第一篇：我的一點(diǎn)攝影體會(huì)

我的一點(diǎn)攝影體會(huì)

一土

作為一個(gè)在工廠常年上班的業(yè)余攝影愛(ài)好者，我認(rèn)為他的活動(dòng)天地主要在工廠范圍內(nèi)，而不可能象專業(yè)攝影記者和攝影藝術(shù)家那樣，有著廣闊的創(chuàng)作天地。因此，他的攝影活動(dòng)、他的創(chuàng)作題材主要是工廠生活。我是一個(gè)業(yè)余攝影愛(ài)好者。剛開(kāi)始時(shí)，總覺(jué)得工廠生活單調(diào)，沒(méi)有豐富的題材，車間里光綫陰暗，自已的設(shè)備又差，很難進(jìn)行創(chuàng)作。因此，相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間沒(méi)有進(jìn)行攝影活動(dòng)，照相機(jī)經(jīng)常鎖在柜子里。當(dāng)我不斷從報(bào)紙、雜志、畫報(bào)上看到有關(guān)工廠生活的攝影報(bào)道和藝術(shù)形象時(shí)，總要捫心自問(wèn)，為什么人家周圍有題材？同樣是工廠，同樣是業(yè)余攝影，為什么別人能發(fā)現(xiàn)好的新聞綫索？為什么別人能創(chuàng)造出好的藝術(shù)形象？相比之下，是自已如何去熟悉生活、深入生活的問(wèn)題。實(shí)際上，工廠生活攝影的題材是很多的，比如企業(yè)內(nèi)部改革、技術(shù)創(chuàng)新、產(chǎn)品攻關(guān)、好人好事等等，如何對(duì)這些素材進(jìn)行選擇、取舍和剪裁是十分重要的。也就是說(shuō)，題材本身的意義和作者的審美情感有機(jī)地結(jié)合是形成工廠生活攝影作品的關(guān)鍵。俗話說(shuō)：“事在人為”。事是人做的，我們的生活離不開(kāi)人，因此，我們的創(chuàng)作就是圍繞著人來(lái)做文章?；谝陨险J(rèn)識(shí)，我對(duì)周圍的人開(kāi)始進(jìn)行細(xì)致地觀察分析、對(duì)周圍的事物也留意起來(lái)了。我們廠有－位中專畢業(yè)生，當(dāng)了＋幾年銑工，他長(zhǎng)期堅(jiān)持自學(xué)，刻苦鉆研高難加工技術(shù)，把自己學(xué)到的知識(shí)運(yùn)用到生產(chǎn)實(shí)踐中去，又把從實(shí)碊中摸索到的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出來(lái)，他撰寫的論文在國(guó)內(nèi)國(guó)外都有一定的影響，我對(duì)他進(jìn)行了跟蹤釆訪和攝影報(bào)道，從1985年在《株洲工人報(bào)》發(fā)表第一張有關(guān)他的新聞?wù)掌ㄒ彩俏覐氖聵I(yè)余攝影的第一張作品）起，我先后在《株洲新貌》、《中國(guó)電力報(bào)》、《株洲日?qǐng)?bào)》、《勞動(dòng)時(shí)報(bào)》、《株洲市一線首長(zhǎng)攝影展覽》等報(bào)刊發(fā)表有關(guān)他的新聞?wù)掌喾?，之后，我又在－些?bào)紙上發(fā)表了有關(guān)一線生產(chǎn)工人的新聞?wù)掌鄰垺Ｐ侣勛髌返囊?jiàn)報(bào)更加激發(fā)了我的創(chuàng)作熱情，我的新聞報(bào)道和藝術(shù)創(chuàng)作的思路更廣了，激情更高了。記得有一次，我得知市里要組織各單位離休老干部進(jìn)行釣魚比賽，認(rèn)定這是一個(gè)創(chuàng)作的好機(jī)會(huì)，便請(qǐng)假去了比賽現(xiàn)場(chǎng)。后來(lái)，《株洲工人報(bào)》在攝影作品專版刊登了我的《快上鉤了》的照片，這是我的第一張所謂藝術(shù)作品。有一次，我去參加民兵打靶，看到女報(bào)靶員專心致志的神態(tài)，便尋找最佳角度拍了下來(lái)，取名為《好！又是－個(gè)十環(huán)》，寄給廣州軍區(qū)《科學(xué)文化報(bào)》很快就被作為“青年民兵”欄目的題圖刊登出來(lái)了。一天中午回家時(shí)，恰巧踫到一個(gè)職工的小孩坐在家門囗往－個(gè)建筑物形狀的儲(chǔ)蓄罐里塞硬幣，我抓住時(shí)機(jī)拍了兩張，之后取名為《我也建大廈》寄給了《湖南儲(chǔ)蓄報(bào)》，也很快就被發(fā)表了……..。這些都說(shuō)明工廠生活不是單調(diào)的，而是豐富多彩的，攝影創(chuàng)作的題材也是多方面的。這些年來(lái)，總計(jì)我陸續(xù)在《株洲日?qǐng)?bào)》、《株洲廣播電視報(bào)》、《勞動(dòng)時(shí)報(bào)》、《湖南電力報(bào)》、《中國(guó)電力報(bào)》、等多種報(bào)刊上發(fā)表新聞和藝術(shù)、風(fēng)光攝影作品120多幅。

退休后，空閑時(shí)間多了，外出旅游時(shí)拍點(diǎn)風(fēng)景，看到好的鏡頭抓拍一下，哪里有什么活動(dòng)帶著相機(jī)去湊一下熱鬧，拍點(diǎn)照片，如2011年株洲的汽車展、婚慶文化博覽會(huì)，我都去看了看，拍了一些片子，除自我欣賞外，把自認(rèn)為較好的拿出來(lái)與群組朋友們共賞，既能與大家交流，又能得老師們和朋友們的指教，受益匪淺，真是何樂(lè)而不為。

我認(rèn)為搞攝影創(chuàng)作，除平時(shí)多拍多練習(xí)、努力提高實(shí)際拍攝水平外，刻苦學(xué)習(xí)理論知識(shí)，提高理論水平尤為必要，特別是對(duì)攝影報(bào)刊的學(xué)習(xí)和加入有關(guān)的攝影群

組，與老師們、朋友們交流，使我收益不少，攝影報(bào)刊是專家的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，是我們學(xué)習(xí)借鑒的寶貴財(cái)富。攝影群組是我們攝影愛(ài)好者交流的平臺(tái)，是我們互相學(xué)習(xí)、共同提高的樂(lè)園。以往，對(duì)于攝影技術(shù)，特別是攝影藝術(shù)，我只知其然，不知其所以然，通過(guò)學(xué)習(xí)使我在不知不覺(jué)中受到藝術(shù)熏陶，豐富了知識(shí)，增強(qiáng)了創(chuàng)作的欲望和靈感。

第二篇：攝影學(xué)科體會(huì)

攝影藝術(shù)學(xué)科論文

學(xué)號(hào)：

班級(jí) ： 姓名： 指導(dǎo)老師：楊春明

學(xué)科體會(huì)

短短的十幾節(jié)課程就快要結(jié)束了，竟有些不舍，起初選這門課時(shí)并不是對(duì)攝影方面很感興趣，只是想混個(gè)學(xué)分，又想到攝影這種活動(dòng)是比較有技術(shù)性的，還得要求各種配套設(shè)備，自己從來(lái)沒(méi)有接觸這些東西，對(duì)于這樣一個(gè)陌生的課程，只是抱著一個(gè)無(wú)所謂的態(tài)度，這樣的感覺(jué)竟在幾節(jié)課之后發(fā)生了轉(zhuǎn)變??

