第一篇：茉莉花開(kāi)文化藝術(shù)中心教師職責(zé)

茉莉花開(kāi)文化藝術(shù)中心教師職責(zé)

1、熱愛(ài)黨、熱愛(ài)祖國(guó)、熱愛(ài)本職工作，努力學(xué)習(xí)專(zhuān)業(yè)知識(shí)，不斷提高自身的素質(zhì)，履行崗位職責(zé)，做好本職工作。

2、熱愛(ài)學(xué)員，堅(jiān)持正面教育，嚴(yán)禁體罰和變相體罰，對(duì)學(xué)員一視同仁，不偏愛(ài)，不

歧視，不恐嚇、諷刺挖苦，杜絕一切侵犯學(xué)員人生權(quán)益的違法行為，樹(shù)立正確的教育觀、兒童觀，建立平等的師生關(guān)系。

3、應(yīng)以學(xué)員安全為第一責(zé)任，課間休息時(shí)應(yīng)提醒學(xué)員在視線中有沒(méi)有危險(xiǎn)

動(dòng)作及擅自攀爬危險(xiǎn)物，不要觸摸電器和玻璃鏡子，自覺(jué)維護(hù)公共區(qū)域的環(huán)境衛(wèi)生。離開(kāi)教室時(shí)應(yīng)關(guān)閉音響、空調(diào)等電源。

4、教學(xué)時(shí)應(yīng)著裝大方得體，不遲到、早退、曠課，如需請(qǐng)假或停課應(yīng)提前

告知中心。教師有義務(wù)提醒家長(zhǎng)在節(jié)假日調(diào)課通知。

5、應(yīng)嚴(yán)格按照教學(xué)計(jì)劃、課表上課，不得擅自倒課和代課。如確需倒課、代課應(yīng)提前與本中心協(xié)商，得到本中心同意后，教師應(yīng)通知到每位學(xué)生。在教學(xué)過(guò)程中不做與教學(xué)無(wú)關(guān)的事，不擅自離開(kāi)教學(xué)場(chǎng)地，不會(huì)客，不接打電話，保證教學(xué)質(zhì)量并認(rèn)真記錄學(xué)生出勤情況。

6、因材施教，盡量將整個(gè)班整體素質(zhì)端平，以便今后的展示或比賽發(fā)揮更

多的教學(xué)能力。

7、教師如借用本中心學(xué)員參加公益或商業(yè)演出，需告知本中心征得同意后

有義務(wù)詳細(xì)告知家長(zhǎng)。

8、切實(shí)做的“依綱教學(xué)、有序運(yùn)作、規(guī)范達(dá)標(biāo)”，使每一位學(xué)員都能充分

挖掘興趣愛(ài)好、完善提升專(zhuān)業(yè)特長(zhǎng)，系統(tǒng)累積專(zhuān)業(yè)技能。

第二篇：《茉莉花開(kāi)》觀后感

《茉莉花開(kāi)》觀后感

“女人花搖曳在紅塵中，女人花隨風(fēng)輕輕擺動(dòng)，若是你聞了花香濃，不要問(wèn)花兒是為誰(shuí)紅……”看完電影《茉莉花開(kāi)》，我不禁想起了這首溫柔搖曳《女人花》。都說(shuō)紅顏如花，可惜花期易逝。當(dāng)短暫的繁華香消玉殞?zhuān)蚵湟坏氐?，是女人那些刻骨銘心的?ài)和恨。

母親，女兒，母親，女兒……生命在延續(xù)，命運(yùn)卻是一次次的輪回。我在茉莉花開(kāi)落的輪回里看到了夢(mèng)想、欲望、痛苦、絕望、幻滅，當(dāng)然，也有許多希望。茉。三十年代的大上海繁華美麗，紙醉金迷，它善于造就茉這樣的如花女子：楚楚動(dòng)人，美麗妖嬈。涉世未深時(shí)，她整日沉迷在絢爛的明星夢(mèng)里，直到偶然被發(fā)現(xiàn)。拍戲，上畫(huà)報(bào)，委身于一個(gè)上流社會(huì)的男人，風(fēng)光無(wú)限；然后懷孕，拒絕流產(chǎn)，最后被拋棄——她的美夢(mèng)終于碎了。

莉。茉的女兒當(dāng)然要叫做莉。資產(chǎn)階級(jí)出身的她愛(ài)上了三代工人家庭的鄒杰，不顧母親的反對(duì)與之結(jié)合。我們相信他們的愛(ài)情曾是真摯，動(dòng)人，甚至浪漫的。但是茉卻不能生育。在強(qiáng)大的內(nèi)心壓力下，她終于神經(jīng)過(guò)敏，甚至懷疑丈夫與養(yǎng)女有染。終于逼死丈夫，自己也離家出走，再無(wú)音訊。

花。目睹了父親臥軌，母親出走，自小與外婆相依為命的她卻是個(gè)陽(yáng)光般燦爛的女孩?；顫姡斆?，神清氣爽。無(wú)奈對(duì)愛(ài)情苦苦的等候，全心全意的付出換來(lái)的卻是一紙離婚協(xié)議。她恨那個(gè)負(fù)心的人，甚至想用煤氣殺死他。但是我們敢肯定她永遠(yuǎn)不會(huì)消沉，因?yàn)樗腔?！她是我們的希望?/p>

