第一篇：鴻甲龍丹影評(píng)之《盲井》

鴻甲龍丹影評(píng)之《盲井》

為什么寫(xiě)《盲井》，主要是因?yàn)樽罱催^(guò)的緣故，同時(shí)這是一部很現(xiàn)實(shí)，很值得人們深思的影片，拿它來(lái)做我影評(píng)系列的第一篇，應(yīng)該能hold住場(chǎng)！

這部影片是王寶強(qiáng)的處女作，一個(gè)關(guān)于人性的故事。這部影片獲得了很多國(guó)際大獎(jiǎng)，但卻一直沒(méi)有獲得內(nèi)地公映的機(jī)會(huì)！影片不長(zhǎng)，90分鐘的故事卻能讓你有長(zhǎng)久的思索！這部影片豆瓣上的評(píng)分是8.5，已經(jīng)算是很高了，要知道《金陵十三釵》、《唐山大地震》這樣的大片也僅有7點(diǎn)多分！給大家個(gè)建議，看電影的評(píng)分是評(píng)判電影的一個(gè)很好的方式，雖然不能代表個(gè)人意見(jiàn)，但至少大多數(shù)人的眼光是不會(huì)錯(cuò)的！豆瓣和皮皮上的評(píng)分都是比較靠譜的，可以借鑒！

影片的一開(kāi)始，一個(gè)密謀的殺人事件就浮了出來(lái)，看著有些不知所云。宋金明和唐朝陽(yáng)是主人公，接著兩人合伙向礦長(zhǎng)要錢(qián)，這樣殺人的原由也就懂了。其實(shí)兩人就是通過(guò)騙取打工人的信任，然后冒充他們的家屬，一起去礦井打工，再找機(jī)會(huì)把他們殺掉，做成礦難的樣子來(lái)騙取錢(qián)財(cái)，礦長(zhǎng)怕事情抖摟出去，只好用錢(qián)去堵他們的嘴！影片的對(duì)白用的是河南方言，開(kāi)始的幾段對(duì)話，“你出來(lái)就不怕你老婆跟別人睡”，“俺村的男人都出去打工了”，更是符合現(xiàn)代農(nóng)村社會(huì)的現(xiàn)狀，盡管這部影片已經(jīng)拍了十年，現(xiàn)在看來(lái)依然很有感觸！“礦難”發(fā)生后，礦長(zhǎng)想到的不是先去救人，而是找人堵住了通往外面的路，生怕事情泄露，接著就是威逼利誘，同時(shí)也正中二人下懷。兩人一唱一和，想問(wèn)礦長(zhǎng)多要些錢(qián)，礦長(zhǎng)的一個(gè)手下先按耐不住了，建議道：“礦長(zhǎng)，還跟他啰嗦什么，不中，把他們辦了”、“要不，跟公安局的劉局長(zhǎng)，張局長(zhǎng)打個(gè)招呼”，礦長(zhǎng)覺(jué)得風(fēng)聲緊，說(shuō)：“拉倒吧，這些貨一來(lái)，吃喝還要拿，沒(méi)個(gè)十萬(wàn)、二十萬(wàn)根本打發(fā)不了他們”，進(jìn)一步揭露了官商勾結(jié)作惡的丑態(tài)。在去另一個(gè)礦場(chǎng)時(shí)，礦長(zhǎng)的“中國(guó)啥都缺，就是不缺人” 更讓人深思，人命就那么低廉嗎？

兩人得到錢(qián)后，基本上都給家里寄回去了。一面是謀財(cái)害命，一面是打電話教育兒子好好讀書(shū)，完全是兩個(gè)極端的表現(xiàn)，卻顯得那么自然！和《我唾棄你的墳?zāi)埂罚ㄐ掳妫├锞L(zhǎng)作惡時(shí)還給女兒打電話的一幕一樣讓人可恨與可憐，天使與魔鬼的展現(xiàn)！然后二人在ktv尋歡時(shí)唱的社會(huì)主義好，又是一個(gè)極大的諷刺，和對(duì)下層人民生活的無(wú)奈！

終于，兩人的下一段謀財(cái)之旅開(kāi)始了，寶強(qiáng)（飾演元鳳鳴）也千呼萬(wàn)喚始出來(lái)。他只是一個(gè)16歲沒(méi)錢(qián)上學(xué)，出來(lái)打工掙錢(qián)供自己和妹妹讀書(shū)，同時(shí)找失蹤半年的父親的小孩子！巧合的是，他姓元，和他們上一個(gè)殺害的人一個(gè)姓氏，這讓我們不知不覺(jué)想，他和那個(gè)人是什么關(guān)系！這當(dāng)然是導(dǎo)演有意為之，留著懸念！人性的光輝也開(kāi)始出現(xiàn)了，宋金明不忍心傷害他，因?yàn)樗灿兄粋€(gè)上學(xué)的孩子，同時(shí)他也是由于沒(méi)錢(qián)上學(xué)才流落到此種地步！最終宋金明說(shuō)不過(guò)唐朝陽(yáng)，只

好答應(yīng)開(kāi)始了此段不歸路。開(kāi)始時(shí)，看似唐朝陽(yáng)對(duì)鳳鳴很好，宋金明惡狠狠的，其實(shí)唐無(wú)非是想用同種手段繼續(xù)謀財(cái)，而宋才是真正不忍心傷害他！這和我們很多現(xiàn)實(shí)中的情況也是一樣的，有些人看似對(duì)你微笑，卻不見(jiàn)得是真正對(duì)你好！

到了煤礦，鳳鳴的懂事更讓宋不忍心下手，而唐卻在不停催促。偶然之中，宋發(fā)現(xiàn)鳳鳴已然開(kāi)始對(duì)女性有了感覺(jué)，這是生理期的正常表現(xiàn)，便想讓他有了第一次之后再殺。而鳳鳴心理由對(duì)女性的思慕，到真正見(jiàn)到女人時(shí)的害羞與惶恐，再到后來(lái)想起時(shí)的傻笑，都刻畫(huà)得很細(xì)致入微！最后，唐實(shí)在是等不及了，先殺死了一名礦工，又打倒了宋，人性已泯滅到何種地步！幸好宋沒(méi)大礙，起身打翻了唐，救得鳳鳴一命！兩人死在了礦井里，也算是得到了報(bào)應(yīng)，鳳鳴拿著礦長(zhǎng)給的幾萬(wàn)元撫恤金回家了，也算是有了一個(gè)圓滿結(jié)局！

看過(guò)百度之后，發(fā)現(xiàn)這種“盲井”事件也并非杜撰，因?yàn)榇_有此事發(fā)生！在我們這個(gè)越發(fā)光明的社會(huì)，總還有一些角落充斥著黑暗。我們能做的事給予此類(lèi)事件更多的關(guān)注，讓光明照射進(jìn)來(lái)！

第二篇：鴻甲龍丹影評(píng)之《奪命槍火》

鴻甲龍丹影評(píng)之《奪命槍火》

“經(jīng)典”、“無(wú)間道”、“緊湊的劇情”、“超炫的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面”，太多的褒獎(jiǎng)形容都不為過(guò)，精彩程度完全能和《颶風(fēng)營(yíng)救》相提并論！這是近期看過(guò)的最經(jīng)典的一部動(dòng)作、劇情片了，個(gè)人覺(jué)得本片更像是《非常人販》和《無(wú)間道》的結(jié)合體，當(dāng)然1+1肯定是大于1的，皮皮上9.28的評(píng)分也算是對(duì)它最大的肯定！

