第一篇：詩的分類

愛國詩: 聞官軍收河南河北`杜甫夏日絕句`李清照示兒`陸游秋夜將曉出籬門迎涼有感`陸游菩薩蠻·書江西造口壁`辛棄疾題臨安邸`林升贈花卿`杜甫寒食`韓翃 朝天子·詠喇叭`王磐己亥雜詩`龔自珍

田園詩:漁歌子`張志和四時田園雜興`范成大

詠物詩:七步詩`曹植詠鵝`駱賓王詠柳`賀知章梅花`王安石

山水詩:敕勒歌`北朝民歌鹿柴`王維望廬山瀑布`李白望天門山`李白絕句(之一)`杜甫絕句(之二)`杜甫逢雪宿芙蓉山主人`劉長卿楓橋夜泊`張繼滁州西澗`韋應(yīng)物竹枝詞`劉禹錫望洞庭`劉禹錫憶江南`白居易山行`杜牧六月二十七日望湖樓醉書`蘇軾飲湖上初晴后雨`蘇軾惠崇春江晚景`蘇軾小池`楊萬里 曉出凈慈寺送林子方`楊萬里

言志詩:江雪`柳宗元浪淘沙`劉禹錫 墨梅`王冕石灰吟`于謙竹石`鄭燮 送別詩:芙蓉樓送辛漸`王昌齡送元二使安西`王維別董大`高適贈汪倫`李白送孟浩然之廣陵`李白賦得古原草送別`白居易

邊塞詩:涼州詞`王之渙涼州詞`王翰出塞`王昌齡從軍行`王昌齡塞下曲`盧綸思鄉(xiāng)詩:宿建德江`孟浩然九月九日憶山東兄弟`王維靜夜思`李白商山早行`溫庭筠 頌春詩:春曉`孟浩然春夜喜雨`孟浩然江畔獨步尋花`杜甫 江南春`杜牧元日`王安石春日`朱熹游園不值`葉紹翁

哲理詩:登鸛雀樓`王之渙游子吟`孟郊題西林壁`蘇軾

勸學(xué)詩:長歌行`漢樂府

抒情詩:回鄉(xiāng)偶書`賀知章竹里館`王維獨坐敬亭山`李白早發(fā)白帝城`李白秋浦歌`李白江南逢李龜年`杜甫尋隱者不遇`賈島 樂游園`李商隱泊船瓜洲`王安石 樂府詩:古朗月行`李白

詠史懷古詩: 烏衣巷`劉禹錫

可憐:憫農(nóng)(之一)`李紳 憫農(nóng)(之二)`李紳秋夕`杜牧

特殊:清明`杜牧

第二篇：淺談詩的分類

淺談詩的分類

淺談詩的分類

眾所周知中國詩歌的分類，是按照其創(chuàng)作的時代，和詩歌所反映的時代內(nèi)容來進行劃分的，分為古代詩歌和現(xiàn)代詩歌。這指的是以一九一九年的“五四”新文學(xué)運動為分界，在“五四”運動之前的幾千年的詩歌（如詩經(jīng)、楚辭、唐詩、宋詞、元曲等）都是古代詩歌?！拔逅摹边\動以后，反映現(xiàn)代生活和思想感情的（包括舊體詩）都是現(xiàn)代詩歌。也可以說詩歌按照時段來劃分，分為古體詩和現(xiàn)代詩。后人對古代詩歌形式進行創(chuàng)新，為了與古人的詩加以區(qū)別，叫作近體詩（如格律詩等）。如按照詩歌的內(nèi)容來劃分，可分為抒情詩和敘事詩。按照詩歌的形式來劃分，可分為格律詩、自由詩、散文詩、民歌等。除此之外，詩歌還可按照題材來劃分，分為寫景抒情詩、詠物言志詩，即事感懷詩、懷古詠史詩、邊塞征戰(zhàn)詩等。本人就涉及詩的形式分類發(fā)表一點意見，其意在與大家共同商榷，文章中如有不妥當之處，還望得到詩友們的海涵指正。

古代詩歌和現(xiàn)代詩歌，形式自由，意涵豐富，意象表達重于修辭運用。如果把現(xiàn)在詩歌與古代詩歌作一比較，雖都是為感于物而作，同樣是心靈對話的映現(xiàn)，但其完全突破了古詩“溫柔敦厚，哀而不怨”的特點，現(xiàn)代詩的筆峰所指，直抒胸懷，少了些古人的那一份含蓄。更加強調(diào)自由開放和直率陳述與進行“可感與不可感之間”的溝通?，F(xiàn)代詩歌的主流是自由體詩，自由體是“五四”新文化運動的產(chǎn)物，形式上完全采用白話，打破舊體詩的格律束縛，形式服務(wù)于內(nèi)容，以反映新生活，表現(xiàn)新思想。它無固定格式，注重自然的、內(nèi)在的節(jié)奏，押韻或不押韻，字數(shù)、行數(shù)、句式、音調(diào)都比較自由，語言也較為通俗。自由詩從舊式詩詞格律的鐐銬里脫胎而出，在體式、音節(jié)、語言方面力求解放，顯示出新的特色而深受人們的喜愛。

“李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙”。詩仙李白的詩具有浪漫主義色彩，或氣勢磅礴，雄偉奔放?；蚩∫萸逍拢瑸t灑自然。我們來欣賞《將進酒》這首樂府詩，詩人站在盛唐詩歌藝術(shù)的頂峰，唱出了“君不見黃河之水天下來，奔流到海不復(fù)回”的豪邁氣勢，這等絕唱是何等的大度氣魄?！肮艁硎ラe皆寂寞”，“人生得意須盡歡”，那種知音難覓的郁悶，與適逢知音的快感。“呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁”，為了友情可以把名貴馬、千金皮衣等物拿出來抵押酒錢，這里使我們看到古詩帶來的意境魅力，也從中找到了詩酒文化的入口。此詩抒發(fā)了作者處事那種狂放不羈、自信樂觀的性格和對現(xiàn)實生活的憤懣之心。古代詩風是漢、魏之前已經(jīng)形成的詩體。它沒有一定的格律，不限長短、不講平仄，用韻相當?shù)淖杂?，但句式要求每句五、七言等卻是固定不變的，不同于唐代的近體律詩和絕句，或稱之為古典詩風。

所謂絕句，亦稱截句、短句。亦認為“截取律之半”，以方便入樂傳唱，對此各家的解釋并非一致。五言四句合乎律詩規(guī)范的小詩，叫做五言絕句。它有仄起平起二格，此體源于漢代樂府小詩，受到六朝民歌的影響，到了唐代與近體律詩如同一對孿生姊妹、并蒂雙花。以其嶄新的奇光異彩，出現(xiàn)在靚麗的詩壇上。區(qū)區(qū)二十個字的小詩，卻能夠展現(xiàn)出一幅幅優(yōu)美的圖畫，表現(xiàn)出一種情深意切的意境。這使我們在五言詩絕句的欣賞中足以看到，以小見大，因少容多，短小精悍，一字千金。以上十六個字，也是五言絕句的最大特點。所謂的五言律詩按照一定的格律而創(chuàng)作，具有五字一聯(lián)、八句成篇的詩體叫做五言律詩。這種發(fā)揮祖國語言文字一字多義、一字多音的特點而形成的近體詩。其主要的特點：

