第一篇：Reflection on Dear Life 《親愛(ài)的生命》愛(ài)麗絲·門(mén)羅 讀后感

Reflection on Dear Life

班級(jí)英語(yǔ)11-3班姓名Flicka學(xué)號(hào) xxxxxxxx

Among Alice Munro’s books, I choose the Dear Life, her newest work, to read.In this book, I pick up The Eye and Voices, because “the eye” and “voices” are two of our senses and I want to know what kind of stories will happen in front of my eyes and what voices Munro created I will hear.After read these two stories, I feel an enormous heaviness is coming over me, though some plots naturally come to my eyes, without any reasonable reasons, which is Munro’s writing feature.In the first story: The Eye, leading character, a little girl, about six years old, told us a little piece of her life about her babysitter, Sadie.In the first half of the story, everything is OK!Some ordinary plots develop gradually in their orders: how did Sadie come to her house;how did she like Sadie gradually? However, when I take these easily, something sad naturally happened, even I do not realize it just like the little girl.“…I knew Sadie was somewhere and I did not want to see her.My mother had not actually said that I would have to see her but she had not said that I wouldn’t have to, either.Sadie had been killed when walking home from the Royal-T dance hall…”

This plot happened, when the little was taken to a place to see Sadie by her mother, before the plot, she just paid attention to two boys of her school she encountered.The death of Sadie was first to come to my eyes.I felt surprise but it naturally happened, without big transition.“…Just as I thought this might be possible, I heard my mother and the woman she seemed now to be conniving with speak of what was worse than anything.Seeing Sadie.Yes, my mother was saying.Of course, we must see Sadie.Dead Sadie….”

Then the poor girl had to receive the truth, even she did not know the coffin, did

not know what the death was.In the continuous plots, I saw the “dead Sadie” in the little girl’s eyes.“…First at the little yellow cushion that was under her neck and that also managed to cover her throat and chin and the one cheek I could easily see…h(huán)er eyelid on my side moved.It was not opening or halfway opening or anything like that, but lifting just such a tiny bit as would make it possible, if you were her, if you were inside her…”

The cruel death was not so scared in her eyes: “I was not surprised then and not in the least scared.” Even the “dead Sadie” was beautiful and quiet.After seeing Sadie, the little girl took it easy.She had no one word about Sadie, even if her mother wanted her to say something.She took it as smoothly as the death plot happened.For me it is a cruel scene.However, surprise to me, her heart was quiet, without any sad mood.I believe that she was sad, but she was too little to know what sadness was.As for her last words, I would like to consider that she just remembered that this thing happened once in her mind.Sadie once came to her house and gone.She just believed it easily.Sadie’s death was like a dim sort of hole in her inside.In her youth, the hole was always lasting, but she found it easier, if she was in spite of it and it seemed that it vanished, with her growth.Sometime, something sad gives us impressive image.We cannot forget it, but we can be in spite of it like the little girl, which can make us get it over more easily.If it is the death that makes me feel heavy in the first story, the fuzziness of understanding in which main story happened makes me feel heavy.The second story: Voices, is not so sad like The Eye.The story’s leading character is also a little girl.She told us something about her family, her mother, father and many trivial things, but most of them were around dancing.Main story happened in a dancing house.She and her mother attended the dance.When she went upstairs to get her coat which she put on the upstairs before, she saw a

girl was hurt and crying and some people were comforting her on the stairs.Two of these people were men in Air Force uniforms.“…There was a girl sitting on the step above them, and the man nearest to her was patting her leg in a comforting way…Peggy.Her name was Peggy.“Peggy, Peggy,” the young men were saying, in their urgent and even tender voices…What was going on? I had no way of knowing.The boy who had offered the gum noticed me, while rummaging in his pocket, and he said, “Peggy? Peggy, here is a little girl I think wants to go upstairs.” …”

The man’s voices were impressive for the little girl, “…For a long time I remembered the voices.I pondered over the men’s voices.Not Peggy’s…So I wonder if it was the accent of some part of Britain that I was finding so mild and entrancing.It was certainly true that I had never in my life heard a man speak in that way, treating a woman as if she was so fine and valued a creature that whatever it was, whatever unkindness had come near her, was somehow a breach of a law, a sin.”

