第一篇：《兵臨城下》觀后感

守護(hù)道德，守護(hù)和平

——觀《兵臨城下》后有感

X月X日在老師的帶領(lǐng)下我們?nèi)嗤瑢W(xué)觀看了《兵臨城下》，感觸頗深。

每當(dāng)夜深人靜的時(shí)候，影片中的人物和情節(jié)都紛紛從我靈魂深處跳出來(lái)，告訴我那份感動(dòng)，那份震撼，非文字不足以描繪，非文字不足以記載。于是我蠢蠢欲動(dòng)，開(kāi)始用指尖跳舞，用文字來(lái)謳歌藝術(shù)的魅力。

我一直都是個(gè)崇拜英雄的人，不管這個(gè)英雄出自哪個(gè)年代，哪個(gè)國(guó)家，只要他有別于尋常人，具備“雖萬(wàn)千人吾往矣”的氣概，那么他就是我頂禮膜拜的偶象。

勇敢地前進(jìn)——瓦西里.扎依采夫

瓦西里.扎依采夫，一個(gè)很普通的蘇聯(lián)牧民，只是因?yàn)槎嗄甑挠文辽罹毦土艘簧砗脴尫?，才使他成為二?zhàn)中的傳奇人物。他的神奇槍法令入侵的德國(guó)人聞風(fēng)喪膽，他成了當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)最優(yōu)秀的狙擊手。在看影片之前，對(duì)于好萊塢影星裘.德洛，我還僅僅是慕名而已，看完之后我才驚嘆于他的演技，的確演得細(xì)膩，精湛，讓人無(wú)可挑剔。他演的傳奇英雄瓦西里一開(kāi)始只是個(gè)被迫去保衛(wèi)斯大林格勒的青年紅軍，面對(duì)裝備精良的德軍，他連枝槍都沒(méi)有，徒步跟在有槍的戰(zhàn)友身后，要等戰(zhàn)友死后他才有望撿到槍。頭上飛機(jī)轟鳴，地上坦克隆隆，戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈被刻畫(huà)的異樣的絢麗。有的青年軍人不敢向前沖，往后撤退，結(jié)果被自己人機(jī)槍掃射一樣是個(gè)死。蘇聯(lián)人的喇叭在叫：“對(duì)于

懦夫，對(duì)于叛徒，我們絕不留情?！钡聡?guó)人的喇叭在叫：“你們是斯大林的犧牲品，對(duì)帝國(guó)的無(wú)謂抵抗是自取死路?！痹谀莻€(gè)年代，生命比草芥更賤，死比任何事情都正常，那是種觸目驚心的痛感，能在熱愛(ài)和平的人們心中刻下深深的印痕。

戰(zhàn)爭(zhēng)的廢墟里幸存著兩個(gè)活人，一個(gè)是政委達(dá)尼洛夫，一個(gè)就是手無(wú)寸鐵的瓦西里。達(dá)尼洛夫是文職，想開(kāi)槍射擊卻不知道怎么射，于是問(wèn)瓦西里：“你會(huì)開(kāi)槍嗎?”瓦西里說(shuō)：“會(huì)一點(diǎn)?！庇谑撬舆^(guò)政委的槍，一眨眼就將掩體前的幾個(gè)敵人通統(tǒng)擊斃了。于是瓦西里成為了狙擊隊(duì)員，不到十天的戰(zhàn)斗里就擊斃了四十多名的德國(guó)兵，他成了蘇聯(lián)紅軍大力宣傳的英雄。

