第一篇：《大明猩》觀后感

《大明猩》觀后感

我看了大明猩這部電影這是一部有瑕疵，但是總體來說瑕不掩瑜的好電影。無論從完整的劇情，雖嫌泛濫但是足夠走心的情感表達(dá)，以及幾乎毫無瑕疵的3D和電腦特效表現(xiàn)來說，《大明猩》都是一部可說是優(yōu)秀的商業(yè)電影。先從瑕疵說起吧。有不少觀眾都對(duì)影片中，大猩猩靈靈和小女孩薇薇之間的情感產(chǎn)生質(zhì)疑，尤其是在最后時(shí)刻，球隊(duì)面臨生死之戰(zhàn)，影片花去大量時(shí)間表現(xiàn)薇薇終于理解靈靈對(duì)她的情感，反省自身，卻還要強(qiáng)迫靈靈拖著傷腿上場(chǎng)比賽。確實(shí)，這種看似什么都不通的情感邏輯很讓人費(fèi)解，但是假如把這一切都?xì)w結(jié)到，這是一部韓國(guó)電影，是不是就好理解很多呢？

我看很生氣！男主角，這個(gè)韓國(guó)經(jīng)紀(jì)人，為了一己私利而不顧靈靈的死活，雖然最后的良心發(fā)現(xiàn)可以挽救他的一點(diǎn)形象，可我還是看不到人類內(nèi)心光明的閃光點(diǎn)。其余的韓國(guó)人，他們關(guān)心的不是靈靈的健康，而是需要贏，因?yàn)橼A，才有錢收嘛，所以，靈靈最后膝蓋的傷勢(shì)是這幫人有知無知共同迫害的！至于影片中出現(xiàn)的日本人，純屬是為了利益而來，唉！當(dāng)靈靈幫助球隊(duì)贏下比賽的那一瞬間，有多少人實(shí)在關(guān)心一只受了傷的大猩猩，導(dǎo)演用廣角慢鏡頭掃描出各種人物的表情特寫。這難道不是對(duì)人性的一大諷刺和鄙夷嗎？人性的喪失在這部戲里完全被曝露開來。靈靈最后的堅(jiān)持，而手術(shù)還能成功，不是我不希望它好，而是按照規(guī)律，它就是應(yīng)該悲劇性的結(jié)尾，我實(shí)在笑不出來，不管別人怎么看，我是帶著淚水走出電影院的！

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第二篇：《大明猩》觀后感

猩猩，我朋友

寧波余姚市東風(fēng)小學(xué)教育集團(tuán)東城校區(qū) 502班 熊培銘

“哦，它是猩猩，我朋友……”暑假，我觀看了《大明猩》這部電影，猩猩和人類跨物種的親情深深地觸動(dòng)了我。

爺爺去世后，15歲的女孩薇薇在馬戲團(tuán)謀生演雜技，她背負(fù)著爺爺?shù)牧偃f的巨額債務(wù)，討債的時(shí)常來?yè)v亂。薇薇有一個(gè)最好的朋友，從出生以來就與她形影不離的45歲的大猩猩靈靈，在它粗獷的外表下有一顆善良的心。爺爺曾是個(gè)棒球狂，薇薇和靈靈也是棒球的好手。為了實(shí)現(xiàn)爺爺?shù)陌羟蚶硐肱c還清債務(wù)，她和靈靈來到了韓國(guó)，靈靈在棒球場(chǎng)上展現(xiàn)了非凡的實(shí)力。正當(dāng)它大紅大紫的時(shí)候，十字韌帶斷裂了，依然瘸著腿挑戰(zhàn)原來的兄弟雷霆，并且取得了勝利。雷霆不甘心甚至想殺死薇薇，靈靈卻無時(shí)無刻都保護(hù)著薇薇……

最令人感動(dòng)的是靈靈在右腿受傷的情況下，換到左邊區(qū)域擊球，這只猩猩對(duì)主人如此忠貞不渝。而片中的所有人都想從猩猩身上獲取利益，完全不顧猩猩的死活。我的腦中也不禁浮現(xiàn)出這樣的畫面，人們?yōu)榱素潏D財(cái)富，捕來鯊魚割下了魚翅。那血淋淋的傷口似乎刺痛了我，它的心在滴血，所有愛動(dòng)物的人們也在滴血，為這些動(dòng)物們抱不平。

