第一篇：硬筆書法家解讀（小編推薦）

硬筆書法家解讀:怎樣寫好鋼筆字

一、寫字的字體已經(jīng)成形，能不能改，怎樣改法？

答：能改，而且用不多久。很多同志認(rèn)為：寫字已經(jīng)成形，年齡已經(jīng)漸大了，不能改了……，這種看法不對。要知道，寫好字并不是什么難事，也不是高不可攀，而是極其好學(xué)，只要你方法對頭，改正舊的寫字習(xí)慣。具體地說，在你練寫的時候，必須端正寫字的姿勢和執(zhí)筆方法，這是首要條件。

現(xiàn)在列舉先人練字二例，現(xiàn)結(jié)合本身體會，談?wù)勥@個問題。

大家知道，中國書圣王羲之，他先從衛(wèi)鑠學(xué)書，之后又多見先代名家鐘繇等名著，遂改變初學(xué)。正是他，繼往開來，把古樸的書體變成嬌美流暢的今體，對楷、行、草書均有創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)，這就是王羲之在中國書法史上的歷史功績。

再說顏真卿，他初學(xué)褚遂良，后從張旭得法。他參用了篆書筆意，寫出了端莊雄偉的楷書。是他開創(chuàng)了二王以外的新風(fēng)格。

我本身先從鐘紹京的楷書摹法，后又從歐陽詢、黃自元的楷書得法，在行書上追學(xué)黃若舟的筆法，自感距離尚遠(yuǎn)，自己仍須努力。但不論你寫的字成形多少年，都是可以改的。有的同志提出：寫鋼筆字摹仿毛筆字帖行嗎？實踐證明，可以，其效果一樣。

寫好鋼筆字和毛筆字，不論年齡大小，不論你寫字是否成形，只要勤字當(dāng)頭，下定決心，認(rèn)識到對工作對前途有著相關(guān)的重要性，經(jīng)過一番努力，是能寫好的。

起步雖晚猶可追，古往今來，有許多三十而立后學(xué)成才的名師。宋朝的梁顥，八十二歲才考上進(jìn)士，他詠道：“也知少年登科好，爭奪龍頭屬老成?！泵鞒钯?，棄官就學(xué)，立志著書的時候已是五十四歲了，他的名著《焚書》，《藏書》先后在六十四歲和七十三歲時完成的。成就的取得，不在于年齡大小，關(guān)鍵在于志向和恒心。

二、寫字應(yīng)當(dāng)從何學(xué)起？

答：先要選好你所理想的字帖，又要考慮是否近似你所寫的字形，選好了，先看上幾遍，分析其中字形要點和結(jié)構(gòu)的規(guī)律。這叫“意在字先”，然后用透明白紙先描摹，后臨摹，熟記每個字中的關(guān)鍵部位。具體步驟分述如下：

寫字的姿勢和執(zhí)筆

（1）坐要正，肩要平，背要直，身子和頭部不能歪，更不要低；兩眼距桌面約一尺，前胸距桌沿約三寸。

（2）執(zhí)筆要正，筆尖應(yīng)直向前，切忌內(nèi)斜，（只要掌心放平些，筆尖就自然向前）；食指指尖距筆尖約一寸。拿筆不正或筆尖向內(nèi)斜，就寫不好捺，寫不好橫，寫不好鉤，很難順手，甚至每寫一筆，就得挪動一下右手。同時，寫出的線條一無骨氣，二無韻律，字形也就談不到舒展大方。

（3）筆桿的斜度，寫大字拿筆往上些，筆桿斜度要稍大，寫小字往下些，筆桿斜度稍小。一般的斜度應(yīng)傾斜在食指關(guān)節(jié)處，超過這個部位，寫出的筆畫，不是拘泥，就是呆板。筆桿斜度不適當(dāng)，筆速要受到局限的，并且不可能寫出飄然、神韻的字形來，因此不應(yīng)傾斜“虎口”處。

（4）握筆要輕松，運筆才自如；握筆太緊，寫出的字，不能開闊大方。據(jù)在中學(xué)講課所見，一個有五十人的班級里，就有四十五人拿筆不正或筆尖向內(nèi)斜，大學(xué)里也是這樣，正是這個緣故，這些同學(xué)寫出的字，鉤不象鉤，捺不象捺，筆畫全是平拖堆砌。

