第一篇：《日出》讀后感-1g

悲慘的生活是黑暗的，而等待日出是對(duì)美好的向往

——讀劇本《日出》有感

當(dāng)拿起《日出》的劇本，必須要整理好自己的心緒，把自己代入到那個(gè)年代，才有辦法切切實(shí)實(shí)的體會(huì)到當(dāng)時(shí)社會(huì)的種種黑暗與在這種環(huán)境下一個(gè)個(gè)扭曲心靈的形成，也才有辦法真正體會(huì)到曹禺老先生寫(xiě)這個(gè)四幕悲劇劇本的真正含義。我特別喜歡讀《日出》，無(wú)論它用怎樣的形式出現(xiàn)，在我的心中，它是那么細(xì)膩與自然，也讓我們現(xiàn)代人可以永遠(yuǎn)銘刻那段悲慘的歷史。

在《日出》里面的每一個(gè)人物，對(duì)于當(dāng)時(shí)的社會(huì)來(lái)說(shuō)，也許就是蕓蕓眾生的人物之一，但他們都有一個(gè)共性，那就是逃不過(guò)那個(gè)黑暗、悲劇的社會(huì)，當(dāng)人長(zhǎng)期生活在這樣的社會(huì)中，又無(wú)法通過(guò)自己的努力去改變，甚至是努力的后果比“等著”更糟糕時(shí)，人就扭曲了?！度粘觥非『镁桶焉鐣?huì)上各種人的扭曲恰如其分的表現(xiàn)出來(lái)。好比如有陳白露身上對(duì)美好生活向往的幾分“倔強(qiáng)”與對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)；有如淤泥中蓮花般的方達(dá)生，有新的思維也有沖勁，就是找不到可以一起奮斗的人，最后也只能來(lái)去匆匆；有徹底悲劇色彩的“小東西”，無(wú)法看到希望與熱情，只等這個(gè)黑暗的世界去吞噬她的生命??

當(dāng)我讀到這樣一個(gè)個(gè)細(xì)膩的情節(jié)，會(huì)讓我不由得佩服曹禺老先生對(duì)于生活的細(xì)致觀察與筆下那最真實(shí)的文字，因?yàn)樗ㄟ^(guò)一個(gè)四幕的劇本，通過(guò)這些錯(cuò)綜復(fù)雜而又悲情的劇情里，讓作為讀者的我已經(jīng)可以對(duì)那個(gè)時(shí)代感同身受了，并且對(duì)那個(gè)黑暗的社會(huì)表示憤憤不平，當(dāng)出現(xiàn)一些讓我心覺(jué)痛恨的對(duì)話時(shí)，我甚至?xí)站o拳頭，咬牙切齒。劇本中很少涉及歡樂(lè)的場(chǎng)面，我想，曹禺先生不是缺少會(huì)寫(xiě)歡樂(lè)場(chǎng)面的心，而是那個(gè)時(shí)代，再大的喜都是從悲中來(lái)，只有用濃濃的悲情色彩，更可以烘托出時(shí)代的特征。

我認(rèn)為，《日出》是通過(guò)刻畫(huà)人物來(lái)體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)黑暗，很貼切，因?yàn)槿藗兊囊谎砸恍锌隙〞?huì)帶著一個(gè)時(shí)代的符號(hào)，他們的壞，他們的悲，也是在那個(gè)大背景下“孕育”出來(lái)的。而用“日出”這個(gè)名字也恰好反應(yīng)了當(dāng)時(shí)人們的共同愿望，一定會(huì)沖破這個(gè)黑暗，等到日出的到來(lái)，等到美好生活的到來(lái)。

