第一篇：靈魂的演奏者-海上鋼琴師影評(píng)

靈魂的演奏者

—《海上鋼琴師》主人公分析

2009101116

09戲劇影視文學(xué)

靈魂的演奏者

——《海上鋼琴師》主人公分析電影是一種藝術(shù)，同時(shí)也是一種魔術(shù)。在它用幻象創(chuàng)造出來的世界里，人們深陷在主人公1990那深邃的眼眸里，思索著他的思索，歡喜著他的歡喜，悲傷著他的悲傷。

1990的一生或許是尷尬的。白人的孩子，由黑人撫養(yǎng)長大，以海為岸，以岸為海，直到死前的自嘲也是“兩只右手在天堂，可是怎么畫十字呢？”他也是一開始就被生活選擇，以后便不過是順著生活的大手，繼續(xù)向前走罷了。

畢竟還有一個(gè)人在彈琴，那人便是上帝，而命運(yùn)，不過是一張假想的船票。

而導(dǎo)演賦予1900的意義，或許代表著一個(gè)新世紀(jì)的曙光，然而在這個(gè)新的世紀(jì)，迎接我們的卻是頻頻的戰(zhàn)爭(zhēng)，不定的時(shí)局，漂泊的人生，許多人乘船到紐約尋找自由和幸福，但是在那個(gè)仍舊望不到盡頭的世界里，又有幾個(gè)人能真正能真正參與到這種幸福呢？在生命這棵長滿可能的樹之前，導(dǎo)演所要表達(dá)的或許就是這種選擇和無法選擇的茫然吧。

1990是這個(gè)世界靈魂的守望者，他是一個(gè)如此通透的人，他能一語道破天機(jī)：“你們陸地上的人，總是浪費(fèi)了太多時(shí)間為什么?！彼夔R頭里面，審視著這些靈魂，從船頭到船尾，他看得出偷情的人，看得見混入高層社會(huì)的人，看得出嘗盡世間悲苦的人，可以說對(duì)于這整艘船，他是個(gè)觀眾，所有的人在船上演出到下船時(shí)謝幕。獨(dú)留下孤

獨(dú)的1990，笑看悲喜。然而悲劇的事情就在于此，一個(gè)看透世間角色的人卻逃不出自己的角色，終于還是成了一個(gè)守望者。

對(duì)于這樣一個(gè)孤獨(dú)的天才，音樂成為他唯一的寄托。88個(gè)琴鍵是他掌控的規(guī)則，是他可以揣測(cè)的生命，是一場(chǎng)短暫到可以看得到盡頭的旅行。他是一個(gè)海上靈魂的駕馭者。海在這部影片中，都作為一個(gè)穩(wěn)定的背景沉靜地包裹著他。暗夜的過道里，1900睡著，他臉上的藍(lán)色，是海的目光，波回的搖籃，是海的手，海一直在那里，是他腳下唯一的純凈的土地。影片的鏡頭很流暢，尤其是在描寫海的這一段，有一處是從船在海上漂搖晃，轉(zhuǎn)接到搖籃在船中擺動(dòng)，仿佛人物的命運(yùn)和船的命運(yùn)在這里暗暗地契合，無形的鏈條，由海來接起。還有一處，是1900和Max在波浪中彈奏鋼琴，影片中的華麗鏡頭之一。仿佛，1900駕馭的就是海的旋律，流淌于琴鍵之上的是海的話語，讓人甚至想看看，在他的血管汩汩奔涌的是不是藍(lán)色的海水。他的音樂是發(fā)自內(nèi)心深處對(duì)音樂的膜拜，是不拘于任何形式的對(duì)音樂由衷的感動(dòng)，所以他駕馭音樂的能力遠(yuǎn)超于任何一個(gè)名義上的大師，彈奏生活的章法，不是每一個(gè)人都有的天分。

我不想用任何電影的章法去評(píng)斷電影中的的1990，總覺得那樣太過刻板也太過矯情，于是，我選擇一個(gè)安靜的陽光灑滿的午后，仔細(xì)聽聽1990用心 彈奏的樂章。從他對(duì)音樂的感悟中或許能體會(huì)到他內(nèi)心深處的一二。

當(dāng)我們聽到那個(gè)1990為了心愛的女孩所即興演奏的愛語，鋼琴的聲音，干凈、輕靈，放佛事1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情……

