第一篇：《媽媽咪呀》說(shuō)中文帶來(lái)什么

《媽媽咪呀》說(shuō)中文帶來(lái)什么

2011年8月27日解放日?qǐng)?bào)作者：支玲琳/花建

●外來(lái)文化的本土化是一個(gè)大有前途的創(chuàng)造工程。創(chuàng)新往往從移植開(kāi)始，而移植的價(jià)值將在創(chuàng)新中獲得更高的體現(xiàn)。

●上海的文化活力必然來(lái)自國(guó)際化的包容和本土化的創(chuàng)新，來(lái)自向國(guó)際一流藝術(shù)水準(zhǔn)的不斷追求。

●主持人：本報(bào)記者 支玲琳

●嘉 賓：花建（上海社科院產(chǎn)業(yè)文化研究中心主任、研究員）

解放觀點(diǎn)：作為全球最成功的音樂(lè)劇之一，《媽媽咪呀》中文版的面世廣受關(guān)注。繼結(jié)束上海首輪演出后，該劇于日前登陸北京，開(kāi)啟了連續(xù)80場(chǎng)的駐場(chǎng)演出。不同于翻拍式的再發(fā)揮、改編式的再演繹，中文版《媽媽咪呀》最大的要求正是“原汁原味”，這種近乎嚴(yán)苛的“移植”在您看來(lái)價(jià)值何在？

花建：音樂(lè)劇從美歐發(fā)端，逐步成為全球演藝產(chǎn)業(yè)中長(zhǎng)期積累、日臻成熟的一個(gè)重要品種。它在藝術(shù)創(chuàng)造、技術(shù)手段、商業(yè)模式上追求三元合一，匯聚了當(dāng)代文化藝術(shù)資源的精華，因此成為幾十年來(lái)長(zhǎng)盛不衰的全球文化市場(chǎng)熱點(diǎn)之一。而上海是迄今為止國(guó)內(nèi)在引入西方經(jīng)典音樂(lè)劇方面，最為領(lǐng)先和最為成功的城市。這本身源于上海作為國(guó)際化大都市的城市定位和文化追求。

說(shuō)到上海原汁原味地“移植”西方音樂(lè)劇，這恰恰是外來(lái)藝術(shù)本土化和創(chuàng)新化相結(jié)合的開(kāi)始。從東方到西方，各國(guó)對(duì)外來(lái)藝術(shù)的本土化都可以不拘一格，探索多元的路徑。這使我聯(lián)想起從20世紀(jì)上半葉開(kāi)始，日本引入歐美音樂(lè)劇《凡爾賽玫瑰》等，走過(guò)了一個(gè)從復(fù)制到編劇、表演、舞美等逐步日本化的過(guò)程。又比如：交響樂(lè)起源于古希臘，首盛于歐洲，而日本從上世紀(jì)70年代開(kāi)始，在許多動(dòng)畫片如《無(wú)敵鐵金剛》、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈》、《銀河英雄傳》等中大量采用交響樂(lè)伴奏，包括音樂(lè)大師馬勒的作品，結(jié)合流行搖滾與爵士節(jié)奏而大獲成功，成為移植交響樂(lè)的成功案例。

從這次推出《媽媽咪呀》中文版來(lái)講，上海正可以從中學(xué)到世界先進(jìn)的文化產(chǎn)業(yè)運(yùn)作模式。當(dāng)然，引進(jìn)經(jīng)典劇和探索本土化的最終指向是創(chuàng)新。創(chuàng)新往往從移植開(kāi)始，而移植的價(jià)值將在創(chuàng)新中獲得更高的體現(xiàn)。日本音樂(lè)劇大師淺利慶太有一句名言：是否要“本土化”，本質(zhì)上是對(duì)自己“自主創(chuàng)新”能力的一個(gè)博弈。講的就是這個(gè)道理。

外來(lái)文化的本土化其實(shí)是一個(gè)大有前途的創(chuàng)造工程。上海將來(lái)完全可以從中國(guó)文化的基礎(chǔ)出發(fā)，對(duì)西方經(jīng)典藝術(shù)進(jìn)行再創(chuàng)造。正所謂：“雜交也許是創(chuàng)新的前奏，移植可以是自我的超越”。這是有成功先例的。西方戲劇大師布萊希特，曾經(jīng)吸收了中國(guó)古典藝術(shù)家的戲劇元素，創(chuàng)作出《四川好人》等作品，也吸收了中國(guó)先哲孟子等人的理念。需要指出的是，中國(guó)人口眾多、市場(chǎng)廣闊，上海對(duì)外來(lái)文化的本土化探索不僅限于本地，也有助于用“上海版”的國(guó)際經(jīng)典藝術(shù)，去開(kāi)發(fā)更廣大的中國(guó)文化消費(fèi)市場(chǎng)。

解放觀點(diǎn)：最近幾年出現(xiàn)了很多本土的原創(chuàng)音樂(lè)劇，但鮮見(jiàn)有影響力的佳作。也有人說(shuō)，中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)其實(shí)陷入了一種“虛假繁榮”，不以市場(chǎng)、觀眾為導(dǎo)向，而以圖獲獎(jiǎng)、圖進(jìn)京為動(dòng)機(jī)，所以影響了作品質(zhì)量。對(duì)此您怎么看？

花建：近年來(lái)，中國(guó)在發(fā)展本土音樂(lè)劇方面可圈可點(diǎn)，比如成都以3000年前金沙遺址太陽(yáng)神鳥(niǎo)圖案金箔為題材創(chuàng)作的大型音樂(lè)劇《金沙》，湖南以家喻戶曉的民間故事和花鼓戲《劉?？抽浴窞榛A(chǔ)創(chuàng)作的大型山水實(shí)景音樂(lè)歌舞劇《天門狐仙》，取得了較好的社會(huì)反響和經(jīng)濟(jì)效益，并且出現(xiàn)了本土版和國(guó)際巡演版等多個(gè)版本。但本土音樂(lè)劇和歐美經(jīng)典音樂(lè)劇相比，在綜合性的創(chuàng)作水平和產(chǎn)業(yè)運(yùn)作方面，都存在一定的差距。而有些地方在文化領(lǐng)域的 “政績(jī)工程”和“長(zhǎng)官工程”，正好是背道而馳，不肯埋頭苦干，只圖炒作，包括花大錢進(jìn)

