第一篇：海上鋼琴師影評

影評《海上鋼琴師》

這是一部蕩氣回腸感人肺腑的詩意旅程電影。男主角1900的一生充滿了悲劇色彩。他一出世便被父母遺棄在船上。當維珍利亞號載著熙熙攘攘歡呼的人群在紐約港靠岸。黑壓壓的人流在夢想的激勵下涌入城市去尋求美好的未來。黑人燒煤工丹力在客廳收羅乘客遺落下的貴重物品，意外的在鋼琴架上發(fā)現(xiàn)了這個被遺棄的嬰兒。他十分驚喜，在工友的笑聲中，收養(yǎng)了這個嬰兒，并起名為1900以紀念這個特殊的時間。丹力十分疼愛他，教他識字，從來不讓他受苦。因沒有任何出生證明，丹力害怕1900被人領走，不許他離開船艙半步。天有不測風云，丹力在一次意外事故中痛苦地逝去，遺下了孤單的1900.看到這里，我心頭一緊。一種不祥的預感緊繞心頭。一個無知的孩童，從小遭遺棄，現(xiàn)在待他恩重如山的義父又溘然長逝，這會給一個無知懵懂的孩子的心靈造成多大的創(chuàng)傷。這對于一個孩童來說是多么的殘酷啊，年幼的他就經(jīng)歷了太多常人難以忍受的不幸，這注定了他和常人不一樣的人生。

在對人世間的生死迷茫之際，他突然聽見了遠處傳來的美妙歌聲，這是他與結(jié)緣之始。一次，他偷偷的溜進大廳，透過玻璃模糊的看見一群人正在跳舞。他獨自來到專屬樂手演奏娛樂上等乘客的鋼琴前，彈起了即興隨想的曲子，人們被1900獨特的琴聲吸引住了，紛紛稱好。成人后，他變成了一個英俊灑脫的小伙子，加入了船上樂隊，為舞者伴奏。從小生活在船上，對大海有著與生俱來的深情，這成了他一生創(chuàng)作的源泉。過人的天賦使他無師自通成了個優(yōu)秀的樂手。他

雖然未下過船，卻能在鋼琴上幻想世間的一切，手按在建上，心卻如癡迷的樂者隨音樂在廣闊的時空翱翔。

在一次海上風暴中，1900遇見了暈船的麥克斯，他松開鋼琴的固定栓，兩人坐在鋼琴前隨船擺動，一邊彈琴，一邊在大廳四處滑動，順風鋼琴撞開了船長的門。兩人被罰去鏟煤。在煤堆上，兩人談的很投緣，相見恨晚。麥克斯成為了他一生的知己。麥克斯很欣賞他的音樂天才，但對他固執(zhí)的不肯下船感到不解。他希望1900能到岸上向世人展示美妙的音樂，得到世人的認可，過上名利雙收的好生活。然而這一切在1900的眼中不過是空中過往的浮云罷了。

面對傲慢的爵士樂始祖謝利來勢洶洶咄咄逼人的挑戰(zhàn)，1900依然故我，面不改色。謝利自認無人能及，對1900表現(xiàn)的十分輕蔑和傲慢。在決勝場，1900十分的投入，大汗淋漓。全場皆驚。在眾人目瞪口呆的觀望中，1900用琴絲點燃煙放在謝利的嘴里，謝利黯然地離去。唱片出版商希望為他錄制唱片，并保證他會名利雙收。他內(nèi)心依然平靜，安于音樂帶給他的快樂。錄制唱片的過程中，他看見一個樸素迷人的女孩。女孩順著窗戶向里看，當目光相對時，1900對女孩一見鐘情，他即興彈奏了一曲柔情似水的曲子。唱片錄制完成后，1900不允許別人把他的音樂從身邊帶走，因而留下了唱片。在甲板上，女孩撐著一把黑色的傘站在雨中望向遠處的大海。1900抱著光盤靜靜的注視著女孩，任憑雨水順著他的帽沿兒浸濕他的衣領。從女孩與他人的交談中他了解到面前的這位女孩是一位曾與他在船艙里臥膝暢談的一位老人的女兒。那個會拉手風琴的農(nóng)夫在美國開了一個

