第一篇：湖南師范大學(xué)當(dāng)代文學(xué)散文詩(shī)歌戲劇

第四章 散文創(chuàng)作

1.兩階段：●1949至1957，由人民日?qǐng)?bào)開(kāi)始，許多報(bào)刊紛紛恢復(fù)或開(kāi)辦副刊，出現(xiàn)散文創(chuàng)

作第一次高潮，此期間報(bào)告文學(xué)等紀(jì)實(shí)性文學(xué)得到了空前發(fā)展，一是反映抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的作品，二是反映社會(huì)主義建設(shè)和祖國(guó)新風(fēng)貌的作品。●1958至1962年，散文創(chuàng)作的第二次高潮，1961年“散文年”，楊朔，秦牧，劉白羽

2.抒情性散文：狹義的散文即抒情性散文，也有人稱為“藝術(shù)性散文”，“美文”，它

是一種注重抒情，突出作品的藝術(shù)審美功能的散文。

3.楊朔的散文：1959年，楊朔提出詩(shī)化散文的藝術(shù)主張。①楊朔散文善于抓住一人一事，一景一物，一個(gè)片段來(lái)生發(fā)聯(lián)想和想象，使作品的思想得到寓大于小，寓遠(yuǎn)于近的藝術(shù)表現(xiàn)，具有詩(shī)的視角。②非常講究藝術(shù)結(jié)構(gòu)，“再三剪裁材料，安排布局，推敲字句，然后寫成文章”。他的散文起筆從生活入手，似乎漫不經(jīng)心，行文曲徑通幽，引人入勝，結(jié)尾卒章顯志，渾然一體。③注意創(chuàng)造詩(shī)的意境。④講究選詞用字的精煉。⑤創(chuàng)造了那個(gè)時(shí)代歌頌的楊朔模式，“開(kāi)頭設(shè)懸念，卒章顯志” 的結(jié)構(gòu)

4.秦牧的散文： ①熔知識(shí)性與思想性于一爐。②富有情趣性和幽默感。③散文語(yǔ)言劉麗

酣暢，簡(jiǎn)練生動(dòng)。文藝隨筆集《藝海拾貝》

5.劉白羽的散文：“戰(zhàn)士式” 政治抒情散文

6.“三家村” 的散文：在六十年代初政策調(diào)整期，鄧拓，吳晗，廖沫沙以吳南星的筆名

在北京《前線》雜志上開(kāi)辟“三家村札記”專欄，合寫《三家村札記》，“三家村”因此而得名，“三家村”雜文作者都是敢于堅(jiān)持真理，勇于針砭時(shí)弊的人，他們的雜文取材豐富，主題鮮明，情感熾熱，暴露“大躍進(jìn)”，“浮夸風(fēng)”的危害或者是對(duì)官僚主義，主觀主義和教條主義的批判，筆鋒銳利，酣暢淋漓，是當(dāng)代雜文中思想性和藝術(shù)性都較高的作品。

7.鄧拓：被人稱為“新中國(guó)建立四十年來(lái)首屈一指的杰出的雜文家”，《燕山夜話》

8.潛流散：指的是文革時(shí)期與按照文學(xué) 規(guī)范創(chuàng)作的顯流散文相對(duì)應(yīng)的一種散文，受客觀

環(huán)境的制約，它們一般以隱藏的方式進(jìn)行創(chuàng)作且不能公開(kāi)發(fā)表

9.豐子愷《緣緣堂筆記》

10.張中曉《元夢(mèng)樓隨筆》

11.沈從文的家書(shū)《從文家書(shū)》

第十七章 散文創(chuàng)作

12.第一階段：首先出現(xiàn)了大量的“憶悼散文”，如巴金《懷念蕭珊》，樓適夷《痛悼傅雷》，宗璞《哭悌》。第二階段：1985-1989此期間散文開(kāi)始受到人們的關(guān)注，迎來(lái)世紀(jì)末的繁榮，巴金，孫犁，賈平凹《商州三錄》

13.巴金《隨想錄》：①深刻的思想文化內(nèi)容，集中體現(xiàn)為作家的批判精神。②具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，真誠(chéng)的人格和真實(shí)的文格化產(chǎn)物③在題材內(nèi)容開(kāi)拓方面，充分展現(xiàn)了散文文體的優(yōu)勢(shì)

14.賈平凹《商州三錄》 ：在藝術(shù)上較多的繼承了中國(guó)古典藝術(shù)精神，形成靜虛創(chuàng)作觀

15.敘事性散文，楊絳《干校六記》

16.議論性散文，邵燕祥的散文

17.史傳性散文：季羨林《留德十年》，韋君宜《思痛錄》

18.文化散文：指的是那種創(chuàng)作中注重作品的文化含量，往往取材具有一定的文化內(nèi)涵的自

然事物和人文景觀，或通過(guò)一些景物人事探索歷史文化精神的散文

19.余秋雨《文化苦旅》 散文集《文明的碎片》《山居筆記》《霜冷長(zhǎng)河》《千年一嘆》，《行

者無(wú)疆》，余秋雨發(fā)揮學(xué)者兼作家的優(yōu)勢(shì)，以感應(yīng)為情懷，以知性為學(xué)養(yǎng)，讓靈性浸潤(rùn)歷史人事，讓領(lǐng)悟彰顯思想意義，使他的散文閃爍著特有的魅

詩(shī)歌創(chuàng)作

20.1958年新民歌運(yùn)動(dòng)，是本時(shí)期出現(xiàn)的較復(fù)雜的文藝現(xiàn)象，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)始于群眾的自發(fā)創(chuàng)作，在它的早期，確定反映了中國(guó)農(nóng)民建設(shè)新農(nóng)村的愿望和熱情，也出現(xiàn)了一些內(nèi)容健康，形式優(yōu)美的作品，但后來(lái)它轉(zhuǎn)變成了一場(chǎng)有組織，有領(lǐng)導(dǎo)的全民運(yùn)動(dòng)實(shí)際上配合與反映了當(dāng)時(shí)以忽視客觀規(guī)律，的“共產(chǎn)風(fēng)”“浮夸風(fēng)”為標(biāo)志的“左”傾錯(cuò)誤思潮，它的總的傾向上與“大躍進(jìn)”的假大空風(fēng)氣是一致的，絕大多數(shù)作品在藝術(shù)上粗制濫造，毫無(wú)藝術(shù)性可言在思想內(nèi)容方面更是充滿了狂熱，浮夸和虛偽的氣息

21.新詩(shī)發(fā)展道路的討論以毛澤東提出的“在民歌和古典詩(shī)歌的基礎(chǔ)上發(fā)展新詩(shī)” 作為前

提和結(jié)論

22.1959-1960前后，長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，聞捷《復(fù)仇的火焰》 郭小川《將軍三部曲》李季《楊高

傳》阮章競(jìng)《漳河水》田間《趕車者》

23.60年代初，抒情篇章，郭小川《甘蔗林-青紗帳》 《廈門風(fēng)姿》，這一階段大陸詩(shī)歌創(chuàng)

作的特點(diǎn)及缺陷帶有為此后詩(shī)歌確定美學(xué)規(guī)范，決定藝術(shù)發(fā)展走向的性質(zhì)，①頌歌作為一種詩(shī)歌美學(xué)規(guī)范，得到空前發(fā)展，詩(shī)歌表現(xiàn)的情感領(lǐng)域走向單一②抒情主人公形象發(fā)生根本性變異，詩(shī)的個(gè)性化程度削弱和模糊③詩(shī)歌形式，藝術(shù)方法有所變化，發(fā)展，從詩(shī)體形式看，這一階段流行的主要是自由體和半自由體。從抒情方式看，以郭小川，賀敬之為代表的政治抒情詩(shī)和以李季，聞捷為代表的生活抒情詩(shī)，成為兩種基本的抒情方式，影響著此后二三十年的詩(shī)歌創(chuàng)作

24.政治抒情詩(shī)：●特征①思想內(nèi)容上墻裂的政治性，以及對(duì)詩(shī)的政治功能的強(qiáng)調(diào)②藝術(shù)結(jié)

構(gòu)上往往表現(xiàn)為觀念演繹形式③重視情感效應(yīng)。

25.賀敬之的詩(shī)：新中國(guó)成立之后的詩(shī)作，大體分為兩類，一類是表現(xiàn)某種具體感受的抒情

短詩(shī)《回延安》 《桂林山歌》《三門峽歌》另一類是長(zhǎng)篇政治抒情詩(shī)，這類詩(shī)作更具其獨(dú)特風(fēng)格?！裨?shī)歌特征：①重視詩(shī)歌的時(shí)代性，他的詩(shī)緊緊追隨時(shí)代的和社會(huì)政治生活的步伐②富有鮮明的革命浪漫主義色彩③抒情主人公形象是作為階級(jí)，人民，與時(shí)代這一整體代言人出現(xiàn)的④在詩(shī)歌形式上，作了多方面的探索和創(chuàng)造，《回延安》采用信天游的民歌形式，長(zhǎng)篇抒情詩(shī)則多采用“樓梯式”

26.舊體詩(shī)詞創(chuàng)作主要有兩個(gè)詩(shī)人群體：老一輩革命家的詩(shī)詞和學(xué)者文人的舊體詩(shī)詞

27.郭小川的詩(shī)：●詩(shī)歌的三個(gè)階段：①5.年代，《知青年公民》登上當(dāng)代詩(shī)壇②六十年代，《甘蔗林-青紗帳》“新辭賦體”③十年**《團(tuán)泊洼的秋天》《秋歌》●詩(shī)歌特征：①在詩(shī)歌創(chuàng)作中，自覺(jué)的追求著時(shí)代精神②富有深邃的哲理，是革命激情和人生思考的結(jié)晶體③在藝術(shù)上長(zhǎng)于采用“感物詠志”的象征手法

28.新辭賦體：在自由體中融進(jìn)了楚辭漢賦的某些特點(diǎn)，詩(shī)歌大量采用半逗律，將幾個(gè)參差的短句有節(jié)奏的組合成較整齊的長(zhǎng)句，行與行，節(jié)與節(jié)之間大體對(duì)稱，對(duì)仗和韻律比較嚴(yán)格，抒情方式上采用鋪陳渲染，反復(fù)詠嘆的手法，以喚起對(duì)“青紗帳” 革命的深沉而久遠(yuǎn)的動(dòng)人情感

29.生活抒情詩(shī)，以聞捷，李瑛的創(chuàng)作最具代表性。●聞捷的詩(shī)，《天山牧歌》 是聞捷第一

本，也是最具代表性的詩(shī)集。

30.長(zhǎng)篇敘事詩(shī)：李季《楊高傳》 聞捷《復(fù)仇的火焰》郭小川《深深的山谷》《白雪的贊歌》

《嚴(yán)厲的愛(ài)》《一個(gè)和八個(gè)》《將軍三部曲》

31.“地下詩(shī)歌” ：是指在文革中未公開(kāi)發(fā)表，與公開(kāi)發(fā)表的主流詩(shī)歌相對(duì)峙的，共時(shí)性

存在并產(chǎn)生文學(xué)影響的“另類”文學(xué)創(chuàng)作。

32.老一代詩(shī)人和青年一代詩(shī)人不僅是“文革”“地下詩(shī)歌”的重要組成部分，同時(shí)醞釀新

時(shí)期詩(shī)歌潮流的兩種主流傾向-“歸來(lái)者詩(shī)歌”（穆旦）和“朦朧詩(shī)”（《白洋淀》）

33.童懷周編輯的《天安門詩(shī)朝》 集中體現(xiàn)了天安門詩(shī)歌的創(chuàng)作成就

34.老詩(shī)人的隱秘創(chuàng)作，穆旦《智慧之歌》是目前存留的穆旦的詩(shī)作中寫作年代最早的詩(shī)，具有某種原型性的意義

35.青年詩(shī)人的地下寫作，食指《相信未來(lái)》 《這是四點(diǎn)零八分的北京》

36.白洋淀詩(shī)群：伴隨著1968年底大規(guī)模的知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)而出現(xiàn)的知青詩(shī)人群，它

有廣義和狹義之分，狹義的僅僅包括在白洋淀插隊(duì)的知青詩(shī)人，廣義的還包括白洋淀外圍的準(zhǔn)白洋淀成員，包括同時(shí)期在其它地方插隊(duì)的北京青年，留在北京的青年，后來(lái)聚集在民刊《今天》 周圍的成員，他們是20世紀(jì)70年代中葉最有思想成果的群體。藝克《十月的孩子》《天空》，根子《三月與末日》，多多《致太陽(yáng)》

37.“歸來(lái)者” 詩(shī)：二十世紀(jì)五十至七十年代，多次突如其來(lái)的政治風(fēng)暴和文藝批判運(yùn)動(dòng)，湮沒(méi)了一批又一批的詩(shī)人，七十年代末期，隨著社會(huì)生活的有一次變化，他們才陸續(xù)回歸詩(shī)壇，他們紛紛把自己由于生活道路的坎坷曲折所獲得的人生感受，投射在重新歸來(lái)的詩(shī)歌中。●特征①凝聚著歷史滄桑感的“歸來(lái)”主題②以歷史反思為核心的理性思辨傾向③感傷詩(shī)情④對(duì)藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性的重新肯定和追求，使詩(shī)歌呈現(xiàn)多樣的風(fēng)格和色彩

