第一篇：關(guān)于《海上鋼琴師》影評(píng)

關(guān)于《海上鋼琴師》影評(píng)

影視評(píng)論2008-12-20 18:08閱讀6評(píng)論0

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《海不鋼琴師》是一部完美的電影，它的完美不僅體現(xiàn)在攝影，音樂(lè)和演員的表演上面，更體現(xiàn)在它們精致細(xì)膩的情節(jié)上。有人說(shuō)，電影就是遺憾的藝術(shù)。而《海上鋼琴師》正是因它的完美才讓我們覺(jué)得遺憾。因?yàn)橥昝溃抛屛覀冊(cè)诎阉c現(xiàn)

實(shí)的對(duì)比中感覺(jué)到遺憾。

1900的第一天，往返干歐美兩地的游輪virginian號(hào)上，負(fù)責(zé)游輪上添加煤炭的工人Danny Boodmon 在頭等艙上欲撿拾有錢(qián)人殘留下來(lái)的東西時(shí)卻意外的在鋼琴上發(fā)現(xiàn)一個(gè)被遺棄的新生兒，裝在TD 牌檸檬的空紙箱內(nèi)，由于堅(jiān)信《TD》正代表了ThanRS Danny的縮寫(xiě)，于是Danny不顧其他工人的嘲笑，獨(dú)立撫育這位生兒，并為紀(jì)念這特別的一天，取名為：1900，1900在virginian上渡過(guò)自已的童年，青年，直至死去。并以天才的琴技受到來(lái)乘客的歡迎，船上的世界，即是他的世界，他在他的世界里，創(chuàng)造著無(wú)限清彩，散發(fā)著無(wú)限的氣象魅力。本片導(dǎo)演正是1990年以《天堂電影院》獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片殊榮的朱塞佩，托納托雷，如同《天堂電影院》給人的感覺(jué)，托納托雷以其擅長(zhǎng)的敘事手法，使觀眾隨著回憶與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)間輕易地融入劇情之中，并幾乎因此懷疑，本片是否以真人真事所改編而在本片之中，托納托雷也與尼奧莫里康內(nèi)這個(gè)配樂(lè)界大師再度合作。因此影片中影片中電影原聲也值得細(xì)細(xì)品味收藏的對(duì)象，同樣是從現(xiàn)代追溯古代背影同樣是在海游輪上，若將《泰坦尼克號(hào)》比作豐盛的晚宴，那么，在吃慣好萊塢的電影大餐后，精致，細(xì)膩的《海上鋼琴師》則是很好的下午茶甜點(diǎn)，讓你我的靈充實(shí)。

開(kāi)篇以長(zhǎng)鏡頭引入，慢慢推至回憶者，由暗到明的光線，增添了些許神秘，使觀眾以一種好奇的而莊嚴(yán)的心境進(jìn)入影片。接下來(lái)，同樣是以長(zhǎng)鏡頭清晰地為我們呈現(xiàn)了近在咫尺的美國(guó)。和平、寧?kù)o中蘊(yùn)含著無(wú)限繁榮。在這種客觀審視的狀態(tài)里，光中開(kāi)始靜靜做出思考。另外，影片還在大量采用面部特寫(xiě)，來(lái)體現(xiàn)任務(wù)內(nèi)

心活動(dòng)。

1900一生的時(shí)間都呆在船上，從未下過(guò)船，是什么讓他有這樣獨(dú)特的世界觀。是因?yàn)樗?900，他擁有天才般的琴技，不需要誰(shuí)教他自己就會(huì)彈出天籟的曲子。他也曾想要下船，但是當(dāng)他寮望船下的繁華都市時(shí)，他依然回頭。因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)，外面的世界沒(méi)有邊界，這個(gè)世界對(duì)于他來(lái)說(shuō)太大，他沒(méi)辦法在哪里生存。船上的世界是有限的，他可以在有限的世界里創(chuàng)造無(wú)限。正如鋼琴的88個(gè)鍵，它只有88個(gè)，然而它奏出的音樂(lè)卻是有限的。十指與鋼琴的碰撞，讓他感覺(jué)到不僅是生活的快樂(lè)，還是生命的意義。1900用他的音樂(lè)訴說(shuō)這形形色色的人的經(jīng)歷，這是生命的韻動(dòng)，他只為觸碰88個(gè)鍵而生。他是沒(méi)有羈絆的，這樣的天才，應(yīng)該純粹的活著，絕對(duì)純粹。Danny的死，女孩最終的離開(kāi)，不是簡(jiǎn)單的以外。只有他們的離去才能成全1900淋漓盡致的絕對(duì)純粹自我。他們都是生命中不可缺少的，親情、愛(ài)琴。哪怕淺嘗輒止，也足以完美1900的一生。1900對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，不是一般人的那種簡(jiǎn)單的狂熱，而是如生命一部分一樣的坦然。這是一

