第一篇：媒介批評(píng)——從中國(guó)好聲音看選秀節(jié)目亂相

從中國(guó)好聲音看選秀節(jié)目亂象

摘要：中國(guó)好聲音如今已經(jīng)成為成功節(jié)目的代名詞，它的火熱自然有值得追捧的地方，但是成功的背后存在很多的問題，這也是中國(guó)的選秀節(jié)目普遍存在的問題，對(duì)選秀節(jié)目的追捧反映了這個(gè)社會(huì)的浮躁和對(duì)名利的追逐，值得引發(fā)人們深思。

關(guān)鍵詞：中國(guó)好聲音 選秀節(jié)目 真實(shí)性

也許，你并不了解音樂，音樂對(duì)你來說只是閑暇時(shí)間的消遣，也許你不喜歡看電視節(jié)目，電視對(duì)你來說只是在浪費(fèi)時(shí)間，也許你不認(rèn)識(shí)不認(rèn)識(shí)快男、不認(rèn)識(shí)快女，你對(duì)所有的娛樂節(jié)目都不感冒。

但是，作為中國(guó)人的你，不可能不知道中國(guó)好聲音。

2012年，中國(guó)好聲音席卷電視熒幕，它引進(jìn)了海外《The Voice》模式，對(duì)傳統(tǒng)單向度、金字塔型的選秀模式進(jìn)行了翻新，在2012年夏天著實(shí)刮起了一陣“好聲音”旋風(fēng)，CSM全國(guó)網(wǎng)平均收視率1.91，份額7.71%，大街小巷的人們都會(huì)哼幾句愛要坦蕩蕩，會(huì)吼兩句high歌，會(huì)故作深沉的低吟：“想你的夜，多希望你還在我身邊”。而在大學(xué)校園里最深的感受就是不管是晚會(huì)還是比賽，中國(guó)好聲音的歌曲總是主打歌，中國(guó)好聲音的轉(zhuǎn)椅、32場(chǎng)演唱會(huì)等這些笑點(diǎn)總能引起大家的共鳴，似乎你不了解中國(guó)好聲音就真的“out”了。

2013年夏，中國(guó)好聲音再度來襲，第二季廣告招標(biāo)會(huì)上,加多寶以高達(dá)2億元的“天價(jià)”再度爭(zhēng)得冠名權(quán)，7 月12 日晚，第二季《中國(guó)好聲音》首播大獲成功，引發(fā)新一輪觀看熱潮。央視發(fā)布的CSM46 城收視數(shù)據(jù)顯示，該期《中國(guó)好聲音》收視率高達(dá)3.62，不僅高居同時(shí)段節(jié)目的全國(guó)第一，而且也創(chuàng)造了新的收視奇跡。另外，有3142 萬用戶在節(jié)目播出48 小時(shí)內(nèi)，通過網(wǎng)絡(luò)反復(fù)觀看“中國(guó)好聲音”，創(chuàng)造了超過1.2 億的播放量。伴隨著中國(guó)好聲音的火爆，獨(dú)家冠名商加多寶于4 月10 日推出的好聲音促銷裝也持續(xù)受到消費(fèi)者的追捧，成為坊間最具人氣的涼茶飲料。有網(wǎng)友調(diào)侃：“這個(gè)夏天，還是要看中國(guó)好聲音，還是要喝加多寶!”

如今，好聲音已成為一個(gè)成功模式，供各大電視節(jié)目學(xué)習(xí)，它確實(shí)存在很多精彩的和值得學(xué)習(xí)的地方，比如引進(jìn)荷蘭《the voice》的成熟模式，打造優(yōu)質(zhì)節(jié)目；利用導(dǎo)師搶人制度、轉(zhuǎn)椅制度這些新奇的方式來聚集人氣；結(jié)合自身資源，實(shí)現(xiàn)商家與選手完美配合等等，這些都為好聲音聚集了高人氣，使它受到廣泛關(guān)注。

然而，中國(guó)好聲音大獲成功的背后也存在很多的問題，引發(fā)不少的爭(zhēng)議，第二季中國(guó)好聲音在帶給人們娛樂的同時(shí)，也不禁讓人們思考選秀節(jié)目背后真正隱藏的內(nèi)容和亂象。

一、植入廣告過多

“正宗好涼茶正宗好聲音歡迎收看由涼茶領(lǐng)導(dǎo)者加多寶為您冠名的加多寶中國(guó)好聲音??”主持人華少這一段如繞口令般的開場(chǎng)白可謂是紅遍大江南北，華少本人也以每秒鐘7.44字的語速被稱贊為中國(guó)好舌頭。隨著中國(guó)好聲音的走紅，投資的廣告商越來越多，節(jié)目中過多的植入廣告開始引發(fā)觀眾的不滿，經(jīng)常在節(jié)目的緊要關(guān)頭進(jìn)入廣告雖然保證了廣告商的利益和節(jié)目組的利益，卻讓節(jié)目缺乏連續(xù)性，過多過濫的廣告也讓觀眾失去興奮度和耐心。

二、每個(gè)選手都必須有一個(gè)動(dòng)人的故事，中國(guó)好聲音變成“中國(guó)故事會(huì)” 熟悉中國(guó)好聲音的觀眾都知道，幾乎每一個(gè)選手都會(huì)陳訴一個(gè)感人肺腑、催人淚下的故事，在博取導(dǎo)師好感的同時(shí)也賺足了觀眾的淚點(diǎn)。這些選手中，有失去妻子的單親爸爸為女兒登上舞臺(tái)，有不幸患癌癥的歌手追求心中的自我，有擺地?cái)偟?，有開火車的，還有失散多年的兄弟，不少網(wǎng)友諷刺：“沒有點(diǎn)童年不幸、家庭不幸都不敢上去比賽，難道就沒有正常人會(huì)唱歌了嗎”

其實(shí)，不是正常人不會(huì)唱歌，而是你沒有一個(gè)動(dòng)人的故事連中國(guó)好聲音的海選都進(jìn)

不去。據(jù)好聲音內(nèi)部人士爆料，所有的選手在參賽之前都要被關(guān)進(jìn)一個(gè)小房間，對(duì)著攝像機(jī)鏡頭敘述自己從小到大所有的故事，在那種封閉的環(huán)境里選手暢所欲言，經(jīng)常說著說著就聲淚俱下、泣不成聲，而好聲音幕后就專門有一個(gè)團(tuán)隊(duì)來打造選手的“好故事”，他們會(huì)根據(jù)選手說的這些故事來歸納總結(jié)出最感人、最有節(jié)目亮點(diǎn)、最能吸引觀眾眼球的部分，而這個(gè)打造出來的故事就是選手的定位，是在臺(tái)上必須說出來的，在這個(gè)“說故事”的過程中那些故事沒有賣點(diǎn)的學(xué)員只能慘遭淘汰。當(dāng)你以為臺(tái)上的選手是情不自禁說出這么多年壓抑在心中的苦痛、悲憤和不平，并為他們鼓掌、掉淚和叫好時(shí)，那么恭喜你，你成功成為了節(jié)目組策劃的一部分。

