第一篇：《失戀33天》影評

愛，就瘋狂：不愛，就堅強

-------觀《失戀33天》有感

2011年11月11日，百年一遇的光棍節(jié)，沒有燈光，沒有咖啡，沒有音樂，我捧著一個空杯子，對著電腦，看著《失戀33天》。

這是一部溫暖的影片，不是喜劇，但也不悲情。我們都是有感情的普通人，這樣的33天我們可能都經(jīng)歷過，每個期待著《失戀33天》的人都想從中找到共鳴，我們在電影中尋找著自己的影子。

“曾經(jīng)轟轟烈烈，曾經(jīng)以為他是你最后一個男人。曾經(jīng)沾沾自喜，以為在茫茫人海中終于找到他。曾經(jīng)排除萬難，終于可以跟他在一起。曾經(jīng)幻想和他結(jié)合，幻想和他生兒育女。曾經(jīng)為他劇瘦三十磅。曾經(jīng)想跟他同歸于盡。曾經(jīng)在他身上留下齒痕?？涩F(xiàn)在已無力挽留。原來，你和他，各有人生一條路要走，大家走的路并不一樣，曾經(jīng)結(jié)伴走了一段路，今天到此為止。”黃小仙也曾以為這會是她的最后一次戀愛?？杀氖牵恳淮螉^身投入一段感情的時候，她都會這樣想。當親眼看到男友拉著新歡的手時，她被這個事實擊垮了。因為新歡是她的閨蜜。爛俗的劇情，卻真實的場景，也許許多人已經(jīng)與影片產(chǎn)生了共鳴。

關(guān)于失戀，其實可能就是失去了一種習慣，但是好多事情一旦成為習慣就會變得特別可怕。堅強如黃小仙，在失戀之后，憔悴、失落，不斷回憶過去的點點滴滴。她走到每一個曾經(jīng)有過美好記憶的地方，那些溫暖的鏡頭如今都如針一般刺在心頭。那段追車的場景，不知道你哭了嗎？

“我要追上那輛車，我有話要跟他說。我要問他，我知道我做錯

了什么，你能不能再等等我，前路太險惡，世上這么多人，唯有你是令我有安全感的伴侶，請不要就這么放棄我，請你別放棄我。我一定要對他說。我不再要那一擊即碎的自尊，我的自信也全部是空穴來風，我能讓你看到我現(xiàn)在又多卑微，你能不能原諒我？求你原諒我?！?/p>

當黃小仙聲嘶力竭地追逐前面急駛的車子時，我仿佛能觸摸到她的那種絕望。其實我們就是這樣，為了不大不小的自尊心，傷害了自己。也許這就是張愛玲所說的：“喜歡一個人，會卑微到塵埃里，然后開出花來?！睈矍榛蛟S就是卑微，自尊心會變得一文不值。每個失戀的人總會經(jīng)歷一段痛苦的時期，比如33天。

愛情就是這么神奇。曾經(jīng)很愛你的人，若有一日，他不再愛你，那么你這個人，楚楚可憐也是錯，生氣勃發(fā)也是錯，你和他在一個地球上同呼吸共命運都是錯。變幻的人生避無可避，想掩耳盜鈴都有人拿著相機圍觀你。美食，好酒，都不會因為你失戀了就停止供應(yīng)，是，牙疼不能忍，但它也要不了你命。所以，如果不愛，那么請堅強。

失戀并不可怕，也許是你下一個幸福的開始。所以黃小仙失去了陸然并不可怕，因為她會遇到一個更好的王小賤。當你失戀的時候，你應(yīng)該想著“一定有一個人，幽默而不做作，溫柔而不咸濕，相貌不用多端莊，但隨便一笑，便能擊中我心房。茫茫人海活躍著這么多的怪胎，難道還容不下這樣一個人存在？”如果曾經(jīng)陪在你身邊的人選擇了中途退票離席，不要難過，你怎么知道錯過這個，下一個不會更好呢？