前已說過，寫字好壞，在姿勢和執(zhí)筆上有絕對關(guān)系。如同木工鋸木一樣，如果姿勢和拿鋸不正，即便“線條”畫得再直，你也要鋸?fù)岬摹＿@和寫好字的道理是一樣的。

三、學(xué)書法的步驟應(yīng)當(dāng)怎樣安排？

答：先從楷書基本筆畫學(xué)起，即點、橫、豎、撇、捺、提、鉤、折八種。

一個字好比一臺機(jī)器，基本筆畫練好，等于把“零件”加工好；練好偏旁部首，就好比開始“組裝”；練整個字形，就等于進(jìn)入“總裝”。就是說，先學(xué)“分解”，后學(xué)“連貫”。所以說，楷書是基礎(chǔ)，而基本筆畫則是基礎(chǔ)的基礎(chǔ)。

在練寫基本筆畫時，要分類去練。如練寫“丶”時，要把丶、丿、丶、丨等分別練好，然后后再寫“連貫”，進(jìn)行組合。

一般的規(guī)律：練楷書先練基本筆畫；再練筆畫順序；三練偏旁部首；四練字形結(jié)構(gòu)；五練分行布局。

漢字的“點”畫寫時要加重，如石墜地。什么樣的部位需要什么樣的點，要做到“意在筆先”。如“宀”上頭的點按鐘紹京、歐陽詢的寫法，用短小豎勢書寫是比較有力的。

四、為什么說學(xué)字必先練楷書？

答：大家知道，幼兒開始走路時，必先學(xué)站立，站穩(wěn)了才能學(xué)邁步，步子熟了，才能快步走，然后跑起來。

這和練字的三部曲一樣，先練楷；再練行；三練草。歷代書家一致主張，只有練好楷書，基礎(chǔ)牢了，再寫行、草就容易了。只有練好楷書，寫出的字，才能筆不浮滑，體不支離。

五、先學(xué)楷書需要多久呢？

答：只要你選好字帖，每天堅持寫兩頁，持之以恒，兩個月就可以收效。至于練寫的方法，仍是先描摹，后臨摹，然后對照找差距。對難寫的字，要分別記下來，專門突破。當(dāng)你練有成效的時候，你就自然產(chǎn)生了興趣：越寫越愛寫，越看越高興！這就是你成功的開始。

六、寫行書已經(jīng)習(xí)慣，再練楷書能成嗎？

答：沒問題，而且還快呢。因為你對字形的結(jié)構(gòu)已有一定的印象，在書寫上也有一定的基礎(chǔ)，手指和腕部更有一定的素養(yǎng)，只要方法改變一下，糾正你原來拿筆和運筆姿勢，按著楷書的基本體系，堅持練下去，那么，在半年的時間就可收效。

七、要想寫好每個字，其重點應(yīng)當(dāng)掌握哪些？

答：第一要掌握筆力，這里指的是該用力的筆畫就要用力；不該用力的就要輕筆過渡。例如寫國、紅、真、鋼等字，輕重分得清，看起來就會給人以美感。

一般來說，寫“丶、一、丨、丶（捺）”等筆畫著筆應(yīng)用力，其它稍輕些。但一個字中的個個筆畫不能都用力。比如，寫“人、大、天”等字的撇畫應(yīng)當(dāng)輕，捺畫應(yīng)當(dāng)重。相反，撇畫寫成重，捺畫寫成輕也可以，總之不能平均用力。

八、有人說，基本筆畫好練，間架結(jié)構(gòu)難寫，是這樣嗎？

答：說起來好象很難，實際上只要你方法找準(zhǔn)，路子對頭，是很容易的。

比如，你首先練好了基本筆畫之后，就有基礎(chǔ)功底了。所說方法找準(zhǔn)，路子對頭，指的是在結(jié)構(gòu)上分清是獨體字，還是合體字。

如果是獨體字，就要掌握字的中心和重心。例如“上、下、千、十”等字全是獨體字，這就要掌握它的重心：橫畫稍長，豎畫稍短，而豎畫必須居中而下（楷書）。

如果是合體字，則要分清是左右結(jié)構(gòu)；還是上下結(jié)構(gòu)；是左中右結(jié)構(gòu)，還是上中下結(jié)構(gòu)，是半包結(jié)構(gòu)，還是全包結(jié)構(gòu)。

