第一篇：對《超級女生》的大眾傳播學(xué)分析

對《超級女聲》的大眾傳播學(xué)分析 超級女聲》
作者：劉為民 粟曉瑜 單位： 《華西都市報》總編輯/四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院

一、事件 一個小房間里,各種各樣打扮和長相的參賽選手報上自己的編號，清唱 30 秒,評審按鈴中 止,點(diǎn)評,選手聆聽,感謝，然后離開。這就是湖南衛(wèi)視娛樂頻道的《超 級女聲》 今年的“超級女聲”繼續(xù)。進(jìn)行，其熱烈程度比去年有過之 而無不及。它的廣告語是“沒有門 檻，沒有距離的大眾歌會”，“超 級女聲，想唱就唱”，號稱是一場 大型無門檻音樂選秀活動。(zigui.org)

二、對《超級女聲》的大 眾傳播學(xué)分析

1、傳播學(xué)的二次售賣理論 媒體出售的信息商品有不 同于一般商品之處，在媒介盈利 模式中，最終買單的人，并非廣 告主而是受眾。根據(jù)電視節(jié)目的二次銷售理論，節(jié)目第一次銷售即在電視上播出，為受眾提 供信息或娛樂產(chǎn)品。根據(jù)卡茨的“媒介使用與滿足理論”，處于某種社會條件中的受眾根據(jù)不 同的心理傾向?qū)Υ蟊娒浇楫a(chǎn)生期望，并對媒介產(chǎn)生接觸行為從而得到信息需求的滿足。[1] 在中國受眾獲得這些信息產(chǎn)品的代價是每年交付的很低的收視費(fèi)和付出他們的注意力。電視 節(jié)目運(yùn)營者將受眾的注意力資源打包賣給廣告商。這也是麥克魯漢在 20 世紀(jì) 60 年代就曾指 出過的：傳媒所獲的最大的經(jīng)濟(jì)回報來自“第二次售賣”──將凝聚在自己的版面或時段上的 受眾“出售”給廣告商或一切對于這些受眾關(guān)注感興趣的政治宣傳者、宗教宣傳者等等。根據(jù) 此一理論，媒體能否盈利的關(guān)鍵在于能否集聚起大量的受眾注意力。2﹑注意力資源的稀缺及信息以指數(shù)函數(shù)的速度集聚增 在我們所處的信息社會媒介發(fā)達(dá)帶來信息絕對量的增加是驚人的，信息爆炸所產(chǎn)生的信 息海量以前所未有的力量沖擊著社會。另一方面注意力資源又是是異常緊缺的。現(xiàn)代社會信 息資源和注意力資源的嚴(yán)重不對稱性正在不斷加劇，對注意力的利用使得爭奪注意力資源變 得瘋狂，也使得注意力的稀缺性更加突出。所有的媒體使出渾身解數(shù)沖著受眾高喊“看我！別走開！”。同時，信息量以指數(shù)函數(shù)的速度集聚增長造成信息資源的相對過剩，因此生產(chǎn) 信息必須具有足夠的吸引力，否則信息產(chǎn)品很快就淹沒在信息洪流之中。諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎獲 得者赫特說過：隨著信息時代的發(fā)展，有價值的東西不是信息而是注意力。

3、《超級女聲》為受眾提供的價值（即賣點(diǎn)）如何在信息海量中凸顯賣點(diǎn)？媒介的賣點(diǎn)如何構(gòu)成？施拉姆提出，媒介所傳播的信息，它被受眾注意和選擇的可能性，是與信息能夠提供給受眾的價值成正比，

與受眾獲得它的費(fèi) 力程度成反比。在這種競爭中，媒介向受眾充分展示自己的“賣點(diǎn)”的過程，即為受眾提供“價值”的過程 就是對受眾注意力的爭奪過程。筆者認(rèn)為《超級女聲》這檔娛樂選秀節(jié)目為受眾提供的以下五點(diǎn)特殊的價值（即該凸顯

賣點(diǎn)），是該節(jié)目走紅的“內(nèi)容”保證。（1）賣點(diǎn)一：平民化和鼓勵“意外” 長期以來，中國觀眾習(xí)慣了精心編排的綜藝節(jié)目，傳統(tǒng)的電視節(jié)目都屬于完美觀念下的 產(chǎn)品，觀眾看到的是經(jīng)過精心計劃安排好的電視節(jié)目，如春節(jié)聯(lián)歡晚會就是這種副產(chǎn)品的集 大成者。而《超級女聲》放下過去電視崇高身份和引導(dǎo)大眾的角色，引入中國電視節(jié)目目前所缺 少的元素：平民化和鼓勵“意外”。海選卻不設(shè)主持人，評委和選手的原始狀態(tài)被放大并推到 了前臺，這種沒有過濾的棱角被保留下來，帶給觀眾很強(qiáng)的真實感和意外戲劇沖突，節(jié)目真 實而且笑料迭出，令人耳目一新，帶來了高收視率。而從觀賞者的角度來說，大家需要通過這種窗口觀察一種原始的生活狀態(tài)，需要對自己 生活的環(huán)境有一種更本色的認(rèn)識。而所有針對這些電視操作手法的批評，我覺得都是對這種 生活中的新元素的不適應(yīng)造成的。從我本身來說，我比較認(rèn)同這種創(chuàng)新。[2] 長期以來，中國的受眾把電視看的太崇高了，老百姓常無限敬佩地說“某某都上電視啦” 正是這種心態(tài)的反映。他們認(rèn)為只有一個人特別出色別人優(yōu)秀（當(dāng)然也有特別壞的人）才能 上電視。而《超級女聲》讓我們看到原來像自己一樣最最平凡的人也能上電視去秀一把，這 樣給了眾多少女上電視露臉的機(jī)會。電視信息的接受者在這里成為了內(nèi)容的傳播者，位置的 互換極大調(diào)動了選手們和全社會的參與積極性，將娛樂的平民化發(fā)展到了登峰造極的地步。把原來的以電視媒體為中心的傳播模式變了“去中心”的傳授互動的模式，在這里電視所扮演 的角色也從以前的教育引導(dǎo)轉(zhuǎn)化為社會生活的自我關(guān)照。（2）賣點(diǎn)二：緊抓大眾心理 《超級女聲》 借鑒了一檔海外娛樂選秀節(jié)目： 美國 Fox 臺： “American Idol”（美國偶像），2003 年的時候出了個擠進(jìn)《福布斯》百大名人榜的華人走音歌手孔慶祥，他在節(jié)目選秀時 因五音不準(zhǔn)舞姿笨拙而被三個評委中的一個羞辱，但他在節(jié)目中表現(xiàn)出來的勇氣和熱情卻讓 他一夜成名?？讘c翔的影響力讓中國的電視業(yè)開了竅，讓普通人站到舞臺上展示自己的確是 個不錯的主意?！皟?nèi)容為王”是電視人的第一準(zhǔn)則，《超級女聲》把“內(nèi)容”對準(zhǔn)了占社會絕大 多數(shù)的平民階層，真正與群眾打成一片，牢牢掌握了這一從眾心理