一、音分平仄，韻律嚴謹。每句文字必須平仄相同，同聯(lián)必須平仄相對。聯(lián)與聯(lián)之間必須平仄相粘。

二、結(jié)構(gòu)固定，對仗工整。一般除首尾聯(lián)外，中間二聯(lián)必須要對仗。

三、一般以仄聲起句為正格，以平聲起句為偏格。用平聲韻，隔句用韻，一韻到底。唐宋以來這種詩體以典麗精工的藝術(shù)技巧，使律詩充滿了生命的活力，引起了歷代文人巨大的興趣，人們的創(chuàng)作如同雨后春筍，春花浪漫，呈現(xiàn)出月朗星繁、氣象萬千的壯觀場景。

所謂七言絕句就是七言四句，它基本符合律詩的規(guī)范要求，但又區(qū)別于五言絕句的詩體，亦有平起仄起二格。此體為唐代人所創(chuàng)立，常常作為歌辭被稱之為管弦。七言絕句的最大特點：聲情并茂，意長精永，唱嘆之間，使人的神情融合于物我之間。如唐朝詩人李白、王維、王昌齡、劉禹錫、杜牧、李商隱等都是精通于此詩體的。杜甫對此更是別具一格，風格迥異。所謂七言律詩，主要特點同五言律詩，區(qū)別于七字八句，以平聲起句的為正格，以仄聲起句的為偏格。此體創(chuàng)型于初唐，流行于盛唐。主要代表人物是杜甫、王維，王維的詩詞語華妙，意象超遠。杜甫則沉郁頓挫、博大精深，成為了一代宗師，為詩詞的發(fā)展貢獻巨大。雖然此種體裁每句比五律多了兩個字，卻大為增強了詩歌的表現(xiàn)內(nèi)容的能力，給詩人提供了馳騁才情的又一形式。

何謂填詞，是指人們依照音樂或者格律，填寫能依聲朗唱的詞。也可以說：詞按照已有詞牌之字句定額、聲韻、曲譜安排等格式，故稱為填詞。詞是形成于唐而盛于宋的格律詩，早先的詞大都合樂歌唱，所以唐五代多稱之為“曲、雜曲、曲子詞”等。自從宋以后稱詞叫：“樂章、樂府、詩余、長短句”。由于詩詞中的詞大部分是律化了的長短句，由此把詩詞中的詞也叫“律詞”，律詞是格律詩體對長短句的延伸，從而也更加豐富發(fā)展了格律詩的體裁。

第三篇：送別詩的一般分類

送別詩的一般分類 | 古詩詞鑒賞分題材大精析 001 在浩如煙海的中國古代詩歌中，送別詩是十分重要的一個內(nèi)容。古時候由于交通不便，通訊極不發(fā)達，親人朋友之間往往一別數(shù)載難以相見，所以古人特別看重離別。離別之際，人們往往設(shè)酒餞別，折柳相送，有時還要吟詩話別，因此離情別緒就成為古代文人一個永恒的主題。

送別詩是古詩詞中的一個大類。它一般是按時間地點來描寫景物，表達離愁別緒，從而體現(xiàn)作者的思想感情。送別詩中常用的意象：長亭、楊柳、夕陽、酒、秋等。詩詞題目往往有“贈、別、送”等字眼。解題時要注意誰送誰，誰要走誰不走。送別內(nèi)容有寫夫妻之別、親人之別、友人之別，也有寫同僚之別，甚至寫匆匆過客之別。所用的手法常常是直抒胸臆或借景抒情。同時還要掌握其他藝術(shù)特點，有的格調(diào)豪放曠達，有的深婉含蓄，有的直露，有的蘊籍、有的用語淺近不事雕琢，卻“境近意遠，詞淺情深”。

因各人的情況不同，故送別詩所寫具體內(nèi)容及思想傾向的往往有別，大致可以分為：謝別、戀別、壯別和闊別等幾種。

1、謝別

如：李白的《贈汪倫》“桃花潭花深千尺，不及汪倫迭我情。”李白斗酒詩百篇，一生好入名山游。據(jù)袁枚《隨園詩話補遺》記載：有一位素不相識的汪倫，因羨慕大詩人李白，于是寫信給李白，邀他去涇縣(今安徽皖南地區(qū))游玩，信上熱情洋溢地寫道：“先生好游乎？此地有十里桃花，先生好飲乎？此地有萬家酒店。”李白欣然而往。當李白見到汪倫時，才知道汪倫乃涇川豪士，為人熱情好客，倜儻不羈。遂問：“桃園酒家何處？”汪倫道：“桃花者，潭水名也，并無桃花；萬家者，店主人姓萬也，并無萬家酒店?！彪m然這位冒失的汪倫的做法有點讓李白哭笑不得，但他欲見自己的良苦用心和熱情好客又讓他感動，數(shù)日汪倫都好酒好菜招待李白，并親自引導(dǎo)李白游歷涇縣的名勝古跡，臨別時，汪倫又送給他許多的禮物。李白深受感動，為感謝汪倫的深情厚意，李白即興脫口吟出這首詩贈別，表達對汪倫的深深謝意。這樣的送別，側(cè)面表現(xiàn)出李白和汪倫這兩位朋友同是不拘俗禮、快樂自由的人。在山村僻野，本來就沒有上層社會送往迎來那套繁瑣禮節(jié)，看來，李白走時，汪倫不在家中。當汪倫回來得知李白走了，立即攜著酒趕到渡頭餞別。不辭而別的李白固然灑脫不羈，不講客套；踏歌歡送的汪倫，也是豪放熱情，不作兒女沾巾之態(tài)。短短十四字就寫出兩人樂天派的性格和他們之間不拘形跡的友誼。

2、戀別

如：王維的《送元二使安西》“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！鄙鷦有蜗蟮貙懗隽嗽娙藢⒁セ臎鲋氐挠讶嗽纳钌钜缿俸蜖繏?。詩的前兩句明寫春景，暗寓離別。其中不僅“柳”與“留”諧音，是離別的象征，“輕塵”、“客舍”也都暗示了旅行的目的，巧妙地點出了送別的時間、地點和環(huán)境。后兩句點明了主題是以酒餞別，詩人借分手時的勸酒，表達對友人深厚的情意。友人此行要去的安西，在今天的新疆庫車縣境，同時代的王之渙有“春風不度玉門關(guān)”的形容，何況安西更在玉門之外，其荒涼遙遠可想而知?！皠窬M一杯酒，西出陽關(guān)無故人。”這兩句看來平平常常似乎脫口而出的勸酒辭，卻情真意摯，有著豐富的內(nèi)涵。一個“更”字，意蘊很深，不僅寫出臨別的戀戀不舍，深情叮囑，而且不難使人想到此前的頻頻祝酒，殷殷話別。末句更是“含不盡之意，見于言外”，試想，西出陽關(guān)已無故人。況且，西出陽關(guān)又豈止是“無故人”而已，眼前的一切包括如此熟悉的美好的渭城風物不是也統(tǒng)統(tǒng)見不到了嗎？再說，“無故人”的又何止是遠行的友人，詩人自己不也為身邊少了一位故人而深感惋惜和遺憾嗎？總之，兩句詩將惜別、留戀、體貼、關(guān)切、祝福等情感，都包含在其中。既真摯動人，又耐人回味。

