第一篇：盜夢(mèng)空間影評(píng)_影視鑒賞

《盜夢(mèng)空間》被稱為是一部“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。“意識(shí)結(jié)構(gòu)”這個(gè)詞多少有點(diǎn)故弄玄虛的意味，它在影片中指的無非就是夢(mèng)境。影視文學(xué)作品對(duì)于夢(mèng)境的想象從未停息，諾蘭遠(yuǎn)非先行者。《盜夢(mèng)空間》中關(guān)于夢(mèng)境的各種創(chuàng)意幾乎都有前例可循：例如《感官游戲》（eXistenZ）中的多層夢(mèng)境，例如《盜夢(mèng)偵探》中的夢(mèng)境聯(lián)結(jié)，甚至鄭淵潔《第3180號(hào)專利》中對(duì)夢(mèng)境的沉迷和對(duì)現(xiàn)實(shí)的離棄。只是所有這些“二手”創(chuàng)意一經(jīng)諾蘭揉合，便爆發(fā)出攝人心魄的魅力。片中有關(guān)夢(mèng)境的所有元素中，最引人入勝的是夢(mèng)境中時(shí)間流速在主觀上跟現(xiàn)實(shí)不同這一點(diǎn)。一個(gè)物理時(shí)間上匆匆結(jié)束的夢(mèng)，在諾蘭的鏡頭中被延展為一個(gè)時(shí)間上沒有盡頭、空間上肆意馳騁的悠長夢(mèng)境，也由此營造出驚心動(dòng)魄的劇情張力。諾蘭的電影就是這樣，故事里鮮有大師式的悲憫情懷，甚至有些創(chuàng)意也非原創(chuàng)，但他卻一定有辦法把故事說得高潮迭起。思想植入

片名“inception”一詞，在片中指的是通過夢(mèng)境中的思想植入，改變他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超現(xiàn)實(shí)元素的懸疑作品里經(jīng)?？吹酱呙吒呤钟靡煌娫捝踔烈粋€(gè)眼神就把人催眠，然后指使他做任何事。實(shí)際上在現(xiàn)實(shí)中這是不可能辦到的。人的心理擁有很強(qiáng)的防御機(jī)制，心理學(xué)上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意愿的舉動(dòng)，更別說讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盜夢(mèng)空間》在思想植入困難性上的設(shè)定，是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識(shí)狀態(tài)中，夢(mèng)境是防御機(jī)制降到最低的一種狀態(tài)，只有借由深層的夢(mèng)境，才能真正完成思想改造。這是《盜夢(mèng)空間》與以往這類題材的作品很大的區(qū)別，以往催眠師用一個(gè)眼神就搞定的事情，《盜夢(mèng)空間》里的盜夢(mèng)專家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭舍近求遠(yuǎn)嗎，其實(shí)是前人異想天開罷了。

阡陌溝壑的城市、鋼鐵叢林的建筑，這個(gè)世界，與我們認(rèn)知中的世界，似乎并無兩樣。然而，夜幕來臨，熟睡的呼吸漸漸響起。毫無防備中，夢(mèng)，成為了進(jìn)駐人類潛意識(shí)的最佳途徑。當(dāng)姆·科布（萊昂納多·迪卡普里奧）是個(gè)賊，一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老到的竊賊。和大多數(shù)“三只手”不同，他并不需要亂扒別人的錢包。在這個(gè)世界里，對(duì)他這種人，有一個(gè)很奇異的稱呼——盜夢(mèng)者。他的拿手絕活，是潛入別人夢(mèng)中，盜取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密。天生我才，豈可虛費(fèi)？這一罕見的技能，很快讓他成為企業(yè)間諜行業(yè)中令人垂涎的高薪聘請(qǐng)對(duì)象。然而，這卻也同時(shí)讓他痛失愛妻梅爾（瑪麗昂·歌迪亞），亡命天涯。因?yàn)閱势拗撮L期受到精神折磨而不能自拔的科布，終于得到了最后救贖的機(jī)會(huì)。在聽說盜夢(mèng)者的手段之后，富可敵城的富商齋藤（渡邊謙）決定秘密雇傭科布，對(duì)自己未來最大的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手——億萬富二代小羅伯特·費(fèi)舍爾下手。與以往不同的是，科布需要完成的是一個(gè)被稱為“奠基(Inception)”的不可能任務(wù)。也就是說，他需要做的不是簡單的竊取點(diǎn)子，而是要反其道而行之，往費(fèi)舍爾的腦海中植入一個(gè)念頭，且不留下任何痕跡。如果成功，費(fèi)舍爾將“自愿”做出一個(gè)違背本意的選擇，他家族的商業(yè)王國也會(huì)從此一蹶不振。毫無疑問，無論從技術(shù)還是從難度來

說，這都必須是一次完美的犯罪。

龐大的計(jì)劃，需要一支精英團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)?？撇嫉摹氨I夢(mèng)夢(mèng)之隊(duì)”，包括老搭檔亞瑟（約瑟夫·高登·萊維特）、教會(huì)科布盜夢(mèng)基礎(chǔ)的岳父邁爾斯（邁克爾·凱恩）、藥劑師猶瑟夫、隨時(shí)隨地變形的偽裝者厄姆斯、還有新近加入的建筑師阿莉阿德涅（艾倫·佩奇），個(gè)個(gè)都是精兵強(qiáng)將。當(dāng)意念可以創(chuàng)造夢(mèng)境、偽造身份、建筑城市，甚至打破并改寫整個(gè)世界已知的規(guī)則，危險(xiǎn)，也接踵而至。

此時(shí)，不用磨破口舌，本片就得到了1.6億美元的前期預(yù)算。帶著夏季重磅電影的期望，一首夢(mèng)之跌宕曲喧囂上演。如果您以為分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無跡可尋的顛倒空間僅僅是為了宣揚(yáng)強(qiáng)烈的末日感，那您一定是被好萊塢災(zāi)難片慣壞的孩子。它有著錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)設(shè)置，有著眼花繚亂的動(dòng)作編排，有著扣人心弦的陷阱轉(zhuǎn)折，有著充滿詭異的窒息氛圍，還有幾分《記憶碎片》的感官錯(cuò)亂。而最關(guān)鍵的是，它就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數(shù)遍，仍可能讓人有意猶未盡、神秘莫測(cè)之感。

若說這年頭酒好也怕巷子深，那影片華麗的明星陣容將會(huì)確保它被更多的影

迷

發(fā)現(xiàn)。從偶像王子到西科賽斯愛將，能文能武的萊奧納多·迪卡普里奧已成為新生代當(dāng)之無愧的中流砥柱。據(jù)說，此次他不僅是諾蘭和制片方唯一的男主角人選，而且還將奉獻(xiàn)其演藝生涯最佳的表演。08年奧斯卡最佳女主角之爭(zhēng)，有兩位斜里殺出的玫瑰讓人驚艷。如今，她們攜手走進(jìn)了夢(mèng)幻空間。如果說當(dāng)初瑪麗昂·歌迪亞跨越數(shù)十年的歌后演繹大勝古靈精怪、本色出演的艾倫·佩奇，那么在本片中發(fā)揮空間更廣泛的佩奇無疑有了“復(fù)仇”的良機(jī)。此外，《蝙蝠俠》中的老管家邁克爾·凱恩和稻草人西利安·墨菲如約歸來。實(shí)力偶像派小生約瑟夫·高登·萊維特（《和莎莫的500天》）和演技高手渡邊謙（《藝伎回憶錄》）的加

盟，更是為影片增添了不少砝碼。

杰作、完美、奇跡、不可思議、無與倫比??在幾乎一邊倒的如潮好評(píng)中，《盜夢(mèng)空間》正向著史詩的方向飛速前行。有人說，它是《黑客帝國》后最好的科幻片；有人說，它是《少數(shù)派報(bào)告》和《碟中諜》的綜合體；有人說，它會(huì)重

現(xiàn)《黑暗騎士》那夏的輝煌。雖然它被很通俗和多位賣座前輩掛鉤，但評(píng)論界眾口一詞：它創(chuàng)新、復(fù)雜、顛覆，并在同時(shí)確立了克里斯托弗·諾蘭作為好萊塢最具創(chuàng)意的鬼才之一的地位。

技術(shù)從來都是好萊塢最強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)?？蓪?duì)于一開始就奔鴻篇巨制而去的本片來說，規(guī)模壯觀的視覺效果還只算錦上添花而已。真正讓觀者難以置信的，是在動(dòng)輒叫囂三部曲的今時(shí)今日，還有主流創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)敢考慮走撲朔迷離不落俗套的路子，能鉆研商業(yè)與藝術(shù)的完美結(jié)合。雖有148分鐘的片長，全片卻并非拖沓冗長自找沒趣，超現(xiàn)實(shí)的世界在快速剪接和敏捷敘事的輔助下展現(xiàn)得酣暢淋漓。也許，對(duì)于原創(chuàng)疲軟的北美今夏，本片正是久旱之后的強(qiáng)心劑。

很多人對(duì)諾蘭的印象都是此君乃十足的膠片狂且對(duì)數(shù)字技術(shù)較為抵觸，從一定角度講這是正確的，不過我們并沒有看到事實(shí)的全部。實(shí)際上，數(shù)字特效在《盜夢(mèng)空間》的制作中受到了相當(dāng)高的重視。

別看現(xiàn)在的票房大制作動(dòng)不動(dòng)就n百個(gè)數(shù)字特效鏡頭，數(shù)字特效組的地位其實(shí)是相當(dāng)尷尬的：一方面他們是FX-driven（特效主導(dǎo)）影片的重要功臣，另一方面還沒有完全適應(yīng)數(shù)字電影制作方式的好萊塢卻并沒有給他們應(yīng)有的重視。這點(diǎn)從VFX人員總是在片尾名單極其末尾的位置出現(xiàn)就不難看出。稍微熟悉制作的朋友應(yīng)該知道，大部分?jǐn)z制組在拍攝的時(shí)候很少考慮到原始鏡頭如何與視覺特效和諧共處，只是一股腦把他們拍完的東西扔給數(shù)字特效部門，這也是為什么數(shù)字特效經(jīng)常被人稱為“后期處理”。當(dāng)然，情況正在一點(diǎn)點(diǎn)地改觀，而《盜夢(mèng)空間》就是數(shù)字特效師的曙光——他們終于不再只是搞“后期處理”的了，在《盜夢(mèng)空間》里他們成功地滲透到電影從前期到后期的整個(gè)流程中。

《盜夢(mèng)空間》的視覺特效總監(jiān)保羅·弗蘭克林從劇本階段就已經(jīng)參與進(jìn)來，光是這一點(diǎn)就是業(yè)界罕見的事情。在整部電影的拍攝期間，他都是由諾蘭、菲斯特等人組成的核心創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的一員，飛往每一個(gè)拍攝地，參與取景，參與劇本和拍攝的討論，且擁有充分的準(zhǔn)備時(shí)間來收集特效參考。他和他在Double Negative公司的團(tuán)隊(duì)通過之前在《黑暗騎士》里的特效制作，充分贏得了諾蘭的信任。此次《盜夢(mèng)空間》的600多個(gè)視覺特效鏡頭，全部是由Double Negative一家公司完成的。

