第一篇：國(guó)產(chǎn)新技術(shù)電影發(fā)展有望

國(guó)產(chǎn)新技術(shù)電影發(fā)展有望

把3D新技術(shù)影片作為當(dāng)代電影發(fā)展戰(zhàn)略無(wú)疑是一個(gè)明智的選擇。不過(guò)，在信息全球化的今天，如何怎樣才能讓中國(guó)的新技術(shù)電影在這樣的市場(chǎng)環(huán)境中具有競(jìng)爭(zhēng)力？

其一，最重要的是要有自身的特點(diǎn)。在2D影片泛濫時(shí)候選擇3D新技術(shù)電影，這本身就是一種特色，而今3D技術(shù)電影也陸續(xù)增多，所以在內(nèi)容上更要?jiǎng)e具一格。我們?cè)谧裱瓌?chuàng)作和營(yíng)銷規(guī)律的基礎(chǔ)上，必須充分發(fā)統(tǒng)籌好自身特有資源，通過(guò)一定的整合策劃創(chuàng)作出精良、風(fēng)格獨(dú)特的產(chǎn)品，形成自有品牌，并在觀眾群體形成好的口碑，對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)有信心。

其二，要充分開(kāi)拓國(guó)際市場(chǎng)。近期的《兔俠傳奇》成功的海外發(fā)行，發(fā)行人唐銘基發(fā)現(xiàn)，雖然目前中國(guó)的3D動(dòng)漫電影與好萊塢有差距，但縱觀全球，能做出較有水準(zhǔn)的3D動(dòng)畫(huà)電影的國(guó)家卻無(wú)幾，具有中國(guó)特色的《兔俠傳奇》其實(shí)與《功夫熊貓》不相上下。放眼世界才更加了解自己，因此《兔俠傳奇》才會(huì)嘗試進(jìn)行這樣的大規(guī)模海外發(fā)行。

其三，要學(xué)習(xí)更多的電影科技。電影業(yè)的發(fā)展離不開(kāi)科技的日新月異，中國(guó)電影要在國(guó)際上贏得頭籌，必須要有信心，勇于探索高精尖的科學(xué)技術(shù)，不甘落后。比如某電影集團(tuán)已經(jīng)開(kāi)始利用世界最快的超級(jí)計(jì)算機(jī)——天河一號(hào)來(lái)制作3D電影，過(guò)去需用半年的工作時(shí)間現(xiàn)在兩星期就能完成，大大提高了制作效率。

從最近發(fā)布的一些國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫(huà)電影來(lái)看，與世界級(jí)的差距并沒(méi)有原來(lái)想象的那么大，相信在不久的將來(lái)，在努力創(chuàng)作高水準(zhǔn)的電影讓廣大影迷接受后，趕超好萊塢并非空談。

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第二篇：國(guó)產(chǎn)十大經(jīng)典愛(ài)情電影推薦

國(guó)產(chǎn)十大經(jīng)典愛(ài)情電影推薦

愛(ài)情一直是人類永恒的話題，只要有人類的存在，愛(ài)情必然是人類共同追尋的目標(biāo)。電影藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展，又將愛(ài)情的主題加工、潤(rùn)色后，以浪漫及唯美的形式展現(xiàn)在我們面前，圓了一對(duì)對(duì)癡男怨女的夢(mèng)。本文匯集了大陸及港臺(tái)范圍內(nèi)十大經(jīng)典愛(ài)情電影的圖片、簡(jiǎn)介及其個(gè)人的簡(jiǎn)評(píng)，希望在這十大經(jīng)典浪漫愛(ài)情故事里，讓我們共同重溫那段美好的回憶。

10、《滾滾紅塵》

電影簡(jiǎn)介：這是三毛的第一部中文電影原著劇本，以中國(guó)近代史上的**年代為背景，描繪一個(gè)全中國(guó)人悲歡離合的故事。影片將動(dòng)蕩時(shí)代的兒女私情刻劃得蕩氣回腸，畫(huà)面也拍得相當(dāng)漂亮。林青霞飾演的韶華影射女作家張愛(ài)玲，她生長(zhǎng)在一個(gè)得不到父愛(ài)的封建家庭中，少女時(shí)代遭父親禁閉，憤而為文，獲讀者章能才傾倒，兩人迅速相戀。而章能才是替日本人做事的文官，因“漢奸"身份暴露而躲避到農(nóng)村去。兩人的愛(ài)情之路就是這條崎嶇路走下來(lái)，直至大陸淪陷終于面臨生離死別。

感動(dòng)語(yǔ)錄：夜深人靜的時(shí)候，驀然回首前塵，我們不難發(fā)現(xiàn)，在我們塵封多年的記憶里，總有一些人，是我們一直隱隱約約惦記著的；總有一些事，是我們一直想忘卻又偏偏忘不了的；亦總有一些電影，是我們一旦想起，便會(huì)情不自禁唏噓不已的……

