第一篇：我的父親母親影視賞析

色彩分析——《我的父親母親》片段

色彩是最具有感染力的視覺語言，《我的父親母親》這部影片在刻畫人物形象方面表現(xiàn)突出。

《我的父親母親》中最感動我的就是招娣在田野林間的畫面。那時候的秋天，到處都是金黃色，山坡上不知名的植物，大概高到膝蓋，還有荒野上的黃土地，金黃色的樹林間斑駁的光影，就連太陽的光暈也是暖暖的黃，周圍的一切縈繞著暖色調(diào)，一切的一切就像一幅描繪大自然的油畫。昭蒂對愛情的追求，便在這片優(yōu)美而浪漫的暖調(diào)色彩中慢慢綻放。

招娣為了能在路上碰見送學生回家的教書先生，老早就山間的小路上等待。遠處泛黃的迂回小路，一直蜿蜒著，起起伏伏，腳下枯黃的草叢，手中拿捏著干黃的枯葉，以及背后大片的金黃，招娣坐在微微傾斜的山坡上，如此唯美溫暖的畫面，等待雖是漫長的，可是心里充盈的期許打敗了時間?？匆娏烁赣H的身影，招娣開始了在樹林間追逐，招娣像一只小鹿一樣在忽高忽低的山林中穿梭，絲毫沒有慢下腳步，紅色的棉襖在視覺里跳躍，歡欣喜悅盡收眼底，也正與招娣此時忐忑的心情相得益彰。金黃的樹葉時不時會遮住她的面容，有種“猶抱琵琶半遮面”的感覺，就像她傾慕教書先生卻不敢向前，只能默默在這林間追逐其蹤影。紅色的棉襖與金黃的枝葉形成了強烈的對比，招娣熾熱的愛情在體內(nèi)漸漸升溫，叢林間不斷的追逐是招娣此時心情的真實寫照。末了，招娣又獨自一人在山林中等待教書先生原路返回并在其身后靜靜跟隨。整個過程一氣呵成，將年輕時招娣的感情表現(xiàn)的淋漓盡致，單純、溫馨，充滿美好與活力。

這雖不是影片的高潮，卻讓我感動至極。在這樣一個溫暖的畫面中，有著這樣一個溫暖的人兒，在極美的畫面背景襯托下，自然的生命蒸騰出來的氣息讓人感動不已。懷著愛慕的心情，忐忑不安地在路邊守候心愛的人。這樣的場景，或許很多初戀的人都曾有這樣的經(jīng)歷，但卻不是每個人都能像招娣那樣不顧一切為了心愛的人默默付出卻不計回報。此刻的我，只希望招娣能夠與這大自然融為一體，讓那抹紅永遠的印刻在泛黃的的記憶中。

第二篇：4000《我的父親母親》電影美術(shù)賞析

《我的父親母親》電影美術(shù)賞析

【摘要】：無論是在電影還是電視畫面，視覺效果的應(yīng)用往往能帶來極大的視覺沖擊力。談及電影畫面，首先還得從視覺藝術(shù)開始，而鏡頭是電影的基本要素，所謂鏡頭，就是一幅幅會動的畫面，也就是我們通常所理解的影視美術(shù)。影視劇中的影視美術(shù)在整個發(fā)展中起到相當重要的作用，因此，導演和其他影視制作人都會想盡辦法處理劇中畫面。

【關(guān)鍵詞】：《我的父親母親》 張藝謀 電影美術(shù) 色彩 音樂 【引言】：無論是早期作品《一個和八個》，還是開始導演生涯的《紅高粱》，張藝謀已不僅僅是電影界內(nèi)部的傳奇，也成為社會公眾關(guān)注的焦點。而他的作品《我的父親母親》無論是從故事情節(jié)的安排還是畫面與音樂的插入，其手法都是相當?shù)轿坏?。正是這部帶有唯美藝術(shù)象征的作品，成為了中國電影藝術(shù)風格的代表作，在影視畫面方面取得了嶄新的突破。本文就以《我的父親母親》這部影片，淺析張藝謀的電影藝術(shù)表征、影片中唯美的視覺色彩以及色彩與音樂結(jié)合的感官藝術(shù)。

一、關(guān)于張藝謀與《我的父親母親》

作為中國著名導演的張藝謀，是中國第五代導演的代表人物之一，其拍攝的影視作品多次獲得國際電影節(jié)大獎，在中國影壇上具有非常大的影響力。他早期的電影以中國傳統(tǒng)文化為重點，善于將色彩的應(yīng)用與人物心理相結(jié)合，逼真的細節(jié)和浪漫的色彩相互照應(yīng)是其藝術(shù)特點。他的電影集民族文化、社會思考和電影創(chuàng)新于一體，將電影語言、色彩及想象發(fā)揮到極致，給人強烈的感官藝術(shù)沖擊力。

《我的父親母親》一片拍攝于1999年，是一部典型的文藝片。影片圍繞“讀書、識字”這樣的情節(jié)展開，以“兒子”的角度講述了父親與母親之間的愛情故事：文革期間，縣城的駱長余來到了一個名為三合屯的小鄉(xiāng)村里，遇見了章子怡扮演的招娣，鄉(xiāng)里最漂亮的女孩。兩人對彼此的好感正要萌發(fā)時，身為村里唯一的教書先生的駱人余被打成了右派，臨別前約定臘月初八前一定回來，招娣一天天的相思，病倒，最后終于盼來了幸福。

影片中的景色優(yōu)美、色彩鮮艷，將現(xiàn)實與回憶通過黑白和彩色表現(xiàn)，對比出現(xiàn)實與過去中的冰冷與美好，形成強烈的視覺反差。而女主人公執(zhí)著的愛情也通過影片中的畫面反映出來：在彎曲的山路跌倒，對愛情一度產(chǎn)生痛苦的絕望，卻在美麗的樹林等來了愛情。影片中自然的優(yōu)美為其中的愛情主題增添了喜氣的色彩。另外，在場景的選擇和音樂的插入及色彩與音樂的結(jié)合方面，這部影片堪稱完美。

二、《我的父親母親》中的影視美術(shù)

1、寓象征于色彩中的影視美術(shù)

色彩是張藝謀影片中的重要元素，可以說是他影片的象征符號。在《我的父親母親》這部影片中，賦予色彩以象征意義，其中色彩的變化和交叉，極大的加強了影片的藝術(shù)魅力，濃墨重彩，酣暢淋漓的視聽沖擊和情感沖擊。

1.1、關(guān)于影片中的美術(shù)含義

從整體上講，這部電影的色彩可以分為兩個部分：現(xiàn)實與回憶，現(xiàn)實采用的是黑白的，回憶采用

彩色。之所以這樣是因為張藝謀想給觀眾一個心理上的對比，強調(diào)現(xiàn)實中那份樸實平凡的愛情才是回歸自然的需要。

1.1.1、“路”在影片中的美術(shù)含義

影片中無時不在出現(xiàn)著指向遠方的“路”，無數(shù)次的傳達觀眾我們父親母親那份執(zhí)著的愛情。影片以路開始，蜿蜒的路，以一幅不會說話的畫面，卻讓人聽見父親母親一路走來的愛情。之后，路的畫面在影片中仍不斷的出現(xiàn)，回到彩色的回憶中看，一條通往村子的路，馬車載著父親出現(xiàn)在路上，來到這個村子，母親第一次見到父親便是在這條路上，于是這條路在影片中的美術(shù)含義便是愛情的開始。

其次，影片中有這樣一個情節(jié)，學校在建好開課后的一天，父親帶著矮子在路上玩耍時，母親為了能跟父親說上一句話，費盡周折的跟隨著，此時，路在影片中的美術(shù)含義便是對愛情的追求。

除此之外，“路”還存在著對愛情不棄的美術(shù)含義，當父親走了。母親期待著父親，期望父親回來依舊是在那路上，而當父親回來時，路的這頭母親的等待終于有了完美的結(jié)果，路在此時，影片美術(shù)的含義是以父親母親兩人在一起的40年的生活過程，通過“路”隱喻了這段幸福的人生路。

1.1.2、人物造型美術(shù)

影片中年邁的母親的憨笑總是淳樸善良的，這個典型的造型是當時知識分子的象征。而年輕時，母親是一個年輕漂亮的姑娘，在跑起來時顯出一張笨拙的美，表現(xiàn)出一個典型的鄉(xiāng)村女孩的形象。女主人公的造型，直觀地告訴讀者一個鄉(xiāng)村的故事，另外，影視美術(shù)以無聲的形式告訴故事人物的背景或者人物的特性。

比如，在母親穿上棉襖去看父親的情景，鏡頭的切換由遠及近，全景、中景、近景，讓讀者能夠深切感受到母親的心理：看清父親，靜靜的惜別讓人感受到愛情的寧靜。另外，在金黃色的后景和褐色的彎路前出現(xiàn)招娣兒純真的臉蛋，人物溶于畫面，在這個畫面中，鏡頭沒有任何的搖動，影視美術(shù)用無聲的語言告訴人們這份純純的愛意。

整個故事在招娣兒的奔跑中結(jié)束，唯美的畫面，沖擊了現(xiàn)實黑白的畫面，彩色的記憶出現(xiàn)，使美術(shù)在其中展示的不僅僅是記憶，更是現(xiàn)實中對那份純真的愛情的追求。而唯美的結(jié)局，讓人不禁遐想，不免對現(xiàn)實生活產(chǎn)生思考。

1.2、關(guān)于影視美術(shù)色彩的運用

《我的父親母親》運用黑白、彩色兩種色調(diào)的營造的回憶和現(xiàn)在空間,現(xiàn)在的冰冷漠然與過去的美好回憶形成強烈反差，而女主人公在幾乎是痛苦的絕望中等到了愛情。影片中優(yōu)美的景色和鮮艷的畫面為影片的愛情增添了色彩。

電影中的母親穿著那件粉紅色的衣服，脖子上圍著大紅的圍巾，頭發(fā)上綁著綠色的頭繩，在一片秋意甚濃的北方山村里穿梭?！包S色的葉夾雜著紅色的花，白色的蘆葦叢隨風搖曳，天地似已渾然一體。不禁讓人想起那句“碧云天，黃葉地，秋色連波”，而那個女孩的“人淡如菊”，給這樣的秋天添上了脈脈的溫情，細嗅起來還有“暗香盈袖”。在風中，在漫山的白雪中，在美妙的音樂中，她奔跑，奔跑，奔跑像河流，永不停息；她凝望，凝望如月華，如秋水，一切都被她望穿?！?/p>

從紅棉襖癡癡尋蹤到紅發(fā)卡深情緊握，愛已被展露無疑，但這種直白卻還是需要臆想營造的。在這里，紅色發(fā)散思維的作用得以體現(xiàn)，母親的紅頭繩如一根引線，引燃了情緒的煙花，在回憶的夜幕里繽紛綻放。冰天雪地里的母親身著紅襖在路上等著父親，乍眼的火紅與冰雪的蒼白形成對比，營造出無助而又渺茫的氛圍。紅是影片的靈魂，可以表現(xiàn)所有，亦可以裝點所有，傳達了深愛、忠貞與信仰曾在那個不會被刻意想起的年代沸騰。

在《我的父親母親》里可以看見大量的黃色作為襯景，片中的黃色作為大面積渲染的區(qū)域色，為能夠更好地感受情節(jié)提供了一種基調(diào)，烘托的同時又達成了升華的目的。黃葉泛泛的樹林，被間隙透過的陽光照得燦若仙境，母親穿梭其中，追趕著把握的幸福。由是渾黃的道路上，情愫破土萌生，載著母親雀躍著離開，陪伴父親深情地目送。該片定焦在農(nóng)村，使得這類深情的黃透著漫漫的泥土芬芳，娓娓道來一段地久天長。在這里，黃象征一種持久，傳達了父親和母親之間堅韌、綿長和韜深似海的愛戀。