在一個(gè)漂浮在海上的烏托邦，能有這樣一個(gè)1990的純粹且單純的音樂圣徒棲息的地方。然而當(dāng)他從甲板上緩緩走下舷梯時(shí)，攝影師并不像其他的同類的鏡頭的處理方式那樣，由近及遠(yuǎn)的慢慢拉長景深，而讓作為主體的1900的身影在以龐大的船體左背景的環(huán)境下，越變?cè)叫?，這是一種真正的渺小。當(dāng)他一步一步向下走，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠(yuǎn)及近，最后漸漸定格，轉(zhuǎn)而我們看到的事舷梯后方的角度拍攝的1900沉重的腳步，以及透過舷梯的縫隙和1900雙腳展示給觀眾的紛繁而凌亂的城市。他站在船板上看到的那些建筑讓他感到畏懼，而是因?yàn)樗床坏绞澜绲谋M頭。是啊，鋼琴的鍵有始有終，船的甲板有始有終，他可以用有限的鍵盤奏出無限的樂曲，他可以駕馭這種“有限”，在這里，他就是他。而這個(gè)世界呢，沒有開始，沒有結(jié)束，錯(cuò)綜復(fù)雜的街道，星羅棋布的高樓大廈，有太多的路可以選擇，他沒有辦法去駕馭。駕馭他的人生，他的情感，他的音樂。他只能選擇他可以選擇，可以駕馭的方式生活，這種方式與世無爭(zhēng)，平靜自如，不受功名利祿的紛擾。如果一種生活方式，他無法駕馭，他寧可不要！于是他轉(zhuǎn)身回頭。

這是一種很特別的表現(xiàn)手法，當(dāng)影片行進(jìn)到最后，Max問及1900為何不愿離開船的那一瞬間，我們就不難理解1900的答案了——琴鍵太大，音樂無從而生；城市太大，我們無從而生……

他注定了就是孤立于世的，給你執(zhí)筆的權(quán)利，你也不會(huì)往他身上加一點(diǎn)點(diǎn)俗世的幸福，因?yàn)樗呀?jīng)如此完美的完成了他的人生，像一部完整的作品，無法再被添加或刪剪，即使是他如稀世珍寶般無法被復(fù)制的遺憾，以及象牙般光潔無暇的純望，都是他翅膀上的羽毛，被他細(xì)細(xì)梳理。

在影片的敘述手法上，影片的拍攝手法采取一種第三人稱的敘述手法，藉由Max的回憶帶出整個(gè)1900(鋼琴師)的一生，有種故事中的故事，鏡中鏡的味道！通常這樣的拍攝手法需要一定的技巧，對(duì)整個(gè)劇情和故事的氛圍需要有一定程度的拿捏，才能知道何時(shí)該帶入回憶，何時(shí)該拉回現(xiàn)實(shí)，藉由現(xiàn)實(shí)與回憶的交錯(cuò)，將整部片完整的呈現(xiàn)，稍微不小心，將會(huì)使觀影者陷入混亂！所以我認(rèn)為這是Tornatore值得敬佩的地方！且如同她其他的作品一樣，注入感情的程度恰到好處，平淡之余卻給人帶來無限的感動(dòng)，一點(diǎn)都不矯情做作！

總之，這是一篇用心締造的電影，這是一首用心彈奏的音樂，看它是對(duì)生命的凈化，懷揣著對(duì)海洋母親的深深眷戀，心體合一……

第二篇：海上鋼琴師影評(píng)

《海上鋼琴師》影評(píng)

100411班

孫燕琴

21號(hào)