堅(jiān)強(qiáng)地戰(zhàn)斗——科寧斯少校

看完整部影片，科寧斯少校深深地吸引了我。作為影片中的反派角色，他的出場(chǎng)并不多，但有著莫名的迷人氣質(zhì)，舉手投足間散發(fā)著貓科動(dòng)物般的自媚、優(yōu)雅和從容。細(xì)膩、溫文爾雅的貴族風(fēng)度下，則是內(nèi)斂的堅(jiān)強(qiáng)斗志。當(dāng)上級(jí)誤認(rèn)為瓦西里已死，要送他安全回國(guó)時(shí)，他主動(dòng)留下來(lái)，要親手擊斃瓦西里。冒生命風(fēng)險(xiǎn)繼續(xù)置身于地獄般的環(huán)境中。是責(zé)任感、榮譽(yù)感使然？還是為已戰(zhàn)死的兒子復(fù)仇？我想這是德意志軍官團(tuán)發(fā)自內(nèi)心的自尊與驕傲；這也是德國(guó)容克貴族特有的集體人格。容克的形成可追溯到600年前古老的條頓騎士團(tuán)。在影片中，容克軍官面對(duì)上級(jí)時(shí)的坦誠(chéng)、尊嚴(yán)、不卑不亢和蘇軍政委對(duì)上級(jí)的恐懼、諂媚、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、唯唯諾諾形成鮮明的對(duì)比。

事件：科寧斯少校作為德國(guó)王牌被專門(mén)派來(lái)獵殺蘇軍王牌瓦西

里。時(shí)間：夜晚。場(chǎng)景：前往斯大林格勒前線的德軍某臨時(shí)火車站。一列滿載傷員的紅十字客運(yùn)臥鋪車正靠站進(jìn)行維護(hù)，車內(nèi)擁擠不堪，塞滿了士氣低落、纏著繃帶的傷兵，準(zhǔn)備回國(guó)。這時(shí)，伴隨著一陣?yán)菄[般深遠(yuǎn)幽長(zhǎng)的汽笛聲，另一列方向相反前往斯大林格勒的火車徐徐進(jìn)站，兩車正好相交錯(cuò)，伴隨著車輪撞擊鐵軌的有節(jié)奏的咔咔聲，車尾掛接的一節(jié)燈火通明的辦公車廂在黑夜中異常引人注目。臥鋪車上擁擠狼狽的傷兵們紛紛好奇地望向它。列車緩緩地停下，透過(guò)辦公車廂明亮的車窗，可以發(fā)現(xiàn)餐車改裝的諾大的雅致舒適的辦公車廂內(nèi)只有一個(gè)人。軍容筆挺的科寧斯少校正在窗邊端坐，安靜地看著書(shū)。厚厚的書(shū)擺在桌上，已翻去了一半，書(shū)旁晶瑩的高腳玻璃杯里有他最愛(ài)的清酒，還有大半杯。他的手放在書(shū)面上慢慢觸動(dòng)，手尖大體指著讀到的字行，顯然被書(shū)中的內(nèi)容深深吸引，陷入思索。手旁不遠(yuǎn)處放著香煙和玻璃煙灰缸，另一邊擺有精致的書(shū)燈，這確是個(gè)閱讀的好環(huán)境。列車靠站的輕微晃動(dòng)打斷了他閱讀的樂(lè)趣，不經(jīng)意向窗外一瞥，恰對(duì)到對(duì)面?zhèn)鴤兊募w注視禮，倏地他的心緊了一下，從這滿車擁擠的傷員中隱約意識(shí)到了前方戰(zhàn)事的慘烈和形勢(shì)的嚴(yán)峻。低調(diào)的少校對(duì)這許多似有深意的目光感到不自在，有些厭惡這突如其來(lái)的打攪，便抬手輕輕拉下了遮窗簾。靜靜想了一下，摸起精致的鋼制煙盒，慢慢打開(kāi)，取出一根煙緩緩放在嘴邊，小心扣上煙盒，優(yōu)雅地掏出火機(jī)點(diǎn)燃，吸了一口，然后習(xí)慣性傲慢地昂起頭，目光凝視著遠(yuǎn)方，若有所思般地吸了起來(lái)。前方等待他的，會(huì)是怎樣的對(duì)手和兇險(xiǎn)？他從容談定的神情看起來(lái)好似是在蔑視命運(yùn)的挑釁。