38.艾青《光的贊歌》 藝術(shù)特征：①?gòu)臅r(shí)代特征，民族和人類命運(yùn)的角度觀察7生活，處理

題材，是詩(shī)人藝術(shù)個(gè)性的基本出發(fā)點(diǎn)②從如實(shí)的微觀具象層層推移到宏觀象征的手法③哲理思辨的色彩④語(yǔ)言的樸素美，語(yǔ)體的散文美

39.“七月詩(shī)派” ：朱漢《華南虎》《鷹的歸宿》《悼念一棵楓樹(shù)》

40.“朦朧詩(shī)” ：二十世紀(jì)七十年代末八十年代初，進(jìn)入詩(shī)壇，對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)歌創(chuàng)作方法和藝

術(shù)規(guī)范造成了強(qiáng)烈的沖擊，它對(duì)已經(jīng)習(xí)慣于一個(gè)延續(xù)了數(shù)十年基本不變的新詩(shī)模式的讀者來(lái)說(shuō)不夠明了和通俗易懂，因而被批評(píng)者贈(zèng)予“朦朧”之稱

41.“朦朧詩(shī)” 三個(gè)階段：①醞釀探索?？勺匪莸轿母飼r(shí)某些“老紅衛(wèi)兵”的地下詩(shī)歌創(chuàng)

作，但真正具有現(xiàn)代主義特征的詩(shī)作則是郭路生《相信未來(lái)》。到了1972年出現(xiàn)的《童話詩(shī)》與“白洋淀詩(shī)派”奠定了后來(lái)“朦朧詩(shī)”基礎(chǔ)②發(fā)展?fàn)庿Q。刊物《今天》印發(fā)，謝冕《在新的崛起面前》，孫紹振《新的美學(xué)原則在崛起》徐徐敬亞《崛起的詩(shī)群》③深化成熟。始作俑者開(kāi)始進(jìn)入冷靜反思與系統(tǒng)借鑒的創(chuàng)作時(shí)期

42.“朦朧詩(shī)” 特點(diǎn)：①?gòu)?qiáng)調(diào)人的權(quán)利，價(jià)值，尊嚴(yán)，和人性的崇高，將文學(xué)主體提高到

一個(gè)至為重要的位置②表現(xiàn)出一種共同的濟(jì)世態(tài)度，民族責(zé)任感和憂患意識(shí)③廣泛的探求本體，人類文化的時(shí)候把古老東方文化與現(xiàn)代意識(shí)相結(jié)合，江河《太陽(yáng)和它的反光》楊煉《半坡》《諾日朗》

43.北島詩(shī)特點(diǎn)：①以深沉，冷峻，凝重顯示自己的獨(dú)特風(fēng)貌②作為詩(shī)歌抒情主人公的“我”，在他的詩(shī)中常常表現(xiàn)出一種決絕的否定態(tài)度，一種好不拖鞋啊的反抗精神和一種“橫眉冷對(duì)”的精神狀態(tài)③刻意追求屬于自己的表現(xiàn)方式④慣用象征，隱喻

44.舒婷的詩(shī)《神女峰》 《致橡樹(shù)》●藝術(shù)風(fēng)格：①具有鮮明的浪漫主義風(fēng)格，表現(xiàn)出理

想與現(xiàn)實(shí)，主觀情感與客觀環(huán)境的反差與矛盾，以及由此而來(lái)的渴望與憂郁情懷，形成一種美麗而憂傷的抒情風(fēng)格②追求人文主義的理想，始終尋求人的權(quán)利，價(jià)值，尊嚴(yán)和人與人之間的相互理解③長(zhǎng)于自我情感的內(nèi)省，在把握復(fù)雜細(xì)致的情感體驗(yàn)方面特別表現(xiàn)出女性的敏感

45.顧城的詩(shī)《黑眼睛》 《顧城詩(shī)集》《顧城童話寓言詩(shī)選》《顧城詩(shī)全編》

46.“第三代詩(shī)” ●含義：又稱“新生代”詩(shī)，“后新詩(shī)潮”等，泛指“朦朧詩(shī)”之后的青年實(shí)驗(yàn)性詩(shī)●特征：①平民意識(shí)和反崇高傾向②非文化傾向③全方位的繩命體驗(yàn)。代表詩(shī)人，韓東，于堅(jiān)

47.韓東《有關(guān)大雁塔》 《山民》《你見(jiàn)過(guò)大海》

48.于堅(jiān)《尚義街》 系列組詩(shī)

49.海子的詩(shī)，短詩(shī)《亞洲銅》 長(zhǎng)詩(shī)《土地》，詩(shī)劇《太陽(yáng)》《打鐘》。在海子身上，中國(guó)古

老的文化傳統(tǒng)和面向世界的精英意識(shí)有著良好的結(jié)合，“麥地”成為一種生命蘊(yùn)藏

50.“個(gè)人化” 詩(shī)歌：它常常以個(gè)人方式承擔(dān)人類的命運(yùn)和文學(xué)的訴求，弘揚(yáng)個(gè)人話語(yǔ)的權(quán)力，源自個(gè)人話語(yǔ)又超越個(gè)人話語(yǔ)，它不過(guò)是拒絕普通性定義的寫作實(shí)踐，是相對(duì)于國(guó)家化集體化，思潮化的更重視個(gè)體感受力和想象力的話語(yǔ)實(shí)踐

51.王家新的詩(shī)《帕斯捷爾納克》

第五章 戲劇創(chuàng)作

52.歷史題材?。豪仙帷恫桊^》，田漢《關(guān)漢卿》

53.“第四種劇本” ：也就是超越和突破了工人劇本，農(nóng)民劇本，部隊(duì)劇本這三種模式化

劇本的另類劇本，它突破了此前為表現(xiàn)一定的政治觀念而形成的公式化，概念化的創(chuàng)作套路和脫離生活的虛假描寫，因此可以看作是對(duì)新中國(guó)成立以來(lái)文學(xué)創(chuàng)作思想和實(shí)踐的一次超越，批判和否定。如果前三種劇本代表了正統(tǒng)，那么這些劇本就具有某些異端的性質(zhì)，它也標(biāo)志著戲劇文學(xué)從脫離人和社會(huì)實(shí)際的政治觀念的推銷回到了人性和現(xiàn)實(shí)主義的道路上了，可以納入第四種劇本的有《洞簫橫吹》（海默），《布谷鳥(niǎo)又叫了》（楊履方），《新局長(zhǎng)到來(lái)之前》（何求），《被遺忘的事情》（段承濱），《橋》（劉川），《墻》《葡萄爛了》（王少燕），《同甘共苦》（岳野），《還鄉(xiāng)記》《人約黃昏后》（趙尋）

54.社會(huì)主義教育?。航逃嗄?，教育下一代的課題，因此在60年代出現(xiàn)了一批影響很大的具有教育青年用意的作品，京劇《紅燈記》 是樣板性的代表作，它表現(xiàn)的就是代代革命，繼承先烈遺志，子子孫孫將豺狼打下去的主題

55.沈西蒙《霓虹燈下的哨兵》

56.陳耘《年青的一代》

57.革命現(xiàn)代京劇：是文革中出現(xiàn)的藝術(shù)寵兒，是標(biāo)準(zhǔn)的革命藝術(shù)，無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)，它們無(wú)

不闡發(fā)階級(jí)斗爭(zhēng)，武裝奪權(quán)的主題，風(fēng)格剛勁挺拔，高昂明朗，正面人物高大威嚴(yán)，無(wú)私無(wú)畏，充滿智慧，故事敘事則往往緊張?bào)@險(xiǎn)，富有懸念，穿插得當(dāng)，少有散軟無(wú)用的場(chǎng)面，在音樂(lè)上完成了傳統(tǒng)京劇和交響樂(lè)及歌劇音樂(lè)的結(jié)合，使京劇唱腔和伴奏在表現(xiàn)人物上達(dá)到新的高度

58.八個(gè)革命樣板戲：現(xiàn)代舞劇《紅色娘子軍》 《白毛女》 交響音樂(lè)《沙家浜》，現(xiàn)代京

劇《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》《海港》《奇襲白虎團(tuán)》 “樣板戲”這一官方的舞臺(tái)演出類作品的頭銜正式頒布于1967年，出自當(dāng)時(shí)最高的意識(shí)式形態(tài)雜志《紅旗》

59.革命歷史題材?。孩訇惼渫ā度f(wàn)水千山》，“紅軍戲劇家”

60.老舍《茶館》 ：?藝術(shù)特色①爐火純青的語(yǔ)言藝術(shù)②含淚帶笑的幽默③單純，個(gè)性化的語(yǔ)言④濃郁的京味。將人物個(gè)性刻畫，民生狀況的描寫和歷史趨向的揭示完美地融合為一體，闊大深刻的主題和豐滿有趣的形象相得益彰。劇本的歷史具體感和人物行為，心理的地道真切又和老舍對(duì)語(yǔ)言的高超運(yùn)用密不可分。語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，俗白，地方性又個(gè)性化，動(dòng)物性強(qiáng)，又富于潛臺(tái)詞和幽默感。?結(jié)構(gòu)：①圖卷式，設(shè)有貫穿始終的情節(jié)和矛盾沖突。三幕戲三個(gè)時(shí)代②小沖突③讓人物帶有故事④人物展覽式⑤老舍的四個(gè)辦法：1主要人物從壯到老，貫穿全劇2次要人物父子相承，幫助故事連續(xù)3設(shè)法使每個(gè)角色都說(shuō)自己的故事，可是又與時(shí)代相關(guān)4無(wú)關(guān)緊要的人物一律呼之即來(lái)，揮之即去

61.報(bào)告文學(xué)：①表現(xiàn)和揭露問(wèn)題是報(bào)告文學(xué)的思想傳統(tǒng)和文體特征之一②它立足于八十年

代社會(huì)轉(zhuǎn)型的中國(guó)，以報(bào)告問(wèn)題為價(jià)值取向③具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性④在文體上的貢獻(xiàn)在于宏觀性，綜合性⑤推動(dòng)社會(huì)的現(xiàn)代化進(jìn)程和民族文化心理的重鑄

62.“問(wèn)題報(bào)告文學(xué)” ：作為一種報(bào)告文學(xué)流派是圍繞著某一個(gè)具有廣泛社會(huì)性的人們普

遍關(guān)注的社會(huì)問(wèn)題，社會(huì)現(xiàn)象為中心進(jìn)行選材和采訪的作品，它表現(xiàn)社會(huì)上人們普遍關(guān)注的熱點(diǎn)問(wèn)題，并試圖分析原因，找出解決辦法

63.知識(shí)分子報(bào)告文學(xué)：徐遲《哥德巴赫猜想》，1978一月發(fā)表于《人民文學(xué)》，曾獲全國(guó)

優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)

64.“探索戲劇” ：名解：改革開(kāi)放后開(kāi)放的環(huán)境使隔絕了幾十年的境外現(xiàn)代戲劇文化涌

入中國(guó)，使中國(guó)戲劇家深受啟發(fā)和誘惑，開(kāi)始了中國(guó)戲劇的新實(shí)驗(yàn)，即探索戲劇。探索戲劇在敘事上明顯心理化，對(duì)隱秘的精神世界開(kāi)掘。以現(xiàn)代派戲劇為主要參照，吸收中國(guó)傳統(tǒng)戲曲特點(diǎn)。?特點(diǎn)：①探索戲劇在形式和內(nèi)容上都有創(chuàng)新使得舞臺(tái)演出風(fēng)貌大別于前，在形式和內(nèi)容兩個(gè)方面看前者的創(chuàng)新更為明顯，更多的表現(xiàn)出形式上的走出來(lái)傳統(tǒng)和開(kāi)拓，戲劇形式大大強(qiáng)化②在心靈的探索和思想的開(kāi)拓成就并不明顯，它熱衷于表現(xiàn)心理活動(dòng)的但深刻的表現(xiàn)卻并不多見(jiàn)，心理活動(dòng)更多的用于敘事，是作為敘事手段而出現(xiàn)③多數(shù)緊貼現(xiàn)實(shí)，甚至是對(duì)社會(huì)問(wèn)題的回應(yīng)，其價(jià)值觀和西方現(xiàn)代戲劇比起來(lái)是積極的。正面的，穩(wěn)定的，甚至是說(shuō)教的65.探索戲劇特點(diǎn)：在形式和內(nèi)容上都有創(chuàng)作，使得舞臺(tái)演出風(fēng)貌大別于前，主要是舞臺(tái)假

