第一篇：《第36個(gè)故事》影評(píng)

夢(mèng)想的沉重與輕盈

《第36個(gè)故事》透過(guò)第三人稱旁白講述朵兒咖啡館的緣起，說(shuō)故事一般，輕盈提點(diǎn)一對(duì)姊妹歧異的性格，及彼此的寄托與憧憬。片中揉合動(dòng)畫(huà)、街訪紀(jì)實(shí)，影像風(fēng)格靈巧。

本片首先是色調(diào)，故事的發(fā)生地是姐姐開(kāi)的朵兒咖啡館，借著咖啡館這一場(chǎng)景，畫(huà)面采用了膠片色感的暖色調(diào)。無(wú)論是白天還是夜晚的咖啡店，甚至是午后的臺(tái)北街頭，都洋溢著溫暖柔和的氣息。

其次是場(chǎng)景，咖啡店的布局像很多文藝青年喜歡的咖啡店一樣，每一樣?xùn)|西都整潔精致，再加之咖啡店以物換物的特色，店里堆砌的許多凌雜物品卻也都帶著時(shí)光的味道。

第三是配樂(lè)，雷光夏的電影配樂(lè)有著獨(dú)特的基調(diào)，大提琴的音色與她的溫厚嗓音鋪墊出的感覺(jué)仿佛訴說(shuō)著時(shí)光的緩慢流動(dòng)。這樣的配樂(lè)放在這樣的咖啡館中，像是一條輔助線般清晰著故事的脈絡(luò)，把散落在咖啡館里的點(diǎn)點(diǎn)滴滴串聯(lián)成那35個(gè)動(dòng)人故事。

第四是演員，女主角朵兒的文藝青年的氣質(zhì)與咖啡館的屬性相投，當(dāng)桂綸鎂彎腰偏著頭在蛋糕上撒堅(jiān)果的時(shí)候，人物和角色的契合度得到了完美的體現(xiàn)。薔兒是片中我最喜歡的角色，本身的叛逆和異想天開(kāi)自然而然地變成了片中薔兒的角色特點(diǎn)，依舊是很好的貼合度。

這部電影讓我開(kāi)始重新思考，“心里最有價(jià)值的是什么？”，雖然我不能現(xiàn)在就給出答案，不過(guò)在我開(kāi)始可以決定自己人生的時(shí)候，我會(huì)慢慢去尋找。但是此時(shí)此刻，我可以清楚地知道，用一杯很貴的咖啡去換來(lái)一整天有趣的故事是值得的。

時(shí)?？吹健坝猩岜赜械谩钡挠^念，不管做什么事、想要達(dá)成什么夢(mèng)想，都要付出相對(duì)應(yīng)的代價(jià)，有的辛苦，有的輕松，但要驅(qū)使自己去做，都關(guān)乎那件事存不存在自己所認(rèn)定的“價(jià)值”。而這部片子講述的就是“心理價(jià)值”這件事。浪漫一點(diǎn)來(lái)介紹這部片子的話，它談?wù)摿嗽S多關(guān)于夢(mèng)想，盡管天真，但是浪漫，也帶給人勇氣。

其實(shí)在《第36個(gè)故事》里，故事的主線并不明顯，觀眾要是看到劇情介紹的話，只會(huì)看到關(guān)于朵兒開(kāi)了一家咖啡廳，咖啡廳里用“以物易物”的方式來(lái)交換東西??然后呢？我們還能看到什么？當(dāng)心里滿是疑問(wèn)，繼續(xù)看電影的同時(shí)，導(dǎo)演想要表達(dá)給觀眾看的東西才會(huì)漸漸清晰，因?yàn)橄胍分鹱约旱膲?mèng)想并不是那么容易的。

但是要怎樣才能繼續(xù)推動(dòng)自己堅(jiān)持下去，那又是另外的話題了。很幸運(yùn)的，朵兒的咖啡館在妹妹薔兒的誤打誤撞之下，變成了我們看到的“以物易物”咖啡館，盡管和朵兒開(kāi)始想象的樣子不同，但最終也讓朵兒有了繼續(xù)經(jīng)營(yíng)下去的能力。而這些，都是現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想不斷沖撞所產(chǎn)生的妥協(xié)。

人對(duì)每一樣?xùn)|西都有個(gè)心理價(jià)值，這個(gè)物品的心理價(jià)值或大或小，影響這個(gè)價(jià)值高低的因素就是，是否貼合人的實(shí)際需要。人的需要有時(shí)候很奇怪，不是對(duì)標(biāo)價(jià)很高的東西就一定很需要，而對(duì)標(biāo)價(jià)很低的東西就一定不要。