薇薇和靈靈之間的感情的確感人，但電影中人們企圖從猩猩身上攫取的欲望更值得我們反思，“保護(hù)動(dòng)物，善待動(dòng)物。”在我耳畔回蕩，希望不久以后，所有的都能夠自豪地說：“哦，它們是可愛的動(dòng)物，也是我的朋友……”

第三篇：韓國(guó)電影大明猩觀后感

韓國(guó)電影大明猩觀后感

如何正確看待和評(píng)價(jià)《大明猩》，這確實(shí)需要很大的勇氣和自知之明。首先這是一部標(biāo)準(zhǔn)的韓國(guó)電影，有著韓國(guó)電影一貫的風(fēng)格和冗長(zhǎng)，華誼只是做了一筆好買賣，并沒有對(duì)電影的創(chuàng)作和制作進(jìn)行太多的干預(yù)。但是就目前的效果來看，這種完全放權(quán)的做法顯然是這筆好買賣能夠成立最關(guān)鍵的一步，至少保持了電影的原汁原味。其次，這是一部有瑕疵，但是總體來說瑕不掩瑜的好電影。無論從完整的劇情，雖嫌泛濫但是足夠走心的情感表達(dá)，以及幾乎毫無瑕疵的3D和電腦特效表現(xiàn)來說，《大明猩》都是一部可說是優(yōu)秀的商業(yè)電影。

先從瑕疵說起吧。有不少觀眾都對(duì)影片中，大猩猩靈靈和小女孩薇薇之間的情感產(chǎn)生質(zhì)疑，尤其是在最后時(shí)刻，球隊(duì)面臨生死之戰(zhàn)，影片花去大量時(shí)間表現(xiàn)薇薇終于理解靈靈對(duì)她的情感，反省自身，卻還要強(qiáng)迫靈靈拖著傷腿上場(chǎng)比賽。確實(shí)，這種看似狗屁不通的情感邏輯很讓人費(fèi)解，但是假如把這一切都?xì)w結(jié)到，這是一部韓國(guó)電影，是不是就好理解很多呢？

韓國(guó)人先天有一種不服輸?shù)淖耘靶睦?，往?yán)重里說，甚至有點(diǎn)YY狂，比如在本片中讓日本人下跪等等，以及2002年，用震天的吶喊聲嚇退各國(guó)足球隊(duì)，成功把韓國(guó)隊(duì)送入世界杯四強(qiáng)等等。無論是體育競(jìng)技，還是在日常生活中，韓國(guó)人的榮譽(yù)感和對(duì)比賽結(jié)果的執(zhí)著追求，都上升到一種近乎變態(tài)的苛刻程度，滲透到每個(gè)韓國(guó)人的血液當(dāng)中，其中自然也包括了本片的導(dǎo)演金容華。假如理解這一點(diǎn)，薇薇的所作所為是否可以被原諒呢？此外，盡管薇薇是位來自中國(guó)四川的小姑娘，但是那些身份都只是一種虛構(gòu)而已，就影片而言，她的各種表現(xiàn)完全就是一個(gè)韓國(guó)小姑娘。所以她按照韓國(guó)人的思維去做事情，從影片本身來說，一點(diǎn)問題也沒有，只是對(duì)于中國(guó)觀眾而言，接受上會(huì)有些許障礙。

撇開這一處人物塑造和情感邏輯上的含混不清，在全片大的情感邏輯上，其實(shí)還是很清楚的。對(duì)棒球精神的解讀，體育競(jìng)技類電影的熱血精神，再加上靈靈和薇薇之間不是“母女”，卻勝似“母女”的人獸情感，幾種看似毫無關(guān)聯(lián)的情感堆疊在一起，并沒有相互影響，反而呈相互震蕩，在許多細(xì)節(jié)處令人感動(dòng)，這至少是到目前為止，華語電影始終沒法做到的普世價(jià)值體現(xiàn)。在這里先跑題一下，影片中有個(gè)細(xì)節(jié)，40多個(gè)孤兒追著運(yùn)走薇薇和靈靈的卡車，邊奔跑邊勵(lì)志的橋段里，那位小女孩說的臺(tái)詞，直白得幾乎令人為整部電影捏一把冷汗。中國(guó)夢(mèng)最終要通過韓國(guó)方式實(shí)現(xiàn)，這或許已經(jīng)不僅僅是中國(guó)電影的問題了。

