第一篇：愛情是狗娘.影評

愛與狗

——評《愛情與狗娘》的劇作結(jié)構(gòu)首先看到這部電影的名字，就會使人產(chǎn)生一絲疑問和好奇，這或許也是使人

對這電影有點好奇心和想看的沖動的潛動力。愛情,咱們知道是什么東西，狗，咱們也知道是什么東西?？墒枪纺锸巧稏|西是沒聽說過，難道這是最近才出的新

名詞？當(dāng)然狗娘可不是“狗糧”，使人不明白，如果不是電影，單獨抽出這個名

詞，我想就是一般的專業(yè)人士也不明白。不過這就歸功于某個或某些人所謂專業(yè)

人士的翻譯問題可能是為了追求華麗的詞藻吧，翻譯的這么有水平，不過就貌似

讓人感覺有點摸不著頭腦。這是一部墨西哥算的上是比較有水平的電影，當(dāng)然也

是比較有水平的導(dǎo)演和編劇共同努力的結(jié)果。影片原名“amores perros”，具體

哪個人翻譯的，是否的體不做深究的討論。吸引觀眾的除了片名，我想更是電影的劇作結(jié)構(gòu)和故事。

這部電影的導(dǎo)演是墨西哥的亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多，當(dāng)然這部電影

也是他的處女作，包括他以后《21克》《通天塔》等，這幾部作品都是將結(jié)構(gòu)玩

到底，并且還玩的比較遛，而我們欣賞的他的也是這種劇作結(jié)構(gòu)。

這部片子共有三個不同的故事組成，這三個故事相對獨立卻又有著絲絲的聯(lián)

系在其中。這種非線性敘事的結(jié)構(gòu)在每個故事都有體現(xiàn)。而這三個故事的主人公

都和狗有些扯不斷的聯(lián)系，利用三段式的多層次敘事，故事一開始就是一場汽車

追逐的場面，車上有一只受傷的狗，這只狗到底是怎么受傷的，后面的人為什么

要追追逐他們，這給觀眾留下了一個小小的懸念。但是當(dāng)我們看完第一個故事后

我就知道了這一場面其實是第一個故事的中間部分，在追逐的過程中發(fā)生了車

禍，也就是這起車禍，貫穿了影片的三個故事，影響了三組主人公的命運。影片

開始以倒敘的方式向我們講述了這三個故事。

在第一個故事中，主人公奧他維奧是一個無業(yè)的青年，在家中暗戀上了被哥

哥經(jīng)常欺辱的嫂子，于是她夢想有一天可以和嫂子一起遠(yuǎn)走高飛，可是他也面臨的一個難題就是自己毫無分文，在無意之中他發(fā)現(xiàn)了一條生財之路，就是利用家

里的愛犬去斗狗，利用這一方式去賺錢，由此攢錢去實現(xiàn)和她嫂子私奔的愿望。

故事發(fā)展到這，我們本以為會線性的講完第一個故事，可是導(dǎo)演在這又“莫名其

妙的”的插入了第二個故事和第三個故事，也就為以后故事的展開奠定了基礎(chǔ)。

在一個故事中，也就是第三個的主人公切維多出現(xiàn)了，他20多年以前是個大學(xué)

老師，后來離開妻子兒女成為游擊隊員，再放出來之后一直流浪。作為職業(yè)殺手的而謀生，影片在第一個故事敘插交代了他的身份。還有在第二個故事的主人公

丹尼，開著車?yán)拮觾号丶?，在回家的路上的那場戲中，影片給了一個路邊

模特廣告牌的鏡頭，這導(dǎo)演的用意何在？還有的就是丹尼回家之后為什么會有一

些莫名其妙的電話打來，接了又沒人說話。導(dǎo)演在第一個故事還進(jìn)行的同時，就

給觀眾灑下了疑問的種子。這些疑問在我們看完第二和第三個故事的時候后的到

了解答。當(dāng)然，在以后三個故事穿插著敘事，在同時的發(fā)展著。

奠定這三個故事發(fā)展的很重要一點就是狗，也就是所謂的道具。是它讓這整

個故事串在了一起，也是狗讓這三組主人公的命運發(fā)生了改變?？墒菒矍榕c狗之

間存在著什么樣的聯(lián)系呢？或許吧，影片中的狗只是愛情的一種符號，一種意象。

導(dǎo)演是通過這種意向的東西傳達(dá)給觀眾，當(dāng)然主人公的和狗的關(guān)系被認(rèn)為是主人

公在影片中自己命運關(guān)系的一種映襯。這或許就是導(dǎo)演所要表達(dá)的東西，這種關(guān)