第二季好聲音過多過濫的渲染選手背后的故事也引來不少觀眾的反感，節(jié)目重點(diǎn)都放在了講故事上，臺(tái)上又是歡呼又是掉淚，真正唱歌的時(shí)間少之又少，中國(guó)好聲音也徹底從一個(gè)選拔聲音的節(jié)目淪為“中國(guó)故事會(huì)”。

三、選手回鍋現(xiàn)象嚴(yán)重，背離節(jié)目宗旨

作為一檔草根選秀節(jié)目，好聲音的宗旨是選出民間的好聲音，可是參賽選手中有不少是觀眾熟悉的面孔。比如第一季人氣選手平安，其實(shí)是2007年快樂男聲的選手，丁丁是2011年快女選手，關(guān)喆不僅得過2005東方衛(wèi)視“我型我秀”10強(qiáng)，2006青歌賽個(gè)人通俗組優(yōu)秀獎(jiǎng)，亞太音樂榜最佳新銳唱作歌手，星銳榜頒獎(jiǎng)典禮年度最佳新人獎(jiǎng)，還擔(dān)任過歌手孫悅、毛寧等新專輯音樂制作人，曾為奧運(yùn)會(huì)閉幕式以及上海世博會(huì)創(chuàng)作并演唱《北京北京我愛北京》、《魅力上?！返纫魳纷髌贰６诙竞寐曇暨x手回鍋現(xiàn)象更為嚴(yán)重，第一期以一首《也許明天》震撼所有觀眾的姚貝娜其實(shí)獲得過第十三屆CCTV青年歌手電視大獎(jiǎng)賽流行組金獎(jiǎng)，擺地?cái)偟亩】松褪?006年《絕對(duì)唱響》的亞軍丁晨，以“5秒”刷新了史上導(dǎo)師最快轉(zhuǎn)身速度的記錄的金潤(rùn)吉，其實(shí)是“阿里郎”組合的主唱并多次參加過春晚演出。還有臺(tái)灣的小胖，林心怡等等，這些選手都是帶著之前的光環(huán)來參加比賽的。有人戲稱“好聲音時(shí)快男快女的復(fù)活賽場(chǎng)”。

好聲音本身作為一檔選秀節(jié)目卻有大量的回鍋選手，這遭到很多觀眾的質(zhì)疑，對(duì)于新手這是不公平的，這已經(jīng)背離選秀節(jié)目的宗旨，無法真正選出民間的好聲音，好聲音變成了歌手們?yōu)樘岣咦陨砣藲獾男銏?chǎng)。

四、導(dǎo)師過分愛秀搶過選手風(fēng)頭，真實(shí)性遭質(zhì)疑

好聲音中最吸引眼球的環(huán)節(jié)就是導(dǎo)師搶人，經(jīng)常會(huì)有導(dǎo)師為了自己心愛的學(xué)員搶的 不可開交，上演精彩紛呈的搶人大戰(zhàn)，這里也出現(xiàn)不少好聲音的經(jīng)典橋段，比如庾澄慶撒嬌賣萌大喊“選我選我”，楊坤的“我今年有三十二場(chǎng)演唱會(huì)”，張惠妹“希望你加入我的阿妹family”，那英“我去年帶出個(gè)冠軍”。導(dǎo)師們?cè)趽屓藭r(shí)往往曉之以理動(dòng)之以情，拼人氣、拼口舌，為好聲音的舞臺(tái)增加不少看點(diǎn)?？梢灿腥酥赋?，導(dǎo)師們太愛秀，完全蓋住了選手的風(fēng)頭，好聲音選拔突然又變成了導(dǎo)師秀場(chǎng)，往往一個(gè)選手唱歌時(shí)間只有三分鐘，可導(dǎo)師搶人環(huán)節(jié)卻超過了十五分鐘，觀眾經(jīng)歷多了之后已經(jīng)形成審美疲勞，知道各位導(dǎo)師的臺(tái)詞和方法后，那冗長(zhǎng)的搶人環(huán)節(jié)甚至?xí)屓藚挓??！岸家呀?jīng)沒有人去關(guān)注選手的歌聲了，關(guān)注度都被導(dǎo)師搶走了”有網(wǎng)友這樣感慨。

與此同時(shí)，導(dǎo)師們表現(xiàn)的真實(shí)性也遭到質(zhì)疑，有好聲音策劃透露其實(shí)導(dǎo)師們說什么話做什么動(dòng)作配合什么表情都是事先安排好的，一切都是為了節(jié)目效果的需要。有現(xiàn)場(chǎng)觀眾就看到節(jié)目組遞給那英紙條提醒她接下來要問的問題。再比如第二季出現(xiàn)的臺(tái)灣轉(zhuǎn)音小王子葉秉桓，導(dǎo)師庾澄慶在面對(duì)他高超的轉(zhuǎn)音技巧時(shí)就稱贊“你是我見過轉(zhuǎn)音轉(zhuǎn)的最好的”，但是有細(xì)心的觀眾發(fā)現(xiàn)葉秉桓之前在參加臺(tái)灣某選秀節(jié)目時(shí)嘉賓同樣是庾澄慶，庾澄慶那時(shí)就對(duì)他的轉(zhuǎn)音技巧表達(dá)高度贊賞，這樣一個(gè)獨(dú)特的人，庾澄慶不可能沒有印象，可是在好聲音的舞臺(tái)上卻當(dāng)做陌生人來表達(dá)自己的驚奇和贊賞，于是有觀眾諷刺：“這是當(dāng)我們大陸人都不看臺(tái)灣節(jié)目的嗎”。

五、選手晉級(jí)出乎意料，不簽約不晉級(jí)

與此同時(shí)，選手出人意料的晉級(jí)也令觀眾直呼不公平，沒有準(zhǔn)確的評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)只靠導(dǎo)

師一念之間的抉擇，這樣很難客觀公正的一較高低。第二季好聲音導(dǎo)師張惠妹就表現(xiàn)的優(yōu)柔寡斷，感情用事，經(jīng)?？薜囊话驯翘橐话褱I，無法做出抉擇，這種情緒下做出的決定帶了很大成分的感情因素，張惠妹也因此被稱為“年度最差導(dǎo)師”，而第一季好聲音總決賽中雖然加入了現(xiàn)場(chǎng)觀眾投票的環(huán)節(jié)，可最終投票數(shù)是沒有公布的，節(jié)目組只給出了選手排名的高低，雖然主辦方解釋這是出于保護(hù)選手隱私的需要，可還是讓人忍不住懷疑其公平性。

另外，據(jù)有關(guān)人員透露，參賽選手若是不與好聲音簽約就很難在在比賽的路上繼續(xù)走下去，比如實(shí)力強(qiáng)大的平安、關(guān)喆等人早早遭到淘汰就是因?yàn)橐延谄渌居泻霞s關(guān)系，第二季好聲音播出不久就有人預(yù)料姚貝娜難以走到最后，因?yàn)橐ω惸纫延泻霞s在身，最終姚貝娜敗給初出茅廬的小將萱萱無緣決賽。