1.3、色彩和細節(jié)中的美術(shù)意蘊

作為電影語言的基本構(gòu)成要素，影片的鏡頭本身沒有什么特定意義，作者只是讓其作為一種材料而進行構(gòu)思。張藝謀正是賦予這些畫面給以濃郁的象征意味，將某種觀念通過這些畫面特殊的轉(zhuǎn)變成一種意象，讓觀眾去體會。而色彩作為畫面不可缺少的重要元素，不僅僅能夠加強畫面的現(xiàn)實感，還能夠通過不同色調(diào)來強調(diào)主題的表現(xiàn)。觀眾在色彩的轉(zhuǎn)變和差異中感受的更多是審美價值，或者是主觀上的色彩意味：安寧、平靜和悅目。在張藝謀的影片中，紅色強調(diào)熱烈中的哀傷，黃色表達溫馨中的憂郁。這正是不同色彩或同種色彩的不同運用引起的不同主觀反應(yīng)，卻能夠產(chǎn)生相同的主觀情緒。但色彩的色調(diào)不僅僅在景物的描寫的鏡頭里，同時在需要揭示的內(nèi)心世界也是必需的。

在《我的父親母親》這部影片中，之所以要用黑白色彩的對比，是因為現(xiàn)實中的矛盾所使，通過這種色彩的反差，強烈的表現(xiàn)現(xiàn)實中人們對殘存在記憶中的美好東西的回憶。父親為翻新學校而努力奔波去世，留下對愛情執(zhí)著的母親，也留下的是殘酷的冰冷現(xiàn)實。此后，鏡頭由黑白轉(zhuǎn)變?yōu)椴噬貏e是顯目的“紅色”，通過這種色彩的對比，透出快樂與痛苦的對比，構(gòu)成了母親內(nèi)心的矛盾感情世界。

2、唯美畫面的視覺美術(shù)

論及電影，首先給予的是強烈的視覺沖擊力，其次才是情節(jié)的發(fā)展思考，所以，畫面所透出的美術(shù)在影片中起著相當重要的角色?！段业母赣H母親》這部影片最大的不同在于與其他影片的畫面色彩不一樣，與其他影視中黑白對應(yīng)過去、彩色對應(yīng)現(xiàn)在相反。正是這種看似悖于常理的創(chuàng)新，在廣大觀眾心中引起強烈共鳴。影片開始便是鮮艷的紅色，這源于自然的本色象征著暖暖的喜氣，這也是傳統(tǒng)的東方中國的色彩文化。張藝謀在談及這部影片也曾說過：“我認為在電影的視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動的因素?！?/p>

整體上就中國近期優(yōu)秀影視作品而言，多數(shù)都關(guān)注影片中畫面的色彩配合，而張藝謀對電影色彩的不懈探索，將色彩加強影片魅力的作用發(fā)揮得淋漓盡致，達到了獨特的主題表現(xiàn)和審美追求。

3、音樂與畫面的結(jié)合

影片中除了色彩成功的運用之外，更重要的是將音樂與畫面的成功結(jié)合。隨著電影登上舞臺之后，電影音樂也開始登上電影的藝術(shù)舞臺，更加突出了影片的劇情，在刻畫劇情方面起了不可缺少的重要作用。

《我的父親母親》反映的是一種中國式的愛情影片，在主題表現(xiàn)上含蓄無比，詮釋了一種質(zhì)樸的浪漫，為了將這種質(zhì)樸的浪漫表達出來，張藝謀不僅采用色彩的對比，更運用了電影音樂的配合，其影視中的音樂擁有的憂郁詮釋著一種執(zhí)著又沉淀的疼痛。

這種質(zhì)樸的愛情在某個年代雖然湮沒，但卻在殘存的記憶下喚起了人們的回憶。影片總是不斷重復火紅的太陽和漫天的飄雪，在這種場景下，通過不斷反復的悠揚大氣的音樂，讓人感覺畫面的通暢。特別是其中風笛 的使用，加大了影片的憂傷情懷。時而高亢尖銳，時而柔軟婉轉(zhuǎn)，給人以沉靜的思考。同時，在父親離開鄉(xiāng)村時，草原上音樂的響起更是透露著影片中唯美的畫面，一首流行的歌曲在凄美的畫面中足以讓人感動。雖然這部影片在情節(jié)上沒有什么創(chuàng)新可言，但是卻以愛情述說了人類永恒的主題表現(xiàn)，加之唯美的畫面配以悠揚的音樂，演繹出了蕩起回腸的愛情故事和營造出賞心悅目的影視美術(shù)，足以算得上成功的優(yōu)秀影片。

三、結(jié)語

對于《我的父親母親》影片本身而言，對于愛情的追求本就值得人們?yōu)橹な?，加上影片中色彩、畫面及其與音樂的結(jié)合，各種因素的成功運用締造出了張藝謀這部優(yōu)秀影片的問世。更重要的是，影片中唯美的影視美術(shù)效果無時無刻不在充斥著人們對理想的追求。

參考文獻

1.韓東茹.奔跑的單純——淺談《我的父親母親》配樂與畫面的結(jié)合.《電影

文學》2008年18期

2.黃英.析《我的父親母親》色彩元素意境之美.《電影文學》.2011年14期

第三篇：影視賞析

《中外電影精品賞析》結(jié)課論文：張瑪玫，1008150220,10英語（2）班

女神斯佳麗

一直以來自己都不怎么看外國的電影，當觀看了《亂世佳人》的一部分劇情后，我就決定要完整地把它看完?？赐旰?，頗有些感觸。不久前，我和一個高中同學聊起這部奧斯卡經(jīng)典作品時，才知道它另一個唯美的名字《飄》。

這部影片是以南北戰(zhàn)爭為背景 ,展現(xiàn)了一個暴發(fā)戶的女兒斯佳麗和幾個男人的愛情糾葛。影片成功地塑造出相貌出眾、敢愛敢恨的斯佳麗, 溫文爾雅、守傳統(tǒng)禮儀的愛希禮,賢淑端莊、心地善良的玫蘭尼 ,粗獷豪放、具有獨特處事哲學的白瑞德等等。在這部影片中 ,既講述了在戰(zhàn)爭中永恒不變的愛情, 又展現(xiàn)了感人至深的親情,更令人感動的 ,便是沒被湮沒的友情。在如此**不安 , 戰(zhàn)火紛飛的年代,閃耀的人性光芒依然奪目 ,甚至被血與淚洗滌得更為晶瑩剔透 ,更為崇高上。也使這部看似通俗的作品產(chǎn)生了感人的藝術(shù)力量。

而影片的女主角斯佳麗，一個貓一樣的女人。有著貓一樣的目光，貓一樣的微笑，貓一樣的步伐和貓一樣的敏捷。那么，這個貓一樣的女人提供給我們是怎樣的一些對待生活、對待愛情、對待困難和挫折的態(tài)度和經(jīng)驗?zāi)兀?/p>

首先她在困難的時候敢于承擔責任，雖然也有動搖，但最后仍然承擔責任,比如她救了玫蘭妮，她重振塔拉莊園,后來長期扶助愛希禮一家等等。

其次她敢于去愛、無怨無悔，她的整個青春都在愛著愛希禮，沒有回報但她仍沒有放棄努力，直到能力的極限為止。

還有就是知錯能改，當她最后明白她之前所為是錯誤時，她馬上向瑞德道歉，請求原諒，盡自己最大的努力來守護他們的愛。

總的來說，斯佳麗堪稱巾幗不讓須眉的奇女子，人中龍鳳，難怪瑞特這樣的牛人也拜倒在她的石榴裙下。每次看《亂世佳人》，每次都有不同的收獲。年輕時看，討厭虛榮愛出風頭的斯佳麗，喜歡純潔善良的玫蘭妮，不喜歡油腔滑調(diào)的白瑞德，喜歡溫文爾雅的愛希禮，喜歡南方如畫的景致和田園牧歌式的生活，不喜歡北方的浮華和放蕩。后來看了多次之后，不由得對斯佳麗敬佩起來，原本是一個弱女子，任性而年輕，第一次結(jié)婚是一時的沖動報復，嫁給了不愛的男孩，讓自己成為了年輕的寡婦。在那個戰(zhàn)火紛飛的年代，為了答應(yīng)過愛希禮照顧玫蘭妮的一句承諾，在北軍就要攻占亞特蘭大的時候，斯佳麗又果斷地替玫蘭妮接生，并找到瑞德沖破重重阻礙和關(guān)卡，回到了鄉(xiāng)下老家－－塔拉莊園。在又饑又餓之時，她又遭受了母親病亡、父親癡呆、家里被劫，一窮二白的多重打擊，她不屈不撓，帶頭種田干活，喝令妹妹下床摘棉花，并照顧玫蘭妮和小波，支撐一家人的生計，那時她頂多也不過是個二十來歲的小姑娘，本應(yīng)是個在母親懷里撒嬌的小姑娘?？墒敲鎸θ绱司薮蟮睦щy，她沒有選擇逃避，而是勇敢挑起家里的重擔，以常人難以企及的毅力抗爭命運，每每看到斯佳麗舉著蘿卜向天盟誓，決不愿讓家人再受苦挨餓時，她不再是流連于各種舞會的花蝴蝶 ,不再是嬌縱人性的千金大小姐, 她,開始了通徹心扉的蛻變。她必須用自己的雙手去耕種 ,一雙白嫩的手變得枯黃, 長滿了代表成長的厚厚的繭。她 ,累了?？墒? 她卻不能停止,整個莊園的人都離不開她。我總是覺得拍片導演對光線和背景的運用是那么巧妙和藝術(shù)，它那么生動地刻劃了斯佳麗渴望安定、渴望生存、渴望富裕的強烈而真實的內(nèi)心情感。曾經(jīng)嬌生慣養(yǎng)的斯佳麗 ,曾經(jīng)沉迷情愛不能自拔的斯佳麗, 曾經(jīng)驕傲幸福的斯佳麗。斯佳麗 ,這個美麗的女孩, 在戰(zhàn)爭中并沒有倒下, 而是依然以驕傲的姿態(tài),生活于生活之上。每一次似乎無法逾越的困難在一旁冷冷嘲笑的時候 ,斯佳麗都無畏地去面對糧食沒了,她到廢墟下去挖 , 直至手指出血也不放棄;辛苦種了一季的棉花被炮火燒了, 她毅然放棄,到城市做起了令人不屑的 “女商販”； 與最愛的男人白瑞德的小女兒因騎馬摔死了, 她悲痛欲絕,但還是理智地準備了后事??她以常人難以想象的堅強和毅力 ,戰(zhàn)勝了一個個如大山般沉重的困難 ,外表柔弱的她, 藏了一顆火熱的心,一顆充滿信念的心 ,一顆令人無法不動容的人.我覺得那時的她，已完成了最艱難的嬗變，由一只丑陋的毛毛蟲破繭而出變成了美麗的蝶，自由而高貴，那時的斯佳麗就像一個女神－－－渴望富有、并為此能不擇手段的欲望女神。

戰(zhàn)亂后 ,廢墟連連。而斯佳麗,宛如盛開在廢墟上永不頹敗的花朵，開到荼蘼, 芬芳馥郁, 氤氳開來,溫暖了這個四季 ,這個戰(zhàn)亂里的四季。生活總是布滿了荊棘和陷阱 ,四處危機四伏.?？墒? 只要我們具備“斯佳麗式 ”的美麗心靈, 荊棘會變成鮮花,陷阱會變成糖果。困難是生活給予我們的慷慨饋贈 ,抓住并戰(zhàn)勝它, 生命的財富便是如此積累而來，別灰心 , 別氣餒 , “明天就是新的一天了”。