第二篇：日出讀后感

《日出》讀后感

曹禺的戲劇《日出》可讀性很強(qiáng)，和《雷雨》相比，“戲劇味”適度降低了一些。換句話說(shuō)，《日出》更加貼近生活，磨滑了大部分戲劇中的巧合性，涉及了更多性格各異的人物，并沒(méi)有將焦點(diǎn)全部集中在一人或兩人身上。字里行間充斥著生活的無(wú)奈，滲透人性本質(zhì)，使其不依靠濃烈的戲劇性，卻能牢抓讀者的“胃口”，或深深同情一個(gè)，或強(qiáng)烈憎惡一個(gè)。這魅力背后，理由很多，吸引我個(gè)人的，最主要的有兩個(gè)方面。

其一，曹禺對(duì)人物的細(xì)膩刻畫(huà)，人物性格的飽滿度加強(qiáng)了我們對(duì)它的印象，令人愛(ài)恨交織。一部成功的作品，人物的刻畫(huà)尤為重要，可以通過(guò)語(yǔ)言、形態(tài)、動(dòng)作、心理等表現(xiàn)手法來(lái)描繪人物，塑造其形象。在《日出》中，這獨(dú)特的話劇體裁決定了作者需要更深層對(duì)人物形象進(jìn)行提煉，他需要將人物的性格特點(diǎn)凝練到人物語(yǔ)言中，以語(yǔ)言見(jiàn)想象其外部動(dòng)作與心理動(dòng)作。

陳白露算得上是此劇的一個(gè)中心人物，為了生活，逐遠(yuǎn)曾經(jīng)天真可愛(ài)的自己，降落在這紛濁的世界自毀性地生活。但是在其他面目猙獰自我放蕩的“朋友”中，她的內(nèi)心依舊是“白凈純潔”的。正如她以往的名字，竹均，如此清秀澄澈。也正因這層潛在的善良與純白，她對(duì)于自己的生活充滿自嘲，不甘于顯示卻又認(rèn)命于現(xiàn)實(shí)。

陳白露的這些特性，我們皆從其語(yǔ)言可推敲。在和方達(dá)生的對(duì)話中，自嘲的味道尤為濃重。方達(dá)生對(duì)她的住所、交往之流等生活現(xiàn)狀表現(xiàn)出不滿時(shí)，她的言語(yǔ)往往會(huì)表現(xiàn)得異常刺人。在我看來(lái)，這是逃避式的自我保護(hù)，她將方達(dá)生逼入尷尬的一隅，防止方達(dá)生再說(shuō)出刺傷自己的話。而這種反應(yīng)算得上是本能。她無(wú)法忍受無(wú)邪年少時(shí)的朋友指責(zé)她的生活，這只會(huì)讓自己陷入更深的痛苦與絕望，她唯一的方式是逃避，所以以尖刻與挑釁堵了方達(dá)生的嘴。

原文中：方達(dá)生（望望女人，又周圍地嗅嗅）這幾年，你原來(lái)住在這個(gè)地方？

陳白露（挑釁地）怎么，這個(gè)地方不好么？

方達(dá)生（慢聲）嘿——（不得已地）好！好！除此，陳白露的性格中還有些調(diào)皮的成分。在我看來(lái)，這是她在風(fēng)塵中前些年摸爬滾打不至于徹底毀滅的一個(gè)重要點(diǎn)，這不應(yīng)該是她本身就具有的，而是在雜亂塵世中后天生成的，這個(gè)調(diào)皮多少有些戲謔人生的味道。它因紛濁世界而衍生，也同時(shí)支撐了一副皮囊茍活于這紛濁世界。這也似是大多數(shù)交際女子的共性，在陳白露身上顯露，并沒(méi)有妖嬈風(fēng)情的感覺(jué)，反而雜糅絲許可愛(ài)可憐與凄涼，也不可避免地混雜著久經(jīng)世故。這個(gè)調(diào)皮成分在陳白露與方達(dá)生的對(duì)話中可觸摸到，還有第一幕中與潘月亭的對(duì)話中也可感受到。