系在影片中通過狗已經(jīng)很好的被傳達(dá)。在第一個故事中，一種不是很正常的愛情

建立在了狗的物質(zhì)化之上，自然而然狗就充當(dāng)起了他們愛情物質(zhì)和精神的食糧，可是這種承載體自然有著它的不穩(wěn)定性，它可能雖時離去，雖是死亡，這就好比象征愛情，說不定什么時候就要人散影去，不會是一成不變的。在第一個故事中，奧他維奧應(yīng)經(jīng)差不多攢夠了錢后可令人想不到的是他嫂子和他哥哥居然跑了。在此刻他的愛犬也被對方因嫉妒開槍射傷。第二個故事中是丹尼拋下了妻子兒女，另尋新歡。這也糾解答了在第一個故事中廣告牌上的名模，丹尼也進(jìn)入了另一段愛情的開始。可是隨著車禍的發(fā)生，名模失去了她寶貴的一只腿，這是似乎愛情還在。可是當(dāng)她的小狗進(jìn)入地板好幾天沒有上來后，兩人的關(guān)系正在發(fā)生著變化，原來支持他們愛情的支柱形同虛設(shè)，于是，找回這條狗似乎成為了兩人繼續(xù)愛情的前提和條件。在第三個故事中切維多救了那條被射殺的狗，可是有一天忽然自己養(yǎng)的狗都被這條狗殺死時，他在用槍指著狗的腦袋時，他應(yīng)該也明白了無論是在社會中的殺手角色還在原來在家庭中維持愛情的一方，自己的所作所為不就像這條狗嗎，給別人帶來傷害只有去彌補。在后來的故事發(fā)展當(dāng)中，自己以第三者的角色來處理鬧矛盾相互視對方為仇敵的兄弟兩個，然后自己無論從肉體還是靈魂深處去拯救自我。

在這三個故事中，如果這一場車禍給奧他維奧和名模瓦萊麗亞帶去的是身體的疼痛和殘缺，那么帶給他們心靈的應(yīng)該是成長、認(rèn)知。對切維多來說，這場車禍就是他生命的轉(zhuǎn)折點吧。影片最后一個鏡頭，切維多和他的狗走向了遠(yuǎn)方。導(dǎo)演在這或許深有寓意，帶著曾經(jīng)的自己，帶著以往的愛情和回憶去完成自己的救贖。

這部電影三段式多層次敘事，看完電影后才知道編劇和導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格和才能，有人稱這部電影是墨西哥版的“低俗小說”，是一個圓形結(jié)構(gòu)的影片，我則不是很認(rèn)同，至少認(rèn)為他不是一個圓形結(jié)構(gòu)，可能是他沒有“低俗小說”那么明顯，但是他有一個三個故事都有的中心點，“圓點”。三個故事都彼此發(fā)生著，他們相交的那個即是“圓點”，也就是發(fā)生車禍的那一瞬間，從這一個延伸過去之后故事又在往后各自發(fā)展著。不過這種結(jié)構(gòu)也確實玩的新穎，我們?nèi)W(xué)習(xí)和深究的地方還是很多的。

第二篇：愛情是狗娘.影評

愛與狗

——評《愛情與狗娘》的劇作結(jié)構(gòu)

首先看到這部電影的名字，就會使人產(chǎn)生一絲疑問和好奇，這或許也是使人對這電影有點好奇心和想看的沖動的潛動力。愛情,咱們知道是什么東西，狗，咱們也知道是什么東西?？墒枪纺锸巧稏|西是沒聽說過，難道這是最近才出的新名詞？當(dāng)然狗娘可不是“狗糧”，使人不明白，如果不是電影，單獨抽出這個名詞，我想就是一般的專業(yè)人士也不明白。不過這就歸功于某個或某些人所謂專業(yè)人士的翻譯問題可能是為了追求華麗的詞藻吧，翻譯的這么有水平，不過就貌似讓人感覺有點摸不著頭腦。這是一部墨西哥算的上是比較有水平的電影，當(dāng)然也是比較有水平的導(dǎo)演和編劇共同努力的結(jié)果。影片原名“amores perros”，具體哪個人翻譯的，是否的體不做深究的討論。吸引觀眾的除了片名，我想更是電影的劇作結(jié)構(gòu)和故事。

這部電影的導(dǎo)演是墨西哥的亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多，當(dāng)然這部電影也是他的處女作，包括他以后《21克》《通天塔》等，這幾部作品都是將結(jié)構(gòu)玩到底，并且還玩的比較遛，而我們欣賞的他的也是這種劇作結(jié)構(gòu)。

這部片子共有三個不同的故事組成，這三個故事相對獨立卻又有著絲絲的聯(lián)系在其中。這種非線性敘事的結(jié)構(gòu)在每個故事都有體現(xiàn)。而這三個故事的主人公都和狗有些扯不斷的聯(lián)系，利用三段式的多層次敘事，故事一開始就是一場汽車追逐的場面，車上有一只受傷的狗，這只狗到底是怎么受傷的，后面的人為什么要追追逐他們，這給觀眾留下了一個小小的懸念。但是當(dāng)我們看完第一個故事后我就知道了這一場面其實是第一個故事的中間部分，在追逐的過程中發(fā)生了車禍，也就是這起車禍，貫穿了影片的三個故事，影響了三組主人公的命運。影片開始以倒敘的方式向我們講述了這三個故事。

