇院時(shí)卻遭到失敗。一位批評(píng)界人士認(rèn)為樂(lè)隊(duì)的演奏“亂七八

糟”；而另一位則評(píng)價(jià)說(shuō)，樂(lè)曲缺少“創(chuàng)新和個(gè)性”。但在今天，《卡門(mén)》既獲得了評(píng)論界的美譽(yù)，又受到了大眾的歡迎，并且成為19世紀(jì)能與曠世奇才莫扎特的作品相提并論的幾部歌劇之一。這只能說(shuō)明巴黎上流社會(huì)無(wú)法容忍這樣題材的歌劇而已。的確，在現(xiàn)在的人們看來(lái)，敢愛(ài)敢恨也不是件容易的事。她愿意為了自由而犧牲所有，她敢于做男人才能做的事，她喜歡打情罵俏，自己挑選情人，并且玩弄和欺騙男人，最終又將他們拋棄。她隨心所欲，自己制定游戲規(guī)則，并且總能贏。風(fēng)流奢侈、自由奔放、放蕩不拘。她不僅讓女人們羨慕，更讓男人們嫉妒，為愛(ài)她而付出一切，為失去她而傷心欲絕。在十九世紀(jì)那樣一個(gè)環(huán)境背景下，我們是否可以理解為是作者通過(guò)小說(shuō)展現(xiàn)一種美好未來(lái)的假設(shè)呢？反正比才是用音樂(lè)、表演，用歌劇完美的體現(xiàn)了，這也是歌劇《卡門(mén)》歷經(jīng)百年依舊如此受到歡迎的原因吧。

第五篇：歌劇《卡門(mén)》觀后感 柴

歌劇《卡門(mén)》觀后感

2010藝管 柴嘉鍥

《卡門(mén)》是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家梅里美創(chuàng)作的的短篇小說(shuō)，《卡門(mén)》（一名《嘉爾曼》）是梅里美的代表作，它講述了生性無(wú)拘無(wú)束的吉卜賽女郎從事走私的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。卡門(mén)引誘無(wú)辜的士兵唐〃約瑟，使他陷入情網(wǎng)，舍棄了原在農(nóng)村的情人——溫柔而善良的米卡愛(ài)拉，并被軍隊(duì)開(kāi)除加入自己所在的走私販行列；同時(shí)，卡門(mén)又愛(ài)上了斗牛士呂卡。于是，約瑟與卡門(mén)之間產(chǎn)生了日益激烈的矛盾。最后，倔強(qiáng)的卡門(mén)斷然拒絕了約瑟的愛(ài)情，終于死在約瑟的劍下……歌劇《卡門(mén)》 完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。四幕歌劇 《卡門(mén)》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門(mén)?？ㄩT(mén)使軍人班長(zhǎng)唐〃豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人 —— 溫柔而善良的米卡愛(ài)拉。后來(lái)唐〃豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門(mén)而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門(mén)所在的走私販的行列?？ㄩT(mén)后來(lái)又愛(ài)上了斗牛士埃斯卡米里奧,在卡門(mén)為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐〃豪塞的劍下。

本劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公，這一點(diǎn)，在那個(gè)時(shí)代的歌劇作品中是罕見(jiàn)的、可貴的。也許正因?yàn)樽髡叩目桃鈩?chuàng)新，本劇在初演時(shí)并不為觀眾接受，但隨著時(shí)間的推移，這部作品的藝術(shù)價(jià)值逐漸得到人們的認(rèn)可，此后變得長(zhǎng)盛不衰。這部歌劇以合唱見(jiàn)長(zhǎng)，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部。

歌劇的序曲為A大調(diào)，四二拍子，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對(duì)比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來(lái)，主題選自歌劇最后一幕中斗牛士上場(chǎng)時(shí)的音樂(lè)。本劇的序曲是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。