有時(shí)，男人的氣質(zhì)和魅力不一定要年輕俊俏的臉龐、健美的肌肉；更重要的是在舉手投足、言談舉止中散發(fā)出的氣質(zhì)，給人的感覺(jué)。每一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作和表情都傳遞著只有潛意識(shí)才能理解的心理活動(dòng)和性格訊息。內(nèi)省、自信、傲慢又有一點(diǎn)矜持和害羞。這就是科寧斯少校出場(chǎng)短短10秒鐘給我的印象。這短短10秒鐘就使我迷上了他，不用一句臺(tái)詞，就觸發(fā)了我一直蟄伏在心底的極右貴族情節(jié)。

用道德行走——丹尼洛夫

丹尼洛夫和瓦西里同時(shí)愛(ài)上了妲雅，但妲雅愛(ài)的是一眼能看到底的瓦西里。丹尼洛夫用革命需要受過(guò)教育的高素質(zhì)的人為由阻止妲雅去兩個(gè)狙擊手的獵場(chǎng)，妲雅不理這一套，她陪伴在瓦西里身邊，與他共同捕殺華少校，與他在埋伏著的地方恩愛(ài)。丹尼洛夫由妒生恨，向總部發(fā)出了“瓦西里故意延誤戰(zhàn)機(jī)，他的意志已經(jīng)喪失，我很擔(dān)心他對(duì)革命的忠誠(chéng)”之類的消息。這時(shí)候，他的道德匍匐在愛(ài)情的腳下，成了愛(ài)的俘虜。

妲雅中流彈，身負(fù)重傷，被送上了開(kāi)往后方的輪船。目睹這一切的丹尼洛夫受到了重創(chuàng)。此時(shí)的丹尼洛夫，還可以有許多種選擇。但這一次，他選擇了對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民、對(duì)瓦西里都很道德，唯獨(dú)對(duì)自己不道德的行為。尼采說(shuō)，極度的痛苦才是精神的最后解放者，惟有此種痛苦，才強(qiáng)迫我們大徹大悟。這話未必對(duì)，很多人經(jīng)歷了極度的痛苦后，仍然不能大徹大悟。但是，丹尼洛夫確實(shí)是大徹大悟了。他來(lái)到兩個(gè)狙擊手對(duì)峙的獵場(chǎng)，對(duì)瓦西里說(shuō)：我要做一件有意義的事。然后，突然閃動(dòng)，讓華少校將他擊斃，從而使得瓦西里發(fā)現(xiàn)了華的位置，并將其槍殺。

看到這里，我已經(jīng)無(wú)力感慨。在每一個(gè)環(huán)節(jié)上，我都在猜測(cè)接

下來(lái)丹尼洛夫會(huì)如何做。但是，都錯(cuò)了。因?yàn)槲乙婚_(kāi)始把他想成一個(gè)高大全的紅軍軍官，沒(méi)想到他會(huì)有利用小西和誣陷瓦西里的行為，而且做的那么理直氣壯。后來(lái)，我對(duì)他很失望，我甚至料定瓦西里是要死在他手里的了，沒(méi)想到他又會(huì)用生命去幫助他完成任務(wù)。也就是說(shuō)，我把一個(gè)人的道德看成了一條死河，沒(méi)有波瀾，永遠(yuǎn)也不會(huì)改變航道。這和我們一直所接受的“三歲看老”、“江山易改，本性難移”的教育是分不開(kāi)的。

有位名人曾說(shuō)過(guò)，道德是行動(dòng)的對(duì)象，而不是思考的對(duì)象。當(dāng)人要思考道德的時(shí)候，他實(shí)際已經(jīng)失去了道德的方向。丹尼洛夫這個(gè)角色之所以吸引人，就在于他一直在行動(dòng)，他的道德一直就存在于他的行動(dòng)中。

斯大林格勒淪陷，德軍兵臨城下，迫近了首都莫斯科。兩軍交

陣，各為其主，不是你死，就是我亡，兩個(gè)優(yōu)秀的狙擊手之中肯定有一個(gè)要倒下，這全是拜戰(zhàn)爭(zhēng)所賜。如果他們生活在和平年代的話，那么只需在奧運(yùn)會(huì)射擊比賽中爭(zhēng)金牌就可以了，也用不著性命相搏了。每每回想起這些，我們真是太慶幸自己生活在和平年代了?？粗娪?/p>