在第一個故事中，主人公奧他維奧是一個無業(yè)的青年，在家中暗戀上了被哥哥經(jīng)常欺辱的嫂子，于是她夢想有一天可以和嫂子一起遠(yuǎn)走高飛，可是他也面臨的一個難題就是自己毫無分文，在無意之中他發(fā)現(xiàn)了一條生財之路，就是利用家里的愛犬去斗狗，利用這一方式去賺錢，由此攢錢去實現(xiàn)和她嫂子私奔的愿望。故事發(fā)展到這，我們本以為會線性的講完第一個故事，可是導(dǎo)演在這又“莫名其妙的”的插入了第二個故事和第三個故事，也就為以后故事的展開奠定了基礎(chǔ)。在一個故事中，也就是第三個的主人公切維多出現(xiàn)了，他20多年以前是個大學(xué)老師，后來離開妻子兒女成為游擊隊員，再放出來之后一直流浪。作為職業(yè)殺手的而謀生，影片在第一個故事敘插交代了他的身份。還有在第二個故事的主人公丹尼，開著車?yán)拮觾号丶遥诨丶业穆飞系哪菆鰬蛑?，影片給了一個路邊模特廣告牌的鏡頭，這導(dǎo)演的用意何在？還有的就是丹尼回家之后為什么會有一些莫名其妙的電話打來，接了又沒人說話。導(dǎo)演在第一個故事還進(jìn)行的同時，就給觀眾灑下了疑問的種子。這些疑問在我們看完第二和第三個故事的時候后的到了解答。當(dāng)然，在以后三個故事穿插著敘事，在同時的發(fā)展著。

奠定這三個故事發(fā)展的很重要一點就是狗，也就是所謂的道具。是它讓這整個故事串在了一起，也是狗讓這三組主人公的命運發(fā)生了改變。可是愛情與狗之間存在著什么樣的聯(lián)系呢？或許吧，影片中的狗只是愛情的一種符號，一種意象。導(dǎo)演是通過這種意向的東西傳達(dá)給觀眾，當(dāng)然主人公的和狗的關(guān)系被認(rèn)為是主人公在影片中自己命運關(guān)系的一種映襯。這或許就是導(dǎo)演所要表達(dá)的東西，這種關(guān)系在影片中通過狗已經(jīng)很好的被傳達(dá)。在第一個故事中，一種不是很正常的愛情建立在了狗的物質(zhì)化之上，自然而然狗就充當(dāng)起了他們愛情物質(zhì)和精神的食糧，可是這種承載體自然有著它的不穩(wěn)定性，它可能雖時離去，雖是死亡，這就好比象征愛情，說不定什么時候就要人散影去，不會是一成不變的。在第一個故事中，奧他維奧應(yīng)經(jīng)差不多攢夠了錢后可令人想不到的是他嫂子和他哥哥居然跑了。在此刻他的愛犬也被對方因嫉妒開槍射傷。第二個故事中是丹尼拋下了妻子兒女，另尋新歡。這也糾解答了在第一個故事中廣告牌上的名模，丹尼也進(jìn)入了另一段愛情的開始?？墒请S著車禍的發(fā)生，名模失去了她寶貴的一只腿，這是似乎愛情還在。可是當(dāng)她的小狗進(jìn)入地板好幾天沒有上來后，兩人的關(guān)系正在發(fā)生著變化，原來支持他們愛情的支柱形同虛設(shè)，于是，找回這條狗似乎成為了兩人繼續(xù)愛情的前提和條件。在第三個故事中切維多救了那條被射殺的狗，可是有一天忽然自己養(yǎng)的狗都被這條狗殺死時，他在用槍指著狗的腦袋時，他應(yīng)該也明白了無論是在社會中的殺手角色還在原來在家庭中維持愛情的一方，自己的所作所為不就像這條狗嗎，給別人帶來傷害只有去彌補。在后來的故事發(fā)展當(dāng)中，自己以第三者的角色來處理鬧矛盾相互視對方為仇敵的兄弟兩個，然后自己無論從肉體還是靈魂深處去拯救自我。

在這三個故事中，如果這一場車禍給奧他維奧和名模瓦萊麗亞帶去的是身體的疼痛和殘缺，那么帶給他們心靈的應(yīng)該是成長、認(rèn)知。對切維多來說，這場車禍就是他生命的轉(zhuǎn)折點吧。影片最后一個鏡頭，切維多和他的狗走向了遠(yuǎn)方。導(dǎo)演在這或許深有寓意，帶著曾經(jīng)的自己，帶著以往的愛情和回憶去完成自己的救贖。