影片中男主角是幸運(yùn)的，他沒(méi)有《颶風(fēng)營(yíng)救》里男主角超強(qiáng)的職業(yè)技能，沒(méi)有《非常人販》中主人公非凡的身手，甚至也算不上沉著冷靜，但他有著一個(gè)聰明的兒子，勇敢的妻子，給力的鄰家小男孩，最終自己的離間計(jì)也得以成功施行。這得益于人性的力量，正義的光輝！影片中也出現(xiàn)了各色各樣的人物，壞警察、鄰家男孩有些英雄情結(jié)和信仰的繼父，上夜校的妓女，無(wú)恥的皮條客，一對(duì)變態(tài)夫婦......當(dāng)然，這些人物的出現(xiàn)也都為傳遞一種正能量，追求正義、親情、勇敢與夢(mèng)想。

皮皮上的簡(jiǎn)介著實(shí)把我震撼了，剛看到我就笑了，這洋洋灑灑的一千多字，確定叫“簡(jiǎn)介”嗎？而我也竟然看完了，這簡(jiǎn)介把劇情說(shuō)的倒是挺具體，但我想還是我的方式更能打動(dòng)你。影片采取了倒敘的方式，開(kāi)始，受傷的男主角載著一個(gè)驚惶的小男孩在街上奔命，讓人在摸不清頭緒的同時(shí)被深深吸引。這種敘事方式倒也常見(jiàn)，卻很經(jīng)典，能從一開(kāi)始就給給人留下疑問(wèn)，鋪設(shè)懸念。然后時(shí)間定格到18小時(shí)前，一場(chǎng)黑幫與黑幫的槍?xiě)?zhàn)（另一伙其實(shí)是警察），結(jié)局？慘烈。。這樣的場(chǎng)面一下子就抓住了你的神經(jīng)，讓你欲罷不能。劇情不復(fù)雜，男主角在槍?xiě)?zhàn)之后，被分配了處理槍支的任務(wù)。些許的放松讓他疏忽了，槍被鄰居家的小孩拿走，開(kāi)槍打傷了有著俄國(guó)黑手黨背景的繼父，并且逃走了。故事也就真正開(kāi)始。為了搜尋肇事并丟失的槍支，男主角開(kāi)始找尋小男孩！經(jīng)過(guò)幾番糾纏與不易的追逐，最終黑道碰到了一起，兩敗俱傷。男主角臥底黑幫十幾年，終于完成使命，并在警方的安排下，舉辦了葬禮，也算是功成身退。

我在想，要是沒(méi)有這18個(gè)小時(shí)的突發(fā)事件，男主角或許還要等很久才能從黑幫之中抽身出來(lái)。事件是無(wú)意的，導(dǎo)演是刻意的，很多事情有時(shí)缺少的并不是時(shí)間（畢竟已經(jīng)臥底了十幾年，能抽身早抽了），而是機(jī)遇！當(dāng)然影片也非盡善盡美，男女主角開(kāi)始的激情片段是有些少兒不宜的（不過(guò)對(duì)于你們肯定是司空見(jiàn)慣了），同時(shí)片中也充斥著一些美式臟話，“fuck”、“bitch”、“shit”。。oh，my god！太多了！不過(guò)看了那么多美國(guó)電影，這也算正常了，其實(shí)也只是人家老美表達(dá)情緒的一種方式。

不多說(shuō)了，劇透太多也沒(méi)意思，如果你能通過(guò)影評(píng)產(chǎn)生了欣賞此片的興趣，那我就滿足了！

第三篇：鴻甲龍丹影評(píng)《美麗人生》

鴻甲龍丹影評(píng)之《美麗人生》

故事背景是戰(zhàn)爭(zhēng)前的意大利小鎮(zhèn)。外表看似笨拙，但心地善良憨厚而且生性樂(lè)觀的猶太青年基多，在投靠開(kāi)酒店的叔叔時(shí)，數(shù)次巧遇美麗的女教師朵拉，認(rèn)為是天賜良緣，乃展開(kāi)熱烈追求，終于天從人愿，并且有了一個(gè)可愛(ài)男孩。五年后大戰(zhàn)爆發(fā)，基多帶著孩子上了開(kāi)往集中營(yíng)的火車(chē)，朵拉也跟隨而去，為了不讓孩子心靈蒙受陰影，基多以一個(gè)游戲給孩子解釋一切，最終妻、子躲過(guò)劫難。

美麗人生，人們都在追求的人生！一個(gè)聰明偉大的父親，一個(gè)幽默深情的丈夫，值得所有人尊重。雖然本片是一出悲情的喜劇，但這樣的人生怎能不讓人心動(dòng)！

其實(shí)本片可以分為兩個(gè)部分，上半部分是在小鎮(zhèn)的生活，下半部分是在集中營(yíng)的苦難。在上半部分，除了開(kāi)篇的“這是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，但不易說(shuō)，像寓言，有悲有喜，也像寓言，令人覺(jué)得不可思議”的開(kāi)場(chǎng)獨(dú)白外，給人的主要感覺(jué)還是很輕松浪漫，詼諧幽默的。不過(guò)也注定了這個(gè)喜劇故事要以悲情收?qǐng)?。男主角基多他的同伴剎車(chē)失靈，將我們帶入了故事當(dāng)中，隨之他們被誤以為是國(guó)王巡視，意外受到人群歡迎，頗有些卓別林喜劇的意味，也奠定了本片的的感情基調(diào)。接下來(lái)與女教師朵拉的巧遇，更是用幽默的喜劇風(fēng)格將劇情推向高潮，一句經(jīng)典的“早上好，公主”傳達(dá)了多少愛(ài)意。男主角基多申請(qǐng)簽字開(kāi)書(shū)店遭拒，意外碰到朵拉，裝作羅馬來(lái)的督學(xué)訓(xùn)話以親近朵拉，在劇院凝視朵拉，以及雨天有預(yù)謀的街上奇遇漫步，桌子下真情的吻以及騎馬從訂婚party上帶走朵拉，都是讓人溫馨回憶的地方。影片中鋪設(shè)的許多小的細(xì)節(jié)，在后面環(huán)環(huán)相套，讓人捧腹的同時(shí)不得不佩服導(dǎo)演的功底。最后，朵拉走進(jìn)了基多的家里，然后，一個(gè)可愛(ài)的男孩出來(lái)了，超有愛(ài)的畫(huà)面。這一幕我覺(jué)得也是導(dǎo)演要告訴我們，真愛(ài)就要堅(jiān)持到底！每個(gè)人一生都有著很多的追求，這個(gè)可能大多數(shù)人都經(jīng)歷過(guò)的場(chǎng)面，卻那么讓人心動(dòng)，其實(shí)幸福就在身邊！下半部分我覺(jué)得從小男孩想給媽媽買(mǎi)蛋糕，卻發(fā)現(xiàn)了“猶太人與狗不得入內(nèi)”的字樣就開(kāi)始了，這一點(diǎn)我們國(guó)人應(yīng)該感同身受，因?yàn)樵谀扯吻铓v史下，我們也遭受過(guò)如此待遇，甚至更慘。不過(guò)他有一個(gè)偉大的父親，在他精彩幽默的故事下，我覺(jué)得什么樣負(fù)面的東西都不會(huì)影響他。小男孩的外婆終于要去正式看他了，我們正在為此高興的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)殘酷現(xiàn)實(shí)的到來(lái)。一家人都被送到了納粹集中營(yíng)（女主角是自愿的，更體現(xiàn)出真愛(ài)），為了不讓兒子心中蒙受陰影，一個(gè)更加不可思議的游戲故事出現(xiàn)，終于在這個(gè)“游戲”中，小男孩獲得了成功，并最終得到了坦克。當(dāng)看到坦克那一幕時(shí)，不知道又有多少人為之欣慰和動(dòng)容！男主角基多在每天繁重的苦難壓迫之下，還要和兒子繼續(xù)進(jìn)行游戲，并不失時(shí)機(jī)的給妻子傳遞真情！有木有想起一首歌，這就是愛(ài)。。

