第一篇：影評de國王的演講

TO 親愛的孫小懶童鞋 木有圖 自己配…..國王的演講 the King’s Speech

自從奧斯卡揭曉以來，爭議多于欣賞，不少觀影者覺得這部電影嚴謹有余但新意不足。在這部電影獲獎后才完整地看了一遍，覺得本片獲獎絕不只是因為評委的守舊而已。

在人物設定上這部電影并無創(chuàng)新之處，伯蒂擁有除了自信和渴望以外所有的東西，而萊納所擁有的僅此而已。作為一名業(yè)余演員，萊納是眾多電影里偏愛的一類人物，他不拘于世俗理發(fā)，有足夠的理想和信心，盡管生活并不如意但是從未放棄對生活的熱情。而作為王位繼承人的伯蒂表面上無比光鮮，卻也有不為人知的內(nèi)心苦痛。如此人物設定類似于《心靈捕手》，而不同的是在這部電影里，助人者和受助者互相成就，伯蒂獲得了自信，而萊納也獲得了自我價值的肯定。

本片的情節(jié)只能說是中規(guī)中矩，一個人通過努力以及通過別人的幫助，最終獲得成功的故事，無論是怎樣的社會怎樣的階級，都有不少類似的作品，以至于這部電影開頭與結(jié)尾的呼應，會讓一些觀影者想到Eminem的那部自傳電影《8 mile》，總之是極其平常的故事模式。這部電影的主人公伯蒂處于社會的最上流，而整個故事的氛圍絲毫沒有造作，大家看到的是他作為平常人的辛苦與努力，也許這種親切感，也是能征服奧斯卡評委的原因之一。

技術方面，正如大多數(shù)人所說，這部電影接近于無可挑剔。本片中伯蒂的形象大多數(shù)時候是沉靜的，不過時而焦慮，時而和善，時而充滿激情。總以英國紳士形象示人的科林-費斯用他每一個準確的表情讓這樣一個人物變得鮮活。影片中每個角色的表現(xiàn)都嚴謹而到位，加上互相之間默契的配合以及出色的剪輯工作，才能造就整部電影宏大而沉靜的氣氛。

除此之外，電影配樂也是一大亮點。無論是數(shù)次出現(xiàn)的鋼琴主旋律，還是國王在做語言練習時若隱若現(xiàn)的提琴，都創(chuàng)設了電影前半段平實而輕快的基調(diào)。最后當國王演講時，氣勢恢宏的管弦樂配合了電影突然而至的高潮，感染力非同一般。

一部制作精良的電影如果只有主線劇情可以吸引人，未免顯得單薄而片面。正如大家記得1996年的《泰坦尼克號》，絕不僅僅是因為一段驚世駭俗的愛情，也是因為那些關于大多數(shù)人的思考?！秶醯难葜v》也許在主線劇情上也許過于平實，然而這部電影在大多數(shù)細節(jié)的處理上足可以顯見制作是多么成熟。耐心而善解人意的妻子，率真的女兒，嚴厲的父親，造作的大主教，還有懦弱而耽于享樂的哥哥，圍繞著主人公的一系列人物不僅是展示英國皇室的種種，也能讓不少人找到了自己生活的影子。

關于這部電影，有無數(shù)的理由可以證明它的獲獎實至名歸，也有無數(shù)理由可以說明它也許并不能代表當今電影的最高水平，或是不能引導當今電影的發(fā)展趨勢。近幾年來，每次的結(jié)果都會引起各種爭議，去年的《拆彈部隊》，被一些人評論為政治色彩略有些嚴重，09年的《貧民窟的百萬富翁》更是明顯在挑戰(zhàn)印度人的心理承受能力。無論是怎樣眾望所歸的電影，都免不了收到爭議，即使是如《英國病人》一般經(jīng)典中的經(jīng)典，也被一些影評人是過于追求敘事形式上的復雜。然而今年爭議的焦點從電影本身轉(zhuǎn)移到了電影的類型，或者說，已經(jīng)有越來越多的人對奧斯卡少了幾分盲目的相信。

