第一篇：《特別響非常近》影評觀后感

《特別響非常近》影評觀后感

回想美國“9.11”恐怖事件已過去了十多年，在世貿(mào)廣場的廢墟之上，新的世貿(mào)大廈又重新拔地而起。但是，“9.11”留下的陰影并沒有隨著時(shí)間的流逝而從美國人民的心頭抹去，雙子座倒塌的塵埃至今仍厚厚地堆積在他們的身上，成了永遠(yuǎn)抹不去的痛。

這塊美國人民不愿觸及的瘡疤在2011年這個(gè)事件的10周年之際，被來自英國的導(dǎo)演史蒂芬·戴德利以電影的形式揭去結(jié)痂，再次裸出流血的骨肉。美國觀眾通過銀幕又一次邂逅他們曾遭受的身心創(chuàng)傷，重新回想起那慘痛的往事。

這部電影改編自美國作家喬納森·薩佛蘭·福爾的同名小說，這部小說在2005年出版之后，史蒂芬·戴德利率先得到版權(quán)，這位拍攝過《朗讀者》等影片的導(dǎo)演，從那些有如筆記的文字中捕捉到了電影所要呈現(xiàn)的影像和效果，經(jīng)過幾年的沉淀和準(zhǔn)備，他以松散的故事結(jié)構(gòu)，迂回的敘事手法，立體的人物刻畫，細(xì)膩的情感沖突還有數(shù)不勝數(shù)的意識象征拍出了這部不好拍的影片。

一個(gè)十四歲的男孩，他叫奧斯卡，從小患有輕度的自閉癥，偏執(zhí)、懦弱，膽小的都不敢坐秋千。他最喜歡的游戲，就是和爸爸在地圖里尋找那個(gè)曾經(jīng)存在卻又失去的區(qū)域坐標(biāo)：美國紐約的“第6區(qū)”，爸爸告訴他不要停止尋找，不要輕易放棄?？墒前职謪s在“9.11”中不幸喪生，奧斯卡聽到了爸爸離去時(shí)給他的電話，由于恐懼卻沒有敢接聽。這使他陷入深深的自責(zé)和后悔。這個(gè)“9.11”事件更加重了他自閉的病癥，失眠、幻聽、怕黑甚至于自虐，他對周圍的一切都產(chǎn)生了敵意和恐懼。日子一天天過去，奧斯卡對爸爸的思念也一天天加深。爸爸的突然離去，成為他心中一個(gè)有如夢魘的謎。他認(rèn)為這個(gè)未知的謎底，一定與爸爸的死有關(guān)。于是，他鼓起勇氣，走進(jìn)了爸爸的衣帽間，撫摸爸爸的每一件物品，親吻爸爸遺留的襯衣，仿佛這樣爸爸就能夠再次回到自己的身邊。在他無意間打碎的花瓶中，他發(fā)現(xiàn)了一把鑰匙和寫著布萊克的紙條，他認(rèn)為這是爸爸給他留下的線索，而這把鑰匙一定具有特別的意義。由此，心靈的尋找之旅就此展開。

他開始了尋找，拿著搖鈴，舊相機(jī)，戴著防衛(wèi)罩，用了三年的時(shí)間，在每個(gè)周末走遍了紐約的五個(gè)城區(qū)，尋訪了472個(gè)名叫布萊克的人，最后，在一名婦女的幫助下，他終于找到了屬于這把鑰匙的鎖，揭開了心中的謎底。這其間的過程是漫長的，也是痛苦的。在尋找的過程中，他接觸到許多陌生的人，發(fā)生了許多令他感動的事情，包括他知道了爺爺?shù)纳矸莺徒?jīng)歷。正是這些人和事使他的封閉的心靈逐漸擺脫陰影并得以矯正，最終成長為一個(gè)身心健康的人。