男主角是偉大的，這一點(diǎn)毋庸置疑。他在追求朵拉時(shí)種種出乎意料的機(jī)智與勇氣，他在保護(hù)兒子時(shí)所有的付出與艱辛，他在苦難中表現(xiàn)出來(lái)的種種樂(lè)觀與幽默，都在闡釋著他的偉大?；嗨劳銮翱吹絻鹤硬厣砉褡訒r(shí)的眼神，最后滑稽的邁步，都是一個(gè)父親深深的愛(ài)??！我想和我一樣，有多少人希望穿著軍裝出來(lái)的是基多，又有多少人希望開(kāi)著坦克出來(lái)的是基多，這是我們對(duì)主角深深的愛(ài)的最后的挽留，可他終究只是一個(gè)平凡的偉人！基多最后沒(méi)有逃過(guò)劫難，或許如果最后他和其他人一樣在集中營(yíng)老實(shí)呆著，不去尋找妻子，他也不會(huì)死，但是那份對(duì)自由深深的期盼，對(duì)妻子深深的眷戀就難以表現(xiàn)。結(jié)局是悲情的，但這樣的結(jié)局卻更顯完美！

影片中很多的情節(jié)觀眾可能會(huì)覺(jué)得有些唐突，當(dāng)然這是由于東西方文化的差異，附屬于西方文化中的浪漫。第一次巧遇朵拉時(shí)，基多就為她啜蜂毒，朵拉感激并且以雞蛋相贈(zèng)。要是在中國(guó)，別說(shuō)送東西了，不被當(dāng)成耍流氓抓起來(lái)就不錯(cuò)了。第二個(gè)細(xì)節(jié)是換帽子，基多多次與商人換帽子的情節(jié)，很有一種輕松搞怪的感覺(jué)，不過(guò)在中國(guó)禮義廉恥的思想教育下，這種事情不怎么會(huì)發(fā)生！然后還有基多在雨后對(duì)朵拉火辣的表白，這也太露骨了吧。。叔本華的哲學(xué)暗示也是一個(gè)貫穿始終的鋪設(shè)情節(jié)，主角用這個(gè)暗示多次成功實(shí)現(xiàn)想法，但是最后還是救不了自己。叔本華是希特勒最喜歡的哲學(xué)家之一，這一暗示我覺(jué)得也是對(duì)法西斯結(jié)局的暗示，以主角的命運(yùn)暗示了法西斯注定失敗的下場(chǎng)。謎語(yǔ)在影片中出現(xiàn)了三次，都發(fā)生在德國(guó)醫(yī)生與基多之間，前兩次的謎語(yǔ)為他們建立了友誼，最后一個(gè)謎語(yǔ)也是影片中最難理解的部分，【肥肥丑丑，膽小到發(fā)黃，你問(wèn)我我是什么家伙，我說(shuō)：嘎嘎嘎。我一面走路，一面拉屎，我是誰(shuí)？】，在這里給大家三個(gè)理解，第一個(gè)謎底是猶太人，第二個(gè)是基多的兒子，第三個(gè)是醫(yī)生委婉拒絕基多想讓他幫他們逃離的請(qǐng)求。如想更好理解的話，可以百度更加詳盡的影評(píng)。

本片豆瓣給了9.4的評(píng)分，讓我著實(shí)沒(méi)有想到！而且在眾多影評(píng)中，基本上沒(méi)有負(fù)面的評(píng)價(jià)，這完全說(shuō)明本片的地位與價(jià)值。影片的男女主角，也是此影評(píng)中不得不提的部分。本片是男主角羅伯托·貝尼尼自導(dǎo)自演，他是意大利導(dǎo)演和演員，被稱(chēng)為當(dāng)代的卓別林，他也是第一個(gè)贏得奧斯卡最佳男演員的外語(yǔ)片演員。女主角尼可萊塔·布拉斯基（Nicoletta Braschi）是意大利著名影星，更難能可貴的是，他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中也是真正的夫妻，這一點(diǎn)讓美麗人生更加美麗。同時(shí)小男孩也為本片增色不少，他可愛(ài)，聰明的形象，讓人非常憐愛(ài)。

用我強(qiáng)烈的感情推薦大家欣賞此片！希望用影片中的真愛(ài)喚起所有人心中的愛(ài)，讓我們的人生都更加美麗！

第四篇：盲井影評(píng)

盲井影評(píng)

盲井影評(píng)

（一）《盲井》是一部以人為制造礦難，冒充親屬而騙取撫恤金為故事背景的一部反應(yīng)道德與譴責(zé)，倫理與悲劇，人性與善惡，金錢(qián)與品行，貧困與無(wú)奈的生活的縮影。故事開(kāi)篇平靜而沉默，一群下井的工人隨著電梯的下降，而進(jìn)入井內(nèi)，畫(huà)面平和自然，隨著下降的深度增加，畫(huà)面變得昏暗，以至于一片黑暗，只有井口的一絲陽(yáng)光。鏡頭才用拉移和跟隨拍攝，讓人感覺(jué)進(jìn)入井底，黑暗似乎預(yù)示著什么，而一絲亮光把人的注意全部集中起來(lái)。

起初讓人們感覺(jué)，這個(gè)故事是描寫(xiě)礦工的苦難生活，礦難的慘烈或者是礦主的剝削。然而直到在漆黑的背景下一場(chǎng)駭人的悲劇發(fā)生的時(shí)候，本片帶給了觀眾第一個(gè)情感上的波動(dòng)。這一情節(jié)大量采用了特寫(xiě)，兩個(gè)殺人者（唐朝陽(yáng)，老宋）和受害者（唐朝陽(yáng)的弟弟）平淡地說(shuō)話，似乎在這黑暗中只有平和。發(fā)生命案后，給觀眾的感覺(jué)似乎故事要向著他們苦難的生活發(fā)展。但是影片第二次的給了觀眾一個(gè)以外。這一切完全是二人設(shè)下的陷阱，用別人的生命來(lái)?yè)Q取撫恤金，又由于工頭的虛假和社會(huì)上對(duì)事件的隱瞞一次又一次的得逞和讓無(wú)辜的礦工死于非命。在二人與工頭對(duì)話時(shí)，鏡頭采用交替拍攝，和面部特寫(xiě)。而劇情將工頭的丑惡和剝削體現(xiàn)得淋漓盡致，讓人對(duì)人性的善惡產(chǎn)生了第一次的懷疑和質(zhì)問(wèn)。