就像朵兒咖啡館里的“以物易物”，由于沒(méi)有基準(zhǔn)，顧客當(dāng)然就只能拿著自己覺(jué)得有價(jià)值的東西來(lái)交換，而且也要老板覺(jué)得這東西有其相應(yīng)的“價(jià)值”才行。于是，觀念的落差就在沒(méi)一段交換的過(guò)程當(dāng)中形成了，有的人覺(jué)得拿一個(gè)有燈泡的臺(tái)燈來(lái)交換另一種款式，卻沒(méi)有燈泡的臺(tái)燈是一件很合理的事，但是對(duì)薔兒來(lái)說(shuō)，那并不是她想要的。其實(shí)那就是“心理價(jià)值”在作祟，看起來(lái)好像不合理，或許也無(wú)法弄清楚薔兒對(duì)于每種東西所定義的“價(jià)值”是多少，但是那不是很簡(jiǎn)單的道理嗎？畢竟每個(gè)人心中都有一把尺，交換的人自然而然會(huì)知道值不值得?！坝密嚨谋ｋU(xiǎn)杠換滿滿一車海芋，還是換維修車的費(fèi)用。是用海芋換舊物，還是換咖啡豆和可可粉。如果用舊物能換一個(gè)故事，那么故事是不是能換來(lái)一段感情。是應(yīng)該用青春換一場(chǎng)愛(ài)情，還是用生命換一段旅程。怎么換比較有價(jià)值呢？想了很久都無(wú)解??等價(jià)交換到底怎么等價(jià)，如何換來(lái)?yè)Q去才換的公平??所以只要是心里覺(jué)得合適，那么就是用飛機(jī)換一輛自行車，都會(huì)是有價(jià)值的了吧?！?/p>

每個(gè)人都有理性和感性的兩面，在這個(gè)金錢制度統(tǒng)治的理性世界里，心里的天平漸漸失衡，于是“以物易物”這種感性活動(dòng)提醒了我們要努力喚醒自我，去調(diào)整這種平衡。同時(shí)“以物易物”，可以讓有不同需要的人聚合在一起，就像電影

里說(shuō)朵兒說(shuō)的，“有人少了一份骨瓷，也一定有人多了一份骨瓷，只是他們還沒(méi)有找到彼此”，如果通過(guò)這種渠道，讓“他們”找到彼此，那樣美好就會(huì)不斷延續(xù)，因?yàn)槿藗兓?dòng)多了起來(lái)，在了解了彼此心里的價(jià)值觀的時(shí)候，彼此的關(guān)系也進(jìn)一步加深了。

朵兒和薔兒代表了“現(xiàn)實(shí)”和“夢(mèng)想”兩個(gè)不同的價(jià)值觀，但是也都分別和另一方有所妥協(xié)，前者在不斷的精打細(xì)算下決定自己能實(shí)現(xiàn)多少夢(mèng)想，后者在做夢(mèng)之際依舊歸附于現(xiàn)實(shí)之下工作。薔兒敢沖敢撞，相較于朵兒的低調(diào)耕耘就顯得搶眼許多，或許朵兒還得感謝薔兒攪亂她一池春水，才能繼續(xù)經(jīng)營(yíng)這家她心目中的咖啡廳也說(shuō)不定。而這樣截然不同的想法，代表著一群人當(dāng)中天平兩端的觀念，也一再的出現(xiàn)在電影當(dāng)中，由導(dǎo)演來(lái)詢問(wèn)大家，你會(huì)選擇哪個(gè)?在電影當(dāng)中不斷出現(xiàn)兩種不同觀念的拉鋸情境時(shí)，就會(huì)跳出許多路人的訪談，看著屏幕上出現(xiàn)許多人表達(dá)自己的想法，有些看來(lái)天真，有些則是發(fā)人深省，看著許多人陸續(xù)發(fā)表自己的想法的同時(shí)，自己也會(huì)想“如果是我的話，會(huì)選擇哪一個(gè)呢?”，這就像朵兒和薔兒相遇一樣，也是一種價(jià)值觀的沖突。

第二篇：故事的故事影評(píng)

故事的故事影評(píng)

《故事中的故事》是由Archimede、Le Pacte等公司聯(lián)合出品的一部奇幻片，該片由馬提歐·加洛尼執(zhí)導(dǎo)，薩爾瑪·海耶克、文森特·卡索等人主演。該片改編自17世紀(jì)由吉姆巴地斯達(dá)·巴西耳創(chuàng)作出版的那不勒斯語(yǔ)童話故事集《五日談》（Pentamerone）。

影片講述了住在三個(gè)相鄰?fù)鯂?guó)的皇室成員的故事，他們分別是一個(gè)戀子情結(jié)的王后，一個(gè)沉迷于女色生性放蕩的國(guó)王，一個(gè)為一只奇異跳蚤所癡迷的君王。