Previz（可視化預(yù)覽，類似動(dòng)態(tài)故事版）這一近幾年才出現(xiàn)的工序，在《盜夢(mèng)空間》里發(fā)揮了前所未有的作用——導(dǎo)演諾蘭直接拿著弗蘭克林做的Previz在現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)演員的表演！在巴黎街景卷曲的一幕中，整場(chǎng)戲里的奇景都需要在后期添加，因此Dicaprio和Ellen Page只是對(duì)著正常的街道表演，如何讓他們的表情、目光、動(dòng)作等和還沒有做好的特效鏡頭合拍成了一大難題。結(jié)果就是諾蘭百分之百地依賴Previz，他在現(xiàn)場(chǎng)拿著一臺(tái)筆記本腦，一邊播放弗蘭克林的Previz畫面，一邊告訴演員們現(xiàn)在虛擬場(chǎng)景里發(fā)生了什么事，以及他們?cè)撚腥绾蔚姆磻?yīng)等等。

卷曲的巴黎是整部電影的標(biāo)志性畫面之一，這是一個(gè)百分百的數(shù)字特效。Double Negative的員工們?cè)诎屠枧臄z了一個(gè)T大小的照片素材，從建筑物的外部結(jié)構(gòu)到內(nèi)部的房間，精確到每一個(gè)細(xì)節(jié)。這些高精度照片最終作為“烘焙貼圖”被貼到三維模型上，目的就是讓整個(gè)虛擬場(chǎng)景變的真實(shí)可信。不過光有真實(shí)的貼圖是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，整個(gè)場(chǎng)景需要考慮諸多元素的變化，包括光源（整個(gè)場(chǎng)景

發(fā)生白天，而天光的模擬是非常困難的）、陰影的投射、透視等，還要考慮如何隱藏建筑物之間的穿透這類穿幫。雖然我們最終在電影里看到的城市卷曲被切成了數(shù)個(gè)鏡頭（貌似是四個(gè)），原始的特效鏡頭實(shí)際上是一個(gè)完整的鏡頭。特效師們大可借助鏡頭的切換來作弊，但是他們卻迎難而上地交出了一份超越預(yù)期的漂亮答卷。如果你去看影片的Imax版本，會(huì)更加佩服這個(gè)場(chǎng)景的真實(shí)感：沒有重樣的街區(qū)，小到街燈、窗簾這樣的細(xì)節(jié)，甚至是建筑物內(nèi)的室內(nèi)結(jié)構(gòu)。

另一個(gè)全CG場(chǎng)景就是Limbo（潛意識(shí)邊緣）中的建筑群。要讓觀眾相信Cobb和Mal花了整整50年來建造Limbo的城市，就意味著影片需要巨大的三維建筑數(shù)量，而特效師只有幾個(gè)月的時(shí)間來完成50年的工作。同時(shí)，建筑風(fēng)格的多樣性也提高了建模工作的復(fù)雜度。為了進(jìn)一步放大自己對(duì)建筑學(xué)的癡迷，諾蘭特別要求Limbo城市必須體現(xiàn)不同時(shí)間跨度的現(xiàn)代建筑美學(xué)，從包豪斯式建筑，到摩天大樓，再到后現(xiàn)代風(fēng)格。雖然我本人覺得Limbo里的建筑物是最具數(shù)字感的（不客氣的說就是假），自己也沒有足夠的知識(shí)來分辨不同建筑風(fēng)格，但還是不得不佩服整個(gè)Limbo域傳遞出的那種浩大的規(guī)模感，這還得感謝那些了不起的數(shù)字特效師們。

整部《盜夢(mèng)空間》里出現(xiàn)的第一個(gè)震撼性鏡頭，要數(shù)萊昂納多·迪卡普里奧飾演的Dom Cobb被推入浴缸從而引發(fā)的第一次夢(mèng)境穿越。Cobb在上一層世界對(duì)水的感受被傳遞到下層的夢(mèng)境里，產(chǎn)生了超現(xiàn)實(shí)的效果：整個(gè)日本宮殿被滔滔大水淹沒。這極具感官?zèng)_擊的一幕實(shí)際上真實(shí)地發(fā)生在華納制片廠的攝影棚內(nèi)。特效組搭建了龐大的宮殿內(nèi)部的場(chǎng)景，并把共計(jì)5000加侖的水儲(chǔ)存在精心布置于場(chǎng)景各窗口處的26個(gè)水箱內(nèi)。這些水箱在機(jī)關(guān)驅(qū)動(dòng)下按順序被依次打開，“水漫金山”的景象便產(chǎn)生了。

Cobb向建筑系學(xué)生Ariadne講解夢(mèng)境世界的幾場(chǎng)戲充滿了視覺奇觀，光是巴黎街景坍塌的一幕就令人眼花繚亂。觀眾通常會(huì)想當(dāng)然地認(rèn)為這段戲中的爆炸場(chǎng)面都是CG實(shí)現(xiàn)的，可實(shí)際上大部分的爆破都是真實(shí)的效果（當(dāng)然經(jīng)過了一些后期處理）。由于在巴黎街頭實(shí)地拍攝，爆破組不可能制造《敢死隊(duì)》那樣火力十足的爆炸，反而要面臨各種限制：按劇本需要，這場(chǎng)發(fā)生在潛意識(shí)中的爆炸不能產(chǎn)生任何真實(shí)的煙霧和火光；且“有關(guān)單位”還要求爆破的聲音必須低于104分貝。特效組為此準(zhǔn)備了大批輕量的仿真道具，從假水果到橡膠玻璃，再用氣壓炮和高壓氮?dú)獍阉鼈儼l(fā)射出去。由于爆炸物的飛行軌跡經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?jì)算，演員身處爆炸中也絲毫沒有任何安全威脅。

受到上層夢(mèng)境的干擾，第二層夢(mèng)境中幾次出現(xiàn)重力改變的現(xiàn)象，事實(shí)上拍攝時(shí)它們都是由真實(shí)的物理法則產(chǎn)生的。我們之所以能看到人物在酒店走廊中飛檐走壁，是因?yàn)檎麄€(gè)走廊的布景被搭建在一個(gè)可旋轉(zhuǎn)的巨形“萬象環(huán)”裝置上。整個(gè)走廊開始旋轉(zhuǎn)傾斜時(shí)，演員們只用順其自然地調(diào)整平衡，而固定的攝像機(jī)則讓這一切看起來就像是重力的受力方向在變化。為了保證演員在旋轉(zhuǎn)布景中的安全，許多道具包括墻壁都是用柔軟的材料制作的。這一拍攝技巧正是諾蘭受《2001太空漫游》的啟發(fā)想出來的，《盜夢(mèng)空間》的旋轉(zhuǎn)走廊布景毫無疑問是在向影史

上最偉大的特效布景致敬。

“人的大腦可以容納全部現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，在我的研究中還沒有碰到過這種行為的極限。就像你走在一個(gè)沙灘上，既可以四周環(huán)顧，又可以抓起沙灘上的一把細(xì)沙。我試圖通過操縱‘神志清醒的夢(mèng)’來驗(yàn)證這個(gè)道理，我的劇本就建立在這些有共性且比較簡單的道理之上。至于電影中唯一看起來比較怪異的地方就是科技讓人可以侵入其他人的大腦，并和另外一個(gè)人在同一時(shí)間分享同一個(gè)夢(mèng)境?！?/p>

迪卡普里奧的加盟并不僅僅是以一位大電影明星的身份，他還能夠打破科幻電影的鴻溝，讓更多的人走進(jìn)這個(gè)故事?！袄飱W的想法總是很多，他會(huì)從角色的角度思考問題，同時(shí)還能顧及到角色在這個(gè)故事中所能發(fā)揮的作用和整個(gè)故事的發(fā)展。和他交談通常是很有意思的，對(duì)整個(gè)拍攝的發(fā)展總會(huì)有很大的推進(jìn)，我覺得這個(gè)角色的情感世界對(duì)故事的驅(qū)動(dòng)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于最初剛剛開始的時(shí)候了?！?/p>

第二篇：盜夢(mèng)空間影評(píng) 影視鑒賞

《盜夢(mèng)空間》被稱為是一部“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”?！耙庾R(shí)結(jié)構(gòu)”這個(gè)詞多少有點(diǎn)故弄玄虛的意味，它在影片中指的無非就是夢(mèng)境。影視文學(xué)作品對(duì)于夢(mèng)境的想象從未停息，諾蘭遠(yuǎn)非先行者?！侗I夢(mèng)空間》中關(guān)于夢(mèng)境的各種創(chuàng)意幾乎都有前例可循：例如《感官游戲》（eXistenZ）中的多層夢(mèng)境，例如《盜夢(mèng)偵探》中的夢(mèng)境聯(lián)結(jié)，甚至鄭淵潔《第3180號(hào)專利》中對(duì)夢(mèng)境的沉迷和對(duì)現(xiàn)實(shí)的離棄。只是所有這些“二手”創(chuàng)意一經(jīng)諾蘭揉合，便爆發(fā)出攝人心魄的魅力。片中有關(guān)夢(mèng)境的所有元素中，最引人入勝的是夢(mèng)境中時(shí)間流速在主觀上跟現(xiàn)實(shí)不同這一點(diǎn)。一個(gè)物理時(shí)間上匆匆結(jié)束的夢(mèng)，在諾蘭的鏡頭中被延展為一個(gè)時(shí)間上沒有盡頭、空間上肆意馳騁的悠長夢(mèng)境，也由此營造出驚心動(dòng)魄的劇情張力。諾蘭的電影就是這樣，故事里鮮有大師式的悲憫情懷，甚至有些創(chuàng)意也非原創(chuàng)，但他卻一定有辦法把故事說得高潮迭起。思想植入

片名“inception”一詞，在片中指的是通過夢(mèng)境中的思想植入，改變他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超現(xiàn)實(shí)元素的懸疑作品里經(jīng)?？吹酱呙吒呤钟靡煌娫捝踔烈粋€(gè)眼神就把人催眠，然后指使他做任何事。實(shí)際上在現(xiàn)實(shí)中這是不可能辦到的。人的心理擁有很強(qiáng)的防御機(jī)制，心理學(xué)上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意愿的舉動(dòng)，更別說讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盜夢(mèng)空間》在思想植入困難性上的設(shè)定，是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識(shí)狀態(tài)中，夢(mèng)境是防御機(jī)制降到最低的一種狀態(tài)，只有借由深層的夢(mèng)境，才能真正完成思想改造。這是《盜夢(mèng)空間》與以往這類題材的作品很大的區(qū)別，以往催眠師用一個(gè)眼神就搞定的事情，《盜夢(mèng)空間》里的盜夢(mèng)專家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭舍近求遠(yuǎn)嗎，其實(shí)是前人異想天開罷了。