定性的確立，劇本也采用非理性的結(jié)構(gòu)，夸張荒誕的手法敘事，象征手法的運(yùn)用突出，表現(xiàn)手段的大副擴(kuò)展

66.高行健《野人》 藝術(shù)特點(diǎn)：在于它的復(fù)調(diào)性，在同一時(shí)間展開(kāi)不同的畫面和音響，表

現(xiàn)不同的場(chǎng)景和生活內(nèi)容，不同時(shí)期不同地點(diǎn)發(fā)生的事情都可以同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)上，古今城鄉(xiāng)都可以同時(shí)展現(xiàn)。人物和情節(jié)都有音樂(lè)化的傾向，或者說(shuō)重視音樂(lè)和音響的作用，劇中使用了各種音樂(lè)主題，造成了強(qiáng)烈的視覺(jué)的和聽(tīng)覺(jué)效果？

67.話劇雙峰：①楊健，陳子度，朱曉平《桑樹(shù)坪紀(jì)事》 ②劉錦云《狗兒爺涅盤》

第二篇：當(dāng)代文學(xué) 第五章 散文

一、十七年散文概述

（一）1949－1956年為第一階段：通訊、報(bào)告得到了空前發(fā)展。

其內(nèi)容主要體現(xiàn)為兩個(gè)方面：

一是反映抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)。巴金《生活在英雄們中間》、魏巍《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》、劉白羽《朝鮮在戰(zhàn)火中前進(jìn)》；

二是迅速及時(shí)地反映社會(huì)主義建設(shè)。柳青《王家斌》、華山《童話的時(shí)代》、臧克家《毛主席向著黃河笑》，楊朔《石油城》。

缺陷：題材不夠廣泛，體裁過(guò)于單一，存在較多的概念化傾向。以歌頌為主，較少干預(yù)生活、沉潛生命人生的作品。

（二）1957－1966年，是十七年散文創(chuàng)作的第二階段：當(dāng)代散文的活躍時(shí)期。

這一時(shí)期的散文創(chuàng)作題材更為廣泛，作品數(shù)量多，出現(xiàn)了風(fēng)格日臻成熟的作家和藝術(shù)趨于圓熟的作品。楊朔《海市》，秦牧《花城》，劉白羽《紅瑪瑙集》，巴金《傾吐不盡的感情》，冰心《櫻花贊》，吳伯簫《北極星》，碧野《情滿青山》，方紀(jì)《揮手之間》，峻青《秋色賦》。

（三）60年代初期，出現(xiàn)了雜文短暫的繁榮。

《北京晚報(bào)》開(kāi)辟以“燕山夜話”為題的雜文專欄，由鄧拓主持，其后，《前線》雜志和《人民日?qǐng)?bào)》先后開(kāi)設(shè)了“三家村札記”（鄧拓、吳晗、廖沫沙主持）和“長(zhǎng)短錄”專欄（夏衍、吳晗、廖沫沙、孟超、唐弢撰稿）。這些雜文針砭時(shí)弊、尖銳活潑、堅(jiān)持真理、旗幟鮮明，敢于觸及社會(huì)中的一些矛盾，與歌頌性的散文形成了鮮明的對(duì)照。

例如 鄧拓《一個(gè)雞蛋的家當(dāng)》 一、十七年散文概述

小結(jié)：十七年時(shí)期的散文由于受到“左”的文藝?yán)碚摵汀白蟆钡慕┗^念的影響，作家基于統(tǒng)一的思想表現(xiàn)模式，限制了散文創(chuàng)作題材和體裁的多樣化，主要體現(xiàn)為豪言壯語(yǔ)式的歌頌，缺少真情的抒寫，整體藝術(shù)成就不高。

二、楊朔的散文

楊朔(1913-1968)，山東蓬萊人。1937年參加革命，從事革命文藝工作。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，擔(dān)任新華社特派記者?？姑涝陂g，他曾赴朝鮮前線，著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《三千里江山》?？姑涝Y(jié)束后，楊朔主要從事外事工作，同時(shí)致力于散文的創(chuàng)作。文革中楊朔遭到林彪、“四人幫”迫害，服安眠藥自殺。代表作有《荔枝蜜》《雪浪花》《香山紅葉》《茶花賦》《海市》等散文名篇。

楊朔散文的特征：

1）散文題材廣泛，內(nèi)容豐富，作品具有鮮明的時(shí)代特色。作品的基調(diào)是歌頌新時(shí)代、新生活和普通的勞動(dòng)者。

2）注重詩(shī)境的創(chuàng)造。繼承了中國(guó)傳統(tǒng)散文的長(zhǎng)處，在托物寄情、物我交融之中達(dá)到詩(shī)的境界，營(yíng)造意境時(shí)，常在謀取“情”的新意上做文章，如借蜜蜂的勤勞創(chuàng)造而無(wú)所求的特點(diǎn)，來(lái)寄情社會(huì)主義建設(shè)者的高尚情操。

3）結(jié)構(gòu)精巧。常常大處著眼，小處落筆，采取寓大于小、寓遠(yuǎn)于近的藝術(shù)表現(xiàn)方法。初看常有云遮霧罩的迷惑，但峰回路轉(zhuǎn)之后，曲徑通幽，豁然展現(xiàn)一片嶄新天地，結(jié)尾多寓意，耐人尋味。4）語(yǔ)言精美，音韻和諧，具有清新俊朗、婉轉(zhuǎn)蘊(yùn)藉的風(fēng)格。

局限：散文思想內(nèi)容過(guò)于時(shí)代化；刻意追求詩(shī)境，慣用象征、比附，藝術(shù)表現(xiàn)有雷同傾向（見(jiàn)景——入境——抒情——升華——點(diǎn)題）；缺少對(duì)生活的真情實(shí)感。

三、秦牧的散文

秦牧：原名林覺(jué)夫，廣東澄海人。以散文著稱于文壇?！豆艖?zhàn)場(chǎng)春曉》《土地》《潮汐和船》《花城》《社稷壇抒情》等散文是他的代表作。

秦牧散文特點(diǎn)：

1）散文言近旨遠(yuǎn)，哲理性強(qiáng)。贊頌新中國(guó)、新生活，鞭笞丑惡現(xiàn)象是貫穿他散文作品的一條主線，在闡述觀點(diǎn)，講明道理時(shí)，絕不枯燥。

2）散文題材廣泛、融知識(shí)性、思想性、抒情性于一體。談古論今、旁證博引，顯示出深厚的生活和知識(shí)根底。如《土地》。十七年間，秦牧提出了散文題材與表現(xiàn)形式多樣化，散文知識(shí)化、藝術(shù)化等主張。

3）散文真正具有“形散而神不散”，表達(dá)方式?jīng)]有固定格式，瀟灑自然，語(yǔ)言流暢講究，文筆游走靈活，聯(lián)想奇妙，思路開(kāi)闊，感情自然流露。

4）語(yǔ)言流麗酣暢、凝練生動(dòng)，具有“林中漫步”和“燈下談心”的行文風(fēng)格。

不足：過(guò)于強(qiáng)調(diào)知識(shí)性，有冗雜拖沓之感；強(qiáng)調(diào)哲理，表現(xiàn)出說(shuō)教氣。

四、劉白羽的散文

劉白羽(1916－2005、8)：當(dāng)代著名作家，北京通州人。在散文、報(bào)告文學(xué)和小說(shuō)創(chuàng)作方面都有所成就。長(zhǎng)篇小說(shuō)《第二個(gè)太陽(yáng)》榮獲第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。出版的散文集有《紅瑪瑙集》《秋窗偶記》《冬日草》《平明小札》《劉白羽散文選》。他的散文基調(diào)是歌頌光明、歌頌英雄的人民，具有深刻的哲理性，風(fēng)格激越、剛健，閃耀著時(shí)代的光彩。劉白羽散文的特點(diǎn)：

1.歌頌時(shí)代英雄，反映時(shí)代風(fēng)貌，具有深刻的哲理性。

2.善于使用對(duì)照手法制造波瀾，結(jié)構(gòu)錯(cuò)落有致。

3.融情于景，借景抒情，是劉白羽散文 的基本特色。

4.雄渾豪放，壯懷激烈是他的 的基本風(fēng)格。

不足：太多的豪言壯語(yǔ)和 政治議論

五、其他作家

（一）魏巍，原名鴻杰，曾用筆名紅楊樹(shù)。河南鄭州人，中共黨員，畢業(yè)于延安抗大。1920年3月6日生于河南省鄭州的一個(gè)貧苦家庭。童年時(shí)在鄭州城東門外一座破廟改成的免費(fèi)貧民小學(xué)就讀，在那里受到一位年青女教師的熏陶和影響，喜愛(ài)上了文學(xué)。他長(zhǎng)期生活在部隊(duì)中的頗負(fù)盛名的優(yōu)秀作家。詩(shī)歌、報(bào)告文學(xué)、小說(shuō)、散文、雜文都及時(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活，洋溢著飽滿的政治熱情；并擅長(zhǎng)把敘事、寫景、議論、抒情巧妙地融為一體；語(yǔ)言樸實(shí)優(yōu)美，深受廣大讀者的喜愛(ài)。

（二）吳伯簫(1906．3．13-1982．8.10)原名吳熙成，山東萊蕪人。1925年考入北京師范大學(xué)英語(yǔ)系，同年開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作，發(fā)表了處女作《白天與黑夜》。1931年大學(xué)畢業(yè)。后任中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副所長(zhǎng)。著作 《煙塵集》、《北極星》等。

他的散文不論是懷念延安生活，還是傾述對(duì)社會(huì)主義的熱愛(ài)，都宣揚(yáng)了繼承革命傳統(tǒng)，促人積極向上的主題。吳伯簫散文的特色之一，是從“一枝一葉”的普通事物中深入挖掘，以小見(jiàn)大，從平凡中引伸出深刻的內(nèi)涵。如《記一輛紡車》中，從“農(nóng)村用的手搖紡車”引伸出“與困難斗爭(zhēng)，其樂(lè)無(wú)窮”的延安精神。吳伯簫一般不即興成文，而是積累了一段時(shí)間的感情之后，再回過(guò)頭來(lái)，追述從前的經(jīng)歷。因此，他的散文在平淡的敘述下蘊(yùn)藏著深厚的情感，象他親身經(jīng)歷的延安生活，是15年之后才寫成散文的。這樣寫成的作品，經(jīng)過(guò)一番回味、洗煉之后，浮光掠影變得清晰明確，片面感受便匯成了完整的印象?！恫藞@小記》吳伯簫.mp3

（三）“三家村”雜文 鄧拓、吳晗、廖沫沙

以吳南星為筆名發(fā)表大量鑒古知今、匡時(shí)救弊的雜文，1966年4月16日，《北京日?qǐng)?bào)》刊登關(guān)于《燕山夜話》和《三家村札記》的批判材料，1966年5月被極左勢(shì)力定為“三家村反黨集團(tuán)”，遭到殘酷迫害。鄧自殺，吳被迫害致死，廖被關(guān)押流放。1979年初平反。雜文題材廣泛，文化哲學(xué)底蘊(yùn)深厚，具有非凡的智慧和勇氣。缺憾是藝術(shù)形式較為單一，審美特征不夠鮮明，政論居多。

鄧拓(1912—1966)，原名鄧子健、鄧云特，福建閩侯人，無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命戰(zhàn)士，當(dāng)代杰出的新聞工作者、政論家、歷史學(xué)家、詩(shī)人和雜文家?！叭掖濉北淮虺伞胺袋h集團(tuán)”，成為文化大革命的最早犧牲品。5月18日，鄧拓含冤自盡，成了“四人幫”大興文字獄的第一個(gè)犧牲者。他的雜文重史識(shí)、史論，抓住現(xiàn)實(shí)，旁征博引，含蓄委婉，可謂雅俗共賞。表現(xiàn)了捍衛(wèi)真理，剛正不阿的精神。如《一個(gè)雞蛋的家當(dāng)》、《生命的三分之一》

吳晗(1909——1969)，浙江義烏吳店苦竹塘人1909年8月21日出生，原名吳春晗，字辰伯。歷史學(xué)家、革命者、民盟領(lǐng)導(dǎo)人。任北京市副市長(zhǎng)(1949年11月至“文化大革命”前)期間，為首都文教事業(yè)等方面做出了積極的貢獻(xiàn)。

“文化大革命”開(kāi)始后，吳晗被揪斗、毒打，并被“四人幫”投入監(jiān)獄，1969年10月10日被迫害致死。他的文章史料詳實(shí)，闡述嚴(yán)密，大多弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)找到美德，以促進(jìn)新時(shí)代的道德建設(shè)。如《論民族英雄》

廖沫沙（1907-1990）原名廖家權(quán)，筆名繁星。湖南長(zhǎng)沙人。著名的雜文作家，老革命家。文革期間，連續(xù)遭受批斗，1968年開(kāi)始在獄中整整被關(guān)了8年，后又被送到江西一個(gè)林場(chǎng)勞動(dòng)3年，黨的十一屆三中全會(huì)后才得以平反。著有雜文集《分陰集》、《三家村札記》(合作)、《長(zhǎng)短錄》(合作)、《紙上談兵錄》、《廖沫沙雜文集》、《馀燼集》，故事新編《鹿馬傳》等。他的文章靈活地穿梭于歷史和現(xiàn)實(shí)之間，借助對(duì)歷史現(xiàn)象、歷史人物的分析，宣傳馬克思主義的科學(xué)世界觀和辨證唯物論。如《開(kāi)卷有益和坐井觀天》 預(yù)習(xí)：

