第一篇：盲井影評

2012-2013學(xué)年第一學(xué)期《影視俱樂部》結(jié)課作業(yè)

院所： 學(xué)號： 姓名： 成績：

一個(gè)社會(huì)的悲劇

——電影《盲井》及其背后的人性缺失

“中國什么都缺，就是不缺人！”這是電影《盲井》所留給我映像最深的一句話，每個(gè)字都如一把利劍直直地扎入觀眾的心靈，帶來陣陣的疼痛。滿臉橫肉的礦長，破爛的礦區(qū)，漆黑的礦井，簡陋的安全設(shè)備，貧窮而無奈的礦工，層出不窮的礦難事故，光禿禿的山梁，灰蒙蒙的小城，這些都給電影渲染了一層悲劇的色彩，電影沉悶得從開始到結(jié)束都無一點(diǎn)音樂，黑白的屏幕色彩帶給人極大的壓抑感。

伸手不見五指的礦井，三個(gè)黝黑的礦工正在昏暗的礦燈下工作，汗流浹背，休息時(shí)互遞簡陋的水壺喝水，聊到家庭情況時(shí)的思念，這種種場景已給人一種心酸感，本以為這是部描寫礦場礦工的辛苦生活的紀(jì)錄片，但接下來的場景卻超乎了每一位觀眾的想象，兩個(gè)老手狡黠地看著新來的打工者：“弟啊，想不想回家??？” “咋不想呢。” “弟，今兒個(gè)就送你回家，你看咋樣？”然后根本讓人來不及反應(yīng)便用身旁的工具將所謂的“弟”打倒，隨后熟練地偽裝礦難事故，出井后巧妙地與礦主周旋索賠，一個(gè)扮演痛失親人的受害者，另一個(gè)則扮演好心的協(xié)調(diào)者，最終獲得3萬元的“買命錢”，這是一出有預(yù)謀的殺人騙錢案，而出礦難后礦長的反應(yīng)也確實(shí)令人寒心，拿錢消災(zāi)似乎就是最合乎常理的方法，電影中人不再為人，而成為一種商品，可以拿來兌換，一條人命3萬塊錢，這還是討價(jià)還價(jià)之后的價(jià)格，人什么時(shí)候已變得如此卑微，如同螻蟻？赤裸裸的真實(shí)，使觀眾有一種突然闖入一個(gè)道德淪喪的人間地獄般的感覺。

可以看出這兩個(gè)人長期在各個(gè)私營礦區(qū)靠殺人賺錢，先將打工者以有錢掙的理由誘騙到礦區(qū)，然后伺機(jī)將打工者在礦井下殺害，并偽造礦井事故，以死者家屬的身份向礦主索賠，礦主們也是人性的缺失者，他們明知礦井的安全措施不合格，極易出現(xiàn)安全事故，卻不屑于去完善，因?yàn)樗酪粋€(gè)人賠償3萬比花大價(jià)錢去完善安全系統(tǒng)貌似要?jiǎng)澦愕亩?！礦上死人成了家常便飯，只要不走漏風(fēng)聲讓上面知道就可以了！兩個(gè)騙子正是熟諳礦長這種心理，得以一次次得手，金錢的誘惑已讓兩人喪盡了天良，有人說中國人是最聰明的動(dòng)物，這種聰明是殘忍的狡黠，在被生活的稻草壓彎了腰的時(shí)候，聰明的中國人能將惡的智慧發(fā)揮到極致，中國古人說“自古笑貧不笑娼”，因?yàn)樨毟F所以活著成了人的最低底線，為了吃飯，為了穿衣，為了養(yǎng)老婆養(yǎng)兒子，為了娃子的學(xué)費(fèi)，甚至是為了滿足自己去“美容店”的需要，唐朝陽說“反正其他的我不管，誰敢擋我掙錢的路我就滅了誰！”電影中唐朝陽和宋金明在瓜分了殺人得來的3萬元后，舒舒服服地找了小姐享受一下，然后去找下一票生意！