虛榮，這應(yīng)該是一個貶義詞了，可是，斯佳麗的虛榮心似乎格外的可愛，在她的身上，虛榮似乎也變成了褒義詞。有位名模曾說：“女孩子總是要有一點虛榮心的，無論這虛榮心表現(xiàn)在什么方面?！碑斔辜邀惓断履赣H唯一的遺物——窗簾，無論如何也要用它做一件漂亮的衣服，還將它披在身上憧憬著新衣服的樣子時，她的虛榮心使她成了一個看起來不孝的女兒，但她的這種做法（也就是她的虛榮心）是當時拯救全家的唯一出路。由虛榮心而使全家人都有了生存下去的希望，這樣的虛榮心也不應(yīng)該算是值得摒棄的。貪婪，這總應(yīng)該是個貶義詞了。但是，斯佳麗的貪婪不僅是有情可原的，在某種程度上來講還是難能可貴的。戰(zhàn)后的泰勒莊園在北方軍的控制之下，母親的去世和父親的崩潰使斯佳麗——家中的長女擔起了“家長”的重擔。斯佳麗一家人過著艱辛的生活。戰(zhàn)爭使她貧窮，貧窮繼之以饑餓。然而最可怕的是無錢交稅險些失去生活來源的土地，為了借錢交稅，斯佳麗勾引了妹妹的情人，繼而當起了一家小店的老板娘。在經(jīng)歷這一切后，她明白了她所處的是一個什么樣的社會以及在這個社會中錢的重要性。所以，當她擁有了當前她所需要的錢之后，她自然會想擁有更多的錢。在她追求“更多的錢”的過程中，她表現(xiàn)出了一個早期資本主義的資本家所必須具有的優(yōu)秀品質(zhì)——貪婪。殘忍與自私，這兩個詞無論用在什么人身上似乎都應(yīng)該是表貶義的詞語，特別是以溫和、善良為美德的女性。但是，斯佳麗的殘忍與自私在某種適度上卻是值得褒揚的。首先，在社會轉(zhuǎn)型的時期，人的觀念需要從傳統(tǒng)的觀念轉(zhuǎn)變成為新型的、與社會發(fā)展相適應(yīng)的觀念。不能在第一時間內(nèi)轉(zhuǎn)變觀念的人就失去了領(lǐng)導時代的主動權(quán)。斯佳麗就是一個在第一時間內(nèi)轉(zhuǎn)變觀念，接受了新的社會和社會制度、新的價值觀念、新的生活方式，并且成為了一個小資本家的女人，在這一點，她是非常了不起的。而且，在剛剛建立了資本主義制度時，自私和殘忍對于一個資本家來說是生存和發(fā)展的關(guān)鍵。在資本主義社會，對世界的博愛已經(jīng)是阻礙資本的自身生存和發(fā)展的一個因素，此時，自私與殘忍就成了強者的優(yōu)點。美麗，斯佳麗為我們提供了一種對待愛情的態(tài)度。她美麗，但她只是適當?shù)剡\用她的美麗來得到她所喜愛的東西，從來不用自己的美貌來玩弄愛情，無論是自己的還是他人的愛情。斯佳麗是美麗的，但美麗不是擁有愛情的必備條件——你可以沒有斯佳麗那樣美麗動人，但你也有權(quán)利去追求屬于自己的愛情。

嫁給瑞德是斯佳麗走向?qū)儆谒恼嬲畹牡谝徊?，因為她與瑞德的愛恨糾結(jié)教會她如何去愛如何去真正生活。深愛斯佳麗的瑞德不僅給了她充足的物質(zhì)生活還給了她最深沉的愛。但生活并非完美，因為人本身不可能完美，特別是被給予的人一般都不會意識身邊人的好。瑞德雖愛她勝過一切，卻因為從事不法生意而讓斯嘉麗有所防范。而瑞德也與她心目中風度翩翩的白馬王子形象相差太遠，至少斯佳麗心里是這樣認為的。為此，斯佳麗一直認為瑞德是不愛她的如同她不愛瑞德一般，他們走在一起只是因為利益的關(guān)系。加上斯佳麗是倔強并且自尊心強盛的人，她害怕拒絕也害怕失望，那么即使愛著也不敢不會輕易透露，所以她與瑞德的愛情一波三折，雙方也相互折磨得身心疲憊。不可置疑的是，和瑞德在一起的日子，斯佳麗是幸福而可惡的，幸福的是瑞德寵溺她到了極限，可惡的是她享受其中卻不知感恩。似乎天恨其不知珍惜。接著，斯佳麗遭受了女兒夭折、丈夫失望出走，而她偏偏此時才了解自己最愛的人是丈夫瑞德，她苦苦回去爭取，但瑞德失望回絕“斯佳麗，我這個人從來沒有那

個耐心，把已經(jīng)破碎的布再揀起來粘在一起，然后對自己說，這不好的布和原來一樣好，已經(jīng)破碎的總是破碎的------我寧愿記住它破碎以前的樣子也不愿把它補好后一輩子看著那些補丁······”如果是常人，想必不會有重補的信心了，只是斯佳麗非常人，她從不缺欲望和希望，也不乏行動的能力，“畢竟明天又是新的一天了”，斯佳麗總是堅強樂觀的。失去瑞德也讓斯嘉麗認識到愛需要付出需要珍惜，而她以后也正以這種姿態(tài)去挽回瑞德。愛他，就希望他幸福。斯佳麗開始走進了我心里。

我們生活在一個相對和平和開放的時代，我們不必去為生計擔憂，也不必擔心隨時降臨的戰(zhàn)火，但是，我們的生活中何嘗沒有起伏坎坷呢？我們也許會為一場考試的失利而懊惱失意；會為事業(yè)上的坎坷而痛苦傷心，我們繞不開那些必經(jīng)的曲折，就只能像郝思嘉一樣，勇敢地面對它們，而不是退縮、放棄。很多時候，命運總是在和我們開玩笑，我們對它哭，它只會讓我們覺得更痛苦；我們對它笑，它就會帶給我們希望，既然如此，何不放開已不能再改變的過去，來把握一個屬于你的明天？畢竟，再多的痛苦與失敗也只屬于昨天，明天只屬于自己，只有自己能改變命運，每一天都是一個新的開始，沒有什么能阻止我們的努力與奮斗。不論思嘉選擇的路正確與否，她在痛苦面前不屈服的勇氣便是值得我們學習的，我們正是要用他那種永不言棄的精神來面對學習、生活中的一切紛擾與失意，成為生命的強者。

斯佳麗，集合著人性中的優(yōu)缺點，敢愛亦敢恨，她是一個個性豐滿的人物，所以理解她如同理解自己，愛她如同愛自己。真愛從不會遲到，追夢也從不會太晚。這是《亂世佳人》里斯佳麗給我最有意義的啟迪。

第四篇：影視賞析

如何寫影評--基礎(chǔ)知識普及(一)(一)、由活動照相術(shù)結(jié)合幻燈放映發(fā)展起來的一種綜合性現(xiàn)代藝術(shù)。發(fā)明于19世紀末。1895年12月28日法國路易;盧米埃爾兄弟在巴黎首次對觀眾放映，故將這一天定為世界電影誕生日。(二)、電影的本性： 1．作為大眾文藝樣式的藝術(shù)觀賞性； 2．作為實現(xiàn)利潤、擴大再生產(chǎn)手段的商品性； 3．作為意識形態(tài)載體的工具性。(三)、對電影事業(yè)的要求：1．體現(xiàn)個性力量的藝術(shù)創(chuàng)造性 2．適應(yīng)時代與社會需要的思想性；3．實現(xiàn)經(jīng)濟價值的功利性。(四)、電影的兩大風格類型： 1．紀實風格：源于路易·盧米埃爾兄弟放映的《工廠大門》《嬰兒喝湯》《水澆園丁》等影片對生活的紀實。強調(diào)真實客觀地反映生活的本來面目。2．戲劇風格：源于美國用電影對舞臺演出的紀錄，注重場面繁華、情節(jié)曲折、明星效應(yīng)，形成好萊塢式電影風格，對故事片創(chuàng)作產(chǎn)生重大影響，成為電影市場中主要的影片樣式。（***98年3月9日對《泰坦尼克號》和美國電影的看法）。(五)、電影主要表現(xiàn)手段： 蒙太奇：將片斷鏡頭加以組合，并與聲音配合，創(chuàng)造出特殊電影時空的結(jié)構(gòu)方式。英國梅里愛的發(fā)現(xiàn)與探索。美國格里菲斯在《一個國家的誕生》中成功的運用。蘇聯(lián)電影家森斯坦、普多夫金等將蒙太奇上升為理論?！皫炖镄し?qū)嶒灐?，一個毫無表情的臉與喝湯、棺村、小孩的畫面連接，產(chǎn)生不同的效果。蒙太奇強調(diào)剪輯的作用。有多種表現(xiàn)手法，如鏡頭~、音響~、對比~、平行~、聲畫分立、聲畫對位等。蒙太奇極大地增強了電影的表現(xiàn)力。長鏡頭：指對一個運動志面較長時間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運動著畫面的整體性。這是法國電影理論家巴贊反對蒙太奇造成的虛假而提出的一種電影閏美學理論。強調(diào)電影的照相本體屬性，強調(diào)生活的真實性。

二、電影對人類生活的影響

(一)、電影對現(xiàn)實生活的影響：

1、從產(chǎn)生以來逐漸成為最普及、最重要的藝術(shù)樣式（電視只是傳輸方式的改進，其以聲畫為手段的表現(xiàn)特,質(zhì)與電影一致），列寧說：“對于我們來說，在一切藝術(shù)樣式中，最重要的就是電影?！彪娪皩θ说男袨椤⑸罘绞疆a(chǎn)生重要影響。美國現(xiàn)在人均每年看6次電影。

2、對人類文化信息傳輸方式的巨大變革，使人類進入影視文化（信息文化）的發(fā)展階段。西方學者認為人類文化經(jīng)歷了三個階段：以語音為載體的口頭語言文化，以文字為載體的書面語文文化，以音像為載體的影視文化。

(二)、電影評論的作用：

1、影評是一種科學的活動，是電影藝術(shù)與觀眾的橋梁，是實現(xiàn)電影三重價值（藝術(shù)的、社會的、經(jīng)濟的）的重要手段。國外影評主要作用于票房價值，中國影評側(cè)重于社會性，形成中國特有的、最廣泛的群眾影評浪潮，形成中國文藝評論獨特景觀。

2、影評本身是一門藝術(shù)，有利于提高人的審美能力、思辯能力、寫作能力。從寫作學的要求看，影評寫作需要信息處理能力，也是記敘、描寫、議論、抒情能力的綜合運用。許多人從影評起家，走上專業(yè)文化工作道路。上海市為適應(yīng)素質(zhì)教育的要求，在９７年高考語文中有一道小作文題，要求學生寫影評，題目是《推薦一部影視劇》，１５分，這一舉措使學校掀起起電影熱，97年的《文匯電影時報》和98年２月１１日《新民晚報》對此作了報導。國外文科大學一般都有電影課程。今年，東南大學開展校園文化活動，要求大學生觀看百部優(yōu)秀影視片。最近，北師大為大學生設(shè)立電影院，結(jié)合放映的影片請專家給學生講評。

三、影評寫作的角度

(一)、思想評論 1．評主題。力求有獨到見解，深入挖掘。《秋收起義》一片多數(shù)文章都認為這部影片反映了秋收起義歷史，成功地刻畫了毛澤東的形象，將馬列主義與中國革命實踐相結(jié)合，走農(nóng)村包圍城市的道路，為中國革命找到了斗爭方向。而我根據(jù)列寧關(guān)于領(lǐng)袖的論述和中央關(guān)于毛澤東思想的界定中認識到，影片反映了毛澤東作為一個杰出的革命領(lǐng)袖在斗爭中成長的歷程，也揭示了毛澤東思想形成與發(fā)展的歷史原因與過程，從這一新的視角展開評論（見《銀海珠光》）。2．評現(xiàn)實意義。也與主題有關(guān)，但更側(cè)重于現(xiàn)實作用，現(xiàn)實題材的影片如《孔繁森，我對你說》的評論重在黨員干部的廉政愛民方面，評《離開雷鋒的日子》的《大寫的人》重在新時期學雷鋒的積極意義。歷史影片的評論也要觀照現(xiàn)實。3．寫觀后感。要聯(lián)系現(xiàn)實，融進自我，或是褒揚先進，批語落后，針貶時弊；或是進行自我觀照，尋找差距，激勵鞭策。中小學生的影評文章多屬此類。要注意的一是不能寫成“故事簡介＋自我對照”，二是要緊扣影片，而不是從影片中抽出一個話題，離開對影片的評論。如評《甲午風云》的《透過甲午的硝煙》不是泛泛而談“落后挨打”，而是扣緊影片中政治、經(jīng)濟、軍事等方面的內(nèi)容，聯(lián)系歷史事實，結(jié)合世界著名海戰(zhàn)，對比聯(lián)想，針對當前社會不良風氣發(fā)出呼吁。評《南京大屠殺》的評論《城的斷想》圍繞“城”字做文章，從“屠城”、“紙城”、“不設(shè)防的城”、“鋼鐵長城”和“國防之城”，扣得緊、放得開、收得攏。