奧斯卡獎終歸只是眾多電影獎項中的一個，它并沒有被要求承載某種社會性的任務，只是代表了一部分評委的眼光。不同的觀影者會有不同的眼光，也許大師級的評委們每年會看無數(shù)關于電影的學術著作而不曾去過一次電影院，也許有些觀影者對一部電影的評價幾乎都是來自某些個人不確定的情感因素。當然，真正優(yōu)秀的電影不應該僅僅帶來在電影院的某種極致體驗，也應該有若干年后共鳴的回音。在電影技術越發(fā)成熟，個人色彩十分濃重的藝術片越發(fā)淡出人們視野的今天，奧斯卡獎并未排斥把電影作為速食藝術的趨勢，但也仍然堅持電影藝術與商業(yè)的界限，能做到如此，已經(jīng)足夠可貴?！秶醯难葜v》也許并不是一部能足夠吸引眼球的電影，然而它絕對稱得上是一部足夠認真的電影。

如今，美國的電影工業(yè)越來越發(fā)達，而電影也越來越速食化。好萊塢的編劇和導演們可以為經(jīng)典的悲劇賦予一個大團圓的結(jié)局，或是一個留有希望的不算太過于殘忍的結(jié)尾，也可以將《睜開你的眼睛》改編成《香草天空》這樣一部文藝范十足的電影再選出最出眾的主角配角，輔以足夠標準的剪輯技術和配樂。然而電影終究是藝術而不是工業(yè)，從這個角度而言，《國王的演講》還是多少顯得平庸。但也不得不說，電影并不能取代真實生活，來對人生觀進行完善，總是坐在電腦前尋找電影，希求某種精神的豐富的觀影者，對電影的理解也會多少有所偏差。若是有平和的心態(tài)去審視《國王的演講》這部來自英國的電影，它的嚴謹與親切，恢弘與沉靜，會有足夠的魅力與風采。

第二篇：國王的演講影評

國王的演講影評

摘下王冠，Bertie只是一個因為童年陰影致使失去自信，脾氣暴躁而且口吃的普通人。但當他給兩個女兒講故時是的那份極其努力，看著他那份執(zhí)著，你真恨不得替他說出來！正是這種執(zhí)著，凸顯了他的人格偉大。也正是這種偉大的人格，當他面臨著絕大的責任承擔起一個國王在國家危難時應該承擔的一切責任時，他勇敢地肩負起這一份重擔！

作為約克郡公爵的Bertie第一次在公開場合亮相。在全場觀眾的注視下，麥克風將他的口吃無限放大，同時也往他作為一個有身體缺陷的人脆弱的心里再撒一把鹽。而第二次面對演講稿是在父親喬治五世圣誕演講后，特意讓Bertie練習剛發(fā)表的演講稿。在父親的嚴厲斥責下，他不由自主的縮緊胳膊。再明顯不過的，又一次掙扎著吐不出字。

古羅馬哲學家塞捏卡說：“真正的偉大，即在于以脆弱的凡人之軀而具有神性的不可戰(zhàn)勝?！?/p>

海明威說：“人生來不是要給打敗的，你可以毀滅他,但是不可以打敗他?！?在語言治療師萊昂納爾（Lionel Logue）的幫助下，通過一系列的訓練兩人成為好友，國王Bertie的口吃也大為好轉(zhuǎn)，隨后他發(fā)表了著名的圣誕講話，鼓舞了當時二戰(zhàn)中的英國軍民。

在影片中，作為一個國王的成長故事，所有跌宕起伏的經(jīng)歷終將在皇家外表的金碧輝煌中沉淀下來，成為一段鮮為人知的歷史。而對于外界的所有評價，無論褒貶與否都只是過眼云煙。所要在乎的，唯有自己有否曾經(jīng)真正努力，去戰(zhàn)勝從前那個不成熟的自己。