點(diǎn)評(píng)：《滾滾紅塵》作為一部經(jīng)典的愛(ài)情電影，給無(wú)數(shù)人留下了深刻的印象。都說(shuō)亂世兒女情更濃，林青霞與秦漢的情侶搭檔正是演繹出亂世情深的故事。本片更是以張曼玉的友情表演，三毛的編劇，一曲柔腸寸斷的《滾滾紅塵》更是為其入圍十大經(jīng)典電影投上了重要的砝碼。

這部影片還告訴我們一個(gè)道理，人性的本能正是因?yàn)橛星?，無(wú)論在什么環(huán)境下，人一旦動(dòng)了情，也就身不由己了。

09、《向左走，向右走》

電影簡(jiǎn)介：我們不斷的尋找自己生命中最重要的人，卻總是在最關(guān)鍵的時(shí)候錯(cuò)過(guò)，走過(guò)他走過(guò)的街道，喝他喝過(guò)的那個(gè)牌子的飲料，我們也許認(rèn)識(shí)相同的一群人，也許經(jīng)歷過(guò)相同的一件事，可是當(dāng)你站在我的面前，我卻不知道你就是我一直在等待的那一個(gè)人……這部影片在不斷描述著的主題是愛(ài)情電影中千古不變的主題，那就是—尋找與錯(cuò)過(guò)。

感動(dòng)語(yǔ)錄：兩個(gè)人相遇彼此喜歡才是緣分，如果兩個(gè)人不喜歡，就算相遇幾百萬(wàn)次都不算緣分，如果一個(gè)喜歡一個(gè)不喜歡，喜歡的那個(gè)咬住不放，不喜歡的那個(gè)嚇得想跑，那就更不是緣分，是痛苦。

點(diǎn)評(píng)：這是一部典型的唯美主義愛(ài)情故事片，電影通過(guò)一些幽默的成份讓我們感受到了一份純真愛(ài)情的輕松，一對(duì)俊男靚女經(jīng)過(guò)千難萬(wàn)險(xiǎn)，最終走在了一起。這部影片足可以滿足我們的愛(ài)情夢(mèng)想，我們也可以帶著“有情人終成眷屬”的美夢(mèng)離開(kāi)電影院了。

這部電影告訴人們，有了理想就會(huì)有目標(biāo)，歷經(jīng)磨難后，也許你會(huì)有意外的驚喜，愛(ài)情如此，事情也是如此。

08、《星語(yǔ)心愿》

電影簡(jiǎn)介：青年洋蔥頭是一個(gè)失明的啞巴，父母雙亡的孤兒在醫(yī)院里一直心儀著唯一的朋友女護(hù)士秋男，但不敢表白。洋蔥頭被車撞死后在他的白衣使者關(guān)懷地詢問(wèn)其在地球的生活，洋忽然悲從中來(lái)，將自己短暫一生的委屈盡情傾吐，天使也為之動(dòng)容，特準(zhǔn)他重回人間五天，將未完心事了結(jié)。五日的情緣，方知二人是如此的相愛(ài)，就在三十三年難得一見(jiàn)的流星雨降臨之夜，他們依依不舍的分別，洋與秋男向天許愿，無(wú)論相隔多遠(yuǎn)，都答應(yīng)對(duì)方，要好好面對(duì)未來(lái)的歲月……

感動(dòng)語(yǔ)錄：你可以不愛(ài)我，但不可以不理我！意外中我得到你的愛(ài)，當(dāng)我想擁有你的愛(ài)時(shí)……

點(diǎn)評(píng)：這部電影演繹了一段很凄美的又很感人的愛(ài)情故事。在小洋蔥頭時(shí)限已至之時(shí)，終于得到了心儀已久的愛(ài)情，可惜的是他回到了天堂，這種殘缺的愛(ài)情美感更令人回味無(wú)窮，也是本片最打動(dòng)人之處……

影片最值得我們回味的是，當(dāng)愛(ài)情走到你面前時(shí)，你要學(xué)會(huì)珍惜與把握，一旦錯(cuò)過(guò)就不在。千萬(wàn)不要到即將失去時(shí)，再去懂得愛(ài)情的珍貴。

07、《花樣年華》

電影簡(jiǎn)介：《花樣年華》以華美飄忽傷感的鏡頭，訴說(shuō)了這樣一個(gè)在相逢恨晚的花樣年華里的錯(cuò)愛(ài)故事：1962年的香港，兩對(duì)年青的白領(lǐng)夫妻成為鄰居，但周太太和陳先生竟然早就勾搭成奸，倒是周先生周慕云和陳太太蘇麗珍被蒙在鼓里。終于幕云和麗珍發(fā)現(xiàn)了各自配偶的秘密，兩個(gè)被配偶遺棄的……