六、大量網(wǎng)絡(luò)水軍為好聲音造勢(shì)，營(yíng)造火熱現(xiàn)象

一位女明星，在中國(guó)好聲音開播當(dāng)晚發(fā)微博說自己女兒也想上臺(tái)唱，這條微博網(wǎng)友點(diǎn)贊加上評(píng)論和轉(zhuǎn)發(fā)超過12000的回復(fù)，也被不少網(wǎng)友指出該女星實(shí)為該節(jié)目的托，據(jù)說該條微博價(jià)值20多萬。更讓人驚訝的是，2013年的選秀營(yíng)銷戰(zhàn)中，微信朋友圈也已經(jīng)淪陷，成了選秀節(jié)目的營(yíng)銷陣地。據(jù)知情人士透露，中國(guó)好聲音今年縮小了水軍范圍，改走高端大氣上檔次路線，比如發(fā)動(dòng)媒體在朋友圈傳播，每發(fā)一條好聲音的預(yù)告，明碼標(biāo)價(jià)200塊，如果還順便帶上某門戶視頻的字樣，該門戶又會(huì)給200塊。中國(guó)好聲音棄地下水軍走朋友圈高端路線，實(shí)在是棋高一著，這一招潛移默化中帶動(dòng)了社會(huì)精英族群的關(guān)注，營(yíng)造出了中國(guó)好聲音無比火熱的現(xiàn)象，讓微博、微信、人人、空間等大量充斥著中國(guó)好聲音的相關(guān)信息，當(dāng)你在驚嘆怎么身邊的朋友都在看好聲音時(shí)，別好奇，這只是節(jié)目組的營(yíng)銷手段而已。

中國(guó)好聲音的紅火也催生了一系列類似的歌唱類選秀節(jié)目，如湖南衛(wèi)視老牌節(jié)目《快樂男聲》，上海衛(wèi)視《中國(guó)夢(mèng)之聲》，湖南衛(wèi)視《中國(guó)最強(qiáng)音》，江蘇衛(wèi)視《全能星戰(zhàn)》，山東衛(wèi)視《中國(guó)星力量》，安徽衛(wèi)視《我為歌狂》等等，選秀節(jié)目充斥熒屏給觀眾帶來審美疲勞，選秀節(jié)目的泛濫也容易給青少年帶來不良影響，參賽選手的迅速走紅讓人們有一種“成名十分容易”的錯(cuò)覺，而這種想法對(duì)青少年的影響最為巨大。選秀節(jié)目的低門檻，參賽選手的低齡化，網(wǎng)絡(luò)、短信參與的方便快捷又從不同的角度拉近了青少年與各類選秀的距離，從而使越來越多的年輕人踏上了選秀的征程。與之類似，粉絲們?yōu)榱说浆F(xiàn)場(chǎng)為自己的偶像加油助威，不惜請(qǐng)假逃學(xué)、包黑車、買黃牛票、熬夜等待，甚至因?yàn)楹脨翰煌蟠虺鍪郑@些行為對(duì)于大多還是學(xué)生的粉絲們?cè)斐傻奈：Σ谎远鳌?/p>

選秀節(jié)目的泛濫反映出當(dāng)今社會(huì)的浮躁和人們對(duì)成名的渴望、對(duì)利益的追逐，法蘭克福學(xué)派在對(duì)文化分析中使用了“幸福的承諾”一詞，反省社會(huì)中存在的問題，向人們描述一個(gè)“烏托邦”世界以及它存在的可能性，始終是文化的職責(zé)。然而，正如馬爾庫(kù)塞所批評(píng)的那樣，我們文化已經(jīng)“異化”成與現(xiàn)實(shí)的對(duì)立而非調(diào)和，后工業(yè)時(shí)代，文化產(chǎn)品淪落為商品，異化因素被商業(yè)化取代。我們沉迷于媒介提供給我們的表層娛樂，從感官刺激中得到虛妄的滿足，神情麻木而不自知。因此，波茲曼在《娛樂至死》中曾預(yù)言到：我們將毀于我們所熱愛的東西。

阿多諾和霍克海默的“文化工業(yè)”則認(rèn)為，大眾社會(huì)不需要文化，只需要娛樂，娛樂行業(yè)提供消費(fèi)品就是為了讓社會(huì)享用，甚至不惜以“不幸”來取悅觀眾，因?yàn)椤坝^眾在觀看不幸時(shí)，感到了平等的因素?！鄙a(chǎn)者們以“共同的人性”為基礎(chǔ)，批量生產(chǎn)與販賣，以“正人君子”的面具掩蓋盈利的陰謀。于是我們看到大批量的“悲情故事”被制造出來，所謂夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的差距被演繹得淋漓盡致。而再最動(dòng)情最緊張的時(shí)刻，一個(gè)個(gè)硬性插入的廣告暴露出生產(chǎn)者的真面目，受眾卻因情節(jié)的吸引無法脫離。

通過對(duì)中國(guó)好聲音的分析，想必你已經(jīng)明白，所謂的選秀節(jié)目只是一場(chǎng)節(jié)目組策劃、選手出演、觀眾買票的好戲，因?yàn)橛锌吹靡娒弥睦?，所以才?huì)有“貓膩”，這真的是放之四海而皆有的真理。所以，當(dāng)你看見臺(tái)上的選手們?yōu)I擁抱，“一起感恩這個(gè)

夏天”的時(shí)候，也千萬別太當(dāng)回事。當(dāng)你看見評(píng)委為一個(gè)選手舍身取義，甚至拍桌子摔椅子的時(shí)候，也千萬別信以為真。甚至當(dāng)你看到朋友圈里一條條刷屏的時(shí)候，完全可以置之不理。要知道，他們只是按劇本出演的節(jié)目，也只是“節(jié)目”而已。

第二篇：《中國(guó)好聲音》挑動(dòng)2013選秀市場(chǎng)