影片告一段落，鏡頭跟隨拍攝，其中一幕小的細(xì)節(jié)給人留下了深刻印象，二人（唐宋）在街上險(xiǎn)些被車(chē)撞到，反而被車(chē)主謾罵。讓人感到作為農(nóng)民工的他們被人們低賤對(duì)待的復(fù)雜心情。鏡頭搖拍，二人給家里寄錢(qián)，然后去玩樂(lè)。其中宋的一句話“這一百元錢(qián)給娃干點(diǎn)什么不好”以及后來(lái)他總在嘴邊掛著自己的孩子，既是對(duì)下文他救了元鳳鳴埋下伏筆，也讓人感到人性的復(fù)雜。一方面二人是殺人犯，另一方面他們的所作所為是為了家庭和生活，是生活所迫。復(fù)雜的感情又一次讓人感到沉思。

鏡頭采用拍攝遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景和搖拉的拍攝手法拍攝三人坐車(chē)去礦區(qū)的情景。三人到了礦區(qū)終于找到了工作的地方，在和工頭談話的時(shí)候，鏡頭給予幾個(gè)人面部特寫(xiě)。當(dāng)談及到礦難死人時(shí)候，工頭說(shuō)“挖礦能不死人么，能干就干，不能就滾蛋”然后將身份證仍在地上，鏡頭轉(zhuǎn)過(guò)給地上的身份證特寫(xiě)，這一細(xì)節(jié)完全的體現(xiàn)出工頭礦主的冷血和對(duì)人生命的藐視。三人下井工作，畫(huà)面近乎黑色，情節(jié)平淡的發(fā)展，在元鳳鳴提及到家里的時(shí)候，讓宋感到了憐惜，不想殺害他，以及事后買(mǎi)雞，照片，寫(xiě)信，還錢(qián)等給宋救元買(mǎi)下了伏筆，宋的人性善良的一面漸漸體現(xiàn)，鏡頭大量采用跟隨拍攝和臉部特寫(xiě)，近景拍攝手法。其中一幕，元向宋借錢(qián)給一個(gè)上不起學(xué)的孩子捐錢(qián)，宋也給了那個(gè)孩子錢(qián)，將人性的善良表現(xiàn)出來(lái)，完全沒(méi)人會(huì)想到這么一個(gè)人確實(shí)是一個(gè)用別人生命來(lái)?yè)Q取利益的殺人犯。宋一次又一次的勸阻唐來(lái)殺害元，也預(yù)示著兩人死于井中的后果。

鏡頭轉(zhuǎn)向黑暗，唐現(xiàn)將一名礦工殺死，又將宋打倒準(zhǔn)備殺元的時(shí)候，被宋打倒。鏡頭采用特寫(xiě)和快速轉(zhuǎn)動(dòng)，畫(huà)面急促。在元逃出的時(shí)候，門(mén)口的礦工問(wèn)他有沒(méi)有人了，也許是驚嚇未定，并沒(méi)有回答。礦工炸毀了礦井，唐宋死在井下。事后，反而元得到了撫恤金，礦主的丑惡再一次體現(xiàn)，而元鳳鳴也沒(méi)有說(shuō)出真正的事實(shí)。戲劇的是唐宋二人似乎是將元的父親殺死，雖然沒(méi)有明確表明，卻給人一種戲劇感的心酸感受。

鏡頭定點(diǎn)拍攝元遠(yuǎn)去的車(chē)，在給宋火化的時(shí)候，鏡頭隨著元的目光一直拍攝火化爐上的煙，長(zhǎng)時(shí)間的拍攝煙的時(shí)候，結(jié)束影片，讓人隨著那飛上天的煙再一次的沉思。

本片最讓我感到驚嘆的不是拍攝手法而是故事情節(jié)和人性的表現(xiàn)。老宋為了利益將礦工殺死，然而他是獲利者也是受害者，是生活的所迫讓他采用了這樣的方式謀求生活。他的做法既是對(duì)自己生活的滿足，對(duì)自己家庭的保護(hù)，另一方面，是對(duì)別人家庭的破壞和社會(huì)的威脅。他既不是一個(gè)十全的壞人，也不是一個(gè)地地道道的好人。另一方面，促使他們的騙局和這么多家庭悲慘結(jié)局的背后，社會(huì)和礦工企業(yè)也非作著良好的作用。社會(huì)上的不管不問(wèn)，對(duì)民工的看法低下，完全不顧及這社會(huì)的底層群眾，甚至聯(lián)合礦主，共同壓榨和迫害這些地基體力勞動(dòng)者，“幾萬(wàn)元就可以買(mǎi)一條命”這樣的看法已經(jīng)在那些人眼里根深蒂固了。礦主為了利益和不被社會(huì)譴責(zé)和法律的制裁而私自解決，買(mǎi)通上層，這一切的一切是他們的悲劇也是給唐宋兩人騙取錢(qián)財(cái)，殺人取命做的最好的保護(hù)傘，可以說(shuō)這部影片闡述了一層又一層的社會(huì)悲劇和個(gè)人悲劇。對(duì)于某個(gè)人來(lái)說(shuō)，他們都是受害者，但是都獲得了利益，唯獨(dú)那些死難的礦工，他們被社會(huì)丟棄在社會(huì)底層，就連性命都可以隨著礦井一起泯滅。在身深的礦井下，黑暗似乎是長(zhǎng)久的?！睹ぞ繁砻嫔弦苍S是闡述井下的黑暗，讓人如同盲了一樣，也許也是再闡述，在這黑暗中發(fā)生的一切，社會(huì)就像是盲井里的人，什么都看不見(jiàn)了吧。

另一方面人性的善良也在一點(diǎn)一滴的體現(xiàn)，如同井上的那屢陽(yáng)光。王寶強(qiáng)飾演的元鳳鳴在一點(diǎn)一滴的感化，挖掘者老宋體內(nèi)的善良。整部影片給予人們的是人性的深思?？鬃诱f(shuō)：“人之處于善”老子則認(rèn)為“人之處于惡”，看了這部影片，我想，人性的復(fù)雜，除了善惡的本身，也許并不是那么清楚，善與惡也許十分不清楚的。利益，家庭，生活，社會(huì)，情感，也許每一樣都會(huì)改變善惡的界限，盲井于井口只有一步之遙罷了。

盲井影評(píng)

（二）為人所知的黑暗面真實(shí)的呈現(xiàn)給觀眾，使得在城市生活的我們心靈得到震撼觸摸到了我們內(nèi)心深出那不為人所知的真實(shí)情感，導(dǎo)演李揚(yáng)正是抓住人們內(nèi)心的情感，使影片得到了巨大的成功。

《盲井》與以往第六代導(dǎo)演的影片在記實(shí)方面下了很大的工夫，長(zhǎng)鏡頭的熟練應(yīng)用，剪輯的恰到好處無(wú)不另人咋舌，巧妙的摳住了主題，影片沒(méi)有過(guò)多的美景，但到處的煤礦卻形成了一道獨(dú)特風(fēng)景線，將真實(shí)與美完美的融合在一起別具匠心。

