第一篇：原創(chuàng)讀后感——絕戀成殤

讀后感——絕戀成殤

初識(shí)《傾亂》，原創(chuàng)讀后感——絕戀成殤。

點(diǎn)點(diǎn)滴滴的輕愁與甜蜜透過(guò)文字熨燙進(jìn)我的心底。心悸動(dòng)，心陣痛，很難解而微妙的一種迷戀。我把自己遺落在了那個(gè)亂世，看烽火灼天，聽(tīng)畫(huà)角連營(yíng)，千軍萬(wàn)馬，鐵血征殺，難忘那白衣無(wú)瑕，猶記那紅巾颯沓。同愛(ài)同恨，共喜共悲，這種連靈魂都因之契合的深刻讓我心甘情愿淪陷。其實(shí)我是慶幸的，慶幸那兩人在書(shū)里，在夢(mèng)里，在我心里。不管怎樣一個(gè)結(jié)局，我還能說(shuō)服自己，他們是幸福的，幾度生生死死也不能讓他們真正分離。就像個(gè)璀璨在水晶里的童話(huà)，永不必?fù)?dān)心為塵世所污。即使碎了，片片也是純真。一世一人心的純，一眼一萬(wàn)年的真。好友曾對(duì)我說(shuō)，他們太美好，現(xiàn)世難尋，喜歡不來(lái)。我聽(tīng)后什么也說(shuō)不出口，能說(shuō)什么呢？再牛逼的肖邦也彈不出老子的悲傷。我們?cè)谀硞€(gè)背對(duì)的方向上執(zhí)守著各自的信念，我奉為圭臬、仰望的存在，或許也不過(guò)是他人眼中一個(gè)傷春悲秋的過(guò)客，逗留，然后遠(yuǎn)走。常想，如果我的世界注定只能在眠夢(mèng)里完美，我衷心感激著上蒼，感激著緣分，感激著那一瞬的情由心生，感激——我閉上眼第一個(gè)看到的人便是我喜歡的人。

絕戀成殤

歲月的風(fēng)拂過(guò)九重寶塔，寧定了喧囂，惟余緣劫散盡后那寂寞了一生一世的荒涼。

窮極碧落下墮黃泉，韶華彈指十六年。三途河邊，誰(shuí)將蝕骨的深情定格成等待；袖手崖頂，誰(shuí)把錐心的思念永恒成誓言……

一泓流金，凄絕乍寒,帶出脖頸一道血線(xiàn)，天地剎那靜如眼中柔情萬(wàn)千。那碧血染就的桃花是誰(shuí)驚艷的容顏，輕柔吻過(guò)含笑唇角，霜染鬢邊。瀟瀟亂紅，歌不盡的繾綣，又成全了誰(shuí)癡心一片？

前塵過(guò)往，盡現(xiàn)……

歷歷在望，眼前……

一段邂逅，一場(chǎng)塵緣……

冷香幽柔纏綿，花雨如夢(mèng)蹁躚。

宿命有心無(wú)意將你我推入這無(wú)解的死局，從此沉醉不醒亦掙扎不起。誰(shuí)能膜拜命運(yùn)，只求一個(gè)皈依？我走出了一個(gè)泱泱盛世，卻走不出那年的桃林……

小樓，月夜，簫音，茶韻。

舉杯敬虛名，惺惺兩相惜。明珠蒙塵的不忿在你春水梨花的明眸淺笑里消遁無(wú)形。

知音有你，溫潤(rùn)如玉魄，高華似月魂。

我有剎那失神。

劍舞如虹，將生死相隨的信念斂進(jìn)金光青芒。當(dāng)你手中黃泉出鞘，我腰間碧落鳴響，劍御河山，是權(quán)傾天下，勢(shì)貫寰宇的囂狂，亦是彼岸相望，參商永離的情殤。

碧落黃泉——一語(yǔ)成讖。

自古朝堂多傾軋，木秀于林風(fēng)必摧。

陰謀羅織下風(fēng)口浪尖的較量洶涌著死亡的肅殺。我將脆弱收進(jìn)行囊，奔赴那必死的牢網(wǎng)。

男兒志，戰(zhàn)八方，精魂追隨這成王敗寇的疆場(chǎng)。金戈鐵馬的血腥殺不退世道的蕭索。

你華貴輪椅碾過(guò)狼煙鋒戟，涉過(guò)鬼域修羅。從來(lái)輕言淺笑間定人間生死，掌乾坤興衰。無(wú)雙公子世無(wú)雙。

有人說(shuō)，你的名字覆滅了一個(gè)朝代。

你垂眸，不語(yǔ)。發(fā)白的指節(jié)是情到濃時(shí)情轉(zhuǎn)薄的凄惶；僵直的脊背是道似無(wú)情卻有情的悲愴。

心動(dòng)，心痛——為你偽裝的凉薄下絕世的溫柔。

“得無(wú)雙者得天下”你不是我雄圖霸業(yè)的籌碼只是我的白璧無(wú)瑕，亂世蒹葭，讀后感《原創(chuàng)讀后感——絕戀成殤》。這人世滄桑榮辱，天地崢嶸殺伐只因你不再冷漠。