原來(lái)老師講的不是生澀難懂的攝影技術(shù)方面的東西，而是拿生動(dòng)的圖片展示給我們，我們講解這些圖片的故事和由來(lái)，后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，老師展示的每一張圖片不僅僅是張簡(jiǎn)單圖片而已，每個(gè)背后都還有一個(gè)不簡(jiǎn)單的故事，這些故事或催人淚下，或激人上進(jìn)，或發(fā)人深省??而故事總是隨著時(shí)間的流逝悄然淡化，甚至慢慢逝去，如若想留住這片刻的畫面須我們?nèi)ビ涊d，文字是一種辦法，這種辦法卻略顯蒼白，文字留給觀賞人更多的是遐想，觀者也不免會(huì)強(qiáng)加自己的理解于故事，給原來(lái)的故事蒙上一層面紗，使真實(shí)的場(chǎng)景難以重現(xiàn)。此時(shí)，相比文字，圖片卻成了這一故事擴(kuò)展和傳承的更好辦法，圖片鮮明直接，更具有表達(dá)力，觀者能直接明其意，讀到故事的真實(shí)情況，假若配以文字，那將是更好的組合。

照片也不僅僅是一種紀(jì)實(shí)，紀(jì)實(shí)的照片完全淪落為新聞圖片，除此之外，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)很多的照片是富有美感的，例如你可以想象一下這些的景色，“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”、“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”，如此美景，肯定會(huì)讓人陶醉其中，假如此刻我們眼前有這樣的景色，我們肯定會(huì)流連忘返的，攝影就為我們提供了一個(gè)

留下美景的機(jī)會(huì)。拿起手中的相機(jī)拍下來(lái)，這樣我們就有永久保存這美景的機(jī)會(huì)了，后日里翻出來(lái)看一眼，重新感受這美好景色的同時(shí)，也記錄了自己曾經(jīng)的足跡，這大概也就是為什么那么多人迷戀攝影的原因。因?yàn)閻?ài)記錄生活和美，所以愛(ài)攝影，而因?yàn)閿z影記錄了美好生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，通過(guò)它，發(fā)現(xiàn)了生活中美好的東西，而更加熱愛(ài)生活，從而培養(yǎng)了美的性情，陶冶了個(gè)人的情操。

就這樣，慢慢喜歡上了這一門課，老師豐富多彩的講解讓人學(xué)習(xí)了解到了很多東西，每次一周繁重的專業(yè)課下來(lái)，總是讓人頭疼不已，而每周一次的攝影藝術(shù)課反倒成了放松心情、陶冶情操的良好藥劑。

第三篇：攝影構(gòu)圖體會(huì)

[攝影構(gòu)圖體會(huì)](1)黑白灰

無(wú)論彩色片還是單色片,都具有層次,(黑白灰),在色彩中一般紅色紫色

深藍(lán)明度低,感覺(jué)重,黃色淺綠等色明度高,感覺(jué)輕.有些片子感覺(jué)沉悶,就是層次沒(méi)拉 開(kāi)！一張片,要有一處“白”來(lái)透氣,要有一處“黑”來(lái)點(diǎn)睛.(2)點(diǎn)、線、面

一張片子,不管內(nèi)容多么復(fù)雜或簡(jiǎn)單,它內(nèi)在的構(gòu)圖要素還是點(diǎn)線面.點(diǎn)線面是相對(duì)的,小的面可稱為點(diǎn),寬的線也可稱為面.一張片,不能全是點(diǎn),那就叫一地 芝麻！不能全是線,那是斑馬！不能全是面,那叫有眼無(wú)神.最好點(diǎn)線面都具備,線與線最 好不要垂直相交.(那有種機(jī)械感)我們并不是追求點(diǎn)線面為目的,說(shuō)穿了,點(diǎn)線面,就是在講究畫面內(nèi)容形狀的處理,避免 形狀的雷同.通常,天空,地面,水面,房屋頂墻壁等可以稱為面；路,樹(shù)干,水紋,建筑物的邊等可以稱 為線；遠(yuǎn)處的人,近景中的幾片葉,小的窗戶,燈,云朵等,可稱為點(diǎn).(3)光線

光線---色彩之母,沒(méi)有好的光線,一切景物都是死的！很多朋友容易忽視這一點(diǎn).比 如有一位青島朋友拍的教堂,看得出花了功夫,長(zhǎng)焦廣角都用上了,但說(shuō)實(shí)話,效果一般, 還屬于生活照,到此為一游,為什么?就是不注意選擇光線,我們平時(shí)看電影,一看到下 雨刮風(fēng)就會(huì)想到一場(chǎng)悲劇要上演,特別是一些香港電影中,在一些緊張情節(jié)的用光上, 簡(jiǎn)直夸張到了無(wú)以復(fù)加的地步,比如晚上毒品交易,一條長(zhǎng)街道,街道盡頭一盞巨大的 藍(lán)色背景燈,一人影或一線車從背景中出來(lái),長(zhǎng)焦,有用軍用望遠(yuǎn)鏡看的那種感覺(jué),有時(shí) 為營(yíng)造效果,還得放一些煙霧,在一些銜接鏡頭的處理上,也很夸張,嘎---的一聲,車停, 門開(kāi),一雙錚亮的皮鞋,逆光,長(zhǎng)長(zhǎng)的腳影.還有,倉(cāng)庫(kù)的排氣扇不停的轉(zhuǎn),一道道的光 影.這些用光的表現(xiàn)手法雖然粗俗,但這是最好的教材料.(4)透視

透視---近大遠(yuǎn)小的視覺(jué)規(guī)律，還包括：近高遠(yuǎn)低，近長(zhǎng)遠(yuǎn)短，近實(shí)遠(yuǎn)虛，近處色彩 鮮艷，遠(yuǎn)處色彩變淡變淺變灰，攝影構(gòu)圖體會(huì)。

透視---是表現(xiàn)空間感的有力手段！通常廣角透視夸張，空間、立體感得到強(qiáng)化；長(zhǎng) 焦則壓縮透視，前后物體貼得緊，空間感不強(qiáng)。(我們有時(shí)也把這種強(qiáng)列的透視變 化稱為視覺(jué)沖擊力，但不是全部)(5)色彩

色彩--不僅僅指顏色，還是一種感受，一種比較，一種心理，一種修養(yǎng)。

可以這樣分類：明度，純度，色相，對(duì)比色，調(diào)和色，冷色，暖色，環(huán)境色，光源光，補(bǔ)色，視神經(jīng)，色彩的聯(lián)想，色彩的重量。太多了，講不完，講幾條主要的。色彩的聯(lián)想：

