第一篇：歌劇江姐觀后感及潛析

傲雪紅梅

——歌劇《江姐》觀后感及賞析 《江姐》是根據(jù)小說紅巖改變的一部在中國(guó)舞臺(tái)劇史上具有重要地位的歌劇，該劇反映的是1948年春，解放戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入最后的階段，國(guó)名當(dāng)反動(dòng)派統(tǒng)治下的陪都重慶已經(jīng)在工農(nóng)聯(lián)合武裝的沖擊下?lián)u搖欲墜，地下黨員江姐帶著省委的重要指示，奔赴川北革命根據(jù)地，途中，她突然接到與自己多年患難的革命伴侶——華鎣山中隊(duì)政委彭松濤同志犧牲的噩耗，江姐抑止住自己內(nèi)心的悲痛，毅然決然的走上華鎣山，及時(shí)傳達(dá)了黨的指示，并與游擊隊(duì)司令員雙槍老太婆一起率領(lǐng)游擊隊(duì)展開了轟轟烈烈的武裝斗爭(zhēng)，打擊了反動(dòng)派的囂張氣焰。但是后來，由于叛徒蒲志高的出賣，江姐不幸被捕，之后被關(guān)押在重慶中美聯(lián)合渣滓洞集中營(yíng)里，面對(duì)沈養(yǎng)齋的威逼利誘和叛徒的出賣，江姐大義凜然，義正詞嚴(yán)的痛斥敵人的罪行，表現(xiàn)出了一個(gè)共產(chǎn)黨員堅(jiān)貞不屈的革命節(jié)操和從崇高精神。而后，重慶解放在即，為了配合我軍順利進(jìn)軍重慶，粉碎敵人在逃跑前策劃屠殺被捕共產(chǎn)黨人的血腥陰謀，江姐在集中營(yíng)中組織和領(lǐng)導(dǎo)越獄斗爭(zhēng)，但就在這生死攸關(guān)的緊要關(guān)頭，敵人要害死江姐，為了不暴露計(jì)劃，保護(hù)同志，江姐毅然走向刑場(chǎng)…

歌劇《江姐》相較之于其原型小說紅巖，其表象手法更加生動(dòng)形象，其受眾也更加廣泛。小說作為一種獨(dú)特的文學(xué)形式，它要求作者在創(chuàng)造的過程中，要力求保證素材的真實(shí)性，典型性和形象性。小說的作者從感受生活，積累素材開始，到進(jìn)入創(chuàng)作活動(dòng)，憑借的主要是自己的形象思維，在構(gòu)思中，活躍在作者頭腦中的是具體的人物，具體的場(chǎng)面，在寫作過程中，訴諸于作者筆下的是活生生的藝術(shù)形象，是能過感動(dòng)人的生動(dòng)故事。小說《紅巖》作為一部?jī)?yōu)秀的軍事文化小說，無論在語言文字的運(yùn)用還是人物形象的刻畫上，都是無可挑剔的，而歌劇《江姐》在繼承這本優(yōu)秀小說的各種出色的人物形象塑造模式和經(jīng)典臺(tái)詞的基礎(chǔ)上，又融入了歌劇獨(dú)有的表現(xiàn)形式，二者各取所長(zhǎng)，交相輝映，但是與小說不同的是，歌劇在敘事方面存在兩種不同的形式，一個(gè)是戲劇性文本（即歌劇的音樂總譜和文字戲劇腳本），一個(gè)是演出文本——各個(gè)演出都是在一段長(zhǎng)度相同的時(shí)間內(nèi)對(duì)戲劇文本進(jìn)行闡釋，使其直觀化，并賦予其氣韻生動(dòng)的有形生命，這樣一來，就將小說的讀者去感知故事和故事中的情感變成更加直觀的由觀眾去體驗(yàn)故事和故事中的情感，這樣一來，觀眾從舞臺(tái)上得來的劇中人物的形象較之于文中得來的更加生動(dòng)具體，使觀眾觀眾對(duì)那段崢嶸歲月的感知仿若身臨其境。

歌劇《江姐》全劇以四川民歌的音樂為主要素材，廣泛的吸收了川劇，越劇，杭灘，洋琴，等音樂與會(huì)和手法進(jìn)行創(chuàng)作，既有強(qiáng)烈的戲劇性，又有鮮明的民族特色，優(yōu)美流暢的歌唱性段落，深刻的刻畫了英雄人物的音樂形象。因此劇中的許多經(jīng)典的唱段都給人留下了永難磨滅的藝術(shù)烙印。就唱腔方面，我個(gè)人比較喜歡的就是《繡紅旗》，此段唱腔，以詠嘆調(diào)的方式，娓娓道來，將江姐心中對(duì)革命勝利的無限的憧憬和堅(jiān)定的信念表現(xiàn)的淋漓盡致，此段詠嘆調(diào)音樂很好聽，結(jié)構(gòu)也比較完整，及其完美的表現(xiàn)出演員的歌唱技巧，每一個(gè)音符都輕叩觀眾的心扉，使觀眾透過舞臺(tái)，仿佛也置身于紅旗飄揚(yáng)萬眾歡騰的勝利時(shí)刻。而后的《五洲人民齊歡笑》這一段，依舊是詠嘆調(diào)，但是這一段的悲情元素比較多，唱腔時(shí)緩時(shí)快，似聲聲控訴，把對(duì)敵人的痛斥和對(duì)美好未來的熱切期盼融合在一個(gè)載體中，在同一個(gè)時(shí)間段表達(dá)出來，攝人心弦。在對(duì)唱方面，選段《青松林內(nèi)紅旗飄》是比較典型的，此段通過江姐與華為按照各自人物的特性的情緒和戲劇情節(jié)對(duì)唱，之中參雜詠嘆的韻味，結(jié)合巧妙，旋律歡快。