感動(dòng)語(yǔ)錄：那些消逝了的歲月，仿佛隔著一塊，積著灰塵的玻璃看得到，抓不著，他一直在懷念著過(guò)去的一切，如果他能沖破，那塊積著灰塵的玻璃他會(huì)走回早已消逝的歲月。點(diǎn)評(píng)：旗袍、留聲機(jī)和街燈無(wú)疑是影片最大的魅力所在，旗袍下的心靈世界被王家衛(wèi)導(dǎo)演得惟妙惟肖，影片表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)心世界令很多行家非常的贊賞，這種勾勒無(wú)疑是將影片達(dá)到了一種高度，只有靜下心下細(xì)細(xì)的品味，才會(huì)感受到觸動(dòng)人的心靈之感。

也許很多人在質(zhì)疑本片的難懂，甚至說(shuō)這不過(guò)是部婚外情的爛片。而實(shí)際上《花樣年華》已經(jīng)不再僅僅是對(duì)婚外情對(duì)錯(cuò)的探討，而是對(duì)人的內(nèi)心與靈魂的解剖，這也是其別巨匠心之處，也許中國(guó)只有王家衛(wèi)的電影才會(huì)刻畫(huà)出如此的深度吧。

06、《情人結(jié)》

電影簡(jiǎn)介：影片《情人結(jié)》講述了一段東方羅密歐與朱麗葉式的愛(ài)情故事：青梅竹馬的男孩侯嘉和女孩屈然，在少年時(shí)就彼此暗戀，但家庭間的仇恨卻成為兩人愛(ài)情間的一道荊棘。直到他們?cè)跓o(wú)意間看到莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》，才給他們干涸的愛(ài)情帶來(lái)了希望，燃燒的激情讓他們無(wú)法控制洶涌的愛(ài)火，決定用絢爛的青春給他們的愛(ài)畫(huà)上永恒的動(dòng)人色彩……

感動(dòng)語(yǔ)錄：敬愛(ài)的神明，我痛恨我自己的名字，因?yàn)樗悄愕某饠?，要把它?xiě)在紙上，我一定把這幾個(gè)字撕成粉碎，沒(méi)有受過(guò)傷的才會(huì)譏笑被人身上的創(chuàng)痕，那邊窗子里亮起來(lái)的是什么光芒，那就是東方，茱麗葉就是太陽(yáng)！

點(diǎn)評(píng)：現(xiàn)代中國(guó)版的《羅密歐與朱麗葉》的現(xiàn)代翻版沒(méi)有瓊瑤愛(ài)情的那樣令人直觀的效果，很多地方都是點(diǎn)到即止，如同我們的生活，淡淡地味道，絕對(duì)是一部非常不錯(cuò)的愛(ài)情影片。從趙薇的表現(xiàn)來(lái)看，更是值得稱道，與以前小燕子的形象判若兩人，用眼神和表情將愛(ài)達(dá)到了一種高度。

影片告訴我們，愛(ài)情總是在不經(jīng)意間，也許只是件小事中迸發(fā)出巨大的能量。

05、《云水謠》

電影簡(jiǎn)介：《云水謠》由上世紀(jì)40年代兩個(gè)臺(tái)灣年輕人的邂逅并相愛(ài)開(kāi)始。但適逢臺(tái)灣局勢(shì)動(dòng)蕩，作為熱血青年的陳秋水為躲避迫害從臺(tái)灣輾轉(zhuǎn)來(lái)到大陸，自此兩個(gè)相愛(ài)的戀人被無(wú)情的現(xiàn)實(shí)分隔兩岸，唯有堅(jiān)守著“等待彼此”的誓言相互思念對(duì)方。近60年過(guò)去了，一生未嫁的王碧云已兩鬢斑白，但那段純真美好的愛(ài)情仍然深藏在她的心里。此時(shí)她的養(yǎng)女曉芮卻在西藏發(fā)現(xiàn)了陳秋水的蹤影……

感動(dòng)語(yǔ)錄：“因?yàn)殛惽锼拿?，因?yàn)殛惽锼艿江h(huán)境堅(jiān)固的西藏”，在婚房的當(dāng)晚的一番話更讓人感到她對(duì)感情的執(zhí)著“姐姐，這酒是敬你的，如果今生陳秋水等不到你，來(lái)世我和他去找你”！

點(diǎn)評(píng)：本片被人譽(yù)為中國(guó)版《泰坦尼克號(hào)》，如此感人肺俯的影片真是難得，這種刻骨銘心，超越生死的愛(ài)情感動(dòng)著很多人。這部影片反映了在那個(gè)動(dòng)蕩的年代里，帶有著民族色彩，中國(guó)傳統(tǒng)色彩，更是貼近每個(gè)人內(nèi)心深處的一種愛(ài)情，這種愛(ài)情似乎已經(jīng)超越了簡(jiǎn)單的愛(ài)情，留給我們太多的回味。