種習(xí)慣，一種自然，如同呼吸一樣。太過(guò)自我的人往往不是瘋了就成了傳奇，而

1900則是傳奇中的不可思議。

張曼玉說(shuō)，電影是把真是的感情放在虛假的事上。我更愿意這樣想，承認(rèn)電影里的虛，相信仍然存在1900這樣純粹的人生，遺憾是因?yàn)椴挥小?/p>

第二篇：海上鋼琴師影評(píng)

《海上鋼琴師》影評(píng)

100411班

孫燕琴

21號(hào)

《海上鋼琴師》這部影片作為百度搜索中最熱門(mén)的一部文藝片確實(shí)有它的杰出之處?？赐赀@部影片讓我有種欲罷不能欲言又止的感覺(jué)。

最令我難忘的是故事動(dòng)人的情節(jié)。生于船，長(zhǎng)于船，死于船，這是一個(gè)虛幻的奇跡，一個(gè)傷感的故事，也是一個(gè)關(guān)于他的傳奇。在1900年的第一天，油輪維珍尼亞號(hào)上的添煤工人Danny Boodman偷偷跑到大廳撿客人留下的東西，卻在無(wú)意間撿到了一個(gè)被遺棄在鋼琴上的小孩，為了紀(jì)念這一天，他為小孩取名為1900?？赡苷怯辛诉@個(gè)不平凡的名字使他以后的人生有了傳奇性的色彩。然而Danny Boodman在一次海上意外事件中喪生，只有8歲的1900再度成為了孤兒。一天，1900無(wú)意間來(lái)到了舞廳的落地窗外，他第一次聽(tīng)見(jiàn)了音樂(lè)，第一次見(jiàn)到了與他一生命運(yùn)交織在一起的樂(lè)器——鋼琴。從此，他成了音樂(lè)神童，無(wú)師自通，他在維吉尼亞號(hào)上用心靈演繹了一曲又一曲的美妙樂(lè)章，但是1900從未下過(guò)船。有一次，他遇到了自己心儀的女孩，女孩將自己的地址告訴了1900，并且希望1900有空去找她。于是，經(jīng)過(guò)了深思熟慮之后，1900決定下船找女孩，他與船上的人們擁抱告別。然后一步步走下船去，就在走到一半時(shí)，1900停住了，他向城市望去，一望無(wú)垠。他在那停了很久之后，將帽子甩進(jìn)了大海，調(diào)頭回到了船上。從此以后，1900沒(méi)有再提過(guò)要下船也沒(méi)有再提起那個(gè)女孩。1900唯一的好友邁克斯經(jīng)過(guò)千辛萬(wàn)苦終于在即將被炸毀的廢船上找到了1900，并勸說(shuō)其下船，但是1900始終不愿下船去面對(duì)世俗。最后，從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號(hào)的1900殉船于海底。

影片最后1900和邁克斯說(shuō)的那段話令我至今難以忘懷。他說(shuō)：“陸上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來(lái)遲，夏天則擔(dān)心冬天的將至。所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕?！薄八心切┏鞘校憔褪菬o(wú)法看見(jiàn)盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當(dāng)時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著大衣，感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心！完全沒(méi)問(wèn)題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨(dú)沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！边@兩句臺(tái)詞，不僅僅是1900的感覺(jué)，也是我們這群生活在社會(huì)中的人所想的，城市那么大，看不到盡頭，看不到未來(lái)，那種不踏實(shí)的、不可預(yù)知的感受，讓我們就想要逃避，讓我們無(wú)法再邁出一步。這是我所理解的1900不愿下船的原因。

其次我想談?wù)劇逗Ｉ箱撉賻煛愤@部影片的主題。影片的主題包含了一個(gè)人的成長(zhǎng)，包含了親情、愛(ài)情和友情，包含了一種強(qiáng)烈的歸屬感??