京演出，打通關(guān)系拿獎(jiǎng)等，其結(jié)果是喧囂一時(shí)后就無(wú)聲無(wú)息了，既然不尊重創(chuàng)作規(guī)律和市場(chǎng)開(kāi)發(fā)，又何談藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。從這個(gè)意義上說(shuō)，上海推動(dòng)《媽媽咪呀》本土化給我最大的感動(dòng)，正是在文化產(chǎn)業(yè)的國(guó)際化和本土化結(jié)合方面，投入的勇氣和毅力。

解放觀點(diǎn)：之前電影《功夫熊貓》來(lái)了，引來(lái)了一些人對(duì)“文化侵略”的憂慮。如今我們把一個(gè)西方經(jīng)典演藝品種帶入中國(guó)，并且“原汁原味”地推出中文版，會(huì)不會(huì)引出同樣的異議呢？

花建：有人擔(dān)憂《功夫熊貓》在中國(guó)放映是文化侵略，這是一種缺乏文化自信心的表現(xiàn)。下任何一種斷語(yǔ)，我們都要看當(dāng)時(shí)所處的歷史條件、時(shí)代條件。今天說(shuō)這樣的話，已經(jīng)是2011年，不是2001年，更不是文化大門剛剛敞開(kāi)的時(shí)候。更重要的是，我們已經(jīng)經(jīng)歷了奧運(yùn)會(huì)、世博會(huì)的洗禮，中國(guó)正在從一個(gè)東方古國(guó)走向世界中國(guó)，而上海也已從東方明珠走向世界城市。上海要有與國(guó)際大都市相匹配的責(zé)任意識(shí)和廣闊胸懷，將世界優(yōu)秀文化包括經(jīng)典音樂(lè)劇引入上海、推向全國(guó)。

從世界范圍來(lái)看，音樂(lè)劇的創(chuàng)作和演出中心，首先集中在國(guó)際化大都市——紐約、倫敦、東京等。上海如果在這方面無(wú)所作為，縮手縮腳，那恰恰把自己從世界城市的文化版圖中邊緣化了。上海要建設(shè)世界城市，必須從全球城市網(wǎng)絡(luò)中心節(jié)點(diǎn)和交匯大平臺(tái)的角度來(lái)承擔(dān)自己的文化責(zé)任。我再舉個(gè)例子，東京迪士尼樂(lè)園是全球已經(jīng)建成的五大迪士尼樂(lè)園中效益最好的。迪士尼是來(lái)自美國(guó)原創(chuàng)的娛樂(lè)品牌和產(chǎn)業(yè)模式，而日本人建立的東方樂(lè)園公司，在東京迪士尼樂(lè)園的經(jīng)營(yíng)中，融入了很多日企管理模式的精華，如人性化服務(wù)、微笑服務(wù)而大獲成功。東京迪士尼不僅被認(rèn)為是美國(guó)的品牌，也是日式企業(yè)管理的文化代表，成為日本向世界宣傳的一張名片。這正是上海要吸取的有益經(jīng)驗(yàn)。

解放觀點(diǎn)：所以問(wèn)題根本不在于要不要本土化的《媽媽咪呀》，而是引進(jìn)以后，我們?cè)诒就粱蛣?chuàng)新的道路上到底能走多遠(yuǎn)。這也是上海在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)過(guò)程中，所面臨的一道現(xiàn)實(shí)課題。

花建：歷史證明，上海的文化活力必然來(lái)自國(guó)際化的包容和本土化的創(chuàng)新，來(lái)自向國(guó)際一流藝術(shù)水準(zhǔn)的不斷追求。離開(kāi)了國(guó)際化，上海也就失去了最重要的優(yōu)勢(shì)和目標(biāo)。近期，上海的文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)亮點(diǎn)頻出，一批國(guó)家級(jí)文化項(xiàng)目相繼在上海建立和啟動(dòng)：國(guó)家數(shù)字出版基地、國(guó)家音樂(lè)產(chǎn)業(yè)基地、國(guó)家級(jí)文化產(chǎn)權(quán)交易平臺(tái)等。從這些“國(guó)”字頭的產(chǎn)業(yè)基地和文化平臺(tái)，可以看出上海文化建設(shè)在21世紀(jì)新十年的大格局和發(fā)展導(dǎo)向，也說(shuō)明全國(guó)對(duì)上海的文化創(chuàng)新寄予很高的希望。目前上海文化創(chuàng)新的力度還不強(qiáng)，引領(lǐng)力還不夠，這正是我們今后應(yīng)該努力的方向。

第二篇：媽媽咪呀觀后感

《媽媽咪呀》觀后感

《媽媽咪呀》靈感起源于ABBA的一首名曲《The Winner Takes it All》，套用《Buona Sera，Mrs.Campbell》電影故事，用ABBA的一些名曲串成，1999年做成音樂(lè)劇，2001年進(jìn)入百老匯，同年做世界巡回演出。

這是第三次看《媽媽咪呀》，我是一次比一次喜歡這部電影。從第一次覺(jué)得聒噪得看不下去，到第二次耐心看完，接著這次了解了一些《媽媽咪呀》的背景之后再看，我是深深被里面的音樂(lè)感染了，演員夸張的動(dòng)作也不讓我覺(jué)得做作了，看完之后腦海里只有一種想再看一次的想法。