《海上鋼琴師》這部影片作為百度搜索中最熱門的一部文藝片確實(shí)有它的杰出之處?？赐赀@部影片讓我有種欲罷不能欲言又止的感覺。

最令我難忘的是故事動(dòng)人的情節(jié)。生于船，長于船，死于船，這是一個(gè)虛幻的奇跡，一個(gè)傷感的故事，也是一個(gè)關(guān)于他的傳奇。在1900年的第一天，油輪維珍尼亞號(hào)上的添煤工人Danny Boodman偷偷跑到大廳撿客人留下的東西，卻在無意間撿到了一個(gè)被遺棄在鋼琴上的小孩，為了紀(jì)念這一天，他為小孩取名為1900?？赡苷怯辛诉@個(gè)不平凡的名字使他以后的人生有了傳奇性的色彩。然而Danny Boodman在一次海上意外事件中喪生，只有8歲的1900再度成為了孤兒。一天，1900無意間來到了舞廳的落地窗外，他第一次聽見了音樂，第一次見到了與他一生命運(yùn)交織在一起的樂器——鋼琴。從此，他成了音樂神童，無師自通，他在維吉尼亞號(hào)上用心靈演繹了一曲又一曲的美妙樂章，但是1900從未下過船。有一次，他遇到了自己心儀的女孩，女孩將自己的地址告訴了1900，并且希望1900有空去找她。于是，經(jīng)過了深思熟慮之后，1900決定下船找女孩，他與船上的人們擁抱告別。然后一步步走下船去，就在走到一半時(shí)，1900停住了，他向城市望去，一望無垠。他在那停了很久之后，將帽子甩進(jìn)了大海，調(diào)頭回到了船上。從此以后，1900沒有再提過要下船也沒有再提起那個(gè)女孩。1900唯一的好友邁克斯經(jīng)過千辛萬苦終于在即將被炸毀的廢船上找到了1900，并勸說其下船，但是1900始終不愿下船去面對(duì)世俗。最后，從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號(hào)的1900殉船于海底。

影片最后1900和邁克斯說的那段話令我至今難以忘懷。他說：“陸上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來遲，夏天則擔(dān)心冬天的將至。所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕?！薄八心切┏鞘?，你就是無法看見盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當(dāng)時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心！完全沒問題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么？我看不見的那些。在那個(gè)無限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨(dú)沒有盡頭。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！边@兩句臺(tái)詞，不僅僅是1900的感覺，也是我們這群生活在社會(huì)中的人所想的，城市那么大，看不到盡頭，看不到未來，那種不踏實(shí)的、不可預(yù)知的感受，讓我們就想要逃避，讓我們無法再邁出一步。這是我所理解的1900不愿下船的原因。

其次我想談?wù)劇逗Ｉ箱撉賻煛愤@部影片的主題。影片的主題包含了一個(gè)人的成長，包含了親情、愛情和友情，包含了一種強(qiáng)烈的歸屬感??

1900在船上出生，在船上長大，他周圍的很多船員被導(dǎo)演修飾成為單純、不染污濁的一群人，他們率真、樸實(shí)。所以1900是那樣的純潔，他在成長過程中未受世俗的污染。而在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，每個(gè)人都在為了生存而偽裝著，人們不得不穿上一件不屬于自己的外套，帶上面具，蒙住自己的臉，說著那些違心的話語。就這一個(gè)原因，就足以使1900寧愿死在船上也不愿踏上陸地一步。

添煤工人Danny Boodman在發(fā)現(xiàn)1900之后毅然決然的選擇了撫養(yǎng)他長大，慢慢地，他們之間有了濃厚的親情。這份親情難能可貴，這份親情陪伴著1900長到了8歲。浪漫主義的電影，一般是離不開愛情的，但在這部影片中，愛情卻并非是主線。更多講述的是一個(gè)人的一生，但愛情是1900想要下船的唯一動(dòng)力。而邁克斯與1900的友情就更不必說了，他們通過音樂相識(shí)，在船上一起為旅客演奏，很多人不懂1900，但邁克斯懂，最后沒人知道1900還在船上，只有邁克斯知道，世人早已忘記了1900.，這就是最好的證明。

看完影片之后，我唯一的感覺是孤獨(dú)。可是1900真的孤獨(dú)嗎？當(dāng)細(xì)細(xì)回味時(shí)，我才覺得，他不孤獨(dú)，他有滿滿的用之不盡的音樂靈感，有無數(shù)的才華和流動(dòng)著的音符。但是他卻使我們感到孤獨(dú)，在現(xiàn)實(shí)生活中，我們沒有天才的華麗，沒有天才的不俗，沒有特立獨(dú)行的資本，沒有充盈的內(nèi)在，沒有再這個(gè)世界得到認(rèn)可和滿足，所以我們是孤獨(dú)的。我喜歡閉上眼睛，反反復(fù)復(fù)地聽1900幫助好友克服暈船時(shí)彈奏的鋼琴曲，想象著自己也正坐在那艘船上，隨著海浪起伏搖擺。那時(shí)的音樂是可以將人吞噬的，讓你忘乎所以讓你自由自在，讓你感受不到自己的存在又讓你無比清晰的感受到存在的快感。你能感受到飛翔，能感受到旋轉(zhuǎn)，能感受到跳躍，就像初春的遠(yuǎn)行，夏日的沖浪。這里只有美好，只有存在的美好，我以為這就是生活，有活生生的美好存在。后來我才知道生活的大多數(shù)時(shí)候其實(shí)是孤獨(dú)的，是我們心里無處安放的孤獨(dú)，不被這個(gè)世界所認(rèn)可的孤獨(dú)。1900是孤獨(dú)的，所以他選擇一輩子不上岸，和那座海上浮城共生共死，而我們呢？我們沒有一座屬于自己的城，讓我們來安放我們的孤獨(dú)，讓我們來逃避自己不喜歡的一切。

