第一篇：貝隆夫人觀后感

《貝隆夫人》觀后感

教育學(xué)院 小學(xué)教育2班

卞佳芳 070112040

【簡(jiǎn)介】

原名：Evita

又名：艾維塔 / 阿根廷，別為我哭泣 / 貝隆夫人 / 庇隆夫人

導(dǎo)演：艾倫 帕克(Alan Parker)

主演：Madonna, Antonio Banderas, Jonathan Pryce, Jimmy Nail, Juan Peron

制片國(guó)家/地區(qū)：美國(guó)

上映年度：1996

【劇情簡(jiǎn)介】

15歲的埃娃為了讓探戈舞歌手馬加爾迪帶她去布宜諾斯艾利斯，不惜以身相許。到了目的地，被拋棄的埃娃靠賣淫為生，專找能對(duì)她有所幫助的人睡覺(jué)，終于成了娛樂(lè)圈的名人。1943年，阿根廷發(fā)生軍事政變，埃娃遇見(jiàn)庇隆上校，他們相愛(ài)了。當(dāng)庇隆被捕入獄期間，埃娃就以他的名義參加競(jìng)選。庇隆獲釋后他們結(jié)了婚，庇隆當(dāng)上了阿根廷總統(tǒng)。埃娃想當(dāng)副總統(tǒng)未果，遂創(chuàng)辦埃娃.庇隆基金會(huì)。她開(kāi)始?xì)W洲之行。西班牙友好地接待了她，但在意大利她卻挨了罵，到法國(guó)時(shí)她病倒了。1952年她病逝于阿根廷。

【觀后感】

這是一部劇情片，一部歌舞片，一部歷史片。它是我開(kāi)始認(rèn)識(shí)韋伯的第二部作品（第一部是《CATS》），充滿了驚喜。同時(shí)這也是我認(rèn)識(shí)Madonna的開(kāi)端，那首著名的《Don't cry for me Argentina》深深吸引了我的注意。

從電影開(kāi)始到最后，有一段和聲一直被在關(guān)鍵的時(shí)候不斷的歌唱著，這一段和聲帶著帶著高貴和圣潔，帶著對(duì)EVITA虔誠(chéng)的崇拜，其實(shí)它在西班牙文里只有三個(gè)詞“EVA，EVTIA，EVITA夫人”，三個(gè)簡(jiǎn)單的稱謂，道出了EVITA絢麗而又短暫的一生。

電影的開(kāi)篇是在兩組葬禮中交叉著進(jìn)行的。一邊是舉國(guó)上下為EVITA夫人的哀悼，最豪華的葬禮，最隆重的儀式，天空飛灑著無(wú)數(shù)的白色的紙片，八位士兵抬著載著夫人的華貴棺木莊嚴(yán)得走在最中央，后面是她的丈夫貝隆總統(tǒng)和政界要員，布宜諾斯艾利斯城的街道上陽(yáng)臺(tái)里每一個(gè)地點(diǎn)站滿來(lái)自四面八方的前來(lái)送行同時(shí)為了瞻仰他們精神領(lǐng)袖最后的遺容的慟哭著的人民，每一個(gè)地方都擺放著她高貴的遺像和那張自信的笑容。而另一邊，是一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭的葬禮，狹小的教堂，不多的人群，牧師在做哀悼詞，人們用疑惑的眼神看著一個(gè)小姑娘，她是一個(gè)人突然闖進(jìn)來(lái)的，為死者獻(xiàn)上了鮮花，輕輕的親吻死者的額頭，可還沒(méi)有來(lái)得及哭訴，便被強(qiáng)迫地抱了出去，她掙扎哭喊著“爸爸，爸爸，那是我的爸爸！”在外面的姐姐大聲地叫著“EVA!----EVA!”EVA被粗暴的拒絕在父親葬禮教堂的門(mén)外，因?yàn)樗且胺N，是父親和下等女人偷情生下來(lái)的沒(méi)有名分的野種！只配遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著父親的靈車離去，“骯臟的東西”不容許靠近家族的榮譽(yù)！

若是EVITA的靈魂可以看到這對(duì)比的一幕，她應(yīng)該滿意的微笑了，甚至可以用嘲弄的眼神鄙視將她驅(qū)逐的中資產(chǎn)家庭。她終于實(shí)現(xiàn)了從EVA起的愿望“I want to be a part of B.A.--Buenos Aires--Big Apple!我要成為布宜諾斯艾利斯（Buenos Aires阿根廷首都）的大人物?！?/p>

絢麗光華，萬(wàn)人崇敬，剎那光輝，風(fēng)采迷人。

執(zhí)政時(shí)，全國(guó)矚目，人們大喊“VIVA EVITA(EVITA萬(wàn)歲)”，瘋狂的擁護(hù)貝隆和貝隆夫人EVITA－－－－人們的精神領(lǐng)袖，除了崇拜就是贊揚(yáng)，誰(shuí)是工人階級(jí)的神？EVITA，對(duì)，就是她！

逝世時(shí)國(guó)旗對(duì)角線的一道黑條，連城外都站滿了悲痛的人群，天空都是陰云，人們傳著黑色的喪服，鄭重的將遺像擺放在胸前，在雨中堅(jiān)持這神圣的牧師的贊歌。各處的人們?cè)诰徛墓?jié)奏下，沉重的跳起EVITA生平最喜歡的阿根廷舞蹈，一步又一步，可是帶著節(jié)奏和腿部與腳步的輕靈技巧，此刻也只能因?yàn)樗闹魅穗x開(kāi)而失去光澤。

一切看上去這么的美好，可是有多少人可以理解這無(wú)尚榮耀背后的故事。那曾經(jīng)的黯然神傷，那過(guò)去的不堪回首，那一次次的出賣和背叛，那一回回冷漠和辛酸。

上流人士曾經(jīng)怎么稱呼她？婊子！Bitch!

軍隊(duì)里曾經(jīng)如何看待她？娼婦！Slut!

政界要人曾經(jīng)是何評(píng)價(jià)？小人！Little man!