紅色代表激情，精力充足，殘暴。

藍(lán)色：高貴，冷淡，傷感，憂郁，沉靜，孺弱。黃色：天真，活潑，明朗。綠色：希望，和平。

紫色：高貴，高雅，不穩(wěn)定，神經(jīng)質(zhì)。橙色：熱情，外向，低檔。

白色：(和黑色一樣，嚴(yán)格的說(shuō)不算顏色)純潔，做作。黑色：死亡，消極、神秘。視神經(jīng)： 舉個(gè)例子，眼睛盯著一張紅紙一段時(shí)間，紅紙移開(kāi)，眼前會(huì)出現(xiàn)一片綠色，為什么?視神經(jīng)的調(diào)節(jié)現(xiàn)象。

補(bǔ)色：就是最相反的顏色(教科書上說(shuō)的是色輪中對(duì)立的顏色)與人的感受有關(guān)，比如，紅與綠，黃與紫，藍(lán)與橙。

冷色：青、藍(lán)、紫等象征冰和海水的顏色。暖色：紅、橙、黃等象征火焰的顏色。

對(duì)比色：色相上差別大的顏色：紅與藍(lán)，藍(lán)與黃，橙與綠，白與黑。

(調(diào)和色-類似色-齡近色)：色相，明度上比較接近的顏色：紅與紫，藍(lán)與紫，黃與橙，黃與綠，綠與藍(lán)，黃與白，橙與紅。光源光：主要指光源的冷暖。環(huán)境色：色彩與色彩間的相互影響。以一個(gè)放在窗臺(tái)上的紅蘋果為例：陰天，光源色是冷的，蘋果的受光部可能變?yōu)閹Ю渖钠芳t，背光部可能受環(huán)境色的影響而呈帶暖灰的大紅、蘸紅色；晴天，則相反，所以說(shuō)色彩不是孤立的固有色，而是受光源、環(huán)境影響的復(fù)合色！色彩的輕重：色彩有重量：紅、藍(lán)、黑、深紫、深綠屬重量級(jí)；黃、粉紅，淺綠，淡紫屬輕量級(jí)。

---我認(rèn)為最要注意的是色彩的輕重、冷暖協(xié)調(diào)。(6)質(zhì)感與視覺(jué)心理

質(zhì)感、視覺(jué)心理--(風(fēng)馬牛不相及的事，放在一起講算了：)--人的眼睛對(duì)什么亮度最舒適? 好像還沒(méi)有誰(shuí)研究過(guò)，不過(guò)肯定不是純白或純黑！就像我們的房子室內(nèi)裝修一樣，我們現(xiàn)在一般不會(huì)用純白色來(lái)涂墻壁，那樣太刺眼，不柔和，心得體會(huì)《攝影構(gòu)圖體會(huì)》。--人的眼睛對(duì)什么色比較舒適? 有人馬上會(huì)說(shuō)：我喜歡藍(lán)色、我喜歡紅色。這只是性格決定對(duì)色彩的偏向。先把它放一邊。我想，太灰，太純的顏色對(duì)人的眼睛都不合適。整體而言，淺灰色是令人舒服的，但有時(shí)也需要有對(duì)比，比如說(shuō)你喜歡吃牛肉，但不能餐餐吃牛肉：)你喜歡紅玫瑰，但又討厭到處都是玫瑰紅。當(dāng)然，有人喜歡強(qiáng)烈對(duì)比，喜歡刺激，喜歡紅衣服綠背景，這。這。有點(diǎn)俗：)人的眼睛還有一些不喜歡：不喜歡抬頭看太陽(yáng)，不喜歡某些時(shí)候的逆光，不喜歡太光滑，太人造的東西。(說(shuō)到質(zhì)感上來(lái)了)質(zhì)感--人的手也好，眼睛也好，都喜歡觸摸令人愉快的東西，這可能就是質(zhì)感吧。大自然中的一些東西，如水、石頭，原木、沙灘，以及一些人造的東西，如絲綢、麻料、打火機(jī)、斑泊的舊墻，嬰兒的臉。總是令人愉快的。是它們的質(zhì)地使人愉快，沒(méi)有社會(huì)原因，就象男人愛(ài)女人，是天性。(7)攝影的特征

我不能理解一些老玩家玩大型機(jī)器，好像很懂套路，什么區(qū)域曝光了，什么解像力了，什么顆粒了(職業(yè)需要的例外)，那不是攝影，那只是玩過(guò)程，他們與工匠沒(méi)區(qū)別！那么，攝影是什么呢?--我們應(yīng)該跳出這個(gè)圈子，橫向比較：

攝影、繪畫、雕塑、電影電視、都是一門視覺(jué)藝術(shù)，各自具有鮮明的特點(diǎn)，攝影的特點(diǎn)應(yīng)該可以理解為，時(shí)間、空間、瞬間，(有人干脆說(shuō)是瞬間的藝術(shù))這是攝影的靈魂！

攝影作品---應(yīng)該具有一種味道，一種照片味。(這里面應(yīng)該包含一些元素：顆粒感、質(zhì)感、瞬間的凝固。)有些人---對(duì)攝影走進(jìn)了種種誤區(qū)，就是把根本的目的忘了，而把一些技術(shù)手段當(dāng)成了最終目的！比如，以單純追求層次細(xì)節(jié)為美(那些玩大型機(jī)的最講究這個(gè)了)，以追求景物本身的美為美(千里迢迢出門，就算拍回了幾張精致的明信片又怎么樣?)；比如以追求光線氛圍為美；以追求質(zhì)感為美；還有的干脆以各種焦段帶來(lái)新鮮的視覺(jué)感受為美。這些都是脯助手段，是一盤菜中放的調(diào)料。

如果有人說(shuō)：這片拍得好啊，像一幅水墨畫。那么這不是一張很成功的照片。如果有人說(shuō)：這畫畫得好啊，像一張照片。那也肯定不是一幅好畫。

畫有畫的味：畫畫講究筆觸，講究過(guò)程，講究寫意，講究似是而非。特別是寫意國(guó)畫。我在想，時(shí)代在發(fā)展，相機(jī)的功能也在逐步變化，從一種非常嚴(yán)肅的記錄工具，變?yōu)橐环N。一種創(chuàng)作工具吧。就像繪畫，由最初的留影寫實(shí)功能變?yōu)榧兯囆g(shù)，因?yàn)橄鄼C(jī)的出現(xiàn)，使最高明的畫家也比不上最低劣的相機(jī)。而攝像機(jī)|電影電視的出現(xiàn)，使相機(jī)的作用又發(fā)生一些微妙的變化。相機(jī)可能介于繪畫、攝像之間，這個(gè)位不好定。