今年夏天《中國(guó)好聲音》的火爆引發(fā)娛樂江湖的又一輪跟風(fēng)潮。10月以來，各大衛(wèi)視紛紛啟動(dòng)了明年的招商會(huì)，而從招商會(huì)上發(fā)布的信息看出，明年類似《中國(guó)好聲音》從國(guó)外引進(jìn)模式的選秀節(jié)目將成為各大衛(wèi)視拼搶的主要陣地。1 選秀江湖再起風(fēng)潮2012年曾經(jīng)的選秀大佬湖南衛(wèi)視暫時(shí)退出選秀江湖，但其他各大衛(wèi)視推出的選秀節(jié)目達(dá)十多檔，其中聲稱具有完整國(guó)外版權(quán)的選秀節(jié)目就有浙江衛(wèi)視《中國(guó)好聲音》（引自荷蘭《The voice》）；遼寧衛(wèi)視《激情唱響》（引自英國(guó)《X Factor》）；深圳衛(wèi)視《清唱團(tuán)》（引自美國(guó)《The Sing-Off》)；東方衛(wèi)視《頂級(jí)廚師》（引自美國(guó)《M asterC hef》）；廣西衛(wèi)視《一聲所愛?大地飛歌》（引自歐洲節(jié)目《True Talent》）等數(shù)檔節(jié)目；這些節(jié)目目前都表露出了明年將加播第二季的意愿。東方衛(wèi)視也傳出明年要開播另一版本《The Voice Of China》的消息，大有和浙江衛(wèi)視一較高下的意思，同時(shí)把《The Voice of China》、《中國(guó)達(dá)人秀》、《舞林爭(zhēng)霸》、《舞林大會(huì)》等全部交由《中國(guó)好聲音》的制作團(tuán)隊(duì)燦星公司制作，制作費(fèi)總額高達(dá)5億。而明年浙江衛(wèi)視也將進(jìn)一步對(duì)《中國(guó)好聲音》進(jìn)行放大和調(diào)整。一向以電視劇為主打的安徽衛(wèi)視表示，明年也有意要引進(jìn)一檔類似“好聲音”的節(jié)目。作為老牌的選秀霸主湖南衛(wèi)視高調(diào)回歸，計(jì)劃在明年推出《唱出我人生》、《女人如歌》、《風(fēng)云再起》、《超級(jí)男聲》（均為暫定名）四檔音樂類活動(dòng)，以期以組合拳來多角度、全方位地有效阻擊以《中國(guó)好聲音》為代表的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，其中《唱出我人生》也同樣是購(gòu)買了國(guó)外節(jié)目《X Factor》，節(jié)目形式接近《好聲音》。一場(chǎng)跟風(fēng)混戰(zhàn),云端工作室，即將發(fā)生。2 《好聲音》能否再唱輝煌《中國(guó)好聲音》引進(jìn)了海外《The Voice》模式，對(duì)傳統(tǒng)單向度、金字塔型的選秀模式進(jìn)行了翻新，在今年夏天著實(shí)刮起了一陣“好聲音”旋風(fēng)，CSM全國(guó)網(wǎng)平均收視率1.91，份額7.71%，后十期均獲得同時(shí)段第1。搶眼收視的背后，《好聲音》的核心要素可大致歸納為幾組關(guān)鍵詞，即導(dǎo)師、聲音、情感、故事、頂級(jí)配置、近社會(huì)視角、精細(xì)化制作。這檔節(jié)目也還有著各類局限，但是《中國(guó)好聲音》的確已經(jīng)攪動(dòng)整個(gè)選秀活動(dòng)市場(chǎng)的神經(jīng)，2.1 看點(diǎn)擴(kuò)容《好聲音》的最大突破在于，將選手單方比拼拓展為選手、導(dǎo)師多方的“聯(lián)合又對(duì)抗”，四名導(dǎo)師全程積極參與比賽，他們與選手命運(yùn)捆綁，成為了全季節(jié)目“鐵打的主料”。整個(gè)節(jié)目的主要懸念點(diǎn)也都是圍繞導(dǎo)師的成都建網(wǎng)站 19fb.com ydl

第三篇：我看選秀節(jié)目

我看選秀節(jié)目

“中國(guó)的電視節(jié)目習(xí)慣特別不好，消費(fèi)苦難、消費(fèi)痛苦，拿人家的傷疤揭來揭去，摁來摁去！”2014年4月19日，導(dǎo)師金星在浙江衛(wèi)視舞蹈真人秀《中國(guó)好舞蹈》錄制現(xiàn)場(chǎng)又發(fā)飆了。

一個(gè)叫于書博的大四女孩，選秀節(jié)目里“有故事”、“勵(lì)志”的那種選手——曾因舞蹈訓(xùn)練負(fù)傷，左邊肢體一級(jí)癱瘓，醫(yī)生一度聲稱站起來都是一個(gè)奇跡。她靠拼命鍛煉，終于能夠參加比賽，但因?yàn)槿栽诨謴?fù)階段，表演并不流暢。表演結(jié)束，于書博兩腿失衡倒地，她掙扎了好半天，終于站起來。

主持人華少走到她身邊，請(qǐng)她介紹自己的經(jīng)歷。然后，華少聲音低沉著說：“要從一個(gè)一級(jí)癱瘓，請(qǐng)注意這個(gè)字眼，一級(jí)癱瘓，到現(xiàn)在，她還是笑著說出來的，換成你，你能笑著說嗎？”鏡頭切換到觀眾席，一位觀眾眼眶濕潤(rùn)。

金星在評(píng)委席坐不住了，打斷華少：“真正的舞者都做得到。每個(gè)人都經(jīng)歷過自己的痛苦。最好的表達(dá)就是站在這里跳舞，你經(jīng)歷的一切都在舞蹈里了，觀眾又不瞎。我們以為健全人就該給別人憐憫，有時(shí)我們還不如他們健康呢！”現(xiàn)場(chǎng)響起了掌聲，有人叫起了“好”。這個(gè)“發(fā)飆”片段在播出時(shí)被剪掉，但在網(wǎng)絡(luò)上廣泛流傳，點(diǎn)擊率超過了節(jié)目本身。金星是很多舞蹈類選秀節(jié)目的評(píng)委，從早期的《星空舞狀元》到《舞林爭(zhēng)霸》、《中國(guó)好舞蹈》；同時(shí)也是電視舞蹈選秀的反對(duì)者，反對(duì)苦情、煽情和廉價(jià)同情，反對(duì)作假，反對(duì)電視臺(tái)消費(fèi)同情，消費(fèi)選手，甚至消費(fèi)評(píng)委。

“中國(guó)電視節(jié)目老覺得自己站在很優(yōu)勢(shì)的狀態(tài)，有一種同情感，這個(gè)同情是特淺薄、特廉價(jià)的?！惫?jié)目錄制結(jié)束后，金星告訴南方周末記者。

2014年5月6日，她在自己的舞蹈工作室和南方周末記者聊起了舞蹈類電視選秀，和舞蹈這個(gè)圈。

苦情、煽情，太不高明了

我從2004年起擔(dān)任中國(guó)舞蹈類選秀的評(píng)委，一直到現(xiàn)在，中國(guó)舞蹈選秀節(jié)目的“毛病”依然很多。

比如《中國(guó)好舞蹈》，有期節(jié)目，一名國(guó)標(biāo)舞者上臺(tái)來找搭檔，主持人伊一臨時(shí)上臺(tái)充當(dāng)他的舞伴，我在現(xiàn)場(chǎng)發(fā)飆了。我說，這是一個(gè)準(zhǔn)備不充分的表演；一個(gè)極不高明的環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)；一個(gè)中國(guó)電視選秀節(jié)目弱智的表現(xiàn)。

我突然沒有舞伴了，這時(shí)一個(gè)主持人奮不顧身地來救火，太不高明了。多少舞者把自己的夢(mèng)想放在這個(gè)舞臺(tái)，他們一定是有備而來的。

中國(guó)觀眾的欣賞能力、鑒賞能力，包括判斷力都在提高，電視人卻還在掩耳盜鈴，覺得老百姓不懂，其實(shí)是他們自己沒有長(zhǎng)進(jìn)，又急于“借鑒”——我不想用“剽竊”這兩個(gè)字，急功近利、希望短平快地得到利益和認(rèn)證。