指尖撫過(guò)你清雋的睡顏，那里有我一生也看不完的眷戀。

既苦且甜，幽幽一嘆：十七歲桃雨紛飛的季節(jié)，白衣勝雪的少年以那樣云淡風(fēng)輕的姿態(tài)掠去了我畢生的情緣。這恩怨癡纏，要怎么算，誰(shuí)來(lái)還。

你到底知不知道——

有一種癡愛(ài)叫細(xì)水長(zhǎng)流；

有一種執(zhí)念叫滴水石穿；

有一種絕望叫死水無(wú)瀾；

有一種等待叫秋水望斷。

一瓢情深，拋卻弱水三千。不倫之戀卻是一生只有一次的認(rèn)真。求不得，放不下。慧劍斬情絲，唯獨(dú)斷不了這窮途末路的愛(ài)戀。

終是不甘不愿吶——我命由我不由天。世俗綱常，揮手處盡成云煙。

于是——

企水河畔，火服，云裳，素手，桃枝?；ㄩ_(kāi)灼灼爍其華，多情而寂寞。拈花抵額，你用一生許我一個(gè)答案；

姻緣橋邊，纏過(guò)紅線(xiàn)千匝，指尖流連不去是造化的情牽；

百官面前，一尺紅繩結(jié)青絲三千，容華謝后，云靄霧嵐，你陪我看遍；

金鑾殿上，三聲愛(ài)慕斷金碎玉，毀天滅地一如洪荒盡頭憤世的困獸；

定國(guó)府里，紅衣莊重，紅巾緋艷，遙對(duì)三拜，定下此生不渝的誓約。你，淚如雨下；我。情動(dòng)無(wú)涯。

任他世間百媚千紅，惟你是我情之所鐘。那一刻，方君乾死而無(wú)憾。

從來(lái)誓言無(wú)用。半生聚散，一世沉浮，愛(ài)戀癡迷終究不過(guò)水月鏡花，一枕黃粱如夢(mèng)。

琉影昏眩，晃花了宿命的眼。花燈落地，跌破了憧憬，寂滅了祈愿。

情深不壽，命犯桃花，長(zhǎng)相廝守終成咫尺天涯……

將那算盡天機(jī)的一卦輕攏袖間，你神容如昔。凝眸處，似散盡了五朝煙雨，湮沒(méi)了穹音芳華。

轉(zhuǎn)身，擦肩，我錯(cuò)過(guò)了你眼底曠古的傷痛，瀕死的挽留。

很久了，我一直記不得那夜的血如何滴落金線(xiàn)，痛出徹骨的傷；記不得那夜的風(fēng)如何裂開(kāi)月色，曳落一地的倔強(qiáng)。記憶里只有一襲白衣清晰如昨，清華如水，高潔如蓮，氤氳遺世獨(dú)立的傲煞，卻也是靡靡紅塵繁蕪的冷寂。

黑暗迷惑心智的瞬間，唯見(jiàn)兩彎清泉，那里滿(mǎn)滿(mǎn)都是痛惜焦灼。

“方君乾……”

血染江山的畫(huà)，怎敵你眉間一點(diǎn)朱砂。我曾嘆：褒姒一笑傾了天下，幽王任性覆了江山。那場(chǎng)鬧劇雖葬了萬(wàn)里風(fēng)流繁華，卻葬不了她深?lèi)?ài)不悔，他癡心不假。