茉莉花開(kāi)，三個(gè)女人的故事，三代女人的愛(ài)情悲劇。寶玉說(shuō)，女人是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉。所以接近女子便覺(jué)清爽，而接近男人便覺(jué)惡臭。而女人的心，卻常常癡戀某個(gè)男子。這種歸依，往往決定著她一生的命運(yùn)。就像在“茉莉花開(kāi)”里，女人們的幸福完全被她心之所系的男人牽引著，一生的悲劇，還不是注定了的！

茉的命運(yùn)注定是個(gè)悲劇，因?yàn)榧词顾簧潞⒆樱匐S孟老板風(fēng)光一段時(shí)日，當(dāng)她紅顏衰老，也終將被拋棄。其實(shí)，在旅館侍者告訴她上半年在同樣的房間里住著另一位女演員時(shí)，她就應(yīng)該覺(jué)悟了。但她在她的夢(mèng)里陷地太深了，或者說(shuō)，她根本不愿意醒過(guò)來(lái)。以至當(dāng)她落魄回家竟理直氣壯，一點(diǎn)兒不覺(jué)得羞愧。她穿著華麗的旗袍，斜倚著窗子，還在遙望那個(gè)夢(mèng)呢！身處現(xiàn)實(shí)的窘境，心卻永遠(yuǎn)留在了夢(mèng)里，所以一直到死，她還精心保藏著那份畫(huà)報(bào)

——那個(gè)她守候了一生的夢(mèng)！此時(shí)的茉，顯然已經(jīng)變成了一個(gè)悲劇的符號(hào)。茉的痛苦開(kāi)始于生育，而莉的痛苦卻在于不能生育。在那個(gè)年代，女人不能生育被認(rèn)為是最大的過(guò)錯(cuò)。婆婆的一句“只會(huì)吃，不會(huì)養(yǎng)”像一座大山，壓了她十幾年。茉太愛(ài)鄒杰，鄒杰也太愛(ài)茉了。但在重壓下，茉敏感的神經(jīng)讓她變得近乎瘋狂地懷疑一切，窺視一些。她的愛(ài)變了質(zhì)，變成了毒藥。而鄒杰太累了，再也無(wú)法抵御，于是他選擇了逃避。他的懦弱使他無(wú)法再面對(duì)那愛(ài)，那毒藥。茉也終于走了，為自己的悲劇畫(huà)上一串省略。

花曾在莉的悲劇里扮演過(guò)角色，那時(shí)的她年紀(jì)還小。當(dāng)她長(zhǎng)大了，卻也依然會(huì)那么傻的愛(ài)，那么癡地等，豪不理會(huì)外婆的告誡和埋怨，而等來(lái)的呢，依然是失望和背叛！

然而花是《茉莉花開(kāi)》里最終的亮色，也是開(kāi)地最美的一朵。她并不像茉一樣，被棄后依然苦苦地做夢(mèng)，也并不像莉般地脆弱和敏感，無(wú)休止地折磨自己和愛(ài)人。她永遠(yuǎn)熱愛(ài)生命，熱愛(ài)生活，珍愛(ài)自己！那即將出生的小生命是她燦爛的希望。臨產(chǎn)期獨(dú)自一人，她悉心地照顧自己：胎教，吃補(bǔ)品，甚至一次又一次練習(xí)打車(chē)去醫(yī)院的路線……

然而命運(yùn)總愛(ài)捉弄人，產(chǎn)期在深夜，又下著大雨，悲劇似乎即將上演。但是花給予我們的感動(dòng)就在于此，她在雨夜產(chǎn)子的堅(jiān)強(qiáng)，毅力，勇氣和信念，讓所有人為之動(dòng)容。真想說(shuō)一聲：花，好樣的！

幾年后，花帶著孩子去看新房，她的笑容綻放在陽(yáng)光里。那么清純、透明，那么堅(jiān)定、充滿(mǎn)希望。我們有理由相信，她會(huì)過(guò)地很幸福！

走過(guò)茉和莉的悲劇，花重新給了我們希望和力量。雖然她癡心守候的愛(ài)情也曾經(jīng)是個(gè)悲劇，但故事的結(jié)局是我們已經(jīng)看到了曙光，女人掌握自己命運(yùn)的曙光！茉曾完全依賴(lài)于一個(gè)男人，莉曾想牢牢抓住一個(gè)男人，花曾苦苦地癡等一個(gè)男人。當(dāng)女人將生命里所有的希望寄托在一個(gè)男人身上時(shí)，她的幸福就像是枝頭搖搖欲墜的葉子。所以當(dāng)花開(kāi)始自己新的生活，對(duì)著背叛者離去的背影輕蔑的笑，她的幸福便不再岌岌可危。

愛(ài)情，向來(lái)可以使女人喪失理智，女人的悲劇常常開(kāi)始于此?！败岳蚧ㄩ_(kāi)”給所有的女人上了一課，原來(lái)愛(ài)情、夢(mèng)想，都不可以超載。我們更要感謝花，教給那些“如花”的女人們，應(yīng)該如何面對(duì)生活！

| 評(píng)論

第三篇：茉莉花開(kāi)觀后感

茉莉花謝幾度開(kāi)