3、壯別

如：岑參的《白雪歌送武判官歸京》表現(xiàn)詩人因友人返京的惆悵，但因友人要去的地方是繁華的京城，因而更多的是對友人的羨慕。詩歌后八句述別情。先寫在中軍帳擺設(shè)酒宴、演奏邊樂歡送即將起程返京的武判官——席次間的頻頻舉杯、依依話別都只是在器樂的名稱中略略帶過，留待讀者自己去想象餞別的情形。飲宴直到薄暮時分才告結(jié)束，送出轅門但見大雪份飛，矗立在軍營中的那面醒目的大紅旗幟都硬硬地垂落著，在勁風中絲毫不能翻動?？梢韵胍姡鞄蒙系谋韬蔚群裰?，塞外的天氣是何等冰寒！而朋友卻要在這樣嚴酷的冰天雪地中趕路，怎不叫人擔憂？一直送到輪臺的東門，前方的天山道路都已被大雪鋪滿，只剩下白茫茫的一片。遙望朋友遠去的身影，在山回路轉(zhuǎn)中漸漸不見，只看見雪地上留下的一行人馬走過的腳印??詞盡而意不盡，余味綿綿，使人低回不已。

4、闊別

主要是達官貴人間的送別。如：王勃《送杜少府之任蜀州》，詩人一洗以往送別詩黯然消魂的感傷情調(diào)，格調(diào)高昂，氣象壯闊，雄渾豪放。把離別這件事看得很超脫，唱出了豪邁的歌聲。尤其是頸聯(lián)“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。”語言形象而凝練，飽含深情而富有哲理，顯示出大丈夫?qū)掗熜亟?，勃勃英姿，給人以莫大的安慰和鼓舞，這兩行名句發(fā)出的光亮簡直要使一切送別詩黯然失色。

以上僅是從送別對象這個角度進行分類和探究，當然還有很多種分類的方法，如：可以根據(jù)送別詩所寫具體內(nèi)容及思想傾向，可以分為以下幾種：（1）依依不舍的留念、離愁別恨，如直接書寫離情別意的詩歌：李白《贈汪倫》《金陵酒肆留別》、柳永《雨霖鈴》、王維《渭城曲》

（2）情深意長的勉勵和贊頌 如：王勃《送杜少府之任蜀川》、高適的《別董大》（“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”一句重在對友人的勸勉）

（3）坦陳心志的告白 借以一吐胸中積憤或表明心志 如：王昌齡《芙蓉樓送辛漸》“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”自比冰壺，表達自己開闊胸懷和堅強性格。

送別詩中常見的思想感情 | 古詩詞鑒賞分題材大精析 002

1、表達對離人眷戀不舍、依依惜別之情以及朋友間的真摯情意。如：王維詩《送元二使安西》、李白詩《送友人》、白居易詩《南浦別》等。

送友人李白

青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

賞析：詩歌的首聯(lián)點告別的地點，遠處青翠的山巒橫亙在外城的北面，波光粼粼的流水繞城潺潺而過。景色廖廓秀麗。頷聯(lián)、頸聯(lián)切題，寫別離的深情。此地一別，離人就像蓬草一樣隨風飛轉(zhuǎn)，到萬里之外去了。此二句表達了對朋友漂泊生涯的深切關(guān)懷。頸聯(lián)巧妙地用“浮云”“落日”作比，來表明心跡，以白云隨風飄浮象征友人行蹤不定，任意東西；一輪紅日徐徐而下，似乎不忍離開大地，隱喻詩人對朋友依依惜別的心情。尾聯(lián)兩句情意更切，詩人和友人在馬上揮手告別，頻頻致意，兩匹馬仿佛懂得主人心情，也不愿脫離同伴，臨別時禁不住蕭蕭長鳴，似有無限深情。以馬鳴蕭蕭，烘托出繾綣情意。

2、詩作內(nèi)容以叮嚀、稱頌、勸慰勉勵友人為主，兼抒別情。如王勃詩《送杜少府之任蜀川》，高適詩《別董大》及李白詩《贈汪倫》等。

別 董 大 高 適

千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。

賞析：此詩一改送別詩的凄清纏綿，顯得明朗樂觀。詩的前兩句寫眼前之景，純用白描手法，日暮黃昏，黃云千里且大雪紛紛，于北風狂吹之中，唯見高空斷雁，出沒寒云。此等景象，氣象雄渾，意境悲涼。使人頓生淪落之感，游子何之之意。眼見別意凄酸，似將拘于俗套，景物描寫仿佛在為抒情蓄勢？是寫戀戀不舍的離情還是寫真摯的友誼？都不是，高適卻把臨別贈語說得體貼入微而又堅定不移：“莫愁前路無知己，天下誰人不識君?！币驗槭侵簦f話才直率豪爽，不必含蓄委婉；又因其淪落，才化希望為慰藉，并在慰藉之又充滿信心和力量。

3、借送別言志詩。這一類送別詩，以送別為題，但實際目的是借送別表達自己的志向或懷抱。如李白詩《夢游天姆吟留別》、王昌齡詩《芙蓉樓送辛漸》等。

芙蓉樓送辛漸 王昌齡

寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

注：王昌齡因不拘小節(jié)先后兩次被貶，一次被貶嶺南，歸來后任江寧丞，本詩寫作于此時，正值眾口交毀之際。賞析：詩的首句寫迷蒙的煙雨籠罩著吳地江天，織成無邊無際的愁網(wǎng)。夜雨增添蕭瑟的秋意，也渲染別離的氣氛。寒意彌漫在滿江煙雨之中，更浸透在離人的心頭。想到行人不久將隱沒在楚山之外，孤寂之情油然而生，作者融情于景，將離情凝注在矗立于蒼茫平野之上的楚山之上，明寫山孤，實寫人孤?！坝駢亍毕笳鞲邼嵡灏椎钠焚|(zhì)，王昌齡托辛漸給洛陽親友帶去的口信不是平安健康，而是傳達了自己冰清玉潔，堅持操守的信念。詩的后兩句“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”，含蓄蘊藉，余味無窮，歷來為人傳誦。

4、借送別表達思古之情。

于易水送人一絕

駱賓王

此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒。賞析：這首詩的第一聯(lián)寫“荊軻刺秦”事，戰(zhàn)國末年荊軻為燕太子丹復(fù)仇，欲以匕首威逼秦王，使其歸還諸侯之地。臨行時燕太子丹及高漸離、宋意著白衣冠送于易水。首句中“此地”即詩題中的易水，前兩句概括了那個悲壯的送別場面和人物慷慨激昂的心情，表達對荊軻的深深崇敬之情?！拔魰r人已沒，今日水猶寒。”兩句句式對仗仗，后一句是全詩的中心所在，它寓情于景，景中帶比，稱頌荊軻的那種不畏強暴的高風亮節(jié)千載猶存，還隱含著詩人對荊軻式英雄的思慕。

5、以送別為名，實為寫景或抒發(fā)其他情感。如李白詩《渡荊門送別》，楊萬里詩《曉出凈慈寺送林子方》等。

渡荊門送別李白

渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

【注釋】荊門：山名，在湖北宜都縣西北長江南岸。

【簡析】公元725年，二十五歲的李白初次出蜀漫游，由水路乘船遠行，經(jīng)巴渝，出三峽，直向荊門山之外駛?cè)?，目的是到湖北、湖南一帶楚國故地游覽。

“渡遠荊門外，來從楚國游”，指的就是這一壯游。這時候的青年詩人，興致勃勃，坐在船上沿途縱情觀賞巫山兩岸高聳云霄的峻嶺，一路看來，眼前景色逐漸變化，船過荊門一帶，已是平原曠野，視域頓然開闊，別是一番景色。