與忠誠度都很高的群體。利用人們喜歡看別人出洋相的心理，（即某些專家所謂“審丑”）達(dá)到娛樂大眾，提高收視錄 的目的。在大多電視仍抱著“美麗產(chǎn)業(yè)”這一口訣不放時，超級女聲反其道而行之，挖掘了“審 丑產(chǎn)業(yè)”這一形式，正契合了人民隱秘的心理需求。選手參賽不加任何限制，通過選手現(xiàn)場 的洋相來博得大家的笑聲。正如有觀眾坦言：他喜歡這個節(jié)目就是因為選手的洋相百出，什 么樣的人都可以看到，什么笑話都有，多數(shù)觀眾都是圖兩個字：“娛樂”?！霸趤喼蘅ɡ?OK 向來就流行。在一向不敢輕易表露自己亞洲社會，這種唱歌的游戲的 確是最好的表露和展現(xiàn)自己的機(jī)會?！冻壟暋氛檬沁@種心理的最佳的呈現(xiàn)。正是《超 級女聲》的大賣點(diǎn)?！盵3] 人們似乎更加渴望看到的是失敗。這種失敗不是僅僅唱得跑調(diào)或忘詞，而是一種“不得 體”的表現(xiàn)，一種在電視鏡頭前的難堪和尷尬。我們看到許多真正吸引人的場面都是這種出 乖露丑的行為。目前已經(jīng)有選手聰明地意識到了這一點(diǎn)而有意迎合。成都賽區(qū)的黃薪如今已 經(jīng)比她參賽時身穿的紅皮衣還要紅。5 月 18 日海選時，身為某公司董事長的黃薪以一身惡 俗的紅皮衣褲、唱不上去的高音、夸張的下跪動作笑翻了所有的評委，她在讓電視機(jī)前的大 眾大大地娛樂了一把的同時也為自己贏得超強(qiáng)的人氣。她自己坦言到話劇團(tuán)借衣服開始，就 知道自己一定會受到矚目：“有時候我也覺得自己有點(diǎn)出丑。如果換身衣服換首歌，平平淡 淡也許就過去了。但我不后悔，至少這樣我的表演不會被剪掉?！盵4]（3）賣點(diǎn)三：提供展示自我的平臺和人人平等的機(jī)會 筆者以為專家們所謂的“審丑”，其實也是觀眾對電視放開自由度的驚喜，以及對追逐夢

想的認(rèn)同。自由與夢想，曾經(jīng)是國人最想追逐，卻又不敢追、被壓抑的東西。節(jié)目正是“秀 出真實的自我”，打動了觀眾。海選是這個節(jié)目能轟動的一個很大的因素。它破除了很多以往此類競賽選拔的門檻，給 了所有人機(jī)會展示自己。什么出身家境身材都不問，來了就唱。雖然勝出機(jī)會很低，但平等本身就是魅力。它存在的價值在于提供了一個社會稀缺的資源———平等。[5]（4）賣點(diǎn)四：成為明星的誘惑 “超級女聲”的運(yùn)行機(jī)制其實不過是老套的“浮士德”原型：把你最粗糙真實的一面給我，我給你一個出名的機(jī)會，哪怕只有三十秒。去年，四川德陽 15 歲女孩張含韻得了“超級女聲”季軍，一下子從名不見經(jīng)傳變得炙手 可熱。上一屆超級女聲的冠亞季軍，全都簽約娛樂公司，出專輯、拍廣告、做代言人?！爱?dāng) 明星”永

遠(yuǎn)是青春期男孩女孩們的夢?，F(xiàn)在一夜成名成了超級女聲最具誘惑力的招牌之一。在筆者對報名參加《超級女聲》的女孩的隨機(jī)采訪中，有無數(shù)個女孩認(rèn)為“張含韻挺一 般的?！彼齻兌甲孕挪槐热ツ曜钣腥藲獾募拒姀埡嵅睿齻儔粝胫谐蝗找材艹蔀槌?巨星。從她們的發(fā)型、聲調(diào)、笑容里或多或少的模仿痕跡里，我們可以看到她們對成為偶像 的企盼。這樣一個看得見的明星夢刺激更多的人蜂擁而至。參賽者一多，親友必然會看，收 視率自然會高。海選聚人氣這一招很自然地就成功了。（5）賣點(diǎn)五：罵人的痛快 “罵人”有什么好看的？關(guān)鍵是本來觀眾們在家自己琢磨，頂多也就是拿到小范圍討論，如今把大家想說的刻薄話都說出來放到鏡頭面前，那多舒服，多有共鳴感。丑的、走音的、胖的，隨便諷刺。這一招也是對在今天的強(qiáng)工作強(qiáng)度雖壓力社會中，大眾需要解輕心理壓力 這樣一種心理需求的利用。“嗨，你跳的是第幾套廣播體操？”“好好學(xué)習(xí)，前途無量；要想 唱歌，死路一條?！薄澳阋院蟠┑靡?guī)矩點(diǎn)，好不好！你是不是該考慮減肥？”“啊……逃?。?做 捂耳狀)”[6]

三、《超級女聲》整合行銷傳播的成功范例 整合行銷傳播： 整合行銷傳播是以消費(fèi)者為核心重組企業(yè)行為和市場行為，綜合協(xié)調(diào)使 用各種形式的傳播方式，以統(tǒng)一的目標(biāo)和統(tǒng)一的傳播形象，傳遞一致的產(chǎn)品信息，實現(xiàn)與消 費(fèi)者的雙向勾通，速迅樹立產(chǎn)品品牌在消費(fèi)心中目中的地位，建立產(chǎn)品品牌與消費(fèi)者之間的 長期密切的關(guān)系，更有效地達(dá)到廣告?zhèn)鞑ズ彤a(chǎn)品行銷的目的。[7] 超級女聲的整合營銷模式分為： 屏幕營銷和非屏幕營銷齊頭并進(jìn)、互為支持的連鎖式營 銷方法。具體表現(xiàn)為：節(jié)目的廣告營銷、品牌延伸營銷、衍生品牌的營銷、短信營銷、網(wǎng)絡(luò) 營銷“五位一體的”整合營銷傳播構(gòu)架。