------解讀<<茉莉花開(kāi)>>

這是一部由蘇童的小說(shuō)<<婦女生活 >>改編的影片，導(dǎo)演將一首女性悲歌用一種悲憫隱忍的鏡頭緩慢流暢地記錄下來(lái)。一個(gè)跨越半個(gè)世紀(jì)的普通家庭，三代女人對(duì)愛(ài)情與婚姻的執(zhí)著與抗?fàn)?，在那個(gè)繁華褪盡復(fù)而依舊的大都市，默默撐起一片天。

表現(xiàn)三個(gè)時(shí)代卻有著近乎同樣命運(yùn)的三代人，對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)是一種巨大的考驗(yàn)。怎樣才能避免流于俗套，在情節(jié)之外發(fā)現(xiàn)真與美，導(dǎo)演作了另一番處理，看似重復(fù)卻在不經(jīng)意間演繹出了異樣的情懷。

影片在下?lián)u鏡頭拍攝窗臺(tái)以及爬滿(mǎn)白色墻壁的爬山虎中緩慢拉開(kāi)帷幕。窗臺(tái)的茉莉花依舊開(kāi)得淡雅而繁盛，惹人不勝憐愛(ài)。搭在外面晾曬的衣服如茉莉的開(kāi)落重復(fù)著不變的主題，即使窗臺(tái)上的面容逐漸變換，清晰，模糊，它們也依舊隨風(fēng)飄揚(yáng)。在這個(gè)滿(mǎn)蘊(yùn)著無(wú)限情愫的細(xì)節(jié)里，三代女性淡淡的哀愁與對(duì)生活依舊抱有希望的復(fù)雜情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

不置可否，不論是描繪茉，莉還是花，在那個(gè)狹小的三十年代的閣樓中，都無(wú)法呼吸到屬于她們的空氣，這也昭示著命運(yùn)的輪回，甚至已成為一種悖論。導(dǎo)演在多處敘事中，張馳有力，用富有表現(xiàn)力的鏡頭語(yǔ)言對(duì)其進(jìn)行逐一闡述。長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的影片中，雨夜似乎成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的“語(yǔ)言”或者可以稱(chēng)之為“道具”。茫茫夜雨中，孟先生在幾許留戀的張望后永遠(yuǎn)地走了。他帶走了所有的股金，也帶走了茉的愛(ài)情與夢(mèng)想。在茉撕心裂肺的哭聲中，孩子成了他們愛(ài)情的陪葬品。這個(gè)雨夜伴著茉傷痛的淚水，沖掉了她一生的幸福，也沖掉了觀眾難以言說(shuō)的同情與無(wú)奈。

莉其實(shí)本是可以追求幸福的，單就鄒杰冒雨前來(lái)尋找妻子的行為，足以讓這對(duì)夫妻幸福甜蜜得度過(guò)年輕的時(shí)光。但是單親的家庭環(huán)境，婆婆的冷嘲熱諷以及不能生育的殘酷現(xiàn)實(shí)讓這位如花的少婦神經(jīng)錯(cuò)亂，時(shí)常懷疑丈夫與養(yǎng)女有染，最終導(dǎo)致鄒杰臥軌自殺，自己離家尋夫。無(wú)情的大雨始終沒(méi)有讓浪漫像鐵軌一樣延伸到遙遠(yuǎn)到地方，它終究會(huì)在某個(gè)地方停止。它的終結(jié)是一個(gè)噩夢(mèng)的結(jié)束也是開(kāi)始。

劇中最具震撼力也是傾注了導(dǎo)演大量“筆”力的莫屬影片接近尾聲時(shí)，花在滂沱大雨中生子的情景?？諘绲慕值莱蔀樯袷サ漠a(chǎn)房，落寞的雨夜敲打出生命的厚重，單薄的面孔承載了一個(gè)偉大母親對(duì)生命和愛(ài)情的追求。此時(shí)，孩子已成為她對(duì)愛(ài)情唯一的堅(jiān)守。一張布，一把刀，一個(gè)母親，一個(gè)生命的誕生，沒(méi)有任何鏡頭的運(yùn)動(dòng)，沒(méi)有任何聲音的渲染，只有耳旁的雨聲一陣緊似一陣。在這里，所有的色彩與聲音都為之退讓。

影片名為《茉莉花開(kāi)》，從簡(jiǎn)單處講，茉、莉、花是祖、母、女三代偶然中又蘊(yùn)含著必然的名字。但僅僅停留在這個(gè)層面上是不夠的。為此，導(dǎo)演多次獨(dú)具匠心地運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭對(duì)有關(guān)茉莉花的事物進(jìn)行了一番再解讀，增加了影片的表現(xiàn)力與渲染力?；ㄩ_(kāi)的理解以及影片結(jié)尾都看似花最終掌握了自己的命運(yùn)，但細(xì)細(xì)品來(lái)，她何不是一種逃避。而逃避的結(jié)果會(huì)是怎樣，她又能否保證自己的女兒不會(huì)走上自己的不歸路？所以，茉莉花是否開(kāi)，開(kāi)得怎樣，又是一個(gè)未知數(shù)。