導(dǎo)演正是借助“真實(shí)”這一最出彩的地方來(lái)激發(fā)觀眾內(nèi)心對(duì)影片的向往與感傷，樸實(shí)的語(yǔ)言，無(wú)華的表演，構(gòu)筑了一個(gè)堅(jiān)不可摧的城墻，在唐、宋二人在煤窯里一邊拉著家常一邊將宋的弟弟殺死這一場(chǎng)面下顯示出了人性的丑惡與骯臟，更另人匪夷所思的是兩人在走出旅店后，直接講骨灰盒扔向垃圾箱，對(duì)生命的如此蔑視，從視覺(jué)上深切的刺激了人的眼球，從心靈上也是對(duì)人性的極大拷問(wèn)，在他們眼中生命如此貧賤導(dǎo)演借助如此真實(shí)的一幕將人內(nèi)心的種種罪惡一一揭露了出來(lái)，既是給觀眾看也是對(duì)這個(gè)社會(huì)的呼吁，極具諷刺意味。

在元的首次出現(xiàn)時(shí)，穿著學(xué)生服，四處打量著這個(gè)對(duì)他既陌生又熟悉的小縣城，心理充滿著恐懼，夾在人群中與其他人形成鮮明的對(duì)比，一個(gè)學(xué)生不在家好好讀書(shū)反而出來(lái)打工揭示了社會(huì)主義制度下的種種漏洞，也反映了下一帶的苦難與命運(yùn)的坎坷。

影片中唐的繼續(xù)墮落，宋的開(kāi)始反省，元的乖巧懂事構(gòu)造了故事的主要矛盾，矛盾持續(xù)升級(jí)將社會(huì)的黑暗完整的展現(xiàn)給觀眾，激發(fā)了觀眾的好奇心深化了影片的主題。在宋做愛(ài)完成的時(shí)候，他說(shuō)“要有這100快錢(qián)，給娃買(mǎi)點(diǎn)東西不好么”從字里行間我們可以看出在宋的眼里還存在著善良的一面但在這個(gè)社會(huì)下他卻無(wú)能為力，心靈開(kāi)始懺悔生命還要繼續(xù)多重壓力擺在宋的眼前他受夠了開(kāi)始反抗，在后來(lái)唐多次用這句話刺激宋的內(nèi)心情感，這也對(duì)宋的情感迸發(fā)做了很好的鋪墊。

人性的墮落也許對(duì)他們來(lái)說(shuō)實(shí)數(shù)無(wú)奈，但對(duì)于那些社會(huì)的種種黑卻才是最值得人們思考的，影片開(kāi)頭礦主在知道礦上死人后，竭力封鎖線索免的風(fēng)聲走漏，甚至私下了解，這種不為人所知的惡劣行徑竟在“社會(huì)主義”的大環(huán)境下愈演愈烈，礦主甚至將上面的種種官員作為最后的保護(hù)傘更加本質(zhì)的揭露了人性的罪惡巧妙的是在影片結(jié)尾出元從一個(gè)受害者變成了一個(gè)受益者，手里捧者6萬(wàn)元望著宋尸體燃燒散發(fā)出的白煙。影片到此戛然而止，給人們留下了無(wú)限的想象使人們從內(nèi)心深出去反省自己的種種錯(cuò)誤。

無(wú)限的思考這是導(dǎo)演留給觀眾的最后一個(gè)問(wèn)題，也是給觀眾一個(gè)懺悔的空間，黯淡的燈光隱藏著許多生命的呼喚導(dǎo)演也許并不是為了達(dá)到對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言的極度追求，但對(duì)社會(huì)的真實(shí)一面細(xì)致的刻畫(huà)卻給觀眾留下深刻的印象另人回味無(wú)窮，發(fā)人深省。

盲井影評(píng)

（三）在課堂上看完盲井以后，便回寢里查看了盲井資料，這是一部由李楊執(zhí)導(dǎo)，改自劉慶邦的小說(shuō)神木。不得不承認(rèn)，這些人對(duì)于我來(lái)說(shuō)很陌生，而影片所呈現(xiàn)給我的那個(gè)黑漆漆的礦井，對(duì)我來(lái)說(shuō)，也是陌生的。

步入大學(xué)的我們知道社會(huì)的黑暗，但我們并沒(méi)有深層次的體會(huì)到。而盲井則借一個(gè)特殊的社會(huì)身份—礦工，一個(gè)特殊的社會(huì)環(huán)境—改革開(kāi)放初期來(lái)表現(xiàn)出了人性情感和現(xiàn)實(shí)利益的沖突與妥協(xié)。礦工一直是血和不公的代名詞，在煤礦事故多發(fā)的中國(guó)，他們?yōu)榱松嫒缦N蟻般的活著。

唐朝陽(yáng)，影片中完全黑暗面的人物，至死他都沒(méi)有表現(xiàn)出半點(diǎn)人性與良知，他的心里只有利益，當(dāng)宋金明不止一次地想要放鳳鳴時(shí)，唐拒絕并向?qū)λ蜗铝藲⑹?。而宋金明則在于鳳鳴相處中不斷找回了自己失去的人性，影片記錄了他人性慢慢的回歸。其實(shí)，一開(kāi)始宋和唐就是不一樣的，雖說(shuō)都是為了養(yǎng)家糊口，為了能夠帶錢(qián)回家，但是宋更大的目的是為了讓兒子上學(xué)，宋有一個(gè)爭(zhēng)氣的兒子，在宋的心里，他一直希望自己的兒子能走正道，將來(lái)也有出息，而唐呢，他曾說(shuō)過(guò)自己的兒子和他一個(gè)球樣。

鳳鳴，一個(gè)單純善良的孩子，學(xué)習(xí)優(yōu)秀，對(duì)長(zhǎng)輩甚至是自己認(rèn)來(lái)的二叔又很是孝順。王寶強(qiáng)將是這部影片中的少的可憐的陽(yáng)光人物演得惟妙惟肖，演出了山溝里孩子的憨厚，善良，也演出了很多人在初涉社會(huì)時(shí)，現(xiàn)實(shí)對(duì)人性的扭曲，我們不得不承認(rèn)，經(jīng)歷了成人禮的鳳鳴變了，小紅喚起了他內(nèi)心對(duì)性欲情愛(ài)。他已經(jīng)不再當(dāng)初那么簡(jiǎn)單了，在這里我不經(jīng)問(wèn)我自己，再過(guò)一段時(shí)間，鳳鳴會(huì)變成什么樣，他會(huì)向這個(gè)世界妥協(xié)，然后慢慢的失去良知，人性嗎？影片并沒(méi)有講述到這一步，很快，受不了井底生活的唐失去了耐性，終于向鳳鳴舉起了鐵棒，在舉起鐵棒之前，唐說(shuō)起了和影片開(kāi)頭一樣的話，娃你想家了嗎，讓你二叔送你回家。在這時(shí)，唐還是希望宋能夠和自己在一起的，宋沒(méi)答應(yīng)，已經(jīng)完全喪失了人性的唐將鐵棒砸向了宋。宋的震驚，鳳鳴的恐懼，影片表露無(wú)遺，接著唐又拖著鐵棒走向鳳鳴，倒地的宋撿起了鐵棒，朝唐揮去，唐倒下了，宋倒下了，屠夫們倒在了昔日他們的屠場(chǎng)。他們，從這里開(kāi)始，也從這里結(jié)束。影片的最后，鳳鳴得到了6萬(wàn)塊錢(qián)，離開(kāi)礦場(chǎng)時(shí)看到了唐，宋二人被鍋爐火化煙囪里升起的黑煙。這樣的結(jié)局，有著宿命，一報(bào)還一報(bào)的味道，有人說(shuō)，鳳鳴明了了一切，他父親的死，唐宋二人的陰謀。因?yàn)樵谒位鸹瘯r(shí)，鏡頭隨著鳳鳴的目光，停留在了宋穿在腳上的鳳鳴父親的鞋子。其實(shí)，我覺(jué)得鳳鳴是不會(huì)知道的，我也不希望他明了這一切，他，一直都是傻傻的孩子，單純簡(jiǎn)單。那么單純的他，怎么會(huì)明白呢？