EVITA又為了什么而作了什么？

一個(gè)沒(méi)有父親的野種，成為了一個(gè)歌曲家的情婦，隨后來(lái)到了布宜諾斯艾利斯Buenos Aires，擺脫了小城鎮(zhèn)之后終于來(lái)到了阿根廷的首都，然后離開(kāi)了她第一個(gè)男人。

男人又怎么樣？聽(tīng)聽(tīng)她唱出的話語(yǔ)：“你只會(huì)討好異性，生活糜爛，但你身價(jià)豐厚就可以把我占有，助我踏上青云路，總有一天會(huì)回報(bào)。”這個(gè)情人的離開(kāi)沒(méi)有什么，不過(guò)是將她推向了最后的絕路，你認(rèn)為一個(gè)名氣一般的有妻室的歌唱家，EVA可以指望更多的什么嗎？他唯一的“功勞”就是將EVA帶到了首都這個(gè)她夢(mèng)想的權(quán)勢(shì)中心，在這里她成為了EVITA。

一遍遍的詢問(wèn)Where am I going to?她根本沒(méi)有機(jī)會(huì)接觸上流的機(jī)會(huì)，就在絕望的時(shí)候，一個(gè)攝影師告訴她Don't ask anymore.獻(xiàn)出她的身體，他可以給她成名的機(jī)會(huì)；然后下一個(gè)男人幫助她接到了廣告??一個(gè)又一個(gè)，她接觸了一個(gè)又一個(gè)有能力的男人，仿佛前一個(gè)男人是她見(jiàn)到更上層男人的鋪墊。

“古往今來(lái)的男女，不分男女，都是在互相欺騙，實(shí)在顯而易見(jiàn)，都是希望對(duì)方，給予種種方便，別怪他們無(wú)情無(wú)義，你何嘗不是？”

終于她成為了名角，見(jiàn)到了貝隆將軍，終于將自己押在了這個(gè)擁有一定的群眾基礎(chǔ)的男人身上，她給貝隆無(wú)論是在困難期還是風(fēng)光期，都帶了無(wú)限的群眾的崇拜，她的言談舉止所有都圍繞著貝隆。她很清醒，沒(méi)有他，就不會(huì)有她的未來(lái)。她甚至將貝隆愛(ài)她升華成為了是因?yàn)樨惵釔?ài)最底層的人民，否則他為什么會(huì)喜歡她這種低下的有過(guò)不光彩過(guò)去的妓女！她讓人民忽略了她天生麗質(zhì)的本色，把她最不光彩的因素轉(zhuǎn)變成了最套取人心的優(yōu)勢(shì)！

然后終于有一天她成為了**，控制了新聞，娛樂(lè)，廣播所有的傳播媒介，不斷地對(duì)醫(yī)院，學(xué)校，工人，婦女進(jìn)行慷慨的捐助，發(fā)行個(gè)人的福利彩票回饋社會(huì)。

聽(tīng)聽(tīng)她說(shuō)的話吧：I love you and hope you love me.看看她每一次發(fā)言時(shí)的姿勢(shì)吧：兩只手高高地向上舉起，配合著講話不斷的擺動(dòng)，預(yù)示著不可抗拒的力量，她那食指伸向天的動(dòng)作代表了最高的統(tǒng)治。

人們?cè)诮邮芩龝r(shí)而慷慨激昂時(shí)而深情款款的演講后，忘記了她權(quán)利的欲望，只記得她是一個(gè)為了愛(ài)人的成功不斷奉獻(xiàn)的**！于是人民擁護(hù)她為副總統(tǒng)。整潔的高層都在反對(duì)，可是你知道貝隆說(shuō)了一句什么嗎？She's the one who's kept us where we are.影片在這里就打住了，EVTIA夫人背判了“死刑”，于是有了最后的葬禮，可是現(xiàn)實(shí)是EVITA夫人不僅成為了副總統(tǒng)，同時(shí)在貝隆去世后，接替的總統(tǒng)的職位！

她終于擁有了一切，即使是轉(zhuǎn)瞬即逝的光華，去世的時(shí)候剛剛36歲，不擇手段的達(dá)成了愿望，“I want to be a part of B.A.--Buenos Aires--Big Apple!”當(dāng)初的野心！

她不是為了什么階級(jí)的翻身，當(dāng)初在教堂內(nèi)，EVITA虔誠(chéng)地接受洗禮，神父的賜福，教堂外，一片祥和圣潔的頌揚(yáng)EVITA的教堂的圣歌中，夾雜著反抗工人被打的慘叫和無(wú)聲倒下的尸體以及緩緩流動(dòng)的鮮血,這就是最好的證據(jù)。她只是為了自己的出人頭地，為了自己將那曾經(jīng)將她絕之門(mén)外的中產(chǎn)階級(jí)和侮辱她的特權(quán)階級(jí)踩在腳下！

我們來(lái)看，他們的第一次相遇貝隆的鐘情是因?yàn)镋VITA迷人的外表，和她有了一夜之歡是因?yàn)镋VITA窮追不舍的告白，把她帶回家是因?yàn)镋VITA一遍遍的重申I'm not talking of a hurried night?? That's not the reason that I caught your eye Which has to imply I'd be good for you I'd be surprisingly good for you.一旦沾染上了這個(gè)女人，他就無(wú)法再甩掉了，因?yàn)樨惵∵@個(gè)名字對(duì)于EVITA是極為有用的。也就是因?yàn)檫@樣，在貝隆被捕的日子里，EVITA沒(méi)有走開(kāi)，貝隆想辭職回家過(guò)安定平靜的生活，離開(kāi)糾紛，可是EVITA說(shuō)服的他讓他安心得等著他們最為輝煌的一天。

她在做什么？她在利用貝隆的名聲為貝隆造勢(shì)，她在用貝隆的名字蠱惑工人unions聯(lián)盟為貝隆聲討“公道”，只要營(yíng)救貝隆成功，人民首先會(huì)記住的是她這個(gè)盡心盡力的操勞的妻子，記住她的話。

貝隆獲救了，以為他們這次真的相愛(ài)了，公眾之下，兩個(gè)人親密的接觸，貝隆也利用這EVITA為他打下的聲勢(shì)努力添柴加火，脫下了貴族階級(jí)象征的西服，和舉著白手帕向他致敬的工人底層階級(jí)一同高聲的歡呼同時(shí)親切的方式，摟著自己的愛(ài)人EVIT，向他們致意。看上去是祥和的，可是實(shí)際上呢？

婚禮的那天在主的面前，貝隆沒(méi)有任何的笑容和情愿的表情，連看著夫人都是斜視或者余光，EVITA卻一臉的期待，只是不知是期待終于和愛(ài)人在一起還是期待成為總統(tǒng)夫人后的政界王朝！很快，電影隱秘的給了我們明確的答案，穿著睡衣的貝隆從一個(gè)屋子里出來(lái)去開(kāi)一扇門(mén)，門(mén)被從里面鎖上了，他失落得又裝作若無(wú)其事的走開(kāi)，門(mén)的里面，是不動(dòng)聲色沒(méi)有任何表情變化的EVITA“貝隆夫人”。

后來(lái)在總統(tǒng)夫人演講的過(guò)程中，貝隆表情從滿足到滿意的細(xì)微變化都呈現(xiàn)在鏡頭里；當(dāng)看“彩虹之路”EVITA夫人歐洲之旅的映像節(jié)目之時(shí)，政治上的幫手告訴貝隆，“貝隆夫人”現(xiàn)在被外界媒體當(dāng)成了貝隆對(duì)外界的政治手段，那時(shí)貝隆的表情那個(gè)叫做邪惡和貪婪，充分表現(xiàn)出目的達(dá)到的快感！你還會(huì)說(shuō)他是喜歡她的嗎？即使EVITA時(shí)喜歡貝隆的，可是貝隆也沒(méi)有讓這個(gè)女人得到愛(ài)情，因?yàn)槠瘘c(diǎn)的不同，這個(gè)女人最初對(duì)他的接近就是因?yàn)闄?quán)利的利用。