1900在船上出生，在船上長(zhǎng)大，他周?chē)暮芏啻瑔T被導(dǎo)演修飾成為單純、不染污濁的一群人，他們率真、樸實(shí)。所以1900是那樣的純潔，他在成長(zhǎng)過(guò)程中未受世俗的污染。而在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，每個(gè)人都在為了生存而偽裝著，人們不得不穿上一件不屬于自己的外套，帶上面具，蒙住自己的臉，說(shuō)著那些違心的話語(yǔ)。就這一個(gè)原因，就足以使1900寧愿死在船上也不愿踏上陸地一步。

添煤工人Danny Boodman在發(fā)現(xiàn)1900之后毅然決然的選擇了撫養(yǎng)他長(zhǎng)大，慢慢地，他們之間有了濃厚的親情。這份親情難能可貴，這份親情陪伴著1900長(zhǎng)到了8歲。浪漫主義的電影，一般是離不開(kāi)愛(ài)情的，但在這部影片中，愛(ài)情卻并非是主線。更多講述的是一個(gè)人的一生，但愛(ài)情是1900想要下船的唯一動(dòng)力。而邁克斯與1900的友情就更不必說(shuō)了，他們通過(guò)音樂(lè)相識(shí)，在船上一起為旅客演奏，很多人不懂1900，但邁克斯懂，最后沒(méi)人知道1900還在船上，只有邁克斯知道，世人早已忘記了1900.，這就是最好的證明。

看完影片之后，我唯一的感覺(jué)是孤獨(dú)。可是1900真的孤獨(dú)嗎？當(dāng)細(xì)細(xì)回味時(shí)，我才覺(jué)得，他不孤獨(dú)，他有滿滿的用之不盡的音樂(lè)靈感，有無(wú)數(shù)的才華和流動(dòng)著的音符。但是他卻使我們感到孤獨(dú)，在現(xiàn)實(shí)生活中，我們沒(méi)有天才的華麗，沒(méi)有天才的不俗，沒(méi)有特立獨(dú)行的資本，沒(méi)有充盈的內(nèi)在，沒(méi)有再這個(gè)世界得到認(rèn)可和滿足，所以我們是孤獨(dú)的。我喜歡閉上眼睛，反反復(fù)復(fù)地聽(tīng)1900幫助好友克服暈船時(shí)彈奏的鋼琴曲，想象著自己也正坐在那艘船上，隨著海浪起伏搖擺。那時(shí)的音樂(lè)是可以將人吞噬的，讓你忘乎所以讓你自由自在，讓你感受不到自己的存在又讓你無(wú)比清晰的感受到存在的快感。你能感受到飛翔，能感受到旋轉(zhuǎn)，能感受到跳躍，就像初春的遠(yuǎn)行，夏日的沖浪。這里只有美好，只有存在的美好，我以為這就是生活，有活生生的美好存在。后來(lái)我才知道生活的大多數(shù)時(shí)候其實(shí)是孤獨(dú)的，是我們心里無(wú)處安放的孤獨(dú)，不被這個(gè)世界所認(rèn)可的孤獨(dú)。1900是孤獨(dú)的，所以他選擇一輩子不上岸，和那座海上浮城共生共死，而我們呢？我們沒(méi)有一座屬于自己的城，讓我們來(lái)安放我們的孤獨(dú)，讓我們來(lái)逃避自己不喜歡的一切。

這是一個(gè)物質(zhì)豐富，但情感相對(duì)匱乏的時(shí)代，各式各樣的欲望沖淡了感情的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。人們需要通過(guò)戲劇來(lái)驚喜，來(lái)悲傷，來(lái)感動(dòng)人們需要塑造經(jīng)典，不朽傳奇。而1900就是這樣一個(gè)傳奇。

第三篇：海上鋼琴師影評(píng)

你的生命因不存在而存在-----淺析《海上鋼琴師》

那是一首美妙的浪漫主義詩(shī)，不關(guān)乎愛(ài)情，不關(guān)乎生活，同樣，不關(guān)乎人們的記憶。當(dāng)你再次聽(tīng)到那首曲子時(shí)，你有沒(méi)有覺(jué)得是在夢(mèng)中一般呢。也許，這一時(shí)刻它是如此的真實(shí)，但是，它似乎是從來(lái)就沒(méi)有存在過(guò)的，否則，你不可能找不到它的痕跡的。