里的慘烈畫(huà)面，那些死于非命的無(wú)辜百姓，和平真的是來(lái)之不易。

正義永遠(yuǎn)會(huì)壓倒邪惡，我們?nèi)祟惖挠⑿垡灿肋h(yuǎn)會(huì)綻放出無(wú)盡的光

芒！總之一句話：和平才是世界永恒的主題！

第二篇：再看《兵臨城下》

在一個(gè)昏昏欲睡的下午，無(wú)聊中重新拾起這部老電影，細(xì)細(xì)的品味。記得在大學(xué)時(shí)蜻蜓點(diǎn)水的瀏覽過(guò)此片，對(duì)幾個(gè)鏡頭印象深刻：瓦西里初展身手，一連擊斃5名德軍軍官；老狙擊手在跳躍斷壁時(shí)被德軍少校精準(zhǔn)射殺；坦尼亞和瓦西里在男人堆里拘謹(jǐn)?shù)刈鰫?ài)，讓人忍禁不俊……今天則是閑得無(wú)事，找來(lái)這部戰(zhàn)爭(zhēng)片刺激刺激慵懶的神經(jīng)，從頭到尾、一字不漏地觀賞下來(lái)，有幾點(diǎn)體會(huì)：

同志般的友誼，戰(zhàn)地中的愛(ài)情

影片對(duì)人物第一印象刻畫(huà)得很成功，瓦西里和政委同志認(rèn)識(shí)在被德軍掃蕩后的戰(zhàn)壕里，政委的狼狽，瓦西里的淡定，很好的交織在一起。隨后是瓦西里連續(xù)干掉5名德軍軍官（士兵），政委發(fā)揮宣傳優(yōu)勢(shì)，樹(shù)立英雄典型，鼓舞蘇軍士氣，兩人一起得到晉升嘉獎(jiǎng)。在之后則是兩人同時(shí)鐘情于坦尼亞，為了愛(ài)情而糾結(jié)，但卻能以國(guó)家大義為重，保持團(tuán)結(jié)。最后為引出德軍少校，政委不惜犧牲自我。在影片很大的段落中，都贊頌了這種蘇聯(lián)時(shí)期同志般的友誼，讓人欽佩和懷念。

瓦西里與坦尼亞從影片開(kāi)始就已認(rèn)識(shí)，小伙子默默關(guān)注著美女，這份信仰支撐著他度過(guò)一次次危機(jī)。尤其是后來(lái)做愛(ài)的一幕戲，在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)死亡的氣息中綻放出一抹溫情的光亮，為影片增色不少。

戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，人性的批判

既然是戰(zhàn)爭(zhēng)片，對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)的描述必不可少，本片對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的刻畫(huà)非常精彩。影片開(kāi)始時(shí)蘇聯(lián)后備軍乘船渡河時(shí)遭德軍飛機(jī)轟炸的死傷，河上飄滿的尸體和殘肢，士兵不時(shí)被爆

頭、射殺的瞬間，被轟炸過(guò)后的斷壁殘?jiān)?，等等。既有宏觀的場(chǎng)面描述，又有微觀的單兵作戰(zhàn)、心理刻畫(huà)，很好的再現(xiàn)了二戰(zhàn)時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。

戰(zhàn)爭(zhēng)是什么，是政治的延續(xù)；政治是什么，是利益的沖突；利益是什么，是人性的反映。無(wú)論是何種利益糾紛、制度沖突，歸根到底都是人性在作祟。影片最后的一幕讓人深思：政委自我犧牲前說(shuō)了一番話“我們努力去創(chuàng)造平等世界，希望大家不用妒忌別人，可是人總有令別人妒忌的東西，一個(gè)微笑，一份友誼，求之而不得的東西…… 在這世上，即使是蘇聯(lián)的世界，總是有富有貧……富于天賦，貧于天賦；富于愛(ài)情，貧于愛(ài)情……”這段話從蘇聯(lián)政委的口中冒出，既是對(duì)制度、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，也是對(duì)人性、對(duì)人類世界的反思。為此，擴(kuò)大了影片的內(nèi)涵，提升了影片的境界。