這是一個(gè)物質(zhì)豐富，但情感相對(duì)匱乏的時(shí)代，各式各樣的欲望沖淡了感情的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。人們需要通過戲劇來驚喜，來悲傷，來感動(dòng)人們需要塑造經(jīng)典，不朽傳奇。而1900就是這樣一個(gè)傳奇。

第三篇：海上鋼琴師影評(píng)

你的生命因不存在而存在-----淺析《海上鋼琴師》

那是一首美妙的浪漫主義詩，不關(guān)乎愛情，不關(guān)乎生活，同樣，不關(guān)乎人們的記憶。當(dāng)你再次聽到那首曲子時(shí)，你有沒有覺得是在夢(mèng)中一般呢。也許，這一時(shí)刻它是如此的真實(shí)，但是，它似乎是從來就沒有存在過的，否則，你不可能找不到它的痕跡的。

我喜歡《海上鋼琴師》，源于它的創(chuàng)作者多納托雷，很早以前，因?yàn)橐粋€(gè)美麗的傳說，我喜歡上了這位講故事的人；當(dāng)他講完《西西里的美麗傳說》之后，他在我的眼里已不再是一個(gè)單純的講故事的人，而是一位純情的畫家，他把瑪蓮娜畫的是那么那么的美，是那么的純潔，永遠(yuǎn)都不收世俗的污染；由畫及詩，《天堂電影院》，浪漫的令人沉醉其中，久久不肯脫離，那是一首美妙的詩，因?yàn)樘?，所以讓我相信他永遠(yuǎn)不會(huì)完結(jié)，永遠(yuǎn)不會(huì)消失；多納托雷到了海上，從此，他的詩歌便在海上頌詠，化作一曲零主題旋律，飄揚(yáng)在空中，變幻成了《海上鋼琴師》。

丹尼。博德曼。TD。雷蒙。1990，這是他的名字，從一開始，他的命運(yùn)就注定了孤獨(dú)，不是那些善良的船艙里的窮苦的燒炭工人們所說的那樣，1990不會(huì)落入人間，不會(huì)歸于所謂的彼岸。在1990的眼睛里，陸地，似乎是個(gè)無關(guān)緊要的事物。他說：“陸地？陸地對(duì)我來說是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì)創(chuàng)作的音樂。我永遠(yuǎn)無法放棄這艘船，不過幸好，我可以放棄我的生命。反正沒人記得我存在過，而你是例外，max，你是唯一一個(gè)知道我在這里的人。你是唯一一個(gè)，而且你最好習(xí)慣如此。原諒我，朋友，我不會(huì)下船的?！保ㄒ浴逗Ｉ箱撉賻煛放_(tái)詞）每個(gè)人都有選擇的權(quán)利，但大多數(shù)人的心理總是會(huì)向往那些繁華地帶，很少人會(huì)選擇與孤獨(dú)相伴。而1990不同，他選擇了永遠(yuǎn)留在船上，選擇了一生與孤獨(dú)相伴，即使他是如此的思念那位邂逅卻不曾相伴的女人。

他的選擇，其實(shí)，從一開始就能夠找尋蹤跡，當(dāng)溫柔的海浪撞擊船艙時(shí)，1990趴在窗口靜靜的望著窗外的天空和海面，他喜歡坐在窗前看著外面，但他不知道外面的世界到底是個(gè)什么樣子，他不知道外面到底有什么。老丹尼很喜歡這位可愛的兒子，他熱衷于教他英語，當(dāng)1990問到“媽媽是什么”的時(shí)候，老丹尼沉寂了一會(huì)兒，便說：“媽媽是一種馬，你買它就一定會(huì)贏?！蹦菚r(shí)，這首浪漫的詩剛剛讀到開頭，但已足以讓人們感受到它的浪漫氣息，讓人們感受它的真實(shí)存在。其實(shí)，寧愿它沒有存在過，因?yàn)槿绻嬖?，那一定?huì)是一個(gè)悲劇，那么，人們可能不是那么容易接受悲劇。