(二)、人物評論這是較為普遍的評論樣式，可分為單一人物評論、同一類人物評論、不同人物的對比評論。收錄在《銀海珠光》中的評《背起爸爸上學》的4篇人物評論各有特色?！都毠?jié)描寫與宏偉意象》展開了毛澤東與蔣介石的對比評論。《在炮火中升騰的雪蓮》對《紅河谷》中丹珠的形象把握個性特點，作出由表及里、逐層深化的評析。在人物評論寫作中，最好力求不僅評析人物形象的意義，而且要結(jié)合人物塑造的方法，把握人物獨有的個性，如人物特有的行為、動作、理想、志趣、才干，從中更深地挖掘出人物形象意義，如評《炮兵少?！返摹兑粓F寂寞的火》改變了單純著眼于對英雄人物的熱情贊頌，而更多地溶進了新時期知識分子命運的感慨和思考。

(三)、美學評論（樣式、風格、審美特性等）1．藝術(shù)樣式評論。如《不莊不諧 笑從何來》結(jié)合喜劇樣式對影片《甲方乙方》展開評論；《屏幕涌動紀實潮》從紀錄片美學特色分析紀了優(yōu)秀錄片取得成功的原因；《紅河谷：動人心魄的視覺交響樂》就該片所具有的交響詩式的結(jié)構(gòu)樣式進行評論。2．藝術(shù)風格評論。如《充滿詩情的戰(zhàn)場寫意》通過影片《大轉(zhuǎn)折》中幾個主要戰(zhàn)斗場面的不同詩意內(nèi)涵的分析，對該片以潑墨的方式抒發(fā)的濃郁的詩情，給人以震顫心弦的視聽感受。對于引起較大爭議的《紅色戀人》，《詩電影的意象美》從電影風格和創(chuàng)新的角度給予肯定3．審美特性評論?！秾τH情與人倫的呼喚》從當代悲劇審美特性入手，指出當代悲劇重在探索人類精神生活的復雜性，喚起人們對人生有價值的東西棗親情與人倫的珍視。評《小鬼當家》的文章《“小鬼”為什么逗人喜愛》結(jié)合兒童審美心理的分析。

(四)、電影特性的評論。這類評論寫作具有較強的專業(yè)性，如對電影的語言、結(jié)構(gòu)、修辭、懸念、音響、色彩、音樂、攝影、特技、表演、導演等方面的評論。試舉例如下： 1.電影語言評論?！?紅高梁>――中國電影走向世界的起點和成功之路》。2.電影結(jié)構(gòu)評論?！稄秃辖蝗?巧織經(jīng)緯棗<平津戰(zhàn)役>的結(jié)構(gòu)藝術(shù)》。3.電影修辭評論。電影修辭包括多種手法，如對比、夸張、象征、擬人等，如《<開天辟地>中的象征手法賞析》。4.電影節(jié)奏評論?！稘M懷深情的韻律美棗談電影＜周恩來＞的節(jié)奏藝術(shù)5.電影懸念評論?！稇夷畹O(shè)扣人心弦棗談美國片＜碟中碟＞的懸念技巧》 響》7.電影色彩評論。《張藝謀為何偏愛紅色》《在“形式”中強化“意味”》。8.電影細節(jié)評論?！赌腿藢の兜摹凹{銀密賬”》、《一串閃光的項鏈》。9.電影表演評論?！堆壑取?0.電影音樂評論。以上評論角度不是絕對的，而是相互滲透、交匯、兼容的。評論的視角可以是復合的，如評論人物，除了上述的評一個人，評一類人，或?qū)α⑷宋锏膶φ辗治?，也可以就幾部影片或某一類影片中同類人物進行綜合分析，或?qū)δ撤N創(chuàng)作傾向進行評論。如《憂患意識與英雄主義》對美國影片普遍性的主題的分析；“新時期軍人銀幕形象剖析”、“青年女演員為什么不能長青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星為什么走紅”等論題是綜合某類影片創(chuàng)作傾向選的。電影評論的文體樣式可以多種多樣，一般以論文體為主，也可以用書信體、對活體、問答體、隨感錄。近年也有散文體，散文體多以抒發(fā)情感為主，輕靈活潑、文筆優(yōu)美，但一般缺少嚴密的論證，較少邏輯力量，理論色彩較單薄，在影評百花園中應(yīng)當允許各種文體樣式存在。

四、影評寫作要求

(一)、緊扣“電影”與“評論”所評論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說明書和報刊故事中尋找。要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評論的對象有畫面感、運動感。讓沒有看過電影的人也能獲得對影片的大致了解，認同你的觀點。要展開評論，明確中心，嚴密地進行說理與論證，切忌“故事加感想”或有觀點而無論證。

(二)、總體把握，細部突破。首先對一部影片有正確的總體評價，在此基礎(chǔ)選擇一個較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。另一方面避免一葉障目，不見樹林。力求寫出鞭辟入里的專論，不要寫泛論、散論。目前各類報刊包括專業(yè)電影報刊為了搶時效，搞“炒作”，發(fā)表的大多是新聞記者根據(jù)編導散發(fā)的資料摘編的綜合評介，陷入“故事情節(jié)＋主題思想＋藝術(shù)特色＋演員介紹＋拍攝花絮”公式。(三)、思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。側(cè)重于社會意義的評論要注意兼顧影片的藝術(shù)性，要用影片提供的銀幕形象進行說明與論證。有一學生寫《火燒圓明園》的影評，只是對這一歷史事件抒發(fā)感慨，全文與影片毫無關(guān)系，嚴格講這樣的文章不是影評。要講究評論文章自身的藝術(shù)性。(四)、注重思辯、講究文采。力求有自己獨到的見解，力求新穎、深刻，寧可是“深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解”，不要趨同，說一些人人都明白的“正確觀點”。構(gòu)思立意如同兵家謀略，“見日月不為明目，聞雷霆不為耳聰”，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝。注意評論語言的生動活潑、形象鮮明，注意句式長短得當、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語言美感與動情力量?！饵S河絕戀》主要情節(jié)與場景 1．海空大戰(zhàn)。先聲奪人，以快節(jié)奏的戰(zhàn)斗場面調(diào)動觀眾情緒。迫降遇險。繼續(xù)以驚險場面吸引觀眾，小孩救人；懸崖墜機；小孩被炸。2．黑子家中。三炮唱歌，見花花捉蝎治傷；歐文見花花紅肚兜，引出閃回鏡頭：日寇毒氣殺人，哥哥出窗被槍殺。3．山寨受困。過河被民團俘；獄中歐文“光榮的投降”與黑子“只要有一口氣絕不停止抵抗”的爭論；三炮對寨主談“外人、親人、仇人”的關(guān)系。三炮看黑子，“趙家害得我喪了男兒身”；閃回：械斗。4．刑場脫險。刑場行刑在即，安潔救人，鬼子槍殺安潔――寨主夢醒（內(nèi)心斗爭）；安潔出窗奔刑場，拉手榴彈威脅父親，救人。5．古廟棲身?；ɑǚ判右毡拒姽?；古廟，東方文化神秘氣氛，營造相愛氛圍；歐文學漢語“我是中國人民的好朋友，我是ANGIEL的最好最好的朋友”，“YES”。群山夕照，古烽火臺上“你們……都有許多愛”，初步理解，相愛的開始。6．屈辱回憶。黑子夜訪寨主，曉以大義（講述安潔的不幸，促使寨主轉(zhuǎn)變）；蘆葦叢中，安潔痛苦回憶；波爾明白“一個弱女子寧可放棄生命，不能放棄人的尊嚴”。7．祭奠忠魂。一張張照片――小孩、花花、父親、黑子、安潔的照片放入激流中，“讓生命還歸黃河”，信天游的葉哨響起，閃回：匕首、手榴彈、黃河留影……

五、評論角度

(一)、評主題：

1、抗日斗爭，揭露日寇罪行，歌頌人民不屈精神、博大胸懷、崇高人性；

2、生命價值與民族命運；

3、對和平和期呼喚與社會的發(fā)展的期望；

4、在人類之愛基礎(chǔ)上不同文化觀念的撞擊與交融。(二)、人物評論：

1、單一人物；

2、某類人物；

3、對比性人物；

4、從人物關(guān)系評析，如中外、父女、民族與宗族等關(guān)系入手。(三)、場景細節(jié)：幾次爭論；手榴彈的出現(xiàn)；小刀的運用；幾個人物對死的選擇；照片的作用。(四)、懸念設(shè)置：人物命運為主線，將人物經(jīng)常處于生死關(guān)頭，環(huán)環(huán)緊扣。(五)、矛盾沖突：

1、進步與反動、民族解放與法西斯專制；

2、東西方觀念；

3、宗族。(六)、敘事線索：三種時態(tài)，現(xiàn)在時著眼于戰(zhàn)爭與和平的對比，調(diào)節(jié)情緒、深化主題，給作者一個自由的敘述時空；過去時表現(xiàn)矛盾沖突與情節(jié)發(fā)展的主線；過去完成時重點在揭露日寇罪惡。(七)、情節(jié)與節(jié)奏：戰(zhàn)斗高潮與抒情段落的設(shè)置；緊張與舒緩情緒的起伏；鏡頭節(jié)奏快與慢的轉(zhuǎn)換。(八)、中外影片比較：與《拯救大兵雷恩》相比，同是以回憶形式講述拯救生命與回歸家園，但《黃河絕戀》避開為什么救人的爭論，避免說教，容納更多內(nèi)涵；多種矛盾沖突；群像式人物各有鮮明個性；戰(zhàn)爭與愛情兩條線索推進，更富有抒情色彩。注意人物性格的豐富性。，評什么？論什么？但事實上，在你寫影評的同時，也是讓自己回溯在這一個半小時中，你到底看了什么？得到了什么？再爛的片，也是有辛苦培育的工作人員，他們又是用什么眼光來看？沒人愿意制造一部人人唾棄的大爛片，那么大家口中的爛片是否有可取之處，是否制片．導演．演員們用著不同的想法來拍攝？這些，當你開始用心寫影評時，你的思路會愈來愈清明，想的范圍愈來愈廣大不但可以有比他人更多的體會，也能將你的體會帶給大家。在一篇又一篇的影評中，你將會發(fā)現(xiàn)自己的文筆進步了，看電影時能看到更多的細微末節(jié)，能感動到心靈的深處，那么，你成功了當然，沒人是一蹴可磯的（除了你本身是文學創(chuàng)作者外），當我自己回顧一開始寫的文章，也覺得自己的文筆生澀，眼光不夠深入，但在一篇又一篇的文章中，發(fā)現(xiàn)自己很自然的就長篇大論了起來，當然，現(xiàn)在依然不夠好。最好的一句話是： “深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解”很獨到?；啚榉?，化繁為簡，字字都是精采

1．什么是電影評論

電影評論就是觀眾在觀看完電影以后的所感所想。相對于專業(yè)人員來說，電影評論也可以寫成復雜詳細的電影分析。影片分析的最終目的即在于使人深入理解一部作品后，能更加欣賞它。相對于此，電影評論就可以寬松很多，評論者只要找出可欣賞點，在自己可理解范圍內(nèi)進行評論即可。

在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達D版電影猖獗（我堅決支持這種猖獗）的今天，使我們有機會可以看到各國各時期的電影。我們的視野因為電影加倍開闊，我想這是一個幸福的時期。然而這種便利實在是太容易得到了，一些東西隨之混亂起來。根據(jù)每個人的不同情況，對電影的理解也就變得差異很大。

首先我們要決定將要寫成的評論是寫給誰看的。根據(jù)假想讀者的不同，我們可以把評論分成是專業(yè)評論和非專業(yè)評論。在我的理解中，所謂專業(yè)評論是指能對電影制作者產(chǎn)生直接影響的評論，它可能包括場面調(diào)度的批評、攝影手法的批評、影片剪輯的批評、敘事結(jié)構(gòu)的批評、表演的批評、主題象征意義的批評等等的評論。這種專業(yè)評論在 網(wǎng)絡(luò)上很少見，因為專業(yè)的評論需要借助一些輔助的評論工具，這些評論工具并不被非專業(yè)人員所熟悉，這樣就使專業(yè)評論只能在某些小范圍內(nèi)產(chǎn)生影響。這些工具包括美學、結(jié)構(gòu)主義、符號學、精神分析理論等等。根據(jù)切入的角度不同所選用的工具也不相同。