其二，整個(gè)劇本雖然涉及人物眾多，但是整個(gè)氛圍或是故事情節(jié)有一脈相承的貫穿性，一片黑色，在黑色中期待日出，卻在日出后長(zhǎng)睡。在陳白露所居的旅館中，正如王福升所發(fā)的牢騷“有太陽(yáng)又怎么樣，白日還是照樣得睡覺(jué)，到晚上才活動(dòng)起來(lái)。白天死睡，晚上才颼颼地跑，我們是小鬼，我們用不著太陽(yáng)”一樣，永遠(yuǎn)是黑色的背景色，只能傻傻地?zé)o望地期待某個(gè)“日出”。金八爺如鬼魅一般存在于每個(gè)人物的恐懼中，森然恐怖，在這令人窒息的生活中似是那一陣陣令人更加無(wú)望的陰風(fēng)。而無(wú)論是陳白露、翠喜還是李石清、潘月亭，抑或是黃省

三、小東西，他們的生活命運(yùn)都應(yīng)承了詩(shī)人的那句詩(shī)“太陽(yáng)升起來(lái)了，黑暗留在后面，但是太陽(yáng)不是我們的，我們要睡了”。陳白露渴切自由的，卻葬于命運(yùn)的陰霾，直至吞藥結(jié)束生命。李石清飽受羞辱、窮困和辛酸，卻又不得不為了一家老小的生計(jì)逢迎位居其上之人。在我眼中，他已深度分裂，用魯迅先生所用詞“卑怯”形容質(zhì)變后的他是再好不過(guò)，有羊一樣的怯懦，又有狼一樣的兇狠。黃省三是整幕喜劇中悲劇色彩最濃重的一個(gè)人物，在他的生活里，被欺詐，被壓迫，連期待日出的力氣也是奢侈的，在李石清的面前他顯得如此卑微，請(qǐng)求都顯得那么顫抖。最后無(wú)望的生活給了他一條用鴉片毒死孩子的路，這也是最壓抑最絕望的一個(gè)結(jié)局。如阿Q性格的王福升卑劣，卑躬屈膝的小人樣，欺負(fù)小東西時(shí)盛凌模樣，都深化了生活的灰色與窒息。所有的人物中，除了方達(dá)生能讓人看到一絲希望，其他的都被陰霾覆蓋，他善良純真，不被淤泥所沾染，他最后的離開(kāi)在我看來(lái)也是一種探索——對(duì)新生活的探索，他是唯一一個(gè)沒(méi)有長(zhǎng)睡的人。

以上是我對(duì)戲劇《日出》的簡(jiǎn)單理解，由于篇幅關(guān)系不能分析每個(gè)人物，但是必須補(bǔ)充一句，在曹禺的戲劇中，每一個(gè)人物都有鮮明的個(gè)性，無(wú)論主配角，都是字字斟酌刻畫(huà)出來(lái)的，正因此，才會(huì)有大的魔力，讓讀者難以忘記每一個(gè)形象。

其實(shí)在看戲劇《日出》之前，我先接觸的是曹禺先生由戲劇改編的電影劇本《日出》。對(duì)比而看，兩者面目大有不同，各有韻味，這很大程度上取決于其體裁的不同。整體的魅力上，雖然我更加傾向于電影劇本，但是平心而論，戲劇特限于舞臺(tái)上表演，而電影卻可以讓表演空間更加開(kāi)闊，在很大程度上兩者并沒(méi)有可比性，比了便是對(duì)戲劇《日出》的不公平待遇。但在陳白露的形象塑造上，電影劇本比戲劇版本的進(jìn)一步含蓄細(xì)膩飽滿。戲劇《日出》第一幕結(jié)束，陳白露的性格特點(diǎn)與內(nèi)心矛盾我們稍加分析就會(huì)感受到，但曹禺在后幾幕中（主要是第四幕）通過(guò)方達(dá)生的話將陳白露的主要特點(diǎn)都一股腦兒說(shuō)了出來(lái)。就我個(gè)人喜好而言，這么做有些多此一舉的嫌疑。而在電影劇本中，并沒(méi)有如此直白的概括過(guò)陳白露，但是形象的輪廓也是十分明了的。