你可知，我也愿燃盡千年前的烽火，只為換你笑靨如花。

當(dāng)陰陽(yáng)相隔的離傷焚化了溫情；當(dāng)此恨綿綿的刀刃刺破了華裳，嘶鳴戰(zhàn)馬終踏碎這粉飾太平的煙花。

君臨天下。

坐擁江山妖嬈無(wú)限，留不住你如畫(huà)眉眼。

時(shí)光啞然靜默，潦倒了這一世的桃花。

究竟是誰(shuí)種下了致命的蠱，縱風(fēng)華褪去，形容腐朽，依舊牽掛如冰刀飲血，不死不休。

世人妄論：一地相思碎紅豆，半盞杜康遣煩憂(yōu)。

殊不知，若愛(ài)洞穿生命，已是無(wú)藥可救。

自你走后，雁過(guò)無(wú)聲，雪落無(wú)痕。歲月寂寥成流沙，淌過(guò)遲暮的更漏。那個(gè)叫做心的地方，早已不辨春秋。

十六個(gè)夏歿冬逝的枯可凋魂；五千八百四十個(gè)晨昏日夜的生無(wú)可戀；七萬(wàn)零八十個(gè)時(shí)辰交替的不知今昔是幾何。我有時(shí)會(huì)想，莫非這便是我半世戎馬，一身腥殺的罪與罰？罷，罷，罷……欠這天下的我來(lái)還吧。只要不負(fù)蒼生，怎樣都好。你說(shuō)，可好？

十指成林，林中無(wú)你。方君乾再?zèng)]有什么可以……失去……

若有來(lái)世，天意可愿寬恕一個(gè)你我；

若有來(lái)世，請(qǐng)不要再把我?guī)蠎已?，卻把我一人留在那里；

若有來(lái)世，我們守著一處流水人家，只彈一曲傾盡天下；只喝一盅碧血桃花；只伴一影齊眉綰發(fā)……

你可聽(tīng)見(jiàn)，我最后的細(xì)語(yǔ)呢喃：

我的——傾宇啊。

第二篇：我愿為你獨(dú)戀成殤情感美文[范文模版]

窗外雨淅淅瀝瀝的下，望著雨幕中的那一抹白色倩影，我不禁在腦海里勾勒著你的容顏，一筆思念，一劃愛(ài)戀，刻畫(huà)著愛(ài)你永不變。

你我相逢在虛擬的網(wǎng)絡(luò)中，我本不相信所謂的一見(jiàn)鐘情，更不相信網(wǎng)絡(luò)能有真愛(ài)，但遇見(jiàn)了你，我所堅(jiān)信的這些全部土崩瓦解了。剛與你接觸時(shí)，我便被你那洋溢著活潑氣息的字眼所吸引，我覺(jué)得能寫(xiě)出這樣文字的女孩一定也是活潑開(kāi)朗的。所以我一直喜歡和你聊天，聽(tīng)你說(shuō)你的糗事、你開(kāi)心時(shí)，陪你一起傻笑；在你難過(guò)時(shí)，也很樂(lè)意聽(tīng)你的哭訴，希望能給你一丁點(diǎn)安慰，就是想多陪陪你，僅此而已。

隨著對(duì)你的慢慢熟悉，發(fā)現(xiàn)自己越來(lái)越離不開(kāi)你了。有一次你開(kāi)玩笑問(wèn)我：“要是我哪一天，突然在你的世界消失，你會(huì)怎么辦呢”。盡管知道你是說(shuō)笑，但我的心還是狠狠的顫了一下，然后很平靜的告訴你：“我可能會(huì)發(fā)瘋”。你聽(tīng)了只是笑了笑，其實(shí)我們心里都知道，我們已經(jīng)滿(mǎn)意割舍彼此了，就因?yàn)槲覀兊男愿裉嗨屏?，所以，你懂我，我也懂你，這一點(diǎn)我很肯定。

你很笨，真的很笨，走路都經(jīng)常會(huì)摔倒，可你一直告訴我說(shuō)：“我不疼的，不用擔(dān)心我。”然后又嬌憨的說(shuō)：“親愛(ài)的，你看我連走路都會(huì)摔倒，所以你一定別離開(kāi)我，好嗎？”“放心吧，笨蛋，把手給我，以后有我牽著你，就算摔了，也有我墊背呀”這是我的回答。每次聽(tīng)你說(shuō)你又受傷的時(shí)候，我的心都會(huì)很疼很疼的，我寧愿受傷的是我。所以，親愛(ài)的，讓我成為你一輩子的拐杖，一輩子的依靠，可好？

我們是沒(méi)錯(cuò)，我的朋友都笑我，不要傻了，憑你的條件，在你身邊還怕找不到好的伴侶嗎？這時(shí)候，我總是會(huì)一笑了之，他們也只能無(wú)奈的嘆氣搖頭。其實(shí)他們不明白只有你才真正懂我，而且我對(duì)你的情，已經(jīng)中毒了已經(jīng)無(wú)法自拔了。

雨還是不停地再下，耳畔傳來(lái)了《七里香》那熟悉的旋律……

雨下整夜

我的愛(ài)溢出就象雨水

院子落葉

跟我的思念厚厚一疊

幾句是非

也無(wú)法將我的熱情冷卻

你出現(xiàn)在我詩(shī)的每一頁(yè)