很多時候，我們也需要這樣。當我們與別人進行比較，往往會懊惱自己的不足，而不曾想過我們最大的敵人不是別人，而其實就是自己，我們只要和現(xiàn)在的自己比過去的自己比，優(yōu)秀就好，這樣就會越加地完美。片中的國王就是典型的代表，他口吃得厲害，卻勇于挑戰(zhàn)自己，戰(zhàn)勝自己，最終取得了成功。我想現(xiàn)實中的我們每個人都應該這樣勇于挑戰(zhàn)過去的自己，一點一點進步，一點一點改變，讓自己更加完美！

而影片中，我最感動的是Bertie和Lionel Logue的友情。每個人的成長中總得有也總會有那么一兩個人在鼓勵扶持著你，并非因為身份，而只是純粹因為信賴。對于Bertie, Lionel就是那一個人。正如Lionel所說，“This fellow would be somebody great, he just afraid of his own shadow.”他的確有資格成為偉人，而不是龜縮在自己的精神世界中無法自拔。

因而，在生活中，像Bertie有著“口吃”的人很多，但是我們并一定會像不Bertie那樣幸運，有著十分支持你的朋友和無限大的權利，但是我們可以做到像Bertie一樣的成功，那就是改變自己的心態(tài)——從躲在黑暗的“小小自我”，走向充滿陽光的“大大的自己”！

第三篇：國王的演講影評

In this movie, the actor's performance is very good.in close-up shots, we can see clearly that Colin's lips are tense and irregular.He tried to read the words, but he blushed because he can’t speak them.Facing with Lionel's deliberate aggression, he made a thunderous retort.George VI's sensitive, fragile and helpless psychology is fully displayed in front of the audience under his performance.Along with Geoffrey, Helena, Timothy and Jennifer, it's undeniable that the acting of the leading actors made the royal film more entertaining.Bertie's first public speech was a failure.Like a wounded hedgehog, Bertie pricks up his thorns and keeps everyone away.The camera did not deliberately describe Bertie's mental state but reflected his inner helplessness and resistance through his words and deeds.The film uses a lot of montage techniques, among which the telescopic lens naturally takes the animation surface to draw.it is even more perfect.The film gives a good description of the details.During the broadcast, Lionel's encouragement and cues to Bertie’s body are different.At the beginning, he helps Bertie to relaxed and checked the speech.Later, he let Bertie read it all by himself.Finally, after the speech, he called Bertie “Mr.King” for the first time.It proving that Bertie had completely defeated herself in the past.he had truly grown into what Lionel had previously called “the bravest person.” When we're growing up, we don't need to care what people say.All we have to care about is whether we have really worked hard to overcome the immature self of the past.

第四篇：國王的演講 影評

中外名著與電影藝術鑒賞（選修課考試）

《國王的演講》評

我看過《國王的演講》后，感覺用一個字形容也許就夠了——“好”！典型英國歷史劇情片的優(yōu)雅與嚴謹，典型的導演湯姆·霍伯的水準之作，典型的科林·費斯、杰弗里·拉什、海倫娜·邦漢·卡特的精湛演技，真的還需要多更多的溢美之詞嗎？以今年奧斯卡的形勢來看，科林·費斯的影帝十拿九穩(wěn)，另兩位在最佳男女配角方面雖然不是頭號種子選手，但二號種子的地位保留了一定的勝算。非要雞蛋里頭挑骨頭的話，我只能說本片的好沒有驚喜感，可以成為一時話題，但恐怕難以永久被人記起。

英國是近現(xiàn)代名人文化最繁榮的地方，無論是戴安娜王妃死亡的媒介事件、the big brother真人秀、還是每天報紙上連篇累牘的大小明星秘辛，所有事件的關鍵詞都指向“表演”。