在片中出現(xiàn)的快結(jié)婚的小夫妻和辦金婚的一對老年夫婦，更是讓我們看到了愛情的多面。每個人渴望的愛情都是不一樣的，沒有最完美的愛情，只有最合適的人。只要遇到了合適的那個人，那么一切都會變得理所當然了。失戀相對于失去，其實微不足道。黃小仙在失戀后，沒有讓人生的高潮提早結(jié)束，她有的是自尊心和盲目樂觀，疼過之后擦干眼淚，就算新的一天是前一天的翻版，不會豁然開朗或是跳出一個閃閃發(fā)光的奇跡，她依然決定，老老實實走下去。

我緊緊握著手中的杯子，一刻都沒有放松，臉上既有淚水，又遮掩不住笑意。我不得不承認《失戀33天》是一部成功的作品。在這個特殊的百年光棍節(jié)，它讓許許多多的單身青年感到心中無比欣慰。我想，期待《失戀33天》，只不過是給自己一個相信愛情的理由和繼續(xù)一個人走下去的勇氣。失戀最痛的也許不是失去了那個人，而是忘不掉與那個人一起時的那份曾經(jīng)。但是，請記住，愛，就瘋狂；不愛，就堅強。在這個世界上沒有誰離開了誰就會活不下去。

影片已經(jīng)結(jié)束了。我突然決定在今年圣誕節(jié)獨身一人穿越圣誕夜的大雪，走在熟悉的小路上，徹徹底底回憶一遍曾經(jīng)的故事，然后將一切過往冰封。所以，希望圣誕夜，下雪。

法學院 公管111班 俞嬌

第二篇：失戀33天影評

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失戀33天

在我看來《失戀33天》之所于這么成功除了有著良好的演員陣容、精明的營銷手法之外，最關(guān)鍵的是她迎合了現(xiàn)代大眾絕大部分觀看者的需求。如果題材不夠吸引人的話，又怎能在這樣的當期里得到如此非凡的效果呢？

首先我們從電影本身來講，先是電影的劇本，電影講述一個大齡女孩被男友和最好的朋友劈腿后的故事。愛情是現(xiàn)代生活本就不可缺少的一部分，以打感情為主旨的電影，在絕大部分觀眾中很受歡迎。然而本部劇更是為失戀后的男女在鼓舞打氣，選擇在光棍節(jié)檔期前后推出更是，迎合了現(xiàn)下的潮流文化，讓單身的沒有單身的男女都可以選擇進入影院觀賞。之后是電影的選角，電影的男女主角分別是文章和白百合。文章起初絕大部分觀眾是從《奮斗》中的向南認識他漸漸的從《雪豹》、《裸婚時代》等影視作品中走紅，從年輕的到年老的都有著一批固定的粉絲和支持者。女主角白百合，是在《與青春有關(guān)的日子》以及《與青春有關(guān)的日子》而走紅。文章與白百合在大銀幕上已不是第一次合作，上半年推出的電影《萬有引力》中也是有過一次合作。使這次兩人的再度合作，觀眾不會覺得不和諧等負面因素。同時影片還分別請了男女主角的配偶來加入影片的拍攝，使很多關(guān)于男女演員的負面新聞一掃而空。讓喜歡這些演員的觀眾們，因為他們而選擇走進影院觀看這部電影。

接著是電影的畫面和風格，電影中加入了許多地方性的元素。觀看過點電影的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，整部電影的主基調(diào)都很快，十分迎合北京這個城市這個基調(diào)。社會生活的發(fā)展，讓整個生活在其中的人們的生活節(jié)奏也變得迅速飛快起來了。此電影是由小說改編而成，小說作者鮑鯨鯨，是一位85后新銳作家，或許是由于受到北京文化氛圍的影響，鮑鯨鯨的語言風格自成一體，文風辛辣尖銳，通篇的京式幽默略帶調(diào)侃和自嘲。整部劇將小說中原有的京式風格沿用至電影之上，不管是北京的還不是北京的人，看了電影都會覺得他很貼近生活。一般進影院的人群年齡在18-35之間，可以看出其中一大部分是白領(lǐng)人群，而一整天繁忙工作后的白領(lǐng)會選擇看基調(diào)比較平緩的電影來調(diào)試下一天的工作。電影反映的是這個社會中普遍存在的問題，將主人公設(shè)定在白領(lǐng)階級，生活的基調(diào)很平淡，可是生活中的麻煩和挫折還是不斷的挑戰(zhàn)著彼此，看著這樣去詮釋電影的演員仿佛在看自己的生活。這就是電影的成功之處，貼近生活，觀眾進入影院不是在看他們演