表演方面，許多人不喜歡徐嬌在片中的表演模式，我倒覺得挺好。入鄉(xiāng)隨俗，按照韓國(guó)電影一貫的夸張方式去演繹，而且還能演得像模像樣，并不跳脫出全片的氛圍，徐嬌表現(xiàn)出一個(gè)成熟演員的專業(yè)。當(dāng)然不可能要求她象成相日這樣的老戲骨收放自如，但是至少她的表演是合格的，而且除了最后強(qiáng)迫靈靈站起來那一段之外，她的表演都還是可愛的。不過，這畢竟是部韓國(guó)電影，只有那些如魚得水的韓國(guó)演員們，才能真正做到融入其中，即便是客串演出的小田切讓那么犧牲形象，也僅僅只是靠造型搶了一時(shí)眼球，不可能真正融入。反正對(duì)于看慣了韓式喜劇的我來說，雖然稍嫌夸張了點(diǎn)，但是卻也正好搭上了這片的風(fēng)格，喜劇偏鬧，并不突兀。

最后才說到特效和3D，是因?yàn)檫@大概應(yīng)該是公認(rèn)，也是最無可挑剔的部分，并且本人也不算什么專業(yè)人士，能說的跟大家走出影院之后的第一觀感也相差無幾，無非是什么虛擬的3維猩猩表情真實(shí)自然，毛發(fā)材質(zhì)細(xì)膩，3D效果突出等等。

再次強(qiáng)調(diào)，《大明猩》在保持了韓國(guó)電影的原汁原味之后，可說是目前為止，中韓合作電影里最好看的一部，扎實(shí)感人同時(shí)又有足夠噱頭的故事，跌宕起伏的劇情鋪排，也使得每一位觀眾都不會(huì)覺得120多分鐘的電影過長(zhǎng)。唯一需要的注意的，大概就是千萬不要代入過深，盡情享受電影帶給我們的純粹樂趣就好！

第四篇：一出乏善可陳的三幕劇——《大明猩》影評(píng)

一出乏善可陳的三幕劇

——《大明猩》影評(píng)

“棒球是一項(xiàng)從家出發(fā)，再回到到家的運(yùn)動(dòng)。”《大明猩》中多次提到這句話，它無疑是這部棒球體育片的所要傳遞的價(jià)值判斷。

從劇作結(jié)構(gòu)上來說，《大明猩》是典型三幕劇式的道德劇。道德劇絕少有黑色電影或犯罪片中所要揭示的原罪、殘酷以及幻滅等價(jià)值指向，而是努力地提供一種諸如愛、關(guān)懷、理解、溝通等符合主流精神的價(jià)值判斷。《大明猩》將馬戲團(tuán)里的一個(gè)會(huì)打棒球的大猩猩搬上銀幕，由此串聯(lián)出猩猩與主人、主人與家庭、表演者與經(jīng)紀(jì)人之間的情感互動(dòng)。它有一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，小女孩薇薇和馬戲團(tuán)的大猩猩一起長(zhǎng)大，并經(jīng)歷了地震的生死考驗(yàn)。爺爺去世后，為了還債，薇薇和大猩猩MR GO在韓國(guó)棒球經(jīng)紀(jì)人的帶領(lǐng)下，到了韓國(guó)，經(jīng)歷了各種比賽，亦經(jīng)歷了利益誘惑和情感考驗(yàn)??

三幕劇因?yàn)閯∽髂Ｊ降暮?jiǎn)單和可預(yù)期性，所以，與其他劇作模式相比，對(duì)人物性格的準(zhǔn)確判斷和心理動(dòng)機(jī)的合理拿捏就顯得更為重要。影片能否成功，關(guān)鍵在于觀眾對(duì)角色的心理認(rèn)同程度。從這方面來說，《大明猩》是失敗的，非但得不到認(rèn)同，甚至連同情都談不上。