我喜歡《海上鋼琴師》，源于它的創(chuàng)作者多納托雷，很早以前，因?yàn)橐粋€(gè)美麗的傳說(shuō)，我喜歡上了這位講故事的人；當(dāng)他講完《西西里的美麗傳說(shuō)》之后，他在我的眼里已不再是一個(gè)單純的講故事的人，而是一位純情的畫(huà)家，他把瑪蓮娜畫(huà)的是那么那么的美，是那么的純潔，永遠(yuǎn)都不收世俗的污染；由畫(huà)及詩(shī)，《天堂電影院》，浪漫的令人沉醉其中，久久不肯脫離，那是一首美妙的詩(shī)，因?yàn)樘溃宰屛蚁嘈潘肋h(yuǎn)不會(huì)完結(jié)，永遠(yuǎn)不會(huì)消失；多納托雷到了海上，從此，他的詩(shī)歌便在海上頌詠，化作一曲零主題旋律，飄揚(yáng)在空中，變幻成了《海上鋼琴師》。

丹尼。博德曼。TD。雷蒙。1990，這是他的名字，從一開(kāi)始，他的命運(yùn)就注定了孤獨(dú)，不是那些善良的船艙里的窮苦的燒炭工人們所說(shuō)的那樣，1990不會(huì)落入人間，不會(huì)歸于所謂的彼岸。在1990的眼睛里，陸地，似乎是個(gè)無(wú)關(guān)緊要的事物。他說(shuō)：“陸地？陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(zhǎng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì)創(chuàng)作的音樂(lè)。我永遠(yuǎn)無(wú)法放棄這艘船，不過(guò)幸好，我可以放棄我的生命。反正沒(méi)人記得我存在過(guò)，而你是例外，max，你是唯一一個(gè)知道我在這里的人。你是唯一一個(gè)，而且你最好習(xí)慣如此。原諒我，朋友，我不會(huì)下船的?！保ㄒ浴逗Ｉ箱撉賻煛放_(tái)詞）每個(gè)人都有選擇的權(quán)利，但大多數(shù)人的心理總是會(huì)向往那些繁華地帶，很少人會(huì)選擇與孤獨(dú)相伴。而1990不同，他選擇了永遠(yuǎn)留在船上，選擇了一生與孤獨(dú)相伴，即使他是如此的思念那位邂逅卻不曾相伴的女人。

他的選擇，其實(shí)，從一開(kāi)始就能夠找尋蹤跡，當(dāng)溫柔的海浪撞擊船艙時(shí)，1990趴在窗口靜靜的望著窗外的天空和海面，他喜歡坐在窗前看著外面，但他不知道外面的世界到底是個(gè)什么樣子，他不知道外面到底有什么。老丹尼很喜歡這位可愛(ài)的兒子，他熱衷于教他英語(yǔ)，當(dāng)1990問(wèn)到“媽媽是什么”的時(shí)候，老丹尼沉寂了一會(huì)兒，便說(shuō)：“媽媽是一種馬，你買(mǎi)它就一定會(huì)贏?！蹦菚r(shí)，這首浪漫的詩(shī)剛剛讀到開(kāi)頭，但已足以讓人們感受到它的浪漫氣息，讓人們感受它的真實(shí)存在。其實(shí)，寧愿它沒(méi)有存在過(guò)，因?yàn)槿绻嬖?，那一定?huì)是一個(gè)悲劇，那么，人們可能不是那么容易接受悲劇。

很多時(shí)候，從專(zhuān)業(yè)的角度來(lái)分析這部影片，并不是我想要的，我喜歡的是，反復(fù)的觀看里面的每一個(gè)細(xì)節(jié)，直到我真正溶于其中，就在海上。如果非要把人分為兩種主義者，就從理想和現(xiàn)實(shí)兩者來(lái)分，我愿意選擇理想，因?yàn)?990是理想的，他是一個(gè)從未受過(guò)污染的人，純潔得幾乎無(wú)法讓他與凡人同類(lèi)。他說(shuō)：“所有那些城市，你就是無(wú)法看見(jiàn)盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當(dāng)時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著大衣，感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心！完全沒(méi)問(wèn)題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨(dú)沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭。”（引自《海上鋼琴師》經(jīng)典臺(tái)詞）本來(lái)對(duì)世界充滿好奇的1990，在這一刻，再也不相信世界了，他寧愿回歸海上，獨(dú)自彈奏這他的鋼琴，選擇孤獨(dú)，但是其實(shí)他并不孤獨(dú)，他擁有自己獨(dú)特而完美的靈魂。