They were so kind, even if when their life were uncertain, with uncertain disaster, as soldiers.Their voices were so impressive that “their voices were now directed to myself and not to any unnecessary third party.”

In fact, I do not really understand why the man’s voices exert so great impact on the little girl, maybe the kindness, the emotion, the softness and so on.In the girl’s mind, soldiers seemed to be unable to open their mouths without uttering some kind of blessing.The voices giving her the feeling of love may be the main reason.In my opinion, strangeness and irrationality make up Munro’s special and great works, giving us more spaces to make up our understanding and imagines.

第二篇：愛(ài)麗絲門(mén)羅逃離讀后感

愛(ài)麗絲門(mén)羅逃離讀后感

讀完愛(ài)麗絲門(mén)羅的小說(shuō)《逃離》。每幅短篇小說(shuō)都值得細(xì)細(xì)品味，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的筆觸卻在意想不到的結(jié)局下于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷。門(mén)羅的文筆清淡平和，但絲毫不缺女性角度獨(dú)有的細(xì)膩心理。樸實(shí)的文字背后隱藏著一出隨時(shí)即將掀起狂風(fēng)暴雨的情感跌宕。她的每則短篇故事仿佛潛伏于女性靈魂，揮散不去，久久纏身，替每個(gè)女人在平凡近乎窒息的生活中吶喊出內(nèi)在的掙扎和想法。唯此之刻，回味無(wú)窮。

媒體曾把她比作俄國(guó)當(dāng)代作家契訶夫，我覺(jué)得這是不準(zhǔn)確的，她代表不了任何人，任何人也代表不了她，她是獨(dú)一無(wú)二的羅門(mén)。在平凡的主婦生活中將女性共有的生活軌跡和共鳴的心靈波瀾通過(guò)波瀾不驚的手法再現(xiàn)波瀾壯闊的逃離心路。全世界但凡未經(jīng)歷的，正在經(jīng)歷的，以及經(jīng)歷過(guò)的，都通過(guò)她旁觀冷靜的觀察下用沉穩(wěn)內(nèi)斂的筆觸精準(zhǔn)的擊中女性穴位，深刻地勾畫(huà)出女性在平淡危機(jī)生活中的迷茫，逃離，抗?fàn)帲聊?，無(wú)奈以及悲傷。

想講兩個(gè)對(duì)我印象深刻的小說(shuō)故事。第一部即《逃離》本身的故事，女主角卡拉，年少時(shí)不顧一切選擇自己所愛(ài)的男人，甘愿過(guò)著充滿風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn)的生活，她寫(xiě)了一張簡(jiǎn)短字條給自己的父母：“我一直感到需要過(guò)一種更為真實(shí)的生活。我知道在這一點(diǎn)上我是永遠(yuǎn)也無(wú)法得到你們的理解的?！甭?，她卻在和丈夫家庭生活的相處中漸行漸遠(yuǎn)，平靜的海洋深層是暗流涌動(dòng)的情感噴發(fā)。她決定離開(kāi)，并尋求鄉(xiāng)間的一位夫人幫助她逃離?？烧?dāng)她登上一輛大巴決定奔向遠(yuǎn)方時(shí)，“她現(xiàn)在逐漸看出，那個(gè)逐漸逼近的未來(lái)世界的奇特之處與可怕之處，就在于，她并不能融入其中。她只能在它周邊走走，張嘴，說(shuō)話，干這，干那，卻不能真正進(jìn)入到里面去?？墒瞧婀值氖?，她卻在干著所有這樣的事，乘著大巴希望能尋回自己。像她自己滿懷希望可能會(huì)說(shuō)的那樣——把自己的命運(yùn)掌握在手里。當(dāng)她正在逃離他的時(shí)候，也就是此刻，他仍然在她的生活里占據(jù)著一個(gè)位置?？墒堑忍与x一結(jié)束，她自顧自往前走自己的路時(shí)，她又用什么來(lái)取代他的位置呢？又能有什么別的東西——?jiǎng)e的人——能成為如此清晰鮮明的一個(gè)挑戰(zhàn)呢？”未知世界帶給她無(wú)盡恐懼和陌生，她在“這生命中的緊要關(guān)頭，掙扎著讓她那巨大的身軀和灌了鉛似的腿腳站立起來(lái)，超前踉蹌走去，喊道‘讓我下車(chē)，我必須得在這兒下去，我就是要下去！’她終于回到自己原來(lái)的家，日子一天天過(guò)去，她抵抗著那樣的誘惑，“肺里有什么地方扎進(jìn)去了一根致命的針，淺一些呼吸時(shí)可以不感到疼?？墒敲慨?dāng)她需要深深吸進(jìn)去一口氣時(shí)，她便能覺(jué)出那根針依然存在。”