“山隨平野盡，江入大荒流?！鼻熬湫蜗蟮孛枥L了船出三峽、渡過荊門山后長江兩岸的特有景色：山逐漸消失了，眼前是一望無際的低平的原野。它好比用電影鏡頭攝下的一組活動畫面，給人以流動感與空間感，將靜止的山嶺摹狀出活動的趨向來?！敖氪蠡牧鳌保瑢懗鼋简v直瀉的氣勢，從荊門往遠處望去，仿佛流入荒漠遼遠的原野，顯得天空寥廓，境界高遠。后句著一“入”字，力透紙背，用語貼切。景中蘊藏著詩人喜悅開朗的心情和青春的蓬勃朝氣。

寫完山勢與流水，詩人又以移步換景手法，從不同角度描繪長江的近景與遠景：“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。”長江流過荊門以下，河道迂曲，流速減緩。晚上，江面平靜時，俯視月亮在水中的倒影，好像天上飛來一面明鏡似的；日間，仰望天空，云彩興起，變幻無窮，結(jié)成了海市蜃樓般的奇景。

這正是從荊門一帶廣闊平原的高空中和平靜的江面上所觀賞到的奇妙美景。如在崇山峻嶺的三峽中，自非亭午夜分，不見曦月，夏水襄陵，江面水流湍急洶涌，那就很難有機會看到“月下飛天鏡”的水中影像；在隱天蔽日的三峽空間，也無從望見“云生結(jié)海樓”的奇景。這一聯(lián)以水中月明如圓鏡反襯江水的平靜，以天上云彩構(gòu)成海市蜃樓襯托江岸的遼闊，天空的高遠，藝術(shù)效果十分強烈。頷頸兩聯(lián)，把生活在蜀中的人，初次出峽，見到廣大平原時的新鮮感受極其真切地寫了出來。

李白在欣賞荊門一帶風光的時候，面對那流經(jīng)故鄉(xiāng)的滔滔江水，不禁起了思鄉(xiāng)之情：“仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。”江水流過的蜀地也就是曾經(jīng)養(yǎng)育過他的故鄉(xiāng)，而又初次離別的他不可能不無限留戀，依依難舍。但詩人不說自己思念故鄉(xiāng)，而說故鄉(xiāng)之水戀他。

這首詩寫出作者濃濃的思鄉(xiāng)之情，詩以濃重的懷念與惜別之情結(jié)尾，言有盡而情無窮

曉出靜慈寺送林子方

[宋]楊萬里

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

【注解】①畢竟：究竟，到底。②四時：原指春夏秋冬四季，這里指六月以外的其他時節(jié)。③無窮碧：一片碧綠，無邊無際。④別樣紅：紅艷異常，與一般的紅不同。

【大意】究竟還是六月里西湖的風景美??！這時湖上的風光和其他季節(jié)大不一樣，萬頃碧綠的蓮葉，無窮無盡，一直連接到天邊。在早晨陽光的映照下，這荷花開得分外紅艷。

【簡析】這首詩是詩人送朋友林子方時寫的。凈慈寺是西湖邊—座有名的佛寺。早晨詩人送朋友走出佛寺看到了西湖的美景有感而發(fā)，抒發(fā)了詩人對大自然的贊美之情。詩人用的是抓局部帶整體的表現(xiàn)手法，著重描繪了碧綠接天的蓮葉和紅艷映日的荷花，突出了六月里西湖風光的特色。詩中的后兩句也是膾炙人口的名句，多用來比喻有特色的、成績突出的人和事。

6、在離別之意中滲透著作者的身世際遇和人生感慨。即寄無限人生感慨于依依惜別之中。

宣州謝朓樓餞別校書叔云李白 棄我去者，昨日之日不可留； 亂我心者，今日之日多煩憂。

長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。

賞析：此詩的重點不是寫離情別緒，而主要是感懷，抒發(fā)自己的理想和抱負不能實現(xiàn)的牢騷。全詩以唱嘆起調(diào)，感慨去日苦多，今日愁悶。緊接著，由順勢轉(zhuǎn)入登樓送別之事，點明題意：長風萬里，秋雁北歸，行人將去，此情此景，讓人在百尺樓頭欲一醉方休！這景象有送別的惋惜，但色調(diào)開始變得明朗，詩人雖為昨日、今日愁苦，卻可在秋高氣爽的季節(jié)里浩然一飲，消愁逸興。接下來，“蓬萊”二句，切題面的權(quán)位關(guān)系，說校書叔文章老成，得兩漢蓬萊之風，切建安風骨;自己則如建此樓的謝眺，詩文清新秀發(fā)，由此，兩人相俱有壯志逸興，可共上青天攪取明月，至此，先前的煩憂在這想象中似已煙消云散。但是,這逸興來去皆匆匆,詩人的愁思又猛然襲來，他以“抽刀斷水水更流”作起興，來抒寫自己“舉杯消愁愁更愁”的情懷，說明“酣高樓”反而讓心中的煩愁更加深重了，因而不禁發(fā)出了“人生在世不稱意”的感慨。這個“不稱意”又對應(yīng)了起首句的去日之苦和今日之煩憂，由此詩人自自然然地發(fā)出了解冠泛舟，歸隱江湖的宣嘆。全詩雖跳蕩不羈，卻起伏有致，前后對應(yīng)，抑揚協(xié)調(diào)，在大起大落中展示其豪放氣質(zhì)。

送別詩中的常見意象 | 古詩詞鑒賞分題材大精析 003 意象是詩歌中熔鑄了作者主觀感情的客觀物象。在我國古典詩歌漫長的歷程中，形成了很多傳統(tǒng)的意象，它們蘊含的意義基本是固定的。如果我們熟悉這些意象，會給鑒賞詩歌帶來很大幫助。送別詩中也有一些常用的意象：

（一）習俗類意象

1、柳（折柳送別）

它源于《詩經(jīng)?小雅?采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”，古人喜歡折柳送別，折柳的寓意是惜別懷遠。折柳送別的習俗產(chǎn)生于漢代，產(chǎn)生原因大體有三點：一則，千絲萬縷的柳條隨風舞動與離人千絲萬縷、斬不斷、理還亂的離愁非常相似。二則，“柳”與“留”諧音，因此折柳送別有挽留、惜別、不舍之意。三則，柳枝有隨地而生的習性，折柳相贈還有祝愿友人在異地他鄉(xiāng)生活順利、欣欣向榮之意。

2、酒（飲酒餞別）

“問人間，誰管別離愁？杯中物?！?辛棄疾《滿江紅》)古人離別多設(shè)宴餞行，酒在排解愁緒之外，還飽含著深深的祝福。將美酒和離情聯(lián)系在一起的詩詞多不勝舉，如：王維的《渭城曲》中的“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”，白居易《琵琶行》中的“醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月”等，都是以酒抒寫別離之情。所以許多離別詩，都飄散著濃濃的酒香，酒里充盈著親情、友情。