盲井影評(píng)

（四）近日，讀到劉瑜的一篇文章，叫惡之平庸，原來(lái)是形容一個(gè)叫做阿道夫艾克曼的納粹，根據(jù)他交代的材料和心理醫(yī)生的診斷來(lái)看，這就是個(gè)普普通通的人，幾乎可以說(shuō)是“可怕的正?！薄Ｈ欢褪沁@樣一個(gè)人，在特殊年代，可以無(wú)動(dòng)于衷地殺害了成千上萬(wàn)人。盲井中的兩位主人公唐朝陽(yáng)和宋金明就是這樣的人。

影片交代故事的背景是簡(jiǎn)潔的、快速的，我們甚至來(lái)不及做準(zhǔn)備，那位姓元的兄弟就已經(jīng)命喪黃泉。

如此嚇人的事，在宋金明和唐朝陽(yáng)看來(lái)卻是極為平常的。敲詐、收錢(qián)、丟棄骨灰、分贓、寄錢(qián)回家、嫖娼，然后接著尋找下一個(gè)目標(biāo)。兩個(gè)文化程度不高的農(nóng)民卻有著如此成熟的運(yùn)作模式令人瞠目，他們對(duì)于生命的漠視更是讓人心寒。

緊接著，王寶強(qiáng)扮演的16歲元鳳鳴出現(xiàn)了。他的天然呆氣質(zhì)和鄉(xiāng)村氣息是天生的，他順利的上鉤了。偏遠(yuǎn)的礦區(qū)、惡劣的工作環(huán)境、驕橫的礦主、熱情似火的礦友、大大咧咧的妓女，叔侄三人開(kāi)始了礦工生涯。

人心總是肉長(zhǎng)的，宋金明并非十惡不赦之人，嫖娼花了100后他甚至后悔，早知道給娃買(mǎi)點(diǎn)什么；當(dāng)初找上鳳鳴他就反對(duì)；看到路邊乞討的孩子，就問(wèn)一句“真考上高中了？”就大方施舍；他一直在強(qiáng)調(diào)規(guī)矩，喝酒吃飯不能省。他甚至主動(dòng)提議出資讓鳳鳴死之前也能享受一次風(fēng)流。善漸漸占領(lǐng)了宋金明的心，他一次次找借口試圖拖延。與他形成鮮明對(duì)比的唐朝陽(yáng)是個(gè)徹頭徹尾的壞人，在他的認(rèn)知里過(guò)好自己的日子就行，同情別人，可又有誰(shuí)同情自己？

按捺不住的唐朝陽(yáng)還是動(dòng)了手。這時(shí)就是戲劇的魅力了，一切出人意料卻又在情理之中。

鳳鳴撿了個(gè)大便宜，可是你在他的臉上看不到任何喜悅。在礦下的那一刻，他應(yīng)該是明白了真相，他選擇了沉默，做了受益方。正好印證了他從妓院落荒而逃的那句話“從今天起，我變成壞人了。”

我認(rèn)為本片還有一個(gè)設(shè)置非常巧妙。前后兩位都姓元，無(wú)論兩人是否真的有關(guān)系，但是作為觀眾來(lái)說(shuō)，感受到一種很強(qiáng)的宿命感。正所謂“善有善報(bào)惡有惡報(bào)，不是不報(bào)時(shí)候未到”。

窮則生變。貧窮讓人的選擇少了許多，自尊、道德更是無(wú)從談起，他們是社會(huì)的最底層，靠著本能和勇氣生活。然而最讓人痛心的是，無(wú)論是做妓女還是做礦工，賺了錢(qián)他們還都是老實(shí)的寄回家。礦井是黑暗的，人心也是黑暗的，閃爍的礦燈會(huì)帶來(lái)光明么？我不知道。我只知道，生活讓無(wú)數(shù)人變成了小婊砸。

第五篇：《盲井》影評(píng)

《盲井》之“盲”

摘要：李楊處女作《盲井》以冷靜得近似殘酷的敘事風(fēng)格展現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)實(shí)的黑暗及人性深處的陰暗，犀利地直視罪惡、審視靈魂、逼視生活?！懊ぁ币庵负诎?，既實(shí)指礦井之黑暗，又虛指人性之井的黑暗。礦井這一敘事空間具有幽暗性、封閉性、危險(xiǎn)性，以宋金明和唐朝陽(yáng)為典型人物進(jìn)行對(duì)比突顯人性之黑暗，以及通過(guò)分析宋金明在殺人行為和人性復(fù)蘇上的延宕展現(xiàn)人性救贖的艱難。

關(guān)鍵詞：盲；黑暗；礦井；人性

在2003年的柏林國(guó)際電影節(jié)上，大制作、全明星陣容、色彩絢爛華麗的《英雄》舉世矚目，小制作、具有紀(jì)實(shí)風(fēng)格的《盲井》幾乎無(wú)人問(wèn)津，然而《盲井》卻成為黑馬摘得最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)。即便如此，在賈樟柯、王小帥等第六代導(dǎo)演燦爛的光環(huán)下，同樣的獨(dú)立制作地下電影、同樣的關(guān)注邊緣群體，李楊并不顯眼，但是大浪淘沙，他像是沉默時(shí)代里的一只頑固的眼睛，犀利地直視罪惡、審視靈魂、逼視生活，不會(huì)被遺忘。其處女作《盲井》以及后來(lái)一脈相承的《盲山》都以冷靜得近似殘酷的敘事風(fēng)格展現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)實(shí)的黑暗及人性深處的陰暗，深深刺痛了每個(gè)人，這種心痛和窒息感雖令人不樂(lè)于接受和重溫，但由此帶來(lái)的震撼和悸動(dòng)卻刻骨銘心。

《盲井》改編自劉慶邦于2002年獲得老舍文學(xué)獎(jiǎng)的中篇小說(shuō)《神木》，主要講述了進(jìn)城打工的宋金明和唐朝陽(yáng)專(zhuān)門(mén)誘騙人到偏遠(yuǎn)的私人小煤窯去打工，然后將其殺死在井底，制造井下意外，再冒充死者家屬榨取礦主的錢(qián)財(cái)。純真善良的中學(xué)生元鳴鳳的出現(xiàn)使得宋金明動(dòng)了惻隱之心，宋金明和唐朝陽(yáng)產(chǎn)生矛盾最后在井下同歸于盡。小說(shuō)中的“神木”指由樹(shù)木變成的煤，木是煤的魂，樹(shù)木老得變成了神木，1

這帶有一種神圣感和宿命感。李楊將其改成“盲井”，其中“井”既是實(shí)指礦井，也是虛指人性之井，而“盲”在此意指黑暗,也寓意深刻,既實(shí)指礦井之黑暗,又虛指人性之井的黑暗。