在the King's speech里面喬治六世也說了王室成員在變成演員。這部電影的妙處不僅僅在于它是一部寓教于樂的高質(zhì)量主旋律電影，更在于它坦述大眾傳媒時代主旋律是如何被炮制，精確的指出權威形象是如何被“表演”出來的。電影以話筒的特寫開場，然后是一位男播音員在一間標準art deco風格的播音室里介紹約 克公爵出場，為1925年帝國博覽會致辭。無線電廣播、art deco與博覽會都是20年代的流 行標志，這幾樣展現(xiàn)了大眾傳媒蓬勃、生活方式革新和人口的流動性（博覽會通常會吸引很 多遠道而來的人們），也暗示時代在變化，王族不能僅沿襲傳統(tǒng)，還必須找到新的樹立與行 使權威的方式。帶著講稿出現(xiàn)在玻璃墻后、通過話筒傳聲的約克公爵就是答案——在新的時 代，權威站在媒體的玻璃墻后（如人物可望卻伸手不可及的電視屏幕、報紙雜志）“表演” 自己的形象給群眾看，并通過新媒介將公共事務帶到千家萬戶的私人空間。

但可惜這位皇族“演員”因為口吃，不能演好自己的角色，需要尋求幫助并努力練習。在遍尋名醫(yī)偏方 都不能奏效時，最后真正幫助口吃國王的是一位舞臺演員——歷史的玩笑看起來或許是巧 合，但也別有深意。這部電影披露了國王的鮮為人知的往事，他的奮斗過程也與一般成長主題的經(jīng)典勵志片無 異，但這并沒有削弱消減國王的“尊貴”或“權威”。一方面電影將國王“普通人化”，這也是片中主要喜劇成分的來源，另一方面在關于愛德華八世不愛江山愛美人的問題上，電影通過渲染約克公爵的責任感以平衡他的“普通”，將他塑造成一個更顧及王室尊嚴的 更值得信賴的領袖。在拉近普通觀眾與大人物的距離、制造親切感、增加認同度的同時，又賦予大人物一些“天生的”、“無可比擬”的特質(zhì)，提醒領袖與普通人之間的距離。Max Weber將權威分為魅力（charisma）權威、傳統(tǒng)權威與理性合法權威。繼承皇位的喬治六世在電影中權威的建立沒有太多仰仗傳統(tǒng)性（他獲得王位不僅僅因為是老國王的兒子）或者理性合法性（非通過選舉），更多仰賴于被渲染的個人特質(zhì)與魅力——挑戰(zhàn)自身缺陷 的“勇敢”、對國家尊嚴與人民的責任感，甚至他的壞脾氣和王室生活帶來的“命運”所 賦予他“無可避免”的陰影。這些個人特質(zhì)給觀眾帶來情感認同，成功的塑造出一位人們 心理容易接受和親近的，甚至是眾望所歸的國王形象。對charisma的強調(diào)，是娛樂明星塑造的重要環(huán)節(jié)，這部電影里對國王的塑造，也是符合如今的觀眾心理的。因此，我認為這是一部成功的主旋律片。

攝影很棒，尤其涉及內(nèi)閣的場面構(gòu)圖仿佛同題材經(jīng)典油畫，暗示出傳統(tǒng)、端莊又官僚的內(nèi)閣 氣氛。幾位演員都非常出色，尤其是扮演喬治六世的Colin Firth，每一個動作每一個表情，每一根臉下挑動表情的神經(jīng)里里外外都是戲。