你可以玩煽情，可以講故事，但能不能動(dòng)腦筋講得自然點(diǎn)？外國(guó)真人秀也編故事，但他們是按電視劇來做的，一環(huán)扣一環(huán)，參與者、觀賞者、裁判者都不知道這是電視劇，只有導(dǎo)演知道，編劇也編得好。你們又沒下那么大功夫，又想得到這種效果，設(shè)計(jì)了一系列特別滑稽、小兒科的環(huán)節(jié)。很多選手說的話，根本不像是選手說出來的，他的語氣和眼神都不是搭在一起的。

2013年我擔(dān)任《舞林爭(zhēng)霸》評(píng)委，這模式是國(guó)外買來的，就是《So you think you can dance》，我親眼看到外國(guó)人怎么講故事。人家的每個(gè)舞蹈——現(xiàn)代舞、爵士舞怎么拍，用什么燈光、比例、亮度，整理了一大套經(jīng)驗(yàn)。這套經(jīng)驗(yàn)保證舞者在燈光下的身體透明度，而不是打個(gè)藍(lán)光就完事；為什么用磚頭墻？磚頭墻能烘托出質(zhì)感，每個(gè)演員都顯得更質(zhì)樸，而不是華麗。

初賽掌控主要機(jī)位鏡頭的都是老外。鏡頭拍下來，有個(gè)年紀(jì)很大的外國(guó)女士現(xiàn)場(chǎng)剪接，她知道哪個(gè)動(dòng)作觀眾反應(yīng)大，所以去年初賽特別好看。老外坐在旁邊就說，有些人可以問故事，有些人沒有故事，不要問，就讓她跳，她的肢體就是她的故事。咱們這邊，每個(gè)人都要挖故事。

初賽結(jié)束，從經(jīng)費(fèi)上考慮，把老外撤了。中國(guó)導(dǎo)演和負(fù)責(zé)人就把自己的小意識(shí)加進(jìn)去了，又回到他們?cè)瓉韺?duì)舞蹈的認(rèn)知，所以初賽后又變得不好看了。

今年壓根兒不請(qǐng)老外，你一比就比出來了。鏡頭都不對(duì)，連人體比例都沒掌握好，還談什么對(duì)舞蹈的理解。

不是為了夢(mèng)想就全對(duì)的確有一部分觀眾喜歡苦情、煽情路線。但這樣的節(jié)目，讓央視去做就可以了。

《爸爸去哪兒》為什么收視率高？就因?yàn)槿珖?guó)充斥著人為煽情的東西，人們不想看，但又沒辦法，一打開電視全是看誰比誰慘、看誰比誰活得不容易。然后突然冒出一個(gè)挺萌的節(jié)目，一群男人帶著自己的孩子，這節(jié)目一下就上去了，人們想看點(diǎn)生活中好的東西，愉悅的東西。

舞蹈演員不都是苦行僧，他們也有好有壞。上了舞臺(tái)，導(dǎo)演怕演員沒有特征，給他們編很多故事，本來不成為故事的點(diǎn)都放大，但由于這個(gè)故事跟她沒什么關(guān)系，她說出來當(dāng)然不自信了。

說話之前，舞者的舞技也會(huì)告訴我，從動(dòng)作，到肌肉的控制，可以看出這個(gè)人是個(gè)真誠(chéng)的人、是炫技賣弄的人，還是仍在摸索的人。

撒謊是沒用的。有個(gè)舞者把郭富城和海清都說感動(dòng)了，我告訴海清這是假的，最后都被我說著了。當(dāng)他知道自己沒被選上的時(shí)候，連最基本的禮貌都不懂，甩個(gè)臉就走了。海清當(dāng)時(shí)就震驚了。我用了“很嫩”這么一個(gè)詞，他們連十分鐘都熬不過去，太急于成功了。

所以我跟電視節(jié)目領(lǐng)導(dǎo)說，你們不要以為弘揚(yáng)正能量全是好的，為了夢(mèng)想怎么樣就是好的，不是的。你要把真善真惡、復(fù)雜簡(jiǎn)單都展現(xiàn)給觀眾。

除了肢體、眼神，舞蹈演員有自己的思考很重要。奧修說過，一個(gè)人的行動(dòng)，就是先要有思考才行。思考變成行為，行為產(chǎn)生習(xí)慣，習(xí)慣變成個(gè)性，個(gè)性就是你的命運(yùn)。哪怕跟別人跳同樣的音樂，只要有思考就好，舞蹈比到最后就是一個(gè)境界。

在錄制空檔，我跟選手誰都不接觸，心里落個(gè)干凈，不用看別人臉色，在評(píng)判的時(shí)候，也不用給任何人面子。

對(duì)其他評(píng)委，我盡量尊重。有天做節(jié)目，來了一個(gè)香港舞者，十年前是給郭富城和梅艷芳伴過舞的，非常好。但她十年前就改行了，郭富城很多年沒見她。她來比賽，郭富城一看這個(gè)名字，就說，金老師，這個(gè)人我可能會(huì)給她票。我說，好，如果你礙于情面，你就給她票，我會(huì)把握住好壞的。但那人跳完以后，郭富城說得很沉重，他說，我不能給你這一票，連礙于情面都不能給，因?yàn)樘谜媸遣恍小Ｎ耶?dāng)時(shí)覺得郭富城挺棒的。

我也跟演員們說，無論臺(tái)下導(dǎo)演怎么教你說話，臺(tái)上一定要做自己，不想說就別說，這年頭堅(jiān)持做自己特別不容易。電視是個(gè)大機(jī)器，需要你時(shí)用你，不需要你時(shí)，把你榨干了，啪給你甩了，不保護(hù)自己就完蛋了。這話也是跟我自己說的，所以我一定要跟電視保持距離。

舞者，出來走兩步

現(xiàn)代舞成不了江湖。你要想做推手，把這個(gè)江湖造起來，要維護(hù)江湖老大的地位，是要對(duì)人負(fù)責(zé)的，你一句話會(huì)把人捧到天上去，也會(huì)一句話把人毀了。這是多大的責(zé)任啊。

國(guó)標(biāo)舞水很深，各立門派，打斗特別厲害。街舞圈也是，每個(gè)地區(qū)誰跳得好，都爭(zhēng)。古典舞門派屬于各大學(xué)院，地方屬于中央，國(guó)家院校的就像大哥大，北京舞院、解放軍藝術(shù)學(xué)院、民族學(xué)院都是頭牌。

中國(guó)舞蹈的江湖地位，按輩分來講，那老一輩舞蹈家咱們就不說了。目前來講，肯定是楊麗萍排前面，跳民族舞；然后是我，跳現(xiàn)代舞；還有一個(gè)沈培藝，跳古典舞，作為女演員，我們?nèi)齻€(gè)都是在前面的。哪個(gè)經(jīng)紀(jì)人要有眼光，把這三個(gè)女人做一臺(tái)戲，漂亮死了。