一、目不能決黑白之色

“盲”的本義是眼睛看不見(jiàn)東西，對(duì)事物不能辨認(rèn)，韓非子在《解老》中曰：“目不能決黑白之色謂之盲”。“盲”在《盲井》中第一層面的含義便是在可見(jiàn)的、在場(chǎng)的敘事空間中的黑暗。影片的敘事空間有三種：幽深黑暗的礦井、荒涼貧瘠的井上、喧鬧繁華的都市。三種空間在影片中發(fā)揮著不同的敘事功能，而礦井無(wú)疑是電影敘事空間的真正聚焦點(diǎn)。影片中共有四個(gè)段落，片長(zhǎng)不過(guò)十幾分鐘，但卻因其特殊性承擔(dān)著詮釋目盲、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重任，其特殊性具體表現(xiàn)在：幽暗性，漆黑、陰暗是礦井最顯著的特點(diǎn)，微弱搖晃的礦燈、黑黝黝的煤炭、布滿煤灰的臉龐與空氣中彌漫的腐敗氣息混合在一起，沉悶、壓抑、窒息感迎面襲來(lái)。“把礦燈一熄，窯底下漆黑一團(tuán)，比最黑暗的夜都黑，窯底下沒(méi)有神，沒(méi)有鬼，離天和地也很遠(yuǎn)，殺了人神不知鬼不知，天不知地不知?！钡V燈的運(yùn)用和強(qiáng)化在此對(duì)刻畫(huà)礦井這一敘事空間幽暗性起著決定性作用，“當(dāng)?shù)V工們成行行走在坑道中時(shí)，晃動(dòng)搖曳的點(diǎn)點(diǎn)礦燈形成斑駁的亮點(diǎn)，隨著攢動(dòng)的人頭起伏，仿佛是幽魂在地獄中行走，當(dāng)宋金明、唐朝陽(yáng)在井下殺人時(shí)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)他們，焦點(diǎn)落在他們頭頂?shù)牡V燈上，燈是清晰的，而在昏黃的礦燈籠罩下，他們的臉卻變得模糊，一陣令人心悸的猙獰和殺氣，便在無(wú)聲

①無(wú)息中透露出來(lái)”，這里的礦燈既使人在漆黑的環(huán)境中看清人物的行

為，同時(shí)也映襯出空間的幽暗與人性的矛盾掙扎。

封閉性，這里與世隔絕，文明、道德和法律的約束力減弱。一方面礦井所在的煤窯隱蔽偏僻，宋金明、唐朝陽(yáng)帶著騙來(lái)的元鳳鳴翻山越嶺，先坐汽車(chē)再坐三輪車(chē)又走了一大段路，才找到極為隱蔽的礦井。井下發(fā)生意外，礦主派人把守路口封鎖消息，井上的人便無(wú)法與外界聯(lián)系，礦井變成了一座偏僻的孤島。另一方面礦井密閉，片頭宋金明、唐朝陽(yáng)站在吊梯上從井口徐徐下降，低角度鏡頭仰視井口，井口越來(lái)越小，周?chē)黄岷谖ㄓ芯谛┰S光亮。這鏡頭使觀者感到仿佛墜入無(wú)底深淵，在這里人人都撕下文明道德的面具，只存在著生與死的掙扎，此時(shí)，碩大的“盲井”二字出現(xiàn)在屏幕上令人震撼。

危險(xiǎn)性，用于支撐巷道簡(jiǎn)單的木梁、搖晃的礦燈、斷斷續(xù)續(xù)的敲打聲都透著危險(xiǎn)，危機(jī)四伏，生命隨時(shí)受到威脅，抑或?yàn)榫乱馔馐鹿仕淌?，抑或被心懷不軌的人謀財(cái)害命。雖然最后元鳳鳴撿回一條命，可是已有數(shù)不清的元清平死于井下，即便是想奪他人生命的宋金明和唐朝陽(yáng)也免不了一死。這里的危險(xiǎn)和恐懼是不可預(yù)見(jiàn)的，毫無(wú)征兆的突然襲來(lái)。

影片除了展現(xiàn)井下之外，還大段大段地展現(xiàn)井上荒涼的黃土地。宋、唐想把元鳳鳴騙到偏遠(yuǎn)的小煤窯，先是坐汽車(chē)再坐三輪車(chē)，再走一段路，滿目盡是一片片黃土溝壑，其中一個(gè)鏡頭全景為蒼涼荒蕪的黃土，人如螻蟻般踽踽前行，象征著艱難、滄桑的生存環(huán)境對(duì)人的壓① 《優(yōu)質(zhì)電影，黑色寓言：<盲井>》當(dāng)代電影2004年第5期

抑和逼迫，這種構(gòu)圖與《黃土地》中大塊的黃土地人物被擠到取景框上方狹窄的天地相接的縫隙中有著異曲同工之妙，但《黃土地》中的黃土是厚重的暖黃色，傳達(dá)出一種厚重的歷史感和民族苦難的滄桑感，而本片中的黃土是蒼涼、貧瘠的冷黃色，象征文化貧瘠與人性貧瘠，與全片冷灰色的基調(diào)相得益彰，透出陰冷、粗糙之感。這一敘事空間具有強(qiáng)化功能，在濃重的黑色的基礎(chǔ)上強(qiáng)化“盲”的貧瘠之意。

喧鬧繁華的都市是三種空間中最明亮溫馨的，仿佛抽身遠(yuǎn)離了黑暗的礦井以及由礦井帶來(lái)的壓抑，表面看來(lái)這一敘事空間起到了緩沖功能，宋金明、唐朝陽(yáng)殺了人到城里找樂(lè)子放松一下，帶著元鳳鳴到城里找小姐來(lái)緩解內(nèi)心的愧疚和負(fù)罪感，但這種表象的緩沖無(wú)法掩蓋其內(nèi)在對(duì)于黑暗的強(qiáng)化，并且還夾雜了對(duì)于社會(huì)冷靜而無(wú)情的批判，此時(shí)，“盲”便由礦井的黑暗延展為社會(huì)的黑暗。飯館的電視里正在播審判貪污官員暗指貪污腐敗之風(fēng)盛行；唱卡拉OK篡改《社會(huì)主義好》的歌詞“反動(dòng)派沒(méi)打倒，資本主義夾著美金回來(lái)了”；火車(chē)站廣場(chǎng)上無(wú)數(shù)的農(nóng)民工等待著寥寥可數(shù)的工作，直面農(nóng)民工找工作難問(wèn)題；滿大街被生活所迫的女人們靠出賣(mài)自己的色相和肉體過(guò)活……這些被迫邊緣化的底層人物無(wú)奈地成為失語(yǔ)者和犧牲者。但這種社會(huì)批判是間接而冷靜客觀的，正如李楊自己所說(shuō)“這部片子并非揭露社會(huì)的陰暗，而是講前年也不會(huì)過(guò)時(shí)的人性” ②