1、節(jié)目的廣告經(jīng)營 《超級女聲》的播出時間絕大部分都設(shè)置在中午或下午，這個時間段的收視率提的大幅 提高，直接提升了湖南衛(wèi)視白天時段的廣告價格。根據(jù)央視索福瑞對全國 31 座城市進(jìn)行的收視調(diào)查，廣州賽區(qū)淘汰賽的收視份額最高值 突破了 10%，而鄭州地區(qū)“五一”期間在白天播出的海選比賽，就達(dá)到了 10%，也就是說當(dāng)“超 級女聲”播放時坐在電視機(jī)前的觀眾，每 100 個人就有 10 個在收看這個節(jié)目。從湖南衛(wèi)視公布的 2005 年廣告價格表單價上看，其他節(jié)目價格最高的是“快樂大本營” 每 15 秒 5 萬元的隨片廣告，而“超級女聲”的廣告價格，每 15 秒高達(dá) 7.5 萬元，年度總決賽 的報價更高達(dá)每 15 秒 11.25 萬，超過了中央電視臺第 1 套最貴的 19∶45

時段 11 萬的電視 劇貼片廣告。通過《超級女聲》節(jié)目，湖南衛(wèi)視突破了省級衛(wèi)視頻道比央視低的廣告心理價 位。

2、節(jié)目品牌的延伸營銷 美國電視綜藝類節(jié)目總收入中約有 40%來自于廣告收入，60%來自于對節(jié)目品牌的延伸

營銷。[8]由電視節(jié)目品牌所帶來的延伸性的相關(guān)品牌產(chǎn)品的開發(fā)才是節(jié)目投資方關(guān)注的戰(zhàn) 略重點(diǎn)，這就要求進(jìn)行多元化的經(jīng)營和資本運(yùn)作為突出特征的電視節(jié)目品牌的產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營。以前中國綜藝術(shù)類電視節(jié)目做不長遠(yuǎn)，很大程度上在于太過依賴廣告收入，至于電視節(jié)目的 品牌延伸營銷幾乎沒有提上議事日程。如曾經(jīng)火紅一時的綜藝術(shù)娛樂類節(jié)目《快樂大本營》 和《玫瑰之約》正是由于太過依賴節(jié)目單一的廣告營銷收入，而缺乏對品牌的后續(xù)開發(fā)和利 用，在其它電視臺對該節(jié)目大量復(fù)制的情況下。導(dǎo)致對觀眾吸引力下降，不可避免地開始了 衰退。對于“超級女聲”的品牌持有者：天娛公司來說，它的最大收益是與湖南衛(wèi)視的權(quán)益 置換，天娛公司副總經(jīng)理李志華說“我們得到了一個平臺和一個品牌。[9] 目前天娛公司將營銷的戰(zhàn)略重心放在做超級女聲品牌的延伸拓展。天娛公司已經(jīng)為“超 級女聲”進(jìn)行了相關(guān)的商標(biāo)注冊，并嘗試用于相關(guān)產(chǎn)業(yè)的開發(fā)上。品牌轉(zhuǎn)讓、產(chǎn)品開發(fā)、節(jié)目制作和地面廣告，是天娛公司收入的主要來源。并且天娛公 司還將推出以“超級女聲”為品牌的服裝、飾品等相關(guān)產(chǎn)品。天娛公司藝人總監(jiān)王柯對于“超級”系列品牌的開發(fā)十分在意?！疤鞀省惫具€將“超級”系 列鋪開來發(fā)展，最近剛剛出版了一本針對低幼人群的《超級女聲———快樂記事本》，下半 年計劃推出深度分析超級女聲現(xiàn)象的書籍； 借著超女的勢頭，還將陸續(xù)推出“超級男聲”、“超 級童聲”的超級系列家族；[10]

3、衍生品牌的營銷 在《超級女聲》的造星運(yùn)動中“超級女聲”品牌衍生出一批藝人品牌。天娛公司去年與超 級女聲總冠軍安又琪簽約，在年底推出了她的首張個人唱片。目前，安又琪為代言人的產(chǎn)品 包括首飾、衣服等五六種產(chǎn)品。安又琪從代言、演出、出唱片等活動中獲得的年收入可達(dá)七 八百萬元。[11] 去年超級女聲的亞軍季軍并沒有簽約天娛公司，王柯表示中國目前還沒有什么唱片公司 有能力同時力捧 3 個歌手，為了避免頭牌地位之爭，由天娛公司擔(dān)任經(jīng)理人公司，把她們簽 在別的唱片公司，而其跟唱片公司的條件也只有兩個：力捧她們；3 年之內(nèi)要允許她們無條 件參加超級女聲有關(guān)的各項活動。一位電視界人士評論： 現(xiàn)在蒙牛的代言人，去年超級女聲季軍張含韻目前的身價可以用 “有市無價

第二篇：超級女生的營銷策劃分析（最終版）

超級女生的營銷策劃分析

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從2004年開始我就被“超級女生”的消息轟炸，無論在哪都能聽到“超級女生”的話題。在這個信息高度發(fā)達(dá)的時代，只要經(jīng)過一些積極的營銷，通過借勢和造勢這兩種手段就能借助媒體和大眾主動傳播的力量，將超女迅速上升為一個社會現(xiàn)象。使事件成為一種“信息干擾”從而抓住大眾的眼球，提高收視率最后成功的將“超級女聲”營銷出去。

“超級女生”的整合營銷模式是電視節(jié)目營銷和電視節(jié)目外營銷的全面營銷方法，包括節(jié)目的廣告營銷、品牌延伸營銷、衍生產(chǎn)品的營銷、短信營銷、網(wǎng)絡(luò)營銷“五位一體”的營銷模式。

2004年的超級女生或許在營銷力度上還有些不足，但是2005年的“超級女聲”可謂是婦孺皆知。通過更進(jìn)一步的營銷策劃和品牌累積造成了2005年最成功的市場營銷策劃。

市場調(diào)查是營銷中的4m中的最基本的項目，市場調(diào)查包括搜集市場上競爭對手的信息，消費(fèi)者信息等。首先調(diào)查參加超級女生的目標(biāo)人群，其主要群體是16到20歲的學(xué)生，這些參賽選手有年齡優(yōu)勢，都是可以跨入唱片演藝這條路的年輕女孩，所以更具商業(yè)價值。而且“超級女聲”的觀眾大多數(shù)為20到25歲，他們一般都是學(xué)生，具有大量的時間和精力追星，渴望追星。他們大多為80后或90后，在家中為獨(dú)生子女，具有較強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)實力，而且愿意為追星付出一定的代價。對于青年人來說，音樂是生活里不可或缺的元素之一。同時，這個充滿清楚氣息的電視競技節(jié)目、而更沉迷與網(wǎng)絡(luò)游戲的今天，“超級女生”為他們提供了一個形勢新穎的節(jié)目，很自然的吸引到許多熱愛音樂的年輕人?！俺壟焙孟袷菫樵谛５那嗌偕碛喼频?，它的整個決賽進(jìn)程歷時約半年，從三四月開始，暑期進(jìn)行決賽。決賽播放的時間正值青少年的節(jié)假日，因此青年人也擁有更多的時間來關(guān)注比賽。