第一個(gè)故事中主人公是一位權(quán)力至高無(wú)上的君主。這位國(guó)王（托比·瓊斯飾）無(wú)心治國(guó)理政，卻對(duì)自己的寵物跳蚤寵愛(ài)有加，而它最終長(zhǎng)到了一只綿羊的大小。他的女兒維奧拉被寵溺過(guò)度，愛(ài)慕虛榮。

第二個(gè)故事的主人公是不孕女王（薩爾瑪·海耶克飾），對(duì)她百依百順的丈夫（約翰·C·賴?yán)椦荩┞?tīng)從了一位隱士的建議，卻在與海獸的搏斗中喪了命。在一間一塵不染的雪白的房間里，女王如愿服用了丈夫用生命換來(lái)的血淋淋的心臟，然而，成功產(chǎn)下一子的她卻發(fā)現(xiàn)，當(dāng)初為她烹飪心臟的女仆也同時(shí)產(chǎn)子。兩個(gè)男孩同樣患有白化病，并且成了形影不離的好朋友。

第三個(gè)故事的主人公是一位不務(wù)正業(yè)的國(guó)王，耽于美色的他迷戀上了某日在城堡底下歌唱的女子。該女子其實(shí)是一個(gè)以染布為生的丑老太婆，她還有一個(gè)雙胞胎姐妹。在好色國(guó)王的盛情邀請(qǐng)之下，雙胞胎之一同意與君共度良宵，但條件是私會(huì)的全程不得亮燈。一場(chǎng)巨變正在醞釀之中，而雙胞胎中的另一個(gè)，只能獨(dú)自面對(duì)嫉妒和悔恨。

搜狐影評(píng)：因?yàn)椴幌瘛陡窳滞挕贰栋餐缴挕纺菢佑袀鞑ザ龋蠖鄶?shù)非歐洲觀眾對(duì)影片里的故事不了解，雖然人物與劇情脫胎于十六七世紀(jì)歐洲童話，讓人有似曾相識(shí)的親切，但更多是新人物新劇情帶來(lái)的新鮮感。故事中的人物，不管好的壞的，都有種劍走偏鋒的荒誕，在任何一部迪斯尼電影中我們都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這樣的國(guó)王王后王子公主。

所有童話的雛形都是民間故事，而民間故事是最不吝于或赤裸揭露或暗暗諷刺的。導(dǎo)演選擇《五日談》五十個(gè)小故事中這三個(gè)做改編，是因?yàn)樗鼈儫o(wú)比具有現(xiàn)代氣息：向往肉欲的男人，為了要孩子無(wú)所不用其極的女人，涉及權(quán)利的兩代人之間沖突等等……馬提歐-加洛尼并沒(méi)有拋棄他最擅長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)，無(wú)論是前作現(xiàn)實(shí)中的寓言元素，還是新作魔幻主義中的現(xiàn)實(shí)色彩，都是加洛尼在電影中偏愛(ài)虛實(shí)結(jié)合的典型風(fēng)格。

主題從一開(kāi)始就講的清楚明白：欲望與代價(jià)。對(duì)生命延續(xù)的欲望、性欲、金錢欲和權(quán)力欲、占有欲、殺戮欲甚至包括對(duì)自由的渴望。每個(gè)人的欲望都極其鮮明，似乎因?yàn)轷r明而喪失了人性復(fù)雜的美。但不要忘了這是一部童話，導(dǎo)演在嚴(yán)格的完成影片的童話感—它必是直觀上直接的鮮明的，又讓有思考能力的成人結(jié)合自身經(jīng)歷，回味無(wú)窮的。在這一點(diǎn)上加洛尼做得尤其出色，每一個(gè)故事都出人意料但簡(jiǎn)單易懂，玄妙卻藏在故事與故事的勾連中。結(jié)尾時(shí)所有故事的主人公終于聚到一起，慶祝新女王加冕，所有人抬頭看著宮廷雜技演員走在那條懸在高空、燃著火的細(xì)鋼絲上，所有對(duì)非常欲望的追求都猶如踩在這顫顫巍巍的一線間，一旦十足，萬(wàn)劫不復(fù)。導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)的隱喻乍一顯現(xiàn)就戛然而止，剩下的則要在剪輯節(jié)奏、情節(jié)安排中回味。