其實(shí)這段心理描寫(xiě)我能夠感同身受一些，仿佛自己能窺見(jiàn)大部分婦女的影子。比如我的母親，退休后便常年過(guò)著家庭主婦的生活，她日復(fù)一日的做著家務(wù)活，偶爾發(fā)出感嘆和埋怨，“整天就是做這些沒(méi)有意義的事，想出去出不去。只能在家呆著，家附近轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。”我覺(jué)得自己突然就有點(diǎn)理解她了。她的青春沒(méi)有了，她余下的年華卻要在日復(fù)一日的家務(wù)生活中漸漸消逝。生活是不會(huì)給這樣年齡的人帶來(lái)驚喜和新鮮的了。她或許早就習(xí)慣接受，可偶爾的嘆息卻是心底最真實(shí)的寫(xiě)照和情感循環(huán)。有一次她因?yàn)榧彝ピ蚝透赣H大吵一架，生氣的離家出走，她是沒(méi)有地方可去的，我擔(dān)心她，手機(jī)聯(lián)系她，她短信發(fā)過(guò)來(lái)叫我保密。第二天我和她約在一家面包店碰頭，她淚眼婆娑地告訴我：她沒(méi)有地方可去，她也不知道去哪里，她一個(gè)人瞎逛，漫無(wú)目的，再大的地方也沒(méi)有她的容身之處。她一個(gè)人晚上睡了一家不知名的陌生賓館，可能睡多久呢？這畢竟不是自己的家和自己的床啊。說(shuō)著說(shuō)著她流下了眼淚……

我想每個(gè)女人都有想要釋放真實(shí)自己的沖動(dòng)。只是有些女人毅然而然離開(kāi)了，有些女人選擇隱藏自己的心里想法，繼續(xù)隱忍地過(guò)著寡然無(wú)味的生活，直到忍受它，接受它，習(xí)慣它，麻木它。表面和睦的家庭生活，固然對(duì)某些女性是幸福，但另一方面或許就是禁錮的枷鎖。表面的虛幻泡沫五光十色，卻是脆弱不堪，一個(gè)手指就能輕易將之戳破。當(dāng)然這一切，請(qǐng)拋開(kāi)道德角度的千夫所指。因?yàn)檫@不是單從道德角度好壞就能說(shuō)清的問(wèn)題。

看著卡拉的故事，腦海里又浮現(xiàn)出電影《時(shí)時(shí)刻刻》里的朱利安摩爾。電影里，她過(guò)著幸福的主婦生活，有個(gè)愛(ài)她的丈夫和可愛(ài)的兒子，可她的痛苦，糾結(jié)，無(wú)人可訴無(wú)處可說(shuō)。有一天，她最終因?yàn)楦布茉谒齻€(gè)體身上的時(shí)代與性別枷鎖，不說(shuō)一句離開(kāi)家庭，走向遠(yuǎn)方，不見(jiàn)蹤影。我覺(jué)得她尋求的生命激情和真實(shí)是無(wú)法獲得大多數(shù)人認(rèn)可并理解的。她正一步一步將加在她身上的束縛外殼一件一件卸去。而事實(shí)是，更多時(shí)候，不是所有女性都有這樣的勇氣繼續(xù)一段未知和全新的生活的。