看到這兒時(shí)對人性已產(chǎn)生了一種壓抑的絕望感，而年僅16歲的少年元鳳鳴穿著校服，背著他簡單的包裹面帶恐懼地打量著這個(gè)陌生的小縣城時(shí)，唐、宋二人的出現(xiàn)帶給了我們一種揪心感，這就是下一個(gè)受害者！一個(gè)年僅16歲的少年，更諷刺的是他竟是上一個(gè)受害者的兒子，失去了父親，他不得不停止學(xué)業(yè)，以其稚嫩的肩膀扛起全家的負(fù)擔(dān)，夾在人群中茫然四顧的他與其他人形成鮮明的對比！這是我們整個(gè)社會(huì)的悲哀，要讓一個(gè)未成年人擔(dān)負(fù)養(yǎng)家糊口的責(zé)任，失去了學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，這個(gè)孩子懂事得讓人心疼！他受到了高薪的引誘，決定跟新認(rèn)識的二叔和唐叔去下井！

這次又是一個(gè)普通的私營礦區(qū)，一樣簡單的設(shè)備，黑心的礦長，年少的元鳳鳴將要在這里找尋他全家的生活費(fèi)和自己的學(xué)費(fèi)，面對這個(gè)單純憨厚的孩子，年輕一點(diǎn)的宋金明有些心軟了，或許是因?yàn)轼P鳴讓他想起了自己在家的孩子，也是這么個(gè)年齡，也是這樣憨頭憨腦的樣子；也或許是鳳鳴那一聲聲二叔觸動(dòng)了他內(nèi)心的柔軟，喚醒了那為生活所迫沉睡已久的良知，他自己因?yàn)樨毟F沒有讀書的機(jī)會(huì)，但卻也會(huì)明白“萬般皆下品，唯有讀書高”的道理，希望自己的孩子通過讀書走出寒門，所以對鳳鳴這個(gè)愛讀書的孩子有了幾分憐惜之情?？傊怯辛诵┆q豫，遲遲下不了決心去殺害這個(gè)孩子，他開始下意識地為元鳳鳴開脫，延緩他的死期，不是用親情人性的共鳴，而是“盜亦有道”的傳統(tǒng)，就算是要?dú)⑷耍膊荒茏尯⒆幼叩锰?，所以行刑前?yīng)該給他吃頓好的，來一杯“斷頭酒”，元鳳鳴還是一個(gè)童男，沒碰過女人，這樣太虧了，因而必須找個(gè)妓女讓他碰了女人再走??而唐朝陽的良心便埋藏的更深了一些，或者說是根本沒有的，他心狠手辣，貪得無厭，為了利益可以做出任何事情，所以在他看來所有那些理由都不是問題，沒有吃送行飯就給他吃，沒有碰過女人就花錢讓他見識一下，這些全部很好解決，為了早些拿到錢，為了掙更多的錢，他一遍一遍地催促宋金明盡快下手，他和宋金明的關(guān)系從一開始就是互相利用互相合作的關(guān)系，這種關(guān)系的維系在于錢，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)宋金明對元鳳鳴動(dòng)了惻隱之心的時(shí)候，便毫不猶豫地決定將宋金明也一起殺死，這樣他可以得到6萬塊錢，他的邏輯很簡單也很實(shí)用，如果可憐元鳳鳴就不殺他，那么自己的孩子就也可能像元鳳鳴一樣輟學(xué)，出來打工，被騙吃苦！唐朝陽是一個(gè)可恨之人，但同時(shí)也是一個(gè)可憐之人，為了生活，他選擇了出賣自己的良心！在電影的最后，兩位合作伙伴起了沖突，雙雙死亡，元鳳鳴逃出礦井，原來的受害者變成了受益者，他拿著賠償?shù)牧f元買命錢看著工人將兩位“叔叔”的尸體送入焚化爐中，抬頭呆望著火葬場高聳的煙囪，黑煙正從煙囪里冒出來，這里不知吞噬了多少礦工的血肉！

有人說，這是善有善報(bào)，惡有惡報(bào)，我不知道這么說是否合適！宋金明和唐朝陽確實(shí)算不上什么好人，他們手上粘了無數(shù)個(gè)無辜打工者的鮮血，可能因?yàn)槿绱?，有無數(shù)個(gè)家庭破裂，他們的女兒可能淪落成妓女，兒子會(huì)變成小偷、騙子或是繼續(xù)在礦場工作，出了礦難，尸體被送入焚化爐中，或是淪落街頭，衣不蔽體，食不果腹！這些足以讓我們把唐、宋二人定義為罪人，但這是整個(gè)社會(huì)的悲劇，可能如果他們不這么做，自己的孩子便會(huì)重復(fù)這樣的遭遇，無論怎樣唐朝陽和宋金明還算是好父親，他們對孩子有牽掛，掙了錢（即使是不光彩的錢）會(huì)即時(shí)地匯款給家里，宋金明在花了一百塊錢去找小姐后會(huì)后悔不該這樣做；他一面自言自語地說，路邊討錢的那個(gè)孩子是用沒錢上學(xué)的幌子來騙錢的，一面又從自己的臟乎乎的衣服里掏出些錢扔在對方面前。這些都證明他身上的人性都還沒完全消失！