不管影片對(duì)茉莉花開(kāi)有著怎樣的寓意，它都是較為成功地體現(xiàn)了茉莉花作為一種“意象”所傳達(dá)的情感與理性思考。不難看出，在影片中多處著墨重色地渲染茉莉花情節(jié)，從最初孟先生送于茉的茉莉花香水直至最后從奄奄一息的茉的手中滑落的還剩下半瓶的香水，她對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著在生命的最后一刻都不曾放棄。初戀的痛是刻骨銘心的，初戀的被叛更讓少不更事的茉為此心痛了一輩子。他的孟先生，小高，〈〈良友〉〉的海報(bào)，伴隨著一連串無(wú)法挽回的定數(shù)終結(jié)了美好的夢(mèng)魘。

長(zhǎng)鏡頭的獨(dú)特運(yùn)用構(gòu)成了影片的一大敘事結(jié)構(gòu)。在母親死后，茉抱著年幼的莉從理發(fā)師的手中搶回了本屬于母親的手表，然后憤憤地轉(zhuǎn)身離去。茉抱著莉一直走，長(zhǎng)跟后鏡頭定格處只有莉無(wú)知茫然的眼神，但觀眾可以感受到的卻是茉柔弱的身軀里蘊(yùn)含了辛酸無(wú)奈的淚水，她依舊往前走，但路在何方？我們卻不得而知。或許前方的路早已灑滿(mǎn)了淚水，但導(dǎo)演卻不曾用一張?zhí)貙?xiě)的痛苦表情來(lái)描述，僅僅一個(gè)無(wú)聲的鏡頭，足矣。

另外，導(dǎo)演在那棟經(jīng)歷了無(wú)數(shù)滄桑歲月與變故的小樓里，兩次運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭俯拍黑暗中長(zhǎng)長(zhǎng)的樓梯，使樓梯瞬間被壓縮，有種難以呼吸的壓抑，窒息感。而樓梯的上方是苦苦等待的花。她在等戀人的歸來(lái)，沒(méi)有幸福，包圍她的只是無(wú)盡的黑暗與寂寞。影片結(jié)尾處，已是為人母的花回憶起自己小時(shí)候快樂(lè)的情景不禁開(kāi)心地笑了。像一朵經(jīng)歷了風(fēng)霜日曬最終盛怒開(kāi)放的茉莉花，她淡雅的芳香吹散了人們心頭的陰霾??鏡頭定格處，那笑久遠(yuǎn)，永恒??

三個(gè)女人一臺(tái)戲，三個(gè)時(shí)代一曲悲歌。無(wú)論是三十年代那個(gè)紙醉金迷的大都市茉的天真無(wú)知，激情四射的紅色年代莉無(wú)休止的瘋狂，還是改革開(kāi)放初那個(gè)更加堅(jiān)強(qiáng)的花，我們應(yīng)該感到欣喜。畢竟女性在慢慢成長(zhǎng)中懂得了更加自強(qiáng)自立。軟弱從來(lái)不是女性的代名詞，女性的悲歌也不會(huì)永久唱下去。

送一句話給這部影片：茉莉花謝幾度開(kāi)，初夏深夜傲枝頭。

編輯 | 刪除 觀《茉莉花開(kāi)》

花癡的典范 發(fā)布于： 2010-09-21 16:24

這是我2007年寫(xiě)的一篇影評(píng)，說(shuō)是影評(píng)，其實(shí)有愧，只不過(guò)是一次現(xiàn)代文學(xué)的作業(yè)而已，只不過(guò)是一篇影片簡(jiǎn)介而已?，F(xiàn)在大四了，準(zhǔn)備賣(mài)廢品，又翻到了這個(gè)作業(yè)本，覺(jué)得還是打下來(lái)吧，畢竟是親自寫(xiě)的吧。

“匯隆照相館坐落在街角上，漆成橘紅色的樓壁和兩扇窄小的玻璃門(mén)充分顯示了三十年代那些小照相館的風(fēng)格?！拖褚恢淮蜷_(kāi)的火柴盒子，被周?chē)芗母叽蠓课輸D壓得近乎開(kāi)裂?！绻僮⒁夂蟠埃€可以發(fā)現(xiàn)晾衣竿上掛著的女人的小物件和旗袍，沒(méi)有男人的東西。”這是作家蘇童在他的小說(shuō)《婦女生活》中的第一段描寫(xiě)，這也是根據(jù)這篇小說(shuō)改編的電影《茉莉花開(kāi)》的故事所在地，只不過(guò)影片中的照相館名叫“紅旗”?！皼](méi)有男人的東西”，那注定這是一場(chǎng)為女人譜寫(xiě)的戲，就像張藝謀與該片導(dǎo)演在影片拍攝之初所談及的，《茉莉花開(kāi)》是部描寫(xiě)女性心理的影片，因此片中的男人都應(yīng)該虛化掉。影片從頭至尾，那一個(gè)個(gè)男人不僅是紅旗照相館的過(guò)客，也是女人生命中的過(guò)客。