道德批判式的三幕劇大概有著這樣簡(jiǎn)單的套路：在以情節(jié)/動(dòng)作線為考察對(duì)象的“前景故事”中，外部的戲劇沖突遵循鋪陳、對(duì)抗、解決的流程；而以角色內(nèi)心為聚焦點(diǎn)的“后景故事”中，人物則沿循著犯錯(cuò)、認(rèn)知、救贖這樣長(zhǎng)成軌跡。諸如此類的三幕劇不勝枚舉，而主角尤以老少配為經(jīng)典，成功的代表有《雨人》《中央車站》《菊次郎的夏天》《聞香識(shí)女人》《馬拉松》??《大明猩》試圖以具有無私、關(guān)愛精神的大猩猩MR GO為道德楷模，將主角薇薇和韓國(guó)金牌棒球經(jīng)紀(jì)人置于金錢誘惑和個(gè)人情感面前，使二人皈依于主流價(jià)值判斷。編劇大都都認(rèn)可一個(gè)事實(shí)：主流故事最難的部分是第二幕，因?yàn)榈谝荒缓偷谌幌鄬?duì)較短，起點(diǎn)和落點(diǎn)幾乎都已經(jīng)被規(guī)定好，所以這就要求第二幕必須合理和精彩，它必須為角色提供足夠的道德困境，當(dāng)人物沖破困境的努力越大，個(gè)性特征和心理便回

優(yōu)熱網(wǎng)：

越豐富，觀眾在人物身上投射的情感便越深。對(duì)于《大明猩》而言，最大的失敗便是這種困境設(shè)置的不足。我們感覺不到薇薇為什么突然就對(duì)大猩猩懺悔，而嗜錢如命的棒球經(jīng)紀(jì)人為何突然良心發(fā)現(xiàn)。作為主角的二人價(jià)值選擇和情感轉(zhuǎn)變絲毫不具備說服力。不論是薇薇、經(jīng)紀(jì)人還是大猩猩，三者都是單打獨(dú)斗，沒能真正走進(jìn)對(duì)方內(nèi)心。沒有共同的情感基礎(chǔ)，人物心理的內(nèi)在轉(zhuǎn)變也就只能硬來。所以，薇薇只能通過聲嘶力竭的喊叫聲發(fā)泄心中的情感，仿佛她是另外一只大猩猩。

除了動(dòng)作線和角色之外，視覺形式和敘事形式對(duì)于“電影感”的形成也是至關(guān)重要的。

作為一部主打3D和動(dòng)作捕捉技術(shù)的體育片而言，《大明猩》的視覺形式無疑是可圈可點(diǎn)的，至少在亞洲電影范圍內(nèi)。大猩猩MR GO 會(huì)打棒球這一點(diǎn)是全片最大的賣點(diǎn)，雖然全片未能在3D效果方面有一個(gè)持續(xù)的表現(xiàn)，但大猩猩的每一次擊球都讓3D與觀眾心理產(chǎn)生了極好的互動(dòng)。在轉(zhuǎn)制3D片大行其道的當(dāng)下，《大明猩》提供了一定程度上的視覺奇觀。同時(shí)，通過動(dòng)作捕捉技術(shù)而出現(xiàn)在銀幕上的大猩猩幾乎可以媲美《猩球崛起》中的猩猩以及《少年派的奇幻漂流》中的老虎?！洞竺餍伞返奶匦F(tuán)隊(duì)來自于韓國(guó)，相對(duì)于他們，我們的國(guó)產(chǎn)特效一向薄弱。其實(shí)，在當(dāng)下的產(chǎn)業(yè)條件下，我們對(duì)此無須苛求。其實(shí)，我們最應(yīng)該做的是熟練掌握視聽語言和鏡頭邏輯。隨著電影創(chuàng)作門檻的降低，國(guó)產(chǎn)電影的影像質(zhì)量堪憂，對(duì)于上半年的幾部高票房的國(guó)產(chǎn)電影而言，幾乎大部分都是帶著線頭的影像偽劣產(chǎn)品，《西雅圖》、《致青春》、《小時(shí)代》都在這個(gè)范疇之內(nèi)，此處不一一細(xì)表。