在EVITA被提名副總統(tǒng)的一片反對(duì)聲中，貝隆對(duì)政界說(shuō)了一句話：She's the one who's kept us where we are.可是誰(shuí)都明白，這句話真正的意義反而被政界要員們說(shuō)破：She's the one who's kept you where you are.EVITA無(wú)論在什么場(chǎng)合中，提到的和擁護(hù)的全是她的“丈夫”貝隆。成功的，兩個(gè)人互相的利用，登上了權(quán)利的最高峰。

但是EVITA還是一病不起，從貝隆的眼神兒中，看不到真正的關(guān)愛(ài)，他說(shuō)：Eva, you are dying.誰(shuí)知道這后面的內(nèi)容到底是什么？！EVITA用無(wú)奈而又哀傷的目光看著他，問(wèn)起了那句話：So what happens now? Where am I going to?貝隆不經(jīng)意的露出了當(dāng)初對(duì)待被攆走的第一個(gè)妻子的冷漠目光：Don't ask anymore。而當(dāng)初第一個(gè)妻子被風(fēng)光無(wú)限的EVITA攆走的時(shí)候，說(shuō)出的是一樣的問(wèn)題和得到的是一樣的答案。終于理解得EVITA所唱的最后的愛(ài)之歌的名字竟然是：You Must Love Me.一個(gè)Must揭示了一切。兩個(gè)生死相依的愛(ài)人怎還會(huì)用Must的命令或者是哀求的語(yǔ)氣？

站在遺體的面前，是旁觀者切點(diǎn)明了一切。貝隆知道這是在諷刺他，他的表情承認(rèn)的了一切。什么愛(ài)情？這才是貝隆夫婦表象下的真實(shí)。

貝隆夫人，一路走好！在前面的路上，你不是孤獨(dú)的。你看看70萬(wàn)人在注視著你，他們?cè)谂隳阕咧詈蟮囊怀?。煙花雖是短暫，稍縱即逝，但是曾經(jīng)的絢麗又叫人如何忘懷呢？

第二篇：《貝隆夫人》觀后感

《貝隆夫人》觀后感

早就在媒體雜志上聽(tīng)聞阿根廷第一夫人貝隆夫人，懷著對(duì)偉人的崇敬，看完音樂(lè)劇《貝隆夫人》，羨慕她的傳奇人生，同時(shí)也惋惜她的英年早逝。直到現(xiàn)在我仿佛還看到貝隆夫人伊娃站在總統(tǒng)府上高唱Don't Cry For Me, Argentina的身影，這也是我選擇《貝隆夫人》來(lái)寫(xiě)下自己的一些觀后感的原因。

影片一開(kāi)始就給我們重現(xiàn)了伊娃的父親的葬禮，藉由他人的口道出了她的身世：一個(gè)不被父親家族所承認(rèn)的私生女，甚至連自己的父親去世了自己前去吊唁也被粗暴地趕出門(mén)外。正是悲慘屈辱的童年造就了伊娃堅(jiān)強(qiáng)的性格和要成為大人物的強(qiáng)烈的欲望。接著影片采用倒序的方式，展現(xiàn)伊娃去世時(shí)的情形，千千萬(wàn)萬(wàn)的阿根廷人眼含熱淚，涌上街頭為其送行，似乎連空氣中都充滿了悲傷。還有隨著她的去世，貝隆政權(quán)也變得名存實(shí)亡，**層出不窮，從側(cè)面反映出伊娃才是所有阿根廷百姓心目中共同的精神領(lǐng)袖。

一個(gè)貧苦、毫無(wú)所依的私生女如何才能踏上青云之路？青春和美貌是伊娃唯一的憑借。為了換取踏入阿根廷交際圈的機(jī)會(huì)，十五歲的伊娃向探戈歌手麥加地出賣了自己的身體。影片中，伊娃大膽地唱出來(lái)：“I wanna be a part of B.A.Buenos Aires, Big Apple(我要成為阿根廷首都的大人物)”，麥加地的勸告、嘲諷，都市未知的前景絲毫不能影響到伊娃的“理想”。然而現(xiàn)實(shí)總是殘酷的，剛回到家的麥加地就無(wú)情地把伊娃拋棄。然而伊娃卻沒(méi)有放棄自己的夢(mèng)想，盡管迷惘卻依然選擇了留下來(lái)拼搏。為了出名，她一次次地向各色各樣有權(quán)有勢(shì)的大人物們出賣自己的身體，以換取一次次出鏡的機(jī)會(huì)，很快就在娛樂(lè)圈里混得風(fēng)生水起。當(dāng)然，一切無(wú)關(guān)愛(ài)情，男人只是伊娃身下的踏腳石。直到遇到相貌英俊，因救災(zāi)救貧、宣揚(yáng)民主而在百姓中聲望日隆的貝隆上校，伊娃才結(jié)束自己墮落的生活，而貝隆也越來(lái)越被其吸引，接受她成為自己唯一的女人。

雖然自認(rèn)為高貴的上流階層人士無(wú)法接納出身卑微的伊娃與自己平起平坐，軍方也敵對(duì)“另有所圖”的伊娃，但是伊娃依然長(zhǎng)袖善舞，平易近人的作風(fēng)讓她在底層中頗受百姓歡迎。然而**驟起，貝隆被反動(dòng)派逮捕入獄，伊娃再次失去了自己的依靠。然后她卻沒(méi)有選擇棄他而去,反而到處為貝隆奔走呼告，號(hào)召百姓?qǐng)F(tuán)結(jié)起來(lái)一起要求釋放貝隆。伊娃充分展現(xiàn)出作為一個(gè)演員出色的口才能力和演講能力，成千上萬(wàn)的百姓被鼓動(dòng),民眾之聲，再也無(wú)法被壓抑。

當(dāng)局迫于壓力不得不釋放了貝隆，貝隆重獲自由，而伊娃則初步在民眾中樹(shù)立起只屬于自己的那一份威望！

在教父的宣誓聲中，貝隆和伊娃終于成婚了。在角逐總統(tǒng)的過(guò)程中，貝隆和伊娃這對(duì)夫婦的組合所向披靡，以絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)勝出。群眾們高唱著“A new Argentina!The chains of the masses untied!A new Argentina!The

voice of people cannot be and will not be and must not be denied!”齊聚總統(tǒng)府廣場(chǎng)慶祝貝隆的就任。如果說(shuō)貝隆總統(tǒng)許下的種種美好愿景贏取了百姓的心的話，第一夫人伊娃的如同天籟般的一首高歌“Don't Cry For Me, Argentina”則徹底征服了百姓們的心。如果說(shuō)之前我對(duì)伊娃的歌聲抱著的是欣賞的態(tài)度，那么在那一刻我的心中只剩下震撼。那時(shí)候，我第一次覺(jué)得伊娃的風(fēng)采魅力蓋過(guò)了貝隆。