（二）時間意象

3、日暮

送別詩中常出現(xiàn)“日暮”、“斜陽”、“夕陽”、“暮雪”、“暮鐘”等表明傍晚時分的詞語。并非詩人喜歡傍晚時分送別，而是別離這種憂傷的情感與暮色朦朧中的蒼茫感相協(xié)調(diào)。并且，傍晚時分會伴隨著飛鳥歸林、魚沉潭底，對于遠離家鄉(xiāng)的游子征夫來說，更能勾起漂泊之人的離情別緒。

4、月亮

月亮也是送別詩歌中常見的意象，月光給人的感覺是朦朧、迷離、蒼涼的，這與深邃悠長、委婉憂傷的離情別緒是一致的；再則，月亮含有思鄉(xiāng)、思親的象征義，因而古人常借月抒懷。通過月亮的烘托，抽象的別情更顯得動人深長。

（三）空間意象

5、長亭

古代驛道旁置亭，十里一長亭，五里一短亭，送別親朋好友時往往在亭中設(shè)酒餞行，所以長亭也就成了一個抒寫離情別緒的意象。如李白《菩薩蠻》“何處是歸程。長亭更短亭”，柳永《雨霖鈴》中“寒蟬凄切，對長亭晚”等。

6、南浦

南浦多見于南方水路送別的詩詞中，它成為送別詩詞中的常見意象與屈原“送美人兮南浦”這一名句有很大關(guān)系。在唐宋送別詩詞中出現(xiàn)得則較為普遍，致使它在不是描寫送別的詩詞中，也浸染了離情別恨，像長亭一樣成為唐代送別之處的代名詞。此外，“寒蟬”、“陽關(guān)”、“古道”、“西風”、“春草”、“眼淚”等也都是與離別有關(guān)的意象。

送別詩中的典型表現(xiàn)手法 | 古詩詞鑒賞分題材大精析 004

1、直抒胸臆（直接抒情）

好友分別，離情別緒自是深重，深情厚誼不吐不快，所以，在送別詩中，有很多是直抒胸臆的作品，如高適的《別董大》前兩句直寫落日之景，后兩句直寫真誠情誼，全是肺腑之言而毫無保留阻礙，慷慨悲歌，一吐為快。再如李白的《贈汪倫》前兩句敘事，后兩句抒情，友情之厚，深及千尺，借助潭水直抒胸臆,則更是把濃重的離愁別緒直吐出來而不假任何掩飾。

當然，直抒胸臆是一種坦誠，是深情厚誼的最直接的體現(xiàn)，但是，深摯的情感又往往是說不盡道不完的，所以有很多詩人不愿去仰聲長呼，而是借助別的方式表達出來，于是他們找到了間接抒情這一法寶。

2、借物抒情

如杜牧坦率真摯、留戀纏綿的七絕《贈別二首》（其二）： 多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟炬有心還惜別，替人垂淚到天明。

[注釋]①此詩是杜牧離開揚州赴長安時，與妓女的贈別之作，原共兩首，此為第二首。

②這兩句說，本來多情的人，由于離別，滿腔情緒一時無法表達，倒像彼此無情；在餞別的酒宴上，強顏為笑也難以做到。樽：酒杯，此指酒宴。

③這兩句說，蠟燭好象懂得別人的心事，也流露出依依惜別之情；為離人流著痛苦的眼淚直至天亮。[簡析]這首詩主要寫離別時的惆悵情懷。前兩句抒情。作者從側(cè)面落筆，通過“卻似”、“唯覺”等語，以無情襯托有情，把一對情人在離別時難分難舍的細微心理，形象地表現(xiàn)出來。后兩句賦物。作者以物設(shè)喻，使無知之物人格化，由燭之垂淚擬人之悲痛，把離別悲傷的感情寫得含蓄幽深，余味無窮。

[賞析]詩三、四兩句描寫別情，作者沒有正面表現(xiàn)，而是撇開自己，去寫告別宴會上那燃燒的蠟燭，借物抒情。詩人常帶著感傷的心情去看周圍的世界。于是眼中的一切都帶上了感傷的色彩。在詩人的眼里，蠟燭的燭芯變成了“惜別”之心，蠟燭擬人化了。它那徹夜流溢的燭淚，就是在為男女主人公離別而傷心了。結(jié)句的“到天明”點出了告別宴飲時間之長，從側(cè)面表現(xiàn)了詩人不忍分離的篤摯感情。再如戎昱的《移家別湖上亭》（好是春風湖上亭，柳條藤蔓系離情。黃鶯久住渾相識，欲別頻啼四五聲。）通過寫柳條藤蔓、黃鶯的傷離別表現(xiàn)人的情思心緒。

家別湖上亭

好是春風湖上亭，柳條藤蔓系離情。黃鶯久住渾相識，欲別頻啼四五聲。

[注釋]①移家：搬家。②渾：全。③頻啼：連續(xù)鳴叫。

[譯文]春風駘蕩，景色宜人，我來辭別往日最喜愛的湖上亭。微風中，亭邊柳條、藤蔓輕盈招展，仿佛是伸出無數(shù)多情的手臂牽扯我的衣襟，不讓我離去。這情景真叫人愁牽恨惹，不勝留戀；住了這么久了，亭邊柳樹枝頭的黃鶯，也跟我是老相識了。在這即將分離的時刻，別情依依，鳴聲悠悠，動人心弦，使人久久難于平靜。

全詩是說，春風駘蕩，景色宜人，我來辭別往日最喜愛的湖上亭。微風中，亭邊柳條、藤蔓輕盈招展，仿佛是伸出無數(shù)多情的手臂牽扯我的衣襟，不讓我離去。這情景真叫人愁牽恨惹，不勝留戀；住了這么久了，亭邊柳樹枝頭的黃鶯，也跟我是老相識了。在這即將分離的時刻，別情依依，鳴聲悠悠，動人心弦，使人久久難于平靜??

詩中的一切，無不具有生命，帶有情感。這是因為戎昱對湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍與柳條、藤蔓、黃鶯作別，柳條、藤蔓、黃鶯也象他一樣無限癡情，難舍難分。他視花鳥為摯友，達到了物我交融、彼此兩忘的地步，故能憂樂與共，靈犀相通，發(fā)而為詩，才能出語如此天真，詩趣這般盎然。

這首詩的用字，非常講究情味。用“系”字抒寫不忍離去之情，正好切合柳條、藤蔓修長的特點，又符合春日和風拂拂的情景，不啻是天造地設(shè)。這種擬人化的寫法為后人廣泛采用。宋人周邦彥“長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極”，王實甫《西廂記》“柳絲長，玉驄難系”、“柳絲長，咫尺情牽惹”等以柳條寫離情，都是與這句詩的寫法一脈相承的。“啼”字既指黃鶯的啼叫，也容易使人聯(lián)想到辭別時離人傷心的啼哭。一個“啼”字，兼言情景兩面，而且體物傳神，似有無窮筆力，正是斫輪老手的高妙之處。

作者采用擬人化的手法，賦予柳條藤蔓、黃鶯以人的情感，并使主客移位，巧妙而含蓄地表達了詩人對湖上亭的依戀之情。（或：借景抒情。通過柳條、藤蔓、黃鶯的描寫，表現(xiàn)惜別之情。）

用“系”字既切合柳條藤蔓修長柔軟的特點，又寫出了柳條藤蔓牽衣拉裾的動作，表現(xiàn)它們依戀主人不忍主人離去的深情。用“啼”字既符合黃鶯鳴叫的特點，又似殷殷挽留、凄凄惜別，讓人聯(lián)想到離別的眼淚。