這部電影三段式多層次敘事，看完電影后才知道編劇和導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格和才能，有人稱這部電影是墨西哥版的“低俗小說”，是一個圓形結(jié)構(gòu)的影片，我則不是很認(rèn)同，至少認(rèn)為他不是一個圓形結(jié)構(gòu)，可能是他沒有“低俗小說”那么明顯，但是他有一個三個故事都有的中心點，“圓點”。三個故事都彼此發(fā)生著，他們相交的那個即是“圓點”，也就是發(fā)生車禍的那一瞬間，從這一個延伸過去之后故事又在往后各自發(fā)展著。不過這種結(jié)構(gòu)也確實玩的新穎，我們?nèi)W(xué)習(xí)和深究的地方還是很多的。

第三篇：讀《狗娘》有感

讀《狗娘》有感

最近我正在看一本書，這本書的名字叫做《感恩自然》，里面主要講了人與動物之間的感情和動物與動物之間的感情，使我十分感動。其中最讓我印象深刻的還是那個關(guān)于母子情深的故事，是發(fā)生在兩只狗的身上的。下面就請聽我慢慢告訴你們吧！

文章寫了我把一只叫旺財?shù)哪腹穭偵碌囊恢还丰套颖Щ亓思遥o它取名叫旺喜。我細(xì)心地照料它，它一天天長大，成了我的好伙伴。可惜，沒過多久，旺喜就被車撞死了，我的淚成了六月突降的雨。隨后，旺財也失蹤了，再后來，我在埋葬旺喜的地方發(fā)現(xiàn)了旺財，它死了，死得十分安詳，將埋葬旺喜的土堆攬在懷里，擺出讓孩子吃奶的姿勢。我的淚再次涌出。

當(dāng)我讀到它卷曲著，四肢僵硬的身出去，卻將那個土堆攬在懷里的時候，我同作者感受相同，鼻子酸酸的，淚不由自主的涌了出來。這是多么偉大的母愛??！我感受到了，世界上沒有一個母親是不疼愛自己的孩子的，在母親的眼里，孩子的生命永遠(yuǎn)比自己的重要，狗娘旺財就是這樣的母親，它用愛，詮釋了天下母愛的力量！

母親，撫養(yǎng)你長大的人，最愛你的人，無論走到哪里，都不能忘記母親！山東省泰安市岱岳區(qū)大汶口鎮(zhèn)前周小學(xué)五年級:焦雪瑩

第四篇：《俺爹俺娘》影評

影像魅力下的摯愛真情

------《俺爹俺娘》影評

摘要

《俺爹俺娘》作為一部社會人文類型的紀(jì)錄片，真實的記錄了片中俺爹俺娘最后時光的相濡以沫，表現(xiàn)了爹娘對兒子和兒子對爹娘之間的親情之愛，以及爹與娘的純樸愛情，并透過爹娘這對普通的農(nóng)民夫婦展現(xiàn)出中國農(nóng)村里普通農(nóng)民的生活狀況以及改革開放后的農(nóng)村變遷和發(fā)展。該片通過極具渲染魅力的聲畫藝術(shù)動情的展現(xiàn)了親情的偉大，并采取細(xì)節(jié)凸顯真情，故事化敘述等方式細(xì)膩的表現(xiàn)情感，讓觀眾在樸實平凡的情景中感受到刻骨銘心的親情之愛。該片的不僅成功的呈現(xiàn)了父母親情的偉大動人，更在于其對于當(dāng)下社會引發(fā)的強烈人文關(guān)懷意義。

關(guān)鍵詞：《俺爹俺娘》，親情，人文關(guān)懷，聲畫藝術(shù) 正文：

《俺爹俺娘》是焦波用鏡頭記錄的一部關(guān)于自己爹娘晚年最后時光的紀(jì)錄片，片中還加入了大量相片和以前錄像的素材，使得該片內(nèi)容更為豐富，爹娘的形象也更為豐滿。對于這樣一部孝親類型的社會人文紀(jì)錄片，給觀眾帶來的感受是極為深刻的，有一位資深的法國評委這樣評價這部片子：“全人類只有親情是相通的，《俺爹俺娘》能感動世界?！?/p>

親情是除愛情之外，一個不可動搖且永恒的主題。親情不比愛情的火熱激情，但是卻永遠(yuǎn)溫潤如玉，淡淡的溫暖，恒久的溫情，這是一種人類與生俱來的不可磨滅的天性。在《俺爹俺娘》這部紀(jì)錄片里，用真實的鏡頭，客觀的記錄，展現(xiàn)了生活在中國普通農(nóng)村里的普通農(nóng)民夫婦與兒子之間的愛，用一種平凡的姿態(tài)呈現(xiàn)出世間最真摯最動人的情感，向全世界的人們展現(xiàn)了親情的偉大與刻骨銘心。