回到《大明猩》本身，相對(duì)于完美的視覺形式，《大明猩》的敘事形式存在嚴(yán)重問題。以開場(chǎng)——第一幕——為例。通常情況下，電影的開場(chǎng)不適宜交代大量的背景信息。因?yàn)橛^眾剛落座，還沒有從電影之外的情緒緩過來。好萊塢爆米花電影便曉得這一道理，所以基本開場(chǎng)就是一番動(dòng)作、爆破或者特炫的大場(chǎng)面戲。這種戲很大程度上是為了好看，讓觀眾進(jìn)入到電影的情境中。多說一句，新版《超人》的失敗之處從開場(chǎng)已經(jīng)被奠定，一上來就莫名其妙地搞一堆外星球毀滅的戲碼，讓一部本來是爆米花氣質(zhì)的電影顯得沉重?zé)o比?！洞竺餍伞返拈_場(chǎng)啟用了畫外音的敘事形式交代小女孩薇薇與大猩猩以及爺爺情感信息?？梢哉f，作為電影的敘事形式之一，畫外音可以加快敘事節(jié)奏，通常用于介紹一個(gè)人的身份職業(yè)、情感狀態(tài)以及價(jià)值立場(chǎng)，比較適合第一人稱視角的故事，比如《失戀33天》，畫外音便是角色的情感狀態(tài)的直接呈現(xiàn)，容易讓觀眾體驗(yàn)角色的內(nèi)心。但作為第三人稱視角敘事的故事，畫外音一旦過多，則會(huì)引發(fā)觀眾反感，同時(shí)也弱化了角色之間的情感交流。《大明猩》的開場(chǎng)基本上全部是旁白交代，所以，薇薇和大猩猩以及爺爺?shù)那楦嘘P(guān)系根本無法通過細(xì)節(jié)建構(gòu)出來，所以我們也無法認(rèn)同薇薇為馬戲團(tuán)償還債務(wù)的心理動(dòng)因。人物如何做不重要，重要的是她為什么做。一旦人物動(dòng)機(jī)不夠堅(jiān)實(shí)，一切努力都是白費(fèi)。

除卻畫外音，《大明猩》的敘事還因?yàn)樽吡私輳蕉@得誠(chéng)意不足，這集中表現(xiàn)為大量的敘事性信息通過電視畫面交代出來。編劇界有句老話：戲不夠，神仙湊。電視在這里便是一個(gè)神仙，它以無所不能的觸角延伸到敘事的每個(gè)角落。當(dāng)編劇一旦不知道該如何推動(dòng)敘事發(fā)展的時(shí)候，電視機(jī)便實(shí)時(shí)出現(xiàn)，充當(dāng)了情節(jié)推動(dòng)的媒介作用。在影片第二幕中有一個(gè)關(guān)鍵的情節(jié)點(diǎn)，大猩猩MR GO受到了觀眾的喜愛，但是，接下來，它卻因?yàn)檗鞭辈辉诒荣惉F(xiàn)場(chǎng)而傷人，于是遭到公眾的抵制。在這個(gè)關(guān)鍵的戲劇轉(zhuǎn)折處，編劇必須給觀眾一個(gè)真實(shí)可信的解釋：薇薇為什么不在現(xiàn)場(chǎng)？而電影給我們看到的是：她正在通過家里的電視看綁匪傳給她的錄像信號(hào)。通過電視新聞的方式交代故事信息并無過錯(cuò)，但它錯(cuò)在一個(gè)“濫”上。編劇沒能通過更豐富的方式解決敘事難題，影片質(zhì)量便因難度系數(shù)的降低而大打折扣。

總結(jié)來說，這是部乏善可陳的影片。或許是因?yàn)橹鲃?chuàng)將精力投入到視覺開發(fā)方面，以致于在敘事層面，《大明猩》并未對(duì)這一類型電影提供更新的想象，反而失掉了韓國(guó)電影一貫的細(xì)膩表達(dá)。

(來自：鴻爪)

第五篇：猩球崛起觀后感

猩球崛起觀后感

猩球崛起觀后感1

整個(gè)影片觀看下來，感覺導(dǎo)演就在說一件事，人連猿都不如，只能說導(dǎo)演真的很有勇氣，敢于直面人類的丑惡，并且毫不保留的表現(xiàn)出來，拋給觀眾，仿佛一面鏡子，反射出我們的邪惡，逼迫我們來自我批判、反思。

主要內(nèi)容就是寫了猿類的領(lǐng)袖凱撒為了給族類一個(gè)安樂和平的家園而和不依不饒的人類展開的斗智斗勇。

表現(xiàn)的主題有以下幾點(diǎn)：

1.人類的生存危機(jī)