就算《故事的故事》的魔幻主義基調(diào)不如前作更具現(xiàn)實(shí)批判的力量，但加洛尼在視聽(tīng)上做了足夠的彌補(bǔ)。從第一個(gè)鏡頭皇家馬戲團(tuán)的出場(chǎng)，既高度還原十七世紀(jì)歐洲風(fēng)貌、又夸張的恰到好處平添魔幻風(fēng)格的服飾、場(chǎng)景便貫穿影片始終，制作極為精美。王后身上鮮紅的斗篷與黑色邪惡的蕾絲花紋、返老還童的少女大紅的床單與白嫩的胴體、灰藍(lán)的不透光水底、潔白的餐廳與餐桌上鮮血淋淋的怪物心臟……每一處配色都飽滿濃郁到可以拿出來(lái)做視覺(jué)范例。另外更難想象，片中處處充滿童話風(fēng)格的場(chǎng)景，很多都是實(shí)景拍攝，不提起他，僅在技術(shù)層面加洛尼在這部作品中，把虛幻與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合做到了極致。

大眾影評(píng)：1，女王覺(jué)得王子不應(yīng)該跟低賤的下人一起玩耍，甚至為了不讓他們?cè)谝黄鸲冻隽俗约旱纳?，想想也是荒唐可笑，就是這種歧視害死了自己，（至于有些人說(shuō)什么戀子情結(jié)也是醉了，母親愛(ài)自己的孩子有什么奇怪的？她有對(duì)王子做出任何奇怪的舉動(dòng)？這根本不是還關(guān)注的重點(diǎn)好嗎）想想現(xiàn)在的社會(huì)，地位歧視，出身歧視，種族歧視……各種歧視還少嗎？

2，因?yàn)樘摌s心欺騙了國(guó)王，還因?yàn)橐痪渲e言害死了自己的妹妹，最后自己還是老回去了，什么也沒(méi)得到，還失去了相依為命的人，想想現(xiàn)在的社會(huì)，虛榮心還少嗎？

3，就因?yàn)橐粋€(gè)荒唐的考題就把自己的女兒嫁給她不喜歡的人，并且礙于自己國(guó)王的面子就算知道事情不妥，還是堅(jiān)持這樣做，（至于養(yǎng)跳蚤，雖然是荒誕了一點(diǎn)，但是有誰(shuí)規(guī)定跳蚤不可以養(yǎng)的？這跳蚤好像從頭到尾也沒(méi)有做過(guò)任何傷害別人的事吧，所以這個(gè)根本不是什么重點(diǎn)好嗎）父母不該過(guò)多的干涉兒女的婚姻，想想現(xiàn)在的社會(huì)，父母干涉的情況還少嗎？

第三篇：西城故事 影評(píng)

我看《西城故事》

《西城故事》以波多黎各移民與美國(guó)當(dāng)?shù)貓F(tuán)伙的對(duì)抗和仇恨作為背景，模仿了《羅蜜歐與朱麗葉》的部分故事情節(jié)，發(fā)生在曼哈頓西區(qū)，交織著兇殘與溫柔，混合著浪漫的愛(ài)情與悲慘的死亡。主線是當(dāng)?shù)氐膬纱髱团伞鸺龓停绹?guó)人）和鯊魚(yú)幫（波多黎各人）——水火不容，然而火箭幫的tony和鯊魚(yú)幫的maria相愛(ài)了，但種族和利益的斗爭(zhēng)使他們無(wú)法正常相愛(ài)，最終tony死去。

該片沒(méi)有任何上層元素，完完全全的社會(huì)最底層人的故事，采用現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，致力于表現(xiàn)真實(shí)的底層生活，揭露社會(huì)弊端。悲劇式的故事結(jié)尾讓觀眾心痛不已，從而喚起人們的和平愿望和反戰(zhàn)意識(shí)。這在60年代戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)外擴(kuò)張的美國(guó)掀起巨大的思想上的沖擊。

《西城故事》的主要出場(chǎng)人物有火箭幫首領(lǐng)Riff,火箭幫成員Tony,鯊魚(yú)幫首領(lǐng)Bernardo，他的妹妹Maria，女友Anita。

Riff作為火箭幫首領(lǐng)，責(zé)任是守衛(wèi)好美國(guó)人自己的地盤，正由他們自己說(shuō)的，61街西區(qū)地盤雖小，但這是他們的全部，他們誓死要保護(hù)好這片屬于他們的樂(lè)土。為了和新來(lái)的波多黎各人斗爭(zhēng)，riff去請(qǐng)，曾經(jīng)一同開(kāi)創(chuàng)火箭幫，已務(wù)正業(yè)的Tony來(lái)幫助他。Riff也是向鯊魚(yú)幫下戰(zhàn)書(shū)的人，在幫派械斗中被Bernardo刺死，把到交給Tony讓他報(bào)仇，推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展。

Tony是本片男主角，由于脫離火箭幫很久，沒(méi)太多的幫派利益概念，在舞會(huì)上和maria一見(jiàn)鐘情。Tony不顧一切的想和Maria在一起，所以不愿看見(jiàn)兩派相斗，他在談判上提出單挑，試圖把傷害降到最低。在械斗一開(kāi)始還試圖勸阻雙方放下仇恨，但當(dāng)riff背殺害時(shí)兄弟情義使他無(wú)法正常思考，殺死了maria的哥哥bernardo,釀成了悲劇，背鯊魚(yú)幫追殺。