市場定位就是在消費(fèi)者心目中為企業(yè)的產(chǎn)品、品牌、形象找到一個合理的位置?！俺壟币葡蚴袌?，想觀眾進(jìn)行營銷可以擴(kuò)大渠道的和別的領(lǐng)域的產(chǎn)品合作。比如“超級女生”就選擇了蒙牛酸酸乳盡行合作，蒙牛酸酸乳定位為“年輕而有獲利的飲料”，酸酸乳可以展示自信的我，享受青少年酸酸甜甜的轉(zhuǎn)變過程。完全符合超級女聲的參賽者和受眾。自信、年輕、時尚、充滿活力，以及有點(diǎn)自我，有點(diǎn)聽話，又有點(diǎn)叛逆的年輕女生成為了他們合作的共同點(diǎn)。找到一個合適的形象代言人是蒙牛推向市場的一個重要環(huán)節(jié)，而找到2004年的“超級女生”第三年張含韻作為代言也更加貼近兩家企業(yè)合作的品牌戰(zhàn)略形象?！俺壟币搏@得了蒙牛酸酸乳從包裝、宣傳、廣告、媒介等再一次深化的廣告宣傳?！俺壟蓖ㄟ^自身是個歌唱選秀節(jié)目來制作一首“想唱就唱”的歌曲更是膾炙人口。

“超級女生”還有個新穎的投票方式，稱為拇指經(jīng)濟(jì)。一場比賽的短信投票就是幾百萬，整個比賽下來也許會上億條短信的投票。成年人大多使用電話是通話，而青年人則是發(fā)短信。無時無地的拿著手機(jī)動動手指就可以幫自己支持的明星投票，使“超級女生”在這一領(lǐng)域賺了很多錢。

“超級女生”還通過許多的手段，緋聞、內(nèi)幕、爭執(zhí)等進(jìn)行炒作，將每天的娛樂版面占得滿滿的。緊緊的吸引著人們的眼球。

第三篇：蘇州大學(xué) 大眾傳播學(xué) 媒介分析 筆記

媒介變革史

語言傳播革命 文字傳播革命 印刷傳播革命 電子傳播革命 網(wǎng)絡(luò)傳播革命 語言傳播革命

大約距今35,000年前，語言開始形成?？肆_馬農(nóng)人最早開始說話，這是人類生理成熟和實踐豐富的結(jié)果。隨著人類語言能力的成熟，以及實踐的需要，人類的語言越來越豐富、完善，創(chuàng)造出了更多的表現(xiàn)方式 口語傳播方式的到來，對人類傳播的發(fā)展和社會的發(fā)展都具有深遠(yuǎn)意義。

意義:首先，人類使用語言這種符號進(jìn)行傳播，使得人類可以用語言概念進(jìn)行思維，從而大大提高人們認(rèn)識世界、適應(yīng)世界、改造世界的能力。

其次，人類使用語言這種符號系統(tǒng)進(jìn)行傳播，也推動了人類社會的進(jìn)步。局限：近距離——時空限制

記錄性較差 文字傳播革命

它彌補(bǔ)了口頭語言時空障礙的缺陷，具有規(guī)范、便于攜帶、長期保存等優(yōu)點(diǎn)，所承載的信息也由簡單、容易變得復(fù)雜繁多。

有了文字符號，便有了輕便的的文字媒介，并逐漸形成了特定的階層來使用文字和媒介，文化積累以及宗教逐漸成為特定行業(yè)。印刷傳播革命

印刷術(shù)產(chǎn)生以前，人類社會的信息是難以大規(guī)模復(fù)制的。因此文字的使用是特定階層的事情。造紙術(shù)和印刷術(shù)的發(fā)明使得文化的擴(kuò)展傳播和保存成為可能。電子傳播革命

意義：電子傳播時代的到來意味著人類的傳播能力與需要有了空前的提高和壯大。電子傳播媒介是工業(yè)化、城市化進(jìn)程的產(chǎn)物。

電子傳播及其媒介又推動了社會生產(chǎn)力、知識和信息的進(jìn)步和拓展。網(wǎng)絡(luò)傳播革命

進(jìn)入20世紀(jì)80年代以后，社會形態(tài)、經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的巨大變化導(dǎo)致了全球化、信息化趨勢的出現(xiàn)。

網(wǎng)絡(luò)傳播時代是指利用先進(jìn)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)進(jìn)行信息傳播的新時代。互聯(lián)網(wǎng)（Internet）

互聯(lián)網(wǎng)是指將兩臺計算機(jī)或者是兩臺以上的計算機(jī)終端、客戶端、服務(wù)端通過計算機(jī)信息技術(shù)的手段互相聯(lián)系起來的結(jié)果，人們可以與遠(yuǎn)在千里之外的朋友相互發(fā)送郵件、共同完成一項工作、共同娛樂。

新媒介

所謂新媒介，廣義上是指近半個世紀(jì)以來陸續(xù)涌現(xiàn)的一系列傳播新技術(shù)，包括傳真、錄像、衛(wèi)星通信、光纖通信、有線電視、高清電視、VCD、DVD、電腦、互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等等。狹義上的新媒介，則可以理解為繼報刊、廣播、電視這三大媒體之后的“第四媒體”和“第五媒體”，即互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)。手機(jī)媒體

手機(jī)媒體，是以手機(jī)為視聽終端、手機(jī)上網(wǎng)為平臺的個性化信息傳播載體，它是以分眾為傳播目標(biāo)，以定向為傳播效果，以互動為傳播應(yīng)用的大眾傳播媒介。被公認(rèn)為繼報刊、廣播、電視、互聯(lián)網(wǎng)之后的“第五媒體”。

數(shù)字電視（Digital TV）

廣電總局正式將2004年定為“數(shù)字電視年” 數(shù)字電視就是指從演播室到發(fā)射、傳輸、接收的所有環(huán)節(jié)都是使用數(shù)字電視信號或?qū)υ撓到y(tǒng)所有的信號傳播都是通過由0、1數(shù)字串所構(gòu)成的數(shù)字流來傳播的電視類型。其信號損失小，接收效果好。

IPTV(Interactive Personality TV)IPTV即交互網(wǎng)絡(luò)電視，一般是指通過互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)，特別是寬帶互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)傳播視頻節(jié)目的服務(wù)形式?；有允荌PTV的重要特征之一。

它能根據(jù)用戶的選擇配置多種多媒體服務(wù)功能，包括數(shù)字電視節(jié)目，可視IP電話，DVD/VCD播放，互聯(lián)網(wǎng)游覽，電子郵件，以及多種在線信息咨詢、娛樂、教育及商務(wù)功能。