阡陌溝壑的城市、鋼鐵叢林的建筑，這個(gè)世界，與我們認(rèn)知中的世界，似乎并無兩樣。然而，夜幕來臨，熟睡的呼吸漸漸響起。毫無防備中，夢(mèng)，成為了進(jìn)駐人類潛意識(shí)的最佳途徑。當(dāng)姆·科布（萊昂納多·迪卡普里奧）是個(gè)賊，一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老到的竊賊。和大多數(shù)“三只手”不同，他并不需要亂扒別人的錢包。在這個(gè)世界里，對(duì)他這種人，有一個(gè)很奇異的稱呼——盜夢(mèng)者。他的拿手絕活，是潛入別人夢(mèng)中，盜取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密。天生我才，豈可虛費(fèi)？這一罕見的技能，很快讓他成為企業(yè)間諜行業(yè)中令人垂涎的高薪聘請(qǐng)對(duì)象。然而，這卻也同時(shí)讓他痛失愛妻梅爾（瑪麗昂·歌迪亞），亡命天涯。因?yàn)閱势拗撮L期受到精神折磨而不能自拔的科布，終于得到了最后救贖的機(jī)會(huì)。在聽說盜夢(mèng)者的手段之后，富可敵城的富商齋藤（渡邊謙）決定秘密雇傭科布，對(duì)自己未來最大的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手——億萬富二代小羅伯特·費(fèi)舍爾下手。與以往不同的是，科布需要完成的是一個(gè)被稱為“奠基(Inception)”的不可能任務(wù)。也就是說，他需要做的不是簡單的竊取點(diǎn)子，而是要反其道而行之，往費(fèi)舍爾的腦海中植入一個(gè)念頭，且不留下任何痕跡。如果成功，費(fèi)舍爾將“自愿”做出一個(gè)違背本意的選擇，他家族的商業(yè)王國也會(huì)從此一蹶不振。毫無疑問，無論從技術(shù)還是從難度來

說，這都必須是一次完美的犯罪。

龐大的計(jì)劃，需要一支精英團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)?？撇嫉摹氨I夢(mèng)夢(mèng)之隊(duì)”，包括老搭檔亞瑟（約瑟夫·高登·萊維特）、教會(huì)科布盜夢(mèng)基礎(chǔ)的岳父邁爾斯（邁克爾·凱恩）、藥劑師猶瑟夫、隨時(shí)隨地變形的偽裝者厄姆斯、還有新近加入的建筑師阿莉阿德涅（艾倫·佩奇），個(gè)個(gè)都是精兵強(qiáng)將。當(dāng)意念可以創(chuàng)造夢(mèng)境、偽造身份、建筑城市，甚至打破并改寫整個(gè)世界已知的規(guī)則，危險(xiǎn)，也接踵而至。

此時(shí)，不用磨破口舌，本片就得到了1.6億美元的前期預(yù)算。帶著夏季重磅電影的期望，一首夢(mèng)之跌宕曲喧囂上演。如果您以為分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無跡可尋的顛倒空間僅僅是為了宣揚(yáng)強(qiáng)烈的末日感，那您一定是被好萊塢災(zāi)難片慣壞的孩子。它有著錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)設(shè)置，有著眼花繚亂的動(dòng)作編排，有著扣人心弦的陷阱轉(zhuǎn)折，有著充滿詭異的窒息氛圍，還有幾分《記憶碎片》的感官錯(cuò)亂。而最關(guān)鍵的是，它就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數(shù)遍，仍可能讓人有意猶未盡、神秘莫測(cè)之感。

若說這年頭酒好也怕巷子深，那影片華麗的明星陣容將會(huì)確保它被更多的影

迷

發(fā)現(xiàn)。從偶像王子到西科賽斯愛將，能文能武的萊奧納多·迪卡普里奧已成為新生代當(dāng)之無愧的中流砥柱。據(jù)說，此次他不僅是諾蘭和制片方唯一的男主角人選，而且還將奉獻(xiàn)其演藝生涯最佳的表演。08年奧斯卡最佳女主角之爭(zhēng)，有兩位斜里殺出的玫瑰讓人驚艷。如今，她們攜手走進(jìn)了夢(mèng)幻空間。如果說當(dāng)初瑪麗昂·歌迪亞跨越數(shù)十年的歌后演繹大勝古靈精怪、本色出演的艾倫·佩奇，那么在本片中發(fā)揮空間更廣泛的佩奇無疑有了“復(fù)仇”的良機(jī)。此外，《蝙蝠俠》中的老管家邁克爾·凱恩和稻草人西利安·墨菲如約歸來。實(shí)力偶像派小生約瑟夫·高登·萊維特（《和莎莫的500天》）和演技高手渡邊謙（《藝伎回憶錄》）的加

盟，更是為影片增添了不少砝碼。

杰作、完美、奇跡、不可思議、無與倫比??在幾乎一邊倒的如潮好評(píng)中，《盜夢(mèng)空間》正向著史詩的方向飛速前行。有人說，它是《黑客帝國》后最好的科幻片；有人說，它是《少數(shù)派報(bào)告》和《碟中諜》的綜合體；有人說，它會(huì)重現(xiàn)《黑暗騎士》那夏的輝煌。雖然它被很通俗和多位賣座前輩掛鉤，但評(píng)論界眾口一詞：它創(chuàng)新、復(fù)雜、顛覆，并在同時(shí)確立了克里斯托弗·諾蘭作為好萊塢最具創(chuàng)意的鬼才之一的地位。

技術(shù)從來都是好萊塢最強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)。可對(duì)于一開始就奔鴻篇巨制而去的本片來說，規(guī)模壯觀的視覺效果還只算錦上添花而已。真正讓觀者難以置信的，是在動(dòng)輒叫囂三部曲的今時(shí)今日，還有主流創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)敢考慮走撲朔迷離不落俗套的路子，能鉆研商業(yè)與藝術(shù)的完美結(jié)合。雖有148分鐘的片長，全片卻并非拖沓冗長自找沒趣，超現(xiàn)實(shí)的世界在快速剪接和敏捷敘事的輔助下展現(xiàn)得酣暢淋漓。也許，對(duì)于原創(chuàng)疲軟的北美今夏，本片正是久旱之后的強(qiáng)心劑。

很多人對(duì)諾蘭的印象都是此君乃十足的膠片狂且對(duì)數(shù)字技術(shù)較為抵觸，從一定角度講這是正確的，不過我們并沒有看到事實(shí)的全部。實(shí)際上，數(shù)字特效在《盜夢(mèng)空間》的制作中受到了相當(dāng)高的重視。

別看現(xiàn)在的票房大制作動(dòng)不動(dòng)就n百個(gè)數(shù)字特效鏡頭，數(shù)字特效組的地位其實(shí)是相當(dāng)尷尬的：一方面他們是FX-driven（特效主導(dǎo)）影片的重要功臣，另一方面還沒有完全適應(yīng)數(shù)字電影制作方式的好萊塢卻并沒有給他們應(yīng)有的重視。這點(diǎn)從VFX人員總是在片尾名單極其末尾的位置出現(xiàn)就不難看出。稍微熟悉制作的朋友應(yīng)該知道，大部分?jǐn)z制組在拍攝的時(shí)候很少考慮到原始鏡頭如何與視覺特效和諧共處，只是一股腦把他們拍完的東西扔給數(shù)字特效部門，這也是為什么數(shù)字特效經(jīng)常被人稱為“后期處理”。當(dāng)然，情況正在一點(diǎn)點(diǎn)地改觀，而《盜夢(mèng)空間》就是數(shù)字特效師的曙光——他們終于不再只是搞“后期處理”的了，在《盜夢(mèng)空間》里他們成功地滲透到電影從前期到后期的整個(gè)流程中。

《盜夢(mèng)空間》的視覺特效總監(jiān)保羅·弗蘭克林從劇本階段就已經(jīng)參與進(jìn)來，光是這一點(diǎn)就是業(yè)界罕見的事情。在整部電影的拍攝期間，他都是由諾蘭、菲斯特等人組成的核心創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的一員，飛往每一個(gè)拍攝地，參與取景，參與劇本和拍攝的討論，且擁有充分的準(zhǔn)備時(shí)間來收集特效參考。他和他在Double Negative公司的團(tuán)隊(duì)通過之前在《黑暗騎士》里的特效制作，充分贏得了諾蘭的信任。此次《盜夢(mèng)空間》的600多個(gè)視覺特效鏡頭，全部是由Double Negative一家公司完成的。

Previz（可視化預(yù)覽，類似動(dòng)態(tài)故事版）這一近幾年才出現(xiàn)的工序，在《盜夢(mèng)空間》里發(fā)揮了前所未有的作用——導(dǎo)演諾蘭直接拿著弗蘭克林做的Previz在現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)演員的表演！在巴黎街景卷曲的一幕中，整場(chǎng)戲里的奇景都需要在后期添加，因此Dicaprio和Ellen Page只是對(duì)著正常的街道表演，如何讓他們的表情、目光、動(dòng)作等和還沒有做好的特效鏡頭合拍成了一大難題。結(jié)果就是諾蘭百分之百地依賴Previz，他在現(xiàn)場(chǎng)拿著一臺(tái)筆記本腦，一邊播放弗蘭克林的Previz畫面，一邊告訴演員們現(xiàn)在虛擬場(chǎng)景里發(fā)生了什么事，以及他們?cè)撚腥绾蔚姆磻?yīng)等等。

卷曲的巴黎是整部電影的標(biāo)志性畫面之一，這是一個(gè)百分百的數(shù)字特效。Double Negative的員工們?cè)诎屠枧臄z了一個(gè)T大小的照片素材，從建筑物的外部結(jié)構(gòu)到內(nèi)部的房間，精確到每一個(gè)細(xì)節(jié)。這些高精度照片最終作為“烘焙貼圖”被貼到三維模型上，目的就是讓整個(gè)虛擬場(chǎng)景變的真實(shí)可信。不過光有真實(shí)的貼圖是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，整個(gè)場(chǎng)景需要考慮諸多元素的變化，包括光源（整個(gè)場(chǎng)景發(fā)生白天，而天光的模擬是非常困難的）、陰影的投射、透視等，還要考慮如何隱藏建筑物之間的穿透這類穿幫。雖然我們最終在電影里看到的城市卷曲被切成了數(shù)個(gè)鏡頭（貌似是四個(gè)），原始的特效鏡頭實(shí)際上是一個(gè)完整的鏡頭。特效師們大可借助鏡頭的切換來作弊，但是他們卻迎難而上地交出了一份超越預(yù)期的漂亮答卷。如果你去看影片的Imax版本，會(huì)更加佩服這個(gè)場(chǎng)景的真實(shí)感：沒有重樣的街區(qū)，小到街燈、窗簾這樣的細(xì)節(jié)，甚至是建筑物內(nèi)的室內(nèi)結(jié)構(gòu)。