以下本文所講的“評論”若沒有特加說明主要是指“非專業(yè)評論”。

2．電影評論如何寫

一般來說，當你看完一部電影，想寫點東西表達一下自己對這部電影的感想或者領(lǐng)悟，這都是在自然不過的事情了。你可以寫一篇跟自己心情有關(guān)的日記，也可以寫一篇根據(jù)電影某個情節(jié)所引起的感性散文，或者還可以寫一篇根據(jù)電影所描述的社會現(xiàn)象進行批判性的文章?；旧蠈懗鋈魏螙|西都是值得鼓勵的。2.1，寫影評前的準備工作

在寫一篇影評之前，我的建議是： 1，選一部自己喜歡的影片。在評論前，評論者首先是觀眾，自己喜歡最重要。同時建議要多看電影，但自己不喜歡的電影不要勉強看。2，所選擇電影要多看幾遍。要尊重電影。3，盡量多的掌握一些電影評論分析的工具，盡量多的了解此部電影相關(guān)資料。4，搜集一下這部影片曾有哪些評論，以免重蹈前人說法。5，要勇于懷疑。2.2，觀感與通過觀感進行對電影的初步分析

在觀看完影片以后，你的直接觀感就是對這部影片的最初評定。要相信自己的感覺。事實上，對電影的最初分析已經(jīng)在觀看影片時完成。當觀眾看電影的時候會不自覺的向影片提出問題，“情節(jié)為什么是這樣而不是那樣？”“演員所說的臺詞是否符合在影片中的身份？”在電影進行中的每時每刻觀眾都會對影片的“真實性”產(chǎn)生懷疑，觀眾會試圖從電影本身的解釋中找到“合理”的邏輯性，也會時刻根據(jù)以往的個人經(jīng)驗來審視著畫面的可能性。觀看好看的電影時我們會說，“是這樣啊”或者“哦，原來還可以這樣啊”。我們不喜歡的電影往往是那種看著很虛假的“不真實”的電影，這種電影就像是背叛的情人所講的蹩腳謊言。當然，如何愉悅觀眾是電影制作人所要關(guān)心的，作為評論者來說，不但要找出電影好看（合理）的地方，還要試圖分析為什么。2.3 電影評論的基本構(gòu)成影評通常包含的幾個部分：電影簡介，評論正文，引文出處。電影簡介

電影簡介可以分為電影的基本簡介與服務(wù)于評論正文的擴展簡介。

基本簡介通常包括電影的原名，電影的中文譯名（別名），導演，主要演員，類型，片長，上映時間，國家等等。最好也要找到這部電影的海報。這里除了電影名稱以外其它都不是必寫項目。根據(jù)評論的需要，我們還可以加入劇情簡介。劇情簡介是對電影的再敘述，由于評論者對于電影理解的局限，再敘述時應(yīng)盡量避免加入有嚴重主觀傾向性的解讀。建議劇情簡介不要超過200字。擴展簡介通常包括對電影制作人員的更詳細的介紹，影片產(chǎn)生背景的介紹，影片所描述的社會背景介紹，影片所獲得的獎項等等。擴展簡介作為評論的資料性工具要有選擇的引述。擴展簡介如果沒有對評論產(chǎn)生直接影響，建議果斷的舍棄，或者可放置于評論正文之后。評論正文

① 從觀感輕松切入評論

我們注意到，觀感往往產(chǎn)生于電影中最能讓觀眾理解或是印象最深刻的部分，因此對觀感的分析也就成為對這部電影最容易入手分析的切入點。我們只要問一下自己，這部電影哪里最吸引人，然后根據(jù)以往的經(jīng)驗或是分析工具解析一下為什么吸引人，評論就產(chǎn)生了。

觀感作為最初對電影的評定，勢必會帶有強烈的主觀色彩，會因為評論者的不同有很大的差異。我們不必刻意減少這種差異，正是因為有了這種差異，才使得評論更加開放，有了交流的土壤。因為影評的目的是發(fā)揮綜合能力欣賞作品，同時將作品的豐美面呈現(xiàn)出來提供給別人，所以開放式的評論也就不必排斥專業(yè)分析工具。我們也不能夸大專業(yè)分析工具的功能，一個放諸四海皆準的影片分析方法并不存在。說，觀感從來就沒有對錯之分。作為評論者，要相信自己的觀感，不要被導演的名氣或電影所獲得過的獎項等非電影本身的因素所左右。那些非電影本身 5 的東西只能印證觀感，而不能產(chǎn)生觀感。

② 列舉部分常見的評論切入點

1通過主題解讀評論：例如，你可以通過《不準掉頭》來解讀“倒霉”，可以通過《躲閃》來解讀“少年的愛情”，可以通過《著魔》來解讀“瘋狂”。觀感可以讓你對某些電影歸結(jié)出一個主題詞語，然后品味分析一下，電影所提供的哪些感知手段讓你對這個主題詞有了更好的理解。一個電影是如何變成一個詞語的詮釋例證的？

2相似主題聯(lián)想評論：《兩支大煙槍》《尼古丁》。

3通過形式對比評論：例如，作為警匪片的《獵豹行動》對以往戰(zhàn)爭片形式上的借鑒，是否可以理解為一種拍攝警匪片的新方法。與之對比的對象可選擇《黑鷹計劃》。

4典型例證：例如，可以通過木偶片《美國戰(zhàn)隊》的分析找出若干“美國大片”所常犯的“大片通病”。

5同系列討論:從茂瑙的《吸血僵尸》到《驚情400年》《刀鋒戰(zhàn)士》《吸血情圣》等這一系列以“吸血鬼”為主題的電影從內(nèi)容到形式上有哪些變化。又比如說以同性戀為題材的《櫥柜里的男人》《男人心中只有男人》等等。又或者《異形》系列或《黃飛鴻》系列等等。

6倫理討論:例如可以通過《老男孩》與《發(fā)情日記》來比較東西方倫理差別，《關(guān)于我們的愛情》來討論母女關(guān)系。

7了解型電影：例如，從《夢想阿根廷》與《官方說法》中可以對“軍權(quán)政府”有個初步認識。也可以在《戲夢巴黎》中找到些“新浪潮”的氣息。

8結(jié)合他人的評論對電影的再評論。

9對某些導演或演員的偏愛也可以讓我們集中討論一下他們的特色。例如我比較喜歡的安德烈.佐羅斯基、蓋.瑞奇、伊莎貝爾.阿佳妮、夏洛特.甘寶等，他（她）們導演或主演的電影只要留意就可以搜集得到。

我們要小心的是通過“作者論”[注釋]來分析電影，這種分析方法使用不當就會變成是評論者的一廂情愿。在某些不嚴謹?shù)脑u論者那里，影片被詮釋的面目全非，之后就可能是評論者對導演的非理性評論。本來單純地影片分析，變成了一個批斗導演的檄文或是對某個“偉大人物”表示忠心的保證書。批評電影與批評導演當然是兩回事，批評導演更像是一種私人恩怨。

然而我們又不能完全否定“作者論”是一個很容易入手且簡單易行的電影分析的切入點。所以在評論的時候要多關(guān)注的是電影而不是關(guān)注導演，更不要試圖證明自己比那個導演還要了不起。10對電影影象的評論，如從電影敘事、景框構(gòu)圖、電影剪輯等做切入點。如對電影《羅拉快跑》進行分析評論。

電影評論當然不只局限于采取以上這些方式作為切入點。只要我們相信自己的觀感，并且不片面濫用自己的感覺，其實一切可以使你產(chǎn)生興趣的東西都可以作為切入點。

③選擇一種自己所熟悉的評論工具。評論工具的范圍其實非常廣泛，復雜的如前文所述的一些專業(yè)工具，簡單的如個人的觀感。特定工具的好處是可以把某些問題分析得更具體，更深入。在特定工具的應(yīng)用上，戴錦華對《玫瑰的名字》的精讀給我們提供了一個很好的范例。當然她很可能是先分析了原著的小說的。那些特定的工具并非如我們想象中的難以掌握，如果你有興趣，也可以用符號學來分析一下《夢幻格林》，這將是一個不錯的嘗試。

④在分析與欣賞電影中間把握平衡。我們要警惕過度的分析對電影的欣賞性是有害的。有時候觀眾并不想變得那么“明察秋毫”，做一回快樂的“傻子”也許就是觀看影片的初衷。蓋?瑞奇導演的《偷拐搶騙》我已經(jīng)看過了7次卻一直舍不得分析它，因為害怕分析過后觀看的樂趣就沒有了。當然我們也可以抱著樂觀的態(tài)度，分析以后會發(fā)現(xiàn)新的樂趣，但這畢竟是要冒一定風險的。我認為好的評論同時也應(yīng)該是一篇善意的推介文章，它要把自己的觀點說清楚，還要保留原來電影的觀賞性。

⑤筆法。評論者的筆法與評論選擇的切入點密切相關(guān)，不同的切入點決定不同的筆法。如通過觀感來敘述影片帶來的感官審美影響，則很有必要借助大量修辭的運用；如果探討影片的流派等歷史性內(nèi)容，則對經(jīng)典理論的引用和同時期其他作品的類比必不可少。寫評論時要把觀點寫清楚，行文要簡潔流暢，不要堆砌資料。臟話痞話或許是通往個人文風的一條捷徑，然而他們從來都不是嚴謹?shù)?，在評論的道路上我們甚至不需要反諷。在資訊發(fā)達的今天，搜集影片的外圍資料是一件很容易的事情，如果不當?shù)厥褂猛鈬Y料很可能會把你的評論淹沒在看似相關(guān)實則不知所云的文字之中。外圍資料可以幫助評論者理解這部電影，但不應(yīng)把這些資料變成評論者的依據(jù)。原則上我支持“要排除一切非取自影片內(nèi)部的任何文獻或相關(guān)資料”的這一立場。電影評論并不會因為提到了一些大師的名字而變得更加精彩。

⑥個人風格。影評的個人風格需要逐漸形成，如同對于電影的口味一樣，評論的側(cè)重點與切入方式在不斷書寫影評中會逐漸形成風格，從而成為個人影評的某種標志。

⑦豐富你的影評。例如在以文字描述分析之外采用直觀的圖象，作為對評論的支持與補充，適當截取影片的畫格會使你的評論更直觀。除非是在評論影片剪輯的時候，制作表格或者圖解對評論者來說太費力氣。這是對原作者辛勤勞動的尊重，同時也方便讀者查閱相關(guān)資料。3 在電影評論中應(yīng)該避免出現(xiàn)的情況。

1，要避免評論者的生活（經(jīng)驗）過多的干預評論本身。比如，看《食神》以后，你說你學會了怎么做叉燒飯。寫評論的目的不是讓讀者關(guān)注評論人，而應(yīng)該強調(diào)所要評論的電影。吃了油條喝了豆?jié){去看電影，同餓著肚子去看電影的心情可能不一樣，但電影是一樣的。

2，要避免在沒有敘述原因的情況下給出評論結(jié)果。例如：永遠也不要說哪部電影是最好的電影，哪部電影是最偉大的電影。在我看來，即使看了很多電影也不要給電影排名次，但是可以給電影定位。

3，要避免東拉西扯，主題模糊。慎用排比。要努力把一個問題分析清楚，而不是要具體描述10個還未解決的問題。不要隔靴搔癢，甚至是滿世界找靴子。例如：評論《神話》的戰(zhàn)爭場面差，不能說它不如《勇敢的心》也不如《角斗士》，而應(yīng)該明確指出它具體差在哪里。是場面調(diào)度問題還是畫面構(gòu)圖問題？是剪輯問題還是電腦特技問題？

4，要避免對演員導演等影片生產(chǎn)者私生活的關(guān)注。只有影片的宣傳人員或者八卦雜志才有需要關(guān)注那些問題。

5，要避免死撐面子硬評論，滿眼都是某個電影的不足。應(yīng)該放松心情，如果有部電影實在是差，那我們不去看它好了，更不用費心評論。評論是要把影片的豐美面呈現(xiàn)出來，舍本逐末的評論方式與悲觀的分析角度實在讓人惋惜。