堅(jiān)韌的意志，必勝的信念

作為影片主角，作為一名狙擊手，憑什么能夠在戰(zhàn)火紛飛、槍林彈雨中存活下去？憑什么能提前一天兩天甚至更長(zhǎng)的時(shí)間趕到狙擊點(diǎn)，然后紋絲不動(dòng)的長(zhǎng)時(shí)間潛伏？本片很好的回答了這個(gè)問(wèn)題，這也是影片所宣揚(yáng)的主要精神。

在世界二次大戰(zhàn)中，各國(guó)飽受法西斯的侵略。為反擊侵略，保衛(wèi)家園，法國(guó)、英國(guó)、俄羅斯、中國(guó)等主要國(guó)家都付出了巨大犧牲，愛(ài)國(guó)主義成為主旋律。保衛(wèi)家園、打“持久戰(zhàn)”，需要充足的物質(zhì)條件，更需要堅(jiān)韌的意志和必勝的精神信念。從這個(gè)角度說(shuō)，本片也是一部很好的勵(lì)志片，值得收藏。

第三篇：兵臨城下之決戰(zhàn)要塞觀后感

兵臨城下之決戰(zhàn)要塞觀后感

兵臨城下之決戰(zhàn)要塞觀后感

（一）俄羅斯導(dǎo)演亞力山大·考特執(zhí)導(dǎo)的影片相當(dāng)?shù)亍岸砹_斯”,布列斯特要塞距蘇德邊境僅一俄里，影片相當(dāng)?shù)卣鎸?shí)，真實(shí)得好像戰(zhàn)爭(zhēng)就在你身邊。故事的講述手法也很簡(jiǎn)單，非常粗線條，但卻震撼人心。生離死別不再象好萊塢那么煽情，而是非常低沉，非?？酥?，點(diǎn)到為止，讓人浮想無(wú)限。俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)電影一直有自己的風(fēng)格，尤其是二戰(zhàn)題材，出過(guò)不少經(jīng)典作品，比如《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》、《斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》、《列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》、《攻克柏林》等蘇聯(lián)主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)大片已經(jīng)成為一代中國(guó)人的經(jīng)典記憶，本片就是主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)大片，無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面還是故事角色上，都堪稱潮流中的經(jīng)典之作！基調(diào)厚重、深沉和人物塑造獨(dú)到、精準(zhǔn)。

整個(gè)影片以當(dāng)年軍樂(lè)隊(duì)的少年學(xué)員阿基莫夫的回憶開(kāi)場(chǎng)，聚焦在蘇德開(kāi)戰(zhàn)初期一場(chǎng)殘酷的戰(zhàn)役。一支兵力數(shù)十倍于自己的德軍不宣而戰(zhàn)，一座注定會(huì)淪陷的布列斯特要塞，一支倉(cāng)促應(yīng)戰(zhàn)，卻臨危不懼的蘇聯(lián)軍隊(duì)，一群溫和安詳?shù)睦先鯆D孺。沒(méi)有任何懸念，這是一場(chǎng)必輸?shù)膽?zhàn)斗。影片切入題材的角度、手法簡(jiǎn)單而且傳統(tǒng)，但寫(xiě)實(shí)的場(chǎng)面，很平實(shí)地展現(xiàn)了要塞中蘇聯(lián)軍隊(duì)及其家屬所承受的苦難和他們面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，面對(duì)苦難時(shí)大無(wú)畏的精神和視死如歸的決心。沒(méi)有高大全的人物，只有普通的軍人和百姓。影片起初節(jié)奏舒緩，軍人、百姓各自享受恬靜、幸福的時(shí)光。德軍突襲！沒(méi)有預(yù)警、沒(méi)有增援，武器短缺、建制混雜。當(dāng)?shù)萝娺M(jìn)攻軍人俱樂(lè)部，蘇軍沖出陣地，用工兵鍬、木頭凳子、油桶甚至木板與德軍展開(kāi)肉搏戰(zhàn)。少年學(xué)員阿基莫夫、彼佳少校、安德烈中尉、團(tuán)政委福民構(gòu)成了蘇軍群像。4個(gè)蘇軍家庭的悲歡離合更彰顯了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。在人物方面，俄羅斯影片從來(lái)都沒(méi)有好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片中的光輝英雄，而是對(duì)蘇軍全景式的描述，平實(shí)、有力、不花哨。但幾乎每個(gè)人物都給人深刻印象，三位主指揮官的挺身而出，對(duì)德軍作戰(zhàn)的應(yīng)對(duì)都各有不同，性格鮮明。親情、愛(ài)情也都有展示空間，難能可貴的是都恰到好處，不喧賓奪主。