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繹，而是仿佛在看昨日的自己，他們愿意花費這一筆，去看貼近自己的影片，去看可以反映他們心里的作品，而不是華麗的制作，大牌云集的虛化電影，是一部近距離生活的電影。

最后是電影的營銷手法上，首先電影選擇在2011年11月08日上映，貼近世紀光棍節(jié)。光棍節(jié)是現(xiàn)下的潮流文化，許多年輕人都會在那天有著一定的活動，然而選擇在那天進入影院觀看一場關(guān)于“光棍”的電影會是很多人的選擇。而且同當期中，也只有這一部影片是通篇可以反映愛情的作品。接著我們來看看《失戀33天》前期宣傳，《失戀33天》一開始時是一部據(jù)有北京腔的人氣網(wǎng)絡(luò)小說，她不同一些失戀后要死要活的小說，作者將其描繪的更人性化加入了京式幽默的風格，讓這部劇雖然主旨是失戀，卻也是一場幽默風趣的失戀。讓很多讀者為此而被她深深吸引，看完小說后更期待他的影視作品的發(fā)行。這是一個網(wǎng)絡(luò)的時代，年輕一代的我們獲取消息不再僅僅是電視、報紙、雜志等這些傳統(tǒng)媒體，我們通過SNS的發(fā)布和流傳，在電影首映的前幾個禮拜就知道電影的內(nèi)容和發(fā)行。讓許多不了解這部電影、不知道這部電影的觀眾，通過SNS的傳播第一時間知道這部電影，選擇進入影院觀賞。而在影院發(fā)行前，電影的短片預告也早在各個網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站上流傳轉(zhuǎn)發(fā)，讓觀眾為此而被吸引，被其中特有的幽默風格所吸引進入影院。

總結(jié)，《失戀33天》的成功要依靠許多的方面，電影劇本、反應(yīng)時間、主演、風格、畫面、營銷、社會背景一個都不可缺少。在眾多條件有利的情況下，他取得了非凡的成功。

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第三篇：《失戀三十三天》影評

《失戀三十三天》影評

愛，就瘋狂；不愛，就堅強。

這是一部：看一次會笑，看兩次會哭，看三次會含淚微笑的電影。

電影的故事情節(jié)很簡單：一個“二百五的腦子加林黛玉的心”的女孩黃小仙在準備結(jié)婚前得知男朋友與死黨地下戀情長達半年之久。失戀的打擊下萎靡不振的她在從事婚禮策劃時，身邊出現(xiàn)了一個時尚男——“王小賤”。這個人說話娘娘腔，比女生說話都嬌貴。但就是這么一個長得不起眼，看著不順眼的“賤男”會在黃小仙失戀的時候給她一個肩膀的依靠；醉酒后送她回家；幫忙教訓混蛋前男友；為她布置出一個溫馨的家；對小仙承諾說“在你最需要的時候，我會在你身邊一米內(nèi)出現(xiàn)”……

如果說《裸婚時代》中的文章告訴我們“細節(jié)打敗愛情”，那么在《失戀三十三天》中的他更讓我們懂得——“細節(jié)更能贏得愛情”。

然而，電影中使我印象深刻的不是前面那些故事情節(jié)，而是其中一個橋段：一對再普通不過的金婚老夫妻，老伴為心愛的妻子挑的一件適合她的婚紗，當黃小仙送去老奶奶的病房，老奶奶教會了小仙在一次次失戀中，到底是不是自己的趾高氣昂讓對方無法呼吸呢？其實，在兩個人相處的過程中，就像老奶奶對小仙說的：“買冰箱保修期三年，你嫁了個人，還能保證他一輩子不出問題呀？出了問題就修嘛?！弊詈罄夏棠套吡耍瑤е习樯钌畹膼?，先離開了。我想，老奶奶沒有什么遺憾，她是幸福的。