另一個(gè)全CG場(chǎng)景就是Limbo（潛意識(shí)邊緣）中的建筑群。要讓觀眾相信Cobb和Mal花了整整50年來建造Limbo的城市，就意味著影片需要巨大的三維建筑數(shù)量，而特效師只有幾個(gè)月的時(shí)間來完成50年的工作。同時(shí)，建筑風(fēng)格的多樣性也提高了建模工作的復(fù)雜度。為了進(jìn)一步放大自己對(duì)建筑學(xué)的癡迷，諾蘭特別要求Limbo城市必須體現(xiàn)不同時(shí)間跨度的現(xiàn)代建筑美學(xué)，從包豪斯式建筑，到摩天大樓，再到后現(xiàn)代風(fēng)格。雖然我本人覺得Limbo里的建筑物是最具數(shù)字感的（不客氣的說就是假），自己也沒有足夠的知識(shí)來分辨不同建筑風(fēng)格，但還是不得不佩服整個(gè)Limbo域傳遞出的那種浩大的規(guī)模感，這還得感謝那些了不起的數(shù)字特效師們。

整部《盜夢(mèng)空間》里出現(xiàn)的第一個(gè)震撼性鏡頭，要數(shù)萊昂納多·迪卡普里奧飾演的Dom Cobb被推入浴缸從而引發(fā)的第一次夢(mèng)境穿越。Cobb在上一層世界對(duì)水的感受被傳遞到下層的夢(mèng)境里，產(chǎn)生了超現(xiàn)實(shí)的效果：整個(gè)日本宮殿被滔滔大水淹沒。這極具感官?zèng)_擊的一幕實(shí)際上真實(shí)地發(fā)生在華納制片廠的攝影棚內(nèi)。特效組搭建了龐大的宮殿內(nèi)部的場(chǎng)景，并把共計(jì)5000加侖的水儲(chǔ)存在精心布置于場(chǎng)景各窗口處的26個(gè)水箱內(nèi)。這些水箱在機(jī)關(guān)驅(qū)動(dòng)下按順序被依次打開，“水漫金山”的景象便產(chǎn)生了。

Cobb向建筑系學(xué)生Ariadne講解夢(mèng)境世界的幾場(chǎng)戲充滿了視覺奇觀，光是巴黎街景坍塌的一幕就令人眼花繚亂。觀眾通常會(huì)想當(dāng)然地認(rèn)為這段戲中的爆炸場(chǎng)面都是CG實(shí)現(xiàn)的，可實(shí)際上大部分的爆破都是真實(shí)的效果（當(dāng)然經(jīng)過了一些后期處理）。由于在巴黎街頭實(shí)地拍攝，爆破組不可能制造《敢死隊(duì)》那樣火力十足的爆炸，反而要面臨各種限制：按劇本需要，這場(chǎng)發(fā)生在潛意識(shí)中的爆炸不能產(chǎn)生任何真實(shí)的煙霧和火光；且“有關(guān)單位”還要求爆破的聲音必須低于104分貝。特效組為此準(zhǔn)備了大批輕量的仿真道具，從假水果到橡膠玻璃，再用氣壓炮和高壓氮?dú)獍阉鼈儼l(fā)射出去。由于爆炸物的飛行軌跡經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?jì)算，演員身處爆炸中也絲毫沒有任何安全威脅。

受到上層夢(mèng)境的干擾，第二層夢(mèng)境中幾次出現(xiàn)重力改變的現(xiàn)象，事實(shí)上拍攝時(shí)它們都是由真實(shí)的物理法則產(chǎn)生的。我們之所以能看到人物在酒店走廊中飛檐走壁，是因?yàn)檎麄€(gè)走廊的布景被搭建在一個(gè)可旋轉(zhuǎn)的巨形“萬象環(huán)”裝置上。整個(gè)走廊開始旋轉(zhuǎn)傾斜時(shí)，演員們只用順其自然地調(diào)整平衡，而固定的攝像機(jī)則讓這一切看起來就像是重力的受力方向在變化。為了保證演員在旋轉(zhuǎn)布景中的安全，許多道具包括墻壁都是用柔軟的材料制作的。這一拍攝技巧正是諾蘭受《2001太空漫游》的啟發(fā)想出來的，《盜夢(mèng)空間》的旋轉(zhuǎn)走廊布景毫無疑問是在向影史上最偉大的特效布景致敬。

“人的大腦可以容納全部現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，在我的研究中還沒有碰到過這種行為的極限。就像你走在一個(gè)沙灘上，既可以四周環(huán)顧，又可以抓起沙灘上的一把細(xì)沙。我試圖通過操縱‘神志清醒的夢(mèng)’來驗(yàn)證這個(gè)道理，我的劇本就建立在這些有共性且比較簡單的道理之上。至于電影中唯一看起來比較怪異的地方就是科技讓人可以侵入其他人的大腦，并和另外一個(gè)人在同一時(shí)間分享同一個(gè)夢(mèng)境?！?/p>

迪卡普里奧的加盟并不僅僅是以一位大電影明星的身份，他還能夠打破科幻電影的鴻溝，讓更多的人走進(jìn)這個(gè)故事?！袄飱W的想法總是很多，他會(huì)從角色的角度思考問題，同時(shí)還能顧及到角色在這個(gè)故事中所能發(fā)揮的作用和整個(gè)故事的發(fā)展。和他交談通常是很有意思的，對(duì)整個(gè)拍攝的發(fā)展總會(huì)有很大的推進(jìn)，我覺得這個(gè)角色的情感世界對(duì)故事的驅(qū)動(dòng)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于最初剛剛開始的時(shí)候了?！?/p>

1、男主角的名字“Cobb”，即柯布，發(fā)音和梵語、北印度語、烏爾都語、旁遮普語里的“夢(mèng)”的發(fā)音相同。

2、電影中的“Eames”這一角色的名字是根據(jù)一對(duì)夫妻的名字：Charles and Ray Eames取的，這對(duì)夫妻在家具設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、先鋒紀(jì)錄片制作領(lǐng)域非常有名。

3、片中走廊失重中的打斗場(chǎng)景，演員約瑟夫·高登-里維特沒有使用替身，所有動(dòng)作都由他自己完成。

4、這是克里斯托弗·諾蘭的第五部入圍IMDbTop 250的作品，其他四部分別是記憶碎片Memento(2000)、蝙蝠俠前傳Batman Begins(2005)、致命魔術(shù)The Prestige(2006)、蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士The Dark Knight(2008)。

5、萊昂納多是Emma Thomas(電影監(jiān)制)和Christopher Nolan的唯一主角人選。

6、導(dǎo)演本來想找James Franco來演Arthur一角，但由于檔期問題無法合作。

7、Evan Rachel Wood才是演Ariadne的第一人選。但她拒絕了。后來導(dǎo)演考慮過Emily Blunt、Rachel McAdams和Emma Roberts。但最后還是選了Ellen Page。

8、這也是自從《Training Day》之后，Tom Berenger第一部在美國各大影院發(fā)行的電影。(Tom Berenger就是演財(cái)團(tuán)少爺?shù)谋说檬迨宓哪莻€(gè)。)

9、這五年內(nèi)，Nolan有三部電影，都邀請(qǐng)了Cillian Murphy出演，而且全部都有大部份時(shí)間要他蒙頭。(誰叫他演的是蝙蝠俠的稻草人)。

10、演員當(dāng)中，有6個(gè)是奧斯卡金像獎(jiǎng)提名演員，分別是Leonardo DiCaprio、Tom Berenger、Pete Postlethwaite、Ellen Page、瑞安納度和渡邊謙。還有兩個(gè)奧斯卡影帝影后，Michael Caine和Marion Cotillard。

11、Marion Cotillard和Ellen Page曾在2008年的奧斯卡角逐最佳女主角，Cotillard贏了。

12、電影里大部份的演員都是童星出道的。瑞安納度小時(shí)候開始在電視出現(xiàn)。包括1990年的《Parenthood》和1985年的《Growing Pains》；Joseph Gordon-Levitt第一次拍電視劇時(shí)只有七歲；1990年，Ellen Page在十歲時(shí)演電視劇《Pit Pony》；Lukas Hass還在幼兒園時(shí)便演出了1983年的《Testament》。

13、Ellen Page在酒店束發(fā)髻是因?yàn)椋琋olan怕待會(huì)進(jìn)入無重狀態(tài)，她頭發(fā)會(huì)亂。

14、片首，當(dāng)Cobb、Arthur、Nash和齊藤各自在自己的夢(mèng)境醒來時(shí)，都有一個(gè)鏡頭清楚拍到時(shí)鐘倒轉(zhuǎn)而行。

第三篇：盜夢(mèng)空間影評(píng)

回到現(xiàn)實(shí)

在這部風(fēng)靡全球的《盜夢(mèng)空間》新鮮出爐時(shí)，在某個(gè)不出名的電影網(wǎng)上看到它的簡介中寫道，觀影對(duì)象，高級(jí)學(xué)者。高級(jí)學(xué)者？我當(dāng)然不是。這部口碑和票房都尤其高的電影在最初被我排除在視野之外。

重新拾起對(duì)《盜夢(mèng)空間》的興趣已經(jīng)是在其鋪天蓋地的好評(píng)之后。導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭在《蝙蝠俠前傳：黑暗騎士》后以什么樣的作品重新給觀眾帶來驚喜。IMDB排名僅次于《肖申克救贖》和《教父》。而除了這些專業(yè)因素，我想看到，萊昂納多和瑪麗昂·歌迪亞的搭檔會(huì)擦出什么樣的火花。

兩遍，基本是迫不及待的開始第二遍觀看。就像那個(gè)電影網(wǎng)上說的一樣，我這樣的普通人在第一遍看完后真是有點(diǎn)似懂非懂，但是電影的成功之處在于，觀眾或許不能完全理解，但是愿意再花時(shí)間重新去看，而絕不是冗長枯燥的不愿意再看第二遍。這是編劇的成功，同時(shí)引用一句觀眾評(píng)價(jià)09年大熱電視劇《潛伏》的話來形容《盜夢(mèng)空間》的編劇，“這部劇的成功之處，在于它沒有像其他電視劇一樣把觀眾當(dāng)傻子”，編劇并不是在向觀眾講一個(gè)顯而易見的故事，而更像是在告訴觀眾，來，這兒有個(gè)很有趣的故事，咱們來編完它。于是觀眾很自然的被帶入。整個(gè)電影的節(jié)奏緊湊，抓住觀眾的思維便絕不放手。而托主題新穎的福，電影中穿梭于夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)之間的打斗也不像其他好萊塢大片一樣讓人生厭，反而讓觀眾有了猜測(cè)是夢(mèng)是真的念頭。導(dǎo)演諾蘭是個(gè)科幻制造者，在《盜夢(mèng)空間》中的技術(shù)應(yīng)用在我看

來無可挑剔，夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換毫不生硬做作。自然的像是現(xiàn)實(shí)一樣，而或許，夢(mèng)就是現(xiàn)實(shí)。