這部影片情節(jié)雖然簡單，但是導(dǎo)演在故事處理和人物刻畫上卻是十分細(xì)膩和真實(shí)。我尤為欣賞導(dǎo)演一系列意象的運(yùn)用，他為影片小主人公奧斯卡設(shè)計(jì)了許多道具和物品，諸如鑰匙、地圖、搖鈴、防毒面具、舊相機(jī)、對講機(jī)、手電、字條、秋千等等，尤其是搖鈴和鑰匙的運(yùn)用，使奧斯卡的形象和行為更為立體和真實(shí)。這些道具不僅突出了人物的個(gè)性，符合劇情的需要，也為故事的走向埋下了伏筆，增加了多方面的看點(diǎn)。這些道具就像是奧斯卡身上一個(gè)個(gè)附屬零件或是奧斯卡心理疾病的一劑劑藥方。這些道具是他與自己，與他人之間進(jìn)行溝通的重要手段，是他與其他人之間相互交流的代言工具。這些道具在不同的環(huán)境，在和不同的人相處時(shí)一一呈現(xiàn)，其中隱含的意味發(fā)人深省。

影片在人物關(guān)系處理上也是匠心獨(dú)運(yùn)的，導(dǎo)演賦予了奧斯卡與每個(gè)家人之間情感交流的不同方式。他與爸爸之間的聯(lián)系是一張地圖，那張地圖是奧斯卡與爸爸探尋自然，探尋生命的主要內(nèi)容。我們都知道，有輕微自閉癥的患者往往都有偏執(zhí)的傾向，以至于在某一方面的能力要異于常人，比如《雨人》中雷蒙·巴比特對數(shù)字的超常記憶。奧斯卡雖然有輕度的自閉癥，但是，在他身上同樣也存在異于常人的超長智力，他能從錯(cuò)綜復(fù)雜的地圖坐標(biāo)中準(zhǔn)確地找出他們所要尋找的地方。奧斯卡的爸爸正是知道孩子有這方面的愛好和特長，所以他以地圖作為一把鑰匙，要打開奧斯卡封閉狹窄的心門。在這個(gè)地圖的意象里，創(chuàng)作者又假設(shè)了一個(gè)紐約的“第6區(qū)”，這個(gè)曾經(jīng)存在卻又消逝的“第6區(qū)”仿佛是人類與自然相互依賴的夢幻空間，是人類與同伴之間共謀生存的理想家園，具有一種寓言的啟示。

奧斯卡與奶奶的聯(lián)絡(luò)方式是用對講機(jī)和手電光。奧斯卡與爺爺?shù)慕涣鞣绞绞怯米謼l和手語。奶奶的家離奧斯卡的家一點(diǎn)也不遠(yuǎn)，只有一樓之隔?？墒牵驮谶@咫尺之間，每當(dāng)他孤獨(dú)害怕或是想奶奶的時(shí)候，他與奶奶卻是用對講機(jī)通話，很少面對面地交談。而奧斯卡的爺爺，由于戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷使他患上了失語后遺癥，每次與奧斯卡對話都是用字條或者是手語來進(jìn)行。創(chuàng)作者這樣的處理并不單單是追求外在形式的新鮮刺激，而是具有一定的指向意義。這些道具與行為的設(shè)定和影片中的主要引線鑰匙有遙相呼應(yīng)的效果，和“第六區(qū)”的暗喻也有承接的作用，都是表明了諸如“9.11”這種恐怖事件會給國與國之間，人與人之間所造成的障礙，給心與心之間所造成的隔閡，這種障礙和隔閡會在我們周圍豎起一道道柵欄，形成一個(gè)個(gè)黑洞，使人們產(chǎn)生距離和分歧。其實(shí)大多數(shù)人，尤其是在經(jīng)受過意外災(zāi)難的人們都會產(chǎn)生心理疾患，或多或少都會尋求一個(gè)心靈的依托，一個(gè)保護(hù)自己的護(hù)身符。奧斯卡的護(hù)身符就是手中的搖鈴，每當(dāng)他感到焦慮和恐懼時(shí)，就會不停地?fù)u響手鈴，以緩解自