第三篇：日出讀后感

戲劇藝術(shù)期末考察論文

《日出》讀后感

文學(xué)院093班 丁曉雨 學(xué)號(hào)：09010002 在淺談《日出》之前讓我們先來(lái)談?wù)劜茇壬?。曹禺先生在中?guó)話劇史上可以說(shuō)是繼往開(kāi)來(lái)的重要人物。在他之前的話劇先驅(qū)者們，大都是以話劇作為宣傳鼓吹民主革命思想的工具，因此沒(méi)有機(jī)會(huì)更多推敲話劇的藝術(shù)問(wèn)題。曹禺繼承了先驅(qū)者們反帝反封建的民主精神和為人生的藝術(shù)主張，同時(shí)廣泛借鑒和吸收了中國(guó)古典戲曲和歐洲近代戲劇的表現(xiàn)藝術(shù)，把中國(guó)的話劇藝術(shù)提到一個(gè)新的高度。他的《雷雨》成為中國(guó)話劇藝術(shù)成熟的標(biāo)志。其后的《日出》、《北京人》、《家》也都是公認(rèn)的杰出之作，特別是《雷雨》和《日出》，是多少年來(lái)演出場(chǎng)次最多的劇目，一直在各劇團(tuán)的和院校不斷上演，同時(shí)被譯成多國(guó)文字在國(guó)外上演，讓我們看到那個(gè)時(shí)代的中國(guó)的社會(huì)和中國(guó)人民真實(shí)的生活狀況。

曹禺先生開(kāi)始構(gòu)思和寫(xiě)作《日出》是在1935年。曹禺自幼生長(zhǎng)在天津，1934年，他第一次去上海。當(dāng)時(shí)這兩個(gè)殖民地化的城市，正經(jīng)受著帝國(guó)主義轉(zhuǎn)嫁經(jīng)濟(jì)危機(jī)的折磨，民族工、商，金融企業(yè)大批倒閉，失業(yè)的下級(jí)職員和工人掙扎在死亡線上。農(nóng)村則因遭受著連續(xù)不斷的內(nèi)戰(zhàn)蹂躪，無(wú)以為生的農(nóng)民流入城市，加入失業(yè)大軍，妻女淪為娼妓。另一方面，帝國(guó)主義的代理人、暴發(fā)戶、“高級(jí)流氓”和“高級(jí)惡棍”卻在吮吸著人血，滋養(yǎng)它們荒淫無(wú)度的生活。年輕的曹禺在這里看到了許多“夢(mèng)魘一般可怖的人事”，于是他決定以此為素材寫(xiě)《日出》。

《日出》沒(méi)有傳奇性的故事。故事的大概情節(jié)是這樣的：學(xué)生出身的交際花陳白露，住在大旅館里，靠銀行家潘月亭的供養(yǎng)過(guò)著夜生活。童年和學(xué)生時(shí)代的好友方達(dá)生聞知她墮落了，從家鄉(xiāng)跑來(lái)“感化”她，讓她跟自己結(jié)婚并隨自己回去。但對(duì)社會(huì)和戀愛(ài)家庭生活都已失望的陳白露拒絕了他。此時(shí)同樓的孤女“小東西”為了逃避蹂躪闖到她的房間，她雖全力救助，但終于還是被黑幫頭子金八手下的人賣到妓院里，不堪凌辱而死。銀行家潘月亭也被金八擠垮，銀行倒閉。陳白露懾于黑暗之濃重，看不見(jiàn)出路，黯然自殺。方達(dá)生則表示要與黑暗勢(shì)力抗?fàn)?，迎著日出而去?/p>