不僅是在唱腔方面的，歌劇《江姐》的歌詞中所蘊(yùn)含的文學(xué)價(jià)值也是值得我們重視的，比如被廣為傳唱的《紅梅贊》，它的詞中以紅梅欲革命烈士，用紅梅不畏嚴(yán)寒，傲然盛放的品質(zhì)來抒發(fā)革命戰(zhàn)士面對(duì)反動(dòng)分子的打壓不屈服，不畏懼的崇高精神?？v觀正個(gè)劇本的詞句，精簡(jiǎn)干練，朗朗上口，即符合了此歌劇要通俗易懂，面向廣大受眾，教育后人，緬懷先烈的要求，又不乏濃郁的文學(xué)藝術(shù)氣息，是不可多得的弘揚(yáng)革命精神的教材。

歌劇，雖然是通過各種舞臺(tái)化的場(chǎng)景和表現(xiàn)手法來講述故事，表達(dá)情感的。它所傳達(dá)給我們的聽覺和視覺上的震撼固然值得我們?nèi)ベ潛P(yáng)，去品味。但是要真正的看懂歌劇，聽懂歌劇，我們還需要去深入的挖掘出埋藏的絢麗的舞臺(tái)背景和動(dòng)人的旋律之后的歌劇所要表達(dá)的精神才行?！督恪吩趧￠_始不久，就給觀眾塑造起了江姐的剛鐵形象，當(dāng)她知道丈夫犧牲了，她沒有像普通女性一樣，面對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的打擊而變得悲慟不已，她拭去淚水若三寒天得紅梅般傲然挺立于世間，她深深的知道她不能倒下，因?yàn)辄h交給她得任務(wù)還沒完成…即使后來被叛徒出賣，被反動(dòng)分子摧殘，她至始至終都以不屈的性格面對(duì)生命磨難，通過塑造這樣一個(gè)光輝偉岸的形象，我們自然可以看到此劇的魂，正是在教育我們：越是在鋪滿荊棘的路上，就越需要我們?nèi)ラ_拓，越是在困難的時(shí)候，就越需要我們以堅(jiān)定不移的精神去克服！

“到明天~到明天全國(guó)解放紅日高照，請(qǐng)代我把孩子來照料，告訴他，勝利來得不容易，別把這戰(zhàn)爭(zhēng)的歲月輕忘掉，告訴他，當(dāng)好革命的接班人，莫辜負(fù)人民的期望黨的教導(dǎo)…”——這是江姐全劇結(jié)尾的一段唱詞，是江姐對(duì)自己孩子的期望，更是無雙為新中國(guó)的成立和后背幸福生活拋頭顱灑熱血的革命先烈對(duì)后人的希冀…有那段用血染紅的歷史，才有我們?nèi)缃竦男腋Ｉ?，我們一定要珍惜?/p>

全文完。

第二篇：歌劇《江姐》觀后感

歌劇《江姐》展現(xiàn)了垂死前的敵人極端兇狠殘暴的行徑，歌頌了在黎明前堅(jiān)持最后斗爭(zhēng)的革命者英勇頑強(qiáng)的斗志和視死如歸的精神。

歌劇《江姐》觀后感第1篇

很小的時(shí)候我就聽過歌劇《江姐》的選段，特別喜歡歌曲里露出的那種堅(jiān)強(qiáng)不屈，充滿革命的堅(jiān)定信念和樂觀的精神，每當(dāng)聽到這些歌曲，總會(huì)讓我感動(dòng)不已。家里有《江姐》的光盤，我看了很多遍。一直以來，非常向往能到現(xiàn)場(chǎng)去看，我想，那種感覺一定會(huì)更棒。前天晚上，終于如愿以償，和好友小慧一道去國(guó)家大劇院看了這場(chǎng)演出。

《江姐》從最初創(chuàng)作到現(xiàn)在，已經(jīng)先后有了五代“江姐”，前天晚上看到的，正是第五代江姐，由空政文工團(tuán)青年演員王莉扮演。我覺得自己非常幸運(yùn)，能夠在畢業(yè)之際圓了這個(gè)夢(mèng)，而且，江姐的扮演者是我的同齡人，看著更加親切，更加富有感染力。