這出悲劇不是一個(gè)人或兩個(gè)人的責(zé)任，不負(fù)責(zé)任的警察局、黑心的礦主都應(yīng)該為這樣的悲劇負(fù)責(zé)！這樣的悲劇每一天都在重復(fù)，這些年的采礦業(yè)發(fā)展不知有多少人被這樣吞噬，他們死了會(huì)獲得幾滴“鱷魚的眼淚”，幾句安撫的話語，然后礦主會(huì)甩給悲痛欲絕的親人幾萬塊錢，打發(fā)他們走人，如果再有“不識好歹”的就可能遭受“有背景”礦主的報(bào)復(fù)，他們的悲痛欲絕會(huì)被認(rèn)為是為了多弄幾個(gè)錢，要個(gè)說法會(huì)被看作無理取鬧！礦場每年都有一些人來、一些人走，還有一些人被永遠(yuǎn)的埋在了地底，正如那個(gè)礦主所說的“中國什么都缺，就是不缺人！”

這是網(wǎng)上的一組數(shù)據(jù)：據(jù)統(tǒng)計(jì)，自2001年以來，中國的礦難層出不窮，2004年，大大小小的礦難就導(dǎo)致6027人死亡，平均每天約有16個(gè)礦工喪命；2006年每采集100萬噸煤的礦工死亡率是4.27人，中國的煤碳產(chǎn)量只占全球的35%，但是礦工死亡人數(shù)卻占了全球礦難死亡人數(shù)的80%；每采集100萬噸煤的礦工死亡率是美國的100倍、南非的30倍，居全球之冠。我沒敢再仔細(xì)看下去，因?yàn)檫@每一個(gè)數(shù)字背后都代表著一個(gè)家庭的支離破碎與欲哭無淚！

導(dǎo)演在影片中以簡練寫實(shí)的手法直接切入主題，揭露赤裸裸的無情現(xiàn)實(shí)，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊和心靈震憾，這種揭露需要極大的勇氣和良知。這部電影也不僅僅是對當(dāng)時(shí)礦工生活的簡單記錄，其意圖更在于揭發(fā)人性，在現(xiàn)代社會(huì)下人性的缺少是整個(gè)社會(huì)的悲劇，啟發(fā)我們?nèi)ニ伎迹哼@是在一個(gè)小地區(qū)一種行業(yè)的悲劇，那么全國呢？全國又有多少人在生活的逼迫下去發(fā)揮這種惡的智慧？歷史上又有多少人在這樣苦苦掙扎，作者將三個(gè)主角的姓氏分別定為唐、宋、元，這也是有一些深層含義在的，無限的思考這是導(dǎo)演留給觀眾的最后一個(gè)問題，也是給觀眾一個(gè)懺悔的空間，我們的社會(huì)應(yīng)該這么做才能避免這種悲劇的發(fā)生，回歸人性？

第二篇：盲井影評

人性的盲區(qū)

-------《盲井》影評

剛開始看這部電影的時(shí)候，幾個(gè)礦工一起下井，干活，分享同一壺水，于是我做出的猜測是反映煤礦工人的逆境互助和肝膽相照---就像報(bào)紙上通常報(bào)道的人性美那樣。只是接下來的情節(jié)出乎我的意料：在一句“今天就送你回家”之后，情節(jié)陡然變化，隨著故事的一步步展開，越發(fā)出乎我的意料，看完之后，我被震撼了。

對于我們生在新時(shí)代，長在紅旗下的90后而言，至少對于我而言，從未聽過甚至想過會(huì)有這樣的事情發(fā)生。為了賺錢，唐朝陽和宋思明不惜謀劃殺死與他們稱兄道弟的元姓礦工并偽造成礦難，然后冒充親屬悲悲戚戚低聲下氣的向煤礦老板討要撫恤金，拿到錢后更是把那個(gè)可憐人的骨灰隨手扔到垃圾堆，連死人的鞋子都沒有放過。而后來，他們又遇到了下一個(gè)目標(biāo)，憨厚老實(shí)的16歲農(nóng)村少年元鳳鳴，計(jì)劃在一步步進(jìn)行，殺機(jī)涌現(xiàn)，好在，宋思明的惻隱之心救了鳳鳴一命。