我對電影里的女性服裝特別有興趣。扮演那個離婚兩次，讓愛德華八世放棄皇位的傳奇禍水紅顏辛普森夫人第一次出場時穿了一件露背黑色禮服。如果我沒記錯的話，這種款式的 流行與好萊塢電檢法有關。因為20年代好萊塢軟色情橫行，女演員胸前風光旖旎，于是電檢 特意規(guī)定了演員胸前不可暴露，但忽略了后背的問題。于是電影中開始流行前面保守，后 背極低的小黑裙，這股風潮走下銀幕，在觀眾中廣為流傳，30年代的激進時髦女子都愛露 背。辛普森夫人的著裝不僅表明了她的美國身份，與出現(xiàn)在同一個場景中卻穿著嚴肅的套 裝和顯示地位的皮草的公爵夫人相比，一個時髦輕浮激進，難以讓人信任，另一個穩(wěn)重端 莊有母儀天下的潛質(zhì)。

art deco愛好者一定會對此片津津樂道。家具、廣播電臺、墻紙、臺燈等細節(jié)都非?？煽矗绕涫歉鞣N形態(tài)的老式收音機。收音機在本片中是另一個低調(diào)的主角，家庭、工作 伙伴、酒吧顧客圍坐在收音機前傾聽國王演講，并在心中由此勾勒出國家權威的形象。

誰掌握媒介，誰就掌握了權威，而在一個媒介構(gòu)成的世界里，“表演”開始變得如此重要。

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第五篇：國王的演講 影評

我有我的聲音 不再為自己而活

——《國王的演講》影評

英國電影用細膩的敘述方式，在波瀾不驚中體現(xiàn)出英國人特有的人性關懷讓人印象深刻，也許與英國有良好的戲劇傳統(tǒng)，豐碩的文學藝術宗教歷史，英國演員和導演大多都受過系統(tǒng)的莎翁戲劇訓練，功底過硬，整個行業(yè)人員專業(yè)素質(zhì)修養(yǎng)極高的原因有關，所以英國電影總有某些吸引人的特質(zhì)。

在濃厚商業(yè)氣息的影片與在美國好萊塢式的科幻大片的夾擊中，對《國王的演講》這種四平八穩(wěn)的英國小制作成本電影來講，實在是狹縫間求生存。但能獲得奧斯卡多項大獎的殊榮，也算是一部成功的英國王室主旋律電影。其實，這部影片的故事內(nèi)容簡單的不能再簡單，老套的不能再老套，但是導演湯姆·霍伯（Tom Hooper）通過講究的鏡頭組接、嫻熟的攝影技法、出色的表演、精細的場景布置為此電影披上了英國貴族的氣質(zhì)。

英國電影一般帶給我們的視覺沖擊首當其沖的是灰蒙蒙的霧氣，在這種朦朦朧朧、若隱若現(xiàn)的感覺總給人以深刻的震撼感?！秶醯难葜v》全影片幾乎籠罩在畫面清冷的色調(diào)中，以黃色和藍色摻雜白色作為背景色調(diào)，強調(diào)當時公爵心中的惶恐、不安，冷色調(diào)給觀眾烘托出了一種逃避的狀態(tài)。只有影片的結(jié)尾背景，由原先的冷色調(diào)逐漸過渡到了淺黃和玫瑰紅，也象征著公爵克服了自己內(nèi)心的恐懼，堅定了信心。通過這一色調(diào)的轉(zhuǎn)換，來襯托喬治六世在不同場合的心境。