整夜

我的愛(ài)溢出就象雨水

窗臺(tái)蝴蝶

象詩(shī)里紛飛的美麗章節(jié)

我接著寫(xiě)

把永遠(yuǎn)愛(ài)你寫(xiě)進(jìn)詩(shī)的結(jié)尾

你是我唯一想要的了解

…………

親愛(ài)的，我愿為你獨(dú)戀成殤，終生不悔！

第三篇：《黃河絕戀》觀(guān)后感

這部電影講述了二戰(zhàn)后期，盟軍飛行員歐文因飛機(jī)被日軍軍艦擊中被迫降落在長(zhǎng)城腳下，生命危急之際，他被八路軍和當(dāng)?shù)乩习傩站认?，不久，?zhàn)士黑子和懂英文的女軍醫(yī)安潔奉命護(hù)送他前往根據(jù)地。為渡過(guò)黃河，黑子先帶歐文和安潔潛回他的家鄉(xiāng)，發(fā)生了許多波折險(xiǎn)些喪命。通過(guò)與安潔的交流，歐文對(duì)中國(guó)有了更深的了解，他漸漸愛(ài)上美麗、聰慧、堅(jiān)強(qiáng)的安潔。黃河近在眼前，就在他們以為可以順利渡過(guò)時(shí)，日軍突至對(duì)他們進(jìn)行了瘋狂的阻擊。最后安潔和黑子為了讓歐文順利過(guò)河，與日本鬼子殊死搏斗，獻(xiàn)出了他們寶貴的年輕生命。

這部電影其實(shí)可以說(shuō)是歐文的回憶，電影把歐文過(guò)去與現(xiàn)在穿插起來(lái)，令人記憶深刻。電影講述了歐文對(duì)過(guò)去在中國(guó)的回憶，回憶那片飽受戰(zhàn)火的土地，和那條世界著名的黃水河。從影片中我們看到了中國(guó)人民不怕?tīng)奚?，英勇抗敵的偉大形象。也看到了日本侵略者毫無(wú)人性的兇殘一面，英雄的偉大事跡可歌可泣。《黃河絕戀》這部電影永遠(yuǎn)銘記在我心里！

我們作為一名新時(shí)代的學(xué)生，一定要牢記歷史，要知道我們現(xiàn)在安逸和平的生活來(lái)之不易，是先烈們用鮮血和生命換來(lái)的。我們要好好學(xué)習(xí)，長(zhǎng)大后為捍衛(wèi)祖國(guó)主權(quán)和領(lǐng)土的完整作出貢獻(xiàn)！

第四篇：《黃河絕戀》賞析

電影《黃河絕戀》賞析

一、剪輯技巧

在電影《黃河絕戀》的一開(kāi)頭就以照片為導(dǎo)線(xiàn)，主要運(yùn)用了大量主客觀(guān)鏡頭來(lái)進(jìn)行描寫(xiě)，并通過(guò)主觀(guān)鏡頭所顯現(xiàn)的畫(huà)面來(lái)進(jìn)行主人公的一個(gè)回憶。在這小段的剪輯中，相機(jī)和照片形成了一個(gè)鮮明的照應(yīng)，給主人公的回憶增加了一段令人沉思的感覺(jué)。另外，畫(huà)面由回憶轉(zhuǎn)到客觀(guān)發(fā)生的事情時(shí)，在剪輯手法中運(yùn)用了聲音先入的方法，這樣在轉(zhuǎn)場(chǎng)上十分順暢，在另一方面再次體現(xiàn)主人公對(duì)回憶的孜孜不倦。

在鏡頭選取與聲音配合的把握上，曾有一段就是主人公第一次上到長(zhǎng)城，本段是以第一人稱(chēng)的方式來(lái)敘述故事。每次所提到的人物或事物，鏡頭都能巧妙地轉(zhuǎn)到所提到的畫(huà)面，這也類(lèi)似叫板式的蒙太奇，轉(zhuǎn)場(chǎng)直接且流暢。此外，在多處的轉(zhuǎn)場(chǎng)上都能配合背景音樂(lè)的節(jié)奏變化進(jìn)行，加強(qiáng)畫(huà)面的節(jié)奏感和變化頻率。聲音的突進(jìn)，往往能打破畫(huà)面的沉靜，給觀(guān)眾一種緊張的氣氛，并且用背景音樂(lè)來(lái)體現(xiàn)主人公的心理變化情況等等。

在聲音的剪輯上，也巧妙地運(yùn)用了一些通道進(jìn)行處理聲音，如淡入和淡出，低通、高通等等來(lái)加強(qiáng)聲音的效果和轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果。