3、借景抒情

王國維說：“一切景語皆情語?！?的確，景物在詩人的眼中是會變的，它會因詩人的情緒的不同而不同。所以，在送別詩中，詩人們在送別時的眼前的景物也都往往附上了濃重的情感的色彩。這也就是王國維所說的“有我之境”，這一點在送別詩中也有深刻的體現(xiàn)，是送別詩一個相當顯著的特點。

4、借樂景襯哀情。

謝亭送別許渾

勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。

[賞析]首句寫離人乘舟而去，點明送別。第二句寫友人乘舟出發(fā)后所見江上景色。時值深秋，兩岸青山，霜林盡染，滿目紅葉丹楓，映襯著一江碧綠的秋水，顯得色彩格外鮮艷。這明麗之景乍看似與別離之情不大協(xié)調(diào)，實際上前者恰恰是對后者的有力反襯。景色越美，越顯出歡聚的可戀，別離的難堪，大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了。第三句極寫別后酒醒的悵惘空寂，第四句卻并不接著直抒離愁，而是宕開寫景。但由于這景物所特具的凄黯迷茫色彩與詩人當時的心境正相契合，因此讀者完全可以從中感受到詩人的蕭瑟凄清情懷。這樣借景寓情，以景結(jié)情，比起直抒別情的難堪來，不但更富含蘊，更有感染力，而且使結(jié)尾別具一種不言而神傷的情韻。

5、比喻，以喻顯情

如劉過的《柳梢青?送盧梅坡》用“云邊孤雁，水上浮萍”的比喻來表現(xiàn)離別之苦，用“塵隨馬去，月遂舟行”的比喻來表現(xiàn)思念之切。

泛菊杯深，吹梅角遠，同在京城。聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。人怎不傷情？覺幾度、魂飛夢驚。后夜相思，塵隨馬去，月逐舟行。

[注釋]泛菊杯深：指兩人共飲菊花酒。泛，漂浮。深，把酒斟滿。梅：梅花。角：號角，這里指笛聲。遠：指笛聲悠遠。浮萍：浮萍科植物,一年生草本植物,葉子浮在水面,下面生須根?？扇胨?。吹梅：吹奏《梅花落》。盧梅坡，南宋詩人，劉過在京城杭州交結(jié)的朋友，這首詞是劉過為他送別時寫的。它描寫了送別時的，尤其是送別后劉過對友人魂牽夢縈的思念之情，寫得情真意切，饒有余味。

[賞析]上片寫離別之苦。前三句寫聚，寫?zhàn)T別時對舊日交游的回憶。寫聚，作者從兩人的交往中選取了兩件具有典型意義的活動加以敘寫。陶潛在《飲酒》詩中說：“秋菊有佳色，裘露掇其英。泛此忘憂物，遠我遺世情?！薄胺壕毡睢被锰赵姡瑢懺谥仃柤压?jié)，他們共飲菊花酒，其樂陶陶的情景。深，言酌酒之滿。一個“深”字，把他們暢懷酣飲的情形描寫出來了。

漢樂府《橫吹曲》有《梅花落》曲，是唐宋文人很喜歡聽的笛曲。李清照《永遇樂》詞中有“染柳煙濃，吹梅笛怨”之句?！按得方沁h”化用李詞，寫在春天的時候他們攜手踏青，欣賞那冰肌玉骨的梅花，聆聽那余韻悠長的笛聲。遠，寫笛聲悠長。一個“遠”字，展現(xiàn)了他們勝日尋芳的愉快心情。這兩句詞，不僅形象地再現(xiàn)了他們歡會的場面，還巧妙地暗示了他們歡會時間的短暫，不過是從秋到春，為下文“匆匆”二字埋下了伏線。如果說“泛菊”二句暗示了他們歡會的時間，那么，“同在京城”則明確地交代了他們聚會的地點。短短十二個字，就把他們聚會的節(jié)令、地點和情景交代清楚了，構(gòu)思縝密，惜墨如金。

后三句寫“散”，寫?zhàn)T行時惜別心情?！熬凵⒋掖摇笔顷P(guān)鍵句，是這首詞的題眼，它具有承上啟下的作用?！熬邸弊纸Y(jié)上，“散”字啟下，“匆匆”二字，表示他們不論是對“聚”還是“散”，都感到時間短暫，一種友情難以暢敘的遺憾襲上心頭?！霸七叀倍渚唧w寫“散”。在這里，作者使用了兩個比喻，說明他們此別之后，如云邊的孤雁，深以失侶為苦；又如水上浮萍，到處漂泊不定。這兩句詞情景交融，景中見情，情中生景，哀婉動人。比之柳永《雨霖鈴》“念去去、千里煙波，暮藹沉沉楚天闊”，雖境界有所不及，但更令讀者傷心動情。

下片寫別后之思。換頭三句先用設(shè)問句式加以提頓，直抒胸臆，鏗鏘有力，說明盧梅坡走后，不能不使人“傷情”，然后用“魂飛夢驚”四字，說明他是如何“傷情”?！盎觑w”，寫他因友人離去而失魂喪魄，六神無主；“夢驚”，寫他為不能再見到友人而輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無法安睡。前邊用“幾度”二句加以總括，就把作者“良宵誰與共，賴有窗間夢。可奈夢回時，一番新別離”（秦觀《菩薩蠻》），希望夢見友人但又怕醒來只是一夢的復(fù)雜感情描寫出來了，語句間情深意切。

寫到這里，作者感到還沒把他的相思之情寫足，于是又用“后夜相思”三句翻入一層，寫他想象中追隨友人旅程遠去的情形。這三句詞，化用蘇味道“暗塵隨馬去，明月逐上來”（《正月十五夜》）和賀鑄“明月多情隨舵尾”（《惜雙雙》）句意，說明在離別之后，他的心像飛塵一樣時時緊跟在盧梅坡的馬后，又像明月一樣處處追隨在盧梅坡的舟旁。這樣的寫法，層層深入，步步緊逼，生生把作者對友人的無限深情和刻骨相思“逼”將出來，深化了主題，擴大了詞境，增強了藝術(shù)感染力。

6、想象送別詩常在作者觸景生情的基礎(chǔ)上向前推想，大抵是想象分別后朋友行旅中的孤寂和在這種孤寂環(huán)境中的愁苦心情，更主要的則展示了自己對朋友的留戀和關(guān)切。如王昌齡的《送魏二》“憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長。”想象分別后友人月下船泊瀟湘，“愁聽清猿”，甚至在夢里也因旅夜孤獨而不得安寢的幻想，借以加倍地表現(xiàn)離別的惆悵和對友人深切的關(guān)懷。

第四篇：中考必背詩 分類

中考必背詩句古詩文名句--

舟船

1、客路青山外，行舟綠水前。唐王灣《次北固山下》

2、兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。唐李白《早發(fā)白帝城》

3、沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。唐劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》

4、姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。清張繼《楓橋夜泊》

5、仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。唐李白《渡荊門送別》

古詩文名句--花

1、待到重陽日，還來就菊花。唐孟浩然《過故人莊》

2、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。宋楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