要求《茶館》作品選要熟讀。

第三篇：40年代戲劇、散文

40年代戲劇、散文

第一節(jié)40年代戲劇概述 戲劇組織

一、中國(guó)劇作者協(xié)會(huì)

1937年7月15日成立，中國(guó)劇作者協(xié)會(huì)（原上海劇作者協(xié)會(huì)）成立，這是中國(guó)文藝界第一個(gè)抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線組織。

主要活動(dòng)：

1、創(chuàng)作《保衛(wèi)盧溝橋》，作為抗戰(zhàn)以來(lái)第一個(gè)宣傳鼓動(dòng)的抗戰(zhàn)劇，拉開(kāi)了抗戰(zhàn)戲劇大幕。

2、淞滬會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)后，與上海劇團(tuán)聯(lián)誼社聯(lián)合發(fā)起組織上海戲劇界救亡協(xié)會(huì)，成立了十三支救亡演劇隊(duì)伍，投入抗敵宣傳。

二、中華全國(guó)戲劇界抗敵協(xié)會(huì)

1937年12月13日，中華全國(guó)戲劇界抗敵協(xié)會(huì)在漢口成立。

重慶霧季演劇活動(dòng)和上海孤島戲劇成為抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)兩個(gè)戲劇活動(dòng)中心，迎來(lái)了中國(guó)話劇的黃金時(shí)代。這里沒(méi)有劇種流派之分，也沒(méi)有階級(jí)階層之分，抗戰(zhàn)洪流把他們挾裹在一起，只是為著同一個(gè)信念。

三、中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)

1938年初，中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)成立，響應(yīng)著文章下鄉(xiāng)，文章入伍的號(hào)召，新興的中國(guó)話劇藝術(shù)“從錦繡叢中走向了十字街頭，從上海深入內(nèi)地，從都市到了農(nóng)村，從社會(huì)表層漸向社會(huì)里層。

作品：《好一計(jì)鞭子》《保衛(wèi)盧溝橋》《臺(tái)兒莊》《八百壯士》《咋們要反攻》《打鬼子去》等。

隨著抗日運(yùn)動(dòng)的深入，這些組織不斷擴(kuò)大和發(fā)展，創(chuàng)作內(nèi)容不斷豐富。戲劇以其獨(dú)特的魅力對(duì)抗日宣傳起到了巨大的作用?？箲?zhàn)初期各種短劇流行，短劇的形式最鮮明的特色就是打破了舞臺(tái)和觀眾之間的墻，使觀眾參與到戲劇中來(lái)，在演員和觀眾之間、觀眾和觀眾之間，都產(chǎn)生了心靈的感應(yīng)和情感的交流。這正是戲劇的政治教化功能和宣泄功能的統(tǒng)一。

劇作家

一、陽(yáng)翰笙（1902——1993）四川高縣人

抗戰(zhàn)時(shí)期歷史劇《李秀成之死》《天國(guó)春秋》，還有《草莽英雄》等。

二、阿英（1900——1977）安徽蕪湖人

1、上海孤島時(shí)期歷史劇《碧血花》《海國(guó)英雄》《楊娥傳》被稱為“南明史劇”，轟動(dòng)孤島文壇

2、《洪宣嬌》試圖以太平天國(guó)革命“成長(zhǎng)與毀滅”的過(guò)程來(lái)隱喻國(guó)民黨制造皖南事變的行徑。

3、還有現(xiàn)實(shí)題材劇《五姊妹》神話傳說(shuō)劇《牛郎織女》

三、楊村彬（1911——1989）北京人

代表作《清宮外史》三部曲：《光緒親政記》《光緒變政記》《光緒歸政記》

四、姚克（1905——1991）福建廈門人

代表作《清宮怨》

這些劇作家從歷史中選材，借古諷今。俗話說(shuō)“讀史使人明志”，歷史上發(fā)生過(guò)的事情對(duì)現(xiàn)實(shí)具有借鑒意義。通過(guò)對(duì)歷史人物的刻畫，加上劇作家的藝術(shù)加工，喚起人們對(duì)現(xiàn)實(shí)相似境遇的認(rèn)知，幫助人們反思現(xiàn)實(shí)，明確前方的道路，做出正確的選擇。劇作家通過(guò)劇中人物呼吁抗日救國(guó)，具有極強(qiáng)的感染力。

三、陳白塵（1908——1994）江蘇淮陰人，擅長(zhǎng)諷刺喜劇

1、“亭子間”劇作《石達(dá)開(kāi)的末路》《金田村》，開(kāi)始舍棄早年羅曼蒂克情調(diào)而逐步走上革命現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路。

2、抗戰(zhàn)期間的《魔窟》《亂世男女》《結(jié)婚進(jìn)行曲》，其中《亂世男女》揭露了國(guó)民黨統(tǒng)治下社會(huì)的腐敗和黑暗。

3、抗戰(zhàn)勝利前后，以《歲寒圖》《升官圖》為標(biāo)志，陳白塵的喜劇創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)高峰，他將笑的藝術(shù)打磨地更加成熟、削刻得更為尖銳。

五、楊絳（1911——）江蘇無(wú)錫人

風(fēng)俗戲劇創(chuàng)作頗具特色，如《稱心如意》《弄假成真》。其劇作于上海孤島時(shí)期另筑起來(lái)一道“含淚的喜劇”風(fēng)景。面對(duì)世事參差和愚謬，楊絳給給予更多的卻是原宥和理解，取的是“微笑否定”的喜劇態(tài)度。

在戲劇創(chuàng)作中，諷刺喜劇尤其令人矚目，這一時(shí)期，出現(xiàn)的喜劇主要有兩種：

一種是政治批判性極其強(qiáng)烈的諷刺暴露喜劇，以宣泄情感為主。隨著時(shí)代的發(fā)展，反動(dòng)統(tǒng)治本身越來(lái)越暴露出自身的腐朽，所以這一時(shí)期劇作家對(duì)他們的態(tài)度，只能是一種辛辣的嘲諷，而不可能再夾雜其他的審美情感。另外一種喜劇形式是世態(tài)喜劇，這種喜劇形式也取得了較高的成就。

四、吳祖光（1917——2003）原籍江蘇武進(jìn)縣

1、最早以《鳳凰城》引人注目

2、《正氣歌》《風(fēng)雪夜歸人》《牛郎織女》《林沖夜奔》《少年游》這些劇作中孕育著一個(gè)個(gè)淡雅雋永，清新靈動(dòng)的戲劇寓言。

六、夏衍

1、繼《上海屋檐下》之后，有《一年間》《心防》《愁城記》《水鄉(xiāng)吟》《法西斯細(xì)菌》等。

2、規(guī)避驚濤駭浪式的宏大場(chǎng)景，代以平凡的生活畫卷，刻畫知識(shí)分子的人生心態(tài)，透過(guò)日常生活來(lái)表現(xiàn)時(shí)代精神。

七、田漢

1、以抗日、民主兩大時(shí)代主題寫了《秋聲賦》《風(fēng)雨歸舟》《黃金時(shí)代》《麗人行》《朝鮮風(fēng)雨》等劇作。

2、多場(chǎng)式、多線索、開(kāi)放化、報(bào)告員串聯(lián)等戲劇手法，是田漢對(duì)話劇形式的創(chuàng)新。

八、于伶（1907——1997）江蘇宜興人

《漢奸的子孫》《在關(guān)內(nèi)過(guò)年》《夜光杯》《女子公寓》《花濺淚》《夜上?！贰堕L(zhǎng)夜行》等。

九、老舍

《殘霧》《國(guó)家至上》《張自忠》《面子問(wèn)題》《大地龍蛇》《歸去來(lái)兮》《誰(shuí)先到了重慶》《桃李春風(fēng)》等。

40年代戲劇創(chuàng)作熱點(diǎn)：歷史?。ń韫胖S今）、諷刺喜?。ń衣冬F(xiàn)實(shí)黑暗）、街頭?。ㄗ呓傩丈睿┑?，40年代特殊的歷史環(huán)境是這些戲劇繁榮發(fā)展的重要原因。

第二節(jié)、郭沫若的歷史劇

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)以后，郭沫若從日本回國(guó)，在周恩來(lái)的領(lǐng)導(dǎo)下從事抗日救亡運(yùn)動(dòng)。身處國(guó)民黨統(tǒng)治中心重慶，“就像在龐大的集中營(yíng)里”。從1941年12月至1943年春，先后創(chuàng)作了《棠棣之花》《屈原》《虎符》《高漸離》《孔雀膽》《南冠草》等六部大型歷史劇。

郭沫若以歷史事件和人物為題材，借古諷今。他將歷史事件與現(xiàn)實(shí)精神巧妙結(jié)合起來(lái)，以對(duì)歷史人物的再創(chuàng)造來(lái)表達(dá)他對(duì)那個(gè)時(shí)代的憂憤。

主題：

1.反侵略、反投降、反分裂、反獨(dú)裁，彰揚(yáng)歷代志士仁人為國(guó)家和名族的利益而英勇斗爭(zhēng)，不怕流血犧牲的精神是郭沫若歷史劇的共同主題。

《屈原》中塑造的屈原形象寄托著作者的理想，在含冤莫白的情況下，他置個(gè)人安危榮辱于度外，仍然關(guān)心著祖國(guó)的命運(yùn)與前途。他的愛(ài)國(guó)精神和反抗精神代表了當(dāng)時(shí)廣大人民反專制、反迫害、反投降、要求自由民主的共同心聲。

《棠棣之花》批判了“兄弟鬩墻，引狼入室”的分裂投降行徑，歌頌了聶氏姊弟的愛(ài)國(guó)主義和自我犧牲精神，突出了“主張集合反對(duì)分裂”的政治主題。

2.“人的尊嚴(yán)”，“把人當(dāng)成人”，由仁義觀念而產(chǎn)生的“殺生成仁，舍身取義”的人生精神和悲劇精神，是郭沫若歷史劇貫穿始終的重要主題。

《虎符》中現(xiàn)代人文主義精神以新的內(nèi)涵煥發(fā)出時(shí)代色彩。其中反復(fù)張揚(yáng)著“把人當(dāng)成人”這一仁義思想，如姬也因具有這一思想被作者看做時(shí)代先驅(qū)者。

《高漸離》歌頌了對(duì)于專制暴虐統(tǒng)治者的堅(jiān)毅勇敢、不折不饒的反抗精神，顯示其為正義而斗爭(zhēng)的驚人意志與“殺生成仁”的悲壯人生。特點(diǎn)：

1、以歷史事實(shí)為依據(jù)，但不拘泥于歷史，這是他作為一個(gè)浪漫主義詩(shī)人的本色。他認(rèn)為劇作家可以推翻歷史的成案，對(duì)于既成事實(shí)加以新的解釋，新的闡發(fā)，而具體地把真實(shí)的古代精神翻譯到現(xiàn)代。

在《屈原》中根據(jù)主要人物來(lái)虛構(gòu)次要人物，以烘托主要人物。如嬋娟這個(gè)人可以認(rèn)為屈原賦詞象征的，她是道義美的化身。她的作用是烘托主人公屈原，鞭撻變節(jié)之徒。而宋玉是一個(gè)“沒(méi)有骨氣的無(wú)恥文人”，他追名逐利，趨炎附勢(shì)，賣身求榮，品行惡劣，是個(gè)毫無(wú)血性的小人。兩個(gè)形象形成鮮明對(duì)比，作者以此謳歌了愛(ài)國(guó)精神和高尚品行，批判了自私自利、賣國(guó)求榮的無(wú)恥行徑，反應(yīng)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的價(jià)值取向。

2.他的戲劇也是悲壯、激越、優(yōu)美的抒情詩(shī)，富有浪漫主義色彩。他的史劇構(gòu)思有浪漫主義詩(shī)句的特征，劇詩(shī)人與劇中人融為一體。

《屈原》中的雷電頌是從屈原胸中發(fā)出的反抗黑暗的戰(zhàn)歌，追求光明的頌歌。稱這是屈原與郭沫若這兩位浪漫主義詩(shī)人會(huì)心的合奏曲，一點(diǎn)也不為過(guò)。

在《孔雀膽》這部凄婉動(dòng)人的愛(ài)情悲劇中，郭沫若則直接寓托著個(gè)人的一段感情哀思。劇中明確指出了導(dǎo)致愛(ài)情悲劇的妥協(xié)主義的危害，實(shí)際內(nèi)涵是表現(xiàn)了政治上妥協(xié)主義所造成的悲劇。