接下來(lái)，伊娃用實(shí)際行動(dòng)證明自己并不只是一個(gè)花瓶，彩虹之旅開(kāi)始了。伊娃周游歐洲列國(guó)，她的絕世風(fēng)華征服了西班牙，法國(guó)，為阿根廷贏得了她們的友誼。不幸的是，在前往英倫途中伊娃卻因突發(fā)的疾病不得不終止了這次外交之旅而回國(guó)?；貒?guó)不久，伊娃開(kāi)始真正地向窮人伸出援手，為窮人的生計(jì)奔走。她建立慈善基金會(huì)，關(guān)注孩子們的教育事業(yè)，關(guān)心貧民的生活保

障。。。若論德高望重，首推伊娃貝?。∫镣薜穆曂黠@的高過(guò)了貝隆，甚至被被民眾推舉為副總統(tǒng)！盡管軍方對(duì)此頗有異議，貝隆依然堅(jiān)定地站在伊娃的背后。如他所說(shuō)：“群眾的心中，只愛(ài)她一人”，伊娃順理成章地成為了阿根廷的副總統(tǒng)。至此，伊娃可以說(shuō)是達(dá)到了當(dāng)時(shí)作為一個(gè)女性所能達(dá)到的事業(yè)的最頂峰。

然而，伊娃卻病倒了。在得知自己命懸一線，只剩下半年壽命的時(shí)候，伊娃也沒(méi)有放下放下窮人的利益。當(dāng)看到伊娃再次占到總統(tǒng)府上，再次唱起Don't Cry For Me, Argentina的時(shí)候，洋溢在我心中的唯有感動(dòng)。整個(gè)國(guó)家的平民百姓都在自發(fā)地為伊娃祈禱，為她祈福，然而這最終還是未能挽回她、伊娃的性命。她已經(jīng)燃燒盡自己的光熱了嗎？伊娃還是去了，她去的那一天，整個(gè)阿根廷都在為她哭泣。。

《貝隆夫人》落下了帷幕，我的心情依然久久未能回復(fù)。其實(shí)，一開(kāi)始看到伊娃為了名氣聲望而不擇手段，不停地投身于一個(gè)個(gè)男人的懷中，當(dāng)更強(qiáng)勢(shì)、更有用的大人物出現(xiàn)時(shí)馬上冷酷地拋棄舊人另結(jié)新歡只為登上更高位的時(shí)候，雖然能夠理解伊娃心中對(duì)成為大人物的渴望，欣賞她的堅(jiān)強(qiáng)和獨(dú)立，但對(duì)她卻沒(méi)有太多的認(rèn)同感。事實(shí)上如果僅僅如此她終究只能以一個(gè)小人物的身份

湮滅在歷史的長(zhǎng)河里，真正令她為人所銘記心中的是為阿根廷，為窮人作出的一切努力。劇中的另外一個(gè)角色貝隆也給我留下了深刻的印象，因?yàn)樗麑?duì)民主的宣揚(yáng)，也因他對(duì)伊娃那矢志不渝的愛(ài)情。只是他的風(fēng)采卻掩蓋在伊娃的風(fēng)采之下，在伊娃去世后也沒(méi)能給予民眾的信心。

在影片中，引用了一個(gè)虛構(gòu)人物（即喬納森·普賴斯）的旁述，使整部影片更易被人理解和接受，也引發(fā)了我對(duì)影片更多地思考。在我心里，整部影片的最感人部分是在伊娃高唱Don't Cry For Me, Argentina的時(shí)候，從中我感受到了伊娃童年的辛酸，對(duì)民眾的留戀，對(duì)阿根廷的熱愛(ài)。。

最后，我很慶幸選了中外歌劇欣賞課。老師說(shuō)得對(duì)，作為一個(gè)大學(xué)生，具備一些基礎(chǔ)的音樂(lè)鑒賞能力是非常必要的。音樂(lè)劇集合了音樂(lè)、歌曲、舞蹈等，能同時(shí)給我們予視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和感覺(jué)上的享受，為枯燥、沒(méi)有人情味的科學(xué)知識(shí)帶來(lái)了活躍的、歡快的氣息，最能撫平我們心中的煩躁感，舒緩我們緊繃的神經(jīng)，也在潛移默化的陶冶著我們的情操。

第三篇：音樂(lè)劇《貝隆夫人》欣賞

Don't Cry For Me, Argentina----音樂(lè)劇《貝隆夫人》欣賞

摘要：音樂(lè)劇是20世紀(jì)出現(xiàn)的一門(mén)新興的綜合舞臺(tái)藝術(shù)，集歌、舞、劇為一體，廣泛地采用了高科技的舞美技術(shù)，不斷追求視覺(jué)效果和聽(tīng)覺(jué)效果的完美結(jié)合，集戲劇、音樂(lè)、歌舞等于一爐，富于幽默情趣和喜劇色彩。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)?。话彼?；中西方

本學(xué)期我有幸選上音樂(lè)劇欣賞這一門(mén)課，在課堂上欣賞過(guò)了6部著名的音樂(lè)劇，其中電影版本的《貝隆夫人》，是我最喜歡的音樂(lè)劇作品之一

1、《貝隆夫人》簡(jiǎn)介

音樂(lè)劇《貝隆夫人》的音樂(lè)和歌曲錄制是由原創(chuàng)音樂(lè)作者安德魯·羅依德·韋伯親自指導(dǎo)龐大的樂(lè)隊(duì)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)四個(gè)月400個(gè)錄音小時(shí)的艱苦工作完成的，在視覺(jué)上相當(dāng)成功，但是它的音樂(lè)卻顯得更為出色，以《Don't Cry For Me, Argentina》為例，從影片播出以來(lái)，已經(jīng)被很多歌手翻唱了無(wú)數(shù)遍。

艾薇塔，一個(gè)窮裁縫的私生女兒，曾經(jīng)生活在社會(huì)底層，深知民眾的疾苦和生活的不幸。但為了生活和理想，哪怕成為舞女，出賣自己的肉體，也要游蕩于布宜諾斯艾利斯各個(gè)場(chǎng)所，在形形色色的男人之中找尋機(jī)會(huì)，達(dá)到自己的目的。終于，她遇上了貝隆，她深信“民主、自由、平等”的貝隆主義能真正的拯救阿根廷的那些窮人們，能將她從一種奢靡、墮落的狀態(tài)中拯救出來(lái)。為了自己的政治理想，“第一夫人”艾薇塔奔走于工廠、學(xué)校、醫(yī)院、孤兒院之間，提高阿根廷的社會(huì)保障、救濟(jì)、勞工待遇、教育水平，努力縮小貧富差距，成為阿根廷家喻戶曉的人物，但卻不容于傳統(tǒng)的政治勢(shì)力，最終心力交瘁地在病中死去，年僅33歲。