移動電視

移動電視一般主要是指在公共汽車等可移動物體內(nèi)通過電視終端以接受無線信號的形式收看電視節(jié)目的一種技術(shù)或應(yīng)用。

網(wǎng)絡(luò)傳播的意義（1）技術(shù)的融合（2）信息的雙向流動

（3）突破傳統(tǒng)媒介容量的限制（4）超越時空的限制 語言傳播革命 文字傳播革命 印刷傳播革命 電子傳播革命 網(wǎng)絡(luò)傳播革命 親身傳播 手抄時代 復(fù)制時代 電子時代 網(wǎng)絡(luò)時代

大眾傳播媒介各有所長，也各有所短。一種新媒介并不會取代傳統(tǒng)媒介，而是新媒介與老媒介彼此不斷地相互滲透、兼容、融合，呈現(xiàn)出一體化的趨勢

傳播媒介既然各有所長，各有所短，那么，在人類對它們的使用過程中，必須取長補(bǔ)短、揚(yáng)長避短。媒介特性再認(rèn)識 報刊傳播特性 廣播傳播特性 電視傳播特性 網(wǎng)絡(luò)傳播特性

認(rèn)識傳播媒介的意義

①把握傳播媒介的特點(diǎn)及其規(guī)律，充分認(rèn)識我們進(jìn)行傳播活動的物質(zhì)手段。

②遵循傳播媒介的基本規(guī)律，不斷改進(jìn)傳播工作。

③認(rèn)清傳播媒介的發(fā)展方向，順應(yīng)進(jìn)步的潮流。工欲善其事

必先利其器

認(rèn)識媒介的四個角度

①媒介的傳播手段

②媒介的時效性

③媒介的持久性

④受眾參與媒介的程度 報刊的傳播特點(diǎn)

屬于視覺媒介，是閱讀媒介

報刊的保存性較強(qiáng)

讀者擁有較大的選擇權(quán)

報刊適合傳達(dá)深度信息

報刊的時效性較差

最大優(yōu)勢：擅長傳達(dá)深度信息 廣播的傳播特點(diǎn)

屬于聽覺媒介

廣播的時效性較強(qiáng)

廣播的影響面廣

廣播的保存性和選擇性較弱

最大優(yōu)勢：時效性和便捷性 電視的傳播特點(diǎn)

屬于視聽合一的媒介

電視的時效性強(qiáng)

電視具有較強(qiáng)的形象感、現(xiàn)場感和過程感

電視的保存性和選擇性較弱

最大優(yōu)勢：

極強(qiáng)的形象感、現(xiàn)場感和過程感

網(wǎng)絡(luò)的傳播特點(diǎn)

網(wǎng)絡(luò)是一種多媒體（Multi-media）的傳播工具

網(wǎng)絡(luò)的時效性、保存性和選擇性都很強(qiáng)

網(wǎng)絡(luò)的可控性較差

最大優(yōu)勢：超時空性和交互性 媒介的選擇 報償?shù)谋ＷC 費(fèi)力的程度 = 選擇的或然率 其中，“報償?shù)谋ＷC”指的是傳播內(nèi)容滿足選擇者需要的可能性，而“費(fèi)力的程度”指的是得到這則內(nèi)容和使用傳播途徑的難易情況 媒介融合與媒介產(chǎn)業(yè) 媒介融合 媒介產(chǎn)業(yè)

媒介融合(Media Convergence)

最早由美國馬薩諸塞州理工大學(xué)的浦爾教授提出。其本意是指各種媒介呈現(xiàn)出多功能一體化的趨勢。主要包括兩種含義：其一，過去由多種媒體所提供的服務(wù)，如今可由一個媒體提供；其二，過去由一個媒體所提供的服務(wù)，如今可由不同的媒體提供。

媒介融合的三種形式

（1）不同傳媒組織之間的整合（2）傳媒功能與業(yè)務(wù)的融合（3）傳媒報道形態(tài)的融合 “整合創(chuàng)造力量”。SMG體制創(chuàng)新資源整合，優(yōu)化配置資源，形成規(guī)模效應(yīng)，大幅提升集團(tuán)核心競爭力，產(chǎn)生革命性的合力，是上海娛樂新勢力再度崛起的第一推動力。

上海文廣新聞傳媒集團(tuán)是在2001年5月整合上海人民廣播電臺、上海東方廣播電臺、上海電視臺、東方電視臺、上海有線電視臺等單位的基礎(chǔ)上組建而成的。旗下的廣播電視媒體包括12套模擬電視頻道，11套模擬廣播頻率，114套數(shù)字廣播電視節(jié)目，覆蓋全國的“東方寬頻”網(wǎng)絡(luò)電視。

南方報業(yè)傳媒集團(tuán)正在致力于高效整合配置資源，實現(xiàn)集團(tuán)整體效益最大化。集團(tuán)現(xiàn)擁有“十報”（《南方日報》、《南方周末》、《南方都市報》、《21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報道》、《南方農(nóng)村報》、《南都周刊》、《風(fēng)尚周報》、《理財周報》和與光明日報報業(yè)集團(tuán)合辦的《新京報》、與西江日報社合辦的《西江日報》），“六刊”（《南方月刊》、《城市畫報》、《名牌》雜志、《南方人物周刊》、《２１世紀(jì)商業(yè)評論》、《商旅周刊》），四個網(wǎng)站（南方網(wǎng)、南方報業(yè)網(wǎng)、奧一網(wǎng)、凱迪網(wǎng)、番茄網(wǎng)），一個出版社（南方日報出版社）。

維亞康姆集團(tuán)擁有39家地方電視臺、派拉蒙電視集團(tuán)、派拉蒙電影公司、哥倫比亞廣播CBS公司、MTV音樂電視網(wǎng)（目前它在美國擁有的訂戶超過7900萬家庭，并已經(jīng)覆蓋了全球140個國家和地區(qū)的3.84億家庭）、尼克羅迪恩Nickelodeon兒童電視頻道（目前擁有超過8100萬美國家庭訂戶）、無線廣播Infinity公司（美國最大的無線電廣播公司和戶外廣告公司之一）、百視達(dá)Blockbuster錄影帶出租連鎖店（其在美國有4141家自有品牌的經(jīng)銷店和830家特許經(jīng)營的經(jīng)銷店；在國外有1951家自有的經(jīng)銷店和454家特許經(jīng)營的經(jīng)銷店）、以及著名出版社之一的西蒙和舒斯特Simon & Schuster出版公司。

南方網(wǎng)整合了國內(nèi)著名的南方報業(yè)傳媒集團(tuán)，羊城晚報報業(yè)集團(tuán)、廣州日報報業(yè)集團(tuán)、深圳特區(qū)報報業(yè)集團(tuán)以及廣東電視臺、南方電視臺、廣東電臺等媒體的信息資源，同時還將全省21個地級市的三十多家主流報紙、電臺、電視臺的新聞信息資源盡攬其中，資源優(yōu)勢明顯。