很多時(shí)候，從專業(yè)的角度來分析這部影片，并不是我想要的，我喜歡的是，反復(fù)的觀看里面的每一個(gè)細(xì)節(jié)，直到我真正溶于其中，就在海上。如果非要把人分為兩種主義者，就從理想和現(xiàn)實(shí)兩者來分，我愿意選擇理想，因?yàn)?990是理想的，他是一個(gè)從未受過污染的人，純潔得幾乎無法讓他與凡人同類。他說：“所有那些城市，你就是無法看見盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當(dāng)時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心！完全沒問題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么？我看不見的那些。在那個(gè)無限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨(dú)沒有盡頭。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！保ㄒ浴逗Ｉ箱撉賻煛方?jīng)典臺(tái)詞）本來對(duì)世界充滿好奇的1990，在這一刻，再也不相信世界了，他寧愿回歸海上，獨(dú)自彈奏這他的鋼琴，選擇孤獨(dú)，但是其實(shí)他并不孤獨(dú)，他擁有自己獨(dú)特而完美的靈魂。

有人說，遵循自己的內(nèi)心而活著，要么成為世人皆唾的瘋子，要么成為一段傳奇。我想，1990就是一段傳奇吧。而創(chuàng)造這個(gè)虛幻的人物的多納托雷本身更是一個(gè)傳奇，造就他的傳奇成型則離不開Ennio Morricone，這位歐洲電影音樂配樂巨匠，一生為400多部電影譜寫原創(chuàng)音樂，簡(jiǎn)直驚為神人，奧斯卡終身成就獎(jiǎng)是對(duì)他最大的肯定。影片以爵士樂為主，在表現(xiàn)憂郁傷感的調(diào)子上，非常貼切。此片的主題曲，是最精彩的，簡(jiǎn)直與1900的靈魂融為一體，與那浪漫又純潔的愛情交相呼應(yīng)。而且這個(gè)曲子的敘事功能也很強(qiáng)。從1900看到了那個(gè)女孩之后，我們甚至可以完全憑借想象，來走進(jìn)1900的內(nèi)心。這一段旋律很簡(jiǎn)單，但是卻美得攝人心魄，浪漫的讓人窒息。

在鏡頭的運(yùn)動(dòng)上，畫面的構(gòu)圖上，導(dǎo)演也創(chuàng)造了唯美浪漫的感覺，剪輯流暢，舒緩而充滿詩意。首先鏡頭的運(yùn)動(dòng)上，導(dǎo)演是用緩緩的運(yùn)動(dòng)鏡頭，而且每個(gè)鏡頭的時(shí)長相對(duì)很長，所以就創(chuàng)造出了一種詩一般的、舒緩的、優(yōu)美的情緒。影片最開頭就是一連串這樣的緩慢移動(dòng)鏡頭。開始是給一個(gè)小號(hào)的特寫鏡頭，然后緩緩拉出來，一個(gè)疊畫，切到臺(tái)階，然后向下移動(dòng)，當(dāng)麥克斯在畫面中位置正確了之后，又開始緩緩的推進(jìn)。（本段引自時(shí)光網(wǎng)對(duì)于影片鏡頭的運(yùn)用解析）

一切的一切，看起來都是那么的順其自然，絕無刻意的成分，毫不矯揉造作。多納托雷就是那么的完美，《海上鋼琴師》同樣是那么的完美，令人陶醉，令人癡迷。最后，我想說，1990的生命因不存在而存在，他一直都在，永遠(yuǎn)會(huì)在。

第四篇：海上鋼琴師影評(píng)

《海上鋼琴師》??????60—90分鐘影評(píng)