人類挑起戰(zhàn)爭(zhēng)者決定消滅猿類的理由是猿類比人類強(qiáng)壯，擔(dān)心人類終將被猿類取代成為地球的主宰者?？膳碌氖沁@種取代正在發(fā)生，人類和猿類呆久了，會(huì)被異化，退化散失語言功能，所謂的猿流感，這足以證明在自然面前猿類物種和人類相比的優(yōu)勢(shì)完勝，這才引起挑起戰(zhàn)爭(zhēng)者的恐懼，誓要滅絕猿類，保持人類的優(yōu)越感和地球主宰者的身份。

（人類對(duì)此有兩種觀點(diǎn)，一種悲觀主義，具有強(qiáng)烈的危機(jī)意識(shí)，偏執(zhí)狂，之所以發(fā)生猩球大戰(zhàn)。另一種則持樂觀主義，認(rèn)為這只是人類感染的病毒，可以通過醫(yī)學(xué)手段來解決，這也正是影片最后人類之間發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)的原因，諷刺的是戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)起者卻因?yàn)楸桓腥驹沉鞲卸毕耍瑧?zhàn)爭(zhēng)還沒開始就輸了）

2.人類在面對(duì)自己時(shí)的脆弱

當(dāng)人類感染猿流感，語言功能退化，就難以接受，拒絕面對(duì)，選擇了掩蓋消滅，甚至于自己的親生子女，甚至于自己。

3.人類的丑惡

為了祛除自我恐懼，保持人類的優(yōu)越感，毫無憐憫之心，發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)。

猿類釋放戰(zhàn)俘，面對(duì)孤苦無依的小女孩，垂危的士兵都抱有極大的同情心。而人類面對(duì)異己，面對(duì)饒恕自己的猿類卻基本的感恩之心都沒有，只有欺凌。

4.生的渴望

無論人類猿類，叛逃者，逃跑者，都是為了活下去，有一種對(duì)強(qiáng)者的恐懼，有一種對(duì)生命的敬畏，有的為了生，散失良知，背叛種族，毫無底線；凱撒所代表的則是不僅為了小我，還有大我，更是有跨越種族的博愛。

5.在自然面前，各個(gè)種族都是渺小的，一場(chǎng)雪崩，海嘯等就可以瞬間傾覆所有。

6.適者生存

雪崩來了，士兵沒一個(gè)有能力躲避。猿族憑借其快速的移動(dòng)力，攀爬力爬上樹枝緊緊抱死樹干，從而死里求生。

猩球崛起觀后感2

這是一個(gè)星球易主的故事。

普羅米修斯將火焰帶給人類，而凱撒則在猩猩中點(diǎn)亮文明的火種，帶領(lǐng)它們走出蒙昧與黑暗。

數(shù)百萬年前，人類還沒現(xiàn)在這么風(fēng)光。當(dāng)時(shí)，我們幾乎處于食物鏈的低端。憑借團(tuán)結(jié)協(xié)作與優(yōu)秀的繁殖能力，我們艱難存活。然而正是在這種逆境中，我們選擇了正確的進(jìn)化道路，發(fā)展出發(fā)達(dá)的大腦而非強(qiáng)壯的身軀。最終。我們?cè)谶@個(gè)古老的星球上建立文明，統(tǒng)治萬物。

影片中的病毒式一切的開始，它能將數(shù)百萬年漫長(zhǎng)而痛苦的進(jìn)化過程縮減到一夜。它能使猩猩的智力達(dá)到人類的程度，也能使人類的智力大幅提高。毫無疑問，這是一條捷徑，誰掌握了它，誰就掌握了進(jìn)化的鑰匙。

但是，使用它也是打開潘多拉之盒。它的2代病毒對(duì)人類來說是致命的。更重要的是，被它賦予智慧的猩猩不會(huì)再乖乖待在鐵籠中。他們有對(duì)抗人類的資本，也同樣會(huì)那么做，就如電影中所發(fā)生的。

那么，如果它真的出現(xiàn)，我們?cè)撛趺崔k？

理智高度我，徹底毀掉它才是對(duì)的，否則將使人類的一場(chǎng)浩劫。人類的地位將被威脅，那么森林和動(dòng)物園中原本無害的猩猩將會(huì)是我們最危險(xiǎn)的敵人。那時(shí)，我們只有將猩猩族滅。

然而，真是這樣嗎？

如今的人類是星球霸主，我們幾乎占據(jù)了所有的資源，無數(shù)物種因我們滅絕，地球因我們而傷痕累累。

我們高喊低碳，但地球仍在升溫；我們高喊環(huán)保，但森林仍被砍伐；我們高喊愛護(hù)動(dòng)物，但每年仍有無數(shù)生靈為奢侈品的制造貢獻(xiàn)出皮毛……