店開始了全新的生活。1900始終不能釋懷，他發(fā)現(xiàn)女孩和他有著相同的海上情結(jié)。女孩被一群人拿走了。黑夜中1900來到讓他心動的女孩的臥室看著她熟睡的樣子，低頭吻了一下她的臉，逃離似的離開了。他猶豫再三，想把唱片送給一見鐘情的姑娘，擁擠的人群湮沒了他的聲音，他未能如愿以償。1900無法掩飾自己的哀傷，失望的毀了唱片把碎片丟進垃圾桶。

女孩下船后，1900依舊彈著鋼琴，但心里一直掛念那個女孩，一日復一日心事重重。麥克斯的勸說和對愛情生活的憧憬打動了他。他最終決定下船去尋找心中的女孩。在船員的祝福聲中他緩緩地走下船梯，走到一半使他突然止步，茫然的望著偌大的城市，不知何去何從，凝視片刻之后，他突然將禮帽拋了出去，轉(zhuǎn)身返回到船上，并說再也不下船了。從此，他就再也沒有離開這艘船。

多年后，早已離開維珍利亞號的麥克斯偶然得知破舊的維珍利亞

努力延阻了炸船的號將要被炸毀，麥克斯堅信1900還在船上，時間，并來到這艘殘破不堪的廢船上，尋找1900的蹤跡。麥克斯苦口婆心的勸阻不能使他回心轉(zhuǎn)意，只好對他的抉擇表示理解。當麥克斯默默落淚離開將要找回的廢船，1900講了一個不好笑但動人的笑話。就這樣，從出生起就沒離開過維珍利亞號的1900在劇烈的爆炸聲中隨船沉入了海底。

其實，從他被拋棄在維珍利亞號那刻起就注定了他一生的悲?。粡乃诘ちΦ暮Ｔ岢醮温牭郊な庫`魂的樂曲就注定了他與音樂不解之緣。生命中孤獨的傷感和難言的悲壯伴隨了他一生。這個既無出生

記錄也無出生證明的孤兒在音樂聲中走完了短暫的一生，在世間沒留下什么印記，如飄過的音符一樣渺無蹤跡，一張破碎的光盤（麥克斯將碎片藏入了1900的鋼琴中的）見證了1900曾經(jīng)的輝煌與傳奇人生。這個終身漂泊在海上的年輕人執(zhí)著于對大海的依戀，從未上過岸。1900太過神秘，讓人無法洞察他的內(nèi)心世界。他是一個時代的異類，一個時代的叛離者，他和他的名字一樣獨特，他的一生不能被平凡的世人所理解，他孤傲的立于世，超脫于塵世，對世事漠不關(guān)心。

孤寂落寞的經(jīng)歷使他冷眼看世界。在船上，周而復始的人來人往，人間的悲歡離合，人間萬象盡呈眼前，這一切給了他刻骨銘心的記憶，繁華落盡見真誠，他似乎看透了人生，他能洞悉人心，創(chuàng)作出感人肺腑的樂曲。他一生充滿了悲情與宿命色彩.,他孤獨的傳奇藝術(shù)人生與大海的魂牽夢縈的情愫似乎是他的宿命,他的傳奇色彩在于他從來不上岸.他的一生有如無根的浮萍,終生漂泊在茫茫大海上.他至死也未踏足陸地半步.他對紅塵俗世有著天然的戒意,從不敢離船上岸.他對城市有著天然的恐懼.他害怕在城市無際的高樓和川流不息的人群中迷失自我.我寧可舍棄自己的生命，也不愿在找不到盡頭的世界生活。我之所以走到一半停下來，不是因為我所能見，而是我所不見，這真情的表白飽含著多少真性情，也藏著多少無奈的感慨。陸地上一切有太多的不確定性使他一直對陸地踟躕不前，陸地上綿延不絕的大城市是他無法掌握的，他無法選擇，最終選擇了不變。他不愿陷入巨大而空虛的漩渦，盡管下船意味著擁有金錢、地位、名望等，但這將使他失去靈感。他不愿處身于無盡而未知的的欲望深淵中，丟失了真實的自我。即便是為了那位一見鐘情的女孩，他還是放棄了上岸尋找初戀的沖動。在他的世界里只有幻想、好奇與極大的恐懼。他時而表現(xiàn)得像頑皮自在的孩子，時而孤獨得讓人心酸，他追求真正的音樂，不惜決定永遠留在船上，與世俗隔離。一個漂泊的靈魂，一首心碎的琴曲，在與船共存亡中，他的靈魂得到升華。他有著生于斯、長于斯、逝于斯的戀舊情結(jié)，他最終選擇了逃避，選擇了離去。