還有一篇是《激情》，女主角格雷斯按照既定的軌道過(guò)著自己平靜的生活，讀書(shū)畢業(yè)后在一家旅館找了份活兒成為一名服務(wù)生，邂逅了一位對(duì)她有好感的男生，自然而然的約會(huì)，拜訪，成為伴侶，做愛(ài)，談婚論嫁。曾經(jīng)年少向往的的愛(ài)情毫無(wú)波瀾的出現(xiàn)眼前時(shí)，她如同被生活set好般，毫無(wú)欣喜可言的面對(duì)接受?？筛窭姿顾翘貏e的，和大多數(shù)女孩不同，她也從不屑于成為大多女孩需要成為的樣子：“漂亮，當(dāng)成寶貝似的供著哄著寵著，自私而蠢笨?！贝藭r(shí)的生活，對(duì)格雷斯而言就像被生活擺布的棋子，找不到真實(shí)的感覺(jué)。直到她因?yàn)槟_底劃破遇到格雷斯男友的哥哥尼爾。尼爾為人深沉，猶如“深不可測(cè)的海底洞穴”，憂郁，整日以酒作伴。尼爾是醫(yī)生，了解她腳部傷勢(shì)后隨即載她去醫(yī)院進(jìn)行包扎，無(wú)征兆的，尼爾不發(fā)一言帶著她開(kāi)往野郊，他瞞著弟弟私自帶走格雷斯，“開(kāi)車(chē)的速度與在高架路上飛行時(shí)可稱不相上下。”可格雷斯卻不認(rèn)為瘋狂，反而奇跡似的十分安詳。她的身體內(nèi)除了涌流著欲念以外別的什么都沒(méi)有。一會(huì)兒，他在車(chē)?yán)飳⒏窭姿故值恼菩膲涸谧约旱淖齑缴?，舔了舔，又松開(kāi)。之后，他將駕駛座位交給不會(huì)開(kāi)車(chē)的格雷斯，讓她當(dāng)下就學(xué)習(xí)開(kāi)車(chē)。他們之間的對(duì)話不多，但是通過(guò)對(duì)話的過(guò)程，格雷斯開(kāi)始接觸到了本質(zhì)性的真實(shí)。離別之前，尼爾將她擁在自己的雙臂里，抱得那么緊那么持久，她為他圍裹著，同一時(shí)間既是在索求又是在施予。他說(shuō)：他不過(guò)是想要在她身上留下自己的印記，然后就要走開(kāi)的。離別后的第二天，格雷斯聽(tīng)聞了一條消息：一輛去小賽博湖的半路上對(duì)直撞上了橋墩，車(chē)全毀并且燒的不見(jiàn)尸首…

我可能無(wú)法過(guò)多知道尼爾遇到具體什么事。但我覺(jué)得尼爾能看懂格雷斯心理似的，感受到格雷斯內(nèi)心那如火般燃燒的欲望和激情。平靜的生活，瘋狂顯得真實(shí)。尼爾不尋常的無(wú)望的真實(shí)勾起格雷斯內(nèi)心無(wú)比的火熱和情感。是的，她從未覺(jué)得自己離真實(shí)有這么近的距離，她，是作為一個(gè)有血有肉的人，活生生的活著，而不是行尸走肉般的過(guò)活。都說(shuō)人生如戲，戲如人生。有些人的生活如果平淡無(wú)常寡淡如水，也許就會(huì)不自覺(jué)地就把生活當(dāng)戲，瘋狂一把，這樣大概是對(duì)生活的抗?fàn)幓蚴菍?duì)自己活著的釋放吧。

愛(ài)麗絲門(mén)羅的筆下的女性，在一次次有形無(wú)形的逃離中，或接受無(wú)奈的認(rèn)命，或無(wú)力地進(jìn)行著抗?fàn)帲蛟缫演p輕遺忘，或偶爾嘆息……

第三篇：門(mén)羅書(shū)籍讀后感

最近看了門(mén)羅的書(shū)籍，有些真理，我覺(jué)得因該說(shuō)下，看了只能對(duì)你有好處，門(mén)羅書(shū)籍讀后感。我們現(xiàn)在很多人都有疑問(wèn)，比如。這個(gè)世界上有沒(méi)有靈體，非物質(zhì)的世界。人有來(lái)世嗎？人死后去哪里？有外星人嗎？

以及等等的問(wèn)題。。。。我在這里講述下。

首先我想說(shuō)一個(gè)故事，是我看門(mén)羅的書(shū)籍看到的，他的書(shū)寫(xiě)的非常好，講述的都是他們研究所的親身經(jīng)歷。我很相信他，也很仰望。門(mén)羅是出生在美國(guó)，出體30年的出體大師。接下來(lái)為大家講述門(mén)羅書(shū)里面的故事。里面隱含了很多真理。