有人說(shuō)，遵循自己的內(nèi)心而活著，要么成為世人皆唾的瘋子，要么成為一段傳奇。我想，1990就是一段傳奇吧。而創(chuàng)造這個(gè)虛幻的人物的多納托雷本身更是一個(gè)傳奇，造就他的傳奇成型則離不開(kāi)Ennio Morricone，這位歐洲電影音樂(lè)配樂(lè)巨匠，一生為400多部電影譜寫(xiě)原創(chuàng)音樂(lè)，簡(jiǎn)直驚為神人，奧斯卡終身成就獎(jiǎng)是對(duì)他最大的肯定。影片以爵士樂(lè)為主，在表現(xiàn)憂郁傷感的調(diào)子上，非常貼切。此片的主題曲，是最精彩的，簡(jiǎn)直與1900的靈魂融為一體，與那浪漫又純潔的愛(ài)情交相呼應(yīng)。而且這個(gè)曲子的敘事功能也很強(qiáng)。從1900看到了那個(gè)女孩之后，我們甚至可以完全憑借想象，來(lái)走進(jìn)1900的內(nèi)心。這一段旋律很簡(jiǎn)單，但是卻美得攝人心魄，浪漫的讓人窒息。

在鏡頭的運(yùn)動(dòng)上，畫(huà)面的構(gòu)圖上，導(dǎo)演也創(chuàng)造了唯美浪漫的感覺(jué)，剪輯流暢，舒緩而充滿詩(shī)意。首先鏡頭的運(yùn)動(dòng)上，導(dǎo)演是用緩緩的運(yùn)動(dòng)鏡頭，而且每個(gè)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)相對(duì)很長(zhǎng)，所以就創(chuàng)造出了一種詩(shī)一般的、舒緩的、優(yōu)美的情緒。影片最開(kāi)頭就是一連串這樣的緩慢移動(dòng)鏡頭。開(kāi)始是給一個(gè)小號(hào)的特寫(xiě)鏡頭，然后緩緩拉出來(lái)，一個(gè)疊畫(huà)，切到臺(tái)階，然后向下移動(dòng)，當(dāng)麥克斯在畫(huà)面中位置正確了之后，又開(kāi)始緩緩的推進(jìn)。（本段引自時(shí)光網(wǎng)對(duì)于影片鏡頭的運(yùn)用解析）

一切的一切，看起來(lái)都是那么的順其自然，絕無(wú)刻意的成分，毫不矯揉造作。多納托雷就是那么的完美，《海上鋼琴師》同樣是那么的完美，令人陶醉，令人癡迷。最后，我想說(shuō)，1990的生命因不存在而存在，他一直都在，永遠(yuǎn)會(huì)在。

第四篇：海上鋼琴師影評(píng)

《海上鋼琴師》??????60—90分鐘影評(píng)

中景杰利拿著煙放在鋼琴上，特寫(xiě)煙，鏡頭轉(zhuǎn)向杰利，中景杰利做到鋼琴座位上，開(kāi)始彈鋼琴，中景記者在拍照，之后特寫(xiě)杰利在鍵盤(pán)上敲打的雙手。鏡頭轉(zhuǎn)向1900推鏡頭特寫(xiě)1900臉上表情，推鏡頭全景拍攝杰利及在場(chǎng)的聽(tīng)眾，攝像機(jī)不停地咔嚓著。鏡頭拉近由全景到中景，杰利在專(zhuān)注的彈奏著。切出鏡頭轉(zhuǎn)向麥克斯，特寫(xiě)在場(chǎng)一聽(tīng)眾的面部表情。鏡頭切出全景寫(xiě)杰利駕輕就熟變現(xiàn)，有全景轉(zhuǎn)向中景直至特寫(xiě)臉部便顯出杰利的得心應(yīng)手，高傲不凡，手部特寫(xiě)杰利雙手在琴鍵上輕盈的跳動(dòng)。之后鏡頭轉(zhuǎn)向1900特寫(xiě)他的面部表情，之后中景寫(xiě)麥克斯收錢(qián)與人打賭。杰利的演奏引來(lái)了船上所有的人，都紛紛趕來(lái)。鏡頭切換出在場(chǎng)的所有人，然后轉(zhuǎn)向特寫(xiě)杰利輕盈快速的手部描寫(xiě)，鏡頭后移，轉(zhuǎn)向杰利身后的聽(tīng)眾，之后運(yùn)用跟鏡頭特寫(xiě)1900專(zhuān)注聽(tīng)杰利演奏的表情，1900不是在比賽，而是在享受，完全沉浸音樂(lè)的他，與押注在他身上賭博的人們形成較為滑稽的對(duì)比。鏡頭再次轉(zhuǎn)向杰利，特寫(xiě)手部及面部表情，在場(chǎng)一位聽(tīng)眾融入到杰利的音樂(lè)中跟著節(jié)奏的搖著頭動(dòng)著眉毛，再次特寫(xiě)杰利表情，之后轉(zhuǎn)向1900特寫(xiě)其面部表情，鏡頭特寫(xiě)攝向放在鋼琴上的煙，側(cè)面襯托杰利技術(shù)的高超，之后再次特寫(xiě)杰利手部及臉部，直至演奏結(jié)束。人們?yōu)榻芾麣g呼，杰利拿起放在鋼琴上煙灰沒(méi)掉的煙，走向1900，鏡頭仰拍杰利不屑的表情，對(duì)著1900說(shuō)：“該你了，水手”。