結(jié)尾時(shí)，兒童主人公阿基莫夫穿越戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙迷霧，影片在此處來(lái)了個(gè)藝術(shù)性的升華，逝去的人們隨著硝煙以各種寫(xiě)實(shí)和抽象的形式出現(xiàn)，鏡頭在他們身邊優(yōu)雅地滑過(guò)，背景聲也瞬間變得空靈朦朧，影片中反復(fù)回蕩的音樂(lè)主旋律再次響起，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷以及對(duì)美好的毀滅就這樣以極其藝術(shù)性地鏡頭呈現(xiàn)在觀眾前面，從而帶給人別樣的思索和感動(dòng)。整個(gè)影片無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的宏大，爆炸特效的震撼，惡戰(zhàn)的慘烈，都是近年來(lái)少有滴！此外，作為主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)大片，還有豐滿的故事和鮮活的角色，以及富有藝術(shù)感的鏡頭與畫(huà)面，真正做到了思想性、藝術(shù)性與觀賞性的“三性合一”.拍現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)片的水準(zhǔn)，好萊塢第一，看了本片之后（我看的是俄語(yǔ)版的，看字幕，一點(diǎn)也不影響，很有味道！還是第一次看俄語(yǔ)版的電影呢），我感覺(jué)俄羅斯堪比好萊塢，只是風(fēng)格截然不同。特別喜歡俄羅斯影片中那種深沉、悲壯的基調(diào)，喜歡那種史詩(shī)般的蕩氣回腸。

兵臨城下之決戰(zhàn)要塞觀后感

（二）剛剛晚上在影院看了這部大片《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》，對(duì)我們觀眾而言，這場(chǎng)戰(zhàn)役的結(jié)果已經(jīng)不再重要，在一座注定會(huì)淪陷的孤城，惹人之處被轉(zhuǎn)移到幾千將士喋血孤城的過(guò)程，所以影片才以濃墨重彩的筆調(diào)渲染了戰(zhàn)役的慘烈。不計(jì)結(jié)果，才能凸起過(guò)程，將戰(zhàn)役的情景和戰(zhàn)時(shí)個(gè)體的生命軌跡凸顯出來(lái)，在殘酷的戰(zhàn)役中彰顯真善美。

影片既全面呈現(xiàn)了要塞捍衛(wèi)戰(zhàn)的總體格式，又聚焦個(gè)人，表現(xiàn)了戰(zhàn)役狀態(tài)下的個(gè)體生命。日期時(shí)間以字幕形式泛起，帶著歷史的莊嚴(yán)感，影片以此為節(jié)點(diǎn)，形成了戰(zhàn)前、中、后的線性敘事，戰(zhàn)前明麗的畫(huà)面和布滿氣憤但愿的景象，與戰(zhàn)役中的冷峻圖景和慘烈戰(zhàn)況形成了光鮮的對(duì)比，產(chǎn)生了直逼人心的情感張力。多場(chǎng)戰(zhàn)役場(chǎng)面凸顯了殘酷的戰(zhàn)役過(guò)程，這些場(chǎng)景繼續(xù)了蘇聯(lián)戰(zhàn)役影片的非凡氣魄和對(duì)戰(zhàn)士英勇氣概的表現(xiàn)，同時(shí)也鑒戒了好萊塢影片中對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注和視覺(jué)的異景呈現(xiàn)。主人公沙思卡說(shuō)：我想象過(guò)戰(zhàn)役，卻沒(méi)有想到它如斯溘然、簡(jiǎn)樸、恐怖。戰(zhàn)役的慘烈直擊而來(lái)，刻在驚慌失措的每個(gè)人的臉上，遺留在守城戰(zhàn)士殘缺的身體上，印在被坦克碾壓過(guò)的死尸上。