在陸地上，他沒有安全感，沒有身份證和出生證明，都不是阻止他去陸地的牢籠，真正囚禁他的是他的心，是個在他心中永遠的家。從小失去的家，因此不敢再去接受新的生活。他只好在幻想中尋找精神的滿足。

1900是一個值得尊敬的真正藝術(shù)家，一個時代的異類。我覺得我自己就是一個長不大的孩子，心地太善良，不通人情世故。充滿了讀書人的清高，對世間的爾虞我詐感到厭倦。我誠以真心待人，我渴望返璞歸真，回到一種與世無爭的虛無境界，不愿墮入紅塵俗世。茫茫人海中，我立于其中感到迷茫。來來往往的人只不過是一群匆匆的過客，城市的繁華富麗曾給了我太多的憧憬，置身其中又感到自由的可貴。我有些憤世嫉俗，然而讀書人總是想得太多，做的太少。不管在哪里，我的心始終沒變。環(huán)境不能改變我，我感覺自己像個悲情英雄，想在人群中吶喊，卻被人群中洶涌之聲埋沒了，一切顯得蒼白無力。我不能選擇放棄肩上擔著得不可放棄的責任。我曾夢見自己駕著一葉扁舟在茫茫的人海中獨自漂泊，隨波逐浪。我知道夢離我越來越遠，我有太多的疑惑，我辜負過太多關(guān)心我的人，卻連一句對不起也

難說出口。我也喜歡音樂，總是自己翻唱一些歌曲，說不上為什么，總感覺生活中缺點什么。歌為心聲，我不希望，也不可能成為1900第二了。

第二篇：海上鋼琴師影評

《海上鋼琴師》影評

100411班

孫燕琴

21號

《海上鋼琴師》這部影片作為百度搜索中最熱門的一部文藝片確實有它的杰出之處?？赐赀@部影片讓我有種欲罷不能欲言又止的感覺。

最令我難忘的是故事動人的情節(jié)。生于船，長于船，死于船，這是一個虛幻的奇跡，一個傷感的故事，也是一個關(guān)于他的傳奇。在1900年的第一天，油輪維珍尼亞號上的添煤工人Danny Boodman偷偷跑到大廳撿客人留下的東西，卻在無意間撿到了一個被遺棄在鋼琴上的小孩，為了紀念這一天，他為小孩取名為1900?？赡苷怯辛诉@個不平凡的名字使他以后的人生有了傳奇性的色彩。然而Danny Boodman在一次海上意外事件中喪生，只有8歲的1900再度成為了孤兒。一天，1900無意間來到了舞廳的落地窗外，他第一次聽見了音樂，第一次見到了與他一生命運交織在一起的樂器——鋼琴。從此，他成了音樂神童，無師自通，他在維吉尼亞號上用心靈演繹了一曲又一曲的美妙樂章，但是1900從未下過船。有一次，他遇到了自己心儀的女孩，女孩將自己的地址告訴了1900，并且希望1900有空去找她。于是，經(jīng)過了深思熟慮之后，1900決定下船找女孩，他與船上的人們擁抱告別。然后一步步走下船去，就在走到一半時，1900停住了，他向城市望去，一望無垠。他在那停了很久之后，將帽子甩進了大海，調(diào)頭回到了船上。從此以后，1900沒有再提過要下船也沒有再提起那個女孩。1900唯一的好友邁克斯經(jīng)過千辛萬苦終于在即將被炸毀的廢船上找到了1900，并勸說其下船，但是1900始終不愿下船去面對世俗。最后，從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900殉船于海底。

影片最后1900和邁克斯說的那段話令我至今難以忘懷。他說：“陸上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來遲，夏天則擔心冬天的將至。所以他們不停四處游走，追求一個遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕?！薄八心切┏鞘?，你就是無法看見盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當時，站在舷梯向外看還好。我那時穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心！完全沒問題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么？我看不見的那些。在那個無限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒有盡頭。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！边@兩句臺詞，不僅僅是1900的感覺，也是我們這群生活在社會中的人所想的，城市那么大，看不到盡頭，看不到未來，那種不踏實的、不可預知的感受，讓我們就想要逃避，讓我們無法再邁出一步。這是我所理解的1900不愿下船的原因。

其次我想談談《海上鋼琴師》這部影片的主題。影片的主題包含了一個人的成長，包含了親情、愛情和友情，包含了一種強烈的歸屬感??