Bernardo作為鯊魚(yú)幫的首領(lǐng)，代表了波多黎各人的利益。他們是移民來(lái)美國(guó)的，根基尚不深，處處受歧視，很多場(chǎng)所他們是禁止進(jìn)入的。波多黎各人必須為自己的利益斗爭(zhēng)，打敗本土的火箭幫謀取生存。嚴(yán)格的種族意識(shí)使得bernardo不允許妹妹和Tony交往，把這對(duì)情侶成了幫派斗爭(zhēng)的犧牲品。在幫派械斗中bernardo殺死了對(duì)方首領(lǐng)riff，后被tony干掉。

Maria是本片女主角，她和Tony一樣沒(méi)有幫派意識(shí)，完全不滿意哥哥安排的婚事，一心渴望著屬于自己的愛(ài)情。在舞會(huì)上于tony一見(jiàn)鐘情，tony的所有阻止幫派斗爭(zhēng)都是因?yàn)閙aria的請(qǐng)求。Maria還說(shuō)服Anita幫助他們，使得anita的思想改變很大。

Anita也是本片一個(gè)重要角色，她是典型的渴望美國(guó)富足生活的波多黎各移民，bernardo曾提出回到波多黎各和兄弟姐妹們一起生活但以anita為代表的女性全體們不愿意，只因家鄉(xiāng)太貧窮，遠(yuǎn)沒(méi)有在美國(guó)過(guò)的好。在tony和maria秘密交往時(shí)，anita并沒(méi)有拆穿反而幫助，使得情節(jié)發(fā)展有了可能。再最后幫派發(fā)生械斗死人后，anita受maria的請(qǐng)求去藥店找tony，但受到了火箭幫的凌辱，她

一氣之下給了假消息說(shuō)maria死了，釀成tony悲痛欲絕出去尋找鯊魚(yú)幫拼命最后死掉的慘劇。

總的來(lái)說(shuō)，《西城故事》的配角們很閃耀，相對(duì)而言主角tony和maria則顯得有些蒼白。于是該片獲得了奧斯卡的最佳男配角和最佳女配角。

由于《西城故事》是根據(jù)經(jīng)典百老匯歌劇拍攝而來(lái)的，影片中有眾多的歌劇和舞蹈，大量的藝術(shù)成分和大牌演員緩和了影片的矛盾性，不至于太雷人太不合主流，讓觀眾有可以慢慢接受的過(guò)度。其中出彩的歌曲有《今夜》，《美國(guó)》，《酷》，《滾吧！克拉克警官》，《火箭歌》，《瑪麗亞》，《有一個(gè)地方》，《我覺(jué)得我是美人》，舞蹈熱情奔放協(xié)調(diào)一致，使得這部60年代的影片雖無(wú)華麗的特效但仍場(chǎng)面宏大。每首歌都是邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)最知名的演唱家和樂(lè)隊(duì)以及Bernstein親自擔(dān)任樂(lè)隊(duì)指揮，如maria的配音所說(shuō)，陣容著實(shí)華麗。首首哥都精心錄制，樂(lè)隊(duì)和演唱者反復(fù)重復(fù)一個(gè)曲調(diào)只為讓每個(gè)音恰到好處，銜接完美，所有樂(lè)器的音量都到了它該到的位置?？量痰匿浿剖沟谩段鞒枪适隆帆@得了奧斯卡的最佳音樂(lè)和最佳音效獎(jiǎng)。

《西城故事》的語(yǔ)言是本土的美式英語(yǔ)和帶著波多黎各口音的英語(yǔ)。Anita說(shuō)要正式成為美國(guó)公民時(shí)，bernardo嘲笑她說(shuō)前提是要改掉她的口音。語(yǔ)音的差異把這兩個(gè)不同的利益群體劃分開(kāi)來(lái)。影片的結(jié)構(gòu)很簡(jiǎn)單，主線清晰，看過(guò)羅密歐于朱麗葉的人都能預(yù)測(cè)會(huì)發(fā)生什么，但精彩的細(xì)節(jié)描繪使得《西城故事》仍有劇情可看，如裁縫店里tony和maria的幽會(huì)以及他們模擬的步入教堂的場(chǎng)景，似乎他們已經(jīng)修成正果了，未來(lái)會(huì)很美好，這是羅密歐與朱麗葉所沒(méi)有的。影片的節(jié)奏也拿捏的很好，歌曲舞蹈或急促或緩和，都代表著故事的節(jié)奏。一首cool boy讓所有在械斗中失神無(wú)助的火箭幫成員們冷靜了下來(lái)。個(gè)人覺(jué)得該片最大的懸念是當(dāng)tony得知maria死去后發(fā)瘋似的跑出去找鯊魚(yú)幫尋死，他跑了整條街確遇到了maria，生活又燃起 了希望，他們還可以私奔，但當(dāng)他們還沒(méi)擁抱在一起時(shí)，一顆子彈進(jìn)入了他的身體，給他們的未來(lái)畫(huà)上了句號(hào)。