有些人喜歡拍組照，一些大師們?cè)u(píng)片時(shí)總喜歡說(shuō)：不錯(cuò)，如果拍成一個(gè)系列可能更好。我不這么認(rèn)為，這是過(guò)份強(qiáng)調(diào)了相機(jī)的功能，拍組照，還不如拍電影記錄片，因?yàn)殡娪案m合。單張、經(jīng)典---正是攝影的魅力。(傳世作品中，組照比例點(diǎn)極少。)(8)黃金分割

---黃金分割、畫面中一個(gè)點(diǎn)與周邊塊面的關(guān)系。

我們平常說(shuō)的黃金比，即0。618的比例，大約處在1/3的位置上，據(jù)說(shuō)是從維納斯雕塑中發(fā)現(xiàn)這一美的規(guī)律，不是說(shuō)處在這個(gè)點(diǎn)上的東西就美，而是指處于這個(gè)點(diǎn)上，整體就協(xié)調(diào)，很舒服。數(shù)字1-10中，7是最有品位的，因?yàn)樗幱邳S金比上：))有人認(rèn)為黃金比是小兒科，用多了，就時(shí)不時(shí)玩一把正中的、對(duì)稱的“破常規(guī)”構(gòu)圖，這很膚淺！最近我在想，黃金比絕不僅僅是把人或物體安排在畫面1/3處這么簡(jiǎn)單！絕不是一條線中某個(gè)點(diǎn)的位置！--它是全方位的，立體、綜合之比。它包括：

1、一條線上某個(gè)點(diǎn)的比例：---*--這根線可以是縱向的。

2、面與面之間的比例；

3、黑、白、灰之間的比例；

4、色調(diào)冷暖、色塊顏色之間的比例；

5、光線明暗之比例；

6、。(沒(méi)想好)我們見(jiàn)過(guò)高手下圍棋，開(kāi)局第一顆棋子落上去，嘿嘿，那是眼觀四路，耳聽(tīng)八方，氣象萬(wàn)千，講究的就是一個(gè)比例與精確啊。

一張照片，從某個(gè)角度來(lái)說(shuō)也是如此。畫面關(guān)鍵性的“點(diǎn)”的位置，起到了對(duì)整個(gè)畫面的分割和分配作用！畫國(guó)畫的人最講究這一點(diǎn)了，一筆下來(lái)，落在什么位置，對(duì)畫面空間的分配起到什么作用，需要左看右看，上看下看：)并不是為畫什么而畫什么，實(shí)際上是在經(jīng)營(yíng)空間，而這個(gè)空間不能雷同。所以國(guó)畫中的技法中常說(shuō)什么：“疏可跑馬，密不透風(fēng)”、“知白守黑”等等，其實(shí)都是指如何避免塊面的雷同。

不厭其煩，再舉些例子：拍一個(gè)物體，假設(shè)背景是純的，如果這個(gè)主體在正中間，那么不是指這個(gè)位置不好，而是指這個(gè)物體四周空白的面積大小相同，不美！移動(dòng)一下物體，周圍空間面積大小便發(fā)生了變化，這就是我所說(shuō)的畫面中一個(gè)點(diǎn)與周邊塊面的關(guān)系。

不管拍什么，都可以把畫面中的一切具象物體看成是一個(gè)點(diǎn)，一塊面，一根線，(空白也是如此)這時(shí)候，你就達(dá)到了“看山不是山”的境界了(這可不是最高境界)：)

第四篇：攝影創(chuàng)作體會(huì)和認(rèn)識(shí)

談?wù)剶z影創(chuàng)作的體會(huì)和感受

主要談三個(gè)方面的話題

一、攝影與攝影創(chuàng)作的關(guān)系

二、攝影創(chuàng)作的體會(huì)和感受

三、攝影創(chuàng)作的表現(xiàn)方法

第一個(gè)話題，攝影與攝影創(chuàng)作的關(guān)系

1．?dāng)z影是借助照相器材記錄現(xiàn)實(shí)影像的一門專業(yè)技術(shù)，只要我們掌握了一定的攝影技術(shù)技法，就能夠從事商業(yè)攝影、新聞攝影等專業(yè)職業(yè)。

在過(guò)去的膠片時(shí)代，對(duì)攝影技術(shù)的要求比較高。因?yàn)樵诎聪驴扉T之前，需要預(yù)測(cè)現(xiàn)場(chǎng)光線，然后根據(jù)光的強(qiáng)弱，手動(dòng)調(diào)整適當(dāng)?shù)目扉T速度和光圈大小，控制膠片感光量；其次是要目測(cè)照相機(jī)與被攝體的距離，然后手動(dòng)調(diào)準(zhǔn)鏡頭焦距。這是膠片時(shí)代攝影者必須熟練掌握的基本功，不然就無(wú)法拍出一張曝光準(zhǔn)確、影像清晰的照片。

進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代，攝影成了一件人人都能操作、非常省力省心的事情。只要拍攝者按下快門，所有以前那些專業(yè)性很強(qiáng)的攝影技術(shù)完全由照相機(jī)自動(dòng)處理，拍攝者要做的僅僅只是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)被攝物體就能夠拍出清晰度、影調(diào)、成像十分完美的照片。所以有人說(shuō)，數(shù)碼時(shí)代人人都是攝影家。

2．?dāng)z影創(chuàng)作是一種復(fù)雜的審美認(rèn)識(shí)活動(dòng)和審美表現(xiàn)活動(dòng)，它是攝影者借助照相器材料，從審美認(rèn)識(shí)到審美表現(xiàn)、從藝術(shù)構(gòu)思到藝術(shù)傳達(dá)的過(guò)程。攝影創(chuàng)作最終的結(jié)果就是攝影藝術(shù)作品。通俗的說(shuō)法就是，攝影創(chuàng)作就是從醞釀、構(gòu)圖到制作完成攝影作品的一系列活動(dòng)及其過(guò)程。因此說(shuō)：

攝影創(chuàng)作重要的不是照相器材如何先進(jìn)，不是攝影技術(shù)如果精戡，最重要的是鏡頭后面的眼睛。

然而在現(xiàn)實(shí)中，卻有不少攝影愛(ài)好者沒(méi)有正確認(rèn)識(shí)攝影與攝影創(chuàng)作的關(guān)系。比如有些人對(duì)攝影器材研究得十分透徹，他們對(duì)不同型號(hào)的各種照相機(jī)性能和鏡頭參數(shù)如數(shù)家珍，爛熟于心。他們經(jīng)常在拍片時(shí)不斷更換各種焦段的鏡頭、使用多種多樣的器材配件，而對(duì)拍攝時(shí)最重要的諸如用光、選景、構(gòu)圖、主題表達(dá)卻漫不經(jīng)心。

其實(shí)，對(duì)于攝影創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，攝影器材只是畫家手中的畫筆、雕刻手中的刻刀，人的思想和藝術(shù)修養(yǎng)才是攝影創(chuàng)作的關(guān)鍵。3．怎樣區(qū)別一張普通照片和攝影藝術(shù)作品