弄清這六個區(qū)別，再按字的定義和組織規(guī)律去掌握。這樣，就可寫出一個完美而秀麗的字形來。

例如：“好”“媽”屬于左右結(jié)構(gòu)；“幸”“素”屬于上下結(jié)構(gòu)；“?！薄罢啤睂儆谏现邢陆Y(jié)構(gòu)；“匠”“醫(yī)”屬于半包結(jié)構(gòu)；區(qū)別這些不同的結(jié)構(gòu)定義，就好辦了。

比如：幸、素二字的上下兩豎，注意居中對齊；常掌二字是個長形體勢，不要寫太長，稍加緊縮；好媽二字是個左右結(jié)構(gòu)，左邊稍小，右邊稍大些，只要掌握好疏密得當(dāng)，參差有序，不就好看了嗎？相反，不分字形，疏密不當(dāng)，一寬一窄，線條輕重不分，那就難看了。

九、有人說，要想寫好鋼筆字，必先練好

毛筆字才行，是這樣嗎？

答：不是。實踐證明，那樣要多走彎路。為什么？道理很清楚：因為漢字的結(jié)構(gòu)規(guī)律完全一樣，只是字形大小書寫工具及手法不同，兩先學(xué)哪一種都行。

繼承和臨摹古人作品，應(yīng)力求形似，神似，但不能丟開個人的風(fēng)格。

有些人對怎樣寫好字過于神秘化，也有的人把寫好字說成是天生的……。事實上，不論寫毛筆字還是寫鋼筆字，都不需要十年或二十年。不客氣地說，毛筆字我只練了兩年。當(dāng)我把兩年后寫的字聯(lián)拿給一位書法編輯看時，所得到第一句評語是：“你的字起碼有十年的功夫”。這位編輯問我：“你都跟誰學(xué)過？”我說：“沒跟誰學(xué)過”。事過三個月之后，我寫的字聯(lián)在一本雜志上選登了。

此事使我聯(lián)想到，多少人和書法資料都一再聲稱：要想寫好字，沒有十年以上和更多的年頭是練不成的……。又說，寫好字是天才等等。這些論斷是不符合實際的。事實上，只要字帖選好，方法對頭，下定恒心，用不上一年的時間就可取得成效，請同學(xué)們試試看。有的人提倡寫好鋼筆字必先練好毛筆字，實際不必要，因為你不可能在短時間內(nèi)同時掌握兩種筆法。

十、怎樣安排好字形有大小？

答：中國漢字有大有小，形狀各異，不論用毛筆或鋼筆，寫出的大小不能完全一樣，我們管它叫“參差有序”。

具體要求：筆畫多的寫細(xì)稍收縮，筆畫少的寫粗稍擴(kuò)散。要寫得大小勻稱，不要象棋子不分大小一律排列。例如：“騰”字同“小”字；“口”字同“國”字；“工”字同“騫”字。

十一、寫字講究呼應(yīng)，這指什么說的？

答：要想把字寫得生動活潑，就得注意線條的往來和筆勢的呼應(yīng)。筆畫相間有呼應(yīng)，句間的開頭和末尾也講究呼應(yīng)，這樣的寫法是為了避免機(jī)械式和堆砌現(xiàn)象。我們經(jīng)常提到的“筆斷而意連”，使點畫互相間的聲勢具有連貫性，這種聲勢好比幼兒伸手喊媽媽，媽媽伸手接幼兒的那種動作。

《書筏》中說：起筆為呼，收筆為承。反之，如果寫完一筆再考慮下一筆，中斷筆間勢能，那就是《續(xù)書譜》所批評的：“圖寫其形，末能涵容，皆支離而不貫，其結(jié)果多成珠子，字形當(dāng)然活不起來”。

所以要使字寫得生動活潑，情趣誘人，呼應(yīng)二字是不能忽視的。

十二、據(jù)說橫豎有原則寫法，是這樣嗎？

答：是的，這是當(dāng)代書法家鄧散木說的，鄧?yán)现v得有道理。寫“橫”要稍斜，左邊低，右邊高，其斜度約在5-7度上下。不要低于5度。不要高于7度。這是因為人的兩眼視覺并不平衡，如果把“橫”畫寫成平直，那么，由于兩眼的錯覺，看上去右端的末尾似乎倒下去了，很不自然。