中景杰利拿著煙放在鋼琴上，特寫煙，鏡頭轉(zhuǎn)向杰利，中景杰利做到鋼琴座位上，開始彈鋼琴，中景記者在拍照，之后特寫杰利在鍵盤上敲打的雙手。鏡頭轉(zhuǎn)向1900推鏡頭特寫1900臉上表情，推鏡頭全景拍攝杰利及在場(chǎng)的聽眾，攝像機(jī)不停地咔嚓著。鏡頭拉近由全景到中景，杰利在專注的彈奏著。切出鏡頭轉(zhuǎn)向麥克斯，特寫在場(chǎng)一聽眾的面部表情。鏡頭切出全景寫杰利駕輕就熟變現(xiàn)，有全景轉(zhuǎn)向中景直至特寫臉部便顯出杰利的得心應(yīng)手，高傲不凡，手部特寫杰利雙手在琴鍵上輕盈的跳動(dòng)。之后鏡頭轉(zhuǎn)向1900特寫他的面部表情，之后中景寫麥克斯收錢與人打賭。杰利的演奏引來了船上所有的人，都紛紛趕來。鏡頭切換出在場(chǎng)的所有人，然后轉(zhuǎn)向特寫杰利輕盈快速的手部描寫，鏡頭后移，轉(zhuǎn)向杰利身后的聽眾，之后運(yùn)用跟鏡頭特寫1900專注聽杰利演奏的表情，1900不是在比賽，而是在享受，完全沉浸音樂的他，與押注在他身上賭博的人們形成較為滑稽的對(duì)比。鏡頭再次轉(zhuǎn)向杰利，特寫手部及面部表情，在場(chǎng)一位聽眾融入到杰利的音樂中跟著節(jié)奏的搖著頭動(dòng)著眉毛，再次特寫杰利表情，之后轉(zhuǎn)向1900特寫其面部表情，鏡頭特寫攝向放在鋼琴上的煙，側(cè)面襯托杰利技術(shù)的高超，之后再次特寫杰利手部及臉部，直至演奏結(jié)束。人們?yōu)榻芾麣g呼，杰利拿起放在鋼琴上煙灰沒掉的煙，走向1900，鏡頭仰拍杰利不屑的表情，對(duì)著1900說：“該你了，水手”。

1900站起身走向鋼琴，麥克斯為1900加油。鏡頭切換到杰利，杰利走到吧臺(tái)，服務(wù)員為杰利倒酒，杰利把那支煙頭連同煙灰一起扔到了吧臺(tái)服務(wù)員專門為他到的酒中。鏡頭中景1900爬在鋼琴上思索了一陣，然后彈了一段簡(jiǎn)單的曲子，鏡頭轉(zhuǎn)向麥克斯，特寫麥克斯面部表情，表現(xiàn)出他的驚訝、不解與可笑，在場(chǎng)聽眾也在紛紛議論，而1900還在深情的演奏，當(dāng)1900演奏完高興的站起來，之后推鏡頭推向杰利，杰利坐在鋼琴坐上，特寫杰利手部、面部他彈的非常投入，自己已經(jīng)陷入自己的音樂情感之中，在場(chǎng)聽眾都在高興而又深情的聽著，中景麥克斯氣憤的轉(zhuǎn)身走向1900，特寫1900，當(dāng)麥克斯問他怎么了，1900說：“情不自禁，旋律好美。杰利演奏完畢，跟鏡頭1900坐在了鋼琴旁推鏡頭寫1900的演奏，1900在用心的重復(fù)著杰利彈得那首曲子，鏡頭推向站在吧臺(tái)旁的杰利，中景特寫他似乎很生氣，1900激情的演奏著。

杰利做到鋼琴旁，怒視1900說了狠話，杰利仍在憤怒而激情的演奏。中景

描寫，1900拿著煙放在鋼琴上，中景，杰利端著酒杯，鏡頭轉(zhuǎn)向1900特寫，1900看著杰利說，你自討沒趣。特寫1900閉著眼彈琴，鏡頭下轉(zhuǎn)，特寫1900在鍵盤上跳動(dòng)的手，中景描寫杰利轉(zhuǎn)身向1900，麥克斯也反過來身子看向1900。中景描寫大家驚呆的表情，之后特寫一組鏡頭來描寫1900激情沉醉而又大汗淋漓的彈奏。特寫麥克斯探頭露出了笑，鏡頭轉(zhuǎn)向特寫杰利驚呆的表情，運(yùn)用推鏡頭特寫眉毛跳動(dòng)的聽眾得驚呆表情，近景描寫一位夫人的假發(fā)掉了卻毫無反應(yīng)，鏡頭再次轉(zhuǎn)向1900，特寫他忘我的投入。特寫酒杯掉在地上。之后運(yùn)用一連串的面部特寫，來寫1900的忘我投入。特寫1900喘氣，近景寫杰利目不轉(zhuǎn)睛看著1900。近景寫1900起身受拿起放在鋼琴上的煙，抬起手向觀眾示意，全景，1900將煙放在鋼琴后的琴弦上，特寫煙被點(diǎn)著。運(yùn)用搖鏡頭全景寫1900拿著煙走向杰利，特寫1900面部特寫，拿著煙對(duì)杰利說：“給你抽，我不抽煙”。運(yùn)用推鏡頭近景1900把煙放在杰利嘴里，全場(chǎng)鼓掌，1900走開，鏡頭推進(jìn)，透過杰利推到麥克斯的特寫鏡頭。近景寫掉假發(fā)的夫人發(fā)現(xiàn)在自己假發(fā)掉了，驚叫起來。中景寫杰利走出大堂，人們圍擁著1900，特寫杰利面部衣服及掉在自己鞋上的煙灰，杰利低頭看著腳，比賽結(jié)束。