作為非專業(yè)人士，我們對(duì)鏡頭運(yùn)用無法做出專業(yè)評(píng)價(jià)，各種蒙太奇轉(zhuǎn)換在我們眼中也只是讓電影更好看的工具而已。電影精彩與否，我只是要看，這部電影給了我什么。

一部電影長久的關(guān)鍵是它所包含的精神內(nèi)容，一個(gè)人的人生最關(guān)鍵是什么？The idea。萊昂納多在電影里將人內(nèi)心的信念形容成為世界上最頑強(qiáng)的寄生物。整部電影就是圍繞著這個(gè)展開，無論是要盜取別人意識(shí)層里機(jī)密要文，還是Kob盜夢(mèng)的最終目的回到現(xiàn)實(shí)，都是在與人內(nèi)心的意念做斗爭(zhēng)。人的意念是種奇怪的東西，它很脆弱，所以在電影里才有了造夢(mèng)師這個(gè)職業(yè)，在人精神最薄弱的時(shí)刻便能夠被任何人掌握你內(nèi)心的真實(shí)想法。而它有時(shí)候又真的像頑固的寄生蟲，揮之不去，如同電影里Kob在夢(mèng)中揮之不去的逝去的妻子的幻影一樣。讓我來看，整部電影的中心矛盾并不是這支盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)與雇傭公司的矛盾，不是影片中經(jīng)常出現(xiàn)打斗的夢(mèng)的主體與入侵者的矛盾。是現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，或者是現(xiàn)在與回憶。在由艾倫·佩吉扮演的Ariande開始著手擔(dān)任新的夢(mèng)境設(shè)計(jì)者時(shí)，Kob告訴她，不要拿自己的回憶來設(shè)計(jì)夢(mèng)境，你會(huì)分不清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境。電影的最終目的是為了讓我們感受到人思想意識(shí)的偉大吧，它能讓一個(gè)人背叛親情，能夠讓人沉溺在假象中數(shù)十年不愿回到現(xiàn)實(shí)。Kob給Mal植入了一個(gè)小小的思想種子，然后悲哀的發(fā)現(xiàn)，這個(gè)種子成長后的力量不是他能夠控制的。

人的意識(shí)的力量能夠強(qiáng)大到讓人放棄生命，這是電影中Mal親身

教育我們的真理。我們?cè)诤芏鄷r(shí)候又何嘗不是愿意待在自己編織的假象中不愿意醒來？現(xiàn)實(shí)復(fù)雜殘酷的我們完全不能招架的時(shí)候我們便會(huì)選擇蜷縮在自己的思想里不愿意出來。現(xiàn)在社會(huì)上太多自閉癥患者的出現(xiàn)了，不知道諾蘭導(dǎo)演是不是也想借這部電影告訴他們，其實(shí)每個(gè)人都一樣，會(huì)想要或在自己的夢(mèng)中不愿意醒來。

但是現(xiàn)實(shí)終歸是現(xiàn)實(shí)不是么？就像萊昂納多和凱特時(shí)隔多年在《革命之路》中的出演讓很多人破碎了《泰坦尼克號(hào)》中Jack和Rose的愛情美夢(mèng)一樣，幾近不惑之年的萊昂納多在《盜夢(mèng)空間》里進(jìn)一步告訴觀眾，我們是要回歸現(xiàn)實(shí)的，為了一個(gè)女人跳進(jìn)海里的情景不會(huì)再發(fā)生在一個(gè)成熟的人身上了。這也是導(dǎo)演諾蘭想要告訴我們的。

電影中出現(xiàn)很多盜夢(mèng)的情節(jié)，但只有一個(gè)線索從始至終的貫穿，Kob要回到他的現(xiàn)實(shí)，要從妻子自殺的噩夢(mèng)中走出來。于是整部電影的各種情節(jié)就像是給我們解釋，什么使他這樣，為什么會(huì)這樣，怎樣能夠解脫。開玩笑的說，或許電影的題目可以改成“一個(gè)夢(mèng)的完全解釋”。

你是否在深沉的夢(mèng)境中不愿意醒來？還是已經(jīng)不能控制的生活在被自己看做現(xiàn)實(shí)的潛意識(shí)中？不如學(xué)習(xí)電影中教給的方法，將自己全身心交付于自然進(jìn)行一場(chǎng)kick，或者更快一點(diǎn)，當(dāng)頭一棒更能干凈利索的回到現(xiàn)實(shí)。記著，要回到現(xiàn)實(shí)，這是關(guān)于夢(mèng)境的這部電影教導(dǎo)我們的。

到 現(xiàn)

經(jīng)濟(jì)系08 證券投資B1班 謝 萌 2008501134 實(shí) 《盜夢(mèng)空間》評(píng)論回--

第四篇：盜夢(mèng)空間影評(píng)

英語電影賞析

----夢(mèng)中鏡

[摘要] 作為一部叫好又叫座的影片，導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭的最新力作《盜夢(mèng)空間》上映以來，就廣受影迷和影評(píng)人的關(guān)注。該片融合了好萊塢類型電影的眾多表現(xiàn)元素。諾蘭以往所擅長的迷幻色彩和遐想空間在該片中都被發(fā)揚(yáng)到了極致。筆者認(rèn)為，影片《盜夢(mèng)空間》之所以能夠成功，首先在于其主題的選定——夢(mèng)境；其次，迷宮一樣的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，調(diào)動(dòng)了觀眾的參與熱情；更為重要的是，影片充滿了情感的抉擇。自我的覺醒和蛻變；最后，成功的商業(yè)運(yùn)作為這部電影錦上添花。

【關(guān)鍵詞】盜夢(mèng)空間復(fù)雜性邏輯性結(jié)合體夢(mèng)境

迷宮情感商業(yè)運(yùn)作

一、夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)昔者莊周夢(mèng)為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻適志與！不知周也。俄然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢(mèng)為蝴蝶與，蝴蝶之夢(mèng)為周與？周與蝴蝶，則必有分矣。此之謂物化。（《莊子·內(nèi)篇·齊物論》）

盜夢(mèng)空間（Inception），看完148分鐘的電影，感覺就如片名所示，像做過一場(chǎng)夢(mèng)一樣，一場(chǎng)關(guān)于好電影的夢(mèng)。

認(rèn)識(shí)克里斯托弗·諾蘭是從他的《致命魔術(shù)》和《黑暗騎士》開始的，他電影劇本的細(xì)膩?zhàn)屛矣涀×诉@個(gè)70后的導(dǎo)演，盜夢(mèng)空間更是吸引我的又一強(qiáng)作！它符合了我對(duì)電影的諸多期望：精致而讓人思考、沉浸其中的故事情節(jié)，演員到位的演技，華麗大氣的攝影風(fēng)格，排山倒海的壯麗音樂，以及那巧奪天工的電腦特效?！侗I夢(mèng)空間》的電腦特效不同于《變形金剛》，那是一種從頭轟炸到尾的標(biāo)準(zhǔn)美式快餐，而《盜夢(mèng)空間》則會(huì)在很真實(shí)的場(chǎng)景里逐漸的做出一些讓你驚嘆的特效場(chǎng)面。

從《盜夢(mèng)空間》的主題來看它無疑是屬于科幻片范疇的；如果細(xì)看其中的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)第一層夢(mèng)境就是《黑暗騎士》里常見的雨中街道的槍戰(zhàn)戲，第二層夢(mèng)境就像《2001漫游太空》的太空失重加上美國歌舞大王弗雷德·阿斯泰爾那種天花板上打斗，第三層夢(mèng)境就像在《俠影之謎》一開始的茫茫日本雪山上進(jìn)行一場(chǎng)堡壘攻堅(jiān)戰(zhàn)。如果從場(chǎng)面效果來看，這又可以是屬于動(dòng)作片、槍戰(zhàn)片的類型的。

二、走不出的迷宮

夢(mèng)幻，這是我對(duì)這部電影的第一映象，虛虛實(shí)實(shí)，實(shí)實(shí)虛虛，水中鏡，月中花，一切都顯得那么的不真實(shí)，寫這個(gè)影評(píng)作業(yè)之前也在網(wǎng)上看了一些大大寫的影評(píng)，頭有點(diǎn)疼??真的，他們有的把電影剖析到了哲學(xué)以及跟高層次，或是用無比華麗的辭藻來堆積起對(duì)對(duì)影片的贊賞，對(duì)此我表示無能為力??扯遠(yuǎn)了，讓我們?cè)倩氐诫娪爸衼?，電影概要在這里就不多說了，大家都知道，主角Dom是個(gè)造夢(mèng)大師，但他卻被自己的亡妻Mal的執(zhí)念所抓住，這一直困惑著他，齋藤雇傭Dom小組對(duì)一個(gè)富二代進(jìn)行盜夢(mèng)，這引出了四層夢(mèng)境，層層相扣，在有關(guān)夢(mèng)境的元素中，時(shí)間是最不可相信的。一個(gè)一閃而過的夢(mèng)，在鏡頭中似乎是永無止境的，它在時(shí)間的長河中是沒有盡頭的，這給了我們豐富的想象力。也給力鏡頭無可比擬的表現(xiàn)力，片中inception一詞很有深意，《盜夢(mèng)空間》英文名“inception”字面意思是(某個(gè)機(jī)構(gòu)或組織的)的開端、創(chuàng)始、初期，所以該片也被譯為《奠基》。作為片名有三層含義：首先它是個(gè)整個(gè)盜夢(mèng)任務(wù)的代號(hào)；其次，它的動(dòng)詞形態(tài)是incept，具有“欺騙、獲取、攝取”的意思，代表考博慣用的盜夢(mèng)手法；另外它還解釋了被盜思想(理念創(chuàng)意)的形態(tài)。在影片中指的思想植入就是它了，改變他人原本根深蒂固的思想，這也是盜夢(mèng)空間的中心。

為什么能在巴黎看到他老爸？看樣子像是老師，那樣不就能和兒女直接聯(lián)系么，為什么始終是很抽象的概念。所以整個(gè)電影可能都是夢(mèng)

在巴黎的時(shí)候和他老爸的對(duì)話就說他老爸應(yīng)該也是夢(mèng)境研究這個(gè)領(lǐng)域的教授，所以他才能夠介紹Ellen給Leo做Architect。另外，Leo的兒女應(yīng)該是在LA和他們的奶奶一起居住的（參照Leo在東京打的那通電話）。

三、情感的漩渦

《盜夢(mèng)空間》有太多精彩的地方，他非線性的敘事，回歸傳統(tǒng)的拍攝模式以及

強(qiáng)大的演員陣容，足以吸引觀眾的眼球和評(píng)論焦點(diǎn)。但是靜下心來，你會(huì)發(fā)現(xiàn)《盜夢(mèng)空間》不僅僅旨在探求夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，而是從一開始，技術(shù)和情感的矛盾就一直貫穿始終，這種情感的脈絡(luò)也是以一種非線性的敘述方式表現(xiàn)出來，較之于傳統(tǒng)好萊塢的愛情題材，雖然沒有《泰坦尼克號(hào)》的奔放，沒有《魂斷藍(lán)橋》的凄美，沒有《廊橋遺夢(mèng)》的耐人、，味?？伤噪[秘的方式再現(xiàn)了人們內(nèi)心對(duì)親情和愛情的渴望．冉現(xiàn)廠人在自然狀態(tài)下面對(duì)自己欲望的抉擇和反思。這也是該片所帶給我們的深層思考。