在轉(zhuǎn)場(chǎng)的剪輯上，有一部分都是用一些環(huán)境描寫(xiě)來(lái)進(jìn)行渲染整個(gè)背景的感情。例如安排小鳥(niǎo)與紅楓樹(shù)林用來(lái)渲染一種和諧的氣氛，給畫(huà)面以紅色和黃色的主色調(diào)為主，消除上個(gè)畫(huà)面的緊張和不安；日出和日落不但體現(xiàn)了時(shí)間的變化，也體現(xiàn)了主人公的身體狀況和內(nèi)心的變化等等。有一些運(yùn)用了模糊畫(huà)面的轉(zhuǎn)場(chǎng)，來(lái)進(jìn)行回憶。

在畫(huà)面的處理上，使畫(huà)面的色調(diào)偏黃或偏紅來(lái)渲染不同的氣氛。

在動(dòng)作的剪輯方面大多數(shù)都能連貫和順暢的反應(yīng)動(dòng)作的完整性。但我覺(jué)得也有不足的地方，在放牛童被炸彈炸的時(shí)候，所描寫(xiě)的動(dòng)作雖然安排上面沒(méi)有多大問(wèn)題，但是在動(dòng)作的完整性上面還是有點(diǎn)欠缺，導(dǎo)致畫(huà)面的跳躍性比較明顯。

二、拍攝手法

在拍攝手法上面，比較明顯地還是以大量的推、拉鏡頭來(lái)描寫(xiě)事物，總體上會(huì)以遠(yuǎn)景鏡頭來(lái)進(jìn)行一個(gè)大方面地概括故事的發(fā)生，交代故事的進(jìn)展。然而在每個(gè)鏡頭，也會(huì)運(yùn)用一些搖鏡（由上至下、由左至右）來(lái)進(jìn)行鏡頭的開(kāi)始。

在影片中大多的拉鏡頭，畫(huà)面就從一個(gè)局部逐漸擴(kuò)展，使觀(guān)眾視點(diǎn)后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系，如尸體遍野都是從近到遠(yuǎn)來(lái)描寫(xiě)。

在推鏡頭這一手法上，也曾運(yùn)用在一個(gè)面部表情的變化或體現(xiàn)。通過(guò)推鏡頭，畫(huà)幅中逐漸變大，將觀(guān)眾的注意力引導(dǎo)到所要表現(xiàn)的部位。其作用是突出主體、描寫(xiě)細(xì)節(jié)，使所強(qiáng)調(diào)的人或物從整個(gè)環(huán)境中突現(xiàn)出來(lái)，以加強(qiáng)其表現(xiàn)力。推鏡頭可以連續(xù)展現(xiàn)人物動(dòng)作的變化過(guò)程，逐漸從形體動(dòng)作推向臉部表情或動(dòng)作細(xì)節(jié)，有助于揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)。

影片中在鏡頭上還運(yùn)用了一些調(diào)焦的手法。如主人公拔槍對(duì)準(zhǔn)躺在地上的日本士兵時(shí)，焦距由面部轉(zhuǎn)到槍的身上，在這里不但能從一個(gè)鏡頭在體現(xiàn)主人公的面部表情，還能體現(xiàn)手部動(dòng)作，并且形成一個(gè)中鏡頭，給觀(guān)眾一種質(zhì)疑的感覺(jué)。

對(duì)整個(gè)故事的安排上，為了說(shuō)明故事的發(fā)展，特意安排了一些象征或側(cè)面的鏡頭來(lái)體現(xiàn)故事的發(fā)展情況。如當(dāng)放牛童被炸死之后，畫(huà)面并沒(méi)有放在小孩死后的尸體慘狀而是從側(cè)面描寫(xiě)小孩身上掉下的飾物；如當(dāng)八路軍進(jìn)村時(shí)，從畫(huà)面的布局上顯得十分寧?kù)o，但又從側(cè)面體現(xiàn)村子的死靜，以一淌血的流出來(lái)引出故事、和事件發(fā)證的原因和過(guò)程，更添神秘和緊張氣氛。

在部分畫(huà)面的布局上，導(dǎo)演特意運(yùn)用一些景物來(lái)構(gòu)造畫(huà)面。如花草樹(shù)木來(lái)構(gòu)造邊框讓畫(huà)面變得更加唯美；背景的事物如“奔小康”可以體現(xiàn)故事的時(shí)間背景。