歷來(lái)在整出劇里最讓人感慨或者說(shuō)是整出劇的主角就是陳白露了。陳白露本是一個(gè)純潔的女大學(xué)生。因生活所迫，成了名噪一時(shí)的高級(jí)交際花，她終日周旋于潘月亭、張喬治等巨商富賈身旁，過(guò)著紙醉金迷的生活并且似乎對(duì)這種生活極為滿足。生活的奢靡與物質(zhì)的滿足讓她漸漸遠(yuǎn)離了那個(gè)本來(lái)善良純真的少女，思想也漸漸腐化了。直到舊時(shí)戀人方達(dá)生的出現(xiàn)并希望把她從這種似死的生活解救出來(lái)，才喚起陳白露對(duì)往事的回憶和對(duì)新生活的憧憬。但是她雖厭惡和鄙視周圍的一切，但已無(wú)力擺脫奢侈的生活，她已經(jīng)習(xí)慣了這樣庸懶的白天黑眼顛倒的生活，那種青年時(shí)代對(duì)生活的激情和對(duì)理想的堅(jiān)持已經(jīng)在這種情境下消失了，她自己很清楚，現(xiàn)在的自己離開(kāi)了那些養(yǎng)著她“紳士”是不可能養(yǎng)活自己的。她盡管也很想和達(dá)生離開(kāi)這骯臟的周圍，但已經(jīng)是無(wú)能為力了，或許還會(huì)連累到達(dá)生，所以她選擇了放棄。但是，方達(dá)生的勸說(shuō)，對(duì)陳白露畢竟還是有著極大地觸動(dòng)的。她也曾從流氓黑三手中救下一個(gè)小女孩——小東西，并認(rèn)她做了干女兒，給她吃的喝的。她在小東西的身上看到了自己的悲劇，人性與良知讓她自己告訴自己不能再讓這么小的一個(gè)女孩子淪落到和自己一樣，竭盡全力保護(hù)小東西。但小東西仍未逃出黑三的魔爪，被賣入妓院。在那里，雖有好心的妓女翠喜照應(yīng)，但小東西終因不堪凌辱，上吊自盡?；蛟S這就是莎士比亞所說(shuō)的命運(yùn)的捉弄與悲劇。陳白露和方達(dá)生聞?dòng)嵹s到，見(jiàn)到的只是破席裹著的尸體。面對(duì)號(hào)啕痛哭的翠喜，陳

第四篇：日出讀后感（最終版）

《日出》讀后感

話劇指以對(duì)話為主的戲劇形式。話劇是一門卓越的藝術(shù)形式。話劇經(jīng)久不衰，除了話劇自身在不斷進(jìn)步，還有培養(yǎng)了一代一代的觀眾，而一代代的觀眾對(duì)思考和娛樂(lè)這兩者的有機(jī)結(jié)合又促使了話劇的發(fā)展，所以才得以繁盛。

在學(xué)校，我們也學(xué)習(xí)過(guò)話劇，看過(guò)話劇也演過(guò)話劇。莎士比亞的《哈姆雷特》，塞繆爾·貝克特的悲喜劇《等待戈多》，還有震撼人心的曹禺的《雷雨》。演員們的出色表演讓話劇激動(dòng)人心，期中曹禺的《雷雨》讓我內(nèi)心久久不能平靜，對(duì)曹禺產(chǎn)生了敬佩之情。于是，為了更好地認(rèn)識(shí)了解曹禺，我認(rèn)真地看了曹禺的《日出》。

話劇以陳白露與方達(dá)生為中心，以陳白露的客廳和三等妓院寶和下處為活動(dòng)場(chǎng)所，把社會(huì)各階層各種人的生活展現(xiàn)在觀眾面前，以此來(lái)表現(xiàn)對(duì)當(dāng)代社會(huì)的批判。

主人公陳白露是一個(gè)生活倦怠的漂泊人，她熱愛(ài)生活，但同時(shí)又厭惡生活，她熱愛(ài)生活的恬靜安適，但同時(shí)又嫉妒厭惡著自己生活中的喧囂與桎梏。她很驕傲但同時(shí)又很脆弱。害怕別人傷了她自己的自尊心。