打個(gè)比方，如果我們只是簡(jiǎn)單地拍了一張?zhí)锢锏牡咀雍桶拮拥恼掌还芷毓庠鯓訙?zhǔn)確，不管影像如何清晰，它都只能算是一張記錄現(xiàn)實(shí)影像的普通照片。但是，如果把稻子和稗子這二種自然植物進(jìn)行巧妙取舍、構(gòu)圖，拍成一張漂亮的照片，就成為一張給欣賞者以審美愉悅和啟迪的藝術(shù)作品。比如八十年李英杰拍攝的一張很有名的攝影作品《稗子和稻子》，（示圖）

這幅作品，作者為表現(xiàn)無(wú)知者驕傲、博學(xué)者謙虛這一主題，僅僅選擇了稗子和稻子這兩種既形象又含蓄的植物，運(yùn)用擬人和比喻的手法，賦予它們以人的性格，概括地將人類社會(huì)生活中的復(fù)雜問(wèn)題，通過(guò)稗子和稻子這兩種簡(jiǎn)單的形象淋漓盡致地揭示了出來(lái)，使得作品所包含的內(nèi)容遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了作品本身的形象。

再說(shuō)第二個(gè)話題，攝影創(chuàng)作的體會(huì)和感受 看山是山看水是水； 看山非山看水非水； 看山是山看水是水。

這幾句看似頗有禪意的話，是說(shuō)從前有個(gè)出家修行的人，在離開(kāi)家鄉(xiāng)時(shí)看到的山水和修行后回來(lái)時(shí)看到的山水，然后經(jīng)歷再次離家修行后回來(lái)看到山水時(shí)三個(gè)不同階段的心境。我覺(jué)得這與攝影創(chuàng)作所經(jīng)歷的感受有異曲同工之妙。因?yàn)閿z影創(chuàng)作一般也會(huì)經(jīng)歷這樣三個(gè)階段：

手上有機(jī)心中無(wú)機(jī)（初學(xué)入門階段）手上無(wú)機(jī)心中有機(jī)（探索提高階段）手上有機(jī)心中有機(jī)（融入思想階段）先說(shuō)第一階段，初學(xué)入門

初學(xué)攝影創(chuàng)作時(shí)會(huì)覺(jué)得攝影其實(shí)并不是一件十分難的事情。這時(shí)候會(huì)覺(jué)得拍什么都興奮、新鮮、有成就感。因?yàn)橹灰喟磶紫驴扉T，一張自己認(rèn)為漂亮的照片就完成了。但漸漸會(huì)感到失落、沮喪，慢慢會(huì)對(duì)自己拍的照片越來(lái)越不滿意。因?yàn)橥诂F(xiàn)實(shí)中看到的那些十分壯美的景色或場(chǎng)景，卻在自己拍出的照片中并沒(méi)有得到原本所期望的那種審美愉悅和沖擊力。這時(shí)候，會(huì)覺(jué)得什么都不值得拍，覺(jué)得按快門是件很無(wú)聊而且徒勞的事情。一般情況下，這時(shí)候很多人會(huì)對(duì)攝影創(chuàng)作沒(méi)有了激情、失去了信 2 心，最后選擇了放棄。事實(shí)上，如果這個(gè)時(shí)候能夠靜下心來(lái)認(rèn)真想一想問(wèn)題的癥結(jié)在那里，然后潛心學(xué)習(xí)，不斷實(shí)踐，并持之以恒，那么就會(huì)突然有一天，一張有份量的攝影處女作品就會(huì)誕生。而這時(shí)候你的攝影創(chuàng)作水平已經(jīng)在不知不覺(jué)中上了一個(gè)臺(tái)階，從而進(jìn)入了第二階段。在這個(gè)階段，你會(huì)逐漸清楚自己要拍什么和怎樣去拍。

第二個(gè)階段，探索提高

事實(shí)上，不論你以前對(duì)攝影一竅不通，還是已經(jīng)有所造詣，無(wú)論提高攝影技術(shù)的目的只是做一名業(yè)余攝影愛(ài)好者，還是做一名專業(yè)攝影家，最重要的一點(diǎn)就是要提高“眼力”，也就是要學(xué)會(huì)觀察。在攝影創(chuàng)作實(shí)踐中，最重要的就是要知道應(yīng)當(dāng)追求什么。在日積月累地吸收了關(guān)于照片中應(yīng)當(dāng)追求什么東西之后，就會(huì)開(kāi)始對(duì)如何觀察、攝取周圍現(xiàn)實(shí)中美麗景物或物景有自己的方法和見(jiàn)解。這種發(fā)現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)中美的景物或場(chǎng)景的能力和技巧，就是所謂的“攝影者的眼力”。

鍛煉這種“攝影者的眼力”需要不斷學(xué)習(xí)加勤奮，離開(kāi)了這二點(diǎn)，攝影創(chuàng)作將寸步難行。為了在攝影創(chuàng)作中不斷創(chuàng)新、不斷有新的意境、新的角度、新的構(gòu)圖，不僅要走別人走過(guò)的路，就是別人沒(méi)有走過(guò)的路也要不斷去探尋。所謂“讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路”，這正是攝影創(chuàng)作的最高追求。因?yàn)樽x書是思考，行路也是思考，讀書是從文化藝術(shù)修養(yǎng)上來(lái)充實(shí)、提高自己；而行路是原發(fā)性創(chuàng)作的思考。事實(shí)上，許多優(yōu)秀作品，不是憑空“想出來(lái)的”，而是靠在現(xiàn)實(shí)中“跳出一畝三分地”四處奔波，探索發(fā)現(xiàn)，靠雙腳走出來(lái)的。

第三個(gè)階段，融入思想

作為生活在特定歷史條件下的攝影創(chuàng)作者，他所創(chuàng)作出來(lái)的作品，無(wú)論用何種手段，無(wú)論是什么形式和內(nèi)容，都不可能不留下時(shí)代的烙印和個(gè)人的感情色彩。當(dāng)我們舉起照相機(jī)，面對(duì)的都是客觀存在的形狀、線條和結(jié)構(gòu)，我們根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖將它們?nèi)∩岷髷z入鏡頭，實(shí)際上也就表達(dá)了我們自己的某種思想認(rèn)識(shí)、感受和審美趣味。因此在攝影創(chuàng)作實(shí)踐中，就要注意以下幾個(gè)方面：

（1）不要迷信大師

攝影創(chuàng)作不僅僅是客觀真實(shí)地記錄下事物的存在和情景，也不僅僅是電子、數(shù)字化功能的體現(xiàn)。作為一種藝術(shù)，它不僅是客觀存在的反映，便主要的是攝影創(chuàng)作者表達(dá)自己思想感情的一種影像圖式語(yǔ)言。攝影大師如此，攝影愛(ài)好者亦如此。

（2）不要刻意模仿

客觀世界萬(wàn)物本身紛繁萬(wàn)千、豐富多彩，攝影創(chuàng)作者抓住的每一個(gè)瞬間，都是此時(shí)此 3 刻對(duì)這一情景的某一種理解、想法和特別感受的反映，正是在對(duì)這種特定時(shí)間、特定空間、特定場(chǎng)景的選擇來(lái)寄托自己的感情表達(dá)和自己的思想認(rèn)識(shí)。每一幅照片，都寄托著攝影創(chuàng)作者的情感，都是攝影創(chuàng)作者心聲的真切反映，根本沒(méi)必要去刻意照搬、模仿別人的東西。