教育領(lǐng)域也有江湖，官方體系當(dāng)中，像張繼鋼、陳維亞，他們是那個(gè)江湖的，專門給領(lǐng)導(dǎo)拍東西。

在地域上，上海舞蹈圈沒有江湖，各干各的，北京的江湖一定要靠官方背景。央視春晚，過年過節(jié)元宵大晚會(huì)，就那幾個(gè)名編導(dǎo)，下面雇了一幫人，這幫人再聯(lián)系另一幫，大環(huán)套小環(huán)，你要搞好關(guān)系了，這個(gè)晚會(huì)我可以帶著你玩的。每一個(gè)大制作都是一個(gè)江湖。

1993年我回國(guó)，在北京做了很多事，沒混入任何一個(gè)江湖，我就做我金星。后來我發(fā)現(xiàn)北京不是這么回事，你需要有背景有關(guān)系，我說，奶奶呀，那咱們不玩了，換個(gè)地兒吧，我就跑到上海了。

上海是文化排外，自我優(yōu)越感太好，到這里來混就看你有多大本事。你沒拱出來的時(shí)候，且踩你呢，恨不得一腳給你踢出上海灘，我就經(jīng)歷過。你拱出來了，他就服你了。上海灘就這點(diǎn)好，局面打開了，做你自己的事情就完事了。

電視舞蹈選秀，是能對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈界帶來大沖擊的。它通過媒體告訴你舞蹈的魅力，給很多有天分的人一個(gè)展示平臺(tái)，使舞蹈真正在社會(huì)上產(chǎn)生影響。

舞蹈圈一定要自省，不能停留在自己的圈子里，孤芳自賞，自?shī)首詷?，我一直在抨擊中?guó)舞蹈圈，太不與社會(huì)接軌了，太不與現(xiàn)實(shí)對(duì)話了。國(guó)標(biāo)已經(jīng)脫離了中國(guó)舞蹈圈，它算體育舞蹈；流行舞蹈、街頭舞蹈，他們有自己的圈子。民間舞、古典舞、芭蕾舞，這三大舞派太自立，根本不跟外界接觸，把自己變成孤島。

這次來參加選秀的舞者，很多是各團(tuán)的主要演員，冒著被開除的風(fēng)險(xiǎn)來參加比賽，領(lǐng)導(dǎo)說你要參加，我就把你開除，這些孩子依然要來，我要為這些孩子鼓掌。

官方院團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)們，就是為了自己的烏紗帽，不替舞者想一想。其實(shí)舞蹈團(tuán)出來一個(gè)人參加比賽，獲了獎(jiǎng)，對(duì)院團(tuán)也是一個(gè)宣傳。他們?cè)谂率裁茨?？怕舞者出了名，就管不住了。他要政?jī)，要把好演員抓在手里，當(dāng)作工具來用。

去年到今年，中國(guó)的好舞者才出了1/3不到，還有2/3在那兒押著，在各大國(guó)家院團(tuán)，全在那兒押著的，太可惜了。

第四篇：從選秀節(jié)目中看大眾文化

從選秀節(jié)目中看大眾文化

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)的興起，越來越多的“草根”走進(jìn)了我們的視野，充斥著我們的生活，而與此同時(shí)，草根文化也漸漸風(fēng)行起來，成為大眾文化的一支。

顧名思義，草根文化就是平民文化，而草根則就是指來自我們身邊的一些普通大眾。說到草根明星，不得不提最近風(fēng)靡一時(shí)的選秀節(jié)目，它們?yōu)椴莞某雒峁┝似脚_(tái)，可謂是其背后的推手，但是這些選秀節(jié)目的出現(xiàn)，及其引發(fā)的多重社會(huì)效應(yīng)，也引起了我們對(duì)大眾文化的思考。

有一些人認(rèn)為，選秀節(jié)目的商業(yè)性炒作，遮蔽了文化的本意，那么所謂的文化也就不能稱其為文化，頂多只是不具有生命力的一種淺層次娛樂而已，然而作為商業(yè)時(shí)代的大眾文化，免不了要帶上商業(yè)性的味道，比如電視、報(bào)紙這些大眾文化的最主要載體，本身就處在一種商業(yè)運(yùn)作的模式中，所以大眾文化本身就具有一定的商業(yè)性；同時(shí)，眾所周知，選秀節(jié)目的是面向社會(huì)上的普通大眾的，它是所謂的草根成名的重要途徑，一如《超級(jí)女聲》的廣告語：沒有門檻，沒有距離的大眾歌會(huì)。由此可以得知，大眾文化不是特定階層的文化，而是在社會(huì)上散的眾多“一般個(gè)人”的文化，具有通俗性；《超級(jí)女聲》可謂是開啟了中國(guó)選秀節(jié)目之先河，帶來了中國(guó)娛樂節(jié)目徹底的平民化和娛樂青春化,它拋開以往類似節(jié)目專業(yè)的帽子,來了一次全民大狂歡，使展現(xiàn)自我、彰顯個(gè)性成為青年一代的意識(shí)主流，《超級(jí)女聲》不僅聚集了眾多時(shí)尚女孩的參與，通過漫長(zhǎng)的比賽過程將這種時(shí)尚的注意持久化，而且還運(yùn)用時(shí)尚的從眾性，有目的有步驟地“制造”時(shí)尚來推動(dòng)大眾的浪潮式時(shí)尚。參與比賽的選手不僅穿著時(shí)尚的服裝、擺著時(shí)尚的POSE、唱著時(shí)尚的歌曲，更在進(jìn)行著現(xiàn)代社會(huì)時(shí)尚的“PK游戲”，引領(lǐng)著癡迷的觀眾自覺不自覺地進(jìn)入了時(shí)尚的境地。當(dāng)然我們也知道時(shí)尚是一種心理現(xiàn)象，它反映了消費(fèi)者渴望變化、求美求新、自我表現(xiàn)等心理上、精神上的需要，但這也說明了大眾文化是一種時(shí)尚文化，呈忽起忽落的變化趨勢(shì)，具有一定的流行性和時(shí)尚性；網(wǎng)絡(luò)等電子媒體的發(fā)展，更是推動(dòng)了選秀節(jié)目的進(jìn)行，而大眾文化主要是在大眾傳媒的引導(dǎo)下發(fā)生、發(fā)展和變化的，沒有大眾傳媒，也就沒有大眾文化，在這個(gè)意義上，大眾文化也是一種傳媒文化。

無論如何，大眾文化在本質(zhì)上是一種以最廣大人民群眾的生存、享受、發(fā)展需要為出發(fā)點(diǎn)，在大眾文化時(shí)代，只有深入到生活中、下到民間中，才能構(gòu)建起公共文化服務(wù)體系，真正創(chuàng)作出百姓喜聞樂見的文化作品。

第五篇：從《中國(guó)達(dá)人秀》看中西選秀差異

選題名稱：從“中國(guó)達(dá)人秀”看中西選秀異同

選題原因：從2005年的《超級(jí)女聲》、《加油！好男兒》開始進(jìn)入公眾的視野，到2010年《中國(guó)達(dá)人秀》紅遍大江南北，中國(guó)內(nèi)地的選秀節(jié)目的興起與發(fā)展開啟了一個(gè)創(chuàng)造“平民偶像”的全新時(shí)代?！吨袊?guó)達(dá)人秀》以英國(guó)人氣選秀節(jié)目《英國(guó)達(dá)人》為藍(lán)本，平民氣息濃厚，一推出便吸引了觀眾們的眼球。本文將以《中國(guó)達(dá)人秀》與西方選秀節(jié)目的異同，分析中西選秀的相同點(diǎn)與差異。