又是社會(huì)的黑暗造成的悲劇，發(fā)現(xiàn)以前人們的悲慘生活，基本上都是社會(huì)的黑暗惹的禍。古代的婚姻幸福，近代的人們幸福生活命運(yùn)??可想而知，社會(huì)對(duì)一個(gè)人一生有巨大影響?。￡惏茁妒且粋€(gè)接受過(guò)新思潮洗禮，有自己夢(mèng)想的女人。她很天真，所以她想自己在上海闖出一條路，但最終卻淪落了，過(guò)著整天到處混得日子。她外表美麗卻內(nèi)心絕望，她曾被最愛(ài)的人背叛，使得她再也不相信愛(ài)情，丟棄了理想，依賴社會(huì)下層人而生活，過(guò)著寄生蟲(chóng)般的日子。

她生活在社會(huì)的黑暗中，但卻喜歡看日出，因?yàn)殛?yáng)光能照亮?xí)r間的黑暗地方，也能照亮一個(gè)人的心靈。

“太陽(yáng)升起來(lái)了，黑暗留在后面；但是太陽(yáng)不是我們的，我們要睡了”。這句話是《日出》中最經(jīng)典的一句話。當(dāng)我看到這句話時(shí)，我的內(nèi)心也狠狠地顫了一下，這是我記憶最深的一句話了。地獄般的生活，慘絕人寰的人生。話劇通過(guò)寫(xiě)都市群丑與下層被剝削者的描寫(xiě)，反映了當(dāng)代社會(huì)的無(wú)比黑暗啊！

日出，我們都知道是很美麗的。陳白露喜歡看日出，既欣賞太陽(yáng)的美，但我想，她也想陽(yáng)光能照亮?xí)r間的黑暗，溫暖她的內(nèi)心吧！

“有余者”貪得無(wú)厭，“不足者”備受欺凌。大概這就是表現(xiàn)出達(dá)爾文的適者生存，弱肉強(qiáng)食，不適者淘汰吧，顯然這是不可取的。我們應(yīng)該生活在一個(gè)平等的民主的河蟹的社會(huì)，不應(yīng)有強(qiáng)者當(dāng)?shù)溃跽弑黄哿璋?！所以，我們生活在如今二十一世紀(jì)的中國(guó)，是多么幸運(yùn)的一件事啊！社會(huì)主義社會(huì)，不再是封建社會(huì)，也不再有社會(huì)黑暗，而是人人都能過(guò)上幸福日子，不用再過(guò)那些寄生蟲(chóng)般的日子，不再淪落。

曹禺的《日出》讓我感悟真大??！

第五篇：海上日出讀后感

《海上日出》讀后感

1927年1月，巴金從上海踏上法國(guó)郵船“昴熱號(hào)”，赴巴黎留學(xué)，他將沿途的見(jiàn)聞寫(xiě)成《海行雜記》一書(shū)，于1932年出版?！逗Ｉ先粘觥繁闶瞧渲械囊黄Ｎ恼路謩e描寫(xiě)了天氣晴好、白云飄浮和烏云蔽日三種不同自然條件下的海上日出奇觀，文字簡(jiǎn)潔，描寫(xiě)傳神。

為了看日出，點(diǎn)明作者十分愛(ài)看日出，即向往光明。我常常由此可以想見(jiàn)作者曾多次早起看日出的熱切心情。早起。開(kāi)門見(jiàn)山點(diǎn)題，干凈利落。那時(shí)天還沒(méi)大亮，點(diǎn)明看日出的時(shí)間，照應(yīng)“早起”。周圍很靜，只聽(tīng)見(jiàn)船里機(jī)器的聲音。用“聲音”反襯看日出時(shí)色彩純凈、氣氛清幽的“靜”的環(huán)境，還有交代具體地點(diǎn)的作用。第一段點(diǎn)明作者多次在海上觀察日出景象的一般背景：時(shí)間、地點(diǎn)、氣氛。