漢字的“豎”畫比較重要，在一字當(dāng)中起著棟梁作用。虞世南在《筆隨論釋行》（引王羲之語）說：“為豎必弩，貴戰(zhàn)而雄。”故寫豎畫要剛勁有力。如中、牛、千、山等字。

十三、練字用什么樣紙好？應(yīng)注意些什么？

答：用方格本較好，因為它有一定的方格，對你練寫的字形在規(guī)范上有一定的約束。在練寫時要按行按序進(jìn)行，每寫完一頁，就要分析一下，看看差距在哪？每寫完一本，也要留存起來，以鑒別對照，衡量進(jìn)步的程度。在練寫時，切不能無規(guī)律地東寫一個，西寫兩個，這樣的練字會影響你掌握章法和布局。

按著次序練寫，一能練好章法，二能安排好整篇布局，更會幫你養(yǎng)成寫好行序的好習(xí)慣。如果任意亂寫一通，那你在正式寫作時，雖然字形本身寫得尚好，但全篇布局肯定不規(guī)整，這是個大事。

十四、寫字在快慢上有關(guān)系嗎？

答：關(guān)系很大。寫字在行筆快慢上有極大關(guān)系，字形的優(yōu)美，線條的神韻，大部在快速行筆中體現(xiàn)出來。呼應(yīng)的連貫筆勢也是在快速運筆中體現(xiàn)。慢筆寫出的字是沒有神韻的。大家知道，一些快速行筆的人寫出的字形和篇章，不拘泥，不呆板，具有高昂的氣勢！這就是他們運用了“一氣呵成”的良好效果。

要想快速行筆，達(dá)到滿意的效果，除了要對字形本身結(jié)構(gòu)具有素養(yǎng)之外，更重要的是執(zhí)筆要正，并盡量往上些。

書寫每個字要按照字的基本定義去構(gòu)思，信指而書，信腕而行，不要做作，不要修飾?！肮P勁洞達(dá)美而韻，書貴瘦硬方有神”。這就是寫字在快慢上應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)的一面。

十五、書寫基本筆畫時，應(yīng)注意哪些？

答：（1）寫“點”重如石，形斷而意連；

（2）寫“橫”要稍斜。一字有兩“橫”上“橫”要仰勢，下“橫”寫俯勢；

（3）“豎”畫粗而壯，寫直不要歪；

（4）“撇”之發(fā)筆利，“捺”之發(fā)筆揚；

（5）“折”的發(fā)筆緩，“鉤”之發(fā)筆沖。

初練稍慢，循序漸進(jìn)。要知道，書體成就的取得，都必需先把楷書的基本筆畫練好，它是寫好一切書體的立足點。

十六、學(xué)字非得模仿古人的字體嗎？

答：是的，這是一個繼承傳統(tǒng)的問題。但是時代在前進(jìn)，事物在發(fā)展，各種藝術(shù)總是要不斷創(chuàng)新，因此也不能一味照搬古人的，應(yīng)當(dāng)取其精華。

明代的陳洪綬說：“謂學(xué)者，竟言鐘王，顧古人何師？擷諸家法意，自創(chuàng)一體”。蘇軾在“畫論”中也提到：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外?！蓖豸酥冸`法為行楷后稱“書圣”；張旭變二王草法為今草稱“草圣”。如果照古人一翻再翻，千人一體，千字一面，那就說談不上書法藝術(shù)的發(fā)展。脫其窠臼，創(chuàng)出新貌，沒有個性創(chuàng)新，就等于失去其生命力了。這是兩種書法在發(fā)展上的必然趨勢。

十七、怎樣選擇字帖？

答：這要看你對哪種字體感興趣，也要看你的字近似哪種，然后就可定下來。如果選不到理想的鋼筆字帖，也可選毛筆的字帖。如“靈飛經(jīng)小楷字帖”，歐陽詢的“三十六法”，黃自元的“九十二法”，這些秀麗端莊，遒媚勁健的楷書雖屬毛筆字帖，但它的字形和大小，都可做學(xué)習(xí)鋼筆字的范本。