3.郭沫若的浪漫主義史劇都是英雄悲劇，郭沫若的悲劇人物都是“殺生成仁，舍身取義”的英雄人物和志士仁人。他的浪漫主義史劇傳承了古典悲劇美學(xué)傳統(tǒng)，悲劇沖突莊重嚴(yán)肅，格調(diào)高昂悲壯，富有悲劇崇高感。與曹禺刻畫平凡人物的精神悲劇不同，郭沫若的悲劇精神是崇高悲劇。

郭沫若是40年代歷史戲劇創(chuàng)作的代表，他通過(guò)對(duì)歷史人物的刻畫，表達(dá)了自己的政治理想。他的劇中既有嚴(yán)肅的史實(shí)依據(jù)，又有浪漫主義的想象。既有愛(ài)情的哀思，又有英雄的崇高精神。他通過(guò)歌頌這些殺生成仁，舍身取義的英雄人物，凸顯出人的尊嚴(yán)。那是抗戰(zhàn)時(shí)期對(duì)五四人文精神的另一種闡釋。既然人的生命權(quán)利和自由精神圣神不可侵犯，所以我們要向肆意踐踏我們生命的日本法西斯主義作斗爭(zhēng)。歷史和現(xiàn)實(shí)在郭沫若的劇中重疊，通過(guò)描寫英雄悲劇，展現(xiàn)崇高之美，謳歌愛(ài)國(guó)主義，激勵(lì)志士仁人為中國(guó)的未來(lái)而奮斗。

第三節(jié)、40年代散文概述 報(bào)告文學(xué)

報(bào)告文學(xué)作為一種迅速反映時(shí)代面影的散文次文體，在抗戰(zhàn)初期異常發(fā)達(dá)，甚至一躍而成為當(dāng)時(shí)文學(xué)創(chuàng)作的主流。

報(bào)告文學(xué)最初興盛于國(guó)統(tǒng)區(qū)，大多集中描寫前方將士的浴血奮戰(zhàn)和敵人的兇殘橫暴。如七月派作家丘東平的《第七連》《我們?cè)谀抢锎蛄藬≌獭?，曹白的《呼吸》，范長(zhǎng)江的《西線風(fēng)云》，白朗的《我們十四個(gè)》，蕭乾的《血肉筑成的滇緬路》等。

在中共抗日根據(jù)地，報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作也漸發(fā)展。如丁玲的《彭德懷速寫》，沙汀的《我所見(jiàn)的H將軍》，卞之琳的《第七七二團(tuán)在太行山一帶》，周立波的《晉察冀邊區(qū)印象記》，何其芳的《星火集》中所收的近十篇報(bào)告等。

解放區(qū)涌現(xiàn)出了一批報(bào)告文學(xué)的新近作家。周而復(fù)代表作《諾爾曼.白求恩斷片》，黃鋼的《開(kāi)麥拉前的汪精衛(wèi)》，劉白羽《環(huán)形東北》《時(shí)代的印象》等。

雜文

一、特點(diǎn)：

1.雜文創(chuàng)作向全國(guó)擴(kuò)展。2.作者隊(duì)伍迅速壯大 3.雜文數(shù)量大大增加

4.在風(fēng)格流派上更趨多樣化

二、兩個(gè)重要的雜文流派：魯迅風(fēng)和野草

小品散文多樣風(fēng)致

這一時(shí)期新進(jìn)的散文作者并不多，多是已成名的作家在寫散文，運(yùn)筆更加圓熟，有更多樣的風(fēng)致，如靳以的《紅燭》；繆崇群的《夏蟲(chóng)集》、《石屏隨筆》、《眷眷草》；蕭紅的《回憶魯迅先生》；何其芳的《星火集》、《星火集續(xù)編》；巴金《夢(mèng)與醉》、《龍.虎.狗》；李廣田的《灌木集》；馮至的《山水》；梁實(shí)秋的《雅舍小品》；沈從文的《湘西》；錢鐘書(shū)的《寫在人生邊上》；王了一（王力）的《龍蟲(chóng)并雕齋瑣語(yǔ)》；張愛(ài)玲的《流言》；豐子愷的《率真集》；葉圣陶的《未厭居習(xí)作》等，各有其獨(dú)特風(fēng)格和閱讀魅力。

第四篇：湖南師范大學(xué)中國(guó)史

湖南師范大學(xué)碩士研究生入學(xué)考試自命題考試大綱

考試科目代碼：[747]

考試科目名稱： 中國(guó)史綜合

一、考試形式與試卷結(jié)構(gòu)

1)試卷成績(jī)及考試時(shí)間

本試卷滿分為300分，考試時(shí)間為180分鐘。2)答題方式

答題方式為閉卷、筆試。3)試卷內(nèi)容結(jié)構(gòu)

各部分內(nèi)容所占分值為：

中國(guó)古代史

約120分

中國(guó)近代史

約90分

中國(guó)現(xiàn)代史

約90分 4)題型結(jié)構(gòu)

名詞解釋題： 8小題，每小題10分，共80分 簡(jiǎn)答題：

4小題，每小題25分，共100分 分析論述題： 3小題，每小題40分，共120分

二、考試內(nèi)容與考試要求

考試目標(biāo)：

1.掌握中國(guó)歷史的基本史實(shí)，歷史發(fā)展的主要過(guò)程、基本線索和階段特征。2.掌握基本理論，能正確運(yùn)用辯證唯物主義和歷史唯物主義的觀點(diǎn)，分析、比較和評(píng)價(jià)中國(guó)歷史上重要的歷史事件和人物。

3.中國(guó)歷史研究的基本史料，并能以科學(xué)的理論和方法分析解讀。能辨析史料的價(jià)值、偏頗或局限，獲取有效信息。

4.論據(jù)確鑿，論證嚴(yán)謹(jǐn)，邏輯合理，文字準(zhǔn)確。

考試內(nèi)容：

中國(guó)古代史

第一章 史前時(shí)代

（一）舊石器時(shí)代的人類

（二）新石器時(shí)代的主要文化遺存

（三）古史傳說(shuō)：五帝傳說(shuō)，禪讓制 第二章 夏商西周

（一）夏朝與夏文化的探究 1.夏朝的建立 2.夏朝的社會(huì)制度 3.夏文化，“二里頭文化”

（二）商朝及其考古發(fā)現(xiàn) 1.商朝的建立與政治經(jīng)濟(jì)制度 2.青銅文化與甲骨文

（三）西周的盛衰

1.西周的建立：武王伐紂和周公東征

2.西周的制度和社會(huì)結(jié)構(gòu)：分封制，宗法制度，井田制 3.西周的滅亡：國(guó)人暴動(dòng)和平王東遷 4.甲骨文和金文 第三章 春秋戰(zhàn)國(guó)

（一）春秋時(shí)期

1.王室衰微與大國(guó)爭(zhēng)霸：春秋五霸

2.社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展和生產(chǎn)關(guān)系的變化：井田制的解體，封建生產(chǎn)關(guān)系的產(chǎn)生

（二）戰(zhàn)國(guó)時(shí)期封建制度的確立

1.各國(guó)封建政權(quán)的建立與變法運(yùn)動(dòng)：三家分晉，田氏代齊，商鞅等變法 2.各國(guó)的兼并戰(zhàn)爭(zhēng)和秦的統(tǒng)一

（三）春秋戰(zhàn)國(guó)的思想與文化：諸子百家 第四章 秦漢

（一）秦帝國(guó)的建立及其歷史影響 1.鞏固統(tǒng)一的措施

2.統(tǒng)一的多民族的封建國(guó)家的形成 3.秦末農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)：陳涉首義和楚漢之爭(zhēng)

（二）西漢統(tǒng)一多民族封建國(guó)家的發(fā)展 1.西漢建立與文景之治 2.漢武帝的統(tǒng)治與西漢的強(qiáng)盛

3．西漢與周邊民族的關(guān)系：和親，對(duì)匈奴的戰(zhàn)爭(zhēng)，張騫通西域等 4.西漢后期的社會(huì)危機(jī)與王莽改制

（三）東漢的政治

1.綠林赤眉起義和東漢的建立 2.東漢的社會(huì)經(jīng)濟(jì)：豪強(qiáng)地主田莊 3.東漢民族關(guān)系和對(duì)外關(guān)系

4.東漢后期的腐朽統(tǒng)治和黃巾起義：外戚宦官專權(quán)，黨錮之禍，黃巾起義

（四）兩漢文化：經(jīng)學(xué)、史學(xué)等 第五章 魏晉南北朝

（一）三國(guó)鼎立與西晉的短暫統(tǒng)一

（二）東晉南朝的政治與經(jīng)濟(jì)： 1.士族與門閥政治

2.南朝政權(quán)的更替和江南社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展

（二）十六國(guó)北朝的政治形勢(shì)與民族關(guān)系

（三）北朝經(jīng)濟(jì)的緩慢發(fā)展與民族大融合：北魏孝文帝改革

（四）魏晉南北朝的思想、文化與科技：思想文化的多元化發(fā)展 第六章 隋唐五代

（一）隋朝的統(tǒng)一與覆滅

（二）唐朝前期政治

1.唐朝的建立和“貞觀之治” 2.武則天和唐玄宗的統(tǒng)治

3.隋及唐前期的國(guó)家制度與社會(huì)經(jīng)濟(jì)

（三）安史之亂與中晚唐政局： 1.安史之亂

2.中晚唐的財(cái)政改革與社會(huì)經(jīng)濟(jì)：兩稅法 3.唐末農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)

（四）隋唐的民族關(guān)系與中外經(jīng)濟(jì)文化交流

（五）隋唐的思想、文化和科技：隋唐時(shí)期佛教的發(fā)展，唐代的崇道

（六）五代十國(guó)的政治與經(jīng)濟(jì)：周世宗改革 第七章 宋、遼、西夏、金、元

（一）宋朝建立與專制集權(quán)的加強(qiáng)

（二）北宋中期的統(tǒng)治危機(jī)與王安石變法

（三）遼、西夏、金的建立及其制度

（四）宋、遼、西夏、金的關(guān)系

（五）元朝的統(tǒng)一及其影響 1.蒙古族的發(fā)展和蒙古國(guó)的建立 2.蒙古滅西夏和金 3.四大汗國(guó)的建立

4.元朝的政治：不平等的民族政策等

（六）宋元的社會(huì)經(jīng)濟(jì)

（七）宋元的社會(huì)矛盾與農(nóng)民起義

（八）宋元的思想、文化與科技：程朱理學(xué)等

（九）宋元對(duì)外經(jīng)濟(jì)文化交流 第八章 明、清(鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前)

（一）明初專制集權(quán)統(tǒng)治的加強(qiáng)

（二）明中后期的政治和社會(huì)危機(jī) 1.宦官干政和內(nèi)閣傾軋 2.張居正改革 3.后期的社會(huì)危機(jī) 4.明末農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)

（三）清代統(tǒng)一多民族封建國(guó)家的進(jìn)一步發(fā)展 1.明清鼎革與清初的社會(huì)矛盾 2.清代疆域的奠定與多民族國(guó)家的統(tǒng)一 3.康乾盛世及其社會(huì)問(wèn)題

（四）明清國(guó)家制度

（五）明清社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展

明代中后期商品貨幣經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和資本主義的萌芽

（六）明清對(duì)外關(guān)系與貿(mào)易

（七）明清思想、文化和科技：“陸王心學(xué)”，乾嘉考據(jù)之學(xué)等

中國(guó)近代史（1840-1919）

第一章 鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)

（一）鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前的中國(guó)和世界

清政府的對(duì)外政策；中西的接觸與沖突；鴉片貿(mào)易；虎門銷煙

（二）鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)過(guò) 戰(zhàn)爭(zhēng)的三個(gè)階段；《南京條約》及其內(nèi)容

（三）鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后的中國(guó) 1．首批中外不平等條約的簽訂及其內(nèi)容、危害 《望廈條約》；《黃埔條約》；《虎門條約》 2．鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的影響 3．經(jīng)世致用思潮

主要代表人物、著述及思想主張

第二章 太平天國(guó)與第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)

（一）太平天國(guó)起義的醞釀 太平天國(guó)起義爆發(fā)的原因；洪秀全早期的活動(dòng)和思想

（二）太平天國(guó)前期的軍事勝利

金田起義；永安分封；太平天國(guó)的北伐和西征；響應(yīng)太平天國(guó)的反清起義；

（三）太平天國(guó)前期的制度和政策

圣庫(kù)制度；男女分館制度；《天朝田畝制度》；鄉(xiāng)官制度；太平天國(guó)前期制度和政策的評(píng)價(jià)

（四）清政府鎮(zhèn)壓太平天國(guó)的政策與措施 厘金制度；湘軍

（五）第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng) 1．戰(zhàn)前英法美等國(guó)的修約活動(dòng) 2．戰(zhàn)爭(zhēng)的借口

亞羅號(hào)事件；馬神甫事件 3.第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)過(guò) 《天津條約》；《北京條約》