《江姐》一共分為七場(chǎng)，第一場(chǎng)剛開始，就是朝天門碼頭的投影，效果非常逼真，很具有立體感。后來，幕布后面的現(xiàn)場(chǎng)演員也開始出現(xiàn)，虛實(shí)結(jié)合，非常巧妙，讓人有種身臨其境的感覺。其后的每一場(chǎng)都采用這種手法，把高科技手段運(yùn)用到舞臺(tái)表演中，起到了非常好的效果。全劇通過對(duì)江姐的性格描寫，全方位、多角度、多側(cè)面地展示了這位巾幗英雄的錚錚鐵骨、浩然正氣，以獨(dú)特生動(dòng)的音樂語言，藝術(shù)地再現(xiàn)了先烈們?yōu)楦锩聵I(yè)進(jìn)行的不屈不撓的斗爭(zhēng)精神。《江姐》通過巧妙的文學(xué)構(gòu)思，以深情的音樂、逼真的舞美，創(chuàng)造了極具震撼力的視聽效果，氣勢(shì)恢弘的舞臺(tái)效果。歌劇開頭的《紅梅贊》表現(xiàn)了革命的樂觀主義精神，而江姐犧牲入獄后的經(jīng)典唱段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》、《繡紅旗》和《五洲人民齊歡笑》，更是把全劇推向了高潮。

演出結(jié)束以后，我感到心潮澎湃，相信所有觀看了這次演出的人，都受到了一次靈魂上的洗禮，我覺得我們應(yīng)該高唱主旋律，讓紅色經(jīng)典鼓舞一代又一代的年輕人。

歌劇《江姐》觀后感第2篇

江姐，是共產(chǎn)黨人堅(jiān)定理想信念、為共產(chǎn)主義奮斗終生的精神化身。江姐對(duì)黨無限忠誠(chéng)，對(duì)敵人斗爭(zhēng)頑強(qiáng)不屈，在危急關(guān)頭從容鎮(zhèn)定，對(duì)同志血肉情深，她是黨的驕傲，是人民的英雄。江姐身上所展現(xiàn)的共產(chǎn)黨人堅(jiān)定的理想追求、頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)精神和崇高的革命信念，具有永不過時(shí)的時(shí)代價(jià)值。她為了執(zhí)行黨的任務(wù)，把才出生的兒子寄養(yǎng)在別人家里，冒著生命危險(xiǎn)投身黨的事業(yè)，體現(xiàn)了“舍小家為大家”的無私奉獻(xiàn)精神。她與敵人斗智斗勇，不畏強(qiáng)權(quán)、敢于犧牲，“三九嚴(yán)寒無所懼，一片丹心向陽開”，體現(xiàn)了共產(chǎn)黨人堅(jiān)定如鐵的信念追求和為共產(chǎn)主義事業(yè)奮斗到底的鋼鐵意志。正是有無數(shù)像江姐這樣大義凜然的共產(chǎn)黨員前赴后繼，用生命和鮮血捍衛(wèi)黨的尊嚴(yán)和事業(yè)，才有人民共和國(guó)的誕生。

新的歷史時(shí)期，我們要忠實(shí)傳承、大力弘揚(yáng)共產(chǎn)黨人無私奉獻(xiàn)的崇高精神。革命先烈們?yōu)榱诵轮袊?guó)的建立捐軀獻(xiàn)身，沒有享受一天的和平生活。與他們相比，我們生活在今天，感到無比幸福。一代又一代共產(chǎn)黨人接過先烈的接力棒，建設(shè)烈士們用鮮血換來的紅色江山，繼承和延續(xù)他們未竟的事業(yè)，我們感到無比光榮。現(xiàn)在已經(jīng)建國(guó)65周年了，新中國(guó)的建設(shè)取得了巨大成就，成為了世界第二大經(jīng)濟(jì)體，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)不再遙遠(yuǎn)，可期可待。千秋不老唯精神，千金不換唯精神!我們要緬懷先烈，銘記歷史，時(shí)刻不忘烈士們的英勇與偉大，永遠(yuǎn)牢記他們的付出與犧牲，做歷史的傳承人和革命事業(yè)的接班人。我們要感恩先烈，珍惜他們用鮮血換來的和平發(fā)展環(huán)境，做和平發(fā)展的維護(hù)者、推動(dòng)者。我們要繼承革命傳統(tǒng)，弘揚(yáng)先烈們“犧牲小我、服務(wù)大家”的奉獻(xiàn)精神，不遺余力為中國(guó)特色社會(huì)主義偉大事業(yè)貢獻(xiàn)力量。我們要理性對(duì)待物質(zhì)享受、掃去浮躁與繁華，不斷增強(qiáng)精神定力，補(bǔ)足精神之鈣，鑄牢信念之魂，做共產(chǎn)主義理想信念虔誠(chéng)的信奉者、堅(jiān)定的追求者和忠實(shí)的踐行者。

文藝工作要講好中國(guó)故事，弘揚(yáng)中國(guó)精神，傳播強(qiáng)大正能量。10月15日，總書記在主持召開文藝工作座談會(huì)時(shí)指出，文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)，文藝的作用不可替代;要高度認(rèn)識(shí)文藝的地位和作用，認(rèn)識(shí)所擔(dān)負(fù)的歷史使命和責(zé)任，大力繁榮文藝創(chuàng)作，推動(dòng)文藝創(chuàng)新。在黨的十八屆四中全會(huì)上，總書記強(qiáng)調(diào)要做好思想輿論工作，講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音，凝聚強(qiáng)大的中國(guó)力量。總書記的重要講話立足現(xiàn)實(shí)，著眼未來，為文藝事業(yè)的發(fā)展指明了方向，在全社會(huì)產(chǎn)生了熱烈反響。