第一幕中換班的士兵到來(lái)時(shí)，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開(kāi)路。孩子們?cè)谳p快的2/4拍子,d小調(diào)上,唱著笛鼓進(jìn)行曲《我們和士兵在一起》。在這一幕塑造了吉卜賽姑娘卡門(mén)熱情、奔放、富于魅力的形象。主人公卡門(mén)的著名詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只自由的小鳥(niǎo)》是十分深入人心的旋律，行板、d小調(diào)轉(zhuǎn)F大調(diào)、2/4拍子,充分表現(xiàn)出卡門(mén)豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象?？ㄩT(mén)被逮捕后，龍騎兵中尉蘇尼哈親自審問(wèn)她，可她卻漫不經(jīng)心地哼起了一支小調(diào)，此曲形象地表現(xiàn)出卡門(mén)放蕩不羈的性格。還是這一幕中，卡門(mén)在引誘唐〃豪塞時(shí)，又唱出另一個(gè)著名的詠嘆調(diào)，為快板、3/8 拍子，是一首西班牙舞蹈節(jié)奏的迷人曲子,旋律熱情而又有幾分野氣，進(jìn)一步刻畫(huà)了卡門(mén)性格中的直率和潑辣。

第一幕與第二幕之間的間奏曲也十分有名，選自第二幕中 唐〃豪塞的詠嘆調(diào)《阿爾卡拉龍騎兵》,大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律。

第二幕中還有一段吉普賽風(fēng)格的音樂(lè)，表現(xiàn)的是兩個(gè)吉普賽女郎在酒店跳舞時(shí)縱情歡樂(lè)的場(chǎng)面，跳躍性的節(jié)奏和隱約的人聲烘托出酒店里喧鬧的氣氛。

第二幕與第三幕之間的間奏曲是一段輕柔、優(yōu)美的旋律,長(zhǎng)笛與豎琴交相輝映，飽含脈脈的溫情。

第三幕中著名的 《斗牛士之歌》，是埃斯卡米里奧為感謝歡迎和崇拜他的民眾而唱的一首歌曲。這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進(jìn)行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。

第四幕的結(jié)尾，正象柴科夫斯基所說(shuō)的那樣： “當(dāng)我看這最后一場(chǎng)時(shí)，總是不能止住淚水，一方面是觀眾看見(jiàn)斗牛士時(shí)的狂呼，另一方面卻是兩個(gè)主人公最終死亡的可怕悲劇結(jié)尾，這兩個(gè)人不幸的命運(yùn)使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結(jié)局?！?劇中還有一段膾炙人口的西班牙風(fēng)格舞曲“阿拉貢”，也是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演出的曲目。

我覺(jué)得其中《斗牛士之歌》那是埃斯卡米里奧為感謝、崇拜他的人而唱的，那也算是西班牙斗牛的象征曲了。除此之外，卡門(mén)的詠嘆調(diào)《愛(ài)情是一只自由的鳥(niǎo)兒》完完全全展現(xiàn)了一個(gè)大膽敢愛(ài)、豪情奔放的吉普賽女人的特質(zhì)；唐〃豪塞的詠嘆調(diào)《阿爾卡拉龍騎兵》中大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律。還有序曲等，音樂(lè)貫穿全劇，因?yàn)楦吲d而唱、對(duì)話而唱、預(yù)示悲慘結(jié)局而唱、訴說(shuō)愛(ài)情而唱，便使得《卡門(mén)》在情節(jié)、藝術(shù)手法上有了不同凡響的效果。

特別喜歡我們看的這個(gè)版本的卡門(mén)的扮演者，給我留下了深刻印象。歌劇中的卡門(mén)是個(gè)非常美的吉普賽人，美到只要讓她看一眼你就會(huì)深深愛(ài)上她。是個(gè)奔放、不羈的女人。而扮演者雖說(shuō)在美貌上差了些，但卡門(mén)的大膽，狂野，熱情，忘情地舞蹈卻表現(xiàn)得淋漓盡致。她本身就是一只跳動(dòng)的音符，隨著音樂(lè)為唐〃豪塞翩翩起舞。就像《愛(ài)情是一只自由的鳥(niǎo)兒》中唱的她就是一只叛逆小鳥(niǎo)，沒(méi)人能捕捉她，馴服她，限制她，即使最終因?yàn)樽杂啥馈?/p>