三、蒙太奇應(yīng)用

在影片的小段中，運(yùn)用了平行蒙太奇來(lái)以不同時(shí)空發(fā)生的兩條情節(jié)線(xiàn)并列表現(xiàn)，分頭敘述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)之中，一方面敘述回中國(guó)途中所看到的景物進(jìn)行回憶，另一方面展示回憶中所發(fā)生的事情。平列表現(xiàn),相互烘托,形成對(duì)比,易于產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效果。并且在飛機(jī)失事時(shí)候，導(dǎo)演非常巧妙地運(yùn)用蒙太奇“電影時(shí)間”的特點(diǎn)，通過(guò)主人公眼前的長(zhǎng)城，刪減了飛機(jī)如何飛到目的地不必要的片段，使故事的情節(jié)更加精簡(jiǎn)，內(nèi)容更加富有內(nèi)涵。

在另一方面，我也覺(jué)得部分場(chǎng)景或鏡頭過(guò)于冗雜。例如主人公的飛機(jī)撞到山崖上時(shí)，所切換鏡頭過(guò)多和耗時(shí)過(guò)長(zhǎng)。對(duì)于飛機(jī)失事而又能導(dǎo)致兩名日本士兵死亡必然所選擇的鏡頭切換比較快速，運(yùn)用蒙太奇來(lái)優(yōu)化各個(gè)動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)整個(gè)事件發(fā)生的完整性。而影片中過(guò)多的描寫(xiě)放牛童和兩個(gè)士兵的表情和動(dòng)作，使整個(gè)片段給觀(guān)眾一種詼諧的感覺(jué)。

在主人公被小孩救上來(lái)的前后，導(dǎo)演安排了日軍敵機(jī)飛翔和八路軍上山的兩個(gè)短鏡頭。這兩個(gè)鏡頭雖然出現(xiàn)的有些莫明其妙，但是它們?yōu)橄挛墓适碌男『⒈徽ㄋ篮椭魅斯c八路軍的故事發(fā)生埋下了伏筆。

對(duì)比蒙太奇的運(yùn)用，在八路軍第一次進(jìn)村時(shí)，當(dāng)他們看到失去的同胞所想象的情景，前后畫(huà)面分別用了兩種色調(diào)（冷暖），但是配合聲音和畫(huà)面，這運(yùn)用的暖色調(diào)紅色更給觀(guān)眾視覺(jué)的沖擊，產(chǎn)生相互沖突的作用，以強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容和思想。

通過(guò)叫板式蒙太奇，把畫(huà)面直接轉(zhuǎn)到黃河，上下呼應(yīng)，轉(zhuǎn)場(chǎng)直截了當(dāng)，刪減無(wú)用畫(huà)面。

四、敘事手法

電影的敘事手法主要是以回憶敘事，按照主人公的回憶進(jìn)行現(xiàn)實(shí)與回憶的交叉敘事。通過(guò)照片和主人公眼前事物為跳板進(jìn)行故事回憶。

同時(shí)電影多處運(yùn)用因果方式進(jìn)行敘事，如通過(guò)多次突出女主人公身上的手榴彈給觀(guān)眾一種懸念，在電影后期才對(duì)其進(jìn)行解釋。

本電影劇作中也運(yùn)用了主觀(guān)敘述交叉進(jìn)行方法。影片不斷插入人物的回憶、想象等，展示人物心理活動(dòng)。視點(diǎn)在客觀(guān)、主觀(guān)之間轉(zhuǎn)換，兼有客觀(guān)敘事性和主觀(guān)抒情性作用。通過(guò)兩種不同方式的交叉敘述，推進(jìn)情節(jié)發(fā)展。它將過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)三種時(shí)態(tài)結(jié)合起來(lái)，形成多時(shí)空跳躍的劇作結(jié)構(gòu)。劇作時(shí)空的跳躍性縮短了時(shí)間跨度，帶來(lái)敘述形式的變化和內(nèi)容的擴(kuò)充。敘述中主客觀(guān)視點(diǎn)轉(zhuǎn)換要有清晰性，避免敘述和表達(dá)上的模糊和雜亂。

五、導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的體現(xiàn)

雖然影片中是以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期為背景，但是在血腥的斗爭(zhēng)中也不缺乏愛(ài)情的體現(xiàn)，《黃河絕戀》可以稱(chēng)得上戰(zhàn)爭(zhēng)和愛(ài)情的結(jié)合，體現(xiàn)人性融人的戰(zhàn)爭(zhēng)影片風(fēng)格。從影片的各個(gè)地方不難看出，主人公從一個(gè)不認(rèn)識(shí)中國(guó)文化和抗戰(zhàn)士兵軍人精神逐漸從每一個(gè)小故事中領(lǐng)會(huì)出來(lái)，如八路軍摘水果需要付錢(qián)、對(duì)生命的看法等等。另一方面，從每個(gè)小故事中，都穿插著男女主人公的互動(dòng)，通過(guò)大量的面部表情特寫(xiě)、肢體語(yǔ)言、內(nèi)心情緒變化和象征性的側(cè)面描寫(xiě)來(lái)闡述男女主人公之間的感情。影片通過(guò)一個(gè)外國(guó)人的視點(diǎn)看到中國(guó)人民的善良，他們身上充滿(mǎn)著人性，以崇高的行為和心靈贏得了他的敬愛(ài)。