電影講述一個(gè)即將出嫁的希臘小島的女孩，希望自己的父親能夠親自在婚禮當(dāng)日將她的手送到新郎手中，可惜她的媽媽從來(lái)沒(méi)有告訴過(guò)她到底是誰(shuí)是她的父親。于是在出嫁之前，她偷看了媽媽的日記，發(fā)現(xiàn)媽媽有三個(gè)情人都極有可能是她的親生父親，情急之下，她寄了三張請(qǐng)柬邀請(qǐng)他們參加她的婚禮，于是“三個(gè)爸爸”在婚禮前一日懷著不同的心情再次回到這個(gè)希臘小島上。電影基本以歌唱的形式展現(xiàn)，輕松、夸張、瘋狂、搞笑的表演，深深吸引著我。

如果把《媽媽咪呀》當(dāng)作一部愛(ài)情喜劇來(lái)看的話，它荒誕膚淺的情節(jié)、生硬的轉(zhuǎn)折、缺乏變化的人物性格會(huì)讓人感覺(jué)像一出滑稽的肥皂劇，但是把目光聚焦于它的音樂(lè)表現(xiàn)的話，感受就完全不一樣了。

整部電影看完后，腦海中印象最深的是那首《Dancing Queen》。影片中Donna與她的兩個(gè)閨蜜在房間中一起歡唱，一起舞蹈，仿佛回到了她們以前在舞臺(tái)的日子。Donna穿著背帶褲，又唱又跳，還在蹦床的時(shí)候來(lái)了一個(gè)劈叉，也許她們的舞蹈動(dòng)作并不是那么優(yōu)美，但是觀眾的熱情卻跟著她們的動(dòng)作高漲起來(lái)了?？吹竭@一段時(shí)，想隨著音樂(lè)一起舞蹈的念頭不斷地從腦中蹦出來(lái)，身體會(huì)不由自主的跟著音樂(lè)擺動(dòng)。的確，這段音樂(lè)在電影中也順道扮演了喚醒女性追求自由和快樂(lè)的沖鋒號(hào)角色。有人批評(píng)這一段說(shuō)三位“阿姨”的表演不具備美感，我想辯解一下，正是因?yàn)槿弧鞍⒁獭彼坪跻呀?jīng)到了不能這樣放縱自己歌唱跳舞的年紀(jì)了，但是她們?cè)谟捌谐媚敲撮_(kāi)心，跳得那么激動(dòng)人心，讓觀眾，特別是與影片中三位“阿姨”年齡相當(dāng)?shù)挠^眾燃起了熱愛(ài)生活的欲望，激發(fā)了她們對(duì)生活的激情。年齡不是什么問(wèn)題，歌聲不動(dòng)聽(tīng)也不是問(wèn)題，舞蹈不夠優(yōu)美更不是問(wèn)題，重要的是保持對(duì)生活的熱愛(ài)，保持自身的活力，這才是永遠(yuǎn)保持美麗的最佳方法。

影片中另一首讓我念念不忘的歌就是《The Winner Takes It All》。據(jù)說(shuō)，最初作者會(huì)寫《媽媽咪呀》這個(gè)劇本，正是因?yàn)檫@首歌。最精彩的一段就是Donna與Sam在去教堂的路上的對(duì)話，Donna面對(duì)這個(gè)當(dāng)年傷透了她的心讓她又愛(ài)又恨的男人，唱起了《The Winner Takes It All》，歌詞與劇情結(jié)合在一起，再加上梅姨精彩的表演，有一種擊中人心的力量。人物內(nèi)心的矛盾、無(wú)奈與歌詞完美的結(jié)合，直擊觀眾內(nèi)心深處最柔軟的地方。

但是看完此片的有一個(gè)疑問(wèn)，編劇只要想表達(dá)的是什么？是想表現(xiàn)母女間的情誼，女人之間的友誼還是兩代人不同的愛(ài)情觀？難道僅僅是想表現(xiàn)一個(gè)在“性解放”之后所發(fā)生的一個(gè)荒誕的故事嗎？毫無(wú)疑問(wèn)，這部電影是一場(chǎng)狂歡盛宴。但是影片中三位“阿姨”的戲份明顯占了很大一部分，開(kāi)頭Sophie清亮的嗓音唱出的一首《I have a dream》像一股清泉迎面撲面而來(lái)，但她的嗓音明顯不是重頭戲。還有Sophie的兩個(gè)閨蜜，只在那個(gè)三個(gè)人的合唱中有一點(diǎn)點(diǎn)戲份，這樣的兩個(gè)人物甚至連性格特征都沒(méi)有，就在后面的影片中就鮮少見(jiàn)到了。這是我覺(jué)得有點(diǎn)遺憾，也是讓我覺(jué)得有點(diǎn)突兀的地方吧。

整體來(lái)說(shuō)，我還是很喜歡這部電影的。無(wú)論是影片中美麗的風(fēng)景，在陽(yáng)光下閃爍著耀眼光芒的愛(ài)琴海、遺世獨(dú)立的小島、擁有白色墻壁和淺藍(lán)色窗框的古樸小旅館，都讓人心馳神往；還是影片中熱愛(ài)生活、感情豐富的人物形象，都深深印在了我心里。整部電影不僅是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，也是一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)盛宴。

第三篇：媽媽咪呀觀后感

Just sing and dance

——觀看媽媽咪呀有感

看了一遍《媽媽咪呀》，一部很陽(yáng)光很輕松的音樂(lè)劇。事講述單身媽媽的女兒準(zhǔn)備要結(jié)婚了，女兒在婚禮前的最大愿望就是可以找到自己真正的父親，并讓其挽著自己手步入結(jié)婚禮堂。從媽媽的日記里看到媽媽當(dāng)年的三個(gè)戀人的故事，就紛紛給這三個(gè)“candidate dad”寄了邀請(qǐng)函，三位dad同時(shí)到達(dá)了那個(gè)迷人的小島，并開(kāi)始了一段回憶往事，最終其中一個(gè)dad與媽媽再續(xù)前緣。當(dāng)然誰(shuí)是父親已經(jīng)不再重要了，重要的是，兩母女從此都過(guò)上了幸福的生活！