第五篇：海上鋼琴師影評(píng)

讓靈魂棲居在深邃的海洋

——《海上鋼琴師》影評(píng)

這是一個(gè)虛幻的奇跡，一個(gè)傷感的故事，也是一個(gè)關(guān)于他的傳奇。大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨(dú)、友情與天才交織的故事。一部蕩氣回腸的詩意旅程電影——《海上鋼琴師》。那無處不在的鋼琴聲將觀眾帶入1900的心靈深處。和眾多歐片一樣，這部片子也充滿了暗示。主角1900是最大的暗示，這名出生在輪船上的孤兒，是天生的鋼琴大師，他一生從來沒有下過船，能夠在別人因暈船而吐得一踏糊涂的時(shí)候閑庭信步。他生世凄涼卻用鋼琴征服所有人，他經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)卻不以為意，他能選擇與船共亡卻不能為了深愛的女人登上一次陸地。托納托雷想通過他暗示什么呢？“一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，我看到的是選擇。人的一生實(shí)際上每時(shí)每刻都在面臨選擇，每一個(gè)細(xì)小或者重大的選擇決定了各自的人生走向。1900選擇了留在船上，他無法邁出走下甲板的那一小步，哪怕是為了一生中唯一的一次戀愛。所有人似乎都恨不得把他推下船，但1900毅然回頭。他說：“陸地沒有盡頭?！边@種沒有盡頭的感覺讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺得安穩(wěn)。

那個(gè)吹康牌樂器的胖子，上船掙錢的時(shí)候只有一把小號(hào)，到影片最后還是靠別人施舍才繼續(xù)擁有這把小號(hào)，人生，在很多時(shí)候都是在循環(huán)，周而復(fù)始的循環(huán)，我們都在循環(huán)中消耗生命的時(shí)光。每一艘船上都有第一個(gè)發(fā)現(xiàn)自由女神的人，他們縱聲高呼，為了一個(gè)不知道結(jié)果的目標(biāo)而激動(dòng)，從而開始了新一輪的奔波。還有爵士樂本身似乎也暗示著那種自以為是的人，“什么都不是，那就是爵士了。” 恕我肉眼凡胎，只能以自己的目光來理解大師。但光有暗示是不足以吸引觀眾的，《海上鋼琴師》的情節(jié)如同碧海潮生，高潮一浪接著一浪。在狂風(fēng)暴雨中一邊任鋼琴自由滑動(dòng)一邊彈奏，小孩子無師自通的演奏震驚滿船的人，這些只不過是大師的鋪墊罷了。自稱“爵士樂祖師”的謝利上船與1900比賽鋼琴，激動(dòng)人心的程度簡(jiǎn)直可以和最激烈的槍戰(zhàn)相媲美。美國的西部片中，快槍手一對(duì)一的較量很是惹眼，但歐洲人可以用鋼琴當(dāng)武器。讓人喘不過氣來的鋼琴比賽才結(jié)束，1900第一眼就愛上的女人出現(xiàn)在了舷窗外，他彈出了快心之作“柔情似水”，窗外，美人如水，窗內(nèi)，柔情似水。這一幕，必將成為電影史上的浪漫經(jīng)典，這一