第一章 茉

茉，也就是小說(shuō)中的嫻，由章子怡飾演，是一個(gè)喜愛(ài)電影、憧憬過(guò)明星生活的少女，她有著清澈的眸子，姣好的容貌及身段，正是如此，她被影片公司老板看中，并很快試鏡，開(kāi)始拍電影了。涉世未深的茉陶醉于燈紅酒綠，陶醉于公司給她租的精致的公寓，陶醉于那絲綢的睡衣和那“茉莉花”牌的香水，當(dāng)孟老板拿著以她的相片作為封面的雜志出現(xiàn)在公寓門(mén)口時(shí)，她欣喜地讓他進(jìn)了門(mén)。當(dāng)她在生日宴會(huì)上扭動(dòng)著腰肢靡靡香甜地唱著那首《茉莉花》時(shí)，她發(fā)現(xiàn)自己懷孕了。因?yàn)榭謶?，她拒絕做流產(chǎn)手術(shù)，而她的演藝事業(yè)也必會(huì)因此總結(jié)。孟老板攜款出逃后，懷有身孕的茉不得不搬離租金到期的公寓，當(dāng)她坐著黃包車(chē)回頭最后望一眼那公寓小巧別致的陽(yáng)臺(tái)時(shí)，看見(jiàn)了當(dāng)年那個(gè)風(fēng)光無(wú)限的自己正沖著如今這個(gè)狼狽不堪的自己微笑著揮手告別，她是再也回不去了，然而她的心卻也永遠(yuǎn)留在那里出不來(lái)了。之后影片里反復(fù)出現(xiàn)她看著當(dāng)年以她位封面的那本雜志無(wú)限依依的申請(qǐng)，她總是執(zhí)意叫她的女兒和孫女的男友“小高”，僅僅是因?yàn)樗麄冮L(zhǎng)得像她年輕時(shí)崇拜過(guò)的影星高占非，她無(wú)法忘懷紅極一時(shí)的那些日子，至死手中都攥著那半瓶“茉莉花”牌香水。

第二章 莉

莉，也就是小說(shuō)中的芝，同樣由章子怡飾演，是茉生下的女?huà)搿Ｖサ念~上有一個(gè)紅色的胎記，莉的潛意識(shí)里是對(duì)母親的不信任和對(duì)自己的不信任，她渴望擺脫母親卻不得不和母親生活在一起，她愛(ài)她的丈夫卻疑神疑鬼怕失去他，她想有個(gè)孩子卻偏偏不能生育……種種矛盾糾纏在一起形成了這個(gè)最藝術(shù)也最生活的角色。她婆婆的那句仿佛若不經(jīng)心的臺(tái)詞“新娘子昨晚怎么哭了一夜”暗示了莉最終的性格悲劇。那掛總是放不下來(lái)的白色床帳，透過(guò)并不疏稀的紋理，每夜莉都在窺視著家中的一切：母親、丈夫、養(yǎng)女……觀眾也從她眼睛里看見(jiàn)的一個(gè)個(gè)一閃即過(guò)的幻象中看清了她內(nèi)心的壓抑、恐懼。最終她逼死了丈夫，自己也走上了不歸路。

第三章 花 花是一個(gè)善良而堅(jiān)強(qiáng)的形象，她不像茉那樣的虛榮幻象，也不像莉那樣地壓抑恐懼。她是新一代女性的代表，她獨(dú)立且會(huì)保護(hù)自己，她在丈夫拋棄自己時(shí)尖銳地用《婚姻法》還擊：“要離婚，還要看我想不想！”盡管沒(méi)有丈夫的幫助照顧，她依然獨(dú)自承受了外婆的去世和漫漫的妊娠期，她并不因?yàn)楹⒆拥母赣H是怎樣的人而消極對(duì)待生育這件事情，當(dāng)影片中花躺在干凈的床上安閑地聽(tīng)著音樂(lè)，做著產(chǎn)前運(yùn)動(dòng)時(shí)，我輕輕地笑了，盡管一個(gè)人是那么的寂寞，那么的痛苦，但偉大的母愛(ài)似乎照亮了一切。影片的結(jié)尾與書(shū)中的情節(jié)出入較大，小說(shuō)里的簫在生產(chǎn)過(guò)后接受了離婚，而電影中的花則獨(dú)自一人在滂沱大雨中痛苦地生產(chǎn)，在大街上，在雨夜，用自己隨身攜帶的醫(yī)療箱，她早就料到會(huì)是一個(gè)人，她什么都會(huì)為自己準(zhǔn)備好，她不打算靠任何人，她獨(dú)自承載著過(guò)去的痛苦和新生的喜悅，那一段生產(chǎn)的鏡頭讓我深深的震撼，那是一個(gè)偉大的女人在重生，也是影片的一個(gè)華麗的謝幕。

一家三代的女性，她們只是這個(gè)社會(huì)的代表，正如蘇童在文中所寫(xiě)的：“1987年的深秋，這一年許多青年婦女在打離婚，簫只是其中一個(gè)?！彼齻?nèi)齻€(gè)如潔白的茉莉花，帶著清香盛開(kāi)，一朵接一朵地調(diào)去，卻一朵比一朵更美，她們向觀眾展示了中國(guó)女性近一個(gè)世紀(jì)的蛻變，在時(shí)代的感召下，中國(guó)女性必將以一種全新的面貌出現(xiàn)在世人面前。

第四篇：茉莉花開(kāi)影評(píng)

茉莉花開(kāi) 影評(píng)