電影和音樂(lè)劇中所有的歌曲都來(lái)著于1973年成立的瑞典樂(lè)團(tuán)ABBA（阿巴）的經(jīng)典歌曲。樂(lè)團(tuán)ABBA曾與“貓王”、“甲殼蟲”一同被稱為世界音樂(lè)三大奇跡。作為一個(gè)樂(lè)盲的我，那一天之前根本沒(méi)有聽(tīng)過(guò)ABBA的歌，但是這并不妨礙我覺(jué)得這部音樂(lè)劇很好看，甚至記住了其中幾首歌如《I Have a Dream》、《Money, Money, Money》、《Mamma Mia》、《Dancing Queen》、《S.O.S》、《Our Last Summer》。這些膾炙人口的歌曲，都已成為世界樂(lè)壇的經(jīng)典。

整個(gè)電影所選風(fēng)輕快歡樂(lè)，充滿溫情，極具感染力，表現(xiàn)出劇中人樂(lè)觀向上的心態(tài)，且每首歌曲的曲速符合故事發(fā)展到某一個(gè)程度時(shí)的節(jié)奏。傳統(tǒng)歌舞片最大的特點(diǎn)，就是輕松快樂(lè)，觀眾不用花費(fèi)太多的心思去理解劇情，只需坐著盡情體驗(yàn)影片所提供的美妙視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)，享受著鏡頭畫面所帶來(lái)的愉悅心情。即使劇情有波動(dòng)曲折，但人們?nèi)阅軓母枨矬w會(huì)劇中人的情感，并傳遞一種向上的力量。不少熟悉ABBA樂(lè)隊(duì)的觀眾在觀看該劇時(shí)總能被歡快的歌聲感染并輕聲哼唱。

我愛(ài)這部劇，愛(ài)它如此特殊的音樂(lè)劇邏輯，根據(jù)ABBA的20多首歌曲編寫的故事是那么的自然和融合，這部劇真的是用“心”來(lái)做的。它的成功和編劇始終堅(jiān)持“不要改變它們，而是融合”密不可分，這種勇氣和魄力已足夠讓它閃耀了?？梢哉f(shuō)，ABBA樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)在用旋律和歌詞為這部音樂(lè)劇敘事，將音樂(lè)與劇情融合。

在愛(ài)琴海上的小島。和母親德娜一起生活的二十歲的索菲有一個(gè)夢(mèng)，那就是舉行一場(chǎng)純白的婚禮，過(guò)上幸福美滿的生活。為此，必須做一件事——找到父親，他的陪伴下走上紅地毯。索菲偷看母親過(guò)去的日記得知，三個(gè)人可能是父親，于是她發(fā)出請(qǐng)柬，盼望他們來(lái)參加婚禮,這時(shí)《我有一個(gè)夢(mèng)》（I Have a Dream）則浮動(dòng)著聽(tīng)眾的耳膜，告訴我們，她對(duì)父親來(lái)給予婚禮祝福急切的渴望和期盼明天索菲要舉行婚禮。旅當(dāng)行作家比爾，銀行職員哈利，還有建筑師薩姆，收到索菲的信來(lái)到二十一年的小島，被德娜發(fā)現(xiàn)?！秼寢屵溲健罚∕amma Mia）的音樂(lè)最合適不過(guò)，體現(xiàn)了闊別重逢后難以壓制的激動(dòng)和難過(guò)。因?yàn)槊鎸?duì)眼前昔日的三個(gè)戀人。德娜腦海里浮現(xiàn)二十年前分別的日子，心被依然未割舍的情思和懊悔攪亂。

婚禮前夜開(kāi)女生專場(chǎng)派對(duì)，德娜、羅姬、塔尼婭身穿當(dāng)年的服裝上場(chǎng)，演唱過(guò)去的流行歌曲《我想知道》(The Name ofThe Game)，這首歌使派對(duì)氣氛更狂熱，將往日三個(gè)女子的光輝和瘋狂完全彰顯。不知什么時(shí)候，三位父親候選人也加入，派對(duì)的氣氛達(dá)到高潮。他們都自稱是索菲的父親，弄得她心亂如麻，《我們之一》(One of Us)表達(dá)了父親的心情，同時(shí)給了觀眾一種詼諧風(fēng)趣的心境，讓人自然地好奇和投入于后來(lái)的劇情。

《Supping Through My Fingers》表現(xiàn)了一位母親對(duì)出嫁女兒的依依不舍之情。同時(shí)，歌曲通過(guò)編劇的編織也獲得了重生，仿佛穿越了年代和地區(qū)的界限，勾勒出婚禮畫卷所蘊(yùn)含的的歡樂(lè)甚至狂歡的景象。當(dāng)婚禮一步步臨近。德娜一邊幫索菲穿結(jié)婚禮服，一邊為自己一手養(yǎng)育的女兒 離去而感傷。薩姆來(lái)了，一個(gè)勁強(qiáng)調(diào)索菲需要父親?！安槐卦僬f(shuō)了，是你丟下我 走了！”德娜終于吐露真心話。于是薩姆唱起了《給我機(jī)會(huì)》(Take a Chance on M)，同時(shí)唱出了觀眾對(duì)完美結(jié)局的期待，給我機(jī)會(huì)，讓我彌補(bǔ)過(guò)錯(cuò)，給你一 個(gè)完美的結(jié)局?！督o我機(jī)會(huì)》(Take a Chance on M)這首歌的確給了三對(duì)老男女一個(gè)人中巨大的驚喜找