天空還是一片淺藍(lán)，天氣晴好，碧空如洗。很淺很淺的，“淺”字疊用，并且以“很”加以強(qiáng)調(diào)，更加突出天氣晴好。轉(zhuǎn)眼間，時(shí)間極短。天水相接的地方出現(xiàn)了一道紅霞，東方晨曦初露，是太陽(yáng)即將升起的征兆。我知道太陽(yáng)就要從天邊升起來(lái)了，看的多了，摸著了規(guī)律了。便目不轉(zhuǎn)睛形容神情專注、聚精會(huì)神地望著那里。指代“出現(xiàn)了一道紅霞”的地方。盡管作者“常?！痹缙鹂慈粘觥?，可還是神情專注、滿懷欣喜，以十分急切的心情等待著日出輝煌時(shí)刻的來(lái)臨，可見(jiàn)作者看日出，向往光明的強(qiáng)烈愿望。也正因?yàn)樽髡呤怯^察時(shí)全神貫注，看得仔細(xì)，先后有序，所以寫(xiě)出了海上日出特有的景象。

果然，承上節(jié)“我知道……”。過(guò)了一會(huì)兒，那里出現(xiàn)了太陽(yáng)的小半邊臉，擬人手法。紅是紅得好，原文作“紅是真紅”，據(jù)作者自述是四川話，“是”字具有強(qiáng)調(diào)作用，并為下文語(yǔ)言轉(zhuǎn)折作鋪墊。卻沒(méi)有亮光。從“淺藍(lán)”到“紅霞”到“紅得很”寫(xiě)太陽(yáng)即將躍出海面時(shí)光的變化。觀察細(xì)。太陽(yáng)像負(fù)著背著擔(dān)著。什么重?fù)?dān)似的，仍是擬人手法，形容太陽(yáng)升起之際緩慢慢兒，一縱跳躍。一縱地，使勁兒向上升。到了最后，它終于沖破了云霞，完全跳出了海面，寫(xiě)太陽(yáng)“噴薄而出”的過(guò)程，給人以莊重，艱辛而壯觀的印象。一個(gè)“沖”字，一個(gè)“跳”字，生動(dòng)地寫(xiě)出了太陽(yáng)頑強(qiáng)的生命力和勢(shì)不可擋的偉力，作者筆下的紅日出海圖是這么壯觀，這么輝煌!給人以啟迪。這也是作者熱愛(ài)光明的喜悅心情的表白。顏色真紅得可愛(ài)。一剎那間時(shí)間極短暫。這深紅的圓東西指代太陽(yáng)。發(fā)出奪目光線強(qiáng)烈。的亮光，由“沒(méi)有亮光”而突然光芒四射奪目，是光的又一個(gè)變化。另外太陽(yáng)的形狀也在隨之變化由“一道紅霞”到“小半邊臉”再到“圓”。射得人眼睛發(fā)痛。結(jié)轉(zhuǎn)載自百分網(wǎng)http://，請(qǐng)保留此標(biāo)記合個(gè)人感受寫(xiě)，更見(jiàn)真切。它旁邊的云也突然有了光

彩。由于云層厚薄不等。對(duì)陽(yáng)光的折射不同，而呈現(xiàn)不同色彩，但都以紅、黃為主，因而色彩艷麗，“光彩”照人。

以上為第二段寫(xiě)天氣晴朗時(shí)海上日出的景象。這一段寫(xiě)得細(xì)致而完整，著重描繪了太陽(yáng)由將出、半升到全都升起時(shí)的形狀，色彩、動(dòng)態(tài)和光華的變化，層次分明，刻畫(huà)細(xì)膩。