04、《河?xùn)|獅吼》

電影簡(jiǎn)介：宋朝有一烈女柳月娥，貌美如花、武藝高強(qiáng)，惟她受寵刁蠻、牙尖嘴利、好勇斗恨、火爆暴燥、恐武有力，所以相親多年仍小姑獨(dú)處。一日月娥邂逅了外表風(fēng)流瀟灑、文質(zhì)彬彬的詩(shī)人陳季常，二人甚為投機(jī)，感情更一發(fā)不可收拾，喝得醉醺醺的皇上糊里糊涂賜了婚！婚后柳月娥惡行惡狀一一顯露，娥望夫成龍，經(jīng)常不惜痛打季常跟他的一幫酒肉朋友蘇東坡。一次，在月娥代兄押鏢期間，季常與假扮「兔精」的郡主發(fā)生了一夜情。月娥一怒之下大鬧皇宮，并飲下皇上御賜的忘情水，與季常斷絕一切關(guān)系……

感動(dòng)語(yǔ)錄：從現(xiàn)在開(kāi)始，你只許疼我一個(gè)人，要寵我，不能騙我，答應(yīng)我的每一件事都要做到，對(duì)我講得每一句話都要真心，不許欺負(fù)我，罵我，要相信我，別人欺負(fù)我，你要在第一時(shí)間出來(lái)幫我，我開(kāi)心了，你就要陪著我開(kāi)心，我不開(kāi)心了，你就要哄我開(kāi)心，永遠(yuǎn)都要覺(jué)得我是最漂亮的，夢(mèng)里也要見(jiàn)到我，在你的心里面只有我，就是這樣了。

點(diǎn)評(píng)：《河?xùn)|獅吼》系野蠻女友一類，其經(jīng)典的臺(tái)詞至今還感動(dòng)著無(wú)數(shù)少男少女，其幽默與煽情的風(fēng)格非常獨(dú)到，片尾那段感天動(dòng)地的對(duì)白和表演，贏取了無(wú)數(shù)眼淚。

影片告訴我們，愛(ài)情是要爭(zhēng)取的，真愛(ài)的力量必定會(huì)戰(zhàn)勝一切，堅(jiān)持到最后的人才是勝利者。

03、《大話西游》

電影簡(jiǎn)介：一部經(jīng)典的無(wú)厘頭喜劇片，將西游記重新演繹，更像是一個(gè)西游記后續(xù)，整個(gè)電影挺熱鬧，以至于很鬧騰，所以這部電影剛開(kāi)始時(shí)并不是反應(yīng)很好。但是這部電影絕不是僅僅的無(wú)厘頭，他更有真情在里面，所以首先在高校流行，然后在全國(guó)興起新的高潮。此外，這部電影還有對(duì)于時(shí)空的探索，借助于月光寶盒，穿越時(shí)空，去拯救自己所愛(ài)的人，其實(shí)這又未嘗不是每個(gè)人的愿望，回到過(guò)去，去改變一些讓自己抱憾終生的事情。這就是所謂的情之所至，所以這部電影經(jīng)的起時(shí)間的考驗(yàn)，成為了經(jīng)典。

感動(dòng)語(yǔ)錄：曾經(jīng)，有一份真誠(chéng)的愛(ài)情放在我面前，我沒(méi)有珍惜，等到我失去的時(shí)候才后悔莫及，人世間最痛苦的事莫過(guò)于此……如果上天能夠給我一個(gè)再來(lái)一次的機(jī)會(huì)，我會(huì)對(duì)那個(gè)女孩子說(shuō)三個(gè)字：“我愛(ài)你?！比绻且谶@份愛(ài)上加上一個(gè)期限，我希望是……一萬(wàn)年！

點(diǎn)評(píng)：什么是愛(ài)情？我說(shuō)永不放棄就是愛(ài)情。愛(ài)情不需要遺憾，愛(ài)情屬于敢于表達(dá)的人，而這部無(wú)厘頭電影更是表述了這一愛(ài)情真諦。而一個(gè)人會(huì)愛(ài)一個(gè)人一萬(wàn)年嗎？看完此片你就會(huì)明了。用自己的心去愛(ài)，相信真愛(ài)一定會(huì)屬于你。這就是《大話西游》要告訴我們的愛(ài)情故事。

02、《秋天的童話》

電影簡(jiǎn)介：美麗而驕縱的年輕姑娘李琪在男友移情別戀后，幸虧住樓下的船頭尺悉心照顧，得以很快康復(fù)，專心讀書(shū)和工作?！盃€鬼”船頭尺對(duì)李琪日久生情，開(kāi)始戒煙戒賭。但他不善對(duì)女性示愛(ài)，且自覺(jué)不配，只得暗中關(guān)懷。李琪雖然明白他的心意，因初戀的創(chuàng)傷尚未愈合，而且兩人的生活方式、思想、趣味南轅北轍，故未表態(tài)。秋天時(shí)李琪接受遠(yuǎn)地一份新工作，船頭尺黯然相送，兩人始終將情感深藏內(nèi)心。在多年后，當(dāng)她舊地重游時(shí)，發(fā)現(xiàn)船頭尺實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想，在事業(yè)上有了成就，在海邊開(kāi)了一間具紀(jì)念性的餐廳。二人在以前夢(mèng)想創(chuàng)業(yè)的地方重逢。