色彩服飾方面，《西城故事》走在了時(shí)代的前列，風(fēng)格各異的穿著超越了60年代的審美。至于演員的表演功底，奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和最佳影片獎(jiǎng)足以說(shuō)明一切。

總而言之，《西城故事》如同眾多百老匯歌劇一樣，歷經(jīng)40多年也沒(méi)有失去味道，它的眾多名曲至今流傳，它的主題，對(duì)現(xiàn)世仍有啟示意義。

第四篇：《夜晚的故事》影評(píng)

國(guó)際學(xué)院 國(guó)際經(jīng)濟(jì)與貿(mào)易

2009054176

楊民翠

《夜晚的故事》影評(píng)

《夜晚的故事》由《狼人的故事》、《堤忠與無(wú)人知曉的美人》、《黃金城的神選者》、《敲鼓男孩》、《不說(shuō)謊的男孩》以及《化身鹿的男孩》六個(gè)神話故事組成，1992年起在法國(guó)、德國(guó)、英國(guó)等地電視臺(tái)播出，受到歡迎，影片是它的大銀幕版本，3D相遇了歐洲傳統(tǒng)簡(jiǎn)約風(fēng)格的輪廓畫(huà)和古老童話，呈現(xiàn)的是迪斯尼和皮克斯所不能描摹的風(fēng)景。影片導(dǎo)演是多次榮獲國(guó)際動(dòng)畫(huà)獎(jiǎng)項(xiàng)，曾任國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影協(xié)會(huì)主席的法國(guó)人米休·歐斯洛?！兑雇淼墓适隆芬彩?011年61屆柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元中的唯一一部動(dòng)畫(huà)影片。

第一次看這種類型的電影，由多個(gè)簡(jiǎn)短的故事組成。應(yīng)用多個(gè)不同時(shí)代作為故事背景，充滿了無(wú)限的想象力。雖然是黑影人，但是人物形象很突出，很有魅力。景別方面強(qiáng)調(diào)色彩搭配，畫(huà)面也很精致很美。故事情節(jié)新穎，結(jié)局讓人意想不到，看完都讓人意猶未盡。

《狼人的故事》剛開(kāi)始看的時(shí)候讓我想到《暮光之城》里的狼人，在這個(gè)故事里再一次看到狼人的善良以及愛(ài)的忠貞。故事里似乎總會(huì)有個(gè)丑角，心腸惡毒陷害狼人上絕路而無(wú)法變回人形。然而，慶幸的是他的愛(ài)人一次又一次地為他赴湯蹈火也在所不惜。這個(gè)愛(ài)情故事的結(jié)局是美好的，短而精的故事也可以讓人刻骨銘心。

《堤忠與無(wú)人知曉的美人》這類似個(gè)冒險(xiǎn)的故事。熱帶雨林的布景很是新鮮。劇情雖然比較普通，但有神話的感覺(jué)。

《黃金城的神選者》祭奠里眾人合唱那段很有氣勢(shì)，讓我感到震撼。這個(gè)故事講述了黃金城的人們守著金黃金而從不快樂(lè)，盲目地崇拜守護(hù)者，每年祭奠都犧牲年輕美麗的少女作為祭品。雖然是個(gè)神話故事，但是也激勵(lì)觀眾應(yīng)該勇敢舊有的生活模式，勇于改變，學(xué)會(huì)尋找快樂(lè)享受人生而不是為金錢名利所困。敲鼓男孩對(duì)敲鼓的熱愛(ài)以及堅(jiān)持。跳舞，打鼓的姿態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致。相信自己

《不說(shuō)謊的男孩》這是個(gè)凄美的故事。男主角為了拯救那個(gè)欺騙他的公主而害死了國(guó)王的坐騎，自己的摯友，而公主這么做的目的卻是為了讓男主角說(shuō)謊，讓她的父親贏得一半的江山。最后男孩知道了真相，但是他卻沒(méi)有因此而恨公主，反而他誠(chéng)實(shí)以及對(duì)這份愛(ài)的寬容，讓故事變得美滿。