3、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。唐白居易《錢塘湖春行》

4、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。唐白居易《大林寺桃花》

5、曲徑通幽處，禪房花木深。唐常建《題破山寺后禪院》

古詩文名句--鳥

1、幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。唐白居易《錢塘湖春行》

2、月出驚山鳥，時鳴春澗中。唐王維《鳥鳴澗》

3、感時花濺淚，恨別鳥驚心。唐杜甫《春望》

4、春眠不知曉，處處聞啼鳥。唐孟浩然《春曉》

5、山氣日夕佳，飛鳥相與還。晉陶淵明《飲酒》

古詩文名句--風

1、秋風蕭瑟，洪波涌起。漢曹操《觀滄?！?/p>

2、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。元馬致遠《秋思》

3、相見時難別亦難，東風無力百花殘。李商隱《無題》

4、北風卷地百草折，胡天八月即飛雪。唐岑參《白雪歌送武判官歸京》

5、明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。宋辛棄疾《西江月·明月別枝驚鵲》

古詩文名句--雨

1、清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。唐杜牧《清明》

2、好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。唐杜甫《春夜喜雨》

3、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。南唐僧志安《絕句》

4、渭城朝雨悒輕塵，客舍青青柳色新。唐王維《送元二使安西》

5、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。唐韓愈《早春呈水部張十八員外二首》

古詩文名句--雪

1、千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。唐高適《別董大》

2、紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。唐岑參《白雪歌送武判官歸京》

3、孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。唐柳宗元《江雪》

4、明月照積雪，北風勁且哀。南北朝謝靈運《歲暮》

5、野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。唐李頎《古從軍行》

古詩文名句--黃河

1、九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自無涯。唐劉禹錫《浪淘沙》

2、白日依山盡，黃河入海流。唐王之渙《登鸛鵲樓》

3、君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。唐李白《將進酒》

4、大漠孤煙直，長河落日圓。唐王維《使至塞上》

5、黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。唐王之渙《涼州詞》

古詩文名句--長江

1、無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。唐杜甫《登高》

2、惆悵南朝事，長江獨至今。唐劉長卿《秋登吳公臺上寺遠眺》

3、孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。唐李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

古詩文名句--月

1、月出驚山鳥，時鳴春澗中。唐王維《鳥鳴澗》

2、明月出天山，蒼茫云海間。唐李白《關(guān)山月》

3、海上升明月，天涯共此時。唐張九齡《望月懷遠》

4、今夜月明人盡望，不知秋思在誰家。唐王建《十五望月》

5、月明松間照，青泉石上流。唐王維《山居秋暝》

古詩文名句--日

1、大漠孤煙直，長河落日圓。唐王維《使至塞上》

2、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。唐白居易《憶江南》

3、白日依山盡，黃河入海流。唐王之渙《登鸛鵲樓》

4、落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。唐杜甫《后出塞之二》

5、東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。唐劉禹錫《竹枝詞》

古詩文名句--春

1、春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。宋葉紹翁《游園不值》

2、春眠不覺曉，處處聞啼鳥。唐孟浩然《春曉》

3、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。唐韓愈《初春小雨》

4、一百里間春似海，孤城掩映萬花中。清譚嗣同《豳州》

5、一樹春風千萬枝，嫩于金色軟于絲。唐白居易《永豐坊園中垂柳》

古詩文名句--夏

1、滿園菜花開向夏，一雙蝴蝶飛向空。宋朱翌《南屏》

2、四面荷花三面柳，一城山色半城湖?！独蠚堄斡洝?/p>

3、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。宋楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

4、荷風送香氣，竹露滴清響。唐孟浩然《夏日南亭懷辛大》

5、稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。宋辛棄疾《西江月·明月別枝驚鵲》

古詩文名句--秋

1、俄頃風定云墨色，秋天漠漠向昏黑。唐杜甫《茅屋為秋風所破歌》

2、秋風吹不盡，總是玉關(guān)情。唐李白《秋歌》

3、角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。唐李賀《雁門太守行》

4、秋風蕭瑟，洪波涌起。漢曹操《觀滄海》

5、無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。南唐李煜《相見歡》

唐詩人流傳下來的描寫

冬天

詩句：

一條藤徑綠，萬點雪峰晴。--唐·李白《冬日歸舊山》

燕山雪花大如席，紛紛吹落軒轅臺。（軒轅臺：相傳為黃帝擒蚩尤之處。）--唐·李白《北風行》

黃云萬里動風色，白波九道流雪山。--唐·李白《廬山謠寄盧侍御虛舟》

地白風色寒，雪花大如手--唐·李白《嘲王歷陽不肯飲酒》

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。--唐·李白《行路難三首之一》

五月天山雪，無花只有寒。--唐·李白《塞下曲六首（其一）》

君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。--唐·李白《將進酒》

西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。--唐·杜甫《野望》

歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒霄。--唐·杜甫《閣夜》

霜嚴衣帶斷，指直不得結(jié)。--唐·杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》

寒天催日短，風浪與云平。--唐·杜甫《公安縣懷古》

亂云低薄暮，急雪舞回風。--唐·杜甫《對雪》

云晴鷗更舞，風逆雁無行。--唐·杜甫《冬晚送長孫漸舍人歸州》

且如今年冬，未休關(guān)西卒。--唐·杜甫《兵車行》

天時人事日相催，冬至陽生春又來。--唐·杜甫《小至》

其余七匹亦殊絕，迥若寒空雜霞雪。--杜甫《韋諷錄事宅觀曹將軍畫馬圖》

隔牖風驚竹，開門雪滿山。--唐·王維《冬晚對雪憶胡居士家》

試拂鐵衣如雪色，聊持寶劍動星文。--唐·王維《老將行》

隔牖風驚竹，開門雪滿山（牖：窗戶。風驚竹：風中帶雪，打在竹上，發(fā)出沙沙的響聲。）--唐·王維《冬晚對雪憶胡居士家》

水聲冰下咽，沙路雪中平。--唐·劉長卿《酬張夏雪夜赴州訪別途中苦寒作》

日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。--唐·劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》

不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜開（庭霰：落在庭院里的雪花。）--唐·宋之問《苑中遇雪應(yīng)制》

當春天地爭奢華，洛陽園苑尤紛拏。誰將平地萬堆雪，剪刻作此連天花--唐·韓愈

旋撲珠簾過粉墻，輕于柳絮重于霜（兩句寫雪花紛飛的景象。）--唐·李商隱《對雪二首》

百泉凍皆咽，我吟寒更切。半夜倚喬松，不覺滿衣雪。（咽：泉水因冰凍而流動不暢，因以嗚咽來形容。吟：歌吟。）--唐·劉駕《苦寒吟》

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。--盧綸《塞下曲四首之三》

路出寒云外，人歸暮雪時。--盧綸《送李端》

中有一人字太真，雪膚花貌參差是。--白居易《長恨歌》

斜陽疏竹上，殘雪亂山中。--唐·韓翃《褚主簿宅會畢庶子錢員外郎使君》

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。--唐·柳宗元《江雪》

嚴冬不肅殺，何以見陽春。----唐·呂溫《孟冬蒲津關(guān)河亭作》

天寒色青蒼，北風叫枯桑。厚冰無裂文，短日有冷光。--唐·孟郊《苦寒吟》

才見嶺頭云似蓋，已驚巖下雪如塵。千峰筍石千株玉，萬樹松蘿萬朵云。--唐·元稹《南秦雪》

六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝。--唐·高駢《對雪》

已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。夜深知雪重，時聞?wù)壑衤暋?-唐·白居易《夜雪》