文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè)，是中國(guó)特色社會(huì)主義的基礎(chǔ)性事業(yè);文藝工作是宣傳思想工作的重要組成部分，是關(guān)系文化繁榮、社會(huì)文明、國(guó)家昌盛的重要工作;優(yōu)秀文藝作品是人民的精神食糧，偉大的時(shí)代呼喚更多更優(yōu)秀的文藝作品。改革開放以來，我省文藝創(chuàng)作迎來了新的春天，產(chǎn)生了大量膾炙人口的優(yōu)秀作品。同時(shí)也不可否認(rèn)，我省文藝領(lǐng)域的一些作品也存在著粗制濫造、媚俗低俗、唯利是圖等問題。文藝不能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差，否則文藝就沒有生命力。廣大文藝工作者要自覺堅(jiān)守藝術(shù)理想，把社會(huì)效益放在首位，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，從人民的偉大實(shí)踐和豐富多彩的生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，努力創(chuàng)作出更多像《江姐》這樣集思想性、藝術(shù)性、觀賞性于一體的優(yōu)秀作品;要自覺弘揚(yáng)與踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，不斷提高學(xué)養(yǎng)、涵養(yǎng)、修養(yǎng)，自覺抵制“三俗”，追求真善美，切實(shí)擔(dān)當(dāng)起人類靈魂工程師的責(zé)任。全省各地各有關(guān)部門要借中央文藝工作座談會(huì)的強(qiáng)勁東風(fēng)，高度重視文藝工作，認(rèn)真貫徹黨的文藝方針政策，把握文藝發(fā)展正確方向，加強(qiáng)和改進(jìn)對(duì)文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)，通過深化改革、完善政策、健全機(jī)制，形成不斷出精品、出人才的生動(dòng)局面。

當(dāng)前，我省“文明湖北”建設(shè)宏偉實(shí)踐正在全面推進(jìn)。全省各地各部門要以總書記系列重要講話精神為指引，對(duì)表、調(diào)校、緊跟、遵行，大力培育社會(huì)主義核心價(jià)值觀，加快“文明湖北”建設(shè)，加強(qiáng)文藝工作，以優(yōu)秀文藝作品凝聚發(fā)展力量，為加快湖北“建成支點(diǎn)、走在前列”，提供強(qiáng)大的思想保證、精神動(dòng)力和文化支持。

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第三篇：歌劇《江姐》賞析

歌劇《江姐》賞析

摘要：這篇論文由對(duì)歌劇《江姐》的研究和賞析出發(fā)，分析歌劇表現(xiàn)人物的手法和效果。賞析幾個(gè)著名唱段的感情表達(dá)效果和表現(xiàn)手法，感受其表達(dá)的感情。

關(guān)鍵詞：江姐 表現(xiàn)手法 革命精神 唱段

一、簡(jiǎn)介

歌劇《江姐》是中國(guó)當(dāng)代一個(gè)值得驕傲的著名歌劇。它由小說《紅巖》改編而成，講述了共產(chǎn)黨員江竹筠為革命英勇獻(xiàn)身的故事。

《江姐》很好的塑造了一個(gè)無產(chǎn)階級(jí)先進(jìn)人物的英雄形象。其中的很多唱段都是大家耳熟能詳?shù)模绕涫墙?jīng)歷過那個(gè)年代的老人們，時(shí)常能夠哼幾句《紅梅贊》、《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》等唱段。很多網(wǎng)站論壇里也有人們表示對(duì)它的強(qiáng)烈喜愛和由此引發(fā)的對(duì)革命時(shí)代精神的懷念。這些都說明了歌劇《江姐》在中國(guó)歌劇史中的重要地位、極大的社會(huì)影響和十分成功的藝術(shù)表現(xiàn)。無論在刻畫江姐“剛毅”性格的音樂形象上，還是在塑造細(xì)膩女性化音樂形象上都是非常成功的，歌劇《江姐》成功的文學(xué)寫作，使得歌劇中江姐的音樂形象更加豐滿、真實(shí)