《讓子彈飛》：三個男人一臺戲

民國年間，花錢買縣長的馬邦德（葛優(yōu)飾）攜妻（劉嘉玲飾）及隨從走馬上任，十來匹白駿馬拉著火車飛奔在南國某地鐵軌之上，山腰間，歌聲不息，車廂內(nèi)，師爺（馮小剛飾）對老爺夫人恭維聲不斷，巨大的火鍋直達車頂，一幅前程似錦的畫面。葛優(yōu)得瑟的出個題讓師爺吟詩一首：“要有風，要有肉，要有火鍋，要有霧，要有美女，要有驢...只聽“噴”的一聲，沒等車上人反應(yīng)過來，車已經(jīng)在天上翻跟頭了，隨即墜入河中，葛大爺剛才車上的悠然自得模樣遠去十萬八千里，上天就這么跟他開了個玩笑，被劫了！遭遇劫匪張麻子（姜文飾）伏擊，馬邦德為保命，謊稱自己是縣長的湯師爺，可以幫助張麻子在縣上撈錢，張麻子搖身一變，土匪當縣長，帶著手下走馬上任鵝城。鵝城地處偏僻，一方霸主黃四郎（周潤發(fā)飾）只手遮天，他媽的還在民國呢，這稅都收到2010年了！全然不將新來的縣長放在眼里，原本只想賺錢的馬邦德，怎么也想不到會卷入這場斗爭之中，鵝城上空愁云密布，血雨腥風在所難免....“土匪斗惡霸”無非是電影的核心內(nèi)容，姜文，周潤發(fā)玩起了孫子兵法，斗智斗勇，從唇槍舌戰(zhàn)到兵馬相見，最后引入不得不承認的真理，民心所向乃是勝利之本！土匪玩慈善，這是新鮮話題，不許百姓下跪，截獲巨資也全數(shù)分給全城百姓，救苦救難的土匪看起來憨厚又令人發(fā)笑，將俠義柔情的一面給展現(xiàn)出來，路見不平散財相助！誰是窮人？誰窮，誰就是窮人！張默讀書少想法簡單，意氣用事的被陳坤激將法所騙，慘死于只為證明自己喝一碗涼粉而不是兩碗切腹取食之下，那一幕壯烈而憤慨，咬牙攥拳，可悲之人自有可憐之處！真想嘆一句“流氓不可怕，就怕流氓有文化！”電影中有一妙筆標新立異，以喜化悲，便是張默死后，姜文率兄弟們給兒子默哀時的場景，大家你一言我一語一一上前面朝鏡頭致辭，那墳?zāi)骨昂杖淮Ａ⒁粋€手勢為六的木雕，取自于張默在電影中的名字“六爺”，堪稱前無古人之喪禮！后來劉嘉玲死了墓地上豎著鉆石的雕刻，可以將雷人的情節(jié)運用的這么受捧真的不容易了。話說此劇本由50后，60后，70后，80后共同創(chuàng)作......好電影從劇本開始！葛大爺句句是笑點，小人物猥瑣形象一絲不茍的掛臉上，官沒當上，老婆沒落定，錢沒撈到，還死了個“天上地下”（爆炸后，上半身在地上埋著，下半身掛在樹上），跟當初天倫之樂的前途設(shè)計相行甚遠，臨死前還喊著屁股疼.....有一些評價說葛優(yōu)除了過氣的幽默什么也沒有。過氣的幽默是讓人比哭還不自在的語言，一個笑話你聽過10遍，忽然某天一朋友滿懷激情的講給你聽，什么滋味？年年賀歲檔都看到葛大爺?shù)碾娪?，今年更像是葛大爺辦影展！他不是諧星，而是將幽默運用的最自然的實力表演家！電影里有一幕是：葛優(yōu)對土匪撒嬌：你是睡我呢，還是要殺我呢？ 土匪一驚：當然先睡后殺。葛優(yōu)一甩齊耳短發(fā)：那你還是殺了我吧。電影中性暗示的片段想必引起了不小的討論，最牛一句：“連小鳳仙都不知道是誰還當妓女，那是名譽滿城的雞”話說從紅高粱起，中國電影出現(xiàn)這類場景奇怪嗎，這是趨勢，觀影人的口味越來越重！連張麻子都說“不好色的縣長不一定是好縣長?！蓖饧右痪?，姜文摸劉嘉玲胸那段把我笑飛了 電影趣味精彩之余暗含著時代的背景，買官撈錢且不說，單看姜文將錢財和槍支散在路上，白天無人敢取，就連晚上也只敢偷偷摸摸取錢，搶代表著起義，代表著對抗惡勢力，但是他們不敢，他們不相信自己，他們也不敢講命運寄托在姜文身上，直到最后姜文將周潤發(fā)的替身人頭帶回時，大家才覺得從這個人身上能找到重新生活的希望，便追隨姜文攻下周潤發(fā)易守難攻的老窩！他要做的三件事算是完成了“第一件事，公平，第二件事，公平，第三件事，還是他媽的公平”!經(jīng)過《神槍手》和《槍王之王》的洗禮，槍戰(zhàn)題材想拍出更具新鮮的畫面需要下更多的功夫，《讓子彈飛》的片名給人的第一沖擊就是缺少不了槍戰(zhàn)，為數(shù)不多的槍戰(zhàn)場景拍的精煉討巧，子彈是要飛的，以往人們一直追求槍響即中，這部電影正好從另一角度來詮釋槍法，讓人眼前一亮，又懷著淡淡的好奇和期待。在山坡上對付假張麻子的槍戰(zhàn)中，葛大爺有心沒心的說了一句“雞叫誠電臺了”不禁讓全場爆笑，土匪們用鳥叫般的口技來互發(fā)訊號，傳達敵情，正是這一絕技讓張麻子以少勝多全剿敵人！土槍土彈對決的精彩程度絲毫不遜于先進的槍戰(zhàn)片！從網(wǎng)上看過很多對這部電影的評價，有一句話很好的代表了這部電影，“每分鐘都有精彩，每分鐘都有笑點”姜文用《讓子彈飛》征服了廣大的觀眾，也征服了我。電影里姜文粗言粗語，TMD掛嘴上的鐵血男兒，電影里他怒吼著“你他媽的給我翻譯一下他媽的到底什么是他媽的驚喜！”這次他真的給全國電影觀眾帶來了驚喜，什么是驚喜，翻譯出來——《rang zi dan fei.......》 作為電影的導演，沒有細心的琢磨，根本不會拍出如此叫絕的電影，他是雅俗共賞型的文藝范兒，一個不裝B的大老爺們！在世界電影如井噴的這個時代，為了一部自己喜歡的電影打打口水仗是一件十分仁者見仁智者見智的事情，無法用固定的模式來評定電影的好壞，為此我特別想罵央視某人物對這部電影的惡評，請問，什么事好電影，請問什么樣的商業(yè)片是好商業(yè)片，說白了商業(yè)片就是賺錢的，只要觀眾喜歡就是好電影，何況中國有思想的商業(yè)片像熊貓一樣的少！如果選擇被罵出名，好的，您成功了！三大影帝領(lǐng)銜 8 一臺戲！當然，紅花卻綠葉不艷，但我更覺得這是一部轉(zhuǎn)型的男人戲！精彩！帶著老婆，師爺，坐在火車上唱著歌，吃著火鍋，噌的一下掉進水里，一切就這么沒了........于是有了《讓子彈飛》！

難以想象曾拍過《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》兩部經(jīng)典的姜文導演，在經(jīng)歷了混亂失控荒誕爛片《太陽照常升起》后，居然毫無反省，甚至變本加厲。而他改編馬識途小說《夜譚十記》的《讓子彈飛》，盡管擁有了高額巨資與黃金陣容，盡管受到了影評界瘋狂盛贊，盡管受到全國影迷隆重期待，卻讓筆者在影院132分鐘內(nèi)感覺被打了當頭一棒，什么毫無憋尿，如坐針氈還差不多！

《子彈》開篇便將《太陽照常升起》的配樂搬來開始偷工減料，而葛優(yōu)、馮小剛、劉嘉玲三人坐在馬車前行，還唱起“長亭外，古道邊”，就雷人雷到外焦里嫩。接著，匪徒們襲擊后的失控馬車，居然脫離了鐵軌，還在天空翻起了跟頭，更違反起物理邏輯，意圖走荒誕寓言路線！全片鏡頭是夠豐富了，剪輯是夠凌厲，節(jié)奏是夠緊湊，《天地英雄》攝影師趙非拍得夠華麗。可錯就錯在姜文抓劇本不慎，便打腫臉充胖子玩起環(huán)環(huán)相扣，強制賦予作品癲狂的漫畫色彩，想依仗表面輝煌支撐荒誕門面，等到花花綠綠的各色人等輪番登場，卻由于插科打諢的葷段子太密，擾亂了體視聽，最終歷史大背景架空了，各大影帝之間的斗智斗勇，同樣淪為經(jīng)不起推敲的幼稚兒戲

一個買官上任的通天大騙老湯，一個號令山林的綠林悍匪張麻子，后者劫持前者去鵝城當冒牌縣長（后來才知去錯了城，還沒事），前者受了那么多侮辱與委屈，兩人竟然從生死宿敵變成莫逆之交，相當?shù)牟缓锨槔?。而他們的死對頭黃四郎，身為一位老謀深算的土惡霸，不僅故意去招惹冒牌縣長，還在鴻門宴大玩穿幫殺狗計，更是典型的擺起石頭砸自己腳！仔細瞧三大影帝的對峙戲，總停留在表面上的斗嘴斗狠，而各自的陰謀伏擊，不是愚蠢落空，就是引火焚身，既斗不了智，亦斗不了勇。而葛優(yōu)極盡慌亂的表情，姜文故作霸氣的冷幽默，周潤發(fā)習慣性地瞇眼擠出壞樣，與及他們口中動不動蹦出洋文，都那么矯柔造作。三位叱咤風云的華語重量級影帝，贏得了粉絲們搖旗吶喊，贏得了《讓子彈飛》數(shù)億票房，反掩蓋不住劇情的潦草幼稚。

本片登場人物繁雜，偏偏群戲分配嚴重不均，大明星們來客串得夠快，死得也夠快，并呈現(xiàn)單一臉譜化。尤其陳坤不過用兩碗涼粉，隨便詐唬了下張墨，后者立即耳根子軟的挖開肚子以表清白，干嗎放著后臺非不用。而陳坤作則是跟班完，耳朵先被打爛，然后跟胡軍一樣，都故意裝匪襲擊，率眾向姜文送了死。大美女劉嘉玲演的妓女，剛搞完假三級，讓人知道什么身世，馬上就被誤殺。她跟馮小剛性質(zhì)類似，走過場！混臉熟！而邵兵、廖凡、姚魯、姜武等人胡亂亂轉(zhuǎn)，更淪為幼稚的提線木偶。還有周韻為了錢和“正義”，還勾搭起兩匪徒，亦是莫名其妙。再往后，葛優(yōu)演的老湯，急忙逃竄時被地雷炸成兩截，解脫了？周潤發(fā)演的兩人呢？一個鸚鵡學舌的黃四郎替身，成功被張麻子抓了，還砍了頭，另一個則在群眾瘋狂搶了家后，被逼選擇炸樓自殺。莫非為了新年賀歲提前營造煙花視效？

《子彈》以一群不明真相群眾們認定黃四郎死了，集體瘋擁闖進惡霸家搶劫，而姜文獨自目睹新馬車開向上海浦東收尾，故事堪稱千瘡百孔，禁不起任何推敲，徹底將邏輯性拋于腦后。問題很簡單，兩幫人馬早想將對方置之死地而后快，有那么多殺對方機會不用，非搞到雙方談完判、強奸完婦女、搞完綁架、伏擊炸車，才用殺一個替身引發(fā)暴動（純屬脫褲子放屁）敷衍結(jié)束。這么胡編亂造低賤笑料，臺詞乍似句句經(jīng)典，細節(jié)乍似荒誕無稽，票房乍似完美收官，笑點卻一個比一個低，分明是欺世盜名偽荒誕！當然男主角曾被迫落草為寇，他冒充鵝縣新縣長上任，仍異想天開想劫富濟窮，還有那些數(shù)以萬計不明真相的暴民，從某種意義上延續(xù)姜文的大時代情懷，側(cè)面影射了中國人民自辛亥革命以來的麻木愚昧，與及重現(xiàn)了文革中“革命無罪，造反有理”的荒唐情景，遺憾在《子彈》跟《太陽》 9 一樣，由于不倫不類的狗血，再次阻擋了深度挖掘。