1900站起身走向鋼琴，麥克斯為1900加油。鏡頭切換到杰利，杰利走到吧臺(tái)，服務(wù)員為杰利倒酒，杰利把那支煙頭連同煙灰一起扔到了吧臺(tái)服務(wù)員專(zhuān)門(mén)為他到的酒中。鏡頭中景1900爬在鋼琴上思索了一陣，然后彈了一段簡(jiǎn)單的曲子，鏡頭轉(zhuǎn)向麥克斯，特寫(xiě)麥克斯面部表情，表現(xiàn)出他的驚訝、不解與可笑，在場(chǎng)聽(tīng)眾也在紛紛議論，而1900還在深情的演奏，當(dāng)1900演奏完高興的站起來(lái)，之后推鏡頭推向杰利，杰利坐在鋼琴坐上，特寫(xiě)杰利手部、面部他彈的非常投入，自己已經(jīng)陷入自己的音樂(lè)情感之中，在場(chǎng)聽(tīng)眾都在高興而又深情的聽(tīng)著，中景麥克斯氣憤的轉(zhuǎn)身走向1900，特寫(xiě)1900，當(dāng)麥克斯問(wèn)他怎么了，1900說(shuō)：“情不自禁，旋律好美。杰利演奏完畢，跟鏡頭1900坐在了鋼琴旁推鏡頭寫(xiě)1900的演奏，1900在用心的重復(fù)著杰利彈得那首曲子，鏡頭推向站在吧臺(tái)旁的杰利，中景特寫(xiě)他似乎很生氣，1900激情的演奏著。

杰利做到鋼琴旁，怒視1900說(shuō)了狠話，杰利仍在憤怒而激情的演奏。中景

描寫(xiě)，1900拿著煙放在鋼琴上，中景，杰利端著酒杯，鏡頭轉(zhuǎn)向1900特寫(xiě)，1900看著杰利說(shuō)，你自討沒(méi)趣。特寫(xiě)1900閉著眼彈琴，鏡頭下轉(zhuǎn)，特寫(xiě)1900在鍵盤(pán)上跳動(dòng)的手，中景描寫(xiě)杰利轉(zhuǎn)身向1900，麥克斯也反過(guò)來(lái)身子看向1900。中景描寫(xiě)大家驚呆的表情，之后特寫(xiě)一組鏡頭來(lái)描寫(xiě)1900激情沉醉而又大汗淋漓的彈奏。特寫(xiě)麥克斯探頭露出了笑，鏡頭轉(zhuǎn)向特寫(xiě)杰利驚呆的表情，運(yùn)用推鏡頭特寫(xiě)眉毛跳動(dòng)的聽(tīng)眾得驚呆表情，近景描寫(xiě)一位夫人的假發(fā)掉了卻毫無(wú)反應(yīng)，鏡頭再次轉(zhuǎn)向1900，特寫(xiě)他忘我的投入。特寫(xiě)酒杯掉在地上。之后運(yùn)用一連串的面部特寫(xiě)，來(lái)寫(xiě)1900的忘我投入。特寫(xiě)1900喘氣，近景寫(xiě)杰利目不轉(zhuǎn)睛看著1900。近景寫(xiě)1900起身受拿起放在鋼琴上的煙，抬起手向觀眾示意，全景，1900將煙放在鋼琴后的琴弦上，特寫(xiě)煙被點(diǎn)著。運(yùn)用搖鏡頭全景寫(xiě)1900拿著煙走向杰利，特寫(xiě)1900面部特寫(xiě)，拿著煙對(duì)杰利說(shuō)：“給你抽，我不抽煙”。運(yùn)用推鏡頭近景1900把煙放在杰利嘴里，全場(chǎng)鼓掌，1900走開(kāi)，鏡頭推進(jìn)，透過(guò)杰利推到麥克斯的特寫(xiě)鏡頭。近景寫(xiě)掉假發(fā)的夫人發(fā)現(xiàn)在自己假發(fā)掉了，驚叫起來(lái)。中景寫(xiě)杰利走出大堂，人們圍擁著1900，特寫(xiě)杰利面部衣服及掉在自己鞋上的煙灰，杰利低頭看著腳，比賽結(jié)束。