本片開(kāi)篇以植物的青綠色和灰色的磚瓦為本片奠定了冷色的色調(diào)，連茉的衣裙也是綠色，茉的母親的旗袍是灰藍(lán)色，使影片給人一種清冷的感覺(jué)。章子怡飾演的茉以一身綠色衣裙示人表現(xiàn)了她天真的性格，通過(guò)表現(xiàn)她愛(ài)看電影以及對(duì)演員高占非的喜愛(ài)足可看出。她的這種天真讓她妄想做電影明星，最后反倒讓自己成了大老板的玩物。十八年后的莉以橘紅色的運(yùn)動(dòng)衫出現(xiàn)，以及社會(huì)氛圍出現(xiàn)了橘色、紅色等的暖色，加之籃球比賽的場(chǎng)景，顯得十分富有活力和熱情。社會(huì)背景也正處于社會(huì)主義建設(shè)的初期，此時(shí)的人們更是為國(guó)家建設(shè)攢足了力氣，鄒杰的發(fā)言振奮人心。莉莉的紅衣、紅裙也象征著她的熱情、對(duì)愛(ài)情的追求。照相館的名字也都改成了紅旗，街道上更是飄揚(yáng)著紅色的大旗，革命事業(yè)正如火如荼。同時(shí)紅色又象征著恐懼，就是莉莉的不安全感和疑神疑鬼的個(gè)性害死了丈夫鄒杰。

第三章，花的部分就不再是單調(diào)的綠色或是紅色。剛當(dāng)兵回來(lái)的花一身綠色的軍裝并沒(méi)有茉天真到無(wú)知的樣子，反而多添了些活潑、抖擻的精神頭。還是13年前的紅旗照相館卻在車(chē)水馬龍的新社會(huì)顯得更溫馨、有朝氣一些?；楹蟮睦蚶驎r(shí)而藍(lán)色的毛衣，白色的襯衫，不一不表現(xiàn)出阿花對(duì)愛(ài)情的忠誠(chéng)，獨(dú)自生子的堅(jiān)強(qiáng)。

本片以一家三代女性的愛(ài)情與婚姻為內(nèi)容反映了不同背景及家庭等因素帶來(lái)的迫害，不同的人生經(jīng)歷和人生觀念所造就的命運(yùn)。茉，身為小照相館的唯一繼承人，她卻并不甘于現(xiàn)狀，癡迷于看電

影。美麗的容貌讓她受到孟先生的關(guān)注，成為當(dāng)時(shí)紅極一時(shí)的電影明星。她天真的以為上帝白白的賜予她一個(gè)騎士在身邊讓她美夢(mèng)成真。也正是她的幼稚的想法讓她被無(wú)情的現(xiàn)實(shí)所拋棄，一切的一切都在孟先生卷著全部股金逃到香港后所結(jié)束，懷孕的茉寂寞的回到唯一不會(huì)拋棄她的家，面對(duì)挺著大肚子的女兒，母親的諒解或許是最大的心理安慰吧?？墒撬齾s漠視這一切，認(rèn)為自己是世上最不幸的人，也真是她這種我行我素的生活方式使得她母親一再受辱，最后走向死亡。失去母親的茉才懂得母愛(ài)的珍貴?？上惠呑佣汲两诿缐?mèng)中，到死都還寶貝著當(dāng)初孟先生給她的花露水，期盼著孟老板能重新回到她身邊。

本片人物中命運(yùn)最悲慘的應(yīng)該是莉了，就像那個(gè)時(shí)代背景一樣，動(dòng)蕩不安。

莉，由母親茉獨(dú)自撫養(yǎng)長(zhǎng)大。生活在文革時(shí)代的她，積極的面對(duì)生活，大膽的追求愛(ài)情，資產(chǎn)階級(jí)的出身，不可能讓她融入到普通的工人階級(jí)的家庭中去。兩個(gè)家庭的生活習(xí)慣的明顯的差異讓這個(gè)生于優(yōu)渥的資產(chǎn)階級(jí)的莉感受到非常的不自在。令莉更加痛苦的是不能為心愛(ài)的丈夫生兒育女。從小失去父愛(ài)的莉，極度缺乏安全感，她漸漸地開(kāi)始不信任丈夫鄒杰，懷疑他和母親間的關(guān)系不純，懷疑他和養(yǎng)女之間有染。最后通過(guò)她的一句“我要把你告上法庭”而把年輕的丈夫逼得臥軌自殺。為此莉離家出走。

花，是莉和鄒杰的養(yǎng)女。以一身干練的軍裝出場(chǎng),既利落又不失溫柔的形象正是改革開(kāi)放的新時(shí)代女性的象征。花作為新青年，有著新

青年的活潑、溫柔、執(zhí)著與堅(jiān)強(qiáng)?；顫娙缢?，是那個(gè)剛回到家和外婆看玩笑的她；溫柔如她，是那個(gè)送丈夫上火車(chē)前萬(wàn)般囑咐丈夫注意身體、少抽煙的她；執(zhí)著如她，當(dāng)小杜上大學(xué)時(shí)，默默堅(jiān)守著這份感情的她；堅(jiān)強(qiáng)如她，是那個(gè)在雨中獨(dú)自頑強(qiáng)的分娩的她。