仔細端詳《子彈》，姜文對北洋時代的歷史面貌、山川風物，還有鵝城這個虛擬出的舞臺劇似的布景，功課都做得不夠精心。簡直隨便弄幾個妓女、鄉(xiāng)紳富翁，再來幾只散步的懶鵝，甚至虛假PS一批沒正面鏡頭的人群，就敢冒充華語大片。而選在年底賀歲檔期熱映，就是想靠空前陣容與高明鏡頭，騙人來買電影票，但濫俗笑話表面帶得來歡笑，照舊是蒙住你雙眼，卻蒙不住天！沒有那么空前黃金陣容，沒有所謂的政治影射，倘若導演名字若換為《大笑江湖》的朱延平，或《野蠻秘籍》的王晶，演員全換成小沈陽、鄭中基之流，相信口誅筆伐之聲注定不斷，說穿了這不是經(jīng)典神作，而是類似《麥田》那樣的低俗圈錢鬧劇，一部用華麗與昂貴包裝的贗品。

如此腐朽輕易贏得眾多影迷的盛贊，甚至提前鎖定了賀歲檔巨額票房。莫非中國觀眾都跟《子彈》里愚民般那么容易唬？不言而喻！姜文是個十分聰明的人，姜文亦可以說是中國大陸最出類拔萃的鬼才了。目前為止的四部電影，你可以看到姜文從電影的各個角度進行了廣泛的探索和求證，完全將其導演才華的廣度展現(xiàn)無遺。評人涇渭分明的站成了兩個陣營，捧的往死里捧，踩的往陰溝里踩。一部分是因為影評人的內(nèi)部黑幕，拿錢的和沒拿錢的自然說兩種話；一部分是審美面不夠廣的，就像有人大罵昆汀，有人大罵科恩，這個是個人的品味問題，罵姜文也沒什么，只是沒看到自己的局限；還有就是嘩眾取寵，為了增加知名度的了。反正觀眾老百姓都比較盲從，那些所謂的權(quán)威其實多半眼光也很有問題，對于向來習慣于聽取“專家”意見的廣大觀眾來說，這確實是一種災(zāi)難。廢話不多說，從我的角度來看，這部《讓子彈飛》才是國產(chǎn)商業(yè)電影的里程碑之一，不像馮小剛那么的艱難的避讓各種制度上的規(guī)定而顯得狼狽不堪；不像張藝謀那樣一心想融貫中西，結(jié)果畫虎不成反類犬；更不像其他導演那樣，水平不夠還想駕馭各種復雜題材，只能砸招牌。姜文絕對是個電影的鬼才，也許第五代導演的所有作品加起來，也不抵他的這四部。這一次，這部《讓子彈飛》，玩的太黑、太厚、太內(nèi)涵，即使比比科恩兄弟，大衛(wèi)芬奇以及昆汀的某些作品，也并不遜色很多。正片賞析： 《讓子彈飛》講的北洋政府時期，一個買官的縣長馬邦德帶著湯師爺和老婆去上任的路上，在南國某地遇到了強盜張麻子，劫了火車，夫婦二人僥幸活命，馬邦德遂欺騙張麻子自己是湯師爺，以求自保。為了貪圖城中的財富，張麻子假扮縣長，帶著手下和馬縣長一行來了鵝城。鵝城天高地遠，里面有一座碉堡，住了西南一霸黃四郎。兩方互不相讓，于是各自開始了斗智斗勇…… 許多人說這部電影很淺俗，很拖沓。我們就揭開這個簡單的故事，拔拔看看這層皮下面究竟有些什么東西，看看它到底有多淺。姜文的這部電影，表面上故事很簡單，但是暗線極多，許多地方都是點到即止，完全不說破，能不能體會完全看個人造化，內(nèi)涵的惡搞了許多東西，厚黑的境界，算是在電影里到了一個爐火純青的境界。首先是片頭與片尾呼應(yīng)的《送別》這首曲子，這是弘一法師李叔同根據(jù)美國人的一首曲子寫詞而成的，優(yōu)美的詞藻使得這首曲子的意境格外優(yōu)美。長亭、古道、夕陽等意象，勾勒出來的是送別的淡淡的落寞與惆悵，情感張弛有度，深淺有律，婉轉(zhuǎn)悠揚。后人評論認為，這首詞之美，在于將憂傷中賦予喜悅，悵然中溢滿愁緒，悲喜交加的送別與慰勉，如此文雅詩意的被描述出來，讓人拍案。但是，在開頭和結(jié)局卻韻味迥然。開頭女聲清唱的部分，其實就是全片最深的一個基調(diào)，之后的喜怒哀樂都是沉淀在這層歌聲的愁緒的基調(diào)里的。然后畫面和聲音一轉(zhuǎn)，就是葛優(yōu)和家眷的高歌，這里這樣一個180度的變化，真正引入了開頭，一個貪官，高興的帶著家眷去赴任，引吭高歌，和那個時代的貪官一樣，附庸風雅，玩弄藝術(shù)情調(diào)，這里的“送別”諷刺意味極強，這個高興的意思，強化了歌中本來的那層欣慰，卻把之前女聲清唱里的愁緒全部打壓掉了，這個場景其實是曾經(jīng)一部電影里用過的，一時沒想起來。結(jié)局的歌曲十分空曠悠遠，配合著落日與送別，又回到了落寞的調(diào)子上，和開頭的一呼應(yīng)，一對比，將姜文這個落寞英雄的 內(nèi)心完全寫了出來，他和葛優(yōu)的兩種心境，在兩人的戲里有對比，在這兩首曲子里，也是對比。影片里許多地方，都有以前在《鬼子來了》里面已經(jīng)探討過的問題，就是民族的奴性，并且此次，他將這個話題引申開了，更影射了許多政治上的東西。首先是對清王朝和辛亥革命的隱喻。我們都知道清王朝統(tǒng)治的后期，腐朽不堪。后來被孫中山領(lǐng)導的辛亥革命給推翻了。馬拉火車，這里的典故就來源于清末火車剛剛引入中國的時候，滿清皇族認為火車這種怪物會驚動先皇列祖列宗，所以嚴禁直接開火車，而是必須用馬來拉。影片里，其實很多地方都會提到前朝怎么怎么樣。再比如那個前朝乾隆年間的冤鼓，曾經(jīng)開放的年代，它是用來鳴冤的，如今卻長滿了野草和蔓藤。影片里的黃四郎和馬邦德，都是民國的人，穿著民國的衣服，住著西式的碉堡，卻滿口都是前朝的法律，小民見了黃四郎要跪，他的話就是圣旨，整個城市，都籠罩在他的手心里。坐在馬拉的火車里一身洋裝，引吭高歌，唱著中西交匯的歌曲的馬縣長也一樣，外表西化，行為思想?yún)s十分迷戀前朝，依然是坐馬拉火車去赴任！滿清后期統(tǒng)治難以為繼，于是假意宣布要立憲，要學習日本和英國皇室，積極向西方靠攏，但是內(nèi)閣大臣等各個重要職位，卻全部由皇族擔任，犯了眾怒，失掉了最后一點民心，導致了清王朝的覆滅?？墒?，清王朝是覆滅了，那種皇權(quán)思想?yún)s并未被除掉。武昌起義之后，許多舊的權(quán)貴脫下清朝的衣服，剪了辮子，搖身一變，又成了民國的官員。所以說辛亥革命是不徹底的，甚至是失敗的，因為它只是推翻了一個名義上腐朽的政府，那些舊日的官僚和權(quán)貴，依然在新的民國掌權(quán)，其實“清朝”一直沒有結(jié)束，“民國”也沒有真正到來。黃四郎和馬縣長都是這樣的代表。腿，就可以斂財如此之重。那些擁兵自重的大軍閥，何以能夠自立為王的，由此可以見。所以說辛亥革命是失敗的，它打掉了一個大皇帝，打出了一打小皇帝來。黃四郎后面拿出個地雷來，說這個地雷世界上只有兩個，一個是辛亥革命的第一響，另一個也要在一個恰當?shù)牡胤奖?。熟知歷史的人都知道，辛亥革命的第一響是槍聲，不是炸彈，辛亥革命的第一槍具有歷史意義，至今依然在爭論。黃四郎說，這個最后一顆炸彈要在一個有意義的地方爆炸，我們知道之后就炸死了馬邦德，可是最后黃四郎是怎么死的，他先開對天了一槍，然后引燃炸藥把自己炸了，確實是在一個有意義的地方炸了，這是一個諷刺。至于他為什么會隨口胡扯辛亥的歷史呢，因為他和辛亥的舊事有脫不開的關(guān)系。于是，引入了另外一個問題，黃四郎和辛亥有什么關(guān)系。我們知道張麻子本來叫張牧之，是蔡鍔的手槍隊隊長，曾經(jīng)也是辛亥革命的功臣之一。黃四郎從酒會上，就看出了對方這個人不簡單，對方就是張麻子，因為民間傳聞張麻子滿臉都是麻子，可是黃四郎是見過張牧之的，他說他們有一面之緣，張在明處，自己在暗處。那時候，他就非常懷疑對面的人是張麻子，這句話，就把什么都挑明了。所以，后面黃四郎派人去查這個人的真實身份，拿確定的證據(jù)來佐證他不是馬邦德。為什么黃四郎在暗處，張麻子在明處，應(yīng)該張麻子是真心革命的人，而黃四郎是前朝的舊臣，躲在家里看情形，之后發(fā)現(xiàn)沒事才像其他遺老遺少一樣出來繼續(xù)當官掌權(quán)的人。鴻門宴的一場戲，戲味十足，為了逃出鴻門宴，張麻子先吹哨子，在表現(xiàn)出和黃四郎心中張麻子會裝糊涂不一樣的狀態(tài)來，安全退了回來。張麻子會裝什么糊涂？當年明明看著革命的事業(yè)一點點被前朝的舊臣拿走，革命的果實被竊取，只能裝糊涂逃走，眼前這個人卻太直白了。黃四郎找了個替身，多次替自己死，最后也替自己被推翻。也是在隱喻清政府只是一個替身罷了。通過說辛亥失敗和現(xiàn)任民國政府其實是前朝清政府的延續(xù)，現(xiàn)在的市民都還活在前朝，見了個地主都要跪，由此，他想隱射的是什么，我就不明言了，畢竟要“讓子彈飛一會”，五代的家業(yè)確實是要被起來造反的人給毀了的。記得最后他們要去哪里嗎，“浦東還是上海”，笨蛋，那時候哪里有浦東??！再說說這個故事，其實用張麻子的話來說就是惡霸與土匪的事情，弄出這么多事來搞這么復雜。搞復雜了，一方面是掩藏導演的用意，讓子彈飛一會，另一方面，豐 富了劇情的線索，我就納悶?zāi)切┱f劇情平淡拖沓的人是怎么想的。用黃四郎的話來說，就是家禽遇到了野獸。這些迷霧一樣復雜的橋段，就是里面的真真假假。鵝城的諧音是什么，“訛”城！這里的百姓基本就被壓迫著，又蠢又軟弱。張麻子來解救他們了，依然麻木的等著，“誰贏支持誰”，這不是歷史的惡搞是什么。張麻子分不清馬邦德到底是馬邦德還是湯師爺，黃四郎到底是真的還是假的；馬邦德分不清張麻子到底是真麻子還是假麻子，黃四郎到底是真的還是替身；黃四郎分不清到底哪個人才是縣長，張麻子到底是不是自己認識的張麻子。下面的百姓什么都不知道，什么都分不清，每天都在家里打麻將，門都不敢出，還被一群戴著麻將面具的搶匪送錢又搶錢。明明英雄張牧之，成了老百姓口中的土匪張麻子，眼前的老百姓，就是一群或者醬缸里渾渾噩噩的愚民，每天等在窗邊等菩薩掉銀子下來。真真假假，虛虛實實，這些老百姓愚昧看不清，這幾個掌權(quán)者自己也看不清?；ハ嗖恍湃?，互相欺騙，互相裝糊涂。最后張麻子靠什么打敗了黃四郎，人民！他賭的就是愚民也有覺悟的一天，也有醒悟的一天。但是全城的百姓穿的都是一樣的，都是黑褲子，這和過去外國人對中國的印象很像。這種黑色也象征著某種暴力的內(nèi)在，說的是**之下，愚民也會變成暴民。最后，收拾了黃四郎，其他人奔赴“浦東”去了，只留下了張麻子和幾張委任狀。鵝城，砍成，浦東，何嘗不是指“俄”城，小“康”城和現(xiàn)實特色的“浦東”呢？站在路口，張麻子不知道何去何從，鵝城已經(jīng)被暴民淹沒，牢固的碉堡毀掉了，龐大的暴政機構(gòu)倒下了，康城是美好的，浦東是新奇的。但是，這些解放者們依然坐在馬拉的火車里奔向“浦東”，憂郁的《送別》，和開頭那憂傷的調(diào)子，又是在隱射一些東西了。目前，沒看懂的地方依然是葛優(yōu)飾演的馬邦德。他這個左右派，墻頭草，老滑頭演的太好了，但是他究竟騙了什么，最后那兩件事是什么，暫時還沒有琢磨出來。馮小剛說姜文要是好好拍商業(yè)片，自己的好日子就結(jié)束了。之前對《讓子彈飛》的期待程度絲毫也不亞于對其的擔心程度。期待的是三大影帝首次聯(lián)手的超級噱頭以及姜文作品那種獨特的個性展現(xiàn)，無論電影從制作卡司還是陣容號召力均在競爭火熱的電影市場中拔得頭籌。但話又說回來，時下很多所謂的國產(chǎn)“大片”無不是制作卡司都相當有水平，映前吆喝也是給足了力，可到頭來發(fā)現(xiàn)也就那么回事，因此對于《讓子彈飛》那一點點擔心也在于此。事實證明，姜文領(lǐng)銜的這個團隊并沒有走傳統(tǒng)大片的路線，反而以一種極佳的姿態(tài)令人驚喜，大呼過癮，熱血沸騰。酒香不怕巷子深，牛逼電影不需要吹牛逼。南部電影傳奇 電影講述的是發(fā)生在中國南部的故事，誠然大可把本片與目前正火熱的中國西部題材電影結(jié)合在一起，二者都帶有強烈的地域色彩。除了能展示秀麗的南部風土人情外，更有一種中華五千年文化的積累和沉淀。悠久的歷史孕育著中國川西土地，給了電影很好的展示舞臺?！蹲屪訌楋w》的南部風情將作為一個獨特的印記深深的烙印在華語電影史上，片中那陰郁的深林，怪異的峭壁，以及異域古城都散發(fā)著一種神奇的魅力。沒有像《雙旗鎮(zhèn)刀客》和《西風烈》那樣戈壁沙漠里的狂野奔放，卻有川西秀麗風景下的那份豪爽氣概。開場穿梭郊外的馬拉火車以及古城中土匪與惡霸的火并更是為這部電影增添了一份個性十足的西部印象。本片在風格方面具有美式西部片的符號化印象，但在骨子里面卻與后者對自由的向往和對社會約束的擺脫的個人英雄主義背道而馳?！蹲屪訌楋w》從內(nèi)到位都滲透著在自由中尋求秩序的浪漫主義情調(diào)，兼顧貫穿始終的人文主義，這才是不折不扣的中國風格電影。