第五篇：海上鋼琴師影評(píng)

讓靈魂棲居在深邃的海洋

——《海上鋼琴師》影評(píng)

這是一個(gè)虛幻的奇跡，一個(gè)傷感的故事，也是一個(gè)關(guān)于他的傳奇。大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨(dú)、友情與天才交織的故事。一部蕩氣回腸的詩(shī)意旅程電影——《海上鋼琴師》。那無(wú)處不在的鋼琴聲將觀眾帶入1900的心靈深處。和眾多歐片一樣，這部片子也充滿了暗示。主角1900是最大的暗示，這名出生在輪船上的孤兒，是天生的鋼琴大師，他一生從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船，能夠在別人因暈船而吐得一踏糊涂的時(shí)候閑庭信步。他生世凄涼卻用鋼琴征服所有人，他經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)卻不以為意，他能選擇與船共亡卻不能為了深?lèi)?ài)的女人登上一次陸地。托納托雷想通過(guò)他暗示什么呢？“一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，我看到的是選擇。人的一生實(shí)際上每時(shí)每刻都在面臨選擇，每一個(gè)細(xì)小或者重大的選擇決定了各自的人生走向。1900選擇了留在船上，他無(wú)法邁出走下甲板的那一小步，哪怕是為了一生中唯一的一次戀愛(ài)。所有人似乎都恨不得把他推下船，但1900毅然回頭。他說(shuō)：“陸地沒(méi)有盡頭?！边@種沒(méi)有盡頭的感覺(jué)讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺(jué)得安穩(wěn)。

那個(gè)吹康牌樂(lè)器的胖子，上船掙錢(qián)的時(shí)候只有一把小號(hào)，到影片最后還是靠別人施舍才繼續(xù)擁有這把小號(hào)，人生，在很多時(shí)候都是在循環(huán)，周而復(fù)始的循環(huán)，我們都在循環(huán)中消耗生命的時(shí)光。每一艘船上都有第一個(gè)發(fā)現(xiàn)自由女神的人，他們縱聲高呼，為了一個(gè)不知道結(jié)果的目標(biāo)而激動(dòng)，從而開(kāi)始了新一輪的奔波。還有爵士樂(lè)本身似乎也暗示著那種自以為是的人，“什么都不是，那就是爵士了?！?恕我肉眼凡胎，只能以自己的目光來(lái)理解大師。但光有暗示是不足以吸引觀眾的，《海上鋼琴師》的情節(jié)如同碧海潮生，高潮一浪接著一浪。在狂風(fēng)暴雨中一邊任鋼琴自由滑動(dòng)一邊彈奏，小孩子無(wú)師自通的演奏震驚滿船的人，這些只不過(guò)是大師的鋪墊罷了。自稱(chēng)“爵士樂(lè)祖師”的謝利上船與1900比賽鋼琴，激動(dòng)人心的程度簡(jiǎn)直可以和最激烈的槍?xiě)?zhàn)相媲美。美國(guó)的西部片中，快槍手一對(duì)一的較量很是惹眼，但歐洲人可以用鋼琴當(dāng)武器。讓人喘不過(guò)氣來(lái)的鋼琴比賽才結(jié)束，1900第一眼就愛(ài)上的女人出現(xiàn)在了舷窗外，他彈出了快心之作“柔情似水”，窗外，美人如水，窗內(nèi)，柔情似水。這一幕，必將成為電影史上的浪漫經(jīng)典，這一

曲，也必將成為傳世之音。

他是音樂(lè)演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過(guò)琴鍵，在他的指尖下所流淌著的就不僅僅是音符，而是對(duì)生活的真誠(chéng)。深情飄逸的曲風(fēng)，唯美、優(yōu)雅的飛揚(yáng)，他的音樂(lè)時(shí)而精巧，時(shí)而大氣，時(shí)而細(xì)膩，時(shí)而磅礴，時(shí)而小心，時(shí)而大膽，時(shí)而激情，時(shí)而委婉。他以音樂(lè)來(lái)體現(xiàn)人物，用音樂(lè)來(lái)表達(dá)情感，用音樂(lè)來(lái)講述人生，他用音符來(lái)代替語(yǔ)言來(lái)觸及人們的心靈，聽(tīng)著他的音樂(lè)，就像是聽(tīng)著人生的經(jīng)歷，聽(tīng)著人生總總，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂(lè)者一樣隨著自己的音樂(lè)一起翱翔。我第一次強(qiáng)烈地感覺(jué)到音樂(lè)的世界是這么廣闊，原來(lái)音樂(lè)講述的世界是這么的迷人，這種音樂(lè)與人生的立體結(jié)合真的是讓人大開(kāi)眼界，對(duì)于音樂(lè)也有了另一番的認(rèn)識(shí)。