己的緊張情緒。

如果說，奧斯卡與以上三位親人的關(guān)系是借物體來呈現(xiàn)彼此有聲或無聲的愛，那么，奧斯卡和他媽媽之間的愛恨卻是以情感和心靈的沖突與碰撞來表現(xiàn)的。由于爸爸遇難當(dāng)天，奧斯卡獨(dú)自在家，媽媽因?yàn)樯习鄾]有在他身邊，所以，奧斯卡把爸爸的死和自己的恐懼與悔恨全都發(fā)泄在媽媽身上，以至于會說出：“我寧愿那天在那樓里的是你”那樣怨憤的話，等到最后，隨著劇情的深入他知道了媽媽的良苦用心，明白了媽媽也和爸爸一樣對他懷有濃濃的愛，只是媽媽不善于表達(dá)，而把愛深深地藏在心底。最后，當(dāng)奧斯卡消除了對媽媽的誤解，與媽媽相互擁抱哭泣時(shí)，積壓在他心頭的陰霾也徹底地掃除干凈。

我覺得導(dǎo)演這樣處理奧斯卡與媽媽之間的情感交流，更能打動人心。誠然，有心理疾病的患者，尤其是少年兒童，他人與之交流需要有一些技巧和激發(fā)他興趣的契機(jī)。但是心與心的交流，是比任何東西和手段都重要的。不論曾經(jīng)有什么誤解和芥蒂，最后都將在心的暖流之下冰消雪化，春暖花開。

“9.11”之后的很長時(shí)間，我一直對美國的電影界有一些疑問。關(guān)于“9.11”的影片在這些年里為什么只有區(qū)區(qū)的兩三部，是這個(gè)事件沒有可以挖掘的素材，還是這個(gè)事件激發(fā)不出創(chuàng)作者的靈感，答案都是否定的。號稱世界第一的好萊塢可以在哈利波特、指環(huán)王那些虛幻的魔界展開想象，也可以從別國的恐怖事件里擷取片段，拍出一部又一部影片，為什么對自己國家真實(shí)的災(zāi)難而采取回避的態(tài)度呢?？催^影片之后，我也尋找到了答案。之所以會出現(xiàn)這樣的情況，說明了美國這樣把自己定位于世界第一的國家，在遭受了這樣的恐怖事件后，也像奧斯卡一樣患上了自閉的后遺癥，對自己的傷疤不愿揭示，對外人的態(tài)度懷有戒心，以至于像這種影片上映后會在國內(nèi)受到大多數(shù)人的抵觸。這個(gè)國家同樣需要一個(gè)又一個(gè)像史蒂芬·戴德利這樣的人，拿起手術(shù)刀為其刮骨療傷，這樣做不是殘忍，而是要所有人記?。呵笆虏煌笫轮畮煛Ｕ暁v史，正視現(xiàn)實(shí)才能徹底治愈我們患有的病癥，才能恢復(fù)健康的身心。

最后，讓我們回到影片當(dāng)中，隨著奧斯卡，手拿一把被遺忘的鑰匙，去打開一扇扇幽暗封閉的房門，讓陽光和藍(lán)天都擠進(jìn)來，照亮我們彼此的心靈，也讓我們走出狹窄的蝸居，在大自然中，在我們共有的“第6區(qū)”蕩起秋千，放飛希望，放飛自己。

第二篇：非常主播影評

電影影評

老師，同學(xué)們，大家好，歡迎收聽每周五的《最愛聽電影節(jié)目》。我是主持人，我是主持人胡俊偉，今天為大家介紹的影片是《非常主播》。

生活優(yōu)渥的單身貴族南賢洙，曾是一名失敗的歌手，年過而立后，他迎來了事業(yè)的第二春。南賢洙所主持的談話類節(jié)目備受歡迎，尤其是近段時(shí)間單身媽媽正楠尋找生身父親的故事更掀起收聽率飆升的高潮。本來南賢洙小日子過的挺和諧的，雖是一個(gè)過氣偶像，但做電臺DJ，日子倒也混的不錯(cuò)。偶爾還能春夢大發(fā)，盼望著“天上掉下個(gè)林妹妹”，但妹妹沒來，一個(gè)大女兒帶著外孫卻從天而降，本來就不怎么樣的主人公面對著堪稱人生中最嚴(yán)重的打擊，可以想象出他的下巴早就不在臉上了。