所謂“三網(wǎng)融合”，就是指電信網(wǎng)、廣播電視網(wǎng)和計算機(jī)通信網(wǎng)的相互滲透、互相兼容、并逐步整合成為全世界統(tǒng)一的信息通信網(wǎng)絡(luò)?！叭W(wǎng)融合”是為了實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)資源的共享，避免低水平的重復(fù)建設(shè)，形成適應(yīng)性廣、容易維護(hù)、費(fèi)用低的高速寬帶的多媒體基礎(chǔ)平臺。

“三網(wǎng)融合”后，民眾可用電視遙控器打電話，在手機(jī)上看電視劇，隨需選擇網(wǎng)絡(luò)和終端，只要拉一條線、或無線接入即完成通信、電視、上網(wǎng)等。

“超級記者”（Super reporter），即在當(dāng)今新媒體發(fā)展方興未艾，傳統(tǒng)媒體和新興媒體進(jìn)一步走向聯(lián)合的新形勢下，那些掌握了多種媒介技能的新聞記者。

他們掌握了全面的多媒體技能，能夠同時承擔(dān)文字、圖片、音頻、視頻等報道任務(wù)，為多種不同媒體提供新聞作品。

媒介產(chǎn)業(yè)

指媒介資源配置及生產(chǎn)方式的分工化、集約化、市場化過程。

媒介為何產(chǎn)業(yè)化

經(jīng)濟(jì)屬性只是為媒介擺脫附屬地位提供了可能，而產(chǎn)業(yè)化才是媒介最終獲得主體地位的必要條件，因此媒介產(chǎn)業(yè)化是努力走向自立的媒介與相關(guān)權(quán)利主體利益博弈的必然取向。媒介如何產(chǎn)業(yè)化（1）意識先行

提高傳媒經(jīng)營者、特別是決策者對傳媒業(yè)性質(zhì)、特點(diǎn)及其功能的認(rèn)識，從而制定出科學(xué)的經(jīng)營、管理策略，推動我國傳媒業(yè)的良性發(fā)展。

（2）體制創(chuàng)新

對內(nèi)缺乏彈性和激勵機(jī)制、對外缺乏經(jīng)營規(guī)模和經(jīng)營合力。

（3）資本運(yùn)營

投資媒體外行業(yè)

合作經(jīng)營媒體相關(guān)產(chǎn)業(yè)

媒體下屬企業(yè)實行股份制改造

股份上市公司

直接上市融資（4）集團(tuán)化模式

根據(jù)傳媒資源整合程度不同，可將其分為系列化、一體化和多元化三種發(fā)展模式，目前我國正在由第一種模式逐步向第二種模式轉(zhuǎn)變，最終向第三種即多元化模式過渡。但當(dāng)前媒介集團(tuán)化存在的弊端就是仍然處于一種簡單疊加式的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，媒介集團(tuán)呈現(xiàn)給旁觀者的只是一種貌似龐大的假象，實際上缺乏一種內(nèi)在靈活度和市場競爭力。自1996年以來，橫店集團(tuán)累計投入30個億資金興建橫店影視城，現(xiàn)已建成廣州街、香港街、明清宮苑、秦王宮、清明上河圖、夢幻谷、屏巖洞府、大智禪寺、明清民居博覽城等13個跨越幾千年歷史時空，匯聚南北地域特色的影視拍攝基地和兩座超大型的現(xiàn)代化攝影棚。已成為目前亞洲規(guī)模最大的影視之都、拍攝基地，被美國《好萊塢》雜志稱為“中國好萊塢”。

光線傳媒(ENLIGHT MEDIA)成立于1998年，經(jīng)過十幾年的發(fā)展，已成為中國最大的民營傳媒娛樂集團(tuán)。光線傳媒也是中國最大的電影和電視劇公司之一。電視制作和發(fā)行業(yè)務(wù) 大型活動 電影 電視劇

藝人經(jīng)紀(jì)服務(wù) 新媒體業(yè)務(wù)

光線傳媒工業(yè)化流水線作業(yè)系統(tǒng)

策劃：洞察市場玄機(jī)，以敏銳行動捕捉市場風(fēng)云變幻

制作：領(lǐng)先對手行動，全程保障制作水準(zhǔn)，第一時間滿足受眾視聽需求

包裝：賦予娛樂產(chǎn)品以品牌靈性，與目標(biāo)觀眾深度溝通

發(fā)行：娛樂產(chǎn)品的一次銷售，建立覆蓋全國的高價值傳播平臺

廣告：娛樂產(chǎn)品的二次銷售，為廣告主提供全面有效的媒體服務(wù)

增值業(yè)務(wù)：基于娛樂產(chǎn)品所進(jìn)行的平面媒體、互聯(lián)網(wǎng)、無線、演藝活動等形式的深度開發(fā)

媒介產(chǎn)業(yè)化何去何從

（1）宏觀上——建構(gòu)式發(fā)展（喻國明）

（2）微觀上——大資本、大市場、大媒介（黃升民）媒介理論

麥克盧漢的媒介理論

梅羅維茨的“電子情景”說 英尼斯的“媒介偏向”說 Mcluhan 麥克盧漢

1911-1980，出生于加拿大一個偏僻的小鎮(zhèn)，保守的天主教徒，文學(xué)學(xué)士、碩士，留學(xué)英國，獲劍橋大學(xué)英語文學(xué)博士學(xué)位，后擔(dān)任多倫多大學(xué)英美文學(xué)教授。65 ⅢⅣⅤ 麥克盧漢熱

（1）1966-1967年間，全美最著名的幾十種報刊包括《新聞周刊》、《生活》、《紐約客》《花花公子》等都刊登他的文章，上電視演講等等，法語里出現(xiàn)了：mcluhanism, mcluhanist的詞匯。

（2）網(wǎng)絡(luò)時代的到來，麥克盧漢在六十年代被視為夢囈的語言被證實，批判他的言論，也被信息高速公路、知識經(jīng)濟(jì)、虛擬現(xiàn)實的出現(xiàn)打破。介紹他的思想、文章和奇行逸事的錄像帶，在密西根大學(xué)電教中心外借部需要預(yù)約一年才能借到。

繼牛頓、達(dá)爾文、弗洛伊德、愛因斯坦和巴甫洛夫之后的最重要的思想家。電子時代的代言人，革命思想的先知。二十世紀(jì)最富有爭議的思想家之一。主要著作（1）《古登堡星云：印刷人的形成》