（3）釣魚不在吃魚

我很敬佩愛(ài)好釣魚的人，他們不僅要飽嘗日曬雨淋、長(zhǎng)時(shí)間等候，還要把自己千辛萬(wàn)苦釣上來(lái)的魚支付比市場(chǎng)價(jià)高得多的價(jià)錢，最后還送了人。這是一種什么樣的精神？這是一種不圖回報(bào)、不計(jì)得失的忘我精神，他們享受的只是釣魚的過(guò)程，而不是結(jié)果。這種精神實(shí)在值得搞攝影人的尊敬。

攝影創(chuàng)作是一件復(fù)雜的審美認(rèn)識(shí)活動(dòng)和審美表現(xiàn)活動(dòng)，我們付出的所有努力其結(jié)果并不一定總是能夠有成功的回報(bào)。如果攝影創(chuàng)作帶有太重的功利心，那就失去了攝影創(chuàng)作的原始樂(lè)趣和意義。當(dāng)然，自己付出努力創(chuàng)作的攝影作品能夠獲獎(jiǎng)，那是贏得社會(huì)承認(rèn)的一種重要途徑，但衡量一幅攝影作品的價(jià)值并不僅僅只有獲獎(jiǎng)這一條陽(yáng)光道。請(qǐng)記得，在我們身邊還有一條獨(dú)木橋，你也可以試著去走一走，說(shuō)不定比陽(yáng)光道走得更有趣味、更有意義。如果要說(shuō)到是不是被社會(huì)所承認(rèn)，那么十八世紀(jì)荷蘭畫家凡·高一生窮困潦倒，甚至被送進(jìn)了瘋?cè)嗽?。他的作品，只有一幅題為《紅色的葡萄園》是他在世時(shí)出售的唯一作品外，根本就無(wú)人問(wèn)津，更不要說(shuō)獲獎(jiǎng)了。然而，凡·高的藝術(shù)成就卻在后來(lái)的歐洲繪畫史上產(chǎn)生了巨大影響。那么這種現(xiàn)象又當(dāng)怎樣去解釋呢！所以我認(rèn)為，攝影創(chuàng)作就像人生一樣，重要的不是結(jié)果，而是過(guò)程。

第三個(gè)話題，攝影創(chuàng)作的表現(xiàn)方法

（一）技術(shù)層面 1．光的運(yùn)用

攝影是通過(guò)光和影來(lái)紀(jì)錄物體，抒發(fā)情感的，光起著造型作用，也起著取舍作用和透視作用，同時(shí)光也可以起到美化作用，攝影的本質(zhì)就是要善于駕馭各種光線，變幻出各種不同的畫面，抒發(fā)各種不同的情感。（圖例）

2．色彩運(yùn)用

在攝影創(chuàng)作中，色彩是重要的藝術(shù)語(yǔ)言。攝影創(chuàng)作中，可以通過(guò)構(gòu)圖、角度、光線、特技以及后期加工等手段來(lái)控制色彩，在畫面中建立起良好的色彩秩序，色彩的美感并不在于單一的色彩，而在于色彩的互相組合，互相映襯和對(duì)比。（圖例）

3．構(gòu)圖決定一切

構(gòu)圖是表現(xiàn)攝影作品內(nèi)容的重要環(huán)節(jié)，它可以讓構(gòu)成畫面內(nèi)容的內(nèi)部結(jié)構(gòu)得到適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)?？梢哉f(shuō)，要想拍出好照片，就需要掌握構(gòu)圖的相關(guān)知識(shí)并能靈活應(yīng)用。

攝影構(gòu)圖是將照片構(gòu)成所涉及的一切因素進(jìn)行恰當(dāng)?shù)陌才藕吞幚?，它包含全部造型因素和拍攝手段。具體是指如何把人、景、物安排在同一幅畫面中以獲得最佳布局。在形式上表現(xiàn)點(diǎn)、線、形態(tài)、質(zhì)感、用光、明暗、影調(diào)、色彩等配合，以表現(xiàn)某個(gè)主題思想和審美情感。具體需要把握四點(diǎn)：

（1）運(yùn)用黃金分割法

也叫三分法構(gòu)圖。即把影像畫面從上到下、從左到右平均劃分出九份，然后將關(guān)注點(diǎn)放在切線上或交叉點(diǎn)上。三分法是最有保障性的構(gòu)圖方法，能夠突出主題，產(chǎn)生較好的視覺(jué)美感。（畫圖示例）

（2）疏可跑馬，密不透風(fēng)

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，講究“寓情與景，借景抒情”、有“景愈藏，境界愈大，景愈露，境界愈小”的創(chuàng)作技法。所以國(guó)畫中有“疏可跑馬，密不透風(fēng)”之說(shuō)。所以攝影作品常常需要根據(jù)不同題材運(yùn)用大量留白。所謂“畫留三分空，生氣隨之發(fā)”，這是中國(guó)畫中表現(xiàn)高遠(yuǎn)意境的有效手法。留白是突出主題的需要，空白有助于創(chuàng)造畫面的意境。（圖例）

（3）繪畫是加法，攝影是減法

畫家需要根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖，在畫布上一點(diǎn)點(diǎn)加上景物元素，而攝影創(chuàng)作是要把已經(jīng)存在的客觀景物減少減少再減少，直到保留最基本的能夠表達(dá)作品主題思想的影像元素。

（4）拍攝中需要避免一般性錯(cuò)誤 ① 地平線橫穿畫面中心 ② 有分散主體的干擾物體 ③ 畫面散亂、主體不突出 4．掌握后期處理

（1）盡量用RAW模式拍攝

RAW格式不是圖像文件，而是一個(gè)數(shù)據(jù)包，這個(gè)數(shù)據(jù)包不經(jīng)過(guò)相機(jī)內(nèi)的影像生成器的轉(zhuǎn)換，除曝光之外，一切都可以在后期改變。比如，使用RAW格式可以在后期任意地調(diào)整白平衡，在后期無(wú)論設(shè)定什么樣的色溫對(duì)畫質(zhì)都沒(méi)有影響。RAW格式可以使圖像處理游刃有余。這種模式是沒(méi)有壓縮拍攝的儲(chǔ)存模式，其特點(diǎn)是拍攝后處理的空間很大，也 5 就是寬容度大，曝光可以找回兩檔，色彩、色溫任意調(diào)整。

（2）必備的Photoshop處理技巧

畫家需要經(jīng)過(guò)數(shù)十年的訓(xùn)練才能夠掌握繪畫這門技能，他們通過(guò)筆和紙的演繹描繪自己抽象的思維，表現(xiàn)自己對(duì)藝術(shù)、美的理解。而Photoshop軟件可以讓一幅同樣環(huán)境和焦距光圈下拍攝的照片，調(diào)整出不可思義的效果。雖然PS處理方法很多，但大部分照片的基本處理方法只需要4步：