這部作品反映著一個(gè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。當(dāng)時(shí)是不受歡迎的，可現(xiàn)在《卡門(mén)》既獲得了評(píng)論界的美譽(yù)，又受到了大眾的歡迎，并且成為19世紀(jì)能與曠世奇才莫扎特的作品相提并論的幾部歌劇之一。在現(xiàn)在的人們看來(lái)，敢愛(ài)敢恨也不是件容易的事。她愿意為了自由而犧牲所有，她敢于做男人才能做的事，她喜歡打情罵俏，自己挑選情人，并且玩弄和欺騙男人，最終又將他們拋棄。她隨心所欲，自己制定游戲規(guī)則，并且總能贏。風(fēng)流奢侈、自由奔放、放蕩不拘。她不僅讓女人們羨慕，更讓男人們嫉妒，為愛(ài)她而付出一切，為失去她而傷心欲絕。舞臺(tái)上的卡門(mén)滿不在乎地叨著碩大的雪茄煙，將一個(gè)個(gè)煙圈噴在何塞、斗牛士及其他男人臉上——挑釁、刺激、膽大妄為，毫不含糊地撩撥著男人的欲望。她誘惑的眼神，構(gòu)成一個(gè)激情的陷井，令質(zhì)樸而血性的唐.何塞心醉神迷，不能自已。但卡門(mén)同時(shí)又是不羈的，率性而為到了近乎天籟的地步，她要的是自由自在，喜歡干什么就干什么，既使有愛(ài)也不會(huì)躓顛于秩序生活。所以，這個(gè)富于原始激情的女人對(duì)被她魅惑的男人完成原罪啟迪后便揚(yáng)長(zhǎng)而去。而作為男人的唐.何塞在曾擁有過(guò)卡門(mén)身體的同時(shí)，還渴望擁有她的心，過(guò)一種長(zhǎng)相守的生活——得到，就想畢生都擁有。當(dāng)卡門(mén)移情于斗牛士呂卡斯和其他男人，對(duì)他不屑一顧時(shí)，這個(gè)依然愛(ài)著且陷得很深的男人就被嫉妒、失落、仿徨甚至仇恨所纏繞，如同從巴別塔上跌落般墜入痛苦深淵，備受煎熬。

《卡門(mén)》中還讓我印象深刻的是對(duì)人物的藝術(shù)創(chuàng)造。我覺(jué)得卡門(mén)敢愛(ài)敢恨、自由、奔放，為了自由、愛(ài)情、敢于爭(zhēng)取、樂(lè)觀、向上，敢于打破常理，敢于犧牲，體現(xiàn)出 沖破自由枷鎖的勇氣。但當(dāng)現(xiàn)實(shí)存在不信任、不符合理想時(shí)，則重新追求屬于自己的自由。男主角則是不敢愛(ài)不敢恨，又在誘惑前迷失自己，當(dāng)失去時(shí)不能灑脫，追 逐得失，喜歡控制、羈絆自由。為了自己的私利和過(guò)去，沒(méi)有膽量去承擔(dān)，而是為了自己的榮譽(yù)、尊嚴(yán)去毀滅一切，用悲觀去面對(duì)失敗，暗示了人的不可跨越的命 運(yùn)。每個(gè)人都是生命的主角，讓生命精彩，綻放光彩。崇尚樂(lè)觀，享受自由。不應(yīng)該為任何事情改變自己，保持自我，不管在誰(shuí)面前。這就是我對(duì)《卡門(mén)》的感受。