六、時(shí)代背景對(duì)影片的影響

從網(wǎng)上資料可知，《黃河絕戀》拍攝于1999年，是國(guó)慶獻(xiàn)禮片。通過(guò)外國(guó)人的視點(diǎn)看到中國(guó)人民在侵略者面前不屈的民族精神，看到他們博大的胸懷、崇高的人性和對(duì)和平的呼喚。正值五十年國(guó)慶，本影片能再次呼喚起中華民族不屈不饒的精神和對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。馮小寧通過(guò)低成本來(lái)創(chuàng)造本影片卻給觀(guān)眾出乎意料的視覺(jué)效果。對(duì)于影片來(lái)說(shuō)，1999年的時(shí)代背景給了影片許多在拍攝、公映等等方面的機(jī)會(huì)，讓本影片吸引眾多人的眼球。

（參考資料：）

第五篇：黃河絕戀觀(guān)后感

黃河絕戀觀(guān)后感 2011年5月17日晚上，在黨支部的組織和帶領(lǐng)下，我們觀(guān)看了以愛(ài)國(guó)主義為主題的電影黃河絕戀。如果說(shuō)硝煙紛飛的戰(zhàn)爭(zhēng)巨片給我視覺(jué)上的震撼，那么這部?jī)?yōu)秀的抗戰(zhàn)題材的影片的震撼絕對(duì)來(lái)自觀(guān)看者的心靈。這部電影的背景是抗日抗?fàn)帟r(shí)期，以參戰(zhàn)的外國(guó)人歐文老年回到中國(guó)后的回憶為線(xiàn)索，向我們展示了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期這個(gè)外國(guó)人所經(jīng)歷的事，從一滴小小的故事，我們可以窺探到整個(gè)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的血腥與溫情，感受到了日本侵略者的殘忍放肆和中國(guó)人民的奮斗以及對(duì)民族獨(dú)立、生命之光的追求。整部電影很令人感動(dòng)，而在感動(dòng)之余，也讓我們加深了對(duì)歷史和民族的思考。

故事發(fā)生在二戰(zhàn)后期，那是在硝煙彌漫的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代，年輕的美國(guó)飛行員歐文和他的戰(zhàn)友在完成了對(duì)侵華日軍的照相偵察后返航，偶遇一日本軍艦，于是他們奮力擊毀，歐文為被擊落的戰(zhàn)友報(bào)仇，他全力轟擊，最終將日本軍艦擊沉，但是自己的直升機(jī)也遭受重創(chuàng)。無(wú)奈之下，他只好被迫降，不過(guò)他盡力向敵人沖去，盡他最大的努力。雙方轟擊很激烈，場(chǎng)面非常令人緊張。鏡頭不斷地隨歐文的飛機(jī)所到之地改變，古老的長(zhǎng)城，壯麗的太行山區(qū)，中國(guó)是一個(gè)文明古國(guó)，有著壯美的山川和燦爛的文化遺產(chǎn)，而這一切竟被日本侵略者圖謀毀壞，確實(shí)是令每個(gè)中國(guó)人感到寒心和痛心。歐文他珍惜中國(guó)，珍惜生命，對(duì)日本侵略者也極度痛恨，因?yàn)樵谧飷好媲?，同仇敵愾是必須的，珍惜彼此，?duì)抗罪惡，是無(wú)分國(guó)界的！人類(lèi)對(duì)于罪惡的打擊，是正義的，非正義的戰(zhàn)爭(zhēng)，必定會(huì)得到顛覆。影片從一開(kāi)始的?？詹?，長(zhǎng)城的風(fēng)景，太行山區(qū)的壯麗風(fēng)光，為引出一群生活于這片美麗土地的人作了鋪墊。我們看到，在恢弘的畫(huà)面下，在被侵略的這段時(shí)間里，生活在這片地區(qū)的每個(gè)人其實(shí)都帶著這片土地特有的氣質(zhì)——純真、樸實(shí)、剛毅或是在死亡面前的無(wú)畏，這并不會(huì)因?yàn)槭裁赐鈦?lái)的因素而改變。那是一個(gè)民族優(yōu)秀品質(zhì)的集中體現(xiàn)。