【1】 可信，歌劇《江姐》是一部傳達(dá)著愛黨愛國(guó)精神的一個(gè)很好的光輝文藝作品。

二、主要情節(jié)及唱段

全國(guó)解放前夕,中共地下黨員江雪琴(江姐)帶著中共四川省委交付的重要任務(wù),離別重慶,奔赴川北，途中驚悉丈夫——華瑩山游擊隊(duì)政委彭松濤同志犧牲的噩耗。在與華瑩山游擊隊(duì)司令員雙槍老太婆取得聯(lián)系后,抑制巨大的悲痛,機(jī)智地參加組織了搶水搶糧“, 截軍車”等戰(zhàn)斗,使敵人聞風(fēng)喪膽。由于叛徒甫志高的出賣,江姐不幸被捕,并押于渣滓洞集中營(yíng)。面對(duì)敵人的種種酷刑,江姐大義凜然,嚴(yán)詞痛斥敵人，最后在重慶解放前夕,慷慨高歌,英勇就義，表現(xiàn)了一個(gè)共產(chǎn)黨的為了革命“赴湯蹈火自情愿,早把生死置等閑”的大無畏氣慨。劇中人物形象明性格突出,十分成功地塑造了江姐的英雄形象，是“我國(guó)歌劇舞臺(tái)上最有光彩的人物形象之一”。其中的主要唱段有： 1.撥開云霧見太陽2.巴山蜀水要解放3.紅梅贊4.牡丹花搭彩門迎你還鄉(xiāng)5.漫山野草斬不盡6.青松林內(nèi)紅旗揚(yáng)7.革命到底志如鋼8.男兒有淚不輕流 9.干革命后繼有人10.相對(duì)無言難開口11.踏著先烈足跡向前走12.我們?nèi)烁F志不窮13.共產(chǎn)黨里能人多14.眼前形勢(shì)多險(xiǎn)惡15.人世間有幾番明月清風(fēng)16.我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)17.孩子啊，快接過紅旗去打天下18.繡紅旗19.五洲人民齊歡笑20.紅梅贊劇中的著名唱段《紅梅贊》、《革命到底志如鋼》、《青松林內(nèi)紅旗揚(yáng)》、《五洲人民齊歡笑》、《春蠶到死絲不斷》、《繡紅旗》等，瑯瑯上口，過耳不忘，至今仍在群眾中廣為傳唱；《江姐》1964年在北京首演后，立即受到廣大群眾的熱烈歡迎。1978年，【2】 上海電影制片廠根據(jù)舞臺(tái)演出本拍攝了同名舞臺(tái)歌劇藝術(shù)電影。

四、音樂特征

演員在演唱中，不再是單純的美聲唱法或者民族唱法，而是融入更多氣聲，使之更加通俗。讓江姐這個(gè)人物從女人角度出發(fā)，更加人性化感人化。其中最長(zhǎng)的唱段足足有11分鐘，非?？简?yàn)演員唱功，觀眾們?cè)谀婚g為王莉精彩的演繹報(bào)以熱烈的掌聲。全劇除了有比較固定的舞美舞美設(shè)計(jì)——青石板臺(tái)階和繪制的遠(yuǎn)景外，還利用多媒體投射在舞臺(tái)前方的半透明紗幕上，營(yíng)造一個(gè)流動(dòng)的云海、竹

【3】林，全景式地展示華鎣山，將觀眾引入其中。這使得這部歌劇更有感染力，給

觀眾心靈的震撼。

歌劇《江姐》還同時(shí)表現(xiàn)出了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的借鑒和對(duì)西方歌劇藝術(shù)的學(xué)習(xí)，它獨(dú)特的音樂風(fēng)格、音樂形式都無不蘊(yùn)含著中華民族傳統(tǒng)文化的色彩。由于歌劇《江姐》的創(chuàng)作采用了大量的戲曲音樂手法，同時(shí)又由于漢語的語言特點(diǎn)，決定了歌劇的演唱上也必然要借鑒戲曲演唱藝術(shù)方法。而一種聲樂演唱方式自身的不足以及歌劇對(duì)塑造人物形象和劇情發(fā)展的需要，這使得聲樂表演藝術(shù)家們把民族唱法與西洋美聲唱法相結(jié)合，充分吸收其唱法中的優(yōu)點(diǎn)，使聲音在保持原來甜美音色的同時(shí)，把聲音變得更加有張力，更為宏偉、大氣，從而能夠更加完美

【4】的刻畫人物形象，產(chǎn)生令人震撼的戲劇效果。

五、主要唱段分析

在歌劇創(chuàng)作中，對(duì)唱是一種比較常見的音樂表現(xiàn)手段，它有利于人物性格的【5】刻畫、戲劇矛盾沖突的展開和情節(jié)的發(fā)展。在歌劇《江姐》中，很多場(chǎng)面采用

了對(duì)唱的形式。

第二場(chǎng)中，“輕松林內(nèi)紅旗揚(yáng)”是江姐與華為兩人對(duì)唱，兩人在去往華瑩山的途中，觸景生情，想到了美好的未來，表現(xiàn)出了一種革命主義的浪漫精神。第五場(chǎng)中，“眼前形式多險(xiǎn)惡”是江姐、甫志高與藍(lán)洪順的三人對(duì)唱，他展現(xiàn)了人物各自的心理狀態(tài)，并且在結(jié)尾處，一人一句，相互交錯(cuò)，節(jié)奏逐漸加快，最后一個(gè)人唱一個(gè)字，處理的非常巧妙：藍(lán) 洪 順：沖！甫志高： 抓！江姐 ：走！這個(gè)三人對(duì)唱的安排，使得人物性格鮮明，氛圍緊張，藝術(shù)效果特新穎。