戰(zhàn)役題材影片深刻與否，很大程度上取決于對(duì)戰(zhàn)役狀態(tài)下的個(gè)體生命的表現(xiàn)到達(dá)何種深度。面臨殘酷的戰(zhàn)役，影片中個(gè)體生命的脈動(dòng)張揚(yáng)著人道的打動(dòng)，最大限度的使觀眾產(chǎn)生與角色的共識(shí)。影片并沒(méi)有過(guò)分夸張德軍的丑陋與罪惡，而是著墨于蘇軍的英勇和堅(jiān)守，最大化地型構(gòu)了影片的正面性情感。少年個(gè)人化的敘事視角使影片在戰(zhàn)役之余平添一份舒緩的情感色彩，也串聯(lián)起一個(gè)個(gè)鮮活的生命，借此形成了影片的情感脈絡(luò)。沙思卡和安雅垂釣的平靜水面被炮火攪動(dòng)；小伙子和售貨員的甜美熱戀被炸彈扣殺；彼得上校聽(tīng)到第一聲炮響，就吻別妻子卡秋莎，沖向要塞組織捍衛(wèi)戰(zhàn)；被德軍包抄的沙布洛夫斯基大尉為了不做俘虜，送走妻子后舉槍自盡……這些小人物被戰(zhàn)役推向了歷史的舞臺(tái)，他們無(wú)奈、受傷，卻又在時(shí)事中盡顯英勇偉大。總值這是一部非常值得一看的電影。

第四篇：《兵臨城下》小影評(píng)

《兵臨城下》影評(píng)

《兵臨城下》這部影片，我看了兩遍，第一遍是作為一個(gè)軍事迷的喜好所驅(qū)使，重點(diǎn)關(guān)注的是狙擊手的成長(zhǎng)和其狙殺的過(guò)程，看完后覺(jué)得其是部很好的影片。第二遍則是帶著疑問(wèn)去觀看，因?yàn)閺木W(wǎng)上搜索的結(jié)果是大部分人都很贊賞這部影片。結(jié)果，在看完第二遍之后，明顯少了第一遍那種對(duì)該片的推崇，甚至有點(diǎn)覺(jué)得這部片子挺爛。分析其差異，也正好反映了該片的亮點(diǎn)與不足。

很多人喜歡《兵臨城下》，很大程度上是因?yàn)樵撈娜〔暮苄路f。雖然說(shuō)涉及戰(zhàn)爭(zhēng)特別是二戰(zhàn)類題材的電影很多，尤以美國(guó)為代表，《拯救大兵瑞恩》就是典型的例子。回顧所有的戰(zhàn)爭(zhēng)題材類電影，無(wú)外乎以殘酷的大場(chǎng)面戰(zhàn)斗的畫(huà)面來(lái)吸引觀眾。而《兵臨城下》卻選擇很少有導(dǎo)演涉及到的狙擊場(chǎng)面，把一直頗為神秘的狙擊手展現(xiàn)給大家，這一下就新引了觀眾。更重要的是對(duì)狙擊手的專業(yè)和細(xì)節(jié)描寫(xiě)：空曠的場(chǎng)景，平靜無(wú)聲，沒(méi)人有知道其中蘊(yùn)含無(wú)限殺機(jī)，只要一發(fā)子彈 一聲槍響，就讓敵人停止呼吸。非常到位，引人入勝，可以說(shuō)是描寫(xiě)狙擊手的典范之作?！熬褤羰质菓?zhàn)爭(zhēng)中不折不扣的藝術(shù)家，他們必須遠(yuǎn)離刺刀見(jiàn)紅、子彈呼嘯的第一線，他們靜靜地潛伏在陰暗角落。但他們同樣是戰(zhàn)爭(zhēng)中殘酷的一部分，身心都被手中的那支狙擊槍所吞噬?！边@是對(duì)狙擊手的精彩描述，單是現(xiàn)實(shí)的狙擊手就足夠吸引人，更何況加上電影的藝術(shù)加工。