一、《中國(guó)達(dá)人秀》的特色

《中國(guó)達(dá)人秀》（China's Got Talent）是中國(guó)東方衛(wèi)視制作的一款真人秀節(jié)目，旨在實(shí)現(xiàn)身懷絕技的普通人的夢(mèng)想。由于與節(jié)目《英國(guó)達(dá)人》的制作公司相同，比賽的模式也比較類似。①

《中國(guó)達(dá)人秀》不設(shè)任何門檻、不限任何才藝。但“零門檻”不代表沒有標(biāo)準(zhǔn)，眼下不少選秀類節(jié)目以畸形審美作為賣點(diǎn)，比如大型電視選秀“2010 快樂男聲”中出現(xiàn)的“性別反串”現(xiàn)象儼然成風(fēng)。“電視選秀節(jié)目中的‘性別反串’并不具備多少挑戰(zhàn)傳統(tǒng)性別規(guī)范并解放性別束縛的意味，也不是一種新的文化生態(tài)，它更多的是傳媒消費(fèi)主義呈現(xiàn)的一場(chǎng)‘身體消費(fèi)’的狂歡，是‘惡搞’風(fēng)潮的組成部分?！雹?/p>

《英國(guó)達(dá)人》的選拔標(biāo)準(zhǔn)里有一條就是：你的天賦和才華，能否在女王陛下面前表演？這樣一個(gè)準(zhǔn)則，已然摒棄了那些毫不真誠(chéng)、純粹只為博取眼球的出位行為。因此，作為《英國(guó)達(dá)人》“姊妹篇”的《中國(guó)達(dá)人秀》，將力圖選出那些平凡而富有才華、擁有夢(mèng)想并渴望奇跡的普通人，讓他們走上世界的舞臺(tái)。

《中國(guó)達(dá)人秀》里的小人物，有著共同的時(shí)代背影——中國(guó)式夢(mèng)想。比如，男版“蘇珊大媽”朱曉明表現(xiàn)的是勇氣，“孔雀哥”姜仁瑞代表著不離不棄，“無臂鋼琴王子”劉偉則展現(xiàn)了堅(jiān)韌與執(zhí)著。在北京大學(xué)教授張頤武眼里，30年來中國(guó)人一直堅(jiān)守著一個(gè)“中國(guó)夢(mèng)”，那就是渴望獲得尊重和認(rèn)可，渴望活得精彩而有尊嚴(yán)，通過自己改變自己，通過個(gè)體的奮斗改變命運(yùn)。“‘達(dá)人’的故事其實(shí)就是‘中國(guó)夢(mèng)’的故事：對(duì)社會(huì)有抱怨很正常，但不要忘了要與消極賽跑，夢(mèng)想要比抱怨跑得更快，更強(qiáng)有力，而這正是當(dāng)今社會(huì)最需要倡導(dǎo)的一種積極、健康、③向上的價(jià)值觀?！?/p>

二、中西選秀節(jié)目的相同點(diǎn)

? 節(jié)目形式

以《中國(guó)達(dá)人秀》為代表的中國(guó)內(nèi)地選秀類節(jié)目和《美國(guó)偶像》都屬于真人秀節(jié)目，它是真人秀節(jié)目的一種類型：才能真人秀節(jié)目。兩者都是以選手在規(guī)定的場(chǎng)合，按照制作單位制定的游戲規(guī)則，進(jìn)行才藝比賽，同時(shí)選手的各種表現(xiàn)被記錄下來而作成了選秀類節(jié)目，節(jié)目的核心是人，秀是手段。

① 《百度百科》，“中國(guó)達(dá)人秀”詞條。

② 《警惕電視選秀節(jié)目中的“性別反串風(fēng)”——兼論電視娛樂的底線》，作者：吳世文。《今傳媒》，2010年08期，第179-181頁(yè)。

③北京日?qǐng)?bào)《透視中國(guó)“選秀”，“達(dá)人”“雷人”差距只在一線間》，作者：佚名。2010年8月16日。

? 電視向平民文化傾斜

無論是《英國(guó)達(dá)人》、《美國(guó)偶像》，還是《中國(guó)達(dá)人秀》、《超級(jí)女聲》，這樣向大眾開放的舞臺(tái)都顯示出了電視向平民文化的靠攏。

我們常常認(rèn)為，只有精英才能登上電視，成為鏡頭前的主角?？墒钦鎸?shí)電視這種節(jié)目形式的出現(xiàn)，從真正意義上實(shí)現(xiàn)了比賽的“零門檻”。這就是英國(guó)達(dá)人能捧紅蘇珊大媽，快樂女生里面出現(xiàn)了曾亦可的根本原因。可以說代表著平民、大眾、草根文化的崛起時(shí)是中西娛樂節(jié)目發(fā)展的共同點(diǎn)。④

三、中西方選秀節(jié)目的差異

? 千篇一律vs創(chuàng)新

“電視大眾文化本身具有‘易克隆’的特征，在已獲得成功的電視節(jié)目基礎(chǔ)上進(jìn)行批量復(fù)制成為了中國(guó)電視文化的潮流?！雹葸x秀節(jié)目也未能僥幸逃脫，2005年《超級(jí)女聲》的火爆帶動(dòng)了中國(guó)內(nèi)地選秀節(jié)目的泛濫：2006年以來，全國(guó)選秀節(jié)目遍地開花，包括中央電視臺(tái)的《夢(mèng)想中國(guó)》、東方衛(wèi)視的《我型我秀》《加油，好男兒》、北京衛(wèi)視的《紅樓夢(mèng)中人》、江蘇衛(wèi)視的《絕對(duì)唱響》、浙江衛(wèi)視的《夢(mèng)想奧運(yùn)真男孩》、山東衛(wèi)視的《聯(lián)盟歌會(huì)》、江西衛(wèi)視的《紅歌會(huì)英雄匯》以及被停播的重慶衛(wèi)視的《第一次心動(dòng)》等各種選秀節(jié)目?jī)砂俣鄠€(gè)。事實(shí)上，由于國(guó)內(nèi)節(jié)目創(chuàng)意開發(fā)投入不足、創(chuàng)新所依賴的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)不力，近年來，很多以“新”面目出現(xiàn)的節(jié)目都可以在海外找到“克隆”的原型。

而我們看國(guó)外的選秀節(jié)目，F(xiàn)OX電視臺(tái)的《美國(guó)偶像》和來自英國(guó)的《流行偶像》到今年依舊風(fēng)光無限，報(bào)名選手?jǐn)?shù)量增加，觀眾投票也超過了往屆，探其原因是美國(guó)并沒有出現(xiàn)上百家電視臺(tái)都在辦同一類別的選秀類節(jié)目的現(xiàn)象，而電視臺(tái)都在挖空心思的制作與其它電視臺(tái)不同類別的真人秀節(jié)目，節(jié)目的結(jié)構(gòu)都在原來的基礎(chǔ)上進(jìn)行了修改和加工，不是完全的雷同，有一定的創(chuàng)新。⑥