二、心不能決黑白之色

“盲”除了本義之外還有延伸義，糊涂不明事理。盲的第二層含② 《從<盲井>到<盲山>——李楊訪談錄》

義由空間詮釋的“盲”深化為由人物和人性詮釋的“盲”即人性的黑暗。影片中的人物及之間的關(guān)系并不復(fù)雜，狡詐老練的唐朝陽(yáng)、宋金明、兩個(gè)勢(shì)利貪財(cái)?shù)乃礁G窯主、一群為生活所迫出賣(mài)肉體的妓女，此外，宋金明的兒子作為隱在的人物雖未正面表現(xiàn)，卻代表著親情和善的一面有著無(wú)形的力量，是宋金明由惡向善的關(guān)鍵驅(qū)動(dòng)力。這些人物以宋金明為中心形成五種沖突：宋金明以謀殺者的身份與元鳳鳴的沖突、以合伙人 身份與唐朝陽(yáng)的沖突、以打工者的身份與私窯主的沖突、以鄉(xiāng)下人的身份與開(kāi)轎車(chē)的城里人的沖突、以男人的身份與老鴇代表的女人之間的沖突。其中宋金明與唐朝陽(yáng)沖突是以對(duì)比的手法表現(xiàn)的。

對(duì)比手法在藝術(shù)創(chuàng)作中運(yùn)用極其廣泛，把相互對(duì)立的事物合乎邏輯地聯(lián)系在一起，加以對(duì)照使對(duì)立雙方的形象更鮮明突出，深化主題思想。③影片中唐、宋為了金錢(qián)而陷入人性墮落的漩渦中，宋殘存的人性被慢慢點(diǎn)燃，始終處于善惡間搖擺，與唐越陷越深已完全站在惡的一邊形成鮮明的對(duì)比，實(shí)現(xiàn)人性迷失后救贖艱難的人性批判。元的出現(xiàn)令宋金明漆黑如墨的內(nèi)心照進(jìn)一絲光亮，既是宋人性復(fù)蘇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)又是宋、唐的對(duì)比由和緩到?jīng)_突的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。元出現(xiàn)前，宋金明人性的一面體現(xiàn)在關(guān)心家人尤其是上學(xué)的兒子上。宋打電話回家反復(fù)叮囑把錢(qián)放好，讓兒子好好學(xué)習(xí)，而唐卻跟家人無(wú)話可說(shuō)；唐想花五塊錢(qián)看電影，宋卻舍不得；宋在嫖娼時(shí)感到緊張內(nèi)疚，充滿負(fù)罪感，唐卻安之若素；唐說(shuō)如果有一百萬(wàn)也去開(kāi)個(gè)煤窯，當(dāng)個(gè)窯主過(guò)過(guò)癮，而宋③ http://baike.baidu.com/view/2379047.htm

卻一心想著把所有的錢(qián)留給兒子上學(xué)用。通過(guò)對(duì)比，宋善良、關(guān)愛(ài)家人、望子成龍的一面顯露無(wú)遺，為他謀財(cái)害命提供了充分的理由，讓人既痛恨又同情。元出現(xiàn)后，這種對(duì)比愈加鮮明甚至演變?yōu)闆_突。元鳳鳴一出場(chǎng)，唐就把他當(dāng)“點(diǎn)子”騙過(guò)來(lái)，而宋卻認(rèn)為他年紀(jì)太小不忍心傷害他；宋想看元鳳鳴寫(xiě)的家書(shū)，唐卻把信撕了；宋看了元鳳鳴的全家福內(nèi)心愧疚，而唐卻自欺欺人；在集市上宋看到因貧困而輟學(xué)的孩子心生憐憫，和元鳳鳴一樣毫不猶豫地捐錢(qián)給他，而唐卻說(shuō)這肯定是假的；后來(lái)宋元鳳鳴很苛刻，像對(duì)待自己兒子一樣責(zé)備他，尤其是在集市上元走丟了，宋很著急打了他一巴掌，這是因?yàn)殛P(guān)心而著急，是宋潛意識(shí)中流露出的真情，而唐是覺(jué)得到手的鴨子飛了所以著急；喝酒的片段中，宋借酒澆愁因明天要?dú)⒃鴥?nèi)心糾結(jié)，唐破例喝酒是因?yàn)槊魈炀涂梢詺⒘嗽玫藉X(qián)而感到高興。這些對(duì)比既使唐、宋的性格鮮明生動(dòng)，同時(shí)也推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。從某種程度上說(shuō)唐是宋的惡的一面，也可以說(shuō)是宋一人在善惡間掙扎，最后走向自我毀滅。

宋金明與元鳳鳴的沖突主要表現(xiàn)在宋金明的延宕上，一方面表現(xiàn)為宋金明殺人行為的延宕，每次唐朝陽(yáng)催著宋金明動(dòng)手時(shí)，他總是尋找各種理由拖延，第一次是以時(shí)日尚短窯主太過(guò)精明為由，第二次以元鳳鳴沒(méi)有嘗過(guò)女人的滋味為由，第三次以按規(guī)矩喝送行酒為由，宋金明想方設(shè)法的保護(hù)善良的元鳳鳴，仿佛是父親在保護(hù)自己的兒子，此時(shí)宋金明發(fā)生了移情，將對(duì)隱在的兒子的愛(ài)轉(zhuǎn)移到元鳳鳴身上。宋金明人性中善的一面慢慢復(fù)蘇，但是這種人性救贖是模糊不定的，他總是拖延“等等再說(shuō)”，尚未明確要真的放棄殺元鳳鳴。宋金明的延宕還體現(xiàn)在另一方面人性復(fù)蘇的延宕。在與元鳳鳴的朝夕相處中，宋金明潛意識(shí)地呵護(hù)著這個(gè)純真的少年，但是唐朝陽(yáng)作為惡者總是阻擋宋金明人性復(fù)蘇，他總以“你可憐他，誰(shuí)可憐你”“你可憐他，以后你兒子就沒(méi)學(xué)上”“絕不絕后跟我們有啥關(guān)系”等話語(yǔ)刺激宋金明，不停地提醒他生活的殘酷，迫使他一直處在掙扎矛盾中，外化為殺人行為和人性復(fù)蘇的延宕，突顯出人性救贖的被動(dòng)和艱難。結(jié)尾處種種延宕的理由已無(wú)法阻止唐朝陽(yáng)殺人的念頭，反而激發(fā)了他肆意殺人的沖動(dòng)，宋金明被逼上絕路，決地反擊，與唐朝陽(yáng)同歸于盡。似乎共同毀滅是最好的結(jié)局，既讓殺人者得到應(yīng)有的懲罰，同時(shí)處于掙扎矛盾中的宋金明也得到解脫。

魯迅曾說(shuō)過(guò)“只有真的聲音，才能感動(dòng)中國(guó)的人和世界的人”，李楊執(zhí)拗地發(fā)出真的聲音，真實(shí)地反映生活、剖析人性、批判社會(huì)。用他自己的話說(shuō)“像一把手術(shù)刀，把虛假、矯情全部撕掉，把血淋淋的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)出來(lái)”④。這是李楊一以貫之的電影情懷，也是他一直堅(jiān)守的拍電影的基本價(jià)值觀。李楊作為有社會(huì)責(zé)任感的電影導(dǎo)演，敢于“說(shuō)真話”，堪稱(chēng)時(shí)代的勇士?！耙粋€(gè)電影如果能給觀眾帶來(lái)一點(diǎn)點(diǎn)思考和震撼，隔個(gè)十年八年翻出來(lái)看還是驚心動(dòng)魄的就夠了”⑤他做到了，并且做得很好，希望將來(lái)他會(huì)做得更好。④

⑤從<盲井>到<盲山>——李楊訪談錄》 從<盲井>到<盲山>——李楊訪談錄》