“執(zhí)子之手，與子偕老”，多么美麗的愿望，如果沒有這么多的欲顰，或許原本兩個(gè)相愛的人可以終老。但人畢竟是復(fù)雜多面的，面對(duì)著利益沖突，面對(duì)著各種各樣的誘惑，一步走錯(cuò)，悔恨終身。當(dāng)柯布執(zhí)著于夢(mèng)境的研究，執(zhí)著于思想可以被植入的想法時(shí)，實(shí)踐的結(jié)果是：他成功了，可妻子卻執(zhí)著地認(rèn)為夢(mèng)境中的長相廝守才是真正的世界。雖然柯布試圖崩技術(shù)挽同，但根植于人內(nèi)心的那種思想一旦被喚醒就不可遏止，最終的解脫就是死亡。當(dāng)柯布眼睜睜地看著愛人墜樓的那一刻，內(nèi)心的歉疚讓他也迷失在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之中，難以自拔，那兒可以無拘無束，可以造房子，隨意實(shí)現(xiàn)自己的愿望，那個(gè)世界他的妻子還活著。夢(mèng)中，妻子的不斷出現(xiàn)，實(shí)際是柯布在和自己的潛意識(shí)作斗爭(zhēng)。他一直不愿意相信妻子已經(jīng)離開自己了，也一直不愿意承認(rèn)是自己的欲望害了妻子。直到最后的那～槍才讓自己明白，要同到現(xiàn)實(shí)，和孩子們?cè)谝黄稹?/p>

《盜夢(mèng)空間》的情節(jié)是一環(huán)套一環(huán)的，一層夢(mèng)境是連著一層夢(mèng)境的，劇情是有著很強(qiáng)的邏輯性的,讓人在享受電影的同時(shí)要很費(fèi)腦子才可以跟隨柯布的節(jié)奏。整部電影的節(jié)奏還是比較緊湊的，當(dāng)他們?cè)趬?mèng)境中遇到莫名其妙的攻擊或是襲擊時(shí)的那種深深地恐懼出現(xiàn)時(shí)，有幾場(chǎng)正在小巷子里追逐的戲，是常常使用攝影上的構(gòu)圖。角度、運(yùn)動(dòng)來控制場(chǎng)面的。在那個(gè)時(shí)刻，黑色電影的感覺就會(huì)出現(xiàn)，其實(shí)從某種角度上看《盜夢(mèng)空間》有時(shí)也可以被看做是含有黑色電影的混合類型電影。

類型片的交叉可以在一部電影中展現(xiàn)多種不同的元素，使電影顯得更加刺激，節(jié)奏更加明快，并且可以涵蓋更多的內(nèi)容、更好玩的因素。

四、商業(yè)運(yùn)作和宣傳

除了動(dòng)作、科幻、愛情、帥哥、美女等這些商業(yè)大片元素一樣都不少之外，《盜夢(mèng)空問》在商、Ip運(yùn)作和宣傳策略上也像該片一樣．充滿了奇幻色彩，使得媒體和大眾對(duì)這部片始終充滿了好奇和猜測(cè)。

討論類型電影的前提是這部片子必須是商業(yè)電影，類型電影是要經(jīng)歷市場(chǎng)的考驗(yàn)的，是要講票房收入的和音像制品的銷售量的。除了這些，圍繞著電影的海報(bào)、書籍、玩具也帶來了巨大的收益。《盜夢(mèng)空間》中的那個(gè)圖騰——陀螺，在網(wǎng)上賣到脫銷?？梢娨徊亢玫碾娪白髌肥强梢宰屩苓叺难苌肥盏脻M盆金的。

【參考文獻(xiàn)】《外國電影史教程》（復(fù)旦大學(xué)出版社）

《外國電影發(fā)展史》（華東師范大學(xué)出版社）

《西方電影》（湖北美術(shù)出版社）

《諾蘭兄弟對(duì)話錄》

姓名：周臨軒

學(xué)號(hào)：091001125

第五篇：盜夢(mèng)空間影評(píng)

一、先讓我們了解下電影的情節(jié)：

《盜夢(mèng)空間》中的六層時(shí)空

第一層時(shí)空：現(xiàn)實(shí)時(shí)空、環(huán)境為波音747的頭等艙內(nèi)、通過藥劑失效或關(guān)閉聯(lián)夢(mèng)機(jī)實(shí)施喚醒。

在現(xiàn)實(shí)中，盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)和目標(biāo)人物菲舍一起坐在了波音747飛機(jī)的頭等艙內(nèi)，準(zhǔn)備從巴黎飛往洛杉磯。這趟航線是世界上最長的航線，從而為盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)提供了長達(dá)10個(gè)小時(shí)的行動(dòng)時(shí)間。在騙取菲舍喝下藥劑后，6個(gè)人分別從聯(lián)夢(mèng)機(jī)中抽出連接線，在空姐的照看下，開始“植入”行動(dòng)。

第二層時(shí)空：第一層夢(mèng)境，優(yōu)素福的夢(mèng)境、環(huán)境為一座城市、通過卡車撞橋的護(hù)欄和卡車墜落水面實(shí)施穿越。

第一層夢(mèng)的夢(mèng)主人是藥劑師優(yōu)素福。由于優(yōu)素福對(duì)飛機(jī)上提供的免費(fèi)香檳“愛不釋口”，導(dǎo)致在第一層夢(mèng)境中他的潛意識(shí)發(fā)揮了影響作用，變成了一個(gè)暴雨天氣。城市中的行人都是目標(biāo)人物菲舍的潛意識(shí)投射，但是由于阿瑟沒有打聽到菲舍曾經(jīng)受過潛意識(shí)防備的專門訓(xùn)練，眾人對(duì)突然出現(xiàn)的暴力防御措手不及。受過訓(xùn)練的菲舍的潛意識(shí)中有全副武裝的雇傭兵，會(huì)對(duì)其它意識(shí)進(jìn)行暴力抵抗。（你可以把其理解為《黑客帝國》中的史密斯）在和防御武裝的對(duì)抗和逃亡中，齊藤中彈受傷，大大縮減了行動(dòng)的可利用時(shí)間。并且柯布的潛意識(shí)也影響到這層夢(mèng)境，一輛突如其來的火車短暫地阻擋了他們的前進(jìn)。

在這一層中，通過偽裝者埃姆斯偽裝成菲舍的教父布朗寧，給菲舍暗示了“終極遺囑”的存在，并套取了一組6個(gè)數(shù)字——528491。該串?dāng)?shù)字雖然是菲舍隨口說出的，但是通過下一層的暗示，使其成為了他潛意識(shí)中保險(xiǎn)箱的最終密碼。第三層：阿瑟的夢(mèng)境、環(huán)境為一座酒店、通過爆炸沖擊波令電梯墜落觸地實(shí)施穿越。

第二層夢(mèng)的夢(mèng)主人是前哨兵阿瑟。阿瑟根據(jù)菲舍在上一層夢(mèng)境中隨口說出的數(shù)字，對(duì)酒店房間進(jìn)行了改造，讓528房間和491房間正好形成了上下層關(guān)系。偽裝者埃姆斯再次偽裝成一位美女，和菲舍在吧臺(tái)搭訕，并留下了電話號(hào)碼：528-491，進(jìn)一步將這個(gè)數(shù)字暗示給菲舍的潛意識(shí)。為了緩解菲舍的潛意識(shí)防御，柯布扮演了新角色——查爾斯，通過告訴菲舍盜夢(mèng)原理，騙取其信任，從而讓其潛意識(shí)的防御程度降低?？虏嫉臐撘庾R(shí)在這一層也曾出現(xiàn)過影響，他兩度看到了孩子玩耍的身影。

通過柯布的誘導(dǎo)，菲舍潛意識(shí)中對(duì)布朗寧產(chǎn)生了懷疑，因此透射出的布朗寧來到了528房間對(duì)自己莫須有的罪名供認(rèn)不諱。盜夢(mèng)小組得到了菲舍的信任。菲舍決定跟隨大家一起去探尋關(guān)于“終極遺囑”的真相。于是盜夢(mèng)小組留下阿瑟負(fù)責(zé)實(shí)施穿越，其他人帶著菲舍進(jìn)入下一層夢(mèng)境。上一層中，優(yōu)素福的卡車在逃亡過程中的翻轉(zhuǎn)和墜落也影響到了本層的物理環(huán)境，頻頻出現(xiàn)空間翻轉(zhuǎn)和失重等特殊情況。阿瑟不得不針對(duì)失重環(huán)境重新調(diào)整穿越方式。

第四層時(shí)空：埃姆斯的夢(mèng)境、環(huán)境為雪中要塞、通過炸毀要塞支柱形成墜落和通過電擊實(shí)施穿越。

第三層夢(mèng)境的夢(mèng)主人是偽裝者埃姆斯（菲舍被騙，以為是布朗寧的夢(mèng)境）。埃姆斯也對(duì)環(huán)境進(jìn)行了自我改造，設(shè)計(jì)了一條通風(fēng)管道作為以防萬一的捷徑。在這一層中，環(huán)境進(jìn)一步簡化，而菲舍的潛意識(shí)防御更加激烈（只剩下武裝保安了）。埃姆斯負(fù)責(zé)引開要塞的外圍保安，柯布和阿里阿德涅負(fù)責(zé)遠(yuǎn)程狙擊協(xié)助和觀察大局，齊藤負(fù)責(zé)帶領(lǐng)菲舍潛入要塞，并從密室中的保險(xiǎn)柜里查看關(guān)于“終極遺囑”的真相。由于第一層夢(mèng)境中的優(yōu)素福令卡車撞向大橋護(hù)欄的時(shí)間提前了，眾人錯(cuò)過了第一次協(xié)同穿越的機(jī)會(huì)，任務(wù)時(shí)限進(jìn)一步被縮短。

在菲舍來到前廳后，柯布的潛意識(shí)陰影梅爾出現(xiàn)，并槍擊了菲舍。于是在阿里阿德涅的提議下，柯布和她一起進(jìn)入下一個(gè)夢(mèng)境去救菲舍回來。齊藤由于傷勢(shì)過重滲透到這一層夢(mèng)境而死去，從而墜入迷失域。埃姆斯利用電擊配合下一層的阿里阿德涅，令菲舍穿越回來?！八蓝鴱?fù)生”的菲舍走進(jìn)密室，聆聽了被修改后的父親臨終最后一句話，并用之前的那串?dāng)?shù)字打開了保險(xiǎn)柜，得知了“終極遺囑”的真相?！爸踩搿毙袆?dòng)的目的達(dá)成。