⑴ 色階調(diào)整 ⑵ 曲線調(diào)整 ⑶ 銳度調(diào)整 ⑷ 色相飽和度調(diào)整

（二）藝術(shù)層面

怎樣盡快提高攝影創(chuàng)作水平

對(duì)于藝術(shù)的培養(yǎng)是一個(gè)日積月累的過(guò)程，一個(gè)主題 + 一個(gè)能夠吸引注意力的主體 + 簡(jiǎn)潔明了，只要注意這三點(diǎn)原則，不久就能夠用一種新的眼光去觀看、分析和評(píng)價(jià)一幅美麗的照片；更重要的是，你將會(huì)開(kāi)始用一種新的標(biāo)準(zhǔn)、新的方式去觀察世界，用新的目光來(lái)拍照片了。

（1）學(xué)習(xí)提高攝影技術(shù)法則和藝術(shù)法則

技術(shù)手段的掌握與藝術(shù)技術(shù)的運(yùn)用，前者容易，后者難；搞攝影創(chuàng)作需要掌握攝影技術(shù)法則和藝術(shù)法則，二者缺一不可。前者靠學(xué)習(xí)，后者靠積累和培養(yǎng)。平時(shí)多學(xué)習(xí)一些與攝影相關(guān)的東西，一個(gè)好的攝影師就是在千百人司空見(jiàn)慣的視覺(jué)中去發(fā)現(xiàn)美。一幅好的攝影作品應(yīng)當(dāng)是看時(shí)吸引人，過(guò)后有韻味。

（2）重視作品鑒賞

一幅水彩畫，大山間的小溪水中有一群蝌蚪，標(biāo)題是《千里聞蛙聲》，作者沒(méi)有表現(xiàn)千里之外的蛙，但觀賞者能從畫面上聽(tīng)到蛙聲，這就是可視藝術(shù)想象延伸。當(dāng)我們看到一張很美的照片的時(shí)候，能不能說(shuō)出它為什么美？能不能說(shuō)出作者是怎樣制作這些照片的？

一幅作品的藝術(shù)價(jià)值不僅在它畫面美不美，便取決于它蘊(yùn)意深不深。言有盡而意無(wú)窮，這是判斷一幅好作品的最簡(jiǎn)單考量。（圖例）

第五篇：兒童攝影體會(huì)和心得

兒童攝影體會(huì)和心得（非常實(shí)用）

來(lái)源：生命樹(shù)數(shù)碼沖印 http://

其實(shí)我也只是個(gè)業(yè)余攝影愛(ài)好者，只是接觸數(shù)碼攝影比較早，我最初買數(shù)碼像機(jī)的動(dòng)機(jī)就是為了記錄即將出生的女兒的成長(zhǎng)經(jīng)歷。到現(xiàn)在，女兒快四歲了，兒童攝影我也就在業(yè)余的生活中積累了一部分經(jīng)驗(yàn)，也拍了些自己比較滿意的兒童生活照。

經(jīng)常碰到有人問(wèn)我是如何拍好兒童生活照的。在這里就花點(diǎn)時(shí)間寫些經(jīng)驗(yàn)與大家共同分享，希望能幫到愛(ài)好和需要給寶寶拍照的爸爸媽媽們；

關(guān)于攝影基礎(chǔ)技巧，大家可以再生命樹(shù)數(shù)碼沖印網(wǎng)了解很多基礎(chǔ)數(shù)碼攝影技術(shù)。

在這里，我主要講密切相關(guān)的兒童攝影注意事項(xiàng)：

光線不足如何拍？

很多時(shí)候我們是在家里給寶寶拍照，在大部分情況下，室內(nèi)光線是絕對(duì)不夠的，盡管是白天，由于采光和天氣原因，還是不夠光線讓我們拍好照片。那么如何判斷光線不足呢？很簡(jiǎn)單；在數(shù)碼像機(jī)的自動(dòng)拍攝模式下（A），出現(xiàn)閃光，那肯定就是表示光線不足了。或者在快門優(yōu)先的拍攝模式下（P），快門速度低于200。也表示光線不足，快門速度低于100，那就是嚴(yán)重不足。

那么到底在光線不足的情況下來(lái)拍好室內(nèi)照片？

1；加強(qiáng)采光；例如開(kāi)窗，或讓寶寶盡量在窗邊或陽(yáng)臺(tái)上?；蛘呃么髩K的泡沫板和大面積的白紙等反光材料來(lái)把室外的光線收集進(jìn)室內(nèi)寶寶身上。

2；加強(qiáng)燈光；打開(kāi)家里所有的燈源，最好是落地?zé)?、伸縮燈、甚至臺(tái)燈，讓光線盡量集中在寶寶身上，但要注意安全，不要讓寶寶可以接觸到或強(qiáng)光直射寶寶的眼睛。

3；利用像機(jī)的閃光燈；這個(gè)不推薦使用，而且要盡量避免使用，在逼不得以的情況下使用，也

要盡量少用，強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)；千萬(wàn)不要對(duì)著寶寶的眼睛使用閃光燈。有條件（例如閃光燈可以旋轉(zhuǎn)）

要巧妙利用反射閃光來(lái)加強(qiáng)光線，例如對(duì)著白墻來(lái)閃光。

4；加大光圈以及降低快門來(lái)增加曝光；如果你的數(shù)碼像機(jī)有手動(dòng)拍攝模式（M），可以把光圈

開(kāi)到最大（例如2.0，一般也有2.4），以及降低快門速度（不要低于1/60秒，否則就很難拍

清楚了）。這樣就是為了讓更多光線進(jìn)入鏡頭。

5；提高感光度（ISO）來(lái)增加光線的吸收；如果你的數(shù)碼像機(jī)有可以調(diào)整感光度，你可以調(diào)高

感光度（ISO），一般的數(shù)碼像機(jī)最低感光為50-100。如果光線不足，可以把最低感光度向

上調(diào)整一到兩檔。但要了解的是感光度調(diào)整后，對(duì)畫面質(zhì)量有直接影響；畫面會(huì)出現(xiàn)糙點(diǎn)，感光度越高，糙點(diǎn)越嚴(yán)重。

6；用以上多種方法結(jié)合使用來(lái)達(dá)到解決光線不足的問(wèn)題。

如何讓寶寶的表情更可愛(ài)？更自然？

這也是爸爸媽媽最頭痛的問(wèn)題：往往拿著相機(jī)，面對(duì)寶寶，一個(gè)勁逗他笑，可他就是不笑，或者只要用鏡頭對(duì)著她，她就用手來(lái)抓。往往為了拍好一張好照片，把爸爸媽媽累個(gè)半死....而大部分拍的照片，回家一看，10張有九張不滿意......確實(shí)，要給寶寶拍張好照片確實(shí)不容易，除了掌握好拍攝技術(shù)，還要寶寶的配合。而往往寶寶不會(huì)任我們擺布，那如何是好？