《化身鹿的男孩》這個(gè)故事，再一次表現(xiàn)出了神話里的愛(ài)情魔力是多么地偉大。惡人要囚禁女孩逼婚，建筑師的兒子攀過(guò)陡峭的碉堡去拯救被困的女孩。其中的配樂(lè)和畫(huà)面都相當(dāng)有美感。故事劇情一波三折，以為救出女孩就可以長(zhǎng)相廝守，誰(shuí)知道她卻變成了一只烏鴉，一只追隨者男孩?？上泻s一只不知道，以為女孩變成一只鹿。直到最后，男孩才知道原來(lái)女孩一只在她身邊。有時(shí)候生活也許也是這樣，以為自己追求的一直還沒(méi)出現(xiàn)，直到最后才發(fā)現(xiàn)自己想要其實(shí)一直在身邊而沒(méi)有去珍惜。

第五篇：影評(píng)-熊的故事

影評(píng)-熊的故事.txt當(dāng)你以為自己一無(wú)所有時(shí)，你至少還有時(shí)間，時(shí)間能撫平一切創(chuàng)傷，所以請(qǐng)不要流淚。能滿足的期待，才值得期待；能實(shí)現(xiàn)的期望，才有價(jià)值。保持青春的秘訣，是有一顆不安分的心。不是生活決定何種品位，而是品位決定何種生活。山巒綿延，沉浸在肅穆之中。《熊》的開(kāi)篇，導(dǎo)演讓－雅克·阿諾用全景鏡頭將我們置身于廣袤的自然之中。這里仿佛是另一個(gè)星球，只見(jiàn)一只小熊正笨拙地掏食蜂蜜。這時(shí)，它的母親聞到了蜂窩的香味，用力地往石碓下刨??小熊名叫約克，長(zhǎng)毛掩住了它的眼睛，它正專心享受著，卻不知災(zāi)難即將降臨：石碓突然坍塌，大熊被砸死了。小熊嗷嗷地叫著，推著母親的身體，期待它重新站起來(lái)。過(guò)了許久，它終于意識(shí)到媽媽再也不可能蘇醒，從今往后自己將獨(dú)立謀生了??饑腸轆轆的小熊開(kāi)始自己迷失，青蛙、蝴蝶都成了它追逐的對(duì)象。

寧?kù)o的山谷里響起了幾聲清脆的槍聲，隨即是一聲震天長(zhǎng)嘯，小熊聽(tīng)出那是同類的聲音。尋聲追去，它發(fā)現(xiàn)了一只受了傷的體形碩大的灰熊。孤獨(dú)無(wú)助的小熊想方設(shè)法親近大熊，為了跟隨大灰熊，差點(diǎn)被路途中的急流沖走。受傷的大灰熊并不接受小熊，并且一心只想報(bào)復(fù)那兩個(gè)打傷自己的獵人。

然而，當(dāng)大熊在傷痛發(fā)作時(shí)，小熊不顧大熊的威脅而為它舔舐傷口，最終感動(dòng)了大灰熊，大熊漸漸接受了這個(gè)小跟屁蟲(chóng)，成為了小熊的保護(hù)者。但是在一次獵人的捕殺中，小熊被獵人捕捉到，而它僥幸逃脫??

鏡頭繼續(xù)切換，大熊在營(yíng)救小熊的過(guò)程中，終于堵住了打傷自己的獵人，然而在巨掌落下的一霎那，面對(duì)渾身嚇的縮成一團(tuán)的獵人，大熊動(dòng)了惻隱之心而轉(zhuǎn)身離開(kāi)。得到寬恕的獵人為自己的所作所為深感愧疚，放棄了獵殺熊的計(jì)劃，離開(kāi)了森林??

與此同時(shí)，與大熊離散的小熊在苦苦尋找大熊的路上，與覬覦已久的美洲豹在獨(dú)木橋上相逢，可憐的小熊情急無(wú)奈跳進(jìn)水里，美洲豹在岸上邁著悠閑的步子長(zhǎng)距離跟蹤，小雄在水中掙扎，幾乎被淹死，最后迫不得已上岸面對(duì)美洲豹的殘酷攻擊。在小熊絕望的嘶叫聲中，美洲豹突然迅速轉(zhuǎn)身離開(kāi)。同時(shí)，小熊聽(tīng)到了身后熟悉的震天長(zhǎng)嘯??

經(jīng)歷了種種磨難的小熊約克在大熊的保護(hù)教導(dǎo)之下漸漸長(zhǎng)大成熟起來(lái)。漫天飛雪的冬季到來(lái)了，約克和大熊一起在舒適的山洞里冬眠??