1900在船上出生，在船上長大，他周圍的很多船員被導演修飾成為單純、不染污濁的一群人，他們率真、樸實。所以1900是那樣的純潔，他在成長過程中未受世俗的污染。而在現(xiàn)實社會中，每個人都在為了生存而偽裝著，人們不得不穿上一件不屬于自己的外套，帶上面具，蒙住自己的臉，說著那些違心的話語。就這一個原因，就足以使1900寧愿死在船上也不愿踏上陸地一步。

添煤工人Danny Boodman在發(fā)現(xiàn)1900之后毅然決然的選擇了撫養(yǎng)他長大，慢慢地，他們之間有了濃厚的親情。這份親情難能可貴，這份親情陪伴著1900長到了8歲。浪漫主義的電影，一般是離不開愛情的，但在這部影片中，愛情卻并非是主線。更多講述的是一個人的一生，但愛情是1900想要下船的唯一動力。而邁克斯與1900的友情就更不必說了，他們通過音樂相識，在船上一起為旅客演奏，很多人不懂1900，但邁克斯懂，最后沒人知道1900還在船上，只有邁克斯知道，世人早已忘記了1900.，這就是最好的證明。

看完影片之后，我唯一的感覺是孤獨?？墒?900真的孤獨嗎？當細細回味時，我才覺得，他不孤獨，他有滿滿的用之不盡的音樂靈感，有無數(shù)的才華和流動著的音符。但是他卻使我們感到孤獨，在現(xiàn)實生活中，我們沒有天才的華麗，沒有天才的不俗，沒有特立獨行的資本，沒有充盈的內(nèi)在，沒有再這個世界得到認可和滿足，所以我們是孤獨的。我喜歡閉上眼睛，反反復復地聽1900幫助好友克服暈船時彈奏的鋼琴曲，想象著自己也正坐在那艘船上，隨著海浪起伏搖擺。那時的音樂是可以將人吞噬的，讓你忘乎所以讓你自由自在，讓你感受不到自己的存在又讓你無比清晰的感受到存在的快感。你能感受到飛翔，能感受到旋轉(zhuǎn)，能感受到跳躍，就像初春的遠行，夏日的沖浪。這里只有美好，只有存在的美好，我以為這就是生活，有活生生的美好存在。后來我才知道生活的大多數(shù)時候其實是孤獨的，是我們心里無處安放的孤獨，不被這個世界所認可的孤獨。1900是孤獨的，所以他選擇一輩子不上岸，和那座海上浮城共生共死，而我們呢？我們沒有一座屬于自己的城，讓我們來安放我們的孤獨，讓我們來逃避自己不喜歡的一切。

這是一個物質(zhì)豐富，但情感相對匱乏的時代，各式各樣的欲望沖淡了感情的點點滴滴。人們需要通過戲劇來驚喜，來悲傷，來感動人們需要塑造經(jīng)典，不朽傳奇。而1900就是這樣一個傳奇。

第三篇：海上鋼琴師影評

你的生命因不存在而存在-----淺析《海上鋼琴師》

那是一首美妙的浪漫主義詩，不關(guān)乎愛情，不關(guān)乎生活，同樣，不關(guān)乎人們的記憶。當你再次聽到那首曲子時，你有沒有覺得是在夢中一般呢。也許，這一時刻它是如此的真實，但是，它似乎是從來就沒有存在過的，否則，你不可能找不到它的痕跡的。

我喜歡《海上鋼琴師》，源于它的創(chuàng)作者多納托雷，很早以前，因為一個美麗的傳說，我喜歡上了這位講故事的人；當他講完《西西里的美麗傳說》之后，他在我的眼里已不再是一個單純的講故事的人，而是一位純情的畫家，他把瑪蓮娜畫的是那么那么的美，是那么的純潔，永遠都不收世俗的污染；由畫及詩，《天堂電影院》，浪漫的令人沉醉其中，久久不肯脫離，那是一首美妙的詩，因為太美，所以讓我相信他永遠不會完結(jié)，永遠不會消失；多納托雷到了海上，從此，他的詩歌便在海上頌詠，化作一曲零主題旋律，飄揚在空中，變幻成了《海上鋼琴師》。