其實(shí)與俗世的生活來(lái)對(duì)照，影片中1900的言行似乎有不真實(shí)的地方。比如，他從未接觸過(guò)鋼琴和音樂(lè)，但當(dāng)他的手第一次放在琴鍵上的時(shí)候，那些動(dòng)人的旋律竟能天然一般流瀉而出；他從未受過(guò)正統(tǒng)的教育，卻能說(shuō)出那么詩(shī)意而蘊(yùn)涵豐富的語(yǔ)言；甚至最后，當(dāng)朋友邁克斯在那條殘破不堪的，顯然已廢棄很久的游船上找到他時(shí)，1900哪來(lái)的食物維持生命？

還有的就是影片最后的結(jié)局—1900和麥克斯的談話!我喜歡這個(gè)情節(jié)的原因不是因?yàn)?900怎樣選擇他的生活,怎樣選擇他的死!相反我很不贊同他不下船的解釋!因?yàn)檫@是一種不負(fù)責(zé)任,對(duì)生活不積極的看法!但是最后1900跟麥克斯開(kāi)的玩笑才真正讓我明白1900為什么這樣選擇,因?yàn)樗篮蟮教焯眠€是想彈鋼琴,彈只屬于自己的曲子,因?yàn)闆](méi)人能用兩只右手彈琴!如果1900下船估計(jì)他會(huì)和杰里一樣,不再會(huì)為自己喜歡而彈琴,而是為了別人或錢(qián)而彈琴,那是1900不想看到的,甚至1900如果下船再也沒(méi)有靈感彈出屬于他自己的曲子了!簡(jiǎn)單說(shuō)1900為音樂(lè)而生,為音樂(lè)而死!不簡(jiǎn)單啊!

影片采用最極端的浪漫主義風(fēng)格，引起兩極反應(yīng)：有人視之為杰作，而西方很多人把它看成“最好看的爛片”。影片的缺憾在于人物刻畫(huà)，主角太過(guò)神秘，讓人無(wú)法洞察他的內(nèi)心世界，因而就很難真正同情他。如果能把心態(tài)調(diào)離憤青階段，該片則有打動(dòng)人心的浪漫魔力。

我想，也只能以一顆詩(shī)意而浪漫的心去理解這部影片和1900。影片有意撇開(kāi)物質(zhì)的喧嚷，而突出了1900靈魂與音樂(lè)的交融，同時(shí)引導(dǎo)觀眾與片中或精彩

絕倫，或妙趣橫生的音樂(lè)達(dá)到共鳴。

我們都有自己的世界，都想劃定自己安全的范圍，都想過(guò)自己所謂的“生活”。但是，那真的是我們能夠掌握和控制的嗎，會(huì)不會(huì)因?yàn)樘澬亩豢鞓?lè)。1900把自己的生活縮小到鋼琴這頭到那頭的距離，又放大到88顆琴鍵上能夠演奏出的音符排列組合的矩陣?yán)铮米约旱某叨热∩?，懂得人生的自由是無(wú)限的，而自己能享受到的又何其有限。于是他總是快樂(lè)的，嘴角微微上翹，于是他總是思索的，觀察著人們眉梢眼角一絲細(xì)紋的變換，于是他是注定不能留給這個(gè)世界任何痕跡的，過(guò)于純凈的生命是沒(méi)有抵抗力的。他說(shuō)，至少我可以決定結(jié)束自己的生命，語(yǔ)氣是心甘情愿的放棄。

還記得：“Take a piano.The keys begin, the keys end.You know there are eightyeight of them, nobody can tell you any different.They are not infinite.You are infinite.And on these keys the music that you can make is infinite.I like that.That I canlive by.”（拿一部鋼琴來(lái)說(shuō)，從琴鍵開(kāi)始，又結(jié)束。你知道鋼琴只有88個(gè)鍵，隨便什么琴都沒(méi)差。它們不是無(wú)限的。你才是無(wú)限的，在琴鍵上制作出的音樂(lè)是無(wú)限的。我喜歡這樣，我活的慣。）