另一個(gè)可以吸引人的地方也許就是故事的取材。《兵臨城下》是一部基于歷史事實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)體裁，影片是以斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)為背景，講述了一個(gè)來(lái)自烏拉爾的默默無(wú)名的紅軍戰(zhàn)士瓦西里如何以驚人的槍法，冷靜的頭腦和誠(chéng)實(shí)的勇氣成為國(guó)家的英雄。正因此，在人們看到瓦西里·格利高里耶維奇·扎依采夫神乎其神的槍法時(shí)，更多了幾分真實(shí)與信任感。

然而，縱觀全片感覺(jué)影片很雜，戰(zhàn)爭(zhēng)+愛(ài)情+友情。除了狙擊場(chǎng)面描寫(xiě)很到位，其他的元素都很平淡。戰(zhàn)爭(zhēng)的大場(chǎng)面自然很難與美國(guó)大片相比；讓人感覺(jué)有些牽強(qiáng)的愛(ài)情也沒(méi)讓我感動(dòng)起來(lái)；友情則被嫉妒所玷污，甚至有丑化蘇聯(lián)的意圖，把普通的蘇聯(lián)人民和士兵表現(xiàn)的像一群烏合之眾，而那些軍官則只會(huì)瘋狂的殺逃兵。因此將幾種感情湊在一起就顯得很混亂。另外，由于在狙擊的過(guò)程中穿插了這些感情，讓影片顯得不夠緊湊，很難表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人內(nèi)心的恐懼。個(gè)人認(rèn)為導(dǎo)演之所以會(huì)加入很多元素，也許就是想因此來(lái)表現(xiàn)影片中人物思想的復(fù)雜性。電影的情節(jié)簡(jiǎn)單，但是人物所展現(xiàn)的內(nèi)心世界又是值得人思考的，就必須通過(guò)一些手段來(lái)增加電影的悲情色彩，從這一點(diǎn)看，又是導(dǎo)演所不得不讓影片雜的原因。

總的來(lái)說(shuō)，《兵臨城下》是一部?jī)?yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)片，因?yàn)樗鼘⒕褤羰值某砷L(zhǎng)與成功描寫(xiě)的很到位，盡管在其他方面處理的不是很到位，但算得上“突出主題”。

第五篇：兵臨城下成語(yǔ)解釋

【成語(yǔ)】：兵臨城下

【拼音】：bīng lín chéng xià

【簡(jiǎn)拼】：blcx

【解釋】：敵軍已來(lái)到自己的城墻下面。比喻情勢(shì)十分危急。

【出處】：《戰(zhàn)國(guó)策?齊策二》：“齊必舉兵伐梁，梁、齊之兵連于城下不能去，王以其間伐韓?！?/p>

【示例】：若侯～，將至壕邊，然后拒敵，事已遲矣。明·羅貫中《三國(guó)演義》第三十一回

【近義詞】：十萬(wàn)火急、燃眉之急

【反義詞】：安如泰山、安然無(wú)恙、高枕無(wú)憂

【語(yǔ)法】：作謂語(yǔ)、賓語(yǔ)、分句；形容形勢(shì)十分危險(xiǎn)緊要

【英文】：city being under siege

【俄文】：гóро в осáе

【順接】：下一鉤子 下下細(xì)細(xì) 下不為例 下不了臺(tái) 下不來(lái)臺(tái) 下臨無(wú)地 下臨無(wú)際 下喬入幽

【順接】：礙上礙下 按捺不下 按納不下 傲上矜下 半上半下 半上落下 包打天下 鞭笞天下

【逆接】：安忍阻兵 按甲休兵 按甲寢兵 案甲休兵 罷戰(zhàn)息兵 百萬(wàn)雄兵 敗將殘兵 材士練兵

【逆接】：兵上神密 兵不厭權(quán) 兵不厭詐 兵不接刃 兵不汙刃 兵不污刃 兵不由將 兵不血刃