丹尼。博德曼。TD。雷蒙。1990，這是他的名字，從一開始，他的命運就注定了孤獨，不是那些善良的船艙里的窮苦的燒炭工人們所說的那樣，1990不會落入人間，不會歸于所謂的彼岸。在1990的眼睛里，陸地，似乎是個無關(guān)緊要的事物。他說：“陸地？陸地對我來說是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會創(chuàng)作的音樂。我永遠無法放棄這艘船，不過幸好，我可以放棄我的生命。反正沒人記得我存在過，而你是例外，max，你是唯一一個知道我在這里的人。你是唯一一個，而且你最好習慣如此。原諒我，朋友，我不會下船的?！保ㄒ浴逗Ｉ箱撉賻煛放_詞）每個人都有選擇的權(quán)利，但大多數(shù)人的心理總是會向往那些繁華地帶，很少人會選擇與孤獨相伴。而1990不同，他選擇了永遠留在船上，選擇了一生與孤獨相伴，即使他是如此的思念那位邂逅卻不曾相伴的女人。

他的選擇，其實，從一開始就能夠找尋蹤跡，當溫柔的海浪撞擊船艙時，1990趴在窗口靜靜的望著窗外的天空和海面，他喜歡坐在窗前看著外面，但他不知道外面的世界到底是個什么樣子，他不知道外面到底有什么。老丹尼很喜歡這位可愛的兒子，他熱衷于教他英語，當1990問到“媽媽是什么”的時候，老丹尼沉寂了一會兒，便說：“媽媽是一種馬，你買它就一定會贏?！蹦菚r，這首浪漫的詩剛剛讀到開頭，但已足以讓人們感受到它的浪漫氣息，讓人們感受它的真實存在。其實，寧愿它沒有存在過，因為如果存在，那一定會是一個悲劇，那么，人們可能不是那么容易接受悲劇。

很多時候，從專業(yè)的角度來分析這部影片，并不是我想要的，我喜歡的是，反復的觀看里面的每一個細節(jié)，直到我真正溶于其中，就在海上。如果非要把人分為兩種主義者，就從理想和現(xiàn)實兩者來分，我愿意選擇理想，因為1990是理想的，他是一個從未受過污染的人，純潔得幾乎無法讓他與凡人同類。他說：“所有那些城市，你就是無法看見盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當時，站在舷梯向外看還好。我那時穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心！完全沒問題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么？我看不見的那些。在那個無限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒有盡頭。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！保ㄒ浴逗Ｉ箱撉賻煛方?jīng)典臺詞）本來對世界充滿好奇的1990，在這一刻，再也不相信世界了，他寧愿回歸海上，獨自彈奏這他的鋼琴，選擇孤獨，但是其實他并不孤獨，他擁有自己獨特而完美的靈魂。

有人說，遵循自己的內(nèi)心而活著，要么成為世人皆唾的瘋子，要么成為一段傳奇。我想，1990就是一段傳奇吧。而創(chuàng)造這個虛幻的人物的多納托雷本身更是一個傳奇，造就他的傳奇成型則離不開Ennio Morricone，這位歐洲電影音樂配樂巨匠，一生為400多部電影譜寫原創(chuàng)音樂，簡直驚為神人，奧斯卡終身成就獎是對他最大的肯定。影片以爵士樂為主，在表現(xiàn)憂郁傷感的調(diào)子上，非常貼切。此片的主題曲，是最精彩的，簡直與1900的靈魂融為一體，與那浪漫又純潔的愛情交相呼應。而且這個曲子的敘事功能也很強。從1900看到了那個女孩之后，我們甚至可以完全憑借想象，來走進1900的內(nèi)心。這一段旋律很簡單，但是卻美得攝人心魄，浪漫的讓人窒息。

在鏡頭的運動上，畫面的構(gòu)圖上，導演也創(chuàng)造了唯美浪漫的感覺，剪輯流暢，舒緩而充滿詩意。首先鏡頭的運動上，導演是用緩緩的運動鏡頭，而且每個鏡頭的時長相對很長，所以就創(chuàng)造出了一種詩一般的、舒緩的、優(yōu)美的情緒。影片最開頭就是一連串這樣的緩慢移動鏡頭。開始是給一個小號的特寫鏡頭，然后緩緩拉出來，一個疊畫，切到臺階，然后向下移動，當麥克斯在畫面中位置正確了之后，又開始緩緩的推進。（本段引自時光網(wǎng)對于影片鏡頭的運用解析）