十八、衡量一個字、一篇文章應(yīng)從哪些方面來評價？

答：第一要看字的“筆力”；第二要看字形和間架結(jié)構(gòu)規(guī)律的掌握；第三要看全篇手法和布局。

“筆力”分布怎樣，結(jié)構(gòu)相間的疏密程度是否適當(dāng)，字間、行間、開頭、結(jié)尾等，條理是否分明。

要知道，真正的書法功底還要注重在挺拔雄勁的楷書上面。

十九、怎樣才能掌握好章法和布局？

答：書寫文章時，不能看一個字寫一個字，應(yīng)當(dāng)看準(zhǔn)一句，接連不停地寫下去。這樣的寫法，能使字序整齊，氣韻豐滿。如果看一個寫一個會產(chǎn)生字間、行間以致整個篇幅的不規(guī)則現(xiàn)象，這雖然是個小事，但對衡量作品的整個格調(diào)是很主要的。

鋼筆字橫寫居多，要邊寫邊向左方看齊，豎寫時邊寫邊向上部看齊。

字的大小，一般在5×8mm的寬高度，字間的距離應(yīng)占一個字的一半，行間距離應(yīng)占一個字的寬度。

字形寫得雖好，但章法和布局安排不當(dāng)，是要降價三分的。因此必須重視對章法布局的安排，要在平常寫作時養(yǎng)成好的習(xí)慣。

二十、怎樣體現(xiàn)書法藝術(shù)美感？這種美感從何而來？

答：書法藝術(shù)是運用聯(lián)想來喚起人們內(nèi)心情感的萌發(fā)，其中包括“形、神”兩方面。書法“形”的美主要運用點線、結(jié)構(gòu)、疏密、輕重、行筆的緩急組成形象的“字形”，以這形式的美、力度的美、結(jié)構(gòu)的美喚起人們的情趣和美感！

書法“神”的美，指的是線條組合后總體的外貌。它不是象幾何學(xué)里那樣機(jī)械式的配合，而是書家以唯物的、運動著的氣勢和本能，發(fā)自熱愛生活的審美理想?！皦褎t雄健以嵑嶫，麗則綺靡以清遒”。這就是書法“神”美的應(yīng)有體現(xiàn)。

古人說，情之喜、怒、哀、樂各有分?jǐn)?shù)，它體現(xiàn)在書者的廣闊胸懷中。喜則氣和而字舒；怒則氣憤而字險；哀則氣郁而字?jǐn)?；樂則氣平而字麗。書者內(nèi)心蘊含著生命激發(fā)的意念，洋溢于字里行間震撼著欣賞者的心靈，從而引起共鳴。

我國書法藝術(shù)“形神”兼?zhèn)?，氣勢生動！正是這種美，中國的書法藝術(shù)價值已被世界所重視。一九七七年四月美國耶魯大學(xué)舉辦的首屆國際書學(xué)史討論會上，就有《中國書法對現(xiàn)代畫家的影響》的論文。

具有典型東方美并成為世界上獨樹一幟的中國書法藝術(shù)，其影響之大，可窺一斑了。二

十一、今后在寫字上應(yīng)注意哪些？

答：要注意“識、簡、連、美”四個方面，這是原副省長，遼寧書法家協(xié)會名譽會長朱川同志提倡的，這四個字，對今后硬筆書法規(guī)范化具有重要指導(dǎo)意義。

“識”指的是寫出的字要準(zhǔn)確，清晰易辨。既然文字是代表無聲語言的符號，表達(dá)一個人的心意和行動，那么，這個符號寫出來就得叫人認(rèn)識。如果寫得七扭八歪，誰也不認(rèn)識，日子久了，連自己也不認(rèn)識了，這種字還有什么用處呢？

“簡”指的是按國家規(guī)定的簡化字去寫。要知道，漢字由繁向簡發(fā)展、不斷輾轉(zhuǎn)演變已不是現(xiàn)在的事。從秦始皇統(tǒng)一文字并做了規(guī)范以后，小篆變隸書，草書變楷書，漢末的草書又變成楷書的草體。字體的不斷簡化是漢字發(fā)展的規(guī)律。