4.第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)中國(guó)社會(huì)的影響

（六）辛酉政變及其以后的清朝政局 1.辛酉政變

辛酉政變的緣起、過(guò)程與影響 2.政策與制度的變化

“借師助剿”；總理衙門；總稅務(wù)司；南洋大臣；北洋大臣；同文館

（七）太平天國(guó)的后期 1．天京事變

天京事變起因、過(guò)程與影響 2．后期的政治、經(jīng)濟(jì)

李秀成；陳玉成；洪仁玕；《資政新篇》的內(nèi)容與評(píng)價(jià) 3．后期的軍事斗爭(zhēng)

三河之役；安慶保衛(wèi)戰(zhàn)；天京保衛(wèi)戰(zhàn) 4．太平天國(guó)的歷史意義和失敗的原因 太平天國(guó)的歷史意義；太平天國(guó)失敗的原因

第三章 洋務(wù)運(yùn)動(dòng)和中國(guó)資本主義的產(chǎn)生

（一）中國(guó)社會(huì)半殖民地化的加深 1．列強(qiáng)對(duì)清政府的控制 赫德與中國(guó)海關(guān)；蒲安臣使團(tuán) 2．列強(qiáng)對(duì)華經(jīng)濟(jì)侵略的深入 3．自然經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的逐步解體

（二）洋務(wù)派與晚清政治派別

洋務(wù)派的產(chǎn)生及其思想主張；不同的洋務(wù)集團(tuán)；洋務(wù)派與清流派、頑固派之間的關(guān)系

（三）創(chuàng)建軍事工業(yè)與新式海陸軍 洋務(wù)派興辦的近代軍事工業(yè)及其特點(diǎn)；洋務(wù)派編練新式海陸軍

（四）近代民用企業(yè)的產(chǎn)生 1．洋務(wù)派創(chuàng)辦的民用企業(yè)

洋務(wù)派創(chuàng)辦民用企業(yè)的原因，官辦、官督商辦、官商合辦的洋務(wù)民用企業(yè)及其特點(diǎn) 2．商辦企業(yè) 商辦企業(yè)的出現(xiàn)及其特點(diǎn)

（五）興辦文化教育事業(yè) 創(chuàng)辦近代新式學(xué)校；派遣留美、留歐學(xué)生；翻譯西書(shū)

（六）新階級(jí)的出現(xiàn)和思想文化的演變

中國(guó)早期資產(chǎn)階級(jí)與無(wú)產(chǎn)階級(jí)；早期維新思想的產(chǎn)生；早期維新思想的代表人物、主張及其評(píng)價(jià)

（七）洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的歷史評(píng)價(jià) 洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的歷史作用；洋務(wù)運(yùn)動(dòng)失敗的原因

四、中法戰(zhàn)爭(zhēng)和中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)

（一）列強(qiáng)對(duì)中國(guó)邊疆的侵略

1、新疆危機(jī)

左宗棠收復(fù)新疆；《伊犁條約》

2、美、日侵犯臺(tái)灣

3、英俄進(jìn)窺西藏 馬嘉理事件、《煙臺(tái)條約》

（二）中法戰(zhàn)爭(zhēng)

1、法國(guó)侵越與黑旗軍的援越抗法 劉永福；黑旗軍

2、中法戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)過(guò)

戰(zhàn)爭(zhēng)的三個(gè)階段；馬尾海戰(zhàn)；馮子材與鎮(zhèn)南關(guān)大捷；《中法新約》的簽訂及其內(nèi)容

3、中法戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)局與影響

中國(guó)不敗而敗的原因；中法戰(zhàn)爭(zhēng)的影響

（三）中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)

1、戰(zhàn)前的中國(guó)和日本

戰(zhàn)前日本對(duì)華侵略政策；戰(zhàn)前的中日關(guān)系

2、甲午戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)過(guò)

戰(zhàn)爭(zhēng)中的重要戰(zhàn)役與人物；《馬關(guān)條約》的簽訂及其危害

3、戰(zhàn)后的反割臺(tái)斗爭(zhēng) 臺(tái)灣民主國(guó)；反割臺(tái)的代表人物及其活動(dòng)

4、甲午戰(zhàn)爭(zhēng)中國(guó)戰(zhàn)敗的原因及其影響

中國(guó)失敗的原因，甲午戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)近代中國(guó)與世界的影響

五、戊戌變法和義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)

（一）民族危機(jī)的加重

列強(qiáng)強(qiáng)占租借地和勢(shì)力范圍；帝國(guó)主義對(duì)華資本輸出；美國(guó)提出的“門戶開(kāi)放”政策

（二）戊戌維新

1、維新運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生和發(fā)展

公車上書(shū)；各地的維新變法運(yùn)動(dòng)；重要的維新變法團(tuán)體、學(xué)堂與報(bào)刊

2、康、梁等人的維新變法思想

康有為、梁?jiǎn)⒊?、譚嗣同、嚴(yán)復(fù)的代表作品及其維新變法思想

3、維新派與頑固守舊的思想論戰(zhàn)

論戰(zhàn)的緣起、內(nèi)容與評(píng)價(jià)；張之洞的《勸學(xué)篇》；中體西用

4、百日維新與戊戌政變

百日維新的主要內(nèi)容；戊戌政變；戊戌六君子

5、維新運(yùn)動(dòng)的歷史意義與失敗原因 維新運(yùn)動(dòng)的歷史意義；失敗原因

（三）義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)

1、義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)的興起與發(fā)展

義和團(tuán)興起的原因；義和團(tuán)在各地的發(fā)展；扶清滅洋口號(hào)的評(píng)價(jià)；清政府對(duì)待義和團(tuán)政策的變化過(guò)程

2、八國(guó)聯(lián)軍侵華與《辛丑條約》

八國(guó)聯(lián)軍侵華與中國(guó)的抗擊；《辛丑條約》簽訂及其內(nèi)容、危害

4、義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)時(shí)期南方的重要政治事件 “東南互?！?；惠州起義；自立軍起事

5、義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)的歷史意義與失敗原因 義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)的歷史意義；失敗原因

六、清末新政與辛亥革命

（一）20世紀(jì)初的中國(guó)社會(huì) 列強(qiáng)侵略的加深；20世紀(jì)初中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展變化

（二）清末新政 1、1901—1905年間的新政改革 新政的內(nèi)容及其影響

2、預(yù)備立憲時(shí)期的新政改革

預(yù)備立憲與新政改革；立憲派與預(yù)備立憲運(yùn)動(dòng)；“鐵路干線國(guó)有”政策與保路風(fēng)潮

3、清末新政的影響及其失敗的原因 新政的歷史影響；失敗原因

（三）20世紀(jì)初的反帝愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng) 拒俄運(yùn)動(dòng)；抵制美貨運(yùn)動(dòng)；收回利權(quán)運(yùn)動(dòng)

（四）資產(chǎn)階級(jí)民主革命運(yùn)動(dòng)的興起

1、孫中山和興中會(huì)的創(chuàng)立

孫中山的早期革命思想與活動(dòng)；興中會(huì)

2、民主革命思想的傳播與革命團(tuán)體的建立

章炳麟、鄒容、陳天華及代表作；華興會(huì)、光復(fù)會(huì)、日知會(huì)

（五）同盟會(huì)的成立與民主革命運(yùn)動(dòng)的高漲

中國(guó)同盟會(huì)的成立及其政治綱領(lǐng)；革命派和改良派的論戰(zhàn)；同盟會(huì)領(lǐng)導(dǎo)和影響下的武裝起義

（六）辛亥革命的勝利和失敗

武昌起義和全國(guó)響應(yīng)；南京臨時(shí)政府及其評(píng)價(jià)；帝國(guó)主義的破壞與袁世凱竊取政權(quán)；“宋案”與二次革命

（七）辛亥革命的歷史意義與失敗原因 辛亥革命的歷史意義；失敗原因

（八）辛亥革命時(shí)期的社會(huì)思潮與文化 國(guó)粹主義思潮；無(wú)政府主義思潮；文化教育事業(yè)的新發(fā)展

七、北洋軍閥的統(tǒng)治與近代中國(guó)歷史的新趨向

（一）袁世凱的專制統(tǒng)治及其覆滅

1、袁世凱的專制統(tǒng)治

民國(guó)初年袁世凱破壞民主政治的活動(dòng)

2、民初的反袁斗爭(zhēng) 白朗起義；中華革命黨

3、洪憲帝制與護(hù)國(guó)運(yùn)動(dòng) 籌安會(huì)；洪憲帝制；護(hù)國(guó)運(yùn)動(dòng)

（二）軍閥割據(jù)與護(hù)法運(yùn)動(dòng)

軍閥割據(jù)局面的形成；府院之爭(zhēng)；張勛復(fù)辟；段祺瑞的獨(dú)裁；護(hù)法運(yùn)動(dòng)

（三）帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)的侵略

“二十一條”與日本對(duì)中國(guó)的侵略；沙俄對(duì)西北邊疆的侵略；英國(guó)對(duì)西藏的侵略

（四）民國(guó)初年的社會(huì)經(jīng)濟(jì) 農(nóng)村的社會(huì)經(jīng)濟(jì)；民族工業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展

（五）新文化運(yùn)動(dòng)

新文化運(yùn)動(dòng)的興起和發(fā)展；中西文化論戰(zhàn)；馬克思主義開(kāi)始傳播

中國(guó)現(xiàn)代史

第一章 五四運(yùn)動(dòng)

（一）五四運(yùn)動(dòng)前夕的中國(guó)

1．北洋軍閥的統(tǒng)治。帝國(guó)主義侵略的加強(qiáng) 2．中國(guó)資本主義的發(fā)展，工人階級(jí)的壯大 3．《新青年》與新文化運(yùn)動(dòng) 4．十月革命對(duì)中國(guó)的影響

（二）五四愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)

1．山東問(wèn)題和巴黎和會(huì)上中國(guó)外交的失敗 2．五四運(yùn)動(dòng)的經(jīng)過(guò) 3．五四運(yùn)動(dòng)的意義

（三）馬列主義的廣泛傳播 1．早期共產(chǎn)主義思想的傳播

2．馬克思主義同反馬克思主義思潮的論爭(zhēng) 第二章 中國(guó)共產(chǎn)黨的創(chuàng)立

（一）中國(guó)共產(chǎn)黨的成立 1．各地共產(chǎn)主義小組的出現(xiàn) 2．中國(guó)共產(chǎn)黨第一次全國(guó)代表大會(huì)

（二）中國(guó)共產(chǎn)黨關(guān)于民主革命綱領(lǐng)的制定 1．華盛頓會(huì)議與中國(guó)

2．直皖戰(zhàn)爭(zhēng)和“武力統(tǒng)一”、“聯(lián)省自治”政策 3．中華民族經(jīng)濟(jì)的衰退

4．中國(guó)共產(chǎn)黨第二次全國(guó)代表大會(huì)

（三）第一次工人運(yùn)動(dòng)高潮和農(nóng)民運(yùn)動(dòng)興起 1．香港海員罷工 2．安源路礦工人罷工 3．開(kāi)灤煤礦工人罷工 4．京漢鐵路工人大罷工

5．浙江、廣東、湖南等地農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的興起

（四）中國(guó)共產(chǎn)黨關(guān)于革命統(tǒng)一戰(zhàn)線方針的確定 1．孫中山與北伐

2．共產(chǎn)國(guó)際和中共對(duì)孫中山的幫助 3．中國(guó)共產(chǎn)黨第三次全國(guó)代表大會(huì)

（五）中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)立時(shí)期的文化思想 1．馬列主義宣傳教育的開(kāi)展 2．文學(xué)革命的發(fā)展 3．反對(duì)封建復(fù)古派

4．“科學(xué)和人生觀”的論戰(zhàn) 第三章

國(guó)共合作的形成

（一）國(guó)民黨“一大”、第一次國(guó)共合作的建立

（二）廣東革命運(yùn)動(dòng)的發(fā)展 1．黃埔軍校的建立 2．廣州農(nóng)講所 3．沙面罷工 3．平定商團(tuán)叛亂

（三）廢除不平等條約和國(guó)民會(huì)議運(yùn)動(dòng)

（四）中共第四次代表大會(huì)、五卅運(yùn)動(dòng) 1．中共“四大” 2．五卅運(yùn)動(dòng) 3．省港大罷工

（五）廣東革命根據(jù)地的統(tǒng)一、廣州國(guó)民政府的建立 1．統(tǒng)一廣東革命根據(jù)地的戰(zhàn)爭(zhēng) 2．廣州國(guó)民政府的建立

（六）革命統(tǒng)一戰(zhàn)線內(nèi)部爭(zhēng)奪領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的斗爭(zhēng) 1．對(duì)戴季陶主義和國(guó)家主義派的批判 2．反對(duì)西山會(huì)議派，國(guó)民黨“二大”的召開(kāi) 3．共產(chǎn)黨人對(duì)中國(guó)社會(huì)各階級(jí)的分析 4．中山艦事件和整理黨務(wù)案 第四章

北伐戰(zhàn)爭(zhēng)