很多人都說承諾不可信，可真的當有人對你說“在你最需要的時候，我會在你身邊一米內(nèi)出現(xiàn)”時，我想不會有人不被感動。在故事的最開始，我們以為對方是自己人生中最不能錯失的那個唯一，但當最后才頹喪的發(fā)現(xiàn)，你不是非我不娶，我不是非你不嫁，只是個太傷人的誤會而已。那么多動聽的承諾，真的會像那對金婚老夫妻那樣相親相愛，相濡以沫一輩子的又有多少？

就是這么一部故事情節(jié)極其簡單，畫面質(zhì)感極其小成本的電影，結(jié)局的表達也許也不是最完美的電影，好看嗎？其實也沒有多好看，一般般而已，但這樣一部沒有什么過人之處的電影，卻能帶給我們?nèi)缤斡鷦┌愕母杏X，讓我們不得不看。

記者站：王佳

第四篇：失戀33天影評

失戀33天影評 《失戀33天》改編自同名人氣小說，是中國內(nèi)地首部為光棍 節(jié)定制的愛情“治愈系”電影。由《蝸居》導演滕華濤執(zhí)導，當紅演 員文章、白百何主演。影片已于2011年11月8日全國上映。上映以 來，人氣火爆，得到了觀眾極力追捧，上映4天票房成功突破億元 大關(guān)。

劇情簡介

黃小仙，27歲，大齡待嫁，在北京從

事高端婚慶策劃工作；條件一般，唯一拿得出手的，就是一口刻薄言辭，和對這世界滿腔 的樂觀。戀愛談了七年，沒有修成正果，反而在商場里看到了男友和自己閨蜜走在一起。當 頭棒喝下，為時33天的失戀后心理復健，就此展開。黃小仙的處境一片凄涼，工作上困難 重重，剛剛慘遭失戀，卻要替一對戀愛同樣談了很多年但卻仍 然如膠似漆的新人策劃婚禮；同事王小賤，冷酷毒舌，對黃小 仙兒的慘況冷眼旁觀，黃小仙兒的人生還沒拍攝高潮部分，就 要這么被迫收工 了？· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

中文名： 外文名： 主演： 類型： 片長：

失戀33天 love is not blind 文章，白百何 愛情，喜劇，都市，文藝，劇情 110分鐘

第五篇：《失戀33天》影評

《失戀33天》：平淡中滋生的破碎

其實嚴格說，《失戀33天》給人的感覺，不太像是一部標準的電影，它的編排形式仿佛更接近時下流行的小劇場白領(lǐng)劇，或是像一部輕快活潑電視劇的濃縮版精剪版。只在這里要強調(diào)下，像“電視劇”不是什么明確的貶義。相反，它很可能會是帶來一種新類型的土壤。

基于時下國產(chǎn)時裝電影那非常不露臉的庫存量，所以導致要出現(xiàn)“填補空白”的作品，是相當容易的。在《失戀33天》中，我們可以非常清晰地看到屬于這時代城市生活中，那些年輕人的行動與思維。黃小仙和王小賤這對男女主角的銀幕形象，在此之前幾乎可說是沒有出現(xiàn)過的。尤其要提提文章的王小賤，在并不算很多的戲份里，屬于他身上純粹的符號化，一點也沒蓋住他表現(xiàn)出的真實和誠懇。所以即便大部分時間他都在創(chuàng)造奇怪的喜感，但當結(jié)尾表白，那種情意是立得住，也是令人信服的。讓女觀眾會強烈忽略“他為什么會喜歡女主啊”的邏輯，而覺得他就像蠕動在身邊的Gay蜜。