有時(shí)候，另一種情況。太陽(yáng)躲進(jìn)云里?？梢?jiàn)天邊白云較多。陽(yáng)光透過(guò)云縫直射到水面上，很難分辨出哪里是水，哪里是天，陽(yáng)光由上而下地“直射”到水面，水面就把光線由下而上地反射上天，這樣天光，水光融為一體，水天一色，所以“很難分辨出哪里是水，哪里是天?！敝豢匆?jiàn)一片燦爛的亮光。不知是陽(yáng)光是水光只是亮閃閃的光所以用“亮光”。

以上為第三段，寫(xiě)天也有云飄浮時(shí)，陽(yáng)光透過(guò)云彩照射水面時(shí)的景觀。這一段寫(xiě)得比較簡(jiǎn)略，作者不再細(xì)寫(xiě)日出的過(guò)程。而集中描寫(xiě)了陽(yáng)光穿過(guò)云彩時(shí)成的“水天一色”的情狀。太陽(yáng)雖未露面，但人們?nèi)钥筛惺艿剿木薮筝x煌。

有時(shí)候，又是一種情況。天邊有黑云，而且云片很厚與上節(jié)的背景又有所不同。太陽(yáng)升起來(lái)，人就不能夠看見(jiàn)。文中說(shuō)云厚”的達(dá)到“蔽日”的程度。然而太陽(yáng)在黑云背后放射它的光芒，烏云遮不住太陽(yáng)的。給黑云鑲了一道光亮的金邊。黑云能擋住太陽(yáng)的“本體”，卻阻擋不了它的萬(wàn)丈光芒?！拌偭艘坏拦饬恋慕疬叀泵鑼?xiě)極其準(zhǔn)確、生動(dòng)，它使我們感受到黑云背后的太陽(yáng)要沖破黑云的勢(shì)力。后來(lái)，太陽(yáng)慢慢透出重圍，重重包圍，與“云片很厚”照應(yīng)。出現(xiàn)在天空，把一片片云染成了紫色或者紅色。由于云片的顏色有深淺，與太陽(yáng)的距離有遠(yuǎn)近，所以被陽(yáng)光染成的色彩也有所不同。與晴天的“光彩”有別。一個(gè)“鑲”和一個(gè)“染”，就把太陽(yáng)的威力刻畫(huà)了出來(lái)，給讀者留下了寬廣的想象天地。觀察細(xì)致，用詞準(zhǔn)確。這時(shí)候，不僅是太陽(yáng)、云和海水，連我自己也成了光亮的了。光明戰(zhàn)勝了黑暗，萬(wàn)物都享受著太陽(yáng)的光澤，連作者自己也沐浴在一片燦爛的陽(yáng)光之中，享受著無(wú)限的溫暖。這以作者情不自禁從內(nèi)心發(fā)出的歡呼，是作者對(duì)光明的追求的熱烈情緒的流露。

特別喜歡這一句：年輕人出錯(cuò)往往會(huì)使事情毀于一旦，年長(zhǎng)者出錯(cuò)則只是使本來(lái)可做得更多更快的事情做得少點(diǎn)慢點(diǎn)。在其中領(lǐng)悟到了：寧可錯(cuò)過(guò)，不可出錯(cuò)。不要急于求成。不要把所有的雞蛋都放在一個(gè)藍(lán)子里。不要做畢其功于一役的事。更不要做孤注一擲的事。凡事都有留有回旋的余地。這不是偉大的奇觀嗎?這是作者發(fā)自內(nèi)心的贊嘆，也是對(duì)文中大量“奇觀”事實(shí)的精辟概括，海上日出的景觀“奇”在何

處?“奇”在它顯示了光明的力量如此之偉大!以上為第四段。寫(xiě)烏云蔽日和太陽(yáng)終于沖破重圍，普照天地的情狀，最后歸結(jié)到作者自身的感受，為“海上日出”作一禮贊，表達(dá)作者向往光明，奮發(fā)向上的精神。