（一）北伐前夕國(guó)內(nèi)政治軍事形勢(shì) 1．北洋軍閥各派的割據(jù)與暫時(shí)的合作 2．北洋軍閥各派的聯(lián)合“反赤”

（二）北伐戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利進(jìn)軍

1．先遣隊(duì)入湘作戰(zhàn)和國(guó)民政府誓師北伐 2．兩湖戰(zhàn)場(chǎng)告捷，進(jìn)軍東南五省 3．武漢國(guó)民政府的第二次北伐

（三）武漢、九江英租界的收回，上海工人三次武裝起義 1．收回武漢、九江英租界 2．上海工人三次武裝起義

（四）以湖南為中心的農(nóng)村大革命 1．農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的深入發(fā)展

2．毛澤東的《湖南農(nóng)民運(yùn)動(dòng)考察報(bào)告》 第五章

武漢國(guó)民政府

（一）武漢國(guó)民政府的成立及其對(duì)內(nèi)對(duì)外政策 1．遷都之爭(zhēng)和國(guó)民黨二屆三中全會(huì) 2．武漢國(guó)民政府的對(duì)內(nèi)對(duì)外政策

（二）四一二反革命政變

1．帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)革命的加緊干涉 2．四一二反革命政變

（三）武漢地區(qū)革命運(yùn)動(dòng)的深入發(fā)展 1．武漢政府討蔣和工農(nóng)運(yùn)動(dòng)的高漲 2．反革命勢(shì)力對(duì)武漢的包圍 3．中共第五次全國(guó)代表大會(huì)

（四）第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗 1．夏斗寅叛變和馬日事變 2．陳獨(dú)秀右傾投降主義的危害

3．七一五反革命政變。第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗及其教訓(xùn)

（五）對(duì)甲寅派、現(xiàn)代評(píng)論派的批判

第六章

國(guó)民黨新軍閥統(tǒng)治的建立，紅色政權(quán)的創(chuàng)立與發(fā)展

（一）中國(guó)工農(nóng)紅軍和井岡山革命根據(jù)地的建設(shè) 1．南昌起義

2．八七會(huì)議和秋收起義 3．廣州起義

4．井岡山革命根據(jù)地的建立和發(fā)展

（二）南京國(guó)民政府的反動(dòng)統(tǒng)治 1．國(guó)民黨新軍閥的暫時(shí)統(tǒng)一 2．南京政府的內(nèi)政與外交

（三）中共第六次全國(guó)代表大會(huì)、毛澤東關(guān)于紅色政權(quán)的理論 1．中共第六次全國(guó)代表大會(huì) 2．毛澤東關(guān)于紅色政權(quán)的理論 ．

（四）國(guó)民黨新軍閥的混戰(zhàn)、中共在國(guó)統(tǒng)區(qū)的斗爭(zhēng)

1．國(guó)民黨新軍閥的混戰(zhàn)

2．中共在國(guó)統(tǒng)區(qū)的斗爭(zhēng)

（五）農(nóng)村革命根據(jù)地的發(fā)展和反軍事“圍剿”的勝利

1．農(nóng)村革命根據(jù)地的發(fā)展． 2．中共中央“九月來(lái)信”和古田會(huì)議 3．土地革命的廣泛開(kāi)展．

4．各革命根據(jù)地反軍事“圍剿”的勝利

5．王明“左”傾冒險(xiǎn)主義錯(cuò)誤的出現(xiàn)

（六）國(guó)統(tǒng)區(qū)文化教育戰(zhàn)線上的斗爭(zhēng)

1．無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的論爭(zhēng)和中國(guó)左翼作家聯(lián)盟的成立

2．教育戰(zhàn)線上的斗爭(zhēng) 3．中國(guó)社會(huì)性質(zhì)問(wèn)題的論戰(zhàn)

第七章

抗日反蔣

（一）九一八事變和一二八事變

1．九一八事變和國(guó)民黨政府的不抵抗政策

2．一二八事變和《淞滬停戰(zhàn)協(xié)定》 3．帝國(guó)主義各國(guó)對(duì)日本侵華的態(tài)度

4．中共的抗日主張，全國(guó)抗日民主運(yùn)動(dòng)的高漲

（二）日本扶植的“滿洲國(guó)”及其殖民統(tǒng)治，東北人民的抗日斗爭(zhēng) 1．日本扶植的“滿洲國(guó)”及其殖民統(tǒng)治

2．東北人民的抗日斗爭(zhēng)

（三）中央工農(nóng)民主政府和革命根據(jù)地的各項(xiàng)建設(shè) 1．中央工農(nóng)民主政府的建立

2中國(guó)工農(nóng)紅軍第四次反“圍剿”的勝利

3．土地革命的深入

4．根據(jù)地的各項(xiàng)建設(shè)

（四）國(guó)民黨的分化、法西斯化和官僚買辦化 1．國(guó)民黨的分化、分裂和動(dòng)搖 2．國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治的日益法西斯化 3．四大家族官僚資本主義的形成4．國(guó)民黨統(tǒng)治下的中國(guó)資本主義經(jīng)濟(jì)

（五）王明“左”傾冒險(xiǎn)主義錯(cuò)誤的發(fā)展、遵義會(huì)議、二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征 1．王明“左”傾冒險(xiǎn)主義錯(cuò)誤的發(fā)展 2．中國(guó)工農(nóng)紅軍第五次反“圍剿”失利，長(zhǎng)征開(kāi)始 3．遵義會(huì)議

4．反對(duì)張國(guó)燾右傾分裂主義路線，紅軍長(zhǎng)征的勝利

（六）國(guó)統(tǒng)區(qū)的文化“圍剿”和反“圍剿”

1．國(guó)民黨反動(dòng)派的文化“圍剿” 2．文藝思想戰(zhàn)線上的反“圍剿”斗爭(zhēng) 3．三十年代初期左翼文化的成就

第八章

西安事變

（一）一二九運(yùn)動(dòng)、瓦窯堡會(huì)議 1．華北事變，民族危機(jī)的加深

2．日本對(duì)華北經(jīng)濟(jì)侵略的加緊及其與英美矛盾的擴(kuò)大 3．國(guó)民黨內(nèi)親英美派同親日派的分化

4．一二九運(yùn)動(dòng)

5．瓦窯堡會(huì)議

（二）西安事變和抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的初步形成 1．紅軍東征回師，中共逼蔣抗日方針的確定 2．全國(guó)抗日救亡運(yùn)動(dòng)的高漲

3．西安事變

4國(guó)民黨的五屆三中全會(huì) 5．中共全國(guó)代表會(huì)議

（三）紅軍主力長(zhǎng)征后的南方三年游擊戰(zhàn)爭(zhēng)

第九章

全民族奮起抗戰(zhàn)

（一）抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)

1．“七七”盧溝橋事變 2．“八一三”上海抗戰(zhàn) 3．抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的正式形成4．各國(guó)對(duì)中日戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度

（二）洛川會(huì)議和敵后游擊戰(zhàn)

1．洛川會(huì)議

2．華北敵后游擊戰(zhàn)的初步展開(kāi) 3．華北抗日根據(jù)地的建設(shè) 4．華中抗日根據(jù)地的建立 5．共產(chǎn)黨人論持久戰(zhàn)

6．中共六屆六中全會(huì)和反對(duì)黨內(nèi)新投降主義的斗爭(zhēng)

（三）抗戰(zhàn)初期的國(guó)民黨戰(zhàn)場(chǎng)

1．華北各地和南京的失陷 2．徐州會(huì)戰(zhàn)

3．武漢、廣州的失守

（四）國(guó)民黨的內(nèi)外政策

1．國(guó)民政府對(duì)內(nèi)政策 2．國(guó)民黨對(duì)日妥協(xié)活動(dòng)

第十章

敵后抗日根據(jù)地的發(fā)展．

（一）日本侵華政策的新變化 1．日寇的“以華制華”政策

2．汪精衛(wèi)集團(tuán)的叛國(guó)投敵

（二）敵后抗日根據(jù)地的鞏固和發(fā)展

1．華北軍民的反“掃蕩”斗爭(zhēng) 2．大江南北敵后游擊戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)展 3．東江和瓊崖的游擊戰(zhàn) 4．東北抗日聯(lián)軍的斗爭(zhēng)

（三）擊退逆流和百團(tuán)大戰(zhàn)的勝利 1．遠(yuǎn)東慕尼黑陰謀．

2．憲政運(yùn)動(dòng)和國(guó)民黨五屆五中全會(huì)

3．國(guó)共摩擦的真相 4．外戰(zhàn)中的內(nèi)戰(zhàn)

5．百團(tuán)大戰(zhàn)

（四）毛澤東論新民主主義革命

（五）抗日根據(jù)地的新民主主義建設(shè)

1．根據(jù)地的經(jīng)濟(jì)建設(shè)

2．根據(jù)地的文化教育 3根據(jù)地的科學(xué)技術(shù)

（六）文化思想戰(zhàn)線上的斗爭(zhēng)

1．在國(guó)統(tǒng)區(qū)開(kāi)展對(duì)國(guó)民黨摧殘文化事業(yè)的斗爭(zhēng)

2．在淪陷區(qū)與日本帝國(guó)主義滅亡中國(guó)的奴化政策進(jìn)行的斗爭(zhēng) 3．在國(guó)統(tǒng)區(qū)兩種文藝思想的斗爭(zhēng)

第十一章

延安的勵(lì)精圖治和重慶的禍國(guó)政策

（一）皖南事變

1．皖南事變的發(fā)生

2．圍繞皖南事交所進(jìn)行的斗爭(zhēng)

3．中共建立華中局

4．中國(guó)民主政團(tuán)同盟的成立

（二）重慶的腐敗和禍國(guó)

1．抗戰(zhàn)中期的國(guó)民黨戰(zhàn)場(chǎng)

2“曲線救國(guó)”

3．國(guó)民黨在經(jīng)濟(jì)上的壟斷與掠奪

（三）解放區(qū)的勵(lì)精圖治 1．日寇對(duì)解放區(qū)的瘋狂進(jìn)攻

2．解放區(qū)的各項(xiàng)政策

3．整風(fēng)運(yùn)動(dòng) 4．大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)

（四）反“掃蕩”斗爭(zhēng)的勝利

（五）解放區(qū)的恢復(fù)和發(fā)展

1抗日根據(jù)地的恢復(fù)和發(fā)展 2．制止內(nèi)戰(zhàn)的再爆發(fā)．

（六）解放區(qū)文化戰(zhàn)線上的新成就 1．延安文藝座談會(huì)和文藝界的新面貌

2．解放區(qū)文化事業(yè)的發(fā)展 3．解放區(qū)教育事業(yè)的發(fā)展 第十二章

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大勝利

（一）解放區(qū)戰(zhàn)場(chǎng)的攻勢(shì) 1．解放區(qū)的局部反攻 2．中共成立聯(lián)合政府的主張

（二）重慶的危機(jī)

1．豫湘桂戰(zhàn)役的大潰敗 2．國(guó)統(tǒng)區(qū)民主運(yùn)動(dòng)的高漲

（三）中國(guó)的兩種命運(yùn)

1．中共七大

2．國(guó)民黨第六次全國(guó)代表大會(huì) 3.抗戰(zhàn)勝利前夕中間黨派的政治主張

（四）中美中蘇關(guān)系 1．史迪威和中國(guó)

2．赫爾利的扶蔣反共政策

3;雅爾塔協(xié)定

（五）抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的最后勝利

1．美國(guó)投擲原子彈和蘇聯(lián)對(duì)日宣戰(zhàn)

2．解放區(qū)軍民大反攻

3．日本無(wú)條件投降

第十三章

重慶談判

（一）抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的時(shí)局

1．抗戰(zhàn)勝利后的時(shí)局

2．官僚資本的惡性膨脹

（二）爭(zhēng)取實(shí)現(xiàn)和平與民主

1．重慶談判和上黨、邯鄲之戰(zhàn)

2．民主黨派的成立及其政治主張

3．停戰(zhàn)協(xié)定的簽訂 4．政治協(xié)商會(huì)議的召開(kāi)

（三）解放區(qū)和國(guó)統(tǒng)區(qū)的鮮明對(duì)照

1．解放區(qū)的練兵運(yùn)動(dòng)和土地改革的實(shí)行

2．“東北問(wèn)題”真相和建立鞏固的東北根據(jù)地

3．國(guó)民黨二中全會(huì)及其破壞政協(xié)的暴行

4．國(guó)統(tǒng)區(qū)人民的反內(nèi)戰(zhàn)運(yùn)動(dòng) 第十四章

全面內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)

（一）全面內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)

1．國(guó)共力量的對(duì)比

2．談判與內(nèi)戰(zhàn) 3．馬歇爾的“調(diào)?！闭嫦嗪汀爸忻郎碳s”

（二）解放區(qū)自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利發(fā)展

1．粉碎蔣介石進(jìn)攻的方針

2．國(guó)民黨全面進(jìn)攻被粉碎

3．國(guó)共和談的破裂

4．國(guó)民黨對(duì)陜北、山東的進(jìn)攻被粉碎

（三）少數(shù)民族的斗爭(zhēng)