回頭鞭尸一下李芳芳導演那部惡意搶注域名的《天長地久》，對，就是很多人看完后會念叨“這跟80后關(guān)系不大吧”的電影《80’后》。這詞被炒了如此之久，好歹到了《失戀33天》總算能看見銀幕上確實是活生生地“80后”著了。像黃小仙般的女生真這樣散落在十字路口的熙熙攘攘中。犯渾時很糊涂，勤奮時也認真，渴望享受，又受不了出賣底線，嘴巴不饒人，又巴著人疼，卑微與孤傲同在，潔癖混重口味下飯，嘴里說著“姐跟你吃飯是給丫面子”，轉(zhuǎn)頭會發(fā)短信“發(fā)現(xiàn)了嗎，我們一起看過的那個月亮顏色變了”。三觀被影視奠定被環(huán)境鎖定，再個性再知性再第二性，感情炮彈摧毀起來還是傷害百分百。得益于原著，電影用“失戀”這個極其有利的主題，放大了人物身上的細節(jié)，導致那些熟悉的事越發(fā)明顯起來。

記得微博上有位業(yè)內(nèi)老師說過這么句話：“現(xiàn)在電影是50多歲的人寫給2，30的人看，電視劇是2，30的人寫給50多的人看?！辈徽勌乩@種錯位其實算是目前資源分布的正常規(guī)律。年輕的編劇們?nèi)狈C會把真實心情與感受寫進電影，所以只能干盯著前輩們將港式和美式已成型故事模式塞入當下。但南北及時代差異導致即便如徐克也沒法把《女人不壞》真的放進北京，《杜拉拉》小說紅是紅在中層之疲，但電影為保險依然包裝到夢幻的所謂高層范兒里去。于是有些編劇只能耐著性子從家長里短里抓時代，嘗試語言的犀利化和對生活思考的深度化。中國現(xiàn)在許多變化，許多新詞：房奴、蝸居、裸婚、恨嫁、異地、敗犬等等話題，小熒幕上可能真有刀子藏在三鏡頭里，而在市場剛起來的大銀幕，目前還只是噱頭為主。

那么如果這個已被鍛煉得很成熟的創(chuàng)作系統(tǒng)開始進攻大銀幕，而有了消費能力的年輕人被國產(chǎn)各種山寨片神獸片古裝片弄壞了口味，有親和力的演員和感興趣的話題出現(xiàn)在排片表，誘惑力也許真的會變得越來越大。當然，看比如本片這一批新作品的實際成績了。

《失戀33天》的調(diào)配就像一半安妮寶貝一半王朔，失戀期的痛苦和職場上的囧途兩線并行。抒情的時候，特寫，大量旁白，把情緒打包的臺詞，虛焦，陳珊妮；搞笑的時候，快剪，晃動，耍冷，卡通化橋段，吐槽《幸福額度》。編導一點也沒打算融合什么，甚至完全不借助敘事能創(chuàng)造的力量，就是按段子走?？傊跃忘S小仙為所有貫穿，配角線想丟就丟，新人物新事件說進就進，要煽就煽。這便是它不像電影的地方，但這又多么接近如今我們在電腦前碎片化的精神狀態(tài)。

而且這部電影制作再薄弱地顯得“輕”，還是緊傍住了失戀的“重”。每個人的傷情記憶都是成長激素，在本來青春題材就稀缺的情況下，有一部片濃墨重彩地探討失戀這件事，可打擊面積比想象的還要大。畢竟確實不曾有內(nèi)地電影，簡單粗暴地專注表達著“我錯在哪里”“我不想活”“我要振作”的過程，恐怕會真的不知不覺把觀眾推到自己的過去面前。

電影最后播放了之前在網(wǎng)上頗受好評的采訪視頻剪輯，那是這個主題下最感人的部分。只因為里面有著真實。有著不同人打算怎么活下去的，一種表率。

不熟王珞丹，白百合很多的鏡頭極像如今許多人完全不識的雪梨。當然，更像我們每一個人生活里都會認識的，不愿妥協(xié)在他人目光里的女孩兒。