在狹小黑暗的礦井下，礦工們由一開始的惴惴不安到后來的麻木，但難道人性在井下也會(huì)被黑暗侵蝕嗎？煤礦主也是不拿人命當(dāng)回事的，“怕？就不要來！有的是人要來，我告訴你，中國最不缺的就是人”在他們眼里，一條命只是隨便花點(diǎn)錢的問題，不想把事情鬧到公安局去只不過是因?yàn)榫觳缓么虬l(fā)“行了，那幫家伙要來還不是吃喝，沒個(gè)十萬二十萬能下來？不到關(guān)鍵時(shí)候，別請他們。”本應(yīng)代表著公平與正義的執(zhí)法者尚且如此，實(shí)在是令人無話可說。

略感欣慰的是，這部電影并不是一部完全黑暗的電影，鳳鳴的單純善良給全片帶來了許多溫情，即使是兩個(gè)殺人兇手內(nèi)心也是有著溫情的角落的，雖然是掙的不義之財(cái)，但都還是寄回家去供孩子念書，尤其是宋思明，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有唐朝陽那么冷酷無情，路遇失學(xué)乞討的小孩，他拿出錢來接濟(jì)，對于鳳鳴，他一開始就心存不忍，后來被鳳鳴逐漸感動(dòng)后更是一再拖延，又不愿承認(rèn)自己的同情，只用種種理由推脫。有幾段鏡頭我很有感觸，一是唐宋二人在集市與鳳鳴走散后著急的四處尋找，活脫脫是找尋失散親人的模樣，當(dāng)鳳鳴拎著一只雞說：“二叔，我給你買了只雞”的時(shí)候，宋思明已經(jīng)完全不忍對他痛下殺手了。另一個(gè)是鳳鳴去郵局給家里寄錢去的時(shí)候在門口巧遇了也去寄錢的妓女小紅，或許世人都認(rèn)為妓

女是個(gè)無比下賤的職業(yè)，但這并不代表她們品格下賤，至少，她也和普通人一樣掛念著親人，不過是為生活所迫。

故事的最后，依然冷血無情的唐朝陽與良心發(fā)現(xiàn)的宋思明在礦井下同歸于盡，逃過一劫的鳳鳴反倒是陰差陽錯(cuò)的拿到了幾萬撫恤金，可以告別煤礦回學(xué)校去。曾經(jīng)靠殺人騙取撫恤金的唐宋二人若是得知他們最終也以自己的命還了曾經(jīng)被他們害死的人的兒子，不知會(huì)作何感想，真是莫大的諷刺。最后，鏡頭又轉(zhuǎn)到了焚燒爐，鳴鳳看到了他爸爸的鞋子，或許他明白了真相吧，焚燒過后，煙囪里冒出一陣輕煙隨風(fēng)飄散，無論善惡貧富，到頭來都是一場空。

盲井的悲劇，與人性本身的陰暗面密不可分，但是試想，倘若在礦里干活安全又有固定的收入，唐宋二人還會(huì)鋌而走險(xiǎn)以這種不仁不義的方式撈錢嗎？倘若煤礦主不為了一己私利，老老實(shí)實(shí)地搞好煤礦的安全保障，怎么會(huì)有人想到制造假礦難，如果煤礦主事發(fā)后能夠坦坦蕩蕩地報(bào)警，又怎么會(huì)受騙，怎么會(huì)變相的鼓勵(lì)了犯罪？歸根結(jié)底，還是我們的監(jiān)察力度不夠，要是有了完善的相關(guān)法律法規(guī)，我相信總有一天，我們能夠杜絕類似的悲劇。

第三篇：《盲井》影評

《盲井》之“盲”

摘要：李楊處女作《盲井》以冷靜得近似殘酷的敘事風(fēng)格展現(xiàn)了中國現(xiàn)實(shí)的黑暗及人性深處的陰暗，犀利地直視罪惡、審視靈魂、逼視生活?！懊ぁ币庵负诎?，既實(shí)指礦井之黑暗，又虛指人性之井的黑暗。礦井這一敘事空間具有幽暗性、封閉性、危險(xiǎn)性，以宋金明和唐朝陽為典型人物進(jìn)行對比突顯人性之黑暗，以及通過分析宋金明在殺人行為和人性復(fù)蘇上的延宕展現(xiàn)人性救贖的艱難。