門(mén)羅在睡眠中出體，星體投射技巧。他現(xiàn)在能夠投射雙倍產(chǎn)生第三身體。星體投射的學(xué)者都知道，投射一次就是以太體，可以再我們居住的世界里面穿梭?？茨愕呐笥阎惖?。然后還有一個(gè)高級(jí)技巧就是出體后再出體，從以太體再次投射出去，產(chǎn)生星靈體，這個(gè)星靈體可就厲害了。能與高級(jí)靈體溝通在精神世界里面穿梭。在出體的時(shí)候他到過(guò)別的層面上過(guò)課，說(shuō)起來(lái)很驚訝但是真的，一個(gè)高級(jí)靈體給所有的投射者上課教一些靈體溝通的技巧。里面說(shuō)到思想能量球，就是一個(gè)能量球包括一個(gè)靈體的所有記憶，你可以把這個(gè)記憶給別的靈體看。

在有一次門(mén)羅出體，想去找一個(gè)高靈，按照路線飛行突然有一個(gè)靈體拽住了他。然后那個(gè)靈體說(shuō)不好意思 看錯(cuò)了。（非物質(zhì)語(yǔ)言。不是我們?nèi)祟愑玫恼Z(yǔ)言但是用思量來(lái)溝通），門(mén)羅沒(méi)在意像接著走。一看自己迷路了。沒(méi)辦法就回頭跟那個(gè)靈體說(shuō)：你好，我是門(mén)羅我迷路了想跟你了解下情況，這個(gè)靈體代號(hào)BB來(lái)自KT--95是個(gè)離地球很遠(yuǎn)的一個(gè)行星，門(mén)羅當(dāng)時(shí)很驚訝是外面的靈體但是也沒(méi)有太在意，問(wèn)你在找誰(shuí)啊，他說(shuō)我找AA，門(mén)羅問(wèn)AA是人類嗎？BB說(shuō)也算 也不算。門(mén)羅不懂。然后BB扔給門(mén)羅一個(gè)思想能量球。門(mén)羅接過(guò)來(lái)讀出里面的記憶。

換景

BB說(shuō)AA我們走吧這是最后一次了，他們?cè)趉t--95上，這是最后一次空間旅行了走吧，他們有一個(gè)指揮人員說(shuō)AA你去不去，AA不想去說(shuō)太沒(méi)意思了不想去。BB到底還是硬拽著AA去了。指導(dǎo)員說(shuō)準(zhǔn)備好了我們開(kāi)始吧，然后來(lái)穿過(guò)云霧看見(jiàn)了地上，當(dāng)時(shí)他們很驚訝這是，生命!指導(dǎo)員說(shuō)這個(gè)星球是地球上面居住著人類 是宇宙中很罕見(jiàn)的生命。這個(gè)時(shí)候AA突然叫起來(lái)太棒了!BB說(shuō)你怎么AA AA說(shuō)這個(gè)太棒了 我要做人類！BB說(shuō)你說(shuō)什么呢你是不是被M帶（思想光譜）噪音傳染了，AA說(shuō)沒(méi)有我就要做人 我要當(dāng)人類，讀后感《門(mén)羅書(shū)籍讀后感》。BB沒(méi)攔住他AA要去做人 不聽(tīng)勸 AA穿過(guò)云彩下降看見(jiàn)空中有一個(gè)高靈過(guò)去說(shuō)你好 我要當(dāng)人類 這個(gè)靈體很驚訝你是KT-95的 真罕見(jiàn)，要做人類可以，你需要同意一個(gè)合約。AA同意了 靈體問(wèn)他你要在哪里出生，AA說(shuō)紐約，靈體問(wèn)他要當(dāng)男人還是女人，AA說(shuō)什么是男人，什么是女人。靈體用手指向下指了指那個(gè)就是女人 那個(gè)就是男人，ＡＡ說(shuō)我要做女人。靈體說(shuō)你必須了解合約你會(huì)忘記你是誰(shuí)來(lái)自哪里，AA說(shuō)可以。前方出現(xiàn)一個(gè)漩渦狀的，靈體說(shuō)去吧。AA過(guò)去了，突然慘叫。這是什么好痛，為什么會(huì)痛。動(dòng)不了好難受。這時(shí)候一個(gè)紐約的女?huà)胝Q生了。在這之后BB一直再找他。有一天找到了是一個(gè)婦女，他就是AA BB很確定上去給婦女嚇一跳，然后與AA溝通上了 AA我們回家吧。AA？誰(shuí)你在叫我嗎？BB說(shuō)你怎么我們回家吧。AA說(shuō)回家？回哪里？kT-95啊 那是什么。BB原來(lái)叫AA嗎？在KT-95上來(lái)的，BB說(shuō)沒(méi)錯(cuò)，我們回家吧。AA說(shuō)不行我還沒(méi)有做完人。我會(huì)在45歲死于車(chē)禍。BB沒(méi)勸動(dòng)AA 遺憾的走了，在AA肉體死后BB來(lái)找AA 說(shuō)AA我們回家吧這樣可以回家了吧，當(dāng)人當(dāng)夠了吧！AA說(shuō)不行 我不要當(dāng)女人了一天要養(yǎng)孩子還要做飯 老公喝酒回來(lái)就打我。下次我要做男人擁有女人我要當(dāng)士兵我要?dú)⑷恕B有沒(méi)抓住AA這次AA在應(yīng)該當(dāng)了一個(gè)軍人。BB很后悔為什么要讓AA來(lái)地球參觀?。B到處找AA，在各個(gè)層面找啊找突然看見(jiàn)一個(gè)頻段差不多的靈體拽住了他。原來(lái)認(rèn)錯(cuò)人了。