到共度終身的另一半。

可以看出，阿巴樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)與劇情及其符合，這也可能與ABBA組合中的人物關(guān)系和經(jīng)歷有關(guān)。他們經(jīng)歷了組合的進(jìn)步和婚姻的步伐，所以他們的音樂(lè)中必然帶有成長(zhǎng)和成熟的思考。

音樂(lè)除了對(duì)劇本的幫助之外，演唱者對(duì)歌曲的演繹是音樂(lè)劇的重點(diǎn)。單說(shuō)《媽媽咪呀》中的梅麗爾?斯特里普，能歌善舞，徹底放開(kāi)了身段，帶給人了無(wú)限的歡樂(lè)。雖然，看起來(lái)，她在跳舞的時(shí)候，有時(shí)候顯得略微有些笨拙，身段不是那么的舒展，沒(méi)有專業(yè)舞蹈演員那般的圓潤(rùn)流暢。這也是一部沒(méi)有獲得奧斯卡提名的作品。但梅姨的傾情演繹，已經(jīng)帶出了很多的歡樂(lè)，讓看片的人，都忍不住看著其中的片段身體不由自主地跟隨著擺動(dòng)起來(lái)。Mamma Mia告訴了我們，愛(ài)情，親情，永遠(yuǎn)不會(huì)成為一種束縛，它們只會(huì)讓你找到真正的自己，給你力量。真正的婚姻不會(huì)是愛(ài)情的墳?zāi)?，只是為了能讓?duì)方完全擁有愛(ài)情。正像斯蓋在他的單身派對(duì)前說(shuō)的那樣“這是我最后一個(gè)晚上擁有自由??也許有人是這么看待婚姻的，但是對(duì)于我來(lái)說(shuō)，它同時(shí)也是我開(kāi)始生命中最偉大的歷險(xiǎn)之前的最后一個(gè)晚上?！碧K菲不想讓斯蓋為了自己而放棄夢(mèng)想，唐娜也不想讓蘇菲為了自己放棄夢(mèng)想，最終蘇菲和斯蓋乘著《I have a dream》駛向了外面的世界。

年輕的我們有犯過(guò)各種錯(cuò)誤，經(jīng)歷過(guò)了，便成了自己的一部分，不需要過(guò)多地糾結(jié)，后悔，痛苦，從中收獲成長(zhǎng)，駛向下一站的幸福，快樂(lè)地活在當(dāng)下是人生最重要的哲理了吧。Mamma Mia通過(guò)如此歡暢的方法來(lái)表現(xiàn)深刻的人生，我想這也就是音樂(lè)劇的使命吧，將高雅和深刻的東西融合最通俗的手法展現(xiàn)給人們，給人以心靈的溝通。

第四篇：論《媽媽咪呀》（本站推薦）

論《媽媽咪呀》

摘要：從整體來(lái)說(shuō)，這是三個(gè)老男人、三個(gè)老女人和一個(gè)待結(jié)婚的少女的故事。整部音樂(lè)劇發(fā)生在愛(ài)琴海的一個(gè)富有希臘風(fēng)格的小島上，完美的與影片的活力、愛(ài)情相匹配。影片中還有許多的對(duì)比，使得影片中的活力、愛(ài)情有不同卻又有共同點(diǎn)，比如：唐娜和山姆的成熟之戀與蘇菲和斯蓋的年少之戀、唐娜和她的好友的熱情奔放和蘇菲的無(wú)知無(wú)畏、蘇菲從婚禮過(guò)程中獲得的成長(zhǎng)和唐娜從曾經(jīng)的情傷中走出。對(duì)于現(xiàn)代大學(xué)生來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)音樂(lè)劇，不僅僅是提升自己的審美能力，而且可以從中獲取很多愉悅，并且同時(shí)從這份愉悅中看到人生。

關(guān)鍵字：媽媽咪呀、歡樂(lè)、流行音樂(lè)、大學(xué)生

正文：

《媽媽咪呀》——代表21世紀(jì)百老匯藝術(shù)風(fēng)范的音樂(lè)劇，從演出至今，沒(méi)有任何一部音樂(lè)劇可以與其媲美。它完美的將流行元素融入整部激情的音樂(lè)劇中，使人被其中的活力激情所感染，一掃心中的煩躁，將人帶入一個(gè)快樂(lè)溫馨的環(huán)境中去，這也是它在全球各地上映后廣泛獲得好評(píng)的一個(gè)重要原因。

從整體來(lái)說(shuō)，這是三個(gè)老男人、三個(gè)老女人和一個(gè)待結(jié)婚的少女的故事。

故事從一首《I have a dream》開(kāi)始。二十歲的蘇菲，和母親唐娜一起生活在一個(gè)愛(ài)琴海的小島上，有一個(gè)夢(mèng)想，想在她的婚禮上見(jiàn)到她的父親?；槎Y前一天，蘇菲的兩個(gè)好友麗薩和艾麗到了島上，蘇菲在一首歡快的《Honey Honey》中，道出了她從母親的日記本中得知的她可能的父親：建筑師山姆、銀行職員哈利、旅行作家比爾，并用母親的名義邀請(qǐng)了三位她可能的父親來(lái)參加婚禮，想在與他們?nèi)齻€(gè)見(jiàn)面后認(rèn)出哪一個(gè)才是她的真正父親。同一時(shí)間，唐娜也邀請(qǐng)了她當(dāng)年組成band隊(duì)的好友羅西和坦婭，伴隨一首《money money》，她在民宿中表明自己現(xiàn)在的辛苦，并期盼一種無(wú)憂無(wú)慮可以出去旅行的心情。

當(dāng)唐娜發(fā)現(xiàn)了她的三個(gè)前戀人到了小島上，唐娜非常慌張，一首《MAMMAMIA》道出了唐娜心中害怕見(jiàn)到他們又想見(jiàn)到他們的糾結(jié)心理。最后唐娜和她的三個(gè)前戀人還是見(jiàn)面了，她裝作非常堅(jiān)強(qiáng)，不歡迎他們?nèi)齻€(gè)，并要將他們趕出自己的民宿。