關(guān)鍵詞：盲；黑暗；礦井；人性

在2003年的柏林國際電影節(jié)上，大制作、全明星陣容、色彩絢爛華麗的《英雄》舉世矚目，小制作、具有紀(jì)實(shí)風(fēng)格的《盲井》幾乎無人問津，然而《盲井》卻成為黑馬摘得最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)。即便如此，在賈樟柯、王小帥等第六代導(dǎo)演燦爛的光環(huán)下，同樣的獨(dú)立制作地下電影、同樣的關(guān)注邊緣群體，李楊并不顯眼，但是大浪淘沙，他像是沉默時(shí)代里的一只頑固的眼睛，犀利地直視罪惡、審視靈魂、逼視生活，不會(huì)被遺忘。其處女作《盲井》以及后來一脈相承的《盲山》都以冷靜得近似殘酷的敘事風(fēng)格展現(xiàn)了中國現(xiàn)實(shí)的黑暗及人性深處的陰暗，深深刺痛了每個(gè)人，這種心痛和窒息感雖令人不樂于接受和重溫，但由此帶來的震撼和悸動(dòng)卻刻骨銘心。

《盲井》改編自劉慶邦于2002年獲得老舍文學(xué)獎(jiǎng)的中篇小說《神木》，主要講述了進(jìn)城打工的宋金明和唐朝陽專門誘騙人到偏遠(yuǎn)的私人小煤窯去打工，然后將其殺死在井底，制造井下意外，再冒充死者家屬榨取礦主的錢財(cái)。純真善良的中學(xué)生元鳴鳳的出現(xiàn)使得宋金明動(dòng)了惻隱之心，宋金明和唐朝陽產(chǎn)生矛盾最后在井下同歸于盡。小說中的“神木”指由樹木變成的煤，木是煤的魂，樹木老得變成了神木，1

這帶有一種神圣感和宿命感。李楊將其改成“盲井”，其中“井”既是實(shí)指礦井，也是虛指人性之井，而“盲”在此意指黑暗,也寓意深刻,既實(shí)指礦井之黑暗,又虛指人性之井的黑暗。

一、目不能決黑白之色

“盲”的本義是眼睛看不見東西，對事物不能辨認(rèn)，韓非子在《解老》中曰：“目不能決黑白之色謂之盲”。“盲”在《盲井》中第一層面的含義便是在可見的、在場的敘事空間中的黑暗。影片的敘事空間有三種：幽深黑暗的礦井、荒涼貧瘠的井上、喧鬧繁華的都市。三種空間在影片中發(fā)揮著不同的敘事功能，而礦井無疑是電影敘事空間的真正聚焦點(diǎn)。影片中共有四個(gè)段落，片長不過十幾分鐘，但卻因其特殊性承擔(dān)著詮釋目盲、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重任，其特殊性具體表現(xiàn)在：幽暗性，漆黑、陰暗是礦井最顯著的特點(diǎn)，微弱搖晃的礦燈、黑黝黝的煤炭、布滿煤灰的臉龐與空氣中彌漫的腐敗氣息混合在一起，沉悶、壓抑、窒息感迎面襲來。“把礦燈一熄，窯底下漆黑一團(tuán)，比最黑暗的夜都黑，窯底下沒有神，沒有鬼，離天和地也很遠(yuǎn)，殺了人神不知鬼不知，天不知地不知?！钡V燈的運(yùn)用和強(qiáng)化在此對刻畫礦井這一敘事空間幽暗性起著決定性作用，“當(dāng)?shù)V工們成行行走在坑道中時(shí)，晃動(dòng)搖曳的點(diǎn)點(diǎn)礦燈形成斑駁的亮點(diǎn)，隨著攢動(dòng)的人頭起伏，仿佛是幽魂在地獄中行走，當(dāng)宋金明、唐朝陽在井下殺人時(shí)，鏡頭對準(zhǔn)他們，焦點(diǎn)落在他們頭頂?shù)牡V燈上，燈是清晰的，而在昏黃的礦燈籠罩下，他們的臉卻變得模糊，一陣令人心悸的猙獰和殺氣，便在無聲