今天，我們正在建設(shè)物資文明和精神文明，人們對漢字書寫效率要求更高。因此簡寫漢字的提法就十分必要了。但提倡寫簡化漢字，不是亂來的。

“連”指的是用連寫的筆勢寫出的字，簡單地說,就是快寫的連筆字。

不論行書或草書，都必須有規(guī)范性的約束，不是無規(guī)律地亂來。重復(fù)地說，寫出的字，必須叫人看得懂，領(lǐng)會其意，不給別人為難才行。

“美”是指一個字寫出后的最高要求。書法美的表現(xiàn)形式是以線條造型美，而不是以象形美。

比如寫個“魚”字，欣賞者如果根據(jù)這個“魚”字象不象自然界里的“魚”而判斷它美不美，這就混淆了美的含義。

評價字形美不美，應(yīng)摒棄漢字古老的原型，而是以其線條造型所體現(xiàn)的“形、神”為依據(jù)。在漫長的歷史發(fā)展中，漢字象形性的古老寫法已不被人們所重視。如果有人認(rèn)為象形性強(qiáng)的甲骨文是美的，那么，沒有象形性的楷書就不美了，這顯然不符合中國書法史的實際情況。

線條本身的美，來源于造型。毛筆字表現(xiàn)在“筋、骨、血、肉、神、氣、韻、味”（朱川語）上，鋼筆亦如此。

這種美不是牽絲拖沓或牽強(qiáng)做作，而是線條整體自然美，它通過“形、神”的具體化所表現(xiàn)出來的。［選自《怎樣寫好鋼筆字》

第二篇：中國十大硬筆書法家

中國十大硬筆書法家

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第三篇：全國第二屆中青年硬筆書法家作品展覽征稿啟事

全國第二屆中青年硬筆書法家作品展覽征稿啟事

為弘揚祖國的傳統(tǒng)文化，促進(jìn)硬筆書法藝術(shù)的繁榮，以科學(xué)發(fā)展觀的理念推動硬筆書法事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)更多的硬筆書法藝術(shù)人才，加快大文化建設(shè)的步伐，構(gòu)建和諧社會。適逢中國硬筆書法協(xié)會成立20年，中國硬筆書法協(xié)會決定舉辦“全國第二屆中青年硬筆書法家作品展覽”。具體征稿啟事如下：

一、組織機(jī)構(gòu)：

1、主辦單位：中國硬筆書法協(xié)會

承辦單位：中國硬筆書法黑龍江工委

大慶富甲百湖文化傳媒有限公司

2、組委會

顧 問： 龐中華

中國硬筆書法協(xié)會終身名譽主席

主 任： 張華慶 中國硬筆書法協(xié)會主席、中國書法家協(xié)會硬筆委副主任、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院高研班教授

副主任： 楊開金 中國硬筆書法協(xié)會副主席、中國書法家協(xié)會會員、《中國文化報》社副社長

韓亨林 中國硬筆書法協(xié)會副主席，中國書法家協(xié)會理事、維權(quán)鑒定委主任，中紀(jì)委駐司法部紀(jì)檢組長

丁 謙 中國硬筆書法協(xié)會副主席，中國書法家協(xié)會理事、硬筆委副主任，總后某部政委

陳聯(lián)合 中國硬筆書法協(xié)會副主席、中國書法家協(xié)會國際交流委委員 張寶彤 中國硬筆書法協(xié)會副主席、中國書法家協(xié)會會員、總參書法院副院長

王訊謨 中國硬筆書法協(xié)會主席團(tuán)委員、中國書法家協(xié)會會員、濟(jì)南軍區(qū)空軍后勤部長少將

李 冰 中國硬筆書法協(xié)會秘書長、中國書法家協(xié)會硬筆委委員

秘書長： 熊潔英 中國硬筆書法協(xié)會常務(wù)副秘書長、中國書法家協(xié)會刻字委委員

執(zhí)行秘書長：鄭文義 中國硬筆書法協(xié)會副秘書長、中國書法家協(xié)會會員 副秘書長： 柳長忠 中國硬筆書法協(xié)會常務(wù)副秘書長、中國書法家協(xié)會會員 葉殿迎 中國硬筆書法協(xié)會副秘書長、中國書法家協(xié)會會員