2、人物簡(jiǎn)析

在這部音樂(lè)劇中，艾薇塔和很多男人打過(guò)交道，但最主要的還是貝隆，所以只對(duì)兩人性格和形象做簡(jiǎn)短分析。

艾薇塔——出身卑微，卻有著和她是同一類人想都不敢想的遠(yuǎn)大抱負(fù)?！斑@個(gè)地方太悶了，連鳥(niǎo)兒都要離開(kāi)，帶我去首都，相信我，我會(huì)成為阿根廷首都的大人物?！币蔀榘⒏⑹锥嫉拇笕宋?，在當(dāng)時(shí)的阿根廷社會(huì)，對(duì)于一個(gè)女人來(lái)說(shuō)，只有靠男人才有可能成功。于是她憑借著她美麗的外表穿梭在各類男人之間，最終，她遇上了貝隆，成了阿根廷第一夫人，只是，上流社會(huì)的人都不承認(rèn)她這一個(gè)“出身貧賤、不擇手段的放蕩女人”，包括作為觀眾的我在內(nèi)。剛開(kāi)始我也對(duì)她的所作所為很不理解，為了追求名與利居然這樣出賣自己！可是隨著后面內(nèi)容的展開(kāi)，我的這些偏見(jiàn)全被打破了！她幾度演唱的《阿根廷，別為我哭泣》感動(dòng)了她的國(guó)民，也感動(dòng)了觀眾！

貝隆——阿根廷總統(tǒng)，在一次舞會(huì)中認(rèn)識(shí)了艾薇塔——當(dāng)紅女明星，并被深深吸引，而艾薇塔也被他“民主、自由、平等”的思想吸引了，相差24歲的兩人因此結(jié)成夫妻，同時(shí)也結(jié)束了艾薇塔放蕩的生活。片中貝隆出現(xiàn)的次數(shù)不多，因?yàn)槎际怯砂彼雒鎭?lái)為他處理政務(wù)，因此深入民心的是總統(tǒng)夫人而不是總統(tǒng)！于是，片中可看到在艾薇塔去世后，國(guó)民因貝隆的無(wú)能而反抗他。可悲?。?/p>

3、藝術(shù)特征

影片的開(kāi)始，就是寫(xiě)艾薇塔的逝世對(duì)人們的震撼，同時(shí)也交代出她逝世后，貝隆政權(quán)就隨之名存實(shí)亡的事實(shí)，歌曲的主調(diào)是根據(jù)《阿根廷別為我哭泣》的旋律改寫(xiě)的，歌詞里沒(méi)有對(duì)她的贊美，卻從另一個(gè)角度說(shuō)明了她的影響力。片中用了第三人的旁述，雖然看起來(lái)很突兀，但這有助于觀眾對(duì)整部影片的理解。在片尾的那一曲《阿根廷，請(qǐng)別為我哭泣》，唱出了伊娃曲折辛酸富有傳奇色彩的一生，也唱出了伊娃對(duì)阿根廷的熱愛(ài)和依戀之情，使人感染到伊娃在告別世界之前壯志未酬的遺憾和悲壯。而對(duì)于演員，麥當(dāng)娜是一位通俗歌星，安東尼奧·班德拉斯是職業(yè)電影演員，喬納森·普賴斯則是一位真正的音樂(lè)劇演員，不同演唱技巧融合的特殊效果使這部音樂(lè)劇的歌曲具有了別樣的質(zhì)感。

4、音樂(lè)劇對(duì)當(dāng)代大學(xué)生的影響

音樂(lè)劇是20世紀(jì)出現(xiàn)的一門(mén)新興的綜合舞臺(tái)藝術(shù)，集歌、舞、劇為一體，廣泛地采用了高科技的舞美技術(shù)，不斷追求視覺(jué)效果和聽(tīng)覺(jué)效果的完美結(jié)合，集戲劇、音樂(lè)、歌舞等于一爐，富于幽默情趣和喜劇色彩。大學(xué)生作為社會(huì)上思想最為活躍、求知欲最為強(qiáng)烈、情感最為豐富和敏感的一個(gè)群體，在欣賞高雅藝術(shù)的同時(shí)，是最容易產(chǎn)生愉快的心理體驗(yàn)和強(qiáng)烈的感情共鳴的。當(dāng)代大學(xué)生要博學(xué)多才，要具備相對(duì)齊全的理論知識(shí)、專業(yè)知識(shí)和其他相關(guān)學(xué)科的各種知識(shí)，還要具備至少一種以上的藝術(shù)才能或較高的藝術(shù)鑒賞水平。因此，如果多讓大學(xué)生欣賞一些優(yōu)秀的戲劇、音樂(lè)劇或影片，讓他們?nèi)ンw會(huì)其中要傳達(dá)的思想，這樣，均能促進(jìn)大學(xué)生自身民族的發(fā)展。

5、東西方音樂(lè)劇對(duì)比

我個(gè)人看過(guò)的音樂(lè)劇不多，尤其是國(guó)內(nèi)的，對(duì)中西方的近現(xiàn)代音樂(lè)劇對(duì)比只能淺談。

西方音樂(lè)劇元素更為多樣。充分運(yùn)用各類音樂(lè)元素，古典、流行、爵士、搖滾等均被充分運(yùn)用其中，對(duì)豐富演出效果起到了積極作用，而充滿活力的舞蹈則很是養(yǎng)眼，很是戲劇性，它活躍了戲劇節(jié)奏，也活躍了觀眾情緒，《貓》就是典范，還有現(xiàn)代的《歌舞青春》，其音樂(lè)主要是起到烘托紅花的綠葉的作用，不過(guò)卻很成功地給觀眾留下深刻的印象。音樂(lè)劇從娛樂(lè)出發(fā)，注重輕松活潑，宣揚(yáng)積極向上的情趣，在此基礎(chǔ)上力爭(zhēng)更深層次的藝術(shù)追求。

而中國(guó)音樂(lè)劇可能出于自身強(qiáng)大的傳統(tǒng)文化，很多都拘泥古典音樂(lè)形式，而近年有些作品則過(guò)度模仿西方音樂(lè)劇，來(lái)個(gè)流行金曲大串燒，而忽略了民歌、戲曲等諸多元素。此外，中國(guó)音樂(lè)劇從揭示人性、反映社會(huì)出發(fā)，主題有時(shí)過(guò)于深沉嚴(yán)肅，讓人難懂或者壓抑。對(duì)比之下，西方的音樂(lè)劇更容易為大眾接受和歡迎。

第四篇：電影《貝隆夫人》的影評(píng)

電影《貝隆夫人》的影評(píng)

對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)，其中的主題曲比電影本身更出名，這樣的現(xiàn)象并不很多，看影碟《貝隆夫人》就是先聽(tīng)過(guò)那支著名的主題曲《阿根廷，請(qǐng)別為我哭泣》，才想去看這部電影的。當(dāng)然，《貝隆夫人》還有一些使我感興趣的原因，比如它的女主演是大名鼎鼎的性感歌星麥當(dāng)娜，比如它是南美最著名的奇女子的傳記片，特殊女人的一生總是特別令人好奇的，特別是這位三十幾歲就英年早逝的阿根廷第一夫人，特別是這位被喻為阿根廷玫瑰的第一夫人還曾經(jīng)是妓女出身。