①無息中透露出來”，這里的礦燈既使人在漆黑的環(huán)境中看清人物的行

為，同時(shí)也映襯出空間的幽暗與人性的矛盾掙扎。

封閉性，這里與世隔絕，文明、道德和法律的約束力減弱。一方面礦井所在的煤窯隱蔽偏僻，宋金明、唐朝陽帶著騙來的元鳳鳴翻山越嶺，先坐汽車再坐三輪車又走了一大段路，才找到極為隱蔽的礦井。井下發(fā)生意外，礦主派人把守路口封鎖消息，井上的人便無法與外界聯(lián)系，礦井變成了一座偏僻的孤島。另一方面礦井密閉，片頭宋金明、唐朝陽站在吊梯上從井口徐徐下降，低角度鏡頭仰視井口，井口越來越小，周圍一片漆黑唯有井口些許光亮。這鏡頭使觀者感到仿佛墜入無底深淵，在這里人人都撕下文明道德的面具，只存在著生與死的掙扎，此時(shí)，碩大的“盲井”二字出現(xiàn)在屏幕上令人震撼。

危險(xiǎn)性，用于支撐巷道簡單的木梁、搖晃的礦燈、斷斷續(xù)續(xù)的敲打聲都透著危險(xiǎn)，危機(jī)四伏，生命隨時(shí)受到威脅，抑或?yàn)榫乱馔馐鹿仕淌?，抑或被心懷不軌的人謀財(cái)害命。雖然最后元鳳鳴撿回一條命，可是已有數(shù)不清的元清平死于井下，即便是想奪他人生命的宋金明和唐朝陽也免不了一死。這里的危險(xiǎn)和恐懼是不可預(yù)見的，毫無征兆的突然襲來。

影片除了展現(xiàn)井下之外，還大段大段地展現(xiàn)井上荒涼的黃土地。宋、唐想把元鳳鳴騙到偏遠(yuǎn)的小煤窯，先是坐汽車再坐三輪車，再走一段路，滿目盡是一片片黃土溝壑，其中一個(gè)鏡頭全景為蒼涼荒蕪的黃土，人如螻蟻般踽踽前行，象征著艱難、滄桑的生存環(huán)境對人的壓① 《優(yōu)質(zhì)電影，黑色寓言：<盲井>》當(dāng)代電影2004年第5期

抑和逼迫，這種構(gòu)圖與《黃土地》中大塊的黃土地人物被擠到取景框上方狹窄的天地相接的縫隙中有著異曲同工之妙，但《黃土地》中的黃土是厚重的暖黃色，傳達(dá)出一種厚重的歷史感和民族苦難的滄桑感，而本片中的黃土是蒼涼、貧瘠的冷黃色，象征文化貧瘠與人性貧瘠，與全片冷灰色的基調(diào)相得益彰，透出陰冷、粗糙之感。這一敘事空間具有強(qiáng)化功能，在濃重的黑色的基礎(chǔ)上強(qiáng)化“盲”的貧瘠之意。

喧鬧繁華的都市是三種空間中最明亮溫馨的，仿佛抽身遠(yuǎn)離了黑暗的礦井以及由礦井帶來的壓抑，表面看來這一敘事空間起到了緩沖功能，宋金明、唐朝陽殺了人到城里找樂子放松一下，帶著元鳳鳴到城里找小姐來緩解內(nèi)心的愧疚和負(fù)罪感，但這種表象的緩沖無法掩蓋其內(nèi)在對于黑暗的強(qiáng)化，并且還夾雜了對于社會(huì)冷靜而無情的批判，此時(shí)，“盲”便由礦井的黑暗延展為社會(huì)的黑暗。飯館的電視里正在播審判貪污官員暗指貪污腐敗之風(fēng)盛行；唱卡拉OK篡改《社會(huì)主義好》的歌詞“反動(dòng)派沒打倒，資本主義夾著美金回來了”；火車站廣場上無數(shù)的農(nóng)民工等待著寥寥可數(shù)的工作，直面農(nóng)民工找工作難問題；滿大街被生活所迫的女人們靠出賣自己的色相和肉體過活……這些被迫邊緣化的底層人物無奈地成為失語者和犧牲者。但這種社會(huì)批判是間接而冷靜客觀的，正如李楊自己所說“這部片子并非揭露社會(huì)的陰暗，而是講前年也不會(huì)過時(shí)的人性” ②