（The Gutenberg Galaxy: The Making of Typographic Man）（2）《理解媒介：論人的延伸》

（Understanding media：the extension of man）

（3）《地球村——戰(zhàn)爭與和平》

(War and Peace in the Global Village)媒介延伸論

Media is the extension of body 媒介訊息論

Medium is the message 冷熱媒介說

Cold & Hot media 地球村

Global village 媒介－社會演進(jìn)史

Media and social-culture evolution 主要觀點(diǎn) 媒介延伸論

Technological developments is extensions of human body.服裝：延伸的皮膚

望遠(yuǎn)鏡：視覺的延伸 電話：耳朵的延伸 擴(kuò)音器：嘴巴的延伸 車輪：腿腳的延伸 游戲：人的延伸 廣播電臺：部落鼓

錄音機(jī)：沒有墻壁的音樂廳 時鐘：時間的氣味

電視：眼睛和耳朵的延伸 報紙：靠透露消息的政治

計算機(jī)：人類整個中樞系統(tǒng)的延伸 鍵鈕和撥號盤：人類思想力量的延伸 電影：拷貝盤上的世界

他所言的媒介是一個極為寬泛的概念，不僅包括文字、口語、印刷、漫畫、報業(yè)、廣告、電報、電影、收音機(jī)、電視等，還包括紙張、道路、數(shù)字、衣服、房屋、貨幣、時鐘、車輪、汽車、飛機(jī)、照片、游戲、打字機(jī)、錄音機(jī)，甚至還包括武器，不一而足。泛媒介論者 媒介即人的延伸

傳播媒介對人類感覺中樞的影響

感官比例的失調(diào)對人類行為方式的影響 媒介訊息論

The medium is the message 媒介本身才是真正有意義的信息，即人類有了某種媒介才能從事與之相適應(yīng)的傳播和其他活動。因此，從漫長的人類社會發(fā)展過程來看，真正有意義、有價值的訊息不是各個時代傳播的內(nèi)容，而是這個時代所使用的傳播工具。傳播技術(shù)決定著歷史發(fā)展的軌道與特征，具有支配性力量的是傳播技術(shù)本身，而不是它所傳播的內(nèi)容。媒介冷熱論

Cold media & Hot media

熱媒介——信息反映一件事而引申出“完整意義”，信息充分，不需要動員更多的感官和聯(lián)想活動就能理解。

冷媒介——傳遞“點(diǎn)滴含義”，信息量很有限，在理解時需要動員多種感官的配合和豐富的想象力。熱媒介：

書籍、報刊、廣播、無聲電影、照片 冷媒介

漫畫、有聲電影、電視 地球村（Global Village）

電視和衛(wèi)星等技術(shù)的出現(xiàn)，使地球“越來越小”，人類已跨越空間和時間的限制，使信息在瞬息之間即可傳送到世界的每一個角落。因而，地球已變成了一個小村莊。媒介－社會文化演進(jìn)史

（1）部落文化社會（口語媒介）

親密性、傳統(tǒng)性、狹窄性

（2）脫離部落社會（文字印刷媒介）

獨(dú)立性、重理性、重反思（3）地球村（電子媒介）

大眾性、普及性、流行性

對麥克盧漢理論的評價

（1）麥克盧漢把媒介技術(shù)視為社會發(fā)展和變革的惟一決定因素，而忽略了生產(chǎn)關(guān)系和社會關(guān)系等各種復(fù)雜的社會因素的作用

（2）過分強(qiáng)調(diào)和夸大了媒介的作用，忽略了人的主導(dǎo)性和能動性（3）對有關(guān)冷熱媒介的學(xué)說，人們頗多微詞。梅羅維茨

梅羅維茨，美國傳播學(xué)家，于20世紀(jì)80年代出版了《空間感的失落：電子傳播媒介對人的社會行為的影響》，提出了他的媒介理論。情景應(yīng)被視為信息系統(tǒng)

基礎(chǔ)：戈夫曼的情景理論——每個人時刻都在不同的社會舞臺上扮演著各種不同的社會角色，當(dāng)人們進(jìn)入某種情景時，就得對這一社會情景，以及情境中的其他人有所了解。媒介的變化促使人們行為的變化

（1）媒介的運(yùn)用，有可能混淆不同情境的分界線（2）不同分界線的混淆，可導(dǎo)致新情境的產(chǎn)生

（3）新情境的產(chǎn)生，要求人們采取新的行為，使其適合新的情景。電子媒介的普及造成了社會情景的變化

（1）知識結(jié)構(gòu)層面所形成的情景合并

（2）生活風(fēng)尚的合并

（3）公私情境的合并

“Empire and Communications”(1950)《帝國與傳播》 “The Bias of Communication”(1951)《傳播的偏向》 英尼斯，一種媒介的長期使用，決定其傳播的知識的特征。Quiz！

Time-biased Media 偏向時間的媒介 Space-biased Media 偏向空間的媒介 Time-biased Media 偏向時間的媒介 Space-biased Media 偏向空間的媒介 91 如石刻文字、泥板文字耐久，但不易運(yùn)輸，不易使用，為偏向時間的媒介；

如莎草紙和紙張輕巧，容易運(yùn)輸，方便使用，但其信息局限于當(dāng)下，比較短暫，為偏向空間的媒介；

Time Binding Culture Concerned with history and tradition

religious, hierarchical organization（宗教，層級制度）conserving ways of the past.Cultures tend to emphasize the sacred（神圣）the ritual（儀式）

the historical（歷史）92 Media are heavy, durable, persistent and difficult to destroy 從文化角度看，“偏向時間”的媒介一般來說盛行于傳統(tǒng)社會，這種社會的特征是重習(xí)俗、重社區(qū)、重歷史事物、神圣事物和道德，社會穩(wěn)定且秩序井然，等級分明，壓抑個人主義以防止變革，但允許個人以語言充分表達(dá)人類各種豐富的感情。Space-Binding Culture Concerned with 帝國擴(kuò)張 growth of empire and expansion 當(dāng)下世界 the present

世俗政治權(quán)威 secular political authority Culture tend to be 時代精神 present-minded

重視技術(shù) technical

發(fā)展與變化導(dǎo)向 growth and change-oriented 94 媒介對社會組織的影響表現(xiàn)在：

倚重時間媒介的文明固守傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)連續(xù)性，緊守信仰和道德傳統(tǒng)；（傳統(tǒng)社會）

倚重空間媒介的文明則是強(qiáng)調(diào)地域的擴(kuò)張，強(qiáng)調(diào)中心對邊緣的控制，信仰體制薄弱，個人主義盛行。（現(xiàn)代傳媒）從文化角度看，“偏向空間”的媒介面向現(xiàn)在和未來，有利于帝國擴(kuò)張疆域、加強(qiáng)政治權(quán)威、創(chuàng)立世俗的制度、發(fā)展科技知識，具有傳播速度快和質(zhì)量高等特點(diǎn)。媒介偏向性對社會穩(wěn)定的影響。

英尼斯認(rèn)為這兩種偏向性中的任何一種都會導(dǎo)致社會不穩(wěn)定，要使社會穩(wěn)定，只有發(fā)展使兩種偏向性保持平衡的機(jī)制。

第四篇：超級女生,我愛你們!