感動(dòng)語(yǔ)錄：《秋天的童話》較之今天的可以讓男女主人公在幾秒鐘之間擦出火花速生愛(ài)情的電影作品顯得纖塵不染，純到極點(diǎn)。當(dāng)愛(ài)的表面形式被忽視掉后，感情深處的微妙、細(xì)膩?zhàn)兓艜?huì)自然地盡情地發(fā)揮。于是我們所看到的愛(ài)情表演是純粹心靈的對(duì)話和交流。自始至終，船頭尺都沒(méi)有按照愛(ài)情片的慣例說(shuō)一聲“我愛(ài)你”或者“我很喜歡你”。這就是《秋天的童話》沒(méi)有過(guò)多感動(dòng)的語(yǔ)言卻留在人們內(nèi)心最深處的原因所在。

點(diǎn)評(píng)：《秋天的童話》的經(jīng)典在于它的內(nèi)斂，在于它可以將一種感動(dòng)珍藏，而這份珍藏不會(huì)因?yàn)闀r(shí)代的久遠(yuǎn)而漸漸失去本色，每次展示在你的面前，都會(huì)有種溫謦如初的感覺(jué)。

01、《甜蜜蜜》

電影簡(jiǎn)介：他倆在1985年坐同一班火車自大陸來(lái)到香港，各自展開(kāi)其新生活。兩人從相遇、相識(shí)，從朋友慢慢變成愛(ài)人，但始終不能在一起。李翹跟了落難的黑道老大豹哥遠(yuǎn)赴異國(guó)，本以為此情不再，但命運(yùn)又安排他們?cè)卩圎惥烙崅鞒龅哪且惶熘鼐?。那首鄧麗君的老調(diào)情歌《甜蜜蜜》再次邂逅于異鄉(xiāng)的街頭。當(dāng)那熟悉的旋律在耳邊響起時(shí)，當(dāng)那不經(jīng)意間轉(zhuǎn)身，四目悄然相接時(shí)，電光石火之間，時(shí)間仿佛凝滯，一切亦真亦幻，恍如隔世——

感動(dòng)語(yǔ)錄：“黎小軍同志呀，我來(lái)香港的目的不是為了你，你來(lái)香港的目的也不是為了我”?！拔业睦硐敫悴灰粯樱覀兪莾煞N完全不同的人”－－他們沒(méi)有答案，只能相信緣分。

點(diǎn)評(píng)：什么樣的愛(ài)情影片才可以稱為經(jīng)典，那就是大多數(shù)人認(rèn)同與感動(dòng)的愛(ài)情電影，而《甜蜜蜜》做到了，成為兩岸三地當(dāng)時(shí)最具有影響力的愛(ài)情電影，流暢而富有感情的電影，黎明與張曼玉的演出令人刮目相看。

影片不僅告訴了我們愛(ài)情有時(shí)就是種背靠背的距離，更反映出當(dāng)時(shí)港人與大陸人生活的一種渴望，對(duì)愛(ài)情追求的一種理解

第三篇：國(guó)產(chǎn)3D電影制約其發(fā)展具三大因素

國(guó)產(chǎn)3D電影制約其發(fā)展具三大因素

一部好萊塢大片《阿凡達(dá)》帶動(dòng)了3D技術(shù)成為世界電影潮流，也掀起了中國(guó)電影3D之風(fēng)。2011年，3D電影在內(nèi)地贏得50億元的高票房，但國(guó)產(chǎn)3D電影累計(jì)票房不足5億元，其中約4億元是《龍門(mén)飛甲》一部電影貢獻(xiàn)的。在世界3D電影浪潮的席卷下，國(guó)產(chǎn)3D電影的劣勢(shì)顯而易見(jiàn)。那么，國(guó)產(chǎn)3D電影究竟要靠什么突圍?

3D大片《阿凡達(dá)》在短短20天內(nèi)創(chuàng)造了全球18.437億美元的票房,一舉超越歷史上最賣座的影片《泰坦尼克號(hào)》,成為新的票房冠軍,電影產(chǎn)業(yè)似乎在一夜之間進(jìn)入3D時(shí)代。2011年國(guó)內(nèi)上映的3D電影超過(guò)30部,總票房超過(guò)50億元,幾乎是2010年3D電影票房總和的兩倍。

2012年伊始,國(guó)內(nèi)各大院線已開(kāi)始上映3D影片。寒假檔期,國(guó)產(chǎn)電影《大鬧天宮3D》得到了不少小朋友和家長(zhǎng)們的青睞。3D電影為何如此受追捧?