曲，也必將成為傳世之音。

他是音樂演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過琴鍵，在他的指尖下所流淌著的就不僅僅是音符，而是對(duì)生活的真誠。深情飄逸的曲風(fēng)，唯美、優(yōu)雅的飛揚(yáng)，他的音樂時(shí)而精巧，時(shí)而大氣，時(shí)而細(xì)膩，時(shí)而磅礴，時(shí)而小心，時(shí)而大膽，時(shí)而激情，時(shí)而委婉。他以音樂來體現(xiàn)人物，用音樂來表達(dá)情感，用音樂來講述人生，他用音符來代替語言來觸及人們的心靈，聽著他的音樂，就像是聽著人生的經(jīng)歷，聽著人生總總，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂者一樣隨著自己的音樂一起翱翔。我第一次強(qiáng)烈地感覺到音樂的世界是這么廣闊，原來音樂講述的世界是這么的迷人，這種音樂與人生的立體結(jié)合真的是讓人大開眼界，對(duì)于音樂也有了另一番的認(rèn)識(shí)。

其實(shí)與俗世的生活來對(duì)照，影片中1900的言行似乎有不真實(shí)的地方。比如，他從未接觸過鋼琴和音樂，但當(dāng)他的手第一次放在琴鍵上的時(shí)候，那些動(dòng)人的旋律竟能天然一般流瀉而出；他從未受過正統(tǒng)的教育，卻能說出那么詩意而蘊(yùn)涵豐富的語言；甚至最后，當(dāng)朋友邁克斯在那條殘破不堪的，顯然已廢棄很久的游船上找到他時(shí)，1900哪來的食物維持生命？

還有的就是影片最后的結(jié)局—1900和麥克斯的談話!我喜歡這個(gè)情節(jié)的原因不是因?yàn)?900怎樣選擇他的生活,怎樣選擇他的死!相反我很不贊同他不下船的解釋!因?yàn)檫@是一種不負(fù)責(zé)任,對(duì)生活不積極的看法!但是最后1900跟麥克斯開的玩笑才真正讓我明白1900為什么這樣選擇,因?yàn)樗篮蟮教焯眠€是想彈鋼琴,彈只屬于自己的曲子,因?yàn)闆]人能用兩只右手彈琴!如果1900下船估計(jì)他會(huì)和杰里一樣,不再會(huì)為自己喜歡而彈琴,而是為了別人或錢而彈琴,那是1900不想看到的,甚至1900如果下船再也沒有靈感彈出屬于他自己的曲子了!簡(jiǎn)單說1900為音樂而生,為音樂而死!不簡(jiǎn)單啊!

影片采用最極端的浪漫主義風(fēng)格，引起兩極反應(yīng)：有人視之為杰作，而西方很多人把它看成“最好看的爛片”。影片的缺憾在于人物刻畫，主角太過神秘，讓人無法洞察他的內(nèi)心世界，因而就很難真正同情他。如果能把心態(tài)調(diào)離憤青階段，該片則有打動(dòng)人心的浪漫魔力。

我想，也只能以一顆詩意而浪漫的心去理解這部影片和1900。影片有意撇開物質(zhì)的喧嚷，而突出了1900靈魂與音樂的交融，同時(shí)引導(dǎo)觀眾與片中或精彩

絕倫，或妙趣橫生的音樂達(dá)到共鳴。

我們都有自己的世界，都想劃定自己安全的范圍，都想過自己所謂的“生活”。但是，那真的是我們能夠掌握和控制的嗎，會(huì)不會(huì)因?yàn)樘澬亩豢鞓贰?900把自己的生活縮小到鋼琴這頭到那頭的距離，又放大到88顆琴鍵上能夠演奏出的音符排列組合的矩陣?yán)?，他用自己的尺度取舍，懂得人生的自由是無限的，而自己能享受到的又何其有限。于是他總是快樂的，嘴角微微上翹，于是他總是思索的，觀察著人們眉梢眼角一絲細(xì)紋的變換，于是他是注定不能留給這個(gè)世界任何痕跡的，過于純凈的生命是沒有抵抗力的。他說，至少我可以決定結(jié)束自己的生命，語氣是心甘情愿的放棄。

還記得：“Take a piano.The keys begin, the keys end.You know there are eightyeight of them, nobody can tell you any different.They are not infinite.You are infinite.And on these keys the music that you can make is infinite.I like that.That I canlive by.”（拿一部鋼琴來說，從琴鍵開始，又結(jié)束。你知道鋼琴只有88個(gè)鍵，隨便什么琴都沒差。它們不是無限的。你才是無限的，在琴鍵上制作出的音樂是無限的。我喜歡這樣，我活的慣。）