二、心不能決黑白之色

“盲”除了本義之外還有延伸義，糊涂不明事理。盲的第二層含② 《從<盲井>到<盲山>——李楊訪談錄》

義由空間詮釋的“盲”深化為由人物和人性詮釋的“盲”即人性的黑暗。影片中的人物及之間的關(guān)系并不復(fù)雜，狡詐老練的唐朝陽、宋金明、兩個(gè)勢利貪財(cái)?shù)乃礁G窯主、一群為生活所迫出賣肉體的妓女，此外，宋金明的兒子作為隱在的人物雖未正面表現(xiàn)，卻代表著親情和善的一面有著無形的力量，是宋金明由惡向善的關(guān)鍵驅(qū)動(dòng)力。這些人物以宋金明為中心形成五種沖突：宋金明以謀殺者的身份與元鳳鳴的沖突、以合伙人 身份與唐朝陽的沖突、以打工者的身份與私窯主的沖突、以鄉(xiāng)下人的身份與開轎車的城里人的沖突、以男人的身份與老鴇代表的女人之間的沖突。其中宋金明與唐朝陽沖突是以對比的手法表現(xiàn)的。

對比手法在藝術(shù)創(chuàng)作中運(yùn)用極其廣泛，把相互對立的事物合乎邏輯地聯(lián)系在一起，加以對照使對立雙方的形象更鮮明突出，深化主題思想。③影片中唐、宋為了金錢而陷入人性墮落的漩渦中，宋殘存的人性被慢慢點(diǎn)燃，始終處于善惡間搖擺，與唐越陷越深已完全站在惡的一邊形成鮮明的對比，實(shí)現(xiàn)人性迷失后救贖艱難的人性批判。元的出現(xiàn)令宋金明漆黑如墨的內(nèi)心照進(jìn)一絲光亮，既是宋人性復(fù)蘇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)又是宋、唐的對比由和緩到?jīng)_突的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。元出現(xiàn)前，宋金明人性的一面體現(xiàn)在關(guān)心家人尤其是上學(xué)的兒子上。宋打電話回家反復(fù)叮囑把錢放好，讓兒子好好學(xué)習(xí)，而唐卻跟家人無話可說；唐想花五塊錢看電影，宋卻舍不得；宋在嫖娼時(shí)感到緊張內(nèi)疚，充滿負(fù)罪感，唐卻安之若素；唐說如果有一百萬也去開個(gè)煤窯，當(dāng)個(gè)窯主過過癮，而宋③ http://baike.baidu.com/view/2379047.htm

卻一心想著把所有的錢留給兒子上學(xué)用。通過對比，宋善良、關(guān)愛家人、望子成龍的一面顯露無遺，為他謀財(cái)害命提供了充分的理由，讓人既痛恨又同情。元出現(xiàn)后，這種對比愈加鮮明甚至演變?yōu)闆_突。元鳳鳴一出場，唐就把他當(dāng)“點(diǎn)子”騙過來，而宋卻認(rèn)為他年紀(jì)太小不忍心傷害他；宋想看元鳳鳴寫的家書，唐卻把信撕了；宋看了元鳳鳴的全家福內(nèi)心愧疚，而唐卻自欺欺人；在集市上宋看到因貧困而輟學(xué)的孩子心生憐憫，和元鳳鳴一樣毫不猶豫地捐錢給他，而唐卻說這肯定是假的；后來宋元鳳鳴很苛刻，像對待自己兒子一樣責(zé)備他，尤其是在集市上元走丟了，宋很著急打了他一巴掌，這是因?yàn)殛P(guān)心而著急，是宋潛意識中流露出的真情，而唐是覺得到手的鴨子飛了所以著急；喝酒的片段中，宋借酒澆愁因明天要?dú)⒃鴥?nèi)心糾結(jié)，唐破例喝酒是因?yàn)槊魈炀涂梢詺⒘嗽玫藉X而感到高興。這些對比既使唐、宋的性格鮮明生動(dòng)，同時(shí)也推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。從某種程度上說唐是宋的惡的一面，也可以說是宋一人在善惡間掙扎，最后走向自我毀滅。