3D技術(shù)帶來(lái)觀感新體驗(yàn)

“3D是一項(xiàng)最新的電影技術(shù),對(duì)這項(xiàng)技術(shù),我們既興奮又好奇。因?yàn)?D電影能通過(guò)我們?nèi)粘Ｉ钪械囊暯钦宫F(xiàn)畫(huà)面的每個(gè)角落,所以我選擇到電影院里觀看3D電影?！北本╇娪皩W(xué)院大二學(xué)生王元告訴記者。

對(duì)于3D電影發(fā)展現(xiàn)狀,中國(guó)藝術(shù)研究院影視研究所研究員、電影評(píng)論家高小健認(rèn)為,3D電影增加了視覺(jué)效果,創(chuàng)造了視覺(jué)奇觀,給人一種新形式的體驗(yàn)。3D電影之所以如此受歡迎,是因?yàn)樵凇栋⒎策_(dá)》放映之后,人們的觀影需求提高了。3D電影與普通電影的區(qū)別在于它利用人的雙眼立體視覺(jué)原理,使人能從銀幕上獲得三維空間影像,從而使觀眾有身臨其境的感覺(jué),這種改變突破了人們習(xí)慣的觀影方式,所以大多數(shù)人對(duì)3D電影是很好奇的。

伴隨著3D巨制《阿凡達(dá)》的巨大成功,以及3D電影《愛(ài)麗絲漫游仙境》的推波助瀾,電影營(yíng)銷和發(fā)行管理人員們一直在要求有著數(shù)字化裝備的影院能用3D銀幕來(lái)取代傳統(tǒng)銀幕。2007年中國(guó)引進(jìn)好萊塢3D電影《地心歷險(xiǎn)記》時(shí),全國(guó)僅有82塊3D銀幕?！栋⒎策_(dá)》的上映致使中國(guó)影院瘋狂購(gòu)買(mǎi)3D設(shè)備,至2010年底,全國(guó)數(shù)字銀幕可升級(jí)3D銀幕已達(dá)3000塊,3D數(shù)字銀幕數(shù)已達(dá)2000塊。3D電影井噴,除了好萊塢3D大片大規(guī)模進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)外,另一個(gè)最直接的原因就是中國(guó)3D銀幕的飛速增長(zhǎng)。

國(guó)產(chǎn)3D電影的瓶頸

進(jìn)口3D大片帶來(lái)的票房甜頭,讓國(guó)產(chǎn)電影人開(kāi)始試水3D電影的制作,可結(jié)果并不盡如人意。直到去年底,《龍門(mén)飛甲》的熱映才一舉扭轉(zhuǎn)了之前國(guó)產(chǎn)3D電影票房局勢(shì)。究竟是什么在制約國(guó)產(chǎn)3D電影的發(fā)展呢?

高小健認(rèn)為,國(guó)產(chǎn)3D電影由于盲目“跟風(fēng)”式的制作,導(dǎo)致制作周期短、質(zhì)量差、票房低等一系列問(wèn)題。比如《阿凡達(dá)》的拍攝花費(fèi)了導(dǎo)演十幾年的心血,但國(guó)產(chǎn)電影的拍攝卻有些浮躁,有的3D電影的制作僅用了一兩年就完成,效果必然不如好萊塢。據(jù)了解,還有一些3D電影是片方只用了兩個(gè)月的時(shí)間從2D影片轉(zhuǎn)制而來(lái)的,進(jìn)而導(dǎo)致影片質(zhì)量不高,票房慘淡。

其次,雖然3D電影在中國(guó)仍有可觀的市場(chǎng),但是目前國(guó)內(nèi)3D影片的市場(chǎng)發(fā)展并不是很快。原因在于要拍好3D影片,技術(shù)難度和投入非常大。據(jù)悉,《變形金剛3》3D版本光制作費(fèi)就比2D版本高出3000萬(wàn)美元,這部分已經(jīng)相當(dāng)于國(guó)內(nèi)一部大制作影片的成本了。而目前國(guó)內(nèi)影視人才多以第五代、第六代導(dǎo)演為主,比起技術(shù)和藝術(shù)結(jié)合成熟的好萊塢導(dǎo)演,很多人還不具備制作3D電影的能力。

國(guó)產(chǎn)3D電影《龍門(mén)飛甲》導(dǎo)演徐克這樣描述3D技術(shù)——它給了我看世界的另一雙眼睛,看世界是另一種效果。3D電影在拍攝手法和取景角度等專業(yè)技術(shù)方面與2D電影的差別挺大的。“無(wú)論在構(gòu)圖上,在攝影上,在剪輯上,在電影語(yǔ)言的美學(xué)上,都不一樣。2D時(shí)候會(huì)有很多前景,但對(duì)3D來(lái)講,這種做法可能是危險(xiǎn)的,前景上擺一塊石頭,可能會(huì)影響到將來(lái)放字幕。觀眾一邊看演員的表演,一邊看字幕,這