該片的鏡頭語言非常值得細細回味。大量的麥克風的固定特寫鏡頭，以此為線索，貫穿影片始終，對于口吃者來說，能夠流利講話是多么的艱難，面對麥克風又需要多么大的勇氣，這些在我們正常人來講都有些許緊張的時刻，通過這一鏡頭更是將壓迫感體現(xiàn)的淋漓盡致。并且大量特寫約克公爵眼睛、嘴巴的鏡頭，反應了其緊張、害怕演講的心理，令觀眾不由自主地感受到主角面對的壓力。經(jīng)過老國王的訓斥，且認為醫(yī)生是騙子的公爵聽到自己的錄音從沒有過的完美，自己震驚了，公爵夫人也震驚了，鏡頭直接切到夫婦二人坐在治療室的沙發(fā)上，說明夫婦二人對醫(yī)生的治療方法有了初步的肯定，對醫(yī)生也產(chǎn)生了信任和期待，對自己也提高了自信。鏡頭再直接切到兩人開始練習的鏡頭，中間沒有多余鏡頭，但觀眾已經(jīng)明白想表達的內(nèi)容，即公爵聽從醫(yī)生的建議，甚至在一點點的放下尊貴的架子，一步步的對醫(yī)生產(chǎn)生更大的信任。影片沒有用過多的鏡頭和時間來敘述治療的過程，而是巧妙的將鏡頭逐漸后拉，再緩慢前推中展示了治療的過程，用發(fā)音和動作的相似完成了場景的連貫轉(zhuǎn)換，用“mother”一詞特寫鏡頭開始，以“father”一詞特寫鏡頭結(jié)束，一定是導演的刻意安排，不僅壓縮了影片時間，使得影片連貫性極強。最后的一場演說，跟隨醫(yī)生的車子經(jīng)過慌亂的人群、進入皇宮，用自上而下的鏡頭，再次體現(xiàn)出逼迫感、只是與前面的不同，這次逼迫，預示著喬治六世確定了在政治和戰(zhàn)爭上的立場。

如今，英國王室不僅在英國人的心目中有很濃的情愫，世界人民對英國王室的也有著極高的熱情，奧斯卡當然對英國王室也有著特別的好印象。說到本片的故事題材和主題，不得不承認皇室這一題材往往能勾起觀眾的興趣。具體到本片的主題內(nèi)容上，對于擅長拍攝歷史題材的導演湯姆·霍伯來說，并不是什么難事，單獨的皇室秘史觀眾是帶著窺視的心理，但皇室與平民之間所發(fā)生的故事更能贏得大眾的青睞，因此導演沒有將重心放在如何治療公爵口吃的問題上，而是典型的英國式風格從人的內(nèi)心出發(fā)，探索人性的深處。從醫(yī)生的口中，使觀眾得知，公爵是有心病的，皇室醫(yī)生的物理治療沒有起到多大的作用，心理治療才是根治口吃的關鍵所在，“掐準時間非我所長（Timing is not my strong suit.)”，當公爵看似淡定的說出這句所謂的笑話時，潛臺詞又是何其的悲哀，而羅格醫(yī)生恰恰是敏銳地洞悉了這一點，才最終治好了其他醫(yī)生無能為力的頑疾。在一次次的治療過程中，公爵對醫(yī)生態(tài)度的轉(zhuǎn)變才是本片的重點描繪所在。初見醫(yī)生，公爵演講失敗，醫(yī)生希望公爵稱呼自己萊諾，希望拉近距離，消除隔閡感和希冀平等性，公爵則堅持稱呼其醫(yī)生，要求醫(yī)生稱呼自己公爵或殿下或

全名后加王子二字，強調(diào)身份的懸殊，醫(yī)生與眾不同的治療方法，并要求他必須去治療室，讓公爵強烈抵觸，不滿離去。其后的錄音事件讓公爵對醫(yī)生有了初步的信任。老國王的病逝，不愿面對自己有可能取代哥哥當國王的問題爭論上公爵對醫(yī)生說出“你什么都不是”后，望著公爵的背影，無奈之于也更想幫助這個善良的人，認為公爵其實可以很偉大，只是在害怕，能意識到這一點，可以說為以后成為知己更加順理成章。通常等國王來道歉是需要很久的，但醫(yī)生看到以前的公爵，現(xiàn)在的國王，還是很欣慰的，欣慰他已經(jīng)跨出了自我的一步，國王也更依賴醫(yī)生，就任演說國王要求醫(yī)生坐在只有家人才能進的王室貴族包房，已說明將醫(yī)生當成了自己的家人，是不能失去的一部分。影片將兩人在數(shù)次的治療過程與歷史事件、公爵的思想轉(zhuǎn)變巧妙的結(jié)合，不僅讓人看到國王戰(zhàn)勝口吃的驚人毅力，同時也讓人看到他實現(xiàn)國王身份心理認同的偉大轉(zhuǎn)變。