我們就像癌細(xì)胞一樣，肆意從這個(gè)星期汲取營(yíng)養(yǎng)，瘋狂擴(kuò)散。我們無處不在，破壞地球的健康，將正常細(xì)胞逼到死路。

但當(dāng)人體死亡，癌細(xì)胞也會(huì)失去養(yǎng)料而死。當(dāng)?shù)厍蛩劳龅哪翘?，我們又怎能存活?/p>

如果病毒真的存在，他一定是治療地球癌癥的特效藥。正常的細(xì)胞將擁有對(duì)抗癌癥的力量，而癌細(xì)胞將會(huì)被大量消滅。但癌細(xì)胞不會(huì)消失，他們中的一部分將適應(yīng)環(huán)境，產(chǎn)生進(jìn)化，真正和正常的細(xì)胞和諧共處。

在這個(gè)古老的星球上，人類已孤獨(dú)了太久，久到我們無法察覺到自己的孤獨(dú)，我們長(zhǎng)期熱衷于尋找并討論外星人的存在，也是因?yàn)槲覀兊墓陋?dú)。因?yàn)椋覀兪堑厍蛏衔ㄒ坏闹腔凵?。如果可以，為什么不拉我們的鄰居一把呢?/p>

如果有這種病毒，我愿使用它，即使背上罵名遺臭萬年。

因?yàn)?，只有?jīng)歷痛苦涅槃，才能絢爛重生。

也因?yàn)?，我們孤?dú)了太久。

更因?yàn)?，地球，不僅是人類的地球。

猩球崛起觀后感3

昨天去看了《猩球崛起3》，最后的結(jié)尾笑中帶淚?？v觀三部曲，說一些自己的`感想。

整個(gè)三部曲層層遞進(jìn)，第一部講了起源與人類爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)，第二部講了猿類內(nèi)部分裂，第三部講了凱撒自我內(nèi)心的掙扎和最后的解脫。人類自認(rèn)為站在食物鏈的頂端就要對(duì)表現(xiàn)出高智商的猿類干凈殺絕，最終卻也是敗在了自己的武器和大自然的力量下。每一部的節(jié)奏都很緊湊，且環(huán)環(huán)相扣，不拉下任何一個(gè)道具的作用。從凱撒的出生，他的性格的形成，以及他從對(duì)人類的寬容，看完三部曲，也算是善始善終。凱撒完成了一個(gè)開拓者和革命者的任務(wù)，最終帶領(lǐng)他的部落找到了可以安定的家園。時(shí)勢(shì)造英雄，凱撒就如同很多開疆拓土的第一任皇帝一樣，努力打下江山，并將自己的部落管理的井然有序。他善良，仗義，又聰明有魄力，符合一個(gè)優(yōu)秀領(lǐng)袖的特質(zhì)。

看猩球崛起，仿佛也在看人類的歷史，猿類就如同和人類有文化差異的異類，而人類出于自已的傲慢，偏見與自私，要將異類，尤其是比自己聰明的異類干凈殺絕，也可以看成是人類與大自然的爭(zhēng)斗，人類不顧自然規(guī)律一味的向大自然索取，導(dǎo)致環(huán)境惡劣，生態(tài)變化，最后人類自食惡果，被自己的武器和大自然的力量毀滅。而作為凱撒一簇的猿類，只要求和平共處，繁衍生息，并不希望戰(zhàn)爭(zhēng)，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的代價(jià)太大了。而科巴代表的即是仇恨與憤怒，在第三部中科巴變成了凱撒心中的夢(mèng)魘，與他的理智在搏斗。最終凱撒仍然還是以大局為重，放下了一己私仇，戰(zhàn)勝了科巴。

還想說一下，第三部上校代表的就是人類自私的一面，可以放棄自己的兒子，可以用猿類為奴建造防御工事和同胞人類為敵，只要自己可以存活下來。而諷刺的是，最終他也感染了自己最痛恨的猿病毒，自我了結(jié)了?？烧f是一個(gè)硬漢，一直都遵守著自己內(nèi)心的秩序。而第三部里面在人類軍隊(duì)中被當(dāng)成驢子的大猩猩，最后良心發(fā)現(xiàn)，救了凱撒，或許也是為了自己內(nèi)心的安寧，其實(shí)之前埋下了伏筆，片子開頭和鄰近結(jié)尾他看著自己的同胞被殺害時(shí)的眼神，只是為了生存，而最后他救凱撒的時(shí)候，他升華了，不止是為了生存。