時(shí),字幕與臉的距離需要是一個(gè)讓人舒服的距離,如果字幕很近,臉很遠(yuǎn),看起來(lái)就會(huì)很吃力?！睂?duì)于3D技術(shù),徐克導(dǎo)演作了很多新的嘗試與研究。

面對(duì)3D這一項(xiàng)新的電影技術(shù)的廣泛應(yīng)用,國(guó)產(chǎn)3D電影在技術(shù)這個(gè)領(lǐng)域遭遇“瓶頸”。資金、技術(shù)、人才等問(wèn)題使得國(guó)產(chǎn)3D電影很難有跨越式的突破。

國(guó)產(chǎn)3D電影究竟靠什么突圍?

2011年,3D電影在內(nèi)地贏得50億元的高票房,但國(guó)產(chǎn)3D電影累計(jì)票房不足5億元,其中約4億元是《龍門(mén)飛甲》一部電影貢獻(xiàn)的。在世界3D電影浪潮的席卷下,國(guó)產(chǎn)3D電影的劣勢(shì)顯而易見(jiàn)。那么,國(guó)產(chǎn)3D電影究竟要靠什么突圍?是技術(shù)、人物還是情節(jié)?

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院影視系主任陳旭光教授認(rèn)為,通過(guò)電影藝術(shù)角度來(lái)賞析《龍門(mén)飛甲》是存在很多缺憾的。從人物塑造、情節(jié)發(fā)展等方面都沒(méi)有超越十幾年前的《新龍門(mén)客?！?。但該片由于運(yùn)用了新的3D電影拍攝技術(shù),順應(yīng)了當(dāng)今人們對(duì)電影形式的期待,所以最終取得了很好的票房。總之,3D畢竟是技術(shù),技術(shù)不能涵蓋一切。在技術(shù)基本解決的前提下,回歸藝術(shù)本身,有連貫及吸引人的情節(jié)、穩(wěn)定的人物關(guān)系、鮮明的人物性格等基本因素才是一部好的電影應(yīng)該具備的。

徐克導(dǎo)演認(rèn)為:“3D本身不是最困難的,電影本身的內(nèi)容與3D結(jié)合,這點(diǎn)是我們花最多心血的地方?！眹?guó)產(chǎn)3D電影發(fā)展不僅需要靠技術(shù),更重要的是人物和情節(jié),是3D技術(shù)與電影本身內(nèi)容的完美結(jié)合,是3D技術(shù)為電影內(nèi)容提供的支持。2010年,3D電影《阿凡達(dá)》在國(guó)內(nèi)的票房雖然遙遙領(lǐng)先,但國(guó)產(chǎn)2D電影《唐山大地震》的票房也在當(dāng)年國(guó)產(chǎn)電影票房中位居榜首。沒(méi)有3D的《唐山大地震》取得成功的原因在于其簡(jiǎn)單而有內(nèi)涵的故事,在于其對(duì)人物塑造的功底及深刻的立意。

國(guó)產(chǎn)3D電影剛剛起步,未來(lái)面臨的技術(shù)挑戰(zhàn)必定會(huì)層層突破,只是在攻克技術(shù)難題的同時(shí),應(yīng)將3D電影這門(mén)新技術(shù)與電影藝術(shù)完美結(jié)合。

第四篇：國(guó)產(chǎn)電子測(cè)量?jī)x器發(fā)展探討

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國(guó)產(chǎn)電子測(cè)量?jī)x器發(fā)展探討

作者：李國(guó)棟 漢澤西 甘志強(qiáng)

來(lái)源：《現(xiàn)代電子技術(shù)》2009年第08期

摘要：電子測(cè)量?jī)x器在我國(guó)科技進(jìn)步、國(guó)民教育、經(jīng)濟(jì)建設(shè)以及國(guó)防工程等領(lǐng)域發(fā)揮著巨大作用。論述了國(guó)產(chǎn)電子測(cè)量?jī)x器發(fā)展的過(guò)去與現(xiàn)狀，并在分析發(fā)展過(guò)程中存在問(wèn)題的基礎(chǔ)上，指出其當(dāng)前發(fā)展的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。最后給出當(dāng)今世界電子測(cè)量?jī)x器發(fā)展趨勢(shì)以及我國(guó)電子測(cè)量?jī)x器發(fā)展的建議和對(duì)策。