伴唱是一種在歌劇的創(chuàng)作中被大量運(yùn)用的音樂手法，通過伴唱的運(yùn)用，能夠給劇中人物帶來一定的想象和回憶，強(qiáng)烈的烘托劇中人物的情感，強(qiáng)有力的揭示劇中人物的內(nèi)心世界。伴唱的應(yīng)用，沒有一定的程式，可以穿插在對(duì)唱或詠嘆調(diào)的中間；可以安排在合唱前后；可以安排在對(duì)唱前后；可以安排在詠嘆調(diào)前后； 還可以安排在靜場(chǎng)時(shí)（即人物在舞臺(tái)上沒有語言時(shí)）。

歌劇《江姐》對(duì)于伴唱的運(yùn)用，是結(jié)合了川劇幫腔的音樂表現(xiàn)手法，第二場(chǎng)《革命到底志如剛》是江姐的詠嘆調(diào)，在前面與中間都安排了伴唱，它引出了詠嘆調(diào)，起到了烘托戲劇情景的作用。

歌劇中有多個(gè)三重唱。在江姐發(fā)現(xiàn)甫志高的叛變后，甫志高也撕下面具那一段，江姐，甫志高和門外的同志三人的三重唱巧妙而出色的渲染出了那時(shí)候的緊張、危險(xiǎn)氛圍，并且細(xì)致的刻畫出了每個(gè)人的復(fù)雜心理變化與感情的表達(dá)。給觀眾十分直觀、震撼的感覺，如同進(jìn)入了歌劇中那個(gè)場(chǎng)景。

六、結(jié)語

一部出色的藝術(shù)作品不僅體現(xiàn)在它的專業(yè)性和流傳度上，更體現(xiàn)在劇中的角色塑造是否能給人留下深刻的印象，是否能打動(dòng)人心，歌劇《江姐》成功地做到了這點(diǎn)，到現(xiàn)在還是頻繁地出現(xiàn)在藝術(shù)舞臺(tái)上，從來沒有被人遺忘，并且不斷改進(jìn)，經(jīng)歷了時(shí)間的考驗(yàn)，充分證明了歌劇《江姐》的藝術(shù)價(jià)值，它是一部抒情的革命贊歌，在飽滿的情感上還加入了緊張的戲劇沖突，把江姐的崇高形象豎立在人們的心中?！敖恪彪m然離開了我們，但是她崇高的革命精神卻一直深深的打動(dòng)著我們，正如歌劇《江姐》的藝術(shù)價(jià)值一樣，對(duì)人民生活的音樂審美和文化品

【6】 味都產(chǎn)生了不可忽視的影響。

歌劇是一種十分美好，十分和諧的藝術(shù)，令人享受。希望中國(guó)的歌劇有更獨(dú)特的特色和鮮明的民族文化氣息，走向世界，享譽(yù)全球。

七、參考文獻(xiàn)

[1] 歌劇《江姐》賞析.百度文庫(kù).2009

[2] 邱愛金.歌劇《江姐》中江姐的人物形象和音樂表現(xiàn)的分析與研究.2009

[3] 王沖.中華民族歌劇《江姐》經(jīng)典唱段《五洲人民齊歡笑》音樂作品賞析.音樂美學(xué).2007

[4] 李春偉.論歌劇《江姐》的音樂與表演特征.哈爾濱師范大學(xué)學(xué)位論文.2012

[5] 張杰.論歌劇《江姐》中江姐的音樂形象塑造及表現(xiàn).碩士學(xué)位論文.2009

[6] 馬超倫.《江姐》的音樂風(fēng)格.黃河之聲.2012年第8期

第四篇：觀看歌劇《江姐》交流會(huì)思想?yún)R報(bào)

思想?yún)R報(bào)

尊敬的黨組織：

今天我跟我們系的其他積極分子，還有黨員、預(yù)備黨員一起參加觀看歌劇《江姐》交流會(huì)。這部歌劇主要講述全國(guó)解放前夕，地下黨員江雪琴(江姐)帶著四川省委交托的發(fā)展華瑩山游擊隊(duì)的重要任務(wù)，離開重慶奔赴川北。在重慶，江姐機(jī)智地?cái)[脫了特務(wù)頭子沈養(yǎng)齋的搜查。在赴華瑩山途中，她驚悉丈夫――華瑩山游擊隊(duì)政委彭松濤同志犧牲的噩耗。江姐抑制住失去丈夫的巨大悲痛，在與華瑩山游擊隊(duì)司令員雙槍老太婆取得聯(lián)系后，立即投入了對(duì)敵斗爭(zhēng)。江姐和游擊隊(duì)員們廣泛發(fā)動(dòng)群眾，抗丁抗糧、阻截?cái)橙塑娀?，開展武裝斗爭(zhēng)，有力地配合了解放戰(zhàn)爭(zhēng)。不幸的是，由于叛徒甫志高的出賣，江姐在川北被敵人逮捕，并被關(guān)進(jìn)了重慶中美合作所渣滓洞集中營(yíng)。江姐面對(duì)敵人的嚴(yán)刑拷打和威逼利誘，江姐大義凜然、堅(jiān)貞不屈，嚴(yán)詞痛斥敵人。最后在重慶解放前夕，江姐慷慨高歌，英勇就義。