一、世間真情動人，父母之愛刻骨銘心

《俺爹俺娘》的主題是親情，這里的親情包含了父母對兒子的愛，也包含了兒子對父母的愛，而在親情這一大主題下又融合了父親與母親之間相濡以沫幾十年的愛情，在這樣一條情感豐富的線索鏈上展開了一段段動人的故事。

“在魯中山區(qū)，與沂蒙山毗鄰，住著我年邁的爹娘??”，簡單的旁白拉開了爹娘的故事。爹娘是生活在偏遠(yuǎn)農(nóng)村的普通農(nóng)民，生活艱苦，沒有什么文化，但是卻希望家里能出一個文化人，當(dāng)兒子考上大學(xué)后，拿出了三百塊錢給兒子置辦了一套行頭。在焦波看似簡單的陳述中，背后負(fù)擔(dān)著父母多少的艱辛。父親在五十七歲的年紀(jì)背著木匠箱子到城里打工，為了省錢只吃黑饅頭，就這樣一直干了十年。這是一個父親沉默的付出，為了兒子。所謂父愛如山，高大而穩(wěn)重，沉默卻偉大。與父親相比，母親的身影顯得格外嬌小，皺紋深刻的臉上總是一副慈愛溫婉的神情，對于兒子的愛也相比格外溫情。比如焦波在片中有一段這樣的敘述，“清晨我要離開家了，天色很暗，母親用手電為我照明，我伴著光一步一步的走著，光越來越暗，我想母親應(yīng)該回去了，我回頭望去，母親仍舊站在那里，舉著手電。我哭了，這就是俺娘?”那是焦波的回憶和講述，鏡頭里將當(dāng)時的情景還原，在狹窄昏暗的小路上，漸走漸遠(yuǎn)的身影，緩慢的空鏡，還有漸漸浮現(xiàn)出的母親佇立的身影，矮小卻那么動人。畫面與畫外音配合得如此默契，動情的音樂緩緩流淌，在昏黃的畫面里交織成最為動人的情感。那幅畫面能觸動所以人心底那根脆弱的弦，相信那是足夠另所有兒女都動容的畫面。這樣的畫面或許大家都似曾相識，因為每個人或許都在生命的某個時刻體會到這樣的心情，無論走過多少路，無論腳下的路蜿蜒了多長，當(dāng)你回頭，依然是父母在背后關(guān)切的照望，那時你才會發(fā)覺，所有走過的路都是父母用目光鋪成，無論你走了多遠(yuǎn)，那道目光都會蜿蜒尋來。片中還有許多父母對兒子關(guān)于愛的表現(xiàn)，或許說，整部片子都彌漫這父母對兒子的愛，因為這部片子就是用愛拍攝而成的。

焦波說，每次回家給爹娘拍照都有一種感覺，不知道下次還能不能夠給他們照相。所以他希望借由這些照片，錄像來記錄下父母最后的一切，一次來保存父母的記憶和生活的痕跡。這是焦波作為兒子對于父母的愛的一種表現(xiàn)。他希望能夠留住父母，永遠(yuǎn)的留住。片中有許多他給父母拍的照片，每一張都能看出他對父母的細(xì)心關(guān)注和愛意，所以當(dāng)他舉辦《俺爹俺娘》的影展時，感動了那么多人，讓那么多觀看影展的人們?nèi)滩蛔×鳒I，甚至買下當(dāng)晚的火車票趕回家看望父母，因為在那些照片里大家都看到了自己父母的影子，那一刻，俺爹俺娘代表的是世間所以父母的形象，而觀展人也不僅僅是普通的旁觀者，更是以作為兒女的身份來感同身受。

片中除了表現(xiàn)爹娘和兒子之間的親情，還從側(cè)面間接的表現(xiàn)了父親和母親平凡而又深刻的愛情。比如母親九十大壽那年，父親夸母親“又溜溜又勾勾實在好看”，拍照時還講母親拉得緊緊的；而爹去世后，娘并不知道消息，還一直惦念這爹??這許許多多的細(xì)節(jié)都展現(xiàn)出爹娘之間深厚的感情，令人歡喜又感動。特別是在現(xiàn)今這個時代，這樣相濡以沫的感情實在是太珍貴了，相信所有看到的人們都會感到動容且羨慕，而且爹娘的愛情在片中也使得感情自然而然的升華。

這樣一部圍繞著“愛”而展開的片子，表達(dá)了人間最珍貴的真情，父愛的厚重，母愛的溫情，父母相濡以沫的愛情，這些美好的情感容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴，而充滿人文的關(guān)懷更易觸發(fā)觀眾心底的柔軟，在觀看這部紀(jì)錄片時，觀眾不再是觀眾，僅僅只是兒子和女兒，透過焦波的爹娘看自己的父母。