很少有女人的一生有如此大的顛覆與反差。生為一個(gè)鄉(xiāng)下農(nóng)場(chǎng)主的私生女，母親是個(gè)未婚的廚娘，可是伊娃從小就有一個(gè)夢(mèng)想，就是要去首都做一個(gè)大人物。為了到首都去，她十五歲就獨(dú)自與已婚的男搖滾歌手私奔到布宜諾斯艾利斯，可是剛到首都，伊娃就被那歌手甩掉了，無(wú)以為生，她只好陪舞、做妓女、拍廣告，后來(lái)開(kāi)始了她的演藝生涯。當(dāng)她成了一個(gè)小有名氣的演員時(shí)，遇到了當(dāng)時(shí)的軍界要人胡安·貝隆，他們于1945年結(jié)婚。

從一個(gè)鄉(xiāng)下女孩到一個(gè)軍官夫人，這樣的奮斗已經(jīng)很不尋常了，可這僅僅是伊娃命運(yùn)的另一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這時(shí)候，伊娃那顆潛藏在骨子里的政治野心終于有了合適的土壤，她開(kāi)始熱衷于為丈夫參加阿根廷總統(tǒng)競(jìng)選奔走呼號(hào)，在磨難和挫折中，表現(xiàn)出比貝隆更堅(jiān)忍的勇氣和耐力，當(dāng)貝隆終于成功地當(dāng)選為總統(tǒng)后，伊娃順理成章出任勞工部部長(zhǎng)，成為阿根廷政界的一顆新星。可是由于她的妓女出身以及她對(duì)下層人民的同情，她一直是阿根廷上層階級(jí)攻擊的對(duì)象。她與丈夫貝隆的私生活也很微妙，他們沒(méi)有孩子，似乎也沒(méi)有正常的性生活。正當(dāng)伊娃雄心勃勃地試圖競(jìng)選阿根廷副總統(tǒng)時(shí)，卻因子宮癌去世，時(shí)年33歲。

這樣一個(gè)戲劇人生的女人必然是引人注目的，她的故事早已編成歌劇成了百老匯諸多歌劇院的保留劇目，于是，電影界的人當(dāng)然也不會(huì)放過(guò)這樣的題材，1996年，以拍音樂(lè)片擅長(zhǎng)的英國(guó)導(dǎo)演亞倫·帕克將此劇目搬上了銀幕。也許是《貝隆夫人》的音樂(lè)劇太輝煌了，音樂(lè)劇已經(jīng)成了這個(gè)電影題材先入為主的形式；或也許是帕克太鐘情音樂(lè)劇了，他壓根就沒(méi)有想到換一種形式來(lái)拍這部電影?？傊@部改拍自當(dāng)代英國(guó)音樂(lè)大師安德魯·勞埃德·韋伯的同名劇作的電影是一部音樂(lè)片，并獲得了1997年奧斯卡最佳音樂(lè)歌曲獎(jiǎng)。

可是我看這部影片時(shí)，卻感覺(jué)劇情和歌劇片的形式并不是很協(xié)調(diào)，盡管對(duì)一個(gè)傳奇女人的不凡一生選擇用音樂(lè)來(lái)演繹有它的獨(dú)道之處，可是那些在跌宕起伏的史詩(shī)般的人生中游走的音樂(lè)卻并沒(méi)有給人很深的打動(dòng)，那些本應(yīng)由演員的表演來(lái)表現(xiàn)的人物內(nèi)心潛在的心理活動(dòng)，現(xiàn)在這樣明晃晃地由詠嘆調(diào)唱出來(lái)，給人一種很怪的感覺(jué)，也似乎失去了很多在揣摩和咀嚼中才能獲得的快感。于是想起一些優(yōu)秀的音樂(lè)片，那些音樂(lè)與劇情水乳交融的音樂(lè)片，比如《音樂(lè)之聲》、《修女也瘋狂》，甚至最近看的音樂(lè)片《歌劇魅影》，它們選擇音樂(lè)都是因?yàn)橛捌适屡c音樂(lè)有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，是因?yàn)橛捌憩F(xiàn)的是音樂(lè)與人心靈的親和關(guān)系和互感效應(yīng)；而對(duì)要表現(xiàn)一個(gè)經(jīng)歷坎坷的女政治家的《貝隆夫人》，實(shí)在看不出為什么要選擇音樂(lè)片的形式，盡管安德魯·勞埃德·韋伯的音樂(lè)是一流的，但看著男女主角們面對(duì)政治**的紛亂人群和硝煙彌漫的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面綿綿而歌，還是感覺(jué)像一個(gè)一身戎裝的人戴了一頂時(shí)髦的女式遮陽(yáng)帽，顯得不倫不類。于是有一些期待，期待能有人走出歌劇片的套子來(lái)翻拍這部電影，因?yàn)檫@是一個(gè)太好的素材，應(yīng)該能拍出更好的史詩(shī)巨片的。

這樣一個(gè)奇女子的傳記片，第一女主角應(yīng)該是最能出彩的，據(jù)說(shuō)當(dāng)年眾多女星參加貝隆夫人飾演者的競(jìng)爭(zhēng)，其中包括大名鼎鼎的好萊塢演技派明星梅麗·斯特里普在內(nèi)，更有美國(guó)第一性感女歌星麥當(dāng)娜為得到這一角色給導(dǎo)演寫(xiě)了好幾封信，并為此進(jìn)行了幾個(gè)月的音樂(lè)專業(yè)訓(xùn)練，結(jié)果終于如愿以償。我一直沒(méi)有看過(guò)麥當(dāng)娜主演的電影，在我的印象中，像麥當(dāng)娜這樣的女演員，也許只適合演一些靠賣女人大腿的艷俗片子，事實(shí)上，以前麥當(dāng)娜主演的電影雖然也不少，可是她在電影中并沒(méi)有多少上佳表現(xiàn)，也沒(méi)有給人留下深刻印象?？墒莵唫悺づ量俗罱K還是選擇了麥當(dāng)娜，無(wú)疑，因?yàn)樗c角色是貼近的，她們一樣懷有不安分的天性，一樣從出身卑微的小人物到功成名就的名女人，她與這個(gè)角色心有靈犀，她完全可以理解角色女人的心路歷程，當(dāng)然更重要的原因是歌劇片需要一個(gè)著名的女歌星，是這些使麥當(dāng)娜終于獲得了這個(gè)似乎是為她量身定做的角色。