楊樹學(xué)

征稿辦公室主任： 陳業(yè)民 大慶富甲百湖文化傳媒有限公司總經(jīng)理

王玉琨 中國硬筆書法黑龍江工委常務(wù)副主席

委員名單：略

法律顧問：刁品純

3、評委會由中國硬筆書法協(xié)會評委會聘請國內(nèi)著名書法家組成。

4、本次展覽評審工作設(shè)監(jiān)委若干名，學(xué)術(shù)觀察員若干名。

二、征稿要求：

1、硬筆書法創(chuàng)作所用工具、材料不限，以藝術(shù)創(chuàng)作為主。作品內(nèi)容要積極健康，以弘揚主旋律和宣傳大慶、弘揚鐵人精神，振奮中華民族精神為主題。

2、書體、形式不限，草書、篆書須另附釋文。作品尺寸豎式為宜，不小于8開，最大不超過180cm，手卷、冊頁不超過5米，件數(shù)不限。作品背面用鉛筆注明作者姓名、性別、地址、郵編、聯(lián)系電話和身份證號碼。

3、每件作品評審費30元人民幣，未收到評審費的作品不予評審。請勿在作品中夾寄現(xiàn)金，以免丟失。限于人力，落選作品一律不退，敬請諒解。

4、來稿一律寄掛號信或特快專遞，以承辦單位簽字的郵件簽收聯(lián)為憑證。作者要真實署名，嚴(yán)禁化名重復(fù)投稿。

三、征稿范圍：

凡16周歲至65周歲的海內(nèi)外書法家和書法愛好者均可投稿參加。本次大展不分組別。

四、評審：

1、評委會制定評審細(xì)則、評審工作流程和評委守則。分初評、復(fù)評、終評和評獎。對團(tuán)體會員集體投稿和中國硬筆書法協(xié)會會員憑會員證復(fù)印件投稿免初評，對所有符合評審條件的來稿進(jìn)行公正評審。評審結(jié)果將在專業(yè)報刊和專業(yè)網(wǎng)站予以公布。

2、本屆大展評出一等獎5名，獎金各10000元；二等獎10名，獎金各2000元；三等獎20名，獎金各1000元；入展作品150件，獎金各400元；入選300名，頒發(fā)證書和作品集。非中國硬筆書協(xié)會員獲獎、入展作者具備加入中國硬筆書法協(xié)會條件；入選作者具備加入中國硬筆書法協(xié)會條件之一。會員一、二等獎獲得者具備中國硬筆書法協(xié)會書體專業(yè)委員會委員資格。

3、本屆大展評選優(yōu)秀組織獎。

五、截稿日期：

從即日起至2012年7月15日，以當(dāng)?shù)剜]戳為準(zhǔn)。

六、收稿、匯款地址：黑龍江大慶市薩爾圖區(qū)緯二路（8—11）對面大慶珠寶玉石商會內(nèi)

郵政編碼：163311

聯(lián)系電話：0459—4688111 ***

聯(lián)系人：陳業(yè)民

七、其它事頂：

來稿須符合征稿啟事要求。組委會對投稿作品擁有所有權(quán)和出版權(quán)。凡投稿作者即視為確認(rèn)并遵守征稿啟事之規(guī)定。

中國硬筆書法協(xié)會

2012年5月6日

第四篇：劉文舉----中國硬筆書法家協(xié)會會員

劉文舉-------中國硬筆書法家協(xié)會會員

劉文舉，男，1972年出生黑龍江省林甸縣?，F(xiàn)為中國硬筆書法家協(xié)會會員，黑龍江省硬筆書法家協(xié)會理事，大慶市作家協(xié)會會員。全國第二屆硬筆書法家百強(qiáng)提名?！端苣z實業(yè)報》編輯記者。首屆“百分格杯”全國青少年兒童寫字大賽評委、叢書編委。策劃大慶晚報創(chuàng)刊十五周年“金點子”大慶第一大報紙。

在《黑龍江日報》、《生活報》、《農(nóng)村報》、《黨的生活》、《大慶日報》、《大慶晚報》、《中國鋼筆書法》、《青少年書法報》、《書法報硬筆書法》發(fā)表書法、新聞、文學(xué)等作品1200多篇。多次參加全國硬筆書法大賽，榮獲各類獎項60多次，入選、入編各類作品集10余部。其中：