二、影像魅力動人，聲畫藝術(shù)渲染真情

照片魅力動人。照片是靜態(tài)的，但是照片中的爹娘卻如同凝刻的雕像，偉大而恒久。照片中的父母不見得外表有多么美麗，他們的臉色甚至都布滿了深刻的皺紋，一條條的紋路仿佛是他們生活幾十年里艱辛的證明，但是那樣的父母卻代表了世間大多數(shù)農(nóng)村平凡的父母形象。他們辛苦生活，不愿享受安逸，認(rèn)為人活著就是要干活，他們會因為豐收而笑得開懷，抱著收獲的大地瓜在照片里笑的憨厚而樸實。照片中的他們是如此真實，如此普通平凡卻又讓人感覺偉岸，他們的照片是天底下所有父母形象的縮影。紀(jì)錄片《俺爹俺娘》中加入了大量的照片，或許是因為焦波是攝影師的緣故，他喜歡用照相的方式來展現(xiàn)父母，同時也豐富了片子的表現(xiàn)方式，而且照片的運用在某種程度上而言也起到了許多打動人心的作用，因為有些畫面無法用拍攝的時候，照片便成了最好的詮釋者。再者，片中出現(xiàn)的許多照片都令看到的人們感受深刻，那些照片里看似平凡的父母親與自己的父母親是那么的相似，似乎看到的就是自己的爹娘，所以那些照片就如同一根根細(xì)小的針，在觀者心中輕輕劃過一道淺淺的痕跡，制造出淡淡的疼癢，刺痛心底最為柔軟的地方。

聲音魅力感人。聲音無論在哪部影片中都是十分重要的存在，在紀(jì)錄片中也不例外。而《俺爹俺娘》更是將聲音的魅力發(fā)揮到最大，通過聲音的力量感動觀眾。在該片中聲音主要分為旁白、同期聲和音樂。

旁白在片中所占的內(nèi)容并不大，但是卻有著不可忽視的作用。旁白聲音低沉而溫柔，似乎帶著對父母的懷念之情。而且旁白的解說詞樸實無華卻情感深刻，而且在片中起到了聯(lián)系全片線索發(fā)展，承上啟下的作用，每當(dāng)旁白出現(xiàn)都意味著情節(jié)的發(fā)展或情感的抒發(fā)，同時也有著解釋說明的作用，看似平靜的解說其實蘊含著暗藏的張力和涵義。

同期聲在片中主要是焦波的采訪敘述，爹娘的對話，以及一些其他的聲音。焦波的聲音在片中出現(xiàn)主要是他自己的一種主觀傾向的態(tài)度，是他對往事的陳述，對爹娘情感的陳述。在這些聲音里，都是焦波自己的情感抒發(fā)，是主觀的角度，但是這些聲音卻很真實，因為這是他作為兒子的敘述。爹娘的聲音在片中出現(xiàn)也不少，特別是爹的聲音，給重孫女背古詩，還有在拍攝時唱歌，老人的聲音并不好聽，普通話也不是很標(biāo)準(zhǔn)，但是卻又一種撼動人心的力量。而且老人背古詩的聲音在片中出現(xiàn)了許多次，每次出現(xiàn)都有著其特殊的涵義，配合畫面都給人不一樣的感受。比如爹去世后，稻田里金黃的麥穗，畫外音是爹背詩的聲音“鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土??”，這段聲音似乎就是隱喻爹作為普通農(nóng)民辛苦一生的概括。此外還有一些其他的聲音，除了自然音響外，有一個老人的畫外歌聲，這些濃郁的鄉(xiāng)土氣息的歌聲使得全片風(fēng)格更為樸實，也更貼近鄉(xiāng)村生活。

音樂在紀(jì)錄片中出現(xiàn)的并不多，但是也決不能少了音樂。在紀(jì)錄片中對音樂的運用要求是少而精，而在該片中更是完美的體現(xiàn)了這一原則要求。音樂的主要作用是渲染感情，配合畫面，抒發(fā)情感和升華情感。在片中最典型的就是，快結(jié)尾處，娘送別兒子時響起的一段出自《天堂電影院》里的背景音樂，將離別的感情和母親對兒子不舍的感情淋漓盡致的表現(xiàn)出來，將所有的情感推向高潮。而且每一段音樂的出現(xiàn)都是片中感情的轉(zhuǎn)折點或高潮之處，對片中表達(dá)的情感起到了十分重要的推動和渲染作用。總而言之，音樂在這部紀(jì)錄片中的運用十分精妙且到位，讓人印象深刻。