將歐文的生命從懸崖邊救起來(lái)的的放牛娃，首先他是一個(gè)小孩，有著小孩的天真與單純，其次他是一個(gè)放牛娃，有著質(zhì)樸淳厚的本性，最后他是一個(gè)中國(guó)人，有著好奇心，珍視生命，珍惜情感。以善良的中國(guó)人形象，襯托了丑惡殘忍的日本侵略者的形象，歐文剛看清了放牛娃純真黑黑的笑臉時(shí)，他便被炮彈毀掉了。那是一個(gè)小孩子，你能看到他在日本侵略者的監(jiān)督之下戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的神情，感受到他害怕的心理，但那不僅僅是當(dāng)時(shí)中國(guó)普通的一個(gè)小孩子，他是千千萬(wàn)萬(wàn)被迫害的小孩子的縮影。小孩子是一個(gè)民族未來(lái)的希望，而日本侵略者罔顧人命，肆意殺戮，實(shí)在是喪心病狂，令每個(gè)中國(guó)人痛心。

在日本侵略者的瘋狂虐殺下，各大小村莊的村民都被趕盡殺絕，看著那一個(gè)個(gè)不忍卒看的虐殺畫(huà)面，我們無(wú)法釋?xiě)?，我們難以想象，一個(gè)被欺凌的民族這么凄涼，所有中國(guó)人的生命和尊嚴(yán)都被無(wú)視，那種殘忍的極度變態(tài)的行為，震撼了每個(gè)人的心。如果不把日本侵略者趕出中國(guó)，那么我們中國(guó)人的生命和尊嚴(yán)都無(wú)法得到保障。所以，女戰(zhàn)士安潔、班長(zhǎng)、八路軍支隊(duì)成員們，為完成組織的任務(wù)，保護(hù)歐文順利渡過(guò)黃河，他們?cè)敢鈨A盡一切，包括自己的生命、親人的生命。在這種國(guó)破家亡的時(shí)刻，全體中國(guó)人民必須站出來(lái)，挺直腰桿子，共同對(duì)抗日本侵略者。安寨主，是一個(gè)中國(guó)人，也是一個(gè)父親，最后英勇就義。三炮，安寨主的下屬，原本面目可憎，對(duì)漢奸及日本侵略者阿諛?lè)畛?，諂媚至極，但是到最后，他意識(shí)到自己是一個(gè)中國(guó)人，他的良心和良知告訴他寧可死也不能茍活，茍且偷生的行為只會(huì)讓他痛心，他最后所唱一曲山歌，恰恰印證了他對(duì)生命的留戀以及

對(duì)光榮獻(xiàn)身的滿(mǎn)足。女戰(zhàn)士安潔，對(duì)母親河極度地向往，在看到奔騰浩蕩、氣勢(shì)磅礴的黃河之時(shí)，內(nèi)心的喜悅溢于言表，伸出雙臂來(lái)感受陽(yáng)光與黃河的氣息。安潔與歐文在這短短的途中所產(chǎn)生的愛(ài)情，均連在祖國(guó)獨(dú)立這一重要目標(biāo)上，安潔可以為了救他而舍棄生命，歐文也盡力將一個(gè)小女孩和安潔帶到黃河的對(duì)岸，可是現(xiàn)實(shí)畢竟是現(xiàn)實(shí)，實(shí)在令人唏噓。愛(ài)情、親情、友情貫穿于整部電影之中，帶給觀(guān)眾不一般的感動(dòng)，患難見(jiàn)真情。影片的成功之處在于它從人性中“大感情”的細(xì)致表現(xiàn)。這種愛(ài)的感情貫穿于全戲，一種人性中感人肺腑的東西深深撞擊觀(guān)看者的心靈，他從戰(zhàn)爭(zhēng)中的一個(gè)小側(cè)面表達(dá)中國(guó)人民誓死與侵略者抗?fàn)幍拿褡寰瘢\罩著愛(ài)的情緒。

民族的偉大，源自于每個(gè)個(gè)體的偉大。黃河絕戀層層遞進(jìn)，蕩氣回腸的激起了觀(guān)看者的民族自豪感，實(shí)在不失為一部佳片。我們很普通，可是我們對(duì)生命有熱情，對(duì)愛(ài)有期待，任何破壞我們民族獨(dú)立、國(guó)泰民安的行為都是不允許的。要保護(hù)我們的國(guó)家，必須增強(qiáng)我國(guó)的綜合國(guó)力，才能使我國(guó)安全高貴地立身于世界民族之林。我們還要記住，在任何困難和不幸面前，愛(ài)能戰(zhàn)勝一切。