片中茉和莉都沒(méi)能唱完那首《茉莉花》，也意味著她們的人生也將不會(huì)很完整，茉的無(wú)知使她荒廢了自己的青春，到死都沉浸在虛幻的夢(mèng)中。莉的猜忌毀掉了得來(lái)不易的愛(ài)情，一生都要活在痛苦之中。只有花認(rèn)真的生活、努力的爭(zhēng)取愛(ài)情，即使愛(ài)情離她而去，她也能堅(jiān)持的走好人生的每一步。

生活在幸福時(shí)光的我們也應(yīng)像花一樣通過(guò)奮斗擁有絢爛的人生。

第五篇：茉莉花開(kāi)觀后感

茉莉花開(kāi)觀后感

姓名：劉加?xùn)|

序號(hào)：247

學(xué)號(hào)：201205002145

班級(jí)：電商12-1

上課班級(jí)：大學(xué)生性健康1班

《茉莉花開(kāi)》是一部反映一家三代女性的愛(ài)情與婚姻的故事，以獨(dú)特視角展現(xiàn)了二十世紀(jì)中國(guó)的歷史變遷和女人的命運(yùn)。

茉、莉、花：三代女人三段傳奇

? 感悟

作者的設(shè)計(jì)別具匠心，第一節(jié)的“孟”老板，不知道是作者成心，還是巧合，那時(shí)候他們的生活就像夢(mèng)一樣。我在茉莉花開(kāi)落的輪回里看到了夢(mèng)想、欲望、痛苦、絕望、幻滅，當(dāng)然，也有許多希望。

茉：生于一個(gè)小康之家，父親去世，由母親帶大。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)她被電影公司的孟老板看中，從此走入演藝圈，后來(lái)懷上了孟老板的孩子?？箲?zhàn)爆發(fā)后孟老板逃到香港，茉成了單親母親，也結(jié)束了短暫的明星生活。

茉這個(gè)人物分兩部分，前部分就好像一場(chǎng)突發(fā)的夢(mèng)，突如其來(lái)地——她碰到了孟先生、上了雜志封面、試鏡了、拍戲了、然后懷孕了，所有的事都發(fā)生在一瞬間就是孟先生離開(kāi)了，孩子出生了，她醒了，要面對(duì)現(xiàn)實(shí)了，過(guò)她醒后的生活，她不能再逃避。要生存，她首先面對(duì)的就是這個(gè)孩子，但作為一個(gè)曾經(jīng)充滿(mǎn)夢(mèng)想的女孩，她很難面對(duì)這個(gè)翻天覆地的變化，她把生活的怨恨完全發(fā)泄到了女兒莉身上。

中年的茉一直生活在自己前半生的回憶里，她總是把那段生活浪漫化，總在想，如果不是戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，自己會(huì)更輝煌。她就沒(méi)在自己的現(xiàn)實(shí)中生活過(guò)，所以對(duì)自己的生活是很不上心。她從頭到尾都沒(méi)明白過(guò)來(lái)。她對(duì)自己女兒莉并不嚴(yán)厲，但只有母性那一點(diǎn)點(diǎn)的本能、一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)心，有時(shí)會(huì)覺(jué)得女兒比自己年輕時(shí)土氣，直到女兒失去一切、吃了虧時(shí)，她才表現(xiàn)出一點(diǎn)母性的本能，但也很淡。茉不是一個(gè)簡(jiǎn)單意義上的受害者，她與孟老板之間有很多一拍即合的東西，有互相吸引、互相利用的東西。也不能說(shuō)這就不好或不對(duì)，兩人在興奮的過(guò)程中做了些事，不是誰(shuí)成心要害誰(shuí)。

莉：因?yàn)椴幌矚g這個(gè)家庭，所以中專(zhuān)畢業(yè)后急急地想找個(gè)男人嫁出去。但出嫁后她無(wú)法與丈夫鄒杰的家人相處。在得知自己不能生育后，莉?qū)ι顝氐椎厥耍髞?lái)甚至懷疑丈夫與養(yǎng)女有染，鄒杰不堪忍受，臥軌自殺。

莉的內(nèi)心其實(shí)一直想走出這個(gè)家庭，她對(duì)自己與母親這種關(guān)系形成的原因似懂非懂，她從老客人那聽(tīng)說(shuō)了一些，但不會(huì)去問(wèn)，所以她不想融入這個(gè)環(huán)境中，想逃避離開(kāi)，但沒(méi)任何借口，最后在找到愛(ài)情的同時(shí)找到了這個(gè)出路。她忍受著對(duì)方艱苦的家境，只為了想有自己的生活和世界。但她內(nèi)心長(zhǎng)期的壓抑來(lái)自鄒杰和自己的家庭，于是她對(duì)任何事開(kāi)始持懷疑態(tài)度，甚至懷疑丈夫與自己的女養(yǎng)有染，因?yàn)楣陋?dú)怕失去丈夫，這種不正常的心態(tài)最終導(dǎo)致悲劇的產(chǎn)生，她丈夫自殺了。整個(gè)悲劇都是由她個(gè)人的原因造成的。

鄒杰生活在上世紀(jì)５０年代，是那個(gè)年代很典型的一個(gè)年輕人形象。電影和原著最大的不同就是為鄒杰“平了反”，鄒杰并沒(méi)有像原著所說(shuō)的猥褻養(yǎng)女，一切都是莉的幻覺(jué)，鄒杰自始至終都是一個(gè)心地善良的人。