聲畫藝術(shù)魅力深刻。片中對聲畫藝術(shù)的運用十分多，也十分巧妙，有聲畫對位，聲畫對立等。比如老人唱革命老歌的歌聲與鄉(xiāng)村全景，兩者結(jié)合更凸顯了濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)情；爹去世后，出現(xiàn)了一幕爹背古詩的聲音和麥穗田的畫面，這一組畫面也讓人感覺寓意深刻。此外片中還有許多空鏡頭，空鏡頭配合著畫外音給人多重感受，也通過這些空鏡頭與觀眾達(dá)到一種心靈相通的感受，引發(fā)觀眾的無限遐想。而且空鏡頭多在焦波進(jìn)行對父母的回憶描述后出現(xiàn)，給人留有思索的空間，同時也對情感起到一種深化作用。比如在爹去世之后，給他辦完了喪事，此時鏡頭切了一個夜空，似乎帶著某種寓意，給人產(chǎn)生一種珍惜身邊親人的遐思。還有在最后，焦波對著空曠的石崖，對著蒼藍(lán)的天空，大喊呼喊爹娘的時候，出現(xiàn)了兩個空鏡頭，觀眾眼睛看到的是日暮西垂的景象，耳邊聽到的是聲嘶力竭兩聲爹娘，這是人物內(nèi)心感情翻涌變換而對應(yīng)物化出的畫面，以此來表達(dá)內(nèi)心情感的抒發(fā)，是人物的情感在鏡頭里的蔓延伸展，并且與觀眾的情感契合并產(chǎn)生共鳴。

三、《俺爹俺娘》故事化敘述與典型人物的代表性，及其人文關(guān)懷意義

《俺爹俺娘》作為紀(jì)錄片更多了一種故事的趣味性，它的情節(jié)發(fā)展有張有弛，充滿戲劇性，給人一種看故事的感受。焦波在片中的敘述起到一種故事性的引導(dǎo)作用，引導(dǎo)情節(jié)線索的發(fā)展。比如講到父親打工，父親吃香蕉，家里裝電話，父母金婚，母親大壽，父親去世等等。這些事件看似都是分離的，但是通過焦波的敘述或旁邊的講解講這些一個個分離的小故事都串聯(lián)起來，形成完整的故事，加上張弛有度的節(jié)奏把握和情感的抒發(fā)表達(dá)使得故事充滿戲劇性，讓觀者情感滲透進(jìn)影片中，帶著情感來感受片中的故事，也透過那些故事引發(fā)自己心底的共鳴。

爹娘作為普通農(nóng)村里的平凡農(nóng)民，他們具有一定的代表性，他們代表的是中國農(nóng)村里農(nóng)民的形象，也代表這父母的形象。他們的生活狀態(tài)和精神都代表著廣大的普通農(nóng)民的精神和生活狀態(tài)，也代表這廣大父母對孩子的愛與付出。在這一方面來講，爹娘的形象成了中國社會中一個典型形象的縮影。同時，透過爹娘的生活也展現(xiàn)出農(nóng)村改革后發(fā)生的發(fā)展變遷，對于中國農(nóng)村近幾十年來的發(fā)展也是一個縮影的表現(xiàn)。比如說責(zé)任制后的豐收，家里裝了電話，千禧年后過年一起看電視看春晚??這些都是對于農(nóng)村改革發(fā)展變化的反映，當(dāng)然這些只是片中側(cè)面反映的一部分。

《俺爹俺娘》最主要的還是展現(xiàn)親情，展現(xiàn)愛，在這一方面來說它無疑是成功的，而且是極其成功。人們對這部紀(jì)錄片的評價十分高，先不說它的藝術(shù)價值，它上映后對社會的影響也是十分巨大的。作為一部社會人文紀(jì)錄片，它所包含的人文關(guān)懷毋庸置疑，而且將其擴大到整個社會，在社會上激起了關(guān)愛父母孝敬父母的積極影響，人們因為這部紀(jì)錄片而感受到親情的偉大，作為兒女的感受到“子欲孝而親不待”的無奈，于是一場紀(jì)錄片引發(fā)的親情活動由此發(fā)展且聲勢浩大。當(dāng)然作為這樣一個向上的影響是好的，這也是對《俺爹俺娘》成功的肯定。在這樣一個物欲橫流的時代，《俺爹俺娘》所帶來的精神震撼是無可厚非的，它讓人們逐漸冷漠的心臟開始漸漸回溫，治愈著現(xiàn)代人逐漸缺失的溫情和精神麻痹。它通過一個兒子的敘述和回憶，塑造了一代人或幾代人，乃至所有的父母親的形象，當(dāng)父母逐漸老去，他們的面容一點點滄桑蒼老，他們的身軀一點點萎縮佝僂，直到他們的生命終止，他們化身黃土，也依然無法抹去他們在兒女心中的記憶，無論時光怎么變換，唯一不會變的依然是父母愛著兒女的心，這份愛是永恒的，是天地間最為純粹真摯的情感，沒有任何可以超越。