在思想上我應(yīng)該進(jìn)一步加強(qiáng)黨的理論知識(shí)的學(xué)習(xí)，關(guān)注時(shí)事政治，堅(jiān)決擁護(hù)黨的綱領(lǐng)、路線、方針和政策，深入開展批評(píng)與自我批評(píng)，定期向黨組織遞交思想?yún)R報(bào)，努力提高自身的政治理論素養(yǎng)。我是個(gè)

堅(jiān)定的社會(huì)主義者，是個(gè)堅(jiān)定的唯物主義者，我熱愛我們的共產(chǎn)黨，熱愛我的祖國(guó)，熱愛我生活的家園，和平、平等和自由是我奮斗的目標(biāo)，而在《江姐》里我可以清楚的能看到這些，同時(shí)我也感受到現(xiàn)在所擁有的美好時(shí)光是用生命、淚水和鮮血換來的，現(xiàn)在的和平歲月是用很多人的青春換來的。

在學(xué)習(xí)上要更加刻苦，我們是新世紀(jì)的接班人，我們現(xiàn)在的所學(xué)所懂深深關(guān)系到今后能否更好的為社會(huì)建設(shè)，而我現(xiàn)在是一名積極分子，我更應(yīng)該好好的發(fā)揮我的先進(jìn)性的作用，更好的身體力行的去學(xué)習(xí)、實(shí)踐和體現(xiàn)“三個(gè)代表”的重要思想，我應(yīng)該振作精神，以高度的政治責(zé)任感和工作責(zé)任心。好好學(xué)習(xí)科學(xué)文化知識(shí)，在學(xué)校里發(fā)揮自己所長(zhǎng)的幫助老師和同學(xué)，利用自己在學(xué)校最后的一年時(shí)間抓緊學(xué)習(xí)，在今后的工作崗位上奉獻(xiàn)自己，向黨和人民交上一分滿意的答卷。

在工作上要踏實(shí)負(fù)責(zé)、耐心細(xì)致、提高效率、注重創(chuàng)新，積極主動(dòng)的開展好各項(xiàng)工作，圓滿完成組織交付的各項(xiàng)任務(wù)，把全心全意為同學(xué)服務(wù)作為自己的行動(dòng)指南。要向江姐那樣，有大無畏的奉獻(xiàn)精神。

在生活上我樂于助人，真誠(chéng)待人；勤儉樸素，養(yǎng)成良好的生活習(xí)慣，就算被困苦殘酷地置于極限，也

要學(xué)江姐那樣談笑自若地克服極限；尊師重道，關(guān)心同學(xué)；遵守法律和學(xué)校學(xué)院的各項(xiàng)規(guī)章制度，在各方面都要嚴(yán)格要求自己，切實(shí)發(fā)揮好模范帶頭作用。

懇請(qǐng)黨組織批評(píng)和考驗(yàn)我！

匯報(bào)人：楊玲

二〇二〇年四月五日

第五篇：《江姐》觀后感

紅梅贊

——歌劇《江姐》觀后感

“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩，三九嚴(yán)寒何所懼，一片丹心向陽開??”一曲膾炙人口被無數(shù)人傳唱的《紅梅贊》像一支傲放的寒梅，優(yōu)美的旋律綻放著錚錚血脈豪情，火光沖天的激情中，重新回望那段滿含悲壯而又令人肅然起敬的歷史，在淚眼朦朧中心靈受到震撼和洗禮?；厥?0年前的11月27日，距離重慶解放還有三天，國(guó)民黨在逃離前夕，把長(zhǎng)期關(guān)押在白公館、渣滓洞中的200多名共產(chǎn)黨員和愛國(guó)人士秘密殺害在歌樂山上，制造了震驚中外的“11?27”重慶大屠殺慘案。

隨著劇情的展開，我們又回到了那個(gè)**的年代。1948年的春天，我國(guó)解放軍在全國(guó)范圍內(nèi)展開了戰(zhàn)斗。江姐帶著省委的重要指示，沖破了敵人的重重封鎖線，江姐機(jī)智地?cái)[脫了特務(wù)頭子沈養(yǎng)齋的搜查，來到川北革命根據(jù)地。路上，她意外的得知自己的丈夫被敵人殺害了，而且親眼見到丈夫的頭被敵人殘忍地割下來懸掛在城門樓上?？吹酱饲榇司埃瑒×业拇驌糇尳阒挥X得天旋地轉(zhuǎn)，但為了完成黨交給她的革命任務(wù)，她強(qiáng)忍悲痛和聯(lián)絡(luò)員華為，到了華瑩山上，見到了游擊隊(duì)司令員雙槍老太婆。到山上的時(shí)候正巧遇到藍(lán)隊(duì)長(zhǎng)招呼眾游擊隊(duì)員為老彭報(bào)仇，江姐表現(xiàn)的十分冷靜有大局觀，讓大家不要沖動(dòng)，幾句唱詞讓眾人平靜下來：“我懂得同志們的一片心，階級(jí)情誼海洋深，要為戰(zhàn)友報(bào)仇恨，眼前不能去硬拼。敵人正設(shè)下狠毒計(jì)，妄想斬草又除根，越是急越是恨越要沉穩(wěn)，想良策討還血債殺敵人?！彪S后她與雙槍老太婆率領(lǐng)游擊隊(duì)展開了轟轟烈烈的武裝斗爭(zhēng)。由于叛徒甫志高的出賣，江姐被敵人捉住。在監(jiān)獄里，面對(duì)敵人的威逼利誘，面對(duì)敵人的各種酷刑，她不屈不撓，寧死也不說出黨的秘密。根據(jù)上級(jí)黨組織的指示，為配合我軍勝利進(jìn)軍，江姐在監(jiān)獄里組織和領(lǐng)導(dǎo)越獄斗爭(zhēng)。在全國(guó)解放前夕，敵人一方面忙于逃跑，一方面想殺害監(jiān)獄里所有的共產(chǎn)黨員，在這生死的緊急關(guān)頭，為了不暴露越獄計(jì)劃，保護(hù)同志們，江姐毅然走向刑場(chǎng)。山城解放了，五星紅旗在新中國(guó)的上空飄揚(yáng)，但這面紅旗是用江姐等烈士的鮮血染紅的。