一切的一切，看起來都是那么的順其自然，絕無刻意的成分，毫不矯揉造作。多納托雷就是那么的完美，《海上鋼琴師》同樣是那么的完美，令人陶醉，令人癡迷。最后，我想說，1990的生命因不存在而存在，他一直都在，永遠會在。

第四篇：海上鋼琴師影評

《海上鋼琴師》??????60—90分鐘影評

中景杰利拿著煙放在鋼琴上，特寫煙，鏡頭轉(zhuǎn)向杰利，中景杰利做到鋼琴座位上，開始彈鋼琴，中景記者在拍照，之后特寫杰利在鍵盤上敲打的雙手。鏡頭轉(zhuǎn)向1900推鏡頭特寫1900臉上表情，推鏡頭全景拍攝杰利及在場的聽眾，攝像機不停地咔嚓著。鏡頭拉近由全景到中景，杰利在專注的彈奏著。切出鏡頭轉(zhuǎn)向麥克斯，特寫在場一聽眾的面部表情。鏡頭切出全景寫杰利駕輕就熟變現(xiàn)，有全景轉(zhuǎn)向中景直至特寫臉部便顯出杰利的得心應手，高傲不凡，手部特寫杰利雙手在琴鍵上輕盈的跳動。之后鏡頭轉(zhuǎn)向1900特寫他的面部表情，之后中景寫麥克斯收錢與人打賭。杰利的演奏引來了船上所有的人，都紛紛趕來。鏡頭切換出在場的所有人，然后轉(zhuǎn)向特寫杰利輕盈快速的手部描寫，鏡頭后移，轉(zhuǎn)向杰利身后的聽眾，之后運用跟鏡頭特寫1900專注聽杰利演奏的表情，1900不是在比賽，而是在享受，完全沉浸音樂的他，與押注在他身上賭博的人們形成較為滑稽的對比。鏡頭再次轉(zhuǎn)向杰利，特寫手部及面部表情，在場一位聽眾融入到杰利的音樂中跟著節(jié)奏的搖著頭動著眉毛，再次特寫杰利表情，之后轉(zhuǎn)向1900特寫其面部表情，鏡頭特寫攝向放在鋼琴上的煙，側(cè)面襯托杰利技術(shù)的高超，之后再次特寫杰利手部及臉部，直至演奏結(jié)束。人們?yōu)榻芾麣g呼，杰利拿起放在鋼琴上煙灰沒掉的煙，走向1900，鏡頭仰拍杰利不屑的表情，對著1900說：“該你了，水手”。

1900站起身走向鋼琴，麥克斯為1900加油。鏡頭切換到杰利，杰利走到吧臺，服務員為杰利倒酒，杰利把那支煙頭連同煙灰一起扔到了吧臺服務員專門為他到的酒中。鏡頭中景1900爬在鋼琴上思索了一陣，然后彈了一段簡單的曲子，鏡頭轉(zhuǎn)向麥克斯，特寫麥克斯面部表情，表現(xiàn)出他的驚訝、不解與可笑，在場聽眾也在紛紛議論，而1900還在深情的演奏，當1900演奏完高興的站起來，之后推鏡頭推向杰利，杰利坐在鋼琴坐上，特寫杰利手部、面部他彈的非常投入，自己已經(jīng)陷入自己的音樂情感之中，在場聽眾都在高興而又深情的聽著，中景麥克斯氣憤的轉(zhuǎn)身走向1900，特寫1900，當麥克斯問他怎么了，1900說：“情不自禁，旋律好美。杰利演奏完畢，跟鏡頭1900坐在了鋼琴旁推鏡頭寫1900的演奏，1900在用心的重復著杰利彈得那首曲子，鏡頭推向站在吧臺旁的杰利，中景特寫他似乎很生氣，1900激情的演奏著。