22歲的媽媽黃正楠，4歲的兒子黃基棟，但外公南賢洙卻也只有36歲，這個(gè)超速家庭也就因此展開了.女兒和外孫的到來，令這個(gè)過慣單身生活且孩子氣的大男人倍感困擾，更主要的是，在這個(gè)混亂復(fù)雜的娛樂圈里，這樣的緋聞會令南賢洙好不容易經(jīng)營起來的事業(yè)毀于一旦。他該如何面對這突如其來的一切呢？從開始的尷尬相處，如每天早晨起來被母子二人霸占洗手間，吃早餐時(shí)被外甥的的噴嚏打斷，以及回到家時(shí)面對亂糟糟的屋子，更可怕的是還要晚上被外甥的夢游癥驚嚇…….可以說剛開始的相處，是南賢洙的噩夢。

人非草木，孰能無情，經(jīng)過一段時(shí)間的相處，“親情”這個(gè)陌生的詞語走進(jìn)了南賢洙的內(nèi)心,在他還沒有察覺的情況下，發(fā)芽，成長直至茁壯.然而作為公眾人物，緋聞是必不可少的，面對著臺長的施壓，女兒男朋友的干擾，事業(yè)遭到威脅的南賢洙最終引爆了祖孫三人一直潛在的危機(jī)。女兒和外孫的出走，是劇情的又一轉(zhuǎn)折，不再習(xí)慣一個(gè)人吃早餐，不再習(xí)慣回到一個(gè)人的家里，不再習(xí)慣晚上沒有外孫們夢游的身影…..孤獨(dú)的南賢洙以女兒黃正南的身份在播出節(jié)目時(shí)間接的向女兒道了歉，并希望她們能夠回家~~一向高傲的南賢洙在想女兒低頭道歉的時(shí)候，在呼喚親人回家的時(shí)候，一股暖流這的從心底劃過。

3代人各自的故事使電影的情節(jié)十分飽滿，從生活中的格格不入，再到互相接受；從地下關(guān)系轉(zhuǎn)入正式公開，由推脫責(zé)任到負(fù)責(zé)到底。電影就是利用這個(gè)不和諧的因素，從中大力挖掘劇情沖突，帶給我們強(qiáng)烈的反差，令人笑掉大牙的情節(jié)設(shè)置和感人至深的故事內(nèi)容也就隨著這3代人的共處一室而展開。電影的主題沒有放在一些打情罵俏的浮夸方面，比如探尋父女二人的“一不留神”的作風(fēng)問題，而是老老實(shí)實(shí)的講3人相遇之后的故事，而這樣滑稽而又感人的劇情發(fā)展其實(shí)充滿了韓國電影標(biāo)準(zhǔn)的俗套，明知道電影采用先喜后悲的反差方式，但是該笑的地方還是令人開懷，煽情之處仍使人唏噓。在愛情偶像劇泛濫的今年，這樣一部干凈的關(guān)于親情的電影怎能不讓人喜歡呢。

在確定影片的劇本之后，演員則成了一個(gè)很關(guān)鍵的因素。好的演員可以使一部枯燥的影片變得好看，而差勁的演員，則可能會硬生生毀掉一部影片。演員的表演可以說是《非常主播》中發(fā)揮最好的元素。車太賢的功力自然不必多說，作為中國觀眾最為熟悉的韓國明星之一，車仔那一臉無辜的窘相基本復(fù)刻了《我的野蠻女友》，不溫不火的不得不讓人忍俊。他不帥，真的一點(diǎn)都不帥，單眼皮厚嘴唇，哪怕在電影開始的時(shí)候小小地裝帥也還是不帥。幸好不帥，否則在超速緋聞樸正英和黃基東的夾攻下很難不淪為男花瓶。雖說不帥。外孫被說土的時(shí)候會跑到童裝店把塑膠模特身上衣服通通扒精光買回來；賄賂外孫幫自己收集園長的資料；跟外孫打牌輸了作弊耍賴；逼女兒和外孫一遍遍看自己的廣告；把搞大自己女兒肚子的男人痛打一頓；車太賢這個(gè)外公當(dāng)?shù)谜鎮(zhèn)€性。