1988年，法國(guó)著名導(dǎo)演讓·雅克·阿諾拍攝了一部介于紀(jì)錄片和故事片之間的奇特電影，它就是《熊的故事》。有人說(shuō)這部影片是一首飽含尊嚴(yán)的命運(yùn)詠嘆調(diào)，用獨(dú)具北洲氣質(zhì)的浪漫和唯美，將動(dòng)物生存的優(yōu)雅和悲壯升華到了極致；也有人說(shuō)它是一首溫暖感傷的情歌，用法蘭西式的蓬勃激情與來(lái)自靈魂里的優(yōu)雅和恬淡，將自然世界的無(wú)限和生命的無(wú)限詮釋出非凡的意義；更有人說(shuō)它是一首從頭至尾徐徐吟頌的美麗詩(shī)篇，用飽含著悲傷、歡樂(lè)和...這是一部介于紀(jì)錄片與故事片之是的奇特的電影，由《情人》、《兵臨城下》的法國(guó)著名導(dǎo)演讓-雅克-阿諾執(zhí)導(dǎo)。講述了兩只熊在森林中的驚險(xiǎn)經(jīng)歷，電影完全是寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格，沒(méi)有任何旁白，而是憑著絕佳的跟蹤拍攝與剪輯，構(gòu)成一個(gè)關(guān)于熊的完美故事。兩只熊在其中像兩位一言不發(fā)、毫不做作的演員，人類在其中出現(xiàn)，但完全是配角，他們只是熊的生活的一個(gè)闖入者，影片再次證明人與自然界其它生命要相諧相處的深刻命題。

故事的開(kāi)始是一只大棕熊（我叫他笨笨）和一只小灰熊（我給他起個(gè)名字叫寶寶）在一處覓食生活。一天，大棕熊笨笨在尋找食物時(shí)，被掉下來(lái)的大石塊砸死了。小灰熊寶寶幾經(jīng)努力，但是寶寶的力氣太小了，搬不動(dòng)大石塊，救不了笨笨。

悲傷的寶寶開(kāi)始孤單的覓食生活。寶寶在水邊看到青蛙，可是青蛙們跳得太快了，寶寶怎么也捉不到。餓了一整天肚子的寶寶在夢(mèng)中卻見(jiàn)到了好多好多的青蛙。

接下來(lái)獵人出場(chǎng)了。一老一少兩個(gè)獵人，他們根據(jù)腳印發(fā)現(xiàn)了一只巨大的足有七百五十公斤以上的巨大灰熊（我叫他威威）。獵人開(kāi)始了對(duì)威威的追獵。為了吃到松果，威威開(kāi)始搖撼松樹(shù)。正是晃動(dòng)著的松樹(shù)暴露了威威的行蹤。被獵人射傷了左肩的威威憤怒地報(bào)復(fù)了獵人——他將獵人的馬匹咬傷，瀕臨死亡的馬的眼淚使老獵人發(fā)誓要逮到威威，自此開(kāi)始了人與熊的對(duì)抗。

很為這樣一個(gè)大和諧的結(jié)局而高興。我相信影片結(jié)尾處的題記是出自導(dǎo)演內(nèi)心深處的本意，“最激動(dòng)人心的不只是殺戳。”更多的是愛(ài)，可以化解仇恨的愛(ài)。

我想這如果不是一部以動(dòng)物為題裁的電影，同樣的主題換成以人為情節(jié)，同樣震撼人心。我們的愛(ài)是相通的。天真的小熊，有勇氣有謀略有責(zé)任心的公熊。導(dǎo)演更多的把人類世界的感情標(biāo)準(zhǔn)賦予了熊的身上。

從最開(kāi)始，因?yàn)闅⑿?，獵手與熊之間產(chǎn)生了強(qiáng)烈的仇恨。獵手槍擊了公熊，雖然只打中了肩膀，激怒的熊殺了獵手們的馬。仇恨的種子由此埋下。

接著是獵手們的反擊抱復(fù)，精端的設(shè)備，馴良的獵狗。精密的計(jì)劃，殺熊志在必得。

而一個(gè)疏忽，讓喝水途中的年輕獵手遭遇了突然而至的兇猛公熊。沒(méi)了獵槍手無(wú)寸鐵，兇悍的公熊就站在前面咆哮。他終于被恐懼擊倒抱頭痛哭，在對(duì)生不抱任何希望的時(shí)候，奇跡出現(xiàn)，公熊轉(zhuǎn)身離去，留下一臉茫然的獵手。而當(dāng)他再次拿起獵槍對(duì)準(zhǔn)公熊的后背時(shí)，他終于學(xué)會(huì)了放下槍，他終于理解了這份寬容。收起了槍，放了被他軟禁的小熊。一份以寬容而獲取的愛(ài)就這樣被導(dǎo)演呈現(xiàn)在我決眼前。

影片意是在講熊的故事，而它影響我決的不只是視覺(jué)與意識(shí)表象上的，我們更多的是從熊的身上看到從中折現(xiàn)出的人類情感的影子。包括一大一小兩只憨憨的笨熊的相依相偎。