門(mén)羅睜開(kāi)眼睛，回憶剛才在思想能量球里面看見(jiàn)的記憶，門(mén)羅說(shuō)BB我?guī)湍阏褹A，BB很感謝。于是門(mén)羅和BB在云霧里穿梭到處找AA突然找到了下方有一個(gè)峽谷峽谷前面有個(gè)軍隊(duì) 軍隊(duì)打頭的就是AA BB說(shuō)沒(méi)錯(cuò)就是AA，門(mén)羅下去找AA忽然感覺(jué)前面一堵墻不讓自己接近AA。就在峽谷上埋伏著敵人。門(mén)羅著急了 就想去找AA可是就是接近不了。BB上去晚了。AA第一個(gè)死了。BB把AA拽上來(lái) 說(shuō)AA夠了 我們回家吧！AA說(shuō)不 我沒(méi)有殺死我的敵人。下去用拳頭打可是卻穿了過(guò)去。很失望。。。。之后就不說(shuō)了。

從以上故事我們知道在我們做人的那個(gè)時(shí)候就忘了自己是誰(shuí)來(lái)自哪里，不知道來(lái)人間做什么。有的靈體幾乎都做過(guò)人而卻很可能都是2次以上，外星上是存在生命的靈體是整個(gè)宇宙都有的，外星的生物是類似于橡膠的外表。當(dāng)門(mén)羅與一個(gè)高靈溝通的時(shí)候，門(mén)羅問(wèn)我有前世嗎，高靈說(shuō)有你是哪個(gè)城的一個(gè)修道士，門(mén)羅真實(shí)中查了一下那個(gè)城真有一個(gè)修道院，門(mén)羅還問(wèn)過(guò)是誰(shuí)創(chuàng)造了我們。高靈說(shuō)是另一伙人我們不是那個(gè)部門(mén)的。門(mén)羅還去過(guò)很多次元空間，去過(guò)天堂外面。天堂好像這是有門(mén)的。。

經(jīng)過(guò)看了這書(shū)讓我很震驚 我知道了許多真理 在星體投射這個(gè)技巧中全能得到答案，門(mén)羅說(shuō)過(guò)我研究出體我知道了我是誰(shuí) 來(lái)自哪里 來(lái)這里干什么 又要到哪里去。我覺(jué)得我這是受益匪淺，所以拿出來(lái)分享。故事情節(jié)大概就是這樣，有興趣可以找我要書(shū)。門(mén)羅的三本書(shū)。這是最后一次不要就不送了。物以稀為貴。