唐娜沖出了民宿，正巧碰到了羅西和坦婭，兩人發(fā)現(xiàn)唐娜突然像變了一個(gè)人一樣，非常擔(dān)心，伴隨一首《Chiquitita》，唐娜終于說(shuō)出了實(shí)情。在兩人的安慰下，唐娜也沒(méi)有那么失魂落魄，《dancing queen》喚起了唐娜心中的回憶，并打算三人在晚上的女生舞會(huì)上重新像以前那樣表演一番。

畫面一轉(zhuǎn)，蘇菲發(fā)現(xiàn)山姆、哈利和比爾準(zhǔn)備上船了，以為他們要離開(kāi)小島，趕緊跳入水中游過(guò)去懇求他們能夠留下來(lái)，接下來(lái)在船上哈利一首《our last summer》勾起了他們?nèi)齻€(gè)與唐娜的過(guò)去。突然，小島上的一聲“蘇菲”喚回了還在回憶中的蘇菲，蘇菲的男友與她互述衷腸的一曲《lay all your love on me》，并告訴她即使沒(méi)有她父親把她交給自己，也沒(méi)有關(guān)系。接下來(lái)按照當(dāng)?shù)亓?xí)俗，結(jié)婚前男生和女生要分開(kāi)過(guò)自己的最后一晚自由舞會(huì)。

舞會(huì)開(kāi)始了，一首由唐娜、羅西和坦婭演唱的《Super Trouper》讓舞會(huì)達(dá)到高潮，唐娜也在演出過(guò)程中看到了三位前戀人的到來(lái)。伴隨著《gimme!gimme!

gimme!》，蘇菲趁著舞會(huì)查探山姆等三人誰(shuí)有可能是她的父親。比利從舞會(huì)出來(lái)，蘇菲跟上他，問(wèn)他是不是自己的父親，比爾也承認(rèn)了這種可能，并答應(yīng)明天由他把蘇菲交給新郎?！禫oulez-Vous》，男生們回來(lái)了，女孩們和男生們一起跳舞歡呼，混亂中，山姆和哈利先后找到蘇菲并說(shuō)出自己是她的父親，表明明天會(huì)陪她走紅地毯，蘇菲經(jīng)受不住打擊暈倒了。

婚禮當(dāng)天，唐娜以為蘇菲和斯蓋發(fā)生了矛盾，去安慰蘇菲并表示可以取消婚禮，但蘇菲反駁并說(shuō)出：我并不想讓自己的孩子不知道父親是誰(shuí)，就氣沖沖的走了。山姆來(lái)找唐娜，想和唐娜說(shuō)說(shuō)蘇菲的事情，但兩人一言不合就爭(zhēng)吵起來(lái)，一曲《SOS》，既表明他們內(nèi)心的糾結(jié)不安又表明對(duì)對(duì)方的戀戀不舍。

同一時(shí)間，蘇菲向斯蓋求助，斯蓋很生氣蘇菲沒(méi)有告訴他這件事，并懷疑蘇菲是不是真的想要結(jié)婚，還是只是把它當(dāng)做找到父親的工具。

蘇菲找到唐娜讓她幫穿婚紗，唐娜感慨就要失去女兒了，一曲《Slipping through my fingers》道盡衷腸，而蘇菲也決定讓唐娜帶著她走紅地毯并把她交給新郎。山姆來(lái)找唐娜，問(wèn)為什么蘇菲改變了決定，并在一首《The winner takes it all》中，被唐娜傷心地罵回“當(dāng)初是你丟下我走了”。

婚禮中，山姆、比爾和哈利都表明愿意成為蘇菲的三分之一的父親，他們以有這樣一個(gè)女兒而自豪，蘇菲也決定不結(jié)婚了，而和斯蓋去旅行見(jiàn)見(jiàn)世面。接下來(lái)在《Take a chance on me》，唐娜和山姆結(jié)婚了。蘇菲也圓滿的實(shí)現(xiàn)了她的愿望。

伴隨一首《MAMMAMIA》，愛(ài)泉噴發(fā)了，整部音樂(lè)劇也隨著結(jié)束。

唐娜，劇中的主要人物。她多情，年輕時(shí)與三個(gè)男人產(chǎn)生愛(ài)戀關(guān)系；她堅(jiān)強(qiáng)，一個(gè)人打理著民宿并且撫養(yǎng)蘇菲長(zhǎng)大；她熱情，即使到了如此年老的時(shí)候依然想要去旅行游玩；她有主見(jiàn)，所以才會(huì)認(rèn)為是他離開(kāi)了她。她與山姆間的愛(ài)戀可以看出是如何地深刻，如何地海誓山盟，癡迷的山姆認(rèn)為唐娜可以等到他回去解除訂婚回來(lái)。但唐娜過(guò)了幾天就喜歡上了比爾，這也許是唐娜對(duì)山姆的報(bào)復(fù)，因?yàn)樵谒睦铮廊贿€有山姆的一席之地。比爾究竟不是山姆，無(wú)法讓唐娜產(chǎn)生與他一輩子廝守的感情，接著就有了哈利?？商颇纫廊粺o(wú)法忘記山姆，就算哈利再好，也無(wú)法替代心中山姆的地位。作為一個(gè)母親，她希望蘇菲可以出去見(jiàn)見(jiàn)世面，可以無(wú)奈自己無(wú)法單獨(dú)管理民宿，只能希望蘇菲可以在身邊陪著她。一方面她在山姆面前表現(xiàn)得非常不在乎，可一方面又不斷的流露出她對(duì)當(dāng)年生活的留戀。就在唐娜不知所措之際，山姆又在蘇菲的婚禮上道出了當(dāng)年的實(shí)情，并向唐娜求婚，熱情奔放的她再也抵擋不住心里那股對(duì)山姆的迷戀。