第五層：柯布的夢(mèng)境、環(huán)境為破敗都市、通過墜樓實(shí)施穿越。

第四層夢(mèng)境的夢(mèng)主人是柯布。由于事出突然，阿里阿德涅只建造了三層夢(mèng)境，并且柯布確信梅爾之所以在第三層夢(mèng)中殺害菲舍，是希望他去下一層夢(mèng)境中與其相會(huì)，于是柯布把之前他和梅爾曾經(jīng)建造并一起生活了50年的夢(mèng)境還原在了第四層夢(mèng)境中（柯布本來就是一名高超的建筑師）。如此一來，柯布根本不用等潛意識(shí)中的陰影梅爾出現(xiàn)，而是可以直接去那個(gè)特殊的房間找到她。由于這里隱藏著柯布的心魔，所以柯布再次復(fù)原的時(shí)候，展現(xiàn)出的卻是破敗感。并且由于上一層埃姆斯在對(duì)菲舍實(shí)施電擊，所以后期環(huán)境中便一陣陣地電閃雷鳴了。

在和陰影梅爾的交談中，柯布道出了他內(nèi)心一直揮之不去的負(fù)罪感，以及這份負(fù)罪感的成因，也因此回憶起了曾和梅爾白頭到老的幸福。擺脫心魔的柯布以自己為交換籌碼，從梅爾那里換取了菲舍，并讓阿里阿德涅把菲舍推下高樓配合埃姆斯的電擊實(shí)施了穿越。被梅爾扎了一刀的柯布并沒有跟隨阿里阿德涅一起墜樓實(shí)施穿越，而是擁抱著梅爾，等待夢(mèng)境坍塌后墜入迷失域去把齊藤找回來。第六層：迷失域、環(huán)境為混沌、通過死亡實(shí)施穿越。

迷失域沒有夢(mèng)主人，是一個(gè)潛意識(shí)的邊緣。由于進(jìn)入迷失域多半是因?yàn)閴?mèng)中死亡或夢(mèng)境坍塌時(shí)沒完成穿越，所以來到迷失域的意識(shí)都經(jīng)過了嚴(yán)重的創(chuàng)傷，會(huì)呈現(xiàn)失憶的狀態(tài)，甚至?xí)涀詺⑹腔氐浆F(xiàn)實(shí)的方法。并且因?yàn)槊允в虿换谌魏沃?mèng)師的建造，而是一個(gè)潛意識(shí)的“大雜燴”，所以非常容易模糊人的意識(shí)，使其分不清自己是在迷失域，還是在現(xiàn)實(shí)中。還有一點(diǎn)，由于迷失域是獨(dú)立于層級(jí)夢(mèng)境之外的另一個(gè)潛意識(shí)邊緣，因此其時(shí)間關(guān)系也是不確定或者說不存在的（無法以之前的倍數(shù)繼續(xù)推算）。人潛意識(shí)上的決定能力比在夢(mèng)境中更大更強(qiáng)（于是即便不是建筑師，也能在潛意識(shí)中建造自己想要的環(huán)境），不僅會(huì)改變環(huán)境樣貌，甚至?xí)淖冏陨淼臉用病?/p>

在迷失域中，柯布終于見到了齊藤。由于內(nèi)心一直很“l(fā)onely”（大老板都這樣），齊藤在迷失域呈現(xiàn)出極度衰老卻依舊權(quán)勢(shì)富有的形象?？虏茧m然不怎么蒼老但是由于飽受情感折磨，迷失域中的形象便外貌相對(duì)年輕，精神狀態(tài)卻滄桑了許多。通過對(duì)話，兩人都似乎想起了自己來這里的原因和目的。一直平穩(wěn)旋轉(zhuǎn)且不停不倒的陀螺也終于讓齊藤和柯布明白了兩人仍舊處于迷失域之中。最后齊

藤舉槍，兩人通過死亡實(shí)施了穿越。

最后，盡管有先后順序（優(yōu)素福、阿瑟、阿里阿德涅、埃姆斯和菲舍是先一批回到現(xiàn)實(shí)，柯布和齊藤是后一批回到現(xiàn)實(shí)），但是最后所有人又再次回到了第一層時(shí)空中，也就是回到了波音747的頭等艙的現(xiàn)實(shí)中。于是，這六層時(shí)空形成了一個(gè)時(shí)空上的“莫比烏斯圈”。

曾經(jīng)的夢(mèng)境

這次“植入”行動(dòng)是一個(gè)典型的六層時(shí)空，那么在更早的時(shí)候，柯布和梅爾曾經(jīng)創(chuàng)造的夢(mèng)境又是怎樣的呢？

梅爾和柯布兩人曾經(jīng)非常熱衷于探索夢(mèng)境的各種秘密，兩人也通過在藥劑中添加鎮(zhèn)靜劑從而達(dá)到多層夢(mèng)境?？虏籍?dāng)初的鎮(zhèn)靜劑，應(yīng)該比不上優(yōu)素福的特制鎮(zhèn)靜劑，因此時(shí)間倍率應(yīng)該在12倍到20倍之間。柯布和梅爾在夢(mèng)中曾經(jīng)過了50年，在現(xiàn)實(shí)中卻只有1天，從而我們可以推斷，兩人應(yīng)該至少進(jìn)入到了第四層夢(mèng)境。（因?yàn)榧幢闶前?0倍計(jì)算，現(xiàn)實(shí)中的一天在第三層夢(mèng)境中也不過20年。）

在第四層夢(mèng)境中，兩人度過了50年的幸福時(shí)光，最后雙雙老死，從而變成了最早墜入迷失域的兩人。在迷失域中，兩人的意識(shí)都受到了一定的損傷。梅爾分不清迷失域和現(xiàn)實(shí)的界限，而柯布則忘記了兩人白頭到老的誓言。于是只是為了把梅爾從夢(mèng)境中喚醒的柯布在梅爾的意識(shí)最深處“植入”了“懷疑一切，嘗試一切”的想法。兩人終于通過臥軌自殺從迷失域中逃離，返回了現(xiàn)實(shí)時(shí)空。然而這個(gè)“植入”的想法卻帶來了嚴(yán)重的副作用?；氐浆F(xiàn)實(shí)的梅爾依然懷疑自己身處夢(mèng)中，最終以墜樓的方式自殺以圖醒來?？虏紡拇吮池?fù)了潛意識(shí)上深深的負(fù)罪感。存在于他潛意識(shí)中的梅爾和兩個(gè)孩子便會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)在夢(mèng)中進(jìn)行“干擾”。

聯(lián)夢(mèng)機(jī)（PASIV）：

本片最重要的道具，能夠把目標(biāo)人物通過本機(jī)鏈接到盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)建筑起來的特定夢(mèng)境中，從而對(duì)其思想深處的秘密進(jìn)行盜取。該機(jī)器全稱為“便攜式自動(dòng)Somnacin靜脈注射器”（Portable Automated Somnacin IntraVenous Device）。從本片中可以看到，這臺(tái)機(jī)器使用起來非常便捷，只需要從中拽出兩根線然后將末端綁在目標(biāo)人物和盜夢(mèng)隊(duì)員的手腕處即可。夢(mèng)主人（Dreamer）：做夢(mèng)的主體。（可以理解為聯(lián)網(wǎng)游戲時(shí)的主機(jī)）每次聯(lián)夢(mèng)機(jī)工作，都會(huì)先有一個(gè)夢(mèng)主人做夢(mèng)，然后才能把目標(biāo)人物和其他隊(duì)友聯(lián)接到夢(mèng)主人的夢(mèng)中。一個(gè)人通常只能做一層夢(mèng)的夢(mèng)主人，因此在實(shí)施植入計(jì)劃的時(shí)候，每一層夢(mèng)境都會(huì)有一個(gè)夢(mèng)主人。夢(mèng)主人的一些潛意識(shí)會(huì)影響到整個(gè)夢(mèng)層的環(huán)境特點(diǎn)。并且夢(mèng)主人在上一個(gè)層面所處于的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)也會(huì)影響到其夢(mèng)境的物理狀態(tài)。投射（Projection）：來自于人物的潛意識(shí)在夢(mèng)中的呈現(xiàn)。這種潛意識(shí)一方面來自人對(duì)夢(mèng)境不合理性的防御，一方面來自于人對(duì)記憶中的人的想念。由于盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)都是受過專業(yè)訓(xùn)練，并且很清楚自己是在夢(mèng)中執(zhí)行任務(wù)，所以其潛意識(shí)不會(huì)出現(xiàn)進(jìn)行防御。只有目標(biāo)人物會(huì)在夢(mèng)中制造大量的陌生人，并在其對(duì)夢(mèng)境起疑時(shí)表現(xiàn)出攻擊性（通常是由于筑夢(mèng)師把夢(mèng)境建造得太離譜）。但是盜夢(mèng)隊(duì)員的潛意識(shí)中如果有某些過于嚴(yán)重的想法，嚴(yán)重到自己無法控制的時(shí)候，也會(huì)將其投射到夢(mèng)中，從而導(dǎo)致對(duì)行動(dòng)的意外干擾。悖論建筑（Paradox）：在夢(mèng)境中可以構(gòu)建一些現(xiàn)實(shí)中無法存在的矛盾環(huán)境，比如沒有盡頭的彭羅斯樓梯。這樣做的目的是為了讓目標(biāo)人物被困在夢(mèng)里，而不至于因走到了夢(mèng)的邊緣而警覺。圖騰（Totem）：盜夢(mèng)隊(duì)員用來鑒別自己“是否在別人夢(mèng)中”的小物件。每個(gè)人的圖騰都必須是有獨(dú)特性的。柯布的圖騰是一個(gè)陀螺，阿瑟的圖騰是一個(gè)灌鉛的骰子，阿里阿德涅的圖騰是一個(gè)自己改造后的國際象棋的皇后棋子?？虏贾灰D(zhuǎn)陀螺，陀螺如果旋轉(zhuǎn)一會(huì)兒便倒地那就證明他在現(xiàn)實(shí)中，如果陀螺一直旋轉(zhuǎn)則證明他還在夢(mèng)里。抽取（Distraction）：盜夢(mèng)的目的，即從目標(biāo)人物的潛意識(shí)中找到他的秘密并進(jìn)行盜取。對(duì)于潛意識(shí)防御薄弱的人，可以通過直接交談即可。對(duì)于潛意識(shí)防御強(qiáng)的人，由于這些秘密都是埋藏比較深的，所以在夢(mèng)中的表現(xiàn)形式往往是被鎖在保險(xiǎn)柜里。植入（Inception）：和“抽取”相對(duì)的行為，也是本片的英文片名，指的是在目標(biāo)人物的潛意識(shí)中暗示其一個(gè)想法，讓他醒來后自然而然地把這個(gè)想法當(dāng)成是自己的。多層夢(mèng)境：為了達(dá)到比較復(fù)雜的目的，比如“植入”，便需要讓目標(biāo)人物進(jìn)入兩層或三層夢(mèng)境。也就是所謂的“夢(mèng)中夢(mèng)”和“夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)”，并且夢(mèng)境可以嫁接，在A的夢(mèng)境中嫁接B為夢(mèng)主人的新一層。通過不同夢(mèng)境層次的不同暗示，來達(dá)到讓植入的想法成為自然而然的想法這樣一個(gè)比較難實(shí)現(xiàn)的目的。穿越（Kick）：把深層夢(mèng)中的人喚醒到上一個(gè)夢(mèng)境層面的方法，但是穿越不能跨層。常用方法有兩種：一種是在第N+1層中將人物殺死，該人物便能在第N曾中醒來；一種是通過使第N層的人物的身體發(fā)生“高處下墜”等驚嚇效果，從而把第N+1層中的他的意識(shí)拉回來。而藥劑時(shí)效到后，夢(mèng)境中的人都會(huì)在現(xiàn)實(shí)中醒來。迷失域（Limbo）：詞匯來源自基督教術(shù)語，原指地獄邊緣的中間地帶。來到這里的靈魂既不能入天國也不能下地獄，只能游蕩著等待救世主拯救。在本片中迷失域是獨(dú)立于任何夢(mèng)層和現(xiàn)實(shí)之外的潛意識(shí)邊緣。進(jìn)入的方式可能有很多種，可以確定的是在使用鎮(zhèn)靜劑后在夢(mèng)中死亡，以及夢(mèng)層坍塌（既夢(mèng)主人醒來）時(shí)如果沒被上一層喚醒，都會(huì)導(dǎo)致墜入迷失域?！爸踩搿毙袆?dòng)的特殊性：由于“植入”比“盜取”要難上很多，所以為了完成這次“植入”任務(wù)，柯布的盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了更為復(fù)雜的設(shè)計(jì)。因此，在此次行動(dòng)所建構(gòu)起來的多層夢(mèng)境中，便有了一些普通行動(dòng)所不劇本的特殊性。層數(shù)增加：為了讓“植入”的想法能夠成為目標(biāo)人物菲舍的自然而然的想法，需要更多層次的夢(mèng)境。一般的盜夢(mèng)行動(dòng)最多用兩層夢(mèng)境，而這次盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)為之設(shè)計(jì)了一個(gè)三層夢(mèng)境的計(jì)劃，通過三層夢(mèng)境中對(duì)菲舍進(jìn)行不同形式的潛意識(shí)暗示，結(jié)合起來才能達(dá)到目的。特殊鎮(zhèn)靜劑的加入：夢(mèng)的層次越多，第一個(gè)表現(xiàn)是環(huán)境和出現(xiàn)的人物就會(huì)越簡單，第二個(gè)表現(xiàn)是目標(biāo)人物的潛意識(shí)防御會(huì)更激烈，第三個(gè)表現(xiàn)是整體會(huì)更加不穩(wěn)定。為了能夠穩(wěn)定地清晰地抵達(dá)第三層夢(mèng)境，新藥劑師優(yōu)素福在藥劑中加入了他自己研制的特殊的鎮(zhèn)靜劑。正是由于大量鎮(zhèn)靜劑的使用，引發(fā)了“植入”行動(dòng)比普通的盜夢(mèng)行動(dòng)危險(xiǎn)了許多。時(shí)間變化倍率增大：在使用普通藥劑的盜夢(mèng)行動(dòng)中，每增加一層夢(mèng)境，時(shí)間流逝延長12倍，也就是影片中提到的現(xiàn)實(shí)中的5分鐘是第一層夢(mèng)中的1個(gè)小時(shí)。但是在使用特殊藥劑的“植入”行動(dòng)中，這個(gè)倍率被增大到20倍。喚醒條件受限：在普通夢(mèng)境中只要死亡或上一層的沉睡人受到一定程度的刺激就可以醒來，但是在使用鎮(zhèn)靜劑后，這些喚醒的條件就會(huì)受到限制。一方面，如果人在夢(mèng)中死亡，將不會(huì)在上一層夢(mèng)中醒來，而是直接墮入迷失域；另一方面，普通程度的刺激（比如扇耳光）不足以喚醒沉睡中的人，而只能依靠讓沉睡中人實(shí)現(xiàn)“高空墜落”，才能令其穿越。協(xié)同穿越（Synchronize a kick）：由于行動(dòng)是通過在不同夢(mèng)層對(duì)菲舍進(jìn)行多重潛意識(shí)暗示，所以在“植入”成功后，必須通過協(xié)同穿越，讓他盡量瞬間從最底層夢(mèng)境醒到最上層夢(mèng)境。否則