當(dāng)然，麥當(dāng)娜如此下力地爭(zhēng)取這一角色的本意是想通過(guò)這一角色嘗試開(kāi)拓自己的演藝之路，改變自己在公眾面前的艷星形象，可以看出麥當(dāng)娜為這個(gè)角色傾注了很多心血，也傾盡了所有的才華，特別是她在片尾的那一曲《阿根廷，請(qǐng)別為我哭泣》，表現(xiàn)出她不凡的演唱實(shí)力，唱出了伊娃曲折辛酸富有傳奇色彩的一生，也唱出了伊娃對(duì)阿根廷的熱愛(ài)和依戀之情，使人感染到伊娃在告別世界之前壯志未酬的遺憾和悲壯。除此之外，麥當(dāng)娜在表演上實(shí)在沒(méi)有令人驚嘆的表現(xiàn)，整部影片中，麥當(dāng)娜的表演顯得很平淡，沒(méi)有非常突出的亮點(diǎn)，不管是演伊娃早期做妓女時(shí)，還是后來(lái)成了女政治家，都似乎蒙著風(fēng)塵味，總覺(jué)得這不是伊娃而是麥當(dāng)娜，沒(méi)有細(xì)膩地表現(xiàn)出一個(gè)傳奇女子在不同的生活變化階段的層次感，也沒(méi)有使人感受到那個(gè)奇女子的奇異性格，在我想來(lái)，伊娃這樣的奇女子應(yīng)該首先奇在性格上，奇在其與眾不同的不安分、統(tǒng)治欲、堅(jiān)毅、果斷、冷靜、甚至跋扈，當(dāng)然也不排除女人妖媚，而麥當(dāng)娜版的伊娃在眼神里就缺少東西，缺少一種與眾不同的吸引力，缺少一個(gè)女強(qiáng)人的豐滿個(gè)性和不凡氣魄。

也許，人們、包括麥當(dāng)娜本人都對(duì)麥當(dāng)娜的期望值過(guò)高了，演員都想走出本色表演而追求性格演員，其實(shí)一個(gè)性格演員很大的成分在于天賦，也其實(shí)演員大可不必追求全面，表演上的多面性和單一性并不是一個(gè)演員成功與否的界定，沒(méi)有演技派的才華，不等于不能做一個(gè)好的本色演員，就像沙朗·斯通，既然適合演性感女郎，就一路性感下去，在性感上登峰造極也未嘗不可。而麥當(dāng)娜已經(jīng)是音樂(lè)界的性感巨星了，也許她在電影界的努力方向依舊走性感的路子更實(shí)際一些，改變自己很難，有時(shí)其實(shí)也沒(méi)有必要。不過(guò)，我還是很理解麥當(dāng)娜的這一次嘗試，即便這終究也只是一次本色演出，也無(wú)論這片子有沒(méi)有很大的成功，她都通過(guò)這一電影角色更加了解了自己，了解了自己在藝術(shù)道路上應(yīng)該如何走和還能走多遠(yuǎn)，從這個(gè)角度看，她確實(shí)是一個(gè)很認(rèn)真的藝人。

說(shuō)到底，這部傳記片之所以沒(méi)有給人深刻印象的最根本的原因其實(shí)并不全在演員的表演上，劇本本身缺乏對(duì)故事細(xì)節(jié)和人物心理的個(gè)性化描寫(xiě)，比如對(duì)伊娃作為一個(gè)女人的情感走向的描寫(xiě)就很模糊，按理說(shuō)，私生女的出身決定了她對(duì)男人的失望，缺少父愛(ài)、男友的欺騙更使得她對(duì)男女情愛(ài)徹底絕望，所以在她的一生中，雖然始終在男人的世界里滾打，她卻始終沒(méi)有真正愛(ài)上一個(gè)男人，因此才把所有的心思都用在出人頭地上，在她眼里，男人已經(jīng)完全喪失了性別吸引，只能勾起征服的欲望，蛻變成她達(dá)到個(gè)人目的的工具。對(duì)貝隆這個(gè)男人，她更多的也是利用，使足了心計(jì)和美色，她們的婚姻只是一種政治聯(lián)姻。本來(lái)，這個(gè)女人的故事應(yīng)該有很多戲，可以更精彩的，可是這一切電影中都沒(méi)有很好地表現(xiàn)出來(lái)，造成整個(gè)影片有著空洞龐大的骨架，卻缺少血肉，從而缺少了震撼人心的力量。

這使我想起同為塑造政治女人的傳記片《埃及艷后》，伊麗莎白·泰勒版的克麗奧佩特拉要生動(dòng)許多，同樣是奇女子的欲望、聰明和堅(jiān)毅，克麗奧佩特拉是豐滿的，她被渲染得具有巫術(shù)般的離奇和狐仙般的妖媚，使這個(gè)人物的個(gè)性充滿神秘與玄妙，也更加吸引人。而且《埃》片的精彩還在于，它是通過(guò)對(duì)克麗奧佩特拉身邊的男人愷撒大帝、安東尼的個(gè)性化描寫(xiě)來(lái)塑造女人的，更加襯托出克麗奧佩特拉這個(gè)奇女子“艷”背后的雄才偉略，也使這個(gè)人物更加呼之欲出。

拒絕情愛(ài)的女人，似乎是一種很奇怪的動(dòng)物，那些本來(lái)歸屬于情愛(ài)的熱情成了泛濫出河道的洪水，變得不可控制，她們或者會(huì)以強(qiáng)有力的沖擊摧毀古舊的沉積形成新的三角洲，或者只是一股微弱的支流在陌生的歧路上最終干涸掉。她們更像一個(gè)變異了的分子，那些原來(lái)附屬于女性的特質(zhì)似乎已經(jīng)被徹底打碎并進(jìn)行了重組，變得面目全非，如果她們異化成一種花，那一定有著令人意想不到的花瓣，她讓人說(shuō)不出美丑，只能驚異或者嘆息，因?yàn)槟切〇|西可能已經(jīng)不能僅僅依據(jù)外形來(lái)識(shí)別，而需要用繁復(fù)的推理來(lái)理解了。

第五篇：貝宮夫人原文翻譯及賞析

貝宮夫人原文翻譯及賞析

原文：

丁丁海女弄金環(huán)，雀釵翹揭雙翅關(guān)。

六宮不語(yǔ)一生閑，高懸銀牓照青山。

長(zhǎng)眉凝綠幾千年，清涼堪老鏡中鸞。

秋肌稍覺(jué)玉衣寒，空光貼妥水如天。

譯文：

被風(fēng)吹拂的海女（貝宮夫人）及侍女，響起了叮鈴的佩環(huán)，貝宮夫人頭上雀釵高聳，雀翅緊閉關(guān)。

她有六個(gè)寢宮，整日不語(yǔ)多安閑，廟門(mén)前銀匾高懸，輝耀著四周的群山。

夫人長(zhǎng)眉凝翠綠，神壽長(zhǎng)久幾千年，她清心寡欲，銅鏡中常飛著青鳳鸞。

秋天的風(fēng)光多明凈，水色天色難分辨，看夫人玉衣多單薄，令人稍覺(jué)肌膚寒。

注釋：

1.貝宮夫人：神女，身份不明，宋代吳正子、明代曾益以為是龍女，清代姚文燮以為是海神，清代學(xué)者王琦則認(rèn)為是南朝梁文學(xué)家任昉《述異記》中所記的貝宮夫人，在太乙山下。