蘇菲，一個(gè)敢愛(ài)敢恨，敢作敢當(dāng)?shù)呐?。為了找到她真正的父親，瞞著母親邀請(qǐng)了山姆等3人來(lái)參加婚禮，不得不說(shuō)有欠考慮，但正是這種年輕人的沖動(dòng)，才導(dǎo)致了最終的幸福結(jié)局。她愛(ài)她母親，她有畫畫的天賦，也有可能有其他的天賦，她的夢(mèng)想不在這座小島，但為了讓她母親輕松點(diǎn)，她可以舍棄自身而呆在這小島上幫助母親管理民宿。她愛(ài)斯蓋，斯蓋不想結(jié)婚，但為了她放棄了自己的想法，她也曾懷疑過(guò)自己結(jié)婚是不是為了找到真正的父親，所以她想給斯蓋一個(gè)他所想要的婚禮，所以她放棄了結(jié)婚，而選擇和斯蓋出去旅行。

整部音樂(lè)劇發(fā)生在愛(ài)琴海的一個(gè)富有希臘風(fēng)格的小島上，完美的與影片的活力、愛(ài)情相匹配。影片中充斥著abba的歡快的流行音樂(lè)，是一部與流行音樂(lè)成功結(jié)合的作品，與更早的《歌劇魅影》、《貓》有所不同，其中的音樂(lè)是所有人耳熟能詳?shù)男?，使人倍感親切，更加與生活貼切，這也許是《媽媽咪呀》廣受歡

迎的一大原因。其中以歡快為主導(dǎo)旋律，其中的音樂(lè)無(wú)一不表現(xiàn)其歡樂(lè)的性質(zhì)，雖然其中也有唐娜見(jiàn)到前戀人的害怕，慌張的《MAMMAMIA》,有《Slipping through my fingers》表明母女的不舍，可依然無(wú)法掩蓋在這些歌曲背后所要表達(dá)的留戀、溫馨和歡快。除了音樂(lè)，影片為了還原原舞臺(tái)劇形式，在音樂(lè)響起的時(shí)候也增加了適當(dāng)?shù)妮^為夸張的舞步，肢體動(dòng)作，成功的再現(xiàn)了原舞臺(tái)劇所要表現(xiàn)的歌舞效果。影片中還有許多的對(duì)比，使得影片中的活力、愛(ài)情有不同卻又有共同點(diǎn)，比如：唐娜和山姆的成熟之戀與蘇菲和斯蓋的年少之戀、唐娜和她的好友的熱情奔放和蘇菲的無(wú)知無(wú)畏、蘇菲從婚禮過(guò)程中獲得的成長(zhǎng)和唐娜從曾經(jīng)的情傷中走出。

作為百老匯的21世紀(jì)的主打音樂(lè)劇作品，《媽媽咪呀》無(wú)疑是一部成功的西方音樂(lè)劇，但同時(shí)期上演的中國(guó)音樂(lè)劇《如果愛(ài)》，在它面前就像是未成年的嬰兒一樣。一部音樂(lè)劇的成功是在于它的影片劇情和音樂(lè)恰到好處地融合在一起，《媽媽咪呀》中無(wú)疑做到了這一點(diǎn)，在其中的音樂(lè)響起之前，總會(huì)有鋪墊，或者引子，并且在音樂(lè)之中也蘊(yùn)含了劇情的發(fā)展，劇情人物的情感。但《如果愛(ài)》不同，開(kāi)篇突然響起的一大段的音樂(lè)，各式各樣的舞蹈互相穿插，一時(shí)間讓人不知所措，茫茫然不知該從何看起，甚至看完之后發(fā)現(xiàn)，其實(shí)沒(méi)有這一段歌舞對(duì)整個(gè)影片劇情的發(fā)展沒(méi)有任何影響。這是一個(gè)典型的中國(guó)音樂(lè)劇的缺點(diǎn)，音樂(lè)劇中的音樂(lè)沒(méi)有很好的融入劇情，總會(huì)使人感覺(jué)到突兀，感到劇情發(fā)展的不自然，其中也有一個(gè)重要的原因是將音樂(lè)劇的最重要的部分定義為電影部分，而在電影可以加入音樂(lè)的部分加入一些與整個(gè)劇情關(guān)系不大的歌舞。這不得不說(shuō)是一個(gè)誤區(qū)，因?yàn)橐魳?lè)劇是建立在音樂(lè)之上的，從音樂(lè)中才能更好的感受到影片想要表達(dá)的東西。當(dāng)然，導(dǎo)致這種現(xiàn)象的一大原因是對(duì)比起西方音樂(lè)劇，中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展要晚上許多，而中國(guó)對(duì)于音樂(lè)劇的重視程度也不是很高，沒(méi)有一個(gè)專門培養(yǎng)音樂(lè)劇人才的高等學(xué)府也是一個(gè)重要原因。

對(duì)于現(xiàn)代大學(xué)生來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)音樂(lè)劇，不僅僅是提升自己的審美能力，而且可以從中獲取很多愉悅，并且同時(shí)從這份愉悅中看到人生。例如《媽媽咪呀》，看完它，除了獲得的快樂(lè)之外，應(yīng)該更加了解愛(ài)情的滋味，更珍惜年少時(shí)的那份無(wú)知無(wú)畏，更明白友情的可貴，從“蘇菲想要通過(guò)婚禮找到真正的自己，到她明白了找到真正的自己前要先看清自己想要什么”中獲得成長(zhǎng)，應(yīng)該更加明確作為大學(xué)生要先認(rèn)清自己的目標(biāo)，懂得自己想要什么。不僅如此，一時(shí)有名的音樂(lè)劇通常都是當(dāng)代流行音樂(lè)或者經(jīng)典音樂(lè)的潮流，對(duì)大學(xué)生拓展基礎(chǔ)知識(shí)，陶冶情操有很大的幫助。另一方面，當(dāng)代大學(xué)生需要擁有至少一項(xiàng)以上的藝術(shù)或者藝術(shù)鑒賞能力，作為一個(gè)提高自身修養(yǎng)的課程，學(xué)習(xí)音樂(lè)劇還可以讓大學(xué)生擁有這樣一項(xiàng)與眾不同的能力，使其在現(xiàn)今越來(lái)越多的競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。