一般我是這樣的；只要帶寶寶出去玩，我都會(huì)帶上相機(jī)，只要她自己玩得很開(kāi)心的時(shí)候，我就會(huì)拿出相機(jī)開(kāi)始準(zhǔn)備拍照。往往我拿出相機(jī)，只是拿在手上擺弄，或等寶寶不注意的時(shí)候舉起鏡頭對(duì)著她，跟隨她的身形移動(dòng)，不一定按快門。

她過(guò)來(lái)就放下鏡頭，蓋上鏡頭蓋，把相機(jī)給她摸玩。這樣，她就習(xí)慣你的鏡頭對(duì)著她了。對(duì)相機(jī)沒(méi)有距離感和恐懼感。而等她再次離開(kāi)去自己玩的時(shí)候，我就可以開(kāi)工了，根據(jù)環(huán)境，天氣，距離調(diào)好拍攝模式和各種參數(shù)，開(kāi)始追蹤拍攝。

這樣自己拍的比較從容，想按塊門就按，時(shí)機(jī)不好就繼續(xù)用相機(jī)跟蹤她。反正拍一張是一張，就是把你的相機(jī)當(dāng)作你的眼睛，想拍的時(shí)候就把按快門當(dāng)作眨眼就可以了。

最高境界；她只知道你在看她玩耍，你只是把相機(jī)當(dāng)作你的眼睛。這樣，只要你按下快門，鏡頭中的寶寶和動(dòng)作都是最自然最可愛(ài)的！我在照片處理網(wǎng)論壇發(fā)布的照片基本都是通過(guò)這個(gè)方式來(lái)拍攝的。

當(dāng)然，如果有人來(lái)配合，例如讓媽媽陪女兒玩，爸爸拿相機(jī)跟蹤拍攝，這樣往往事半功倍。

如何在陽(yáng)光下拍攝？

很多時(shí)候天氣好的時(shí)候我們都會(huì)帶寶寶出去玩，當(dāng)然拍照遇到太陽(yáng)大就是常見(jiàn)的了，這個(gè)情況下往往拍出的照片對(duì)比太強(qiáng)烈，也就是說(shuō)面部白的地方太白，暗的地方太黑，甚至一邊臉白一邊臉黑，更有可能背景很白，而面部卻黑黑的。那如何避免上面的情況呢？

一般這個(gè)情況下；我們需要對(duì)光線進(jìn)行分析，然后采取不同的方式來(lái)采用不同的拍攝方法； 1；如果面部白的地方太白，暗的地方太黑，那就是因?yàn)樵陉?yáng)光直射下，光照的地方太白，而面部陰影則會(huì)比較黑，這時(shí)我們要避免陽(yáng)光直射。例如打把傘啊，或者在樹(shù)木陰影下來(lái)拍，技術(shù)過(guò)硬，也可以讓面部背對(duì)太陽(yáng)，就是逆光拍攝。

2；背對(duì)太陽(yáng)逆光拍攝；這個(gè)情況下有可能背景很白，而面部卻黑黑的，那如何避免這個(gè)情況？那就需要了解數(shù)碼像機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)，背對(duì)太陽(yáng)逆光拍攝,一般我們要采用“點(diǎn)測(cè)光”。就是把測(cè)光方式調(diào)成“點(diǎn)測(cè)光”后，再用鏡頭對(duì)著背對(duì)太陽(yáng)面部的暗處來(lái)進(jìn)行測(cè)光。這樣你就會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣拍出來(lái)的逆光照片，面部再也不黑了。

3；不了解點(diǎn)測(cè)光，或者沒(méi)有點(diǎn)測(cè)光功能，身邊也沒(méi)有傘和其他類似樹(shù)的陰影，那怎么辦？沒(méi)關(guān)系，我們就直接采用順光來(lái)拍攝。就是面部直接面對(duì)陽(yáng)光的方向，不要讓臉部產(chǎn)生大量陰影。讓臉部全部暴露在陽(yáng)光下，這樣拍出來(lái)的照片也就避免了“陰陽(yáng)臉”，不過(guò)要注意的是，在這個(gè)方式下拍攝要注意要?jiǎng)幼骺?，不然寶寶眼睛受太?yáng)影響，會(huì)很累，也容易曬黑，且容易出現(xiàn)小眼睛甚至閉眼睛。

如何讓畫面主體（寶寶）更突出？

一般沒(méi)用攝影經(jīng)驗(yàn)的爸爸媽媽在拍攝照片的時(shí)候，很少考慮構(gòu)圖和取景方式，以及主題的表現(xiàn)方式。這樣拍出來(lái)的照片背景雜亂，主體（寶寶）不突出，那么，如何避免我們常說(shuō)的“純生活照”，讓我們寶寶的照片更有藝術(shù)感？

首先我們要解決構(gòu)圖問(wèn)題，因?yàn)闃?gòu)圖和清晰是一張好藝術(shù)照片最基礎(chǔ)的要求。清晰好解決，只要對(duì)焦準(zhǔn)確就可以了，而最值得學(xué)習(xí)的才是構(gòu)圖，因?yàn)闃?gòu)圖沒(méi)有公式，只有經(jīng)驗(yàn)的積累和藝術(shù)的細(xì)胞。多看多吸收你認(rèn)為好的照片，思考這張照片為什么好？只要多看多思考，才能吸收你看到的，并運(yùn)用到自己的拍攝中去。

如何讓畫面主體（寶寶）更突出？在這里我只是講幾個(gè)拍攝構(gòu)圖技巧，起一個(gè)拋磚引玉的作用；

1；首先從顏色說(shuō)；衣服和環(huán)境最好是有一個(gè)對(duì)比關(guān)系，這樣寶寶會(huì)從環(huán)境中突出來(lái)。

例如；在草地上，給寶寶穿帶不帶藍(lán)色色調(diào)的衣服，穿例如橙色，粉紅，紅色，白色，黃色等等....，在雜色背景，讓寶寶穿純色套裝，例如在人多的地方。給寶寶來(lái)一套刺眼的純色套裝，往往就可以讓寶寶在雜色人群中一下就能突出來(lái)。

2；采用純色背景，例如寶寶后面背景是一片綠化帶或樹(shù)林，又或者寶寶后面是純色窗簾或白墻，這樣，不管寶寶穿什么衣服，都會(huì)突顯出來(lái)。

3；虛化背景，讓寶寶后面的景物都模糊不清，讓寶寶顯得格外清晰。

虛化背景的辦法就是要大光圈（越小越好），長(zhǎng)焦距（越長(zhǎng)越好），如果這些名詞你不懂，請(qǐng)先仔細(xì)閱讀或了解自己的像機(jī)功能，然后用手動(dòng)模式，調(diào)到你的最小光圈（例如2.0），再把你的相機(jī)變焦推到最大倍數(shù)（例如6倍），然后在距寶寶三米內(nèi)來(lái)拍寶寶的特寫，這樣，寶寶后面的景物就會(huì)模糊掉。

4；從特寫的拍攝上來(lái)突出寶寶的表情；讓背景在照片中的比例很少。例如只是拍寶寶的頭部或用豎構(gòu)圖拍寶寶的上半身，這樣背景相對(duì)在畫面中的比例相當(dāng)少，更能讓視覺(jué)集中到寶寶身上。