Q291407151 供交流

游靈丶小鑫

Death丶max

第四篇：門(mén)羅的《激情》讀后感

門(mén)羅的《激情》讀后感

格雷斯，是在小塞博湖北邊伯萊瀑布旁邊的一家旅館麗打臨時(shí)短工，遇見(jiàn)莫里的，那是初夏時(shí)節(jié)，那一年她二十歲，中學(xué)剛畢業(yè)。

和莫里的交往，一切都是順其自然，隨著時(shí)間不知不覺(jué)地流逝，她就這樣悄然地融入了這個(gè)其樂(lè)融融的大家庭，似乎她原本就是其中的一員。莫里對(duì)她的一見(jiàn)鐘情，惺惺相惜，以及特拉弗斯對(duì)她由衷的喜歡，一樣有著推波助瀾的微妙改變。當(dāng)格雷斯和莫里，已經(jīng)到了談婚論嫁的階段時(shí)，感恩節(jié)的小插曲，改變了兩人的關(guān)系，同樣也改變了莫里一家的生活軌跡。

感恩節(jié)那天，格雷斯陪莫里的兩個(gè)小侄女詹妮和達(dá)娜玩蕩秋千，不小心弄傷了腳，血流不止。在得到及時(shí)有效的傷口處理后，莫里的哥哥尼爾開(kāi)著敞篷車(chē)載著格雷斯到醫(yī)院接種破傷風(fēng)。從醫(yī)院出來(lái)，他倆沒(méi)有及時(shí)返程，而是踏上了一條神秘的小道。僅僅是一念之間，就在暗中發(fā)生了改變，悄然無(wú)聲的逆轉(zhuǎn)了格雷斯的人生。

其實(shí)，那一個(gè)下午，并沒(méi)有驚心動(dòng)魄的故事，他倆只是開(kāi)著車(chē)，來(lái)到了格雷斯不知名的一個(gè)地方，逗留了片刻。沒(méi)有過(guò)的言語(yǔ)交談，更談不上有親密無(wú)間的肌膚接觸，但心靈的碰撞、交融，時(shí)不時(shí)會(huì)滋生，在不經(jīng)意間，尤其是格雷斯，在盤(pán)旋，不曾離去，久久的，一直不曾消退。

在第二天早上，格雷斯驚聞尼爾出了交通事故，猝然離世了，因?yàn)樾锞啤?/p>

沒(méi)有懸念迭起的精彩情節(jié)，沒(méi)有華麗的辭藻堆砌，讀來(lái)一樣的動(dòng)人心弦，尤其是一些細(xì)節(jié)描寫(xiě)得深入淺出，讀來(lái)讓人有一種身臨其境的愉悅之感--下面是摘錄書(shū)中的一些經(jīng)典句子。

1.她眼睛里那種明亮、專注的目光，隨時(shí)都會(huì)綻放出來(lái)的笑意，卻是沒(méi)有也不可能被人模仿或繼承的。

（描寫(xiě)特拉弗斯太太的目光，讓人有豁然開(kāi)朗的感覺(jué)）

2.莫里是個(gè)有純金品質(zhì)的人。

（這樣形容一個(gè)的品質(zhì)，有點(diǎn)標(biāo)新立異，很獨(dú)特，但確實(shí)也不失貼切。）

3.深不可測(cè)的海底洞穴。

（這里用來(lái)形容特拉弗斯太太的大兒子尼爾的性格，很妥帖。18世紀(jì)英國(guó)著名的墓畔派詩(shī)人托馬斯。格雷有一句詩(shī)：世間多少璀璨晶瑩的珠寶，藏在深不可測(cè)的海底洞穴。）

4.女人總是有內(nèi)在的力量能讓自己活下去。

（或許從一句簡(jiǎn)單的人物描寫(xiě)中，道出了作者的內(nèi)在潛質(zhì)，博大、柔軟、堅(jiān)忍的心靈。）

5.他探索性地正視她的臉，雖然那只是迅速地一瞥。也許是在探究她有沒(méi)有聞出那股氣味（帶點(diǎn)薄荷味的酒精氣味），她又會(huì)作何感想。

（傳神、精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)）

6.他的手很穩(wěn)，一點(diǎn)不像喝醉的樣子，他的眼神也一點(diǎn)兒不像。他也不像跟孩子們說(shuō)話時(shí)想裝出的那副快樂(lè)叔叔的模樣，或是想在格雷斯面前充當(dāng)?shù)摹参吭捳f(shuō)得比唱得好聽(tīng)得大哥哥的角色。他那蒼白的腦門(mén)高高的，有一頭密密實(shí)實(shí)的灰黑卷發(fā)，灰色眼睛挺亮，大嘴巴的嘴唇皮薄薄的，一扭曲時(shí)，便顯出一副挺不耐煩、消化不良或是挺痛苦的模樣。