第五篇：媽媽咪呀案例分析

《媽媽咪呀！》案例分析

即2007年《媽媽咪呀！》在中國(guó)上海巡回演出之后，2011年該劇由英國(guó)公司與國(guó)人合作，創(chuàng)作了中文版的《媽媽咪呀！》。就目前已有的票房結(jié)果來(lái)看，它無(wú)疑又取得了巨大的成功。那么《媽媽咪呀！》為什么會(huì)如此走紅，又有哪些經(jīng)驗(yàn)記得我們借鑒的呢？

在結(jié)合了一些材料報(bào)告，以及觀眾評(píng)價(jià)之后，得到了一下點(diǎn)

一可以說(shuō)選擇什么題材、什么人物、什么故事，能使不同年齡、性別、種族、文化背景、社會(huì)層次的觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的興趣，從而能花錢購(gòu)票，走進(jìn)劇場(chǎng)，是音樂(lè)劇創(chuàng)作的首要條件。就《媽媽咪呀！》本身來(lái)說(shuō)，商業(yè)與娛樂(lè)和通俗性的平衡點(diǎn)結(jié)合的恰到好處，劇情曲折，但故事脈絡(luò)很清晰。幽默、輕松，充滿親情與愛(ài)情，浪漫與溫馨。即感人至深又不失整場(chǎng)演出歡快奔放的活潑氣氛

二音樂(lè)的成功演繹

高票房是在吸引第一批和第二批人以后，由觀眾的口碑來(lái)引發(fā)接下來(lái)受眾的持續(xù)購(gòu)買力。所以，除了故事的好壞之外，音樂(lè)就是最直觀的感受沖擊點(diǎn)，也可以說(shuō)音樂(lè)是音樂(lè)劇中最具具魅力的因素。

1首先，《媽媽咪呀！》在中國(guó)，以本土語(yǔ)言來(lái)演繹經(jīng)典劇目，沒(méi)有了語(yǔ)言障礙，觀眾可以全身心的投入劇情和音樂(lè)之中，這更是吸引眼球的一個(gè)爆點(diǎn)。也是他的一個(gè)宣傳點(diǎn)。2 串聯(lián)起了風(fēng)靡全球的ABBA樂(lè)隊(duì)的22首經(jīng)典歌曲，是促使音樂(lè)絕在上海首輪演出的2000萬(wàn)票房的重要元素之一。

三宣傳力度大宣傳期長(zhǎng)聲勢(shì)造的大

1借助原有的高票房和經(jīng)久不衰的表演力，以品牌效應(yīng)的號(hào)召力打動(dòng)受眾的第一道心里防線.2以強(qiáng)大的媒體力量造大聲勢(shì)。以廣撒網(wǎng)，拉長(zhǎng)線的方法擴(kuò)大宣傳面。

四票價(jià)的準(zhǔn)確定位

這也是與同期的表演藝術(shù)形式的多少有直接關(guān)系。近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)和外國(guó)歌劇，越來(lái)越快的走入中國(guó)市場(chǎng)，給各類型的表演形式都帶來(lái)了巨大的競(jìng)爭(zhēng)。所以，此時(shí)除了演出本身的品質(zhì)外，價(jià)格戰(zhàn)也顯得尤為重要。

《媽媽咪呀！》中國(guó)巡演票價(jià)表

由上表可以看出，《媽媽咪呀！》2007年的平均價(jià)位在652元，2011年的平均價(jià)為483元。與同時(shí)期比較，2007年上海的電影票平均為30元每張，2011年北京為50元每張，這樣一來(lái)相對(duì)價(jià)位明顯較低。那么為什么這樣一部經(jīng)典音樂(lè)劇的票價(jià)會(huì)定的如此之低呢？原因有二：

（一）改編后的《媽媽咪呀》仍然盡可能的保持原有的英國(guó)品質(zhì)，但畢竟是由本

土演員出演，受眾的心理價(jià)位必定要低于外國(guó)演員的票價(jià)，所以，2011年的巡演價(jià)格要遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于2007年。但同時(shí)，由于大部分的演職人員是國(guó)人，所以相對(duì)成本也會(huì)有所減免。

（二）綜上所述，《媽媽咪呀！》的成功并不是偶然的，它結(jié)合了各方面的因素，2011年的巡演時(shí)間較07年長(zhǎng)，所以總體利潤(rùn)也可以說(shuō)是相當(dāng)可觀的。希望這些因素能夠給公司未來(lái)的項(xiàng)目接洽帶來(lái)幫助。

朱總監(jiān)補(bǔ)充：音樂(lè)劇自身的成功原因:比如演員演繹演員挑選等等

2演出的平臺(tái)：如何與劇場(chǎng)簽訂的協(xié)議，如何在某劇場(chǎng)持續(xù)性演出 這就涉及到營(yíng)銷手段，比如為什么這個(gè)劇院會(huì)讓我來(lái)演出或者連續(xù)演出 比如第一 二場(chǎng)買票 第三四場(chǎng)包場(chǎng)

在一個(gè)劇場(chǎng)的多次演出 要好于一個(gè)劇目的 幾個(gè)不同地方的分別演出 原因在于這樣可以更加節(jié)省成本比如運(yùn)輸 交通 住宿需要的忍受幫助等等

3與項(xiàng)目同在的廣告贊助商這部分的收入分析