總的來說猩球崛起三部曲，我個(gè)人是非常喜歡，而且每部都很好看。不論是特效還是劇情。最后要對(duì)凱撒的動(dòng)作捕捉演員安迪瑟金斯致敬，他的演技不止是通過角色，而是動(dòng)作表情眼神，方方面面，不止要表演，還要模仿猩猩的爬行姿勢(shì)等。魔戒里的咕嚕也是由他扮演。給他點(diǎn)贊。

猩球崛起觀后感4

上周，閑來無事，去影院觀看了《猩球崛起》。當(dāng)影片結(jié)束的那一刻，我果斷地將其默認(rèn)為20xx年最好看的歐美大片。無論從劇情路數(shù)，還是CG技術(shù)都完美到無可挑剔。好吧，讓我一一道來。

7月放出的《人猿星球》前傳《猩球崛起》預(yù)告片，讓我不時(shí)心動(dòng)。畢竟《人猿星球》是曾經(jīng)科幻的一個(gè)標(biāo)桿，跨了十年突然推出前傳，想必也會(huì)讓所有科幻迷為之心動(dòng)。從預(yù)告片剪花來看，>故事與前作《人猿星球》并無太大關(guān)聯(lián)。本片是從地球上一只名叫“凱撒”的猩猩出生那一刻開始寫起，并且一步步組建起自己的“猩猩部隊(duì)”。

不得不承認(rèn)，導(dǎo)演魯伯·華爾特就從未想要留給你思考的空間。從影片剛開始那一刻，魯伯·華爾特便制造了一段情節(jié)逼人的“小高潮”，也是凱撒出生的小序。至此往后的劇情便逐漸飽滿，步步奪人，幾乎沒給觀眾任何思考的時(shí)間。尤其是在詹姆斯·弗蘭科與凱撒之間切換的頻率，雙線索并進(jìn)，情節(jié)不斷遞進(jìn)至最后的“大高潮”。

不得不說，影片貢獻(xiàn)了許多經(jīng)典鏡頭，不會(huì)輸給《人猿星球》，金門大橋的大決戰(zhàn)便是最具特色的一段。片子所帶來的蘊(yùn)意要比《人猿星球》更加直白和深刻，尤其是最后人類科學(xué)院BOSS向凱撒呼救求饒那一段，發(fā)人深省??當(dāng)影片結(jié)束的那一刻，我果斷地將其默認(rèn)為20xx年最好看的歐美大片。無論從劇情路數(shù)，還是CG技術(shù)都完美到無可挑剔。好吧，讓我一一道來。

7月放出的《人猿星球》前傳《猩球崛起》預(yù)告片，讓我不時(shí)心動(dòng)。畢竟《人猿星球》是曾經(jīng)科幻的一個(gè)標(biāo)桿，跨了十年突然推出前傳，想必也會(huì)讓所有科幻迷為之心動(dòng)。從預(yù)告片剪花來看，故事與前作《人猿星球》并無太大關(guān)聯(lián)。本片是從地球上一只名叫“凱撒”的猩猩出生那一刻開始寫起，并且一步步組建起自己的“猩猩部隊(duì)”。

不得不承認(rèn)，導(dǎo)演魯伯·華爾特就從未想要留給你思考的空間。從影片剛開始那一刻，魯伯·華爾特便制造了一段情節(jié)逼人的“小高潮”，也是凱撒出生的小序。至此往后的劇情便逐漸飽滿，步步奪人，幾乎沒給觀眾任何思考的時(shí)間。尤其是在詹姆斯·弗蘭科與凱撒之間切換的頻率，雙線索并進(jìn)，情節(jié)不斷遞進(jìn)至最后的“大高潮”。

不得不說，影片貢獻(xiàn)了許多經(jīng)典鏡頭，不會(huì)輸給《人猿星球》，金門大橋的大決戰(zhàn)便是最具特色的一段。片子所帶來的蘊(yùn)意要比《人猿星球》更加直白和深刻，尤其是最后人類科學(xué)院BOSS向凱撒呼救求饒那一段，發(fā)人深省。