? 集體主義vs突出個(gè)性

以快樂女生為代表，我們更追求統(tǒng)一的文化理念。⑦選手們會(huì)被變成小組進(jìn)行對(duì)抗，落后的一組就要遭受到淘汰的威脅。因此每個(gè)選手不再僅僅代表自己，更多的被賦予了集體主義的責(zé)任感。于是即使是極具個(gè)性的曾亦可也必須遵從這樣的理念，在集體生活中不斷改進(jìn)自我，團(tuán)結(jié)友人，尊敬評(píng)委，最終到達(dá)一個(gè)明星應(yīng)該具有的和諧形象。

而蘇珊大媽顯然不是這樣的形象。她從海選到?jīng)Q賽，頭發(fā)總是亂蓬蓬的，臉上始終掛著羞澀的笑容，說話有些不利索，沒有人去在意她不符合明星氣質(zhì)的打扮，她就是這樣的蘇珊大媽。節(jié)目也沒有試圖去改變她，依舊拿著她的經(jīng)歷說事：她自小有輕微腦損傷，成績(jī)差，不會(huì)用電腦，不擅社交，被診斷有學(xué)習(xí)困難癥，經(jīng)常被同學(xué)取笑。她沒有工作，沒結(jié)過婚，甚至沒接過吻，兩年前媽媽去世后，陪伴她的只有一只貓。但是她仍然有夢(mèng)想，不是每個(gè)明星都是衣著華麗，言行謹(jǐn)④ 《從蘇珊大媽到曾亦可——中西選秀文化異同分析》，作者：張暉?！段乃嚿?文藝?yán)碚摗罚?009年5期，第37頁(yè)。

⑤ 《電視選秀節(jié)目的文化分析》，作者：朱丹?！峨娪霸u(píng)介》，2007年19期，第78-79頁(yè)。

⑥ 《基于<超級(jí)女聲>和<美國(guó)偶像>的比較論選秀類節(jié)目質(zhì)量提高》，作者：于舸?！懂a(chǎn)業(yè)與科技論壇》，2010年第九卷第三期，第204-207頁(yè)。

⑦ 《從蘇珊大媽到曾亦可——中西選秀文化異同分析》，作者：張暉。《文藝生活 文藝?yán)碚摗罚?009年5期，第37頁(yè)。

慎的。比起快樂女生，那一個(gè)個(gè)清新健康的統(tǒng)一形象，英國(guó)達(dá)人更希望保持選手的“原生態(tài)”，這個(gè)舞臺(tái)更注重個(gè)體的差異性，而不是我們所追求的集體性和統(tǒng)一性。

? 節(jié)目冗長(zhǎng)vs少而精

不斷插播廣告加上現(xiàn)場(chǎng)直播，不少選秀類節(jié)目讓觀眾們不滿的地方，便是節(jié)目冗長(zhǎng)。除了本地觀眾對(duì)達(dá)人秀廣告泛濫不滿，在各大網(wǎng)站的論壇上，有關(guān)‘達(dá)人秀’廣告的熱議帖也十分眾多。有網(wǎng)友犀利地評(píng)論：“節(jié)目1小時(shí)，廣告就占去三分之一，中間再加上波波幾次串場(chǎng)，好幾次都想換臺(tái)了，節(jié)目干脆改名叫《中國(guó)廣告秀》算了?！薄吨袊?guó)達(dá)人秀》更不僅是選手們表演的平臺(tái)，也成了廣告展播的平臺(tái)——節(jié)目紅火、時(shí)間段黃金，《中國(guó)達(dá)人秀》自然是商家插播廣告青睞的對(duì)象。

而《英國(guó)達(dá)人》不用現(xiàn)場(chǎng)直播的形式，而是通過后期制作，選擇出有看點(diǎn)的選手比賽的鏡頭，作為播出重點(diǎn)。⑧節(jié)目在播出的過程中，并不能播出每個(gè)參賽選手的每場(chǎng)比賽，更多的是那些有看點(diǎn)、有專業(yè)水平或是更能吸引收視率的一些參賽者的表演才有可能播出。對(duì)于千篇一律的比賽選手，節(jié)目選擇對(duì)他們一晃而過。只要參賽者足夠炫、足夠雷、足夠火爆，就絕對(duì)能吸引受眾，這就是《英國(guó)達(dá)人》的看點(diǎn)。節(jié)目也不回避現(xiàn)場(chǎng)觀眾對(duì)評(píng)委發(fā)出的噓聲和質(zhì)疑聲。

? 感人vs才藝

《中國(guó)達(dá)人秀》存在著放大選手背景故事的傾向，比如劉偉軀體的殘缺、姜仁瑞家境的貧寒等等。過度的放大、渲染，可能導(dǎo)致不真實(shí)、不真誠(chéng)，是“逼著人家感動(dòng)”，甚至是為滿足人們的獵奇欲。

網(wǎng)友直言不諱：“我覺得要是這是個(gè)《感動(dòng)中國(guó)》的節(jié)目，他完全可以入圍，他的背景故事確實(shí)很感人，但是既然是和才藝有關(guān)的比賽，我覺得有些變質(zhì)?！本W(wǎng)友們大多表示，看了《英國(guó)達(dá)人》出了保羅，蘇珊大媽這樣既感人，又有實(shí)力的表演的選手，對(duì)《中國(guó)達(dá)人秀》就略感失望了，“別人的感動(dòng)是建立在有絕對(duì)實(shí)力之上的，我們好像反過來了?！雹?/p>

相比之下，《英國(guó)達(dá)人》中的手機(jī)銷售員保羅、47歲仍獨(dú)身的蘇珊大媽，或是《美國(guó)達(dá)人》中的“抓雞農(nóng)夫”凱文，都平凡得如同一顆沙粒，卻借助非凡的歌唱才藝讓夢(mèng)想綻放。應(yīng)該說，這種對(duì)人們心靈的沖擊力，來得更加真實(shí)，更具人文關(guān)懷，也更能真正打動(dòng)人心。

總的來說，由于中西存在著文化差異，因此兩方的選秀節(jié)目也存在著差距。就中國(guó)選秀節(jié)目的現(xiàn)狀來說，我們?nèi)孕杩朔S多問題，使選秀節(jié)目擁有一個(gè)獨(dú)特的受眾心理位置，只有這樣，電視選秀節(jié)目才能拓展新的娛樂價(jià)值增長(zhǎng)點(diǎn)，選秀節(jié)目的發(fā)展才能長(zhǎng)久下去。

⑧ 《<英國(guó)達(dá)人>的成功奧秘》，作者：夏初蕾?！肚嗄暧浾摺?，第2010年22期，第90-91頁(yè)。⑨ 網(wǎng)友發(fā)言摘自《百度百科》，“中國(guó)達(dá)人秀”詞條。