時光可以漫長也可以短暫，漫長的記憶，短暫的是生命?！栋车衬铩酚糜绊懹涗浟说镒詈蟮臅r光，將爹娘的形象化作永恒，盡管生命離去，但是魂依然保存在焦波心中，保存在所有兒女的心中。對于這樣一部紀(jì)錄片，它的觀眾最終也只有兩類人：兒子和女兒。故而它能感動所以人，感動所有作為兒女的人，所以該片上映后所獲得的評價都相當(dāng)之高，因為它所表達(dá)的感情是全人類都共通的，是每個人都親近且無法割舍的情感。

總而言之，《俺爹俺娘》通過真實客觀的記錄，鮮活典型的人物形象，精妙細(xì)膩的畫面，深刻豐富的內(nèi)涵，濃郁厚重的人文氣息完美的展現(xiàn)了親情的方方面面，表達(dá)了“愛”的最真含義，也由此獲得了眾人的一致好評，取得巨大成功。這部通過平凡的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)不平凡的大愛的紀(jì)錄片，使人們內(nèi)心沉寂的情感再次爆發(fā)，讓愛連通了所有人的心?！栋车衬铩酚镁康乃囆g(shù)品質(zhì)給大家?guī)硪粓鲇H情的視聽盛宴，讓愛重新溫暖人心，同時也在中國的紀(jì)錄片史上添上了濃墨重彩的一筆。

第五篇：《俺爹俺娘》影評

影視賞析論文

《俺爹俺娘》影評

《俺爹俺娘》是一部讓人為之動容的紀(jì)錄片。

影片只有短短30分鐘，卻向我們講述了一段30年的偉大的愛情和親情的故事和中國的農(nóng)村發(fā)展歷史。影片是通過圖片和影像相結(jié)合的形式，主要講述了一對平凡普通的農(nóng)村爹娘感人的生活事跡。“俺爹”本來在私塾讀書，卻被爺爺拉出去做了木匠，由于沒有文化知識，在兒子在外讀書時，“俺爹”竟然拖著五十多歲的身體外出打工，在惡劣的工作環(huán)境和艱苦的飲食條件下堅持，以致身體意外受傷，但這都是為了兒子能夠安心在外讀書；“俺娘”則每次在我離開家的時候送我，不然就拿著手電筒照亮我前方的路；“俺爹”和“俺娘”一生都是平凡至極的農(nóng)民，在田地里干活了一輩子，也 “執(zhí)子之手，與子偕老”相互扶持在一起了一輩子?！拔铱傁胫谜障鄼C來留住一天天老去的爹娘”，從第一張合影到爹娘的“金婚照”到最后的一張開心的合影，兒子焦波用那似乎看起來并不專業(yè)的照相機，記錄了三十年的“俺爹俺娘”，記錄了三十年來中國的真實農(nóng)村。

看完本片，自己除了感動，再無其他的感情超越。影片中幾處尤其印象深刻。

一、片子開頭出現(xiàn)的兩幅“俺爹”和“俺娘”的照片，黑白的照片上刻下了深深的歲月的痕跡和爹娘飽經(jīng)的滄桑，可見爹娘的一生為了家庭為了孩子所付出之多。

二、幾次出現(xiàn)的“俺爹”背詩的場景。“俺爹”和他的重外孫女一起背詩的畫面和俺爹過年的時候?qū)χ鴶z像機背詩的場景，這都反映了“俺爹”這一代人小時候受過的私塾教育，在他的晚年仍然有著很深的影響，從而把后代培養(yǎng)成一個文化人而奮斗。

三、農(nóng)村院子里豐收的景象和田間勞作的場景。爹娘在地里干了一輩子，卻無所怨言?！叭嘶钪桓苫罡墒裁础?，這是“俺娘”親口回答的，反映了老一輩農(nóng)民勤勞樸實的一面。爹抱著大地瓜和滿院子豐收的糧食這都反映了當(dāng)時農(nóng)

影視賞析論文 村實行家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制后的農(nóng)村豐收景象，但是有處卻讓人深是痛心，爹娘干了一輩子努力了一輩子，卻沒吃過香蕉，不會用電話，我們國家一直推行的“讓一部分人先富起來，先富帶后富”的政策卻落實的不夠深入。

整部影片沒有那種大導(dǎo)演式的寬宏巨制，沒有那些絢麗的色彩，有的只是一個山區(qū)農(nóng)村冬天時的灰蒙蒙色彩，看起來有些荒涼，卻恰恰十足的真實，真真切切的反映了農(nóng)村的真實面貌。影片中的聲音也是值得一提的地方，除了焦波的訴說，深沉男聲的旁白、頻頻出現(xiàn)的老人唱的紅歌、村子里那些自然存在的聲音，都使表現(xiàn)的農(nóng)村面貌更加真切。

簡單即美?！栋车衬铩芬詷O其簡單的手法，按照時間的順序，于俺爹俺娘的生活處處細(xì)節(jié)打動了我們所有人，喚醒了我們對遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的父母的愛和思念。