（尼爾的生動(dòng)形象，瞬間就呈現(xiàn)在眼前，刻畫(huà)得栩栩如生。）

7.風(fēng)灌滿了她的眼睛，控制著她的頭發(fā)。那就給了她一種幻覺(jué)，似乎一直都是用著同一種速度在迅疾飛行--并不瘋狂，反而奇跡似的十分安詳。

（格雷斯坐尼爾敞篷車(chē)的感覺(jué)，身臨其境的貼切感受。）

8.雖然她腦子里沒(méi)有了莫里、梅維斯和家里別的人的絲毫痕跡，但是特拉弗斯太太的一些破碎影子卻仍然留了下來(lái)，在盤(pán)桓，在用耳語(yǔ)說(shuō)著什么，發(fā)出了詭異的、使人羞愧的輕笑。

（細(xì)膩、自然得不留一絲一毫矯揉造作的痕跡，真實(shí)得讓人情不自禁的喜歡。）

9.這樣的缺乏希望--真正徹底的、并非沒(méi)有道理的，永遠(yuǎn)也不會(huì)有所改變的缺乏希望。

（這樣的解釋，進(jìn)一步說(shuō)明的解釋，在門(mén)羅的作品中很常見(jiàn)，令人耳目一新，仿佛是進(jìn)入了一個(gè)秘密花園，打開(kāi)了一道又一道神奇的門(mén)，展現(xiàn)在眼前的是一幕又一幕的人間奇景。是的，就是這樣的奇妙之旅！）

第五篇：《致愛(ài)麗絲》讀后感

7月中旬時(shí)我看了兒童文學(xué)上的《致愛(ài)麗絲》，在書(shū)上反反復(fù)復(fù)的出現(xiàn)了“foralice……沉默的alice”我一看就覺(jué)得這個(gè)故事非同一般，果不其然，這個(gè)故事充滿了神秘感。不管是巨大的泰迪熊，小巧的懷表還是自己生活瞬間的照片相冊(cè)，這卻來(lái)自并不認(rèn)識(shí)的神秘人物。經(jīng)過(guò)仔細(xì)查找終于找到了這個(gè)神秘人物的地址——湖濱路18號(hào)。而危險(xiǎn)正悄悄展開(kāi)，這個(gè)令人忐忑不安的故事，將以什么樣的故事結(jié)尾呢？而書(shū)下的一串小字更引人注意“如果換做是你，是選擇繼續(xù)沉浸在這甜得發(fā)膩的夢(mèng)境，還是只身邁入神秘的湖濱路18號(hào)”今天我終于看到了《致愛(ài)麗絲》后續(xù)，這個(gè)主人公alice，雖然剛開(kāi)始和神秘人物見(jiàn)面“白皙的皮膚，黑洞洞的眼睛”都使alice從心里開(kāi)始害怕這個(gè)人，而alice卻于這個(gè)神秘人物——喬喬陰差陽(yáng)錯(cuò)的成為了好朋友，他們經(jīng)過(guò)了很多美好的一天天，不管是每晚的一封郵件，熊形的云朵，喬喬唱的有魔力的歌，一起看的無(wú)聊的電影……可最后真相才被揭開(kāi)，喬喬接近alice僅僅是為了他的論文——沉默的人的心理，可是喬喬并不開(kāi)心獲得了獎(jiǎng)，并且他把這件事告訴alice，告訴她這只是一場(chǎng)噩夢(mèng)，告訴她“你沉默只是你的外殼，你真正的內(nèi)心是有光的！”。后來(lái)喬喬去了一個(gè)偏遠(yuǎn)的大學(xué)……

這是一個(gè)半傷感的文章，最后喬喬并沒(méi)有去好的學(xué)校，是對(duì)alice的愧疚。我非常欣賞他的做法！