2.丁?。涵h(huán)佩相擊聲。海女：海神之女。弄金環(huán)：風(fēng)兒吹拂之下，海女塑像上的金環(huán)丁丁作晌。

3.雀釵：雀形的釵頭。翹揭：高起之貌。雙翅關(guān)：雀之雙翅合起未開(kāi)。

4.六宮：原指古代天子居住之地，有正寢一，燕寢五。神既稱夫人，則亦仿天子之制立六宮儀制。不語(yǔ)一生閑：海女泥塑，不能言語(yǔ)，故曰“一生閑”。

5.銀榜：宮前門(mén)上銀白色牌額。照青山：夫人像與山對(duì)立相映照。

6.凝：凝固不變。綠：代黑。幾千年：謂之神壽長(zhǎng)久。

7.清涼：凄清荒涼。鏡中鸞（luán）：謂夫人沒(méi)有匹偶，只如孤鸞，自睹鏡中形影。

8.玉衣：以白玉為衣飾，言其衣服華好。

9.空光：深秋季節(jié)空明澄徹的天宇。貼妥：妥帖穩(wěn)稱。

賞析：

詩(shī)歌的前兩句“丁丁海女弄金環(huán)，雀釵翹揭雙翅關(guān)”。描寫(xiě)貝宮夫人的環(huán)佩和頭飾，襯托出神女異常的美貌。

“六宮不語(yǔ)一生閑，高懸銀膀照青山”。描繪了貝宮夫人神像的沉默，神廟里高懇的鏡子照著遠(yuǎn)處的青山隱隱，創(chuàng)造出一種靜溢的神秘。

“長(zhǎng)眉凝綠化千年，清涼堪老鏡中鸞“。”凝綠”的長(zhǎng)眉中，又一次見(jiàn)到了李賀喜歡使用的色彩，詩(shī)人將這千年的時(shí)間凝結(jié)為了貝宮夫人神像上那一彎綠眉，這是時(shí)間凝結(jié)而成的色彩。“清涼堪老鏡中鸞”，前人解釋道“今神清凈為心，無(wú)有情欲，鏡中鸞影尚存，安有老期”?！胞[”是愛(ài)人的象征，但是通過(guò)“堪老”二字，李賀筆下的貝宮夫人拒絕這種人間的感情。和李商隱的嫦娥不同，李賀的貝宮夫人是一個(gè)沒(méi)有情欲的形象，抽離了人的感情，從而制造了讀者和貝宮夫人之間的疏離感。

在這水天一色的神殿背景之下，詩(shī)人最后寫(xiě)道，“秋肌稍覺(jué)玉衣寒”。詩(shī)人通過(guò)想象，模擬了貝宮夫人的體感?！吧杂X(jué)”使得這種疏離感沒(méi)有那么絕對(duì)。

詩(shī)人借貝宮夫人神像以及故事，來(lái)抒發(fā)心中的悲痛。詩(shī)人把生活女性化，為了表現(xiàn)失意心態(tài)。山林仙妹表現(xiàn)的是希望的心靈歷程，江海女神為失望的凄苦心境，形成在傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)基礎(chǔ)上的寄托遙深的文學(xué)品格。

貝宮夫人

丁丁海女弄金環(huán)，雀釵翹揭雙翅關(guān)。

六宮不語(yǔ)一生閑，高懸銀牓照青山。

長(zhǎng)眉凝綠幾千年，清涼堪老鏡中鸞。

秋肌稍覺(jué)玉衣寒，空光貼妥水如天。

翻譯

被風(fēng)吹拂的海女（貝宮夫人）及侍女，響起了叮鈴的佩環(huán)，貝宮夫人頭上雀釵高聳，雀翅緊閉關(guān)。

她有六個(gè)寢宮，整日不語(yǔ)多安閑，廟門(mén)前銀匾高懸，輝耀著四周的群山。

夫人長(zhǎng)眉凝翠綠，神壽長(zhǎng)久幾千年，她清心寡欲，銅鏡中常飛著青鳳鸞。

秋天的風(fēng)光多明凈，水色天色難分辨，看夫人玉衣多單薄，令人稍覺(jué)肌膚寒。

注釋

丁?。涵h(huán)佩相擊聲。

海女：海神之女。

弄金環(huán)：風(fēng)兒吹拂之下，海女塑像上的金環(huán)丁丁作晌。

雀釵：雀形的釵頭。

翹揭：高起之貌。

雙翅關(guān)：雀之雙翅合起未開(kāi)。

六宮：原指古代天子居住之地，有正寢一，燕寢五。神既稱夫人，則亦仿天子之制立六宮儀制。

不語(yǔ)一生閑：海女泥塑，不能言語(yǔ)，故曰“一生閑”。

銀榜：宮前門(mén)上銀白色牌額。

照青山：夫人像與山對(duì)立相映照。

凝：凝固不變。

綠：代黑。

幾千年：謂之神壽長(zhǎng)久。

清涼：凄清荒涼。

鏡中鸞：謂夫人沒(méi)有匹偶，只如孤鸞，自睹鏡中形影。

玉衣：以白玉為衣飾，言其衣服華好。

空光：深秋季節(jié)空明澄徹的天宇。

貼妥：妥帖穩(wěn)稱。

賞析

詩(shī)歌的`前兩句“丁丁海女弄金環(huán)，雀釵翹揭雙翅關(guān)”。描寫(xiě)貝宮夫人的環(huán)佩和頭飾，襯托出神女異常的美貌。

“六宮不語(yǔ)一生閑，高懸銀膀照青山”。描繪了貝宮夫人神像的沉默，神廟里高懇的鏡子照著遠(yuǎn)處的青山隱隱，創(chuàng)造出一種靜溢的神秘。

“長(zhǎng)眉凝綠化千年，清涼堪老鏡中鸞“?！蹦G”的長(zhǎng)眉中，又一次見(jiàn)到了李賀喜歡使用的色彩，詩(shī)人將這千年的時(shí)間凝結(jié)為了貝宮夫人神像上那一彎綠眉，這是時(shí)間凝結(jié)而成的色彩?！扒鍥隹袄乡R中鸞”，前人解釋道“今神清凈為心，無(wú)有情欲，鏡中鸞影尚存，安有老期”。“鸞”是愛(ài)人的象征，但是通過(guò)“堪老”二字，李賀筆下的貝宮夫人拒絕這種人間的感情。和李商隱的嫦娥不同，李賀的貝宮夫人是一個(gè)沒(méi)有情欲的形象，抽離了人的感情，從而制造了讀者和貝宮夫人之間的疏離感。

在這水天一色的神殿背景之下，詩(shī)人最后寫(xiě)道，“秋肌稍覺(jué)玉衣寒”。詩(shī)人通過(guò)想象，模擬了貝宮夫人的體感?！吧杂X(jué)”使得這種疏離感沒(méi)有那么絕對(duì)。

詩(shī)人借貝宮夫人神像以及故事，來(lái)抒發(fā)心中的悲痛。詩(shī)人把生活女性化，為了表現(xiàn)失意心態(tài)。山林仙妹表現(xiàn)的是希望的心靈歷程，江海女神為失望的凄苦心境，形成在傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)基礎(chǔ)上的寄托遙深的文學(xué)品格。

創(chuàng)作背景

此詩(shī)大約作于唐憲宗元和九年（814年），于詩(shī)人南游途中，描寫(xiě)了在貝宮夫人廟里的所見(jiàn)。