杰利做到鋼琴旁，怒視1900說了狠話，杰利仍在憤怒而激情的演奏。中景

描寫，1900拿著煙放在鋼琴上，中景，杰利端著酒杯，鏡頭轉(zhuǎn)向1900特寫，1900看著杰利說，你自討沒趣。特寫1900閉著眼彈琴，鏡頭下轉(zhuǎn)，特寫1900在鍵盤上跳動的手，中景描寫杰利轉(zhuǎn)身向1900，麥克斯也反過來身子看向1900。中景描寫大家驚呆的表情，之后特寫一組鏡頭來描寫1900激情沉醉而又大汗淋漓的彈奏。特寫麥克斯探頭露出了笑，鏡頭轉(zhuǎn)向特寫杰利驚呆的表情，運用推鏡頭特寫眉毛跳動的聽眾得驚呆表情，近景描寫一位夫人的假發(fā)掉了卻毫無反應，鏡頭再次轉(zhuǎn)向1900，特寫他忘我的投入。特寫酒杯掉在地上。之后運用一連串的面部特寫，來寫1900的忘我投入。特寫1900喘氣，近景寫杰利目不轉(zhuǎn)睛看著1900。近景寫1900起身受拿起放在鋼琴上的煙，抬起手向觀眾示意，全景，1900將煙放在鋼琴后的琴弦上，特寫煙被點著。運用搖鏡頭全景寫1900拿著煙走向杰利，特寫1900面部特寫，拿著煙對杰利說：“給你抽，我不抽煙”。運用推鏡頭近景1900把煙放在杰利嘴里，全場鼓掌，1900走開，鏡頭推進，透過杰利推到麥克斯的特寫鏡頭。近景寫掉假發(fā)的夫人發(fā)現(xiàn)在自己假發(fā)掉了，驚叫起來。中景寫杰利走出大堂，人們圍擁著1900，特寫杰利面部衣服及掉在自己鞋上的煙灰，杰利低頭看著腳，比賽結(jié)束。

第五篇：海上鋼琴師影評

讓靈魂棲居在深邃的海洋

——《海上鋼琴師》影評

這是一個虛幻的奇跡，一個傷感的故事，也是一個關(guān)于他的傳奇。大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨、友情與天才交織的故事。一部蕩氣回腸的詩意旅程電影——《海上鋼琴師》。那無處不在的鋼琴聲將觀眾帶入1900的心靈深處。和眾多歐片一樣，這部片子也充滿了暗示。主角1900是最大的暗示，這名出生在輪船上的孤兒，是天生的鋼琴大師，他一生從來沒有下過船，能夠在別人因暈船而吐得一踏糊涂的時候閑庭信步。他生世凄涼卻用鋼琴征服所有人，他經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)卻不以為意，他能選擇與船共亡卻不能為了深愛的女人登上一次陸地。托納托雷想通過他暗示什么呢？“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”，我看到的是選擇。人的一生實際上每時每刻都在面臨選擇，每一個細小或者重大的選擇決定了各自的人生走向。1900選擇了留在船上，他無法邁出走下甲板的那一小步，哪怕是為了一生中唯一的一次戀愛。所有人似乎都恨不得把他推下船，但1900毅然回頭。他說：“陸地沒有盡頭?！边@種沒有盡頭的感覺讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺得安穩(wěn)。

那個吹康牌樂器的胖子，上船掙錢的時候只有一把小號，到影片最后還是靠別人施舍才繼續(xù)擁有這把小號，人生，在很多時候都是在循環(huán)，周而復始的循環(huán)，我們都在循環(huán)中消耗生命的時光。每一艘船上都有第一個發(fā)現(xiàn)自由女神的人，他們縱聲高呼，為了一個不知道結(jié)果的目標而激動，從而開始了新一輪的奔波。還有爵士樂本身似乎也暗示著那種自以為是的人，“什么都不是，那就是爵士了?！?恕我肉眼凡胎，只能以自己的目光來理解大師。但光有暗示是不足以吸引觀眾的，《海上鋼琴師》的情節(jié)如同碧海潮生，高潮一浪接著一浪。在狂風暴雨中一邊任鋼琴自由滑動一邊彈奏，小孩子無師自通的演奏震驚滿船的人，這些只不過是大師的鋪墊罷了。自稱“爵士樂祖師”的謝利上船與1900比賽鋼琴，激動人心的程度簡直可以和最激烈的槍戰(zhàn)相媲美。美國的西部片中，快槍手一對一的較量很是惹眼，但歐洲人可以用鋼琴當武器。讓人喘不過氣來的鋼琴比賽才結(jié)束，1900第一眼就愛上的女人出現(xiàn)在了舷窗外，他彈出了快心之作“柔情似水”，窗外，美人如水，窗內(nèi)，柔情似水。這一幕，必將成為電影史上的浪漫經(jīng)典，這一