看完了歌劇，心中感慨很多。不得不說，《江姐》是一部十分經(jīng)典的歌劇，這么多年過來，依然經(jīng)久不衰，并且不斷發(fā)展不斷成熟。從情節(jié)來說，整部七幕緊湊有力，有緊有松；從唱詞來說，每句唱詞我覺得都是經(jīng)過了反復(fù)修改和推敲，十分押韻而且與情節(jié)配合的十分完美；從歌曲唱段來說，種類十分豐富，有獨(dú)唱、混聲大合唱、合唱、輪唱等，層次感很強(qiáng)。

觀看過程中，我對(duì)幾個(gè)地方的印象很深。首先是第五幕中江姐與叛徒甫志高的智斗，唱詞、情節(jié)十分緊湊。甫志高：她神色安穩(wěn)難琢磨。江姐：他狡詐陰險(xiǎn)詭計(jì)多。甫志高：且把她當(dāng)魚餌 再抓雙槍老太婆。江姐：拖住他不讓走 免得戰(zhàn)友遇**。甫志高：明槍容易防 暗箭最難躲?？芍澜袢盏酱擞邪盐?。江姐：只要組織得保全 個(gè)人的安危又算什么。后來又加上藍(lán)洪順，將三個(gè)人的心理動(dòng)態(tài)縷得十分清晰。先是三人的對(duì)唱，最后以一句“哎～～還需要當(dāng)機(jī)立斷想計(jì)謀！”的合唱結(jié)束整個(gè)高潮，給人以余音繞梁的感覺。其次是第三幕中藍(lán)洪順和眾游擊隊(duì)員要為老彭報(bào)仇的唱段。藍(lán)洪順： 殺敵報(bào)仇在今天 藍(lán)洪順一馬愿當(dāng)先 巖石可裂不可卷 合：鋼刀能斷不能彎！藍(lán)洪順：龍?zhí)痘⒀ㄒ惨J！合：哪怕血染

華鎣山！表現(xiàn)出了共產(chǎn)黨革命志士的英勇無畏的精神，描繪了一群有血有肉的共產(chǎn)黨人。最后是最后一幕中所有江姐的唱詞。表現(xiàn)出江姐是一個(gè)革命意志堅(jiān)強(qiáng)的代表人物，她是無數(shù)在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中為國(guó)捐軀的革命志士的化身?！皣?yán)刑拷打算不了什么，竹簽子是竹子做的，而共產(chǎn)黨員的意志是鋼鑄的?！鄙娇梢坪？商?我的心不變 頭可斷血可流 我的志不撓！看似文弱的女性卻有著如此不屈的意志！

不得不說，《江姐》確實(shí)是一部感染力非常強(qiáng)的歌劇。整劇演劇風(fēng)格既寫實(shí)又寫意，當(dāng)然更側(cè)重于表達(dá)江姐的革命理想和她生動(dòng)而崇高的人格魅力，江姐的扮演者以她精彩的表演，成功地塑造了江姐為革命灑熱血拋頭顱。其音樂主題和主題歌《紅梅贊》、《春蠶到死絲不斷》、《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》、《繡紅旗》等成功地塑造了江姐的人物形象，把江姐的大無畏的精神表現(xiàn)的淋漓景致，并且讓敵人到最后時(shí)刻終于知道，真正的共產(chǎn)黨人是不可戰(zhàn)勝的，共產(chǎn)黨人的意志是堅(jiān)不可摧的。當(dāng)年的渣滓洞不僅鍛造了黨的的脊梁，也洗禮了后輩的靈魂，更為藝術(shù)創(chuàng)作提供了永恒的題材，其中的江姐更成為中國(guó)人永久的偶像。多少年久違的英雄主義和浪漫主義情懷重又激蕩在人們心中，也不得不讓人感嘆歌劇的魅力和革命情懷的感染力。看完了整個(gè)劇目，我才真正的領(lǐng)悟到什么是英雄，什么是革命，什么是革命浪漫主義。同時(shí)我也感受到現(xiàn)在所擁有的美好時(shí)光是用生命、淚水和鮮血換來的，現(xiàn)在的和平歲月是用很多人的青春換來的。