超級女生，我愛你們！

已經(jīng)是晚上8：30分了，“超級女聲”--我最愛的電視節(jié)目上演了！雖然這一場入圍賽的結(jié)果我早已經(jīng)預(yù)料到，但我還是不甘心錯過這么精彩的比賽。不過這次就算我不想看，我老爸也非要看的，因為老爸自從看了第五場以后，就說這個節(jié)目太棒了！郁悶啊，一個快要40歲的人也喜歡看看，呵呵！

開場舞又是那樣精彩！沒有讓我失望。下面的演唱更是精彩咯！讓我出乎意料的是，李宇春和何潔竟然一起演唱了黃梅戲《天仙配》，我原以為她們會唱不好，但我的猜想錯了，她們反而唱得很有味道，Great!張靚穎有點(diǎn)小失誤，她忘詞了，還偷偷看了一下手心上抄寫的歌詞，卻被大家看出來了，不幸??！但這并沒有影響她下面的精彩表現(xiàn)。紀(jì)敏佳的唱功真是了得，《說唱臉譜》唱得好有氣勢??！Veryverygood!周筆暢，我就不用說了，一曲《阿里山的姑娘》令我陶醉，唱出了她的“周氏唱法”，我喜歡她差不多已經(jīng)到了走火入魔的地步，嘻嘻！

周筆暢真是多才多藝，還能學(xué)樂器發(fā)聲，太佩服了！五位超女的合聲更是美妙?。『献鞯摹恫试谱吩隆烦媚敲磩勇?，有一種暖暖的感覺，不是嗎？

在這場比賽中，張靚穎留給我的印象最深了，她平時的冷漠，我終于明白了原因。她從小就生活在一個單親家庭，15歲的她特別堅強(qiáng)，懂事，一邊學(xué)習(xí)，還要照顧生病的父母，還是少女的她承受著巨大的壓力！她真的是一位當(dāng)之無愧的超級女生！

何潔的歌，瘋狂無極限！勁爆！現(xiàn)場的氣憤又一次被她帶動起來。唱的很Power！現(xiàn)在我越來越喜歡她了！

紀(jì)敏佳一曲驚人，我沒有想到，一個女孩兒也可以把《蒙古人》唱得那么好！正如她的歌迷們所說的：“敏佳，敏佳，實力最佳！”

周筆暢唱得《弦動我心》好投入，她是真真正正地在用心唱歌，那句話說得沒錯：“筆暢，筆暢，實力唱將！”我想對BB說一句：“我只在乎你！”

李宇春唱了一首很動感的英文歌，同樣表現(xiàn)很出色。她表面是一個很剛強(qiáng)的女孩兒，但內(nèi)心世界卻無人知曉，是很細(xì)膩的。

接下來，是《大長今》主題曲的演唱，讓她們演唱之后，還真是別有一番韻味！

下面的兩位待定選手紀(jì)敏佳和何潔，何潔的確是個愛笑的女孩兒，PK的時候還在保持那永遠(yuǎn)的微笑，我愛她的笑，愛她的歌聲，愛她一切的一切！在何潔的投票箱中，第18票落下的那一刻，我真為何潔高興，為她豎起了大拇指！紀(jì)敏佳是在總決賽中，第一個被淘汰時，沒有讓眼淚流出眼窩的超女！同時也讓我費(fèi)解，這樣一個實力派歌手，觀眾支持率為什么如此低呢？

下面一輪，BB給我的印象最深，她很會選歌，《同一首歌》很合適她的音色和特點(diǎn)，唱得太棒了，我無話可說。

又到了最殘忍的階段了，何潔和張靚穎PK，何潔下了……但她還唱著“啦啦”歌，她有著不羈的性格，最后一刻還聽到她的笑聲，“咯咯咯……”說實話，我真想再聽幾聲她的笑聲。

超級女聲，有上必有下，但是正如潔寶寶所說：“我們誰差了？”真的，誰都是那么的棒！雖然紀(jì)敏佳和何潔離開了這個燈光閃耀的舞臺，但她們的夢沒有結(jié)束！我想對她們說：“超級女生，我愛你們！”

第五篇：讀《超級女生大頭馬》有感

讀《超級女生大頭馬》有感

俗話說：鳥欲高飛先振翅，人求上進(jìn)先讀書。就在我生日時，阿姨送我一套超有趣的書。拿到這套書后，一向不愛讀書的我一口氣把三本書讀完了，真是很過癮。

這套書講了初一女孩馬斯琪的生活，她的別名叫“大頭馬”，主要講了她在家當(dāng)導(dǎo)演，在班上當(dāng)插話大王、在放學(xué)路上當(dāng)演說家的奇聞趣事。

大頭馬趣事之一：當(dāng)導(dǎo)演

看完《玫瑰之約》后，大頭馬在家自導(dǎo)自演了一個三人小品，由大頭馬客串主持人，爸爸和媽媽演男女嘉賓。她的開場語是：龍配風(fēng)，鳳配龍，大蒜配洋蔥，跳蚤配臭蟲！在爸爸媽媽粉墨登場后，先請男女嘉賓自我介紹，在相互問答后，又說：非常速配，機(jī)會多多，選擇只有一個，請雙方按鈕！最后，在大頭馬主持下，小品榮獲一等獎，獲得了一臺奧克斯空調(diào)兌獎卷。我覺得她真是一個天才導(dǎo)演，太有創(chuàng)意了，把家變成舞臺。

大頭馬趣事之二：插話大王

上地理課時，老師要求學(xué)生回答當(dāng)?shù)氐V產(chǎn)。老師問：江南產(chǎn)什么？大頭馬脫口而出：江南產(chǎn)美女。結(jié)果同學(xué)們笑得前仰后合。生物課上，老師指著兩只色彩相似的鳥問大家：你們怎樣分辨出哪只是鸚鵡，哪只是畫眉？大頭馬輕輕地說：這還不簡單，站在鸚鵡旁的事畫眉，站在畫眉旁的事鸚鵡唄。害得老師不打自招：左邊是鸚鵡，右邊是畫眉。

大頭馬趣事之三：激情演說家

和同學(xué)索索經(jīng)過一家面館，突發(fā)靈感，演說故事一個：話說索索肚子餓了，在面館要了一碗牛肉面，狼吞虎咽的吃了起來，剛吃一半，發(fā)現(xiàn)自己沒帶錢，眼珠一轉(zhuǎn)，扯了一根長發(fā)浸在面條中，開始質(zhì)問老板面條不干凈，老板忙賠禮道歉并表明不收面錢。正在索索得意之時，老板對廚房喊：面條里的蟑螂你們怎么弄進(jìn)去的？索索眼前一黑，倒地不起。對于大頭馬的演說,我佩服得五體投地。

讀完這套書，我覺得大頭馬雖然年齡和我們差不多，但是她的童年生活五彩繽紛，她機(jī)智幽默，想象豐富，她還把童年記錄在自己的小說里，我也希望和她一樣有一個快樂的童年。