樸寶英更要純真可愛些，笑起來簡直甜蜜到爆。畢竟是青春無敵很輕松就可以把黃正楠這個(gè)人物演得惟妙惟肖。她令人眼睛一亮，雖說小姑娘長得不算漂亮，但一副娃娃臉和笑起來眼睛就蹤跡不見的形象萬分可愛，而本身是高中生的她此次挑戰(zhàn)母愛十足的未婚媽媽，還是有些吃力，但是結(jié)尾處打開韓國電影慣用呼天搶地的煽情淚壩，也令人印象深刻。

而才六歲的童星王錫玄大概是看完影片最討觀眾喜歡的一個(gè)。無論是他小舉雙手的夢游狀還是演奏鋼琴時(shí)的認(rèn)真狀還是與小女朋友一見鐘情的花癡狀，都讓人很想上去抓抓他滿頭的小卷發(fā)。和車太賢打牌發(fā)現(xiàn)車作弊時(shí)，嘴角一歪發(fā)出一聲很不屑的“切”，壞壞酷酷的樣子會讓所有女人都迷倒其中吧。不說別的，單說片子多次突如其來的表情變化就讓人笑出眼淚。雖說他只是電影的一個(gè)次要人物甚至陪襯，但是幾乎所有搞笑情節(jié)全都來自他的身上，并且故事親情的發(fā)展也是都從小家伙身上體現(xiàn)出來。

就是這樣一個(gè)在故事發(fā)展中作用不大的人物，卻作為電影笑料的發(fā)動機(jī)和親情的出發(fā)點(diǎn)，可見片中這個(gè)特殊的人物為影片的貢獻(xiàn)。

眾多電影在起始介紹導(dǎo)演、編劇等等的時(shí)候會選擇黑屏白字，直面的表述。人們在欣賞影片的時(shí)候常常會直接跳過不看。但是《非常主播》卻將介紹串接到人物生活的點(diǎn)滴細(xì)處，如將字幕打在旋轉(zhuǎn)是齒輪上、映在時(shí)鐘的空白處、出現(xiàn)在畫報(bào)的黑色部分，甚至?xí)霈F(xiàn)在漸漸變熟的雞蛋上。這樣的處理出奇不意也讓人忍不住不停的想倒回去看個(gè)仔細(xì)。另外影片的畫面藝術(shù)感也是很強(qiáng)烈的。像是影片里的荷包蛋，火候剛剛好，蛋白與蛋黃的顏色，幾個(gè)荷包蛋之間的位置與距離，搭配起來，就像一副藝術(shù)畫。

這是一部有淚有笑而且很單純的喜劇，給觀眾最直

接的快樂和感動，輕快的節(jié)奏細(xì)膩的感情讓充滿噱頭的故事變得有血有肉。當(dāng)南賢株憤怒的喊出“我是他親爸

爸”的時(shí)候，一股熱流讓我們感受到那父愛的力度，在黃正楠抱著吉他在舞臺上的動情歌唱打動了所有人的時(shí)候，一種感動讓我們明白了執(zhí)著和夢想的力量，那稚嫩的手指滑過黑白鋼琴鍵盤的時(shí)候我們聽到了來自心

靈的純潔音符。那些時(shí)刻貫穿在整部影片當(dāng)中，就這樣消解了所謂的倫理爭議，化解了題材的敏感，直到最后的最后這有趣的超速一家歡唱著屬于愛的歌曲，美麗如童話般的結(jié)尾為這個(gè)舒服的夢境畫上了一個(gè)完美的休

止符。

好了，今天的最愛聽電影節(jié)目到這里就要和大家說再見了，我們下周再見，再見，本文由 最近好看的電影http:/// 收集整理

第三篇：非常完美觀后感

非常完美觀后感

導(dǎo)演金依萌自《非常完美》之后，攜同類型題材的都市白領(lǐng)女性喜劇電影《一夜驚喜》歸來。如果說前者在追求絢麗多彩的服飾效果的話，那這部由范冰冰領(lǐng)銜主演的電影，則更注重外部環(huán)境的奢華與人物審丑的表達(dá)。北京最貴地段的辦公區(qū)，配上孕期過敏的范爺面容，無疑為該戲增添了一定量的看點(diǎn)。然而，該戲最終依舊回歸為女一號打造審美表達(dá)的“非常完美”路徑，從而導(dǎo)致主演范冰冰在花瓶的似是而非之間徘徊。