在中間夢(mèng)境停留過多，會(huì)讓其對(duì)剛剛確信的想法起疑。另外，由于不能跨層穿越，所以必須保證各層同時(shí)穿越才能保證把留在不同夢(mèng)層中的隊(duì)友都喚醒。如果不能實(shí)現(xiàn)協(xié)同穿越，就會(huì)錯(cuò)過機(jī)會(huì)。于是盜夢(mèng)小組通過播放音樂的形式來保障實(shí)施協(xié)同穿越。

◆影片開始，守衛(wèi)捉住了Cobb后，對(duì)齊藤說：「他身上只有這些?！巩?dāng)時(shí)陀螺是長的一方向上擺放。到Cobb被帶到房間里頭，陀螺的擺放方向反了。

◆片首第一個(gè)夢(mèng)。有個(gè)大近寫拍一輛車爆炸了，浴火焚車，而其實(shí)同一輛車在下一個(gè)遠(yuǎn)鏡里又爆了一次。請(qǐng)留意畫面的底部。

◆齊藤和Cobb的隱形眼鏡，太明顯了！

Inception計(jì)劃籌備部份：

◆他們?cè)谌毡镜男赂删€上醒來，Cobb說他要在京都下車，但下一幕的城市夜景明明是東京。紅色的東京鐵塔顯而易見。

◆當(dāng)Arthur在東京的酒店接走Cobb時(shí)，明明是晚上。他們說要立即離開。但他們走到屋頂時(shí)，卻已經(jīng)是白天了。(或許他們走樓梯走了好久啊。)

◆在Arthur拍門時(shí)，Cobb把手槍放在茶幾上才去應(yīng)門。Arthur進(jìn)來時(shí)，桌上的手槍消失了！然后Cobb把明明消失了的手槍從皮帶上解下來，放袋子里去。(真是致命的魔術(shù)。)

◆而當(dāng)齊藤出現(xiàn)在直升機(jī)里，窗外明明有雨點(diǎn)。但他們坐上直升機(jī)后，天氣完全晴朗，窗明幾凈。

◆當(dāng)他們?cè)谥鄙龣C(jī)外談話時(shí)，直升機(jī)的螺旋槳開著，遠(yuǎn)鏡里，Cobb和Arthur被強(qiáng)風(fēng)吹著，但近鏡里他們和齊藤談話時(shí)，一滴風(fēng)也沒有。

◆Cobb和Arthur離開直升機(jī)。是Cobb先下車的。但下一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)眼Arthur卻是走在前頭。(JGL你走太快了吧！)

◆當(dāng)Cobb和Miles在教室對(duì)話時(shí)，他右肩有一小撮不斷神出鬼沒的頭發(fā)。

◆當(dāng)Cobb和Ariadne在喝咖啡時(shí)，Ariadne撥頭發(fā)和拿咖啡的手勢(shì)，在言談間不斷出現(xiàn)奇怪的錯(cuò)序。(剪接啊剪接。都怪在夢(mèng)境一切看起來那么自然。)

◆同樣，他們喝咖啡時(shí)，有個(gè)黃色外套的男子在Ariadne背后經(jīng)過。鏡頭之后轉(zhuǎn)到Cobb，再轉(zhuǎn)回Ariadne時(shí)，黃色外套男子又經(jīng)過了一遍。(頑皮的投射人物。)

◆在飛機(jī)上，即使已收買了整個(gè)航空公司，為何不叫空姐下藥給Fisher，而要Cobb自己下手? 叫空姐幫忙不是更干手凈腳嗎...◆齊藤明明是Fisher敵對(duì)公司的CEO，為甚么Fisher好像認(rèn)不得他，沒發(fā)現(xiàn)他的存在？在飛機(jī)里看不到都算了。在夢(mèng)里為何都認(rèn)不得呢...◆他們說悉尼到洛城的747班機(jī)是十小時(shí)，但其實(shí)現(xiàn)實(shí)是至少有十三個(gè)半鐘頭呢。

第一層夢(mèng)境（倉庫綁架）部份：

◆馬路上的槍戰(zhàn)。有許多拍攝的人物都在街上顯而易見。

◆的士被撞時(shí)，附有Hyundai標(biāo)志的車前護(hù)欄被撞毀了、脫落了。但在下一個(gè)鏡頭，它又出現(xiàn)了，已經(jīng)損毀程度沒那么嚴(yán)重。到他們進(jìn)入倉庫時(shí)，它又消失了。

◆當(dāng)Cobb和Ariadne在齊藤身邊談話時(shí)，有部Nikon DSLR的相機(jī)在桌面上。但談話間它又神出鬼沒了。

◆白色貨車從倉庫駛出時(shí)，倒后鏡撞到大門了。但下一個(gè)鏡頭，從車廂里看出去，它又再出現(xiàn)了。但之后它又收起來了。

◆車身下墮時(shí)，Arthur沒有戴著耳機(jī)。而擊中水面那一刻，耳機(jī)又回來了。（很難看到吧。大家只管看他甜美的睡相。）

第二層夢(mèng)境（酒店）部份：

◆Ariadne的發(fā)髻，位置有時(shí)在頭頂有時(shí)在后腦。

◆大伙兒強(qiáng)行突破491號(hào)房間時(shí)，在Cobb的腳踢向門的主觀鏡之前，門已自行五馬分尸了。

◆Arthur把大家綁起來的時(shí)候，清楚見到Eames的手給綁緊了。但在走廊上他的手松開來浮著了。但進(jìn)了升降機(jī)后他的手又給綁緊了。

◆錯(cuò)過了第一Kick之后，Arthur明明只有兩分鐘時(shí)間。但他竟可以。。把大家綁起來、打架、按升降機(jī)、弄斷鋼索、安置炸藥、炸開。。嗯...（我只能說JGL你太神了。）

第三層夢(mèng)境（雪地醫(yī)院）部份：

◆Fisher打開門，密碼應(yīng)該是528491，但他未按1字，門便打開了。

◆齊藤用牙打開手榴彈的安全扣，在現(xiàn)實(shí)里根本是超困難的事。而且那個(gè)扣似乎到他拋出去都沒有真正的掉落。

◆齊藤投手榴彈的那個(gè)通風(fēng)口，起初明明有蓋子，但到他要投手榴彈時(shí)，那蓋子神秘消失了。

◆那手榴彈爆成火球，但他使用的那個(gè)手榴彈型號(hào)其實(shí)不會(huì)有這種效果。

◆Eames用繩索在雪地上擋住敵人。繩索在不同鏡頭里有時(shí)是五條，有時(shí)是六條