關(guān)鍵詞：電子測(cè)量?jī)x器；VXI總線；LXI總線；模塊化；數(shù)字化；虛擬化

第五篇：國(guó)產(chǎn)箱包行業(yè)發(fā)展概況

市場(chǎng)前景

中國(guó)輕革加工居世界首位。皮具產(chǎn)品的出口額連續(xù)多年居輕工行業(yè)第一位，中國(guó)正日益成為國(guó)際品牌皮具的加工生產(chǎn)基地，生產(chǎn)工藝已完全達(dá)到國(guó)際先進(jìn)水平。經(jīng)過(guò)幾十年的快速發(fā)展，目前皮具產(chǎn)品極大豐富。同時(shí)中國(guó)也是箱包生產(chǎn)大國(guó)，國(guó)內(nèi)已經(jīng)形成廣東花都、福建泉州、浙江平湖和河北白溝四大包袋生產(chǎn)制造基地。2011年中國(guó)箱包行業(yè)產(chǎn)值達(dá)到900億元，中國(guó)箱包產(chǎn)業(yè)保持高速增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，產(chǎn)值年均復(fù)合增長(zhǎng)率高達(dá)27.1%。國(guó)際箱包市場(chǎng)存在巨大的需求空間，直接促進(jìn)了中國(guó)拉桿箱包類產(chǎn)品的出口增長(zhǎng)，使得箱包出口取得穩(wěn)定增長(zhǎng)良好勢(shì)態(tài)。中國(guó)箱包企業(yè)應(yīng)不斷提高自主研發(fā)能力和技術(shù)裝備水平，增強(qiáng)企業(yè)的營(yíng)銷能力，擴(kuò)大出口渠道，進(jìn)一步加快走向世界的步伐，逐步實(shí)現(xiàn)由產(chǎn)品輸出到資本輸出、品牌輸出的轉(zhuǎn)變，打造一批在國(guó)內(nèi)外叫得響的知名品牌，增強(qiáng)產(chǎn)品國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。中國(guó)箱包市場(chǎng)一直以來(lái)是出口為主，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)需求比重相對(duì)較小，然而在面對(duì)新的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，這一情況有可能在未來(lái)有所調(diào)整。隨著人們生活和消費(fèi)水平的不斷提高，各種各樣的箱包已經(jīng)成為人們身邊不可或缺的飾品。人們要求箱包產(chǎn)品不僅在實(shí)用性上有所加強(qiáng)，裝飾性也要有所拓展。中國(guó)的經(jīng)濟(jì)水平和人均收入越來(lái)越高，與之密切相關(guān)的消費(fèi)能力也將越來(lái)越大。中國(guó)包飾消費(fèi)每年以33%的速度遞增，市場(chǎng)總額更是迅速提升，箱包正成為繼服裝、鞋業(yè)之后最有發(fā)展?jié)摿Φ漠a(chǎn)業(yè)之一。國(guó)內(nèi)箱包市場(chǎng)需求增速將會(huì)加快，市場(chǎng)前景廣闊。

產(chǎn)值及產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)

2011年1-12月，我國(guó)規(guī)上皮革企業(yè)完成工業(yè)總產(chǎn)值8579億元，同比增長(zhǎng)25.06%，增速比上年同期回落1.79個(gè)百分點(diǎn)；利潤(rùn)總額490億元，同比增長(zhǎng)31.73%?！笆濉笔俏覈?guó)調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式的關(guān)鍵時(shí)期，作為勞動(dòng)密集型產(chǎn)業(yè)，皮革行業(yè)經(jīng)過(guò)快速發(fā)展后也面臨著艱難抉擇，追求數(shù)量擴(kuò)張、低價(jià)競(jìng)爭(zhēng)的發(fā)展模式已經(jīng)開(kāi)始桎梏產(chǎn)業(yè)發(fā)展，在全國(guó)上下大力調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)變發(fā)展方式的背景下，皮革行業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)也成必然。以制鞋、皮衣、皮件、裘皮服裝等為代表的皮革制品，作為我國(guó)皮革業(yè)發(fā)展的中堅(jiān)力量，“十二五”期間，其發(fā)展將呈現(xiàn)以下特點(diǎn)：從產(chǎn)業(yè)布局看，將出現(xiàn)由東部沿海地區(qū)向中部、西部、北部漸進(jìn)式梯度轉(zhuǎn)移態(tài)勢(shì)；從企業(yè)規(guī)?？?，規(guī)模以上企業(yè)將進(jìn)一步增多；從產(chǎn)品結(jié)構(gòu)看，將進(jìn)一步增加皮革制品的品牌、設(shè)計(jì)、時(shí)尚和文化的附加值，注重新材料的開(kāi)發(fā)和應(yīng)用，逐步提升高端產(chǎn)品比例；從市場(chǎng)趨勢(shì)看，隨著國(guó)內(nèi)各項(xiàng)成本要素的上升，出口產(chǎn)品結(jié)構(gòu)將會(huì)有很大調(diào)整，出口總量占70%左右的局面將會(huì)逐步下降，但仍將以出口市場(chǎng)為主。

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