一夜瘋狂，酒后斷片，從而導(dǎo)致懷孕，并走上為孩子找爹之路的故事套路，在香港上個(gè)世紀(jì)八十年代周星馳等人主演的電影《最佳女婿》中已經(jīng)有過表現(xiàn)。電影《一夜驚喜》的故事靈感無疑或多或少的來自于這部港產(chǎn)片，可謂是舊故事的瓶裝上新范冰冰的酒。然而，為了能讓這個(gè)早已遠(yuǎn)去的港產(chǎn)故事能夠在大陸影院不至于水土不服，編劇金依萌不得不為故事重新設(shè)定人物關(guān)系，將都市女白領(lǐng)、海歸男上司、癡情種子男等人全部置身于北京“鳥蛋”CBD中心區(qū)。

舊故事貼上新標(biāo)簽，難免有諸多破綻。電影《一夜驚喜》為了制造喜劇笑料，不惜讓范冰冰飾演的角色降低智商，在男上司面前神魂顛倒、又親桌子又摟鞋。這種喜劇的表現(xiàn)方式，能否實(shí)現(xiàn)在都市白領(lǐng)的受眾人群中的包袱笑料，有待進(jìn)一步商榷。

同時(shí)，不得不提，劇中周童宇所住山景房為該戲頗大漏洞。為增加電影的喜劇氛圍，劇本在橋段設(shè)定上強(qiáng)行加入周帶女一號回家遇險(xiǎn)一段。當(dāng)山景房與女一號的貓輕悄悄地出現(xiàn)的一剎那，不知道是否會讓深陷北京堵車大軍中的回家影迷升起如此一句感慨——親，周童宇這不是在北京城給人打工的。這讓現(xiàn)實(shí)生活中早出晚歸的打工有車一族情何以堪？讓北京城真真切切的擁堵情何以堪？

在男上司周畢安的人物設(shè)定中，其性格過于單一化，淪為只會贊譽(yù)員工“你是我的驕傲”的擺設(shè)品，于公司建樹方面，絲毫看不出勝任的任何可能，除了泡妞，一無所事。不健全人格的展現(xiàn)，很難制造符合現(xiàn)實(shí)生活的笑料。

如此種種，造成電影《一夜驚喜》不接地氣，打著北京、白領(lǐng)、都市旗號，而分明離地三千英尺的尷尬局面。沒有生活根基，僅依靠壓低人物智商來換取笑果，終究未能遠(yuǎn)已。當(dāng)男一號騎著三輪車載著即將臨盆的范爺在異國的馬路上狂奔的時(shí)候，這個(gè)遲來的偽高潮未免太過于牽強(qiáng)，難以取得觀眾認(rèn)同。

第四篇：《非常男生》觀后感

《非常男生》之觀后感

在一個(gè)臨近期末的時(shí)候，老師讓同學(xué)們交下學(xué)期的書費(fèi)。書費(fèi)卻很貴，要一百一十四塊八角?？墒牵兴奈煌瑢W(xué)交不起學(xué)費(fèi)。他們的家長，不是媽媽下崗，就是爸爸下崗。所以他們交不起學(xué)費(fèi)。

雖然這個(gè)班的紀(jì)律很差，同學(xué)之間常常吵鬧，大家?？墒悄?這個(gè)班的學(xué)生都有一個(gè)共同特點(diǎn)。那就是假如這個(gè)班里有一個(gè)同學(xué)有困難。這個(gè)班里的人就會齊心協(xié)力的幫助他（她）。因?yàn)檫@四個(gè)人交不了學(xué)費(fèi)，所以大家都在積極的想法子呢。