曲，也必將成為傳世之音。

他是音樂演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過琴鍵，在他的指尖下所流淌著的就不僅僅是音符，而是對生活的真誠。深情飄逸的曲風，唯美、優(yōu)雅的飛揚，他的音樂時而精巧，時而大氣，時而細膩，時而磅礴，時而小心，時而大膽，時而激情，時而委婉。他以音樂來體現(xiàn)人物，用音樂來表達情感，用音樂來講述人生，他用音符來代替語言來觸及人們的心靈，聽著他的音樂，就像是聽著人生的經(jīng)歷，聽著人生總總，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂者一樣隨著自己的音樂一起翱翔。我第一次強烈地感覺到音樂的世界是這么廣闊，原來音樂講述的世界是這么的迷人，這種音樂與人生的立體結(jié)合真的是讓人大開眼界，對于音樂也有了另一番的認識。

其實與俗世的生活來對照，影片中1900的言行似乎有不真實的地方。比如，他從未接觸過鋼琴和音樂，但當他的手第一次放在琴鍵上的時候，那些動人的旋律竟能天然一般流瀉而出；他從未受過正統(tǒng)的教育，卻能說出那么詩意而蘊涵豐富的語言；甚至最后，當朋友邁克斯在那條殘破不堪的，顯然已廢棄很久的游船上找到他時，1900哪來的食物維持生命？

還有的就是影片最后的結(jié)局—1900和麥克斯的談話!我喜歡這個情節(jié)的原因不是因為1900怎樣選擇他的生活,怎樣選擇他的死!相反我很不贊同他不下船的解釋!因為這是一種不負責任,對生活不積極的看法!但是最后1900跟麥克斯開的玩笑才真正讓我明白1900為什么這樣選擇,因為他死后到天堂還是想彈鋼琴,彈只屬于自己的曲子,因為沒人能用兩只右手彈琴!如果1900下船估計他會和杰里一樣,不再會為自己喜歡而彈琴,而是為了別人或錢而彈琴,那是1900不想看到的,甚至1900如果下船再也沒有靈感彈出屬于他自己的曲子了!簡單說1900為音樂而生,為音樂而死!不簡單啊!

影片采用最極端的浪漫主義風格，引起兩極反應：有人視之為杰作，而西方很多人把它看成“最好看的爛片”。影片的缺憾在于人物刻畫，主角太過神秘，讓人無法洞察他的內(nèi)心世界，因而就很難真正同情他。如果能把心態(tài)調(diào)離憤青階段，該片則有打動人心的浪漫魔力。

我想，也只能以一顆詩意而浪漫的心去理解這部影片和1900。影片有意撇開物質(zhì)的喧嚷，而突出了1900靈魂與音樂的交融，同時引導觀眾與片中或精彩

絕倫，或妙趣橫生的音樂達到共鳴。

我們都有自己的世界，都想劃定自己安全的范圍，都想過自己所謂的“生活”。但是，那真的是我們能夠掌握和控制的嗎，會不會因為太貪心而不快樂。1900把自己的生活縮小到鋼琴這頭到那頭的距離，又放大到88顆琴鍵上能夠演奏出的音符排列組合的矩陣里，他用自己的尺度取舍，懂得人生的自由是無限的，而自己能享受到的又何其有限。于是他總是快樂的，嘴角微微上翹，于是他總是思索的，觀察著人們眉梢眼角一絲細紋的變換，于是他是注定不能留給這個世界任何痕跡的，過于純凈的生命是沒有抵抗力的。他說，至少我可以決定結(jié)束自己的生命，語氣是心甘情愿的放棄。

還記得：“Take a piano.The keys begin, the keys end.You know there are eightyeight of them, nobody can tell you any different.They are not infinite.You are infinite.And on these keys the music that you can make is infinite.I like that.That I canlive by.”（拿一部鋼琴來說，從琴鍵開始，又結(jié)束。你知道鋼琴只有88個鍵，隨便什么琴都沒差。它們不是無限的。你才是無限的，在琴鍵上制作出的音樂是無限的。我喜歡這樣，我活的慣。）