旋撲珠簾過粉墻，輕于柳絮重于霜。--唐·李商隱《對雪二首》

百泉凍皆咽，我吟寒更切。半夜倚喬松，不覺滿衣雪。--唐·劉駕《苦寒吟》

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐，晚來天欲雪，能飲一杯無？--白居易的《問劉十九》

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪--柳宗元《江雪》

邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。--白居易：《冬至夜思家》

亂山殘雪衣，孤獨異鄉(xiāng)人--唐·崔涂

羽翼摧殘日，郊園寂寞時。曉雞驚樹雪，寒鶩守冰池。急景忽云暮，頹年浸已衰。如何匡國分，不與夙心期。--李商隱《幽居冬暮》

其他朝代及近代描寫冬天的詩句

我有旨蓄，亦以御冬。--《詩·邶風·谷風》

無冬無夏。--《詩·陳風·宛丘》

雨雪瀌瀌，見晛曰消（瀌瀌：雪盛的樣子；一說猶“飄飄”。晛；太陽的熱氣。曰：語助詞，無實義。）--《詩經(jīng)·小雅·角弓》

寒風摧樹木，嚴霜結(jié)庭蘭--漢·樂府古辭《古詩為焦仲卿妻作》

白雪紛紛何所似，撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起。--晉·謝道蘊《詠雪聯(lián)句》

凄凄歲暮風，翳翳經(jīng)日雪。傾耳無希聲，在目皓已潔（凄凄：寒涼。翳翳：陰暗。希：少。在目：眼睛所見。皓：白。）--晉·陶淵明《癸卯歲十二月中作與從弟敬遠》

明月照積雪，朔風勁且哀（朔風：北風。勁：猛烈。哀：凄厲。）--南朝宋·謝靈運《歲暮》

溪深難受雪，山凍不流云。----清·洪升《雪望》

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。--岑參《白雪歌送武判官歸京》

秋月?lián)P明惲，冬嶺秀寒松。--陶淵明《四時》

昔去雪如花，今來花如雪--南北朝·范雪

南鄰更可念，布破冬未贖。--陸游《十月二十八日風雨大作》

冬盡今宵促，年開明日長。--董思恭《守歲》

鳴笙起秋風，置酒飛冬雪。--王微《四氣詩》

江山不夜月千里，天地無私玉萬家。--元·黃庚《雪》

不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷。--張謂《早梅》

兒童冬學(xué)鬧比鄰，據(jù)岸愚儒卻子珍。--陸游《秋日郊居》

寂寂棲心向杳冥，苦吟寒律句偏清。云凝止水魚龍蟄，雪點遙峰草木榮。迥夜爐翻埃燼色，天河冰輾轆轤聲。歸飛未得東風力，魂斷三山九萬程。--翁洮《冬》

墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。--王安石《梅花》

古戍蒼蒼烽火寒，大荒沉沉飛雪白。--李頎《聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事》

野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。--李頎《古從軍行》

萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。--祖詠《望薊門》

回樂烽前沙似雪，受降城外月如霜。--李益《夜上受降城聞笛》

三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。--柳中庸《征人怨》

戰(zhàn)退玉龍三百萬，敗鱗殘甲滿天飛（玉龍：形容飛雪。敗鱗殘甲：形容雪片亂舞如鱗甲之片紛紛墜落。）--宋·胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十四引《西清詩話》載張元作《雪》詩

并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙--宋·周邦彥

人生到處知何似，恰似飛鴻踏雪泥--宋·蘇軾

江山不夜月千里，天地無私玉萬家（玉：喻白雪。）--元·黃庚《雪》

溪深難受雪，山凍不流云--清·洪昇《雪望》

風一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲--清·納蘭性德

各人自掃門前雪，休管他人瓦上霜--諺語

冬，四時盡也。--《說文》

冬者，五谷成熟，物備禮成。--《后漢書·張純傳》

大雪壓青松，青松挺且直。--陳毅

隆冬到來時，百花即已絕。--陳毅：《梅》

北國風光，千里冰封，萬里雪飄。--毛澤東《沁園春雪》

古詩文名句--聲

1、姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。唐張繼《楓橋夜泊》

2、羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)。唐王之渙《涼州詞》

3、荷風送香氣，竹露滴清響。唐孟浩然《夏日南亭懷辛大》

4、萬籟此都寂，但聞鐘磬音。唐常建《題破山寺后禪院》

5、獨坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。唐王維《鳥鳴澗》

古詩文名句--色

1、客路青山外，行舟綠水前。唐王灣《次北固山下》

2、白毛浮綠水，紅掌撥青波。唐駱賓王《詠鵝》

3、青山橫北郭，白水繞東城。唐李白《送友人》

4、綠樹村邊合，青山郭外斜。唐孟浩然《過故人莊》

5、俄頃風定云墨色，秋天漠漠向昏黑。唐杜甫《茅屋為秋風所破歌》

古詩文名句--香（嗅覺）

1、風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。唐李白《金陵酒肆留別》

2、遲日江山麗，春風花草香。唐杜甫《絕句》

3、荷風送香氣，竹露滴清響。唐孟浩然《夏日南亭懷辛大》

古詩文名句—沙漠

1,大漠孤煙直,長河落日圓.唐 王維《使至塞上》 2,大漠風塵日色昏,紅旗半卷出轅門.唐 王昌齡《從軍行》

第五篇：詩人派別代表人物及詩分類

豪放派代表人物有：

蘇軾《水調(diào)歌頭》（明月幾時有）《念奴嬌》（大江東去）等他擴大了詞的題材，豐富了詞的表現(xiàn)內(nèi)容。

辛棄疾《西江月》（明月別枝驚鵲）《破陣子》（罪里挑燈看劍）《永遇樂》等多以國家民族為題材，表達慷慨激昂的愛國之情。

張元干《賀新郎》等情調(diào)蒼涼，風格豪邁

張孝祥《六州歌頭》等風格接近蘇軾，悲壯凄涼，多表現(xiàn)不能收復(fù)失地的壯志難酬的感慨。

陳亮《念奴嬌·登多景樓》《賀新郎·寄辛幼安和見懷韻》風格豪放壯烈，筆力縱橫馳騁。(少數(shù)詞屬于婉約派)

宋代婉約派代表人物有：

柳永《雨霖霖》語言明暢通俗，多用口語，感情凄婉，音律諧婉，但有些詞比較庸俗。

秦觀《鵲橋仙》等風格輕柔，善于刻畫鮮明的形象。

李清照《聲聲慢》《一剪梅》《如夢令》《醉花陰》等前期的詞多表現(xiàn)閑適生活，嫵媚風流，后期作品多抒發(fā)身世之感，感情凄苦低沉。

還有李煜、晏殊、歐陽修、周邦彥等。

桐城派的詩人代表人物有： 戴名世是桐城派奠基人；方苞為桐城派創(chuàng)始人；方苞、劉大櫆、姚鼐被尊為“桐城三祖”。還有曾國藩

詩的分類：

1，格律詩，2，自由詩，3，民歌，4，散文詩。詩歌分類：按對象分，可分為敘事詩、抒情詩。按形式分，可分為格律詩、自由詩。

按內(nèi)容分，可分為哲理詩、田園詩、山水詩、愛情詩、諷刺詩。