在一開始，大家都想的是捐錢，可是捐錢太普通了，而且他們都是學(xué)生，也沒有多余的錢。于是，大家打消了這個(gè)念頭。經(jīng)過苦思冥想，終于有個(gè)人想出了方法，他大聲的說：“可以在班上搞個(gè)買玩具會，籌來的錢用來建立幫困基金，可以資助班上有困難的學(xué)生?！贝蠹矣X得這個(gè)提議非常好，就同意了。首先受益的當(dāng)然是這未繳費(fèi)的四名同學(xué)了。

通過這個(gè)小小的故事，讓我知道了：我們應(yīng)該積極動腦思考，要有創(chuàng)新意識；并且要互幫互助，助人為樂；學(xué)會寬容和理解。

第五篇：非常教師觀后感

《非常教師》觀后感

非常教師，正如電影名字所透露的信息，這是一部以老師與學(xué)生為主題的電影。雖然沒有夢想能成為一個(gè)老師，但對于這種以老師用愛感化學(xué)生為題材的片子，即使故事再怎么老套都還是會被感動地掉點(diǎn)眼淚水出來。雖然電影在教師對問題學(xué)生的感化的細(xì)節(jié)上有一點(diǎn)簡化，使影片顯得有點(diǎn)突兀和生硬，但總的來說還是一部值得看的電影。

電影中，剛從海軍陸戰(zhàn)隊(duì)退役的女兵露安·強(qiáng)森對教育充滿熱情，退伍后到某中學(xué)任教。剛上班，校長便提醒她：她班上的學(xué)生是一群“被地獄拒絕的惡魔”，因?yàn)檫@些學(xué)生從小就生活在貧窮中，周圍的人不是小偷就是毒販，他們面對各種社會問題和家庭問題，但是無從求助，所以覺得自己已經(jīng)被希望所拋棄，于是他們也拋棄了希望，因此極端厭學(xué)。在被她的拉美裔和非裔學(xué)生嘲笑蔑視后，基于軍人的不服輸精神，露安開始想一些辦法。先用空手道鎮(zhèn)住他們，隨后以糖果、游樂場……但是還是沒有什么用。在同為老師的朋友的啟發(fā)下，想到了教學(xué)生Bob Dylan的歌詞，用Dylan歌詞中對于困境中的不屈精神感染這些學(xué)生。她用歌詞鼓勵(lì)學(xué)生們，啟發(fā)他們思考自己的生活，讓他們自己做選擇。選擇死，還是選擇重新更好的生活。在她的不斷鼓勵(lì)下，學(xué)生們選擇了認(rèn)同信任老師，選擇了思考，選擇了改變自己，選擇了給自己一個(gè)新的生命，最終讓學(xué)生們?nèi)计鹆藢W(xué)習(xí)的興趣。正如片中的學(xué)生，歌莉，她最后選擇了回到學(xué)校，選擇了自己更加美好的未來。米路，他最后選擇了去告發(fā)那個(gè)要槍殺他的那個(gè)男生，但是很遺憾還是被殺死了。當(dāng)面對米路的死亡，露安感到無能為力，最后她決定離開，在課堂上面對學(xué)生的挽留，她留下眼淚，最后她選擇了繼續(xù)留下來。站在老師的角度上，世界上沒有教不好的學(xué)生，只要老師愿意多付出一點(diǎn)愛心和耐心，不斷的給予學(xué)生們信任和鼓勵(lì)，最終會逐漸得到了學(xué)生們的認(rèn)同的。站在學(xué)生的角度上，學(xué)生們需要的不是一味的接受填鴨，他們是一個(gè)充滿個(gè)性與激情的群體，他們需要的是能被別人肯定的信心。

正如影片所說的：生活中你總在面臨著選擇，多數(shù)時(shí)候你必須在兩者間選擇，有時(shí)候如生與死……選擇對了會是一條不同的道路，選錯(cuò)了便會一直錯(cuò)下去。這部電影教會了我——選擇。如何選擇自己的生活。如何選擇活得更加的有意義。如何在逆境中選擇放棄或是堅(jiān)持。如何照亮自己暗淡的生命。即便只是一點(diǎn)點(diǎn)的關(guān)心，孩子們也能感受到的。