姜文的商業(yè)轉(zhuǎn)型 總的來說這部電影給人的感覺就是狂野灑脫，機智幽默，還有那抹不去的雄性氣息。姜文演而優(yōu)則導的成功典型，從《陽光燦爛的日子》到《太陽照常升起》，姜氏電影獨特的風格便深深的烙印在電影中。《讓子彈飛》不僅有著以往其電影中時代的印記和對自由無拘無束的暢想，更有在原著基 12 礎(chǔ)上一次義匪與軍閥對峙的精彩故事。《讓子彈飛》是姜文一次全新的嘗試，可貴的是姜文在本片中拋棄以往晦澀的時代預言，而轉(zhuǎn)型為一部商業(yè)氣息濃重的電影。不可不說電影的內(nèi)涵不算高，有一些隱喻在此還是不提為好。但片中美得令人心碎的川西風景和久石讓優(yōu)美流暢又始終騷動不安的音樂，在環(huán)境的烘托下，大量的斗智斗勇搭配稀奇古怪的大計小策，箭在弦上的緊張氣息中又貫穿著令人噴飯的對白與情節(jié)，還有馬戰(zhàn)、槍戰(zhàn)、巷戰(zhàn)等諸多大場面鏡頭，同時點綴了蕩氣回腸的兄弟情誼和一抹亂世愛情，將本片打造為一部融合了江湖熱血和黑色幽默，突破中國傳統(tǒng)大片風格的姜文式大片。

冷熱交替的功效 電影另一個特點就是“冷熱交替”。一個頗為驚艷的開場中，身陷囹圄的葛優(yōu)與咄咄逼人的姜文之間的對手戲就是一個代表。后者用槍指著前者的腦袋讓其限時回答問題，緊張的一問一答，快速的剪輯帶來強烈的畫面的張力，而機智的幽默臺詞卻造成的卻是令人捧腹的效果。這一段開場基本代表了整部電影的格調(diào)，試想一下無論在雙方對峙的危機關(guān)頭，還是命懸一線的戰(zhàn)斗過程中，或而熱情激烈或而令人窒息，而千奇百怪的幽默臺詞和情節(jié)組成的一段段小插曲，使觀眾緊繃的神經(jīng)瞬間得到放松，從而爆發(fā)連連笑場，這種欲揚先抑的做法匯集成了電影整體的“冷熱交替”效果。又比如那段“鴻門宴”，重重的危機使之氣氛無限壓抑，一旁還有三個引頸待斃的倒霉蛋，但此刻三位主人公卻在桌間談笑風生，緊張的氣息中滲透了輕松的氛圍，電影這樣一冷一熱的設(shè)置沒有產(chǎn)生互為抵消的副作用，反而把電影推向了一個個高潮段落?？梢哉f《讓子彈飛》像這樣的高潮段落實在太多了，達到一種使出處于頂點的亢奮狀態(tài)，一點也沒有喘息的機會，這些匯聚在一起于結(jié)尾處來一個快意的了斷，干凈利落，不但大快人心，而且片中那種無拘無束的烏托邦結(jié)尾又令人回味無窮。不得不說姜文這樣做有點用力過猛，用片中一句臺詞就是“步子邁的大了，容易扯到蛋”。不過對于觀眾來說，這樣的做法就是在兩個多小時的片長中充分感覺到時光的飛逝，連一個上廁所的機會都不給，的確容易“扯到蛋”

影帝至尊的聯(lián)袂 電影對人物的塑造堪稱一絕，讓姜文、周潤發(fā)和葛優(yōu)同臺競技，就好比國慶、中秋和春節(jié)一同到來一般，是華語影壇的盛事，也是影迷的節(jié)日。張麻子的干脆利落，唐師爺?shù)脑幱嫸喽耍S四郎的城府頗深三位性格迥異的人物同臺大飚演技的同時，更是一種三足鼎立的氣勢，劍拔弩張的逼迫，快意無比的決戰(zhàn)，令影迷大呼過癮。片中的臺詞很密集，無論是大小幽默還是情節(jié)設(shè)置，不會讓人感覺到很“貧”，也不是那種靠撓你腳心的插科打諢，而是那步步為營的算計中一環(huán)套一環(huán)的機智。比如一場沖突過后，湯師爺說演戲起碼要見點血才叫真實，換來的是姜文當面一拳，葛大爺流著鼻血還不忘無辜的大叫：有這個必要嗎？舉手投足間詼諧的表情令人忍俊不禁。姜文電影中要的就是這種突如其來的戲劇沖突和令人神往的個性化細節(jié)來打動觀眾，《讓子彈飛》無疑做到了極致。小六子墓前幾個人面對鏡頭的獨白，還有接受姜文審訊等幾處情節(jié)，風格迥異，有些另類又有些搞笑。這些在三位大牌的陰影下的演員們，風頭并沒有完全被掩蓋，反而在有限的出場時間里充分發(fā)揮自己特點。這是一部雄性氣息濃重的電影，槍口緩慢游移，子彈出膛的迅猛，綠林人士的駕馬飛馳，疾駛火車的呼嘯山林，群情激奮長刀怒斬。這種快意的片段貫穿片中令人熱血賁張。同時劉嘉玲和周韻的出場緩和著整體過剩的荷爾蒙。劉嘉玲的風情萬種搭配周韻的巾幗須眉，讓驚險刺激的動作電影更加迷人和富有魅力，同時兼具姜文電影中女性的那種狂野誘惑。

毫無疑問，《讓子彈飛》的憑借其大手筆的制作、機智幽默的情節(jié)以及導演姜文帶領(lǐng)下周潤發(fā)、葛優(yōu)等人的激情出演，會在未來一段時間內(nèi)成為2010電影中最閃亮的一顆明星?！蹲屪訌楋w》的年末出

第五篇：我的父親母親

我的父親母親

我的父親母親是普普通通的農(nóng)民，地道的莊稼人，是靠天吃飯并生活在社會底層的人，在外人看來沒有什么值得提起的，他們一生也許都不會引起別人的重視和注意。然而，于我而言，父親就是青天，母親就是大地，是他們給了我一個家，一個順利成長的空間。他們利用土里刨食積攢下來的資金一直支持我求知，用實用而淺顯的道理育我成人，不斷激勵我成材上進，使我在人生的道路上穩(wěn)步向前，在求學的道路上奮力搏擊，直到成為當今社會的高級知識分子，成為我村的第一個大學生，家鄉(xiāng)罕見的博士后和研究生導師。

現(xiàn)在我人到中年，父親母親也年邁了，回顧過去40多年的歲月，往事歷歷，感覺父母真是不易，一生充滿坎坷。我出生在新中國建國以來最黑暗的文革時期，是最貧困和最愚昧的時代，童年在我的記憶中是清晰而又模糊的，是在切身感受貧窮是什么滋味的歲月中長大的。在我沒有上學的年齡，我記憶中至今仍揮之不去的是一隊隊背槍的民兵，穿著解放軍的軍裝，分為不同的派別進行武斗，父親不知是哪派，反正曾經(jīng)在隔壁老奶奶的家里躲避搜捕，我是親眼所見的。后來，由于相互打斗的兩派力量出現(xiàn)變化，父親和另外的人被赦免。這是我對于文化大革命最深的切身記憶，那時候不知道我們國家在經(jīng)歷什么，人民在遭受怎樣的苦難。冬天到了，生產(chǎn)隊分給各家少許的地瓜，父親母親要把地瓜切成小片，擺在麥田里進行晾曬，很晚（估計晚上10點以后，那時候沒有表，即使有，我也不認識時間）才能回家。因爺爺奶奶在我出生時就去世了，我與更幼小的弟弟在家中昏黃的煤油燈下等待父母到來，寒冷和饑餓是最深切的感受，最不能忍受的是對黑暗的恐懼，對外面的哪怕一點聲響的害怕?，F(xiàn)在想起來，多虧鄰居老奶奶時常的接濟和照顧，那農(nóng)民善良的樸實的心地使我們兩個在鄰居家暫時得到難得的照顧，有一碗熱湯，有一塊熱地瓜充饑，更難得的是言語不多的安慰和有大人在旁側(cè)的不再的恐懼。

父親是個有正義感好管閑事的熱心人，在村里頗有威望，而母親則是屬于膽小怕事類型的能裝能盛的人，但他們有個共同的特點是愿意幫助別人，教育我對人要有禮貌，尊重人，與人為善?？上?，我這方面做得不好，長期的學習壓力和片面的應(yīng)試教育，使我在學業(yè)上也許有所稱道，但是在做人上距離父母的教誨和要求相差較遠，這是今后要彌補的。

將近半個世紀的記憶，關(guān)于父親母親的事情還很多，不是一篇短文能夠全部表達出來的。我的成長中關(guān)于父母的記憶，也許會伴隨我終生。在此，我真誠的希望父母能夠健康長壽，使我不留“子欲養(yǎng)而親不在”的遺憾。值得慶幸的是父母目前身體尚好，只是對我有牽掛，但這種心情只在我有了孩子后才能體會到。嗚呼，可憐天下父母心！