（四）國(guó)統(tǒng)區(qū)的危機(jī)

1．經(jīng)濟(jì)危機(jī)和教育危機(jī)

2．蔣記“國(guó)大”的召開(kāi)

3．國(guó)統(tǒng)區(qū)民主運(yùn)動(dòng)的高漲和臺(tái)灣人民的二二八起義

第十五章

國(guó)民黨統(tǒng)治的總崩潰

(一)人民解放軍轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略進(jìn)攻

1．中國(guó)人民解放軍的建制

2．挺進(jìn)江淮河漢和中國(guó)人民解放軍宣言

3．華東、西北、東北及華北戰(zhàn)場(chǎng)的反攻作戰(zhàn)

（二）解放區(qū)的土改、整黨和新式整軍運(yùn)動(dòng)

1．解放區(qū)的土地改革運(yùn)動(dòng)

2．整黨運(yùn)動(dòng)和新式整軍運(yùn)動(dòng)

3．中共十二月會(huì)議 4．健全黨的民主集中制

（三）解放區(qū)的建設(shè)

1．華北人民政府的成立 2．解放區(qū)的經(jīng)濟(jì)建設(shè) 3．解放區(qū)的文化教育事業(yè)

（四）國(guó)民黨的“行憲國(guó)大”和民主運(yùn)動(dòng)進(jìn)一步高漲 1．國(guó)民黨政府的“動(dòng)員戡亂令” 2．魏德邁在中國(guó)的“調(diào)查” 3．國(guó)民黨的“行憲國(guó)大”

4．“第三條道路”的幻滅

5．國(guó)統(tǒng)區(qū)民主運(yùn)動(dòng)的進(jìn)一步高漲

6．民主黨派響應(yīng)中共關(guān)于召開(kāi)新政協(xié)會(huì)議的號(hào)召

（五）戰(zhàn)略決戰(zhàn)

1．濟(jì)南戰(zhàn)役和國(guó)統(tǒng)區(qū)經(jīng)濟(jì)的崩潰 2．遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役 第十六章 中華人民共和國(guó)的成立

（一）中共七屆二中全會(huì)

（二）南京國(guó)民黨政府的覆滅

1．蔣介石的“引退”和李宗仁的“新政” 2．北平和平談判

3．京滬解放和國(guó)民黨政府南逃 4．解放中南和湖南和平解放 5．西南戰(zhàn)役和解放大西南 6．沿海島嶼的解放和西藏和平解決

（三）中華人民共和國(guó)的成立 1．美國(guó)援蔣的失敗和“白皮書(shū)” 2．中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議和《共同綱領(lǐng)》 3．中華人民共和國(guó)的成立

中國(guó)當(dāng)代史

第一章

人民民主政權(quán)的鞏固。國(guó)民經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)

（一）新中國(guó)成立初期的形勢(shì)和黨的任務(wù)

（二）人民民主政權(quán)的鞏固

1．人民解放軍繼續(xù)向全國(guó)進(jìn)軍與祖國(guó)大陸的統(tǒng)一 2．各級(jí)人民民主政權(quán)與國(guó)營(yíng)經(jīng)濟(jì)的建立

（三）抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)、土地改革和其他民主改革

1．抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)

2．土地制度改革

3．鎮(zhèn)壓反革命運(yùn)動(dòng)

4．“三反”，“五反”運(yùn)動(dòng)

5．社會(huì)改革

（四）外交工作的新局面

1．“一邊倒”外交政策

2．毛澤東訪蘇

（五）國(guó)民經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)

1．全國(guó)財(cái)經(jīng)工作的統(tǒng)一

2．國(guó)民經(jīng)濟(jì)恢復(fù)任務(wù)的完成與基本經(jīng)驗(yàn) 第二章

生產(chǎn)資料私有制社會(huì)主義改造的基本完成（一）過(guò)渡時(shí)期總路線的提出

（二）第一屆全國(guó)人民代表大會(huì)的召開(kāi)

（三）農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和資本主義工商業(yè)的社會(huì)主義改造

1．農(nóng)業(yè)改造

2．手工業(yè)改造

3．資本主義工商業(yè)改造

（四）第一個(gè)五年計(jì)劃的實(shí)施 1．第一個(gè)五年計(jì)劃的制定 2．第一個(gè)五年計(jì)劃的執(zhí)行與成果 3．高度集中的政治、經(jīng)濟(jì)體制的形成 4．文化思想領(lǐng)域的批判與肅反斗爭(zhēng)

第三章 中共“八大”與正確處理人民內(nèi)部矛盾理論的提出

（一）中共“八大”的召開(kāi) 1．召開(kāi)前的國(guó)內(nèi)外形勢(shì) 2．“八大”的主要內(nèi)容與意義

（二）毛澤東提出關(guān)于正確處理人民內(nèi)部矛盾的理論 1．背景

2．主要內(nèi)容和意義

（三）整風(fēng)運(yùn)動(dòng)和反右斗爭(zhēng)

1．整風(fēng)運(yùn)動(dòng)

2．反右斗爭(zhēng)的經(jīng)過(guò)和影響

第四章

黨在經(jīng)濟(jì)建設(shè)指導(dǎo)方針上的失誤

（一）中共“八大”二次會(huì)議。社會(huì)主義建設(shè)總路線的制定 1．中共“八大”二次會(huì)議 2．社會(huì)主義建設(shè)總路線的制定

（二）“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)、人民公社化運(yùn)動(dòng) 1．“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)

2．人民公社化運(yùn)動(dòng)

（三）廬山會(huì)議和“反右傾”運(yùn)動(dòng)

1．廬山會(huì)議

2．“反右傾”運(yùn)動(dòng) 第五章

國(guó)民經(jīng)濟(jì)的困難局面與調(diào)整

（一）國(guó)民經(jīng)濟(jì)的嚴(yán)重困難

1．“左”傾錯(cuò)誤的繼續(xù)發(fā)展 2．國(guó)民經(jīng)濟(jì)的嚴(yán)重困難局面

（二）國(guó)民經(jīng)濟(jì)的調(diào)整

1．調(diào)整國(guó)民經(jīng)濟(jì)的“八字方針” 2．大興調(diào)查之風(fēng)與各方面工業(yè)條例的制定 3．七干人大會(huì)

第六章

調(diào)整國(guó)民經(jīng)濟(jì)任務(wù)的完成。政治思想文化方面“左”傾錯(cuò)誤的繼續(xù)發(fā)展

（一）中共八屆十中全會(huì)

1．召開(kāi)的背景和會(huì)議內(nèi)容

2．影響

（二）城鄉(xiāng)社會(huì)主義教育運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展

1．社教運(yùn)動(dòng)的方針政策 2．過(guò)程和影響

（三）意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的批判運(yùn)動(dòng)

（四）調(diào)整國(guó)民經(jīng)濟(jì)任務(wù)的完成 第七章

中蘇論戰(zhàn)

（一）起因

（二）論戰(zhàn)的大體過(guò)程

（三）經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)

三、主要參考書(shū) 朱紹侯等主編《中國(guó)古代史》（上、下冊(cè)），福建人民出版社2000年 姜義華主編《中國(guó)通史教程》（三卷本），復(fù)旦大學(xué)出版社2005年 李侃、李時(shí)岳等著《中國(guó)近代史》（第四版）中華書(shū)局，1994年（此后多次重?。?/p>

苑書(shū)義等著《中國(guó)近代史新編》人民出版社2007年

王檜林主編：《中國(guó)現(xiàn)代史》（上下、冊(cè)），高等教育出版社2001年

第五篇：湖南師范大學(xué)簡(jiǎn)介

湖南師范大學(xué)介紹

湖南師范大學(xué)創(chuàng)建于1938年，位于歷史文化名城長(zhǎng)沙，是國(guó)家 “211工程”重點(diǎn)建設(shè)的大學(xué)、教育部普通高等學(xué)校本科教學(xué)工作水平評(píng)估優(yōu)秀高校。學(xué)?，F(xiàn)有5個(gè)校區(qū)，占地168公頃，建筑面積近100萬(wàn)平方米，主校區(qū)西偎麓山，東瀕湘江，風(fēng)光秀麗，是全國(guó)綠化“400佳”單位之一。

學(xué)?，F(xiàn)有24個(gè)學(xué)院（含獨(dú)立學(xué)院樹(shù)達(dá)學(xué)院和設(shè)在俄羅斯喀山大學(xué)的孔子學(xué)院），3個(gè)教學(xué)部，本科和研究生專業(yè)覆蓋哲、經(jīng)、法、教、文、史、理、工、農(nóng)、醫(yī)、管等11個(gè)學(xué)科門類。學(xué)校擁有6個(gè)“十一五”國(guó)家重點(diǎn)學(xué)科、7個(gè)“十一五”“211工程”重點(diǎn)建設(shè)學(xué)科和18個(gè)“十一五”省級(jí)重點(diǎn)學(xué)科、10個(gè)博士后科研流動(dòng)站、5個(gè)一級(jí)學(xué)科博士點(diǎn)、55個(gè)二級(jí)學(xué)科博士點(diǎn)、18個(gè)一級(jí)學(xué)科碩士點(diǎn)、147個(gè)二級(jí)學(xué)科碩士點(diǎn)和4個(gè)專業(yè)碩士學(xué)位點(diǎn)、71個(gè)本科專業(yè)；擁有教育部人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地--湖南師范大學(xué)道德文化研究中心、中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)和歷史學(xué)兩個(gè)國(guó)家文科基礎(chǔ)學(xué)科人才培養(yǎng)和科學(xué)研究基地、國(guó)家生命科學(xué)與技術(shù)人才培養(yǎng)基地、全國(guó)大學(xué)生文化素質(zhì)教育基地、教育部基礎(chǔ)教育課程研究湖南師范大學(xué)中心等13個(gè)國(guó)家級(jí)人才培養(yǎng)和科學(xué)研究基地（中心）；擁有蛋白質(zhì)組學(xué)與發(fā)育生物學(xué)、化學(xué)生物學(xué)與中藥分析、量子結(jié)構(gòu)與調(diào)控3個(gè)省部共建實(shí)驗(yàn)室，擁有蛋白質(zhì)化學(xué)與魚(yú)類發(fā)育生物學(xué)國(guó)家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室培育基地、多倍體繁殖與育種技術(shù)教育部工程研究中心。

學(xué)?，F(xiàn)有專任教師1600多人。其中中國(guó)科學(xué)院院士1人，中國(guó)工程院院士1人，“長(zhǎng)江學(xué)者獎(jiǎng)勵(lì)計(jì)劃”人選4人，教育部“長(zhǎng)江學(xué)者與創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)發(fā)展計(jì)劃”科研團(tuán)隊(duì)１個(gè)；國(guó)家“百千萬(wàn)人才工程”人選、享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼38人。國(guó)家有突出貢獻(xiàn)的中青年專家、國(guó)家自然科學(xué)杰出青年基金獲得者13人；國(guó)家教學(xué)名師2人；教育部“跨世紀(jì)優(yōu)秀人才計(jì)劃”、“新世紀(jì)優(yōu)秀人才支持計(jì)劃”、“高等學(xué)校骨干教師資助計(jì)劃”、“優(yōu)秀青年教師資助計(jì)劃”、“高校青年教師獎(jiǎng)”獲得者21人；湖南省“芙蓉學(xué)者”、“121人才工程”人選、“普通高等學(xué)校學(xué)科帶頭人”培養(yǎng)對(duì)象65人；湖南師范大學(xué)“瀟湘學(xué)者”特聘教授18人；學(xué)校先后同10多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的70多所大學(xué)建立了合作與交流關(guān)系，積極引進(jìn)人才、智力和資金，開(kāi)展科研合作。學(xué)校圖書(shū)館藏書(shū)320萬(wàn)冊(cè)，其中線裝古籍20余萬(wàn)冊(cè)，中外期刊4700余種。學(xué)校設(shè)有出版社，主辦12種公開(kāi)發(fā)行的學(xué)術(shù)期刊，其中全國(guó)中文核心期刊5種。

建校以來(lái)，已為國(guó)家輸送各類畢業(yè)生20多萬(wàn)人，培養(yǎng)了一大批外國(guó)留學(xué)生和港澳臺(tái)學(xué)生，校友遍布海內(nèi)外。學(xué)?，F(xiàn)有全日制本科生、研究生近3萬(wàn)人，已形成多規(guī)格、多層次的辦學(xué)格局。面向未來(lái)，湖南師范大學(xué)秉承“仁、愛(ài)、精、勤”的優(yōu)良傳統(tǒng)，遵循立足湖南、服務(wù)全國(guó)、走向世界、注重內(nèi)涵、強(qiáng)化特色、躋身一流的基本發(fā)展理念，朝著具有教師教育特色、國(guó)內(nèi)一流、國(guó)際上有一定影響的綜合型大學(xué)的目標(biāo)奮力邁進(jìn)！