1993年，詩歌作品《領(lǐng)袖魂》獲紀(jì)念毛澤東誕辰一百周年全國紀(jì)念章詩歌大賽三等獎1994年，詩歌作品《冬雪》獲全國新人新作有獎?wù)魑募炎鳘?/p>

1997年，大慶日報迎接黨的十五大展示黨建新成果征文二等獎

1998年，大慶晚報創(chuàng)刊五周年，讀晚報中大獎一等獎

1999年，生活報迎國慶、愛龍江、做貢獻(xiàn)知識競賽三等獎

2003年，黑龍江日報讀者問卷獲參與獎

2004年，家庭文摘報創(chuàng)刊十周年有獎讀報一等獎

2004年，黑龍江日報學(xué)習(xí)宣傳憲法知識問答二等獎

2005年，大慶晚報《圣水湖畔》劇照猜謎一等獎

2009年，大慶晚報創(chuàng)刊十五周年策劃大慶第一大報獲“金點子”獎

2010年，作品入選全國首屆硬筆書法“中吉大地杯”正書藝術(shù)大展

2010年，作品入選全國首屆硬筆書法“廣闊天地知青杯”藝術(shù)大展

2011年，全國首屆硬筆書法冊頁藝術(shù)大展三等獎

2011年，全國首屆“黃河杯”青年規(guī)范字大賽三等獎

2011年，全國第二屆硬筆書法家百強(qiáng)提名

2011年，第十一屆中國鋼筆書法大賽三等獎

2011年，全國第六回硬筆書法大展三等獎

2012年，作品入選全國第二屆中青年硬筆書法家藝術(shù)大展

第五篇：中國硬筆書法家協(xié)會會員付國良先生

中國硬筆書法家協(xié)會會員付國良

人物簡介

付國良，號華夏游人。出生于1963年，吉林省長春人。中國當(dāng)代實力派書法家。現(xiàn)為中國書畫藝術(shù)研究院副院長、中國書法家協(xié)會吉林分會會員、中國硬筆書法家協(xié)會會員、中國文學(xué)藝術(shù)家協(xié)會理事、中國關(guān)東書畫研究會副秘書長、吉林省硬筆書法家協(xié)會會員、吉林省企業(yè)家文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會理事、北國書畫社理事。

作品特色

付國良的書畫作品靈動飄逸、大刀闊斧、恣肆張揚、格調(diào)清新，在中國傳統(tǒng)書法基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，形成了古樸、雄渾、博大的自家書風(fēng)。其筆墨枯如鐵馬秋風(fēng)、潤如梨花春雨，又如行云流水、高山墜石、亂而有致、狂而無野，靈活自由的書法語言，表達(dá)出作品深邃的意境和情感。體現(xiàn)了他的藝術(shù)天賦和對書法敏銳的感悟能力。其用筆骨力遒勁、棱角峻礪、濃淡相宜。付國良的書法作品里有畫意、有詩情、有音樂旋律、有舞蹈的華姿、又有文字的內(nèi)涵。兼取百家、自由解體是付先生書法的另一個特點。因而創(chuàng)造出作品兼有草書的飛動更有行書的穩(wěn)健。

影響力及榮譽

在華夏大地，付國良先生所到之處，其作品不但被國內(nèi)的名人名家書法愛好者收藏，還被日本、韓國、新加坡、馬來西亞、俄羅斯等國的收藏家收藏，俄羅斯國家博物院還頒發(fā)了收藏證書。付國良先生獨具魅力的書法作品，多次參加全國美術(shù)書法大賽，榮獲各種獎勵，并獲得國際藝術(shù)資質(zhì)認(rèn)證書。同時參加“中國有座城市叫長春全國萬人書畫展”，取得優(yōu)異成績并獲得榮譽證書。他熱心公益事業(yè)，在國內(nèi)慈善捐贈活動中，書法作品多次捐贈給紅十字會、殘疾人聯(lián)合會，并獲得榮譽證書。作品多次在國內(nèi)知名書刊、報刊、雜志上發(fā)表，受到專家和各界人士的好評。