歐洲的繪畫歷史悠久，英國的威爾士國家博物館于是歐洲最優(yōu)美的城市建筑之一，它有世界一流的的油畫收藏品。也許是長期受這種文藝熏陶的影響，連英國電影大多都擁有油畫范兒的氣質(zhì)。體現(xiàn)在電影中則是完美的構(gòu)圖和考究的場景布置。溫布爾登演說，從演講臺上看下去的霧氣和人群，盡頭中的人物位置體現(xiàn)出一種疏離的姿態(tài)。等待演講的公爵夫婦緊張的待在樓梯入口的右下角，即使身為貴族的公爵，對于某些事也顯得那么地無助。公爵接兄長戴維的鏡頭，將公爵設置在靜全景下的左下角，戴維開著飛機，突出戴維不受約束、自由自在的生活態(tài)度，與當國王要時刻注意言行舉止、時刻注意以皇室良好高貴的形象示人似乎是格格不入的，充分為后來當上國王又自愿下臺的行為作鋪墊。側(cè)面視角公爵講述戴維的荒誕行為，雖表達了對戴維的失望，但依然忠于戴維，連這種私事和心里話都能與醫(yī)生傾訴，預示著兩人的信任關系更近了一步。圣詹姆斯皇宮中，長鏡頭跟拍后，推鏡頭展示演講大廳，窗外泛進來的淡藍色的光線，瞬間營造出古典油畫的視覺效果。人物偏于一側(cè)一角而風景或空間所占比例較多的構(gòu)圖手段后來隨著影片的發(fā)展，更多的是人物居于畫面的中心且多近特寫的畫面，充分反映了主角認知肯定自我的表現(xiàn)，也反映了公爵與醫(yī)生的關系更趨于平等，片尾字幕國王感恩之情開創(chuàng)了英國王室歷史的先例，使兩人在余生中維持著一輩子親密的友誼。當結(jié)尾國王向民眾揮手示意的背面室內(nèi)精致的雕塑臺柱將皇室的建筑風格與品位展現(xiàn)在我們面前時，仔細回想，這種精雕細琢的布景常常映入我們眼前，似乎讓觀眾也穿越到了英國皇宮的殿堂，踏在絹繡的地毯上，引領我們也體驗一把身著華服尊貴典雅的貴族身份。

當成為新國王的公爵在醫(yī)生的激將法下大聲的喊出“我有我的聲音（I have voice）”時，醫(yī)生一定為公爵感到高興，公爵終于能夠真正勇敢地面對自己的內(nèi)心；當公爵面對宣戰(zhàn)向英國民眾講演到“為了捍衛(wèi)凝聚起我們的所有”時，此時，他的內(nèi)心更加強大，在這二戰(zhàn)爆發(fā)之際，在倫敦處于危機的時刻時，喬治六世與國民一道抵御法西斯的入侵，不再為自己而活，作為國王，對自己有所期待的是千千萬萬的英國國民，現(xiàn)在的他，是為所有英國人而活，要帶領所有英國人守衛(wèi)自己的家園。在公爵喊出最強音的時刻，他的眼神也是從沒有過的自信與堅定，他的行為透出了應有的王者風范，贏得了民心，使其在英國王室歷史上不失為一位傳奇人物。當然這些都通過科林·菲斯（Colin Firth）精湛的演技，栩栩如生的詮釋了這一角色，獲得奧斯卡影帝的榮譽非他莫屬。

《國王的演講》帶有貴族氣息的強大氣場拿到了奧斯卡最佳電影、最佳導演、最佳男主演以及最佳原創(chuàng)劇本四項大獎，因此他的震撼力是強大的，這也就是來自英倫的電影帶給我們的紳士風度下的優(yōu)雅與蕩氣回腸。