鄒杰和莉是在大學(xué)里認(rèn)識(shí)的，鄒杰那個(gè)時(shí)候是學(xué)生會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)，一個(gè)很意氣風(fēng)發(fā)很陽(yáng)光的人，和我以前的演的肖童有點(diǎn)像。但這個(gè)階段在電影里只有兩場(chǎng)戲，后來(lái)主要演的就是鄒杰和莉婚后的生活。鄒杰很簡(jiǎn)單很單純，當(dāng)初也是因?yàn)槔蛑鲃?dòng)追他，他才喜歡上莉，在生活中我還沒(méi)遇到這么主動(dòng)的女生。他對(duì)莉的喜歡一開(kāi)始就很簡(jiǎn)單，后來(lái)結(jié)婚了，他的感情就更多地帶上了一種責(zé)任感。

后來(lái)莉不能生育，鄒杰就安慰她說(shuō)“事業(yè)第一，孩子第二”，實(shí)際上沒(méi)有孩子對(duì)一個(gè)男人的打擊也是很大的。最后莉精神分裂，誣陷鄒杰猥褻自己的養(yǎng)女，實(shí)際上鄒杰那時(shí)在廁所里，根本沒(méi)和養(yǎng)女在一起，是莉自己的想象。

總的來(lái)說(shuō)，鄒杰是個(gè)悲劇人物，他痛苦的根源在于娶了莉，在婚后還被莉懷疑；另一方面就是那個(gè)時(shí)代的整個(gè)氛圍，很壓抑，被冤枉了也沒(méi)有辦法辯白，如果放在今天，鄒杰有機(jī)會(huì)解釋的話，他也不會(huì)自殺。我拍這部戲也拍得挺壓抑的。

花：與外婆相依為命，從小學(xué)會(huì)獨(dú)立生活，而生活環(huán)境的大改變，讓她不再像上兩代人那樣孤獨(dú)無(wú)望地生活。嫁給沒(méi)有責(zé)任感的小杜后，她堅(jiān)強(qiáng)地與生活抗?fàn)?，發(fā)現(xiàn)對(duì)方有了外遇而自己卻懷孕時(shí)，堅(jiān)決地提出了離婚。

在花童年的時(shí)候她母親失蹤了，沒(méi)有母愛(ài)，跟著外婆茉一起生活，她不大與外婆聊得來(lái)，但兩個(gè)女人間有了愛(ài)，這不僅是老一輩與晚輩間的愛(ài)，也是發(fā)

自母性的強(qiáng)烈的愛(ài)?；ㄊ呛塥?dú)立、很堅(jiān)強(qiáng)的女性，面對(duì)生活、愛(ài)情都很樂(lè)觀，在發(fā)生感情危機(jī)時(shí)也能勇敢地面對(duì)，挑戰(zhàn)生活最終還是為她贏得了家庭。

小杜的不忠、他的離家出走后來(lái)都是可以理解的了，不能以一個(gè)短的時(shí)間為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)價(jià)他的一些行為，他是一個(gè)理想主義者。小杜和花剛開(kāi)始還是有一點(diǎn)愛(ài)情的，但是很關(guān)鍵的是他們不是像一般的戀人那樣愛(ài)到深處去結(jié)婚，他們結(jié)婚的時(shí)候都是大齡青年了。而且兩個(gè)人都有穩(wěn)定的工作，條件也差不多，雙方家長(zhǎng)一商量那就結(jié)婚了，可以說(shuō)他們是為結(jié)婚而結(jié)婚，這也給他們婚后的幸福埋下了伏筆。

小杜在婚后，你可以說(shuō)他是不尊重妻子，他在外邊偷情；他沒(méi)有責(zé)任感，為了自己的所謂理想，拋棄妻子家庭一個(gè)人去外邊闖蕩；但如果設(shè)身處地想的話，也是可以理解的，因?yàn)樗麄兘Y(jié)婚的時(shí)候也都不怎么成熟，后來(lái)經(jīng)歷了婚外情**，對(duì)生活對(duì)對(duì)方有了新的看法。其實(shí)小杜和花這一段拍的并不是很具體，不是說(shuō)沒(méi)有具體的人和事件，而是沒(méi)有具體的感覺(jué)來(lái)形容。

走過(guò)茉和莉的悲劇，花重新給了我們希望和力量。雖然她癡心守候的愛(ài)情也曾經(jīng)是個(gè)悲劇，但故事的結(jié)局是我們已經(jīng)看到了曙光，女人掌握自己命運(yùn)的曙光！茉曾完全依賴(lài)于一個(gè)男人，莉曾想牢牢抓住一個(gè)男人，花曾苦苦地癡等一個(gè)男人。當(dāng)女人將生命里所有的希望寄托在一個(gè)男人身上時(shí)，她的幸福就像是枝頭搖搖欲墜的葉子。所以當(dāng)花開(kāi)始自己新的生活，對(duì)著背叛者離去的背影輕蔑的笑，她的幸福便不再岌岌可危。愛(ài)情，向來(lái)可以使女人喪失理智，女人的悲劇常常開(kāi)始于此?！败岳蚧ㄩ_(kāi)”給所有的女人上了一課，原來(lái)愛(ài)情、夢(mèng)想，都不可以超載。我們更要感謝花，教給那些“如花”的女人們，應(yīng)該如何面對(duì)生活！