宋金明與元鳳鳴的沖突主要表現(xiàn)在宋金明的延宕上，一方面表現(xiàn)為宋金明殺人行為的延宕，每次唐朝陽催著宋金明動(dòng)手時(shí)，他總是尋找各種理由拖延，第一次是以時(shí)日尚短窯主太過精明為由，第二次以元鳳鳴沒有嘗過女人的滋味為由，第三次以按規(guī)矩喝送行酒為由，宋金明想方設(shè)法的保護(hù)善良的元鳳鳴，仿佛是父親在保護(hù)自己的兒子，此時(shí)宋金明發(fā)生了移情，將對隱在的兒子的愛轉(zhuǎn)移到元鳳鳴身上。宋金明人性中善的一面慢慢復(fù)蘇，但是這種人性救贖是模糊不定的，他總是拖延“等等再說”，尚未明確要真的放棄殺元鳳鳴。宋金明的延宕還體現(xiàn)在另一方面人性復(fù)蘇的延宕。在與元鳳鳴的朝夕相處中，宋金明潛意識地呵護(hù)著這個(gè)純真的少年，但是唐朝陽作為惡者總是阻擋宋金明人性復(fù)蘇，他總以“你可憐他，誰可憐你”“你可憐他，以后你兒子就沒學(xué)上”“絕不絕后跟我們有啥關(guān)系”等話語刺激宋金明，不停地提醒他生活的殘酷，迫使他一直處在掙扎矛盾中，外化為殺人行為和人性復(fù)蘇的延宕，突顯出人性救贖的被動(dòng)和艱難。結(jié)尾處種種延宕的理由已無法阻止唐朝陽殺人的念頭，反而激發(fā)了他肆意殺人的沖動(dòng)，宋金明被逼上絕路，決地反擊，與唐朝陽同歸于盡。似乎共同毀滅是最好的結(jié)局，既讓殺人者得到應(yīng)有的懲罰，同時(shí)處于掙扎矛盾中的宋金明也得到解脫。

魯迅曾說過“只有真的聲音，才能感動(dòng)中國的人和世界的人”，李楊執(zhí)拗地發(fā)出真的聲音，真實(shí)地反映生活、剖析人性、批判社會(huì)。用他自己的話說“像一把手術(shù)刀，把虛假、矯情全部撕掉，把血淋淋的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)出來”④。這是李楊一以貫之的電影情懷，也是他一直堅(jiān)守的拍電影的基本價(jià)值觀。李楊作為有社會(huì)責(zé)任感的電影導(dǎo)演，敢于“說真話”，堪稱時(shí)代的勇士?！耙粋€(gè)電影如果能給觀眾帶來一點(diǎn)點(diǎn)思考和震撼，隔個(gè)十年八年翻出來看還是驚心動(dòng)魄的就夠了”⑤他做到了，并且做得很好，希望將來他會(huì)做得更好。④

⑤從<盲井>到<盲山>——李楊訪談錄》 從<盲井>到<盲山>——李楊訪談錄》

第四篇：盲井影評

盲井影評

盲井影評

（一）《盲井》是一部以人為制造礦難，冒充親屬而騙取撫恤金為故事背景的一部反應(yīng)道德與譴責(zé)，倫理與悲劇，人性與善惡，金錢與品行，貧困與無奈的生活的縮影。故事開篇平靜而沉默，一群下井的工人隨著電梯的下降，而進(jìn)入井內(nèi)，畫面平和自然，隨著下降的深度增加，畫面變得昏暗，以至于一片黑暗，只有井口的一絲陽光。鏡頭才用拉移和跟隨拍攝，讓人感覺進(jìn)入井底，黑暗似乎預(yù)示著什么，而一絲亮光把人的注意全部集中起來。

起初讓人們感覺，這個(gè)故事是描寫礦工的苦難生活，礦難的慘烈或者是礦主的剝削。然而直到在漆黑的背景下一場駭人的悲劇發(fā)生的時(shí)候，本片帶給了觀眾第一個(gè)情感上的波動(dòng)。這一情節(jié)大量采用了特寫，兩個(gè)殺人者（唐朝陽，老宋）和受害者（唐朝陽的弟弟）平淡地說話，似乎在這黑暗中只有平和。發(fā)生命案后，給觀眾的感覺似乎故事要向著他們苦難的生活發(fā)展。但是影片第二次的給了觀眾一個(gè)以外。這一切完全是二人設(shè)下的陷阱，用別人的生命來換取撫恤金，又由于工頭的虛假和社會(huì)上對事件的隱瞞一次又一次的得逞和讓無辜的礦工死于非命。在二人與工頭對話時(shí)，鏡頭采用交替拍攝，和面部特寫。而劇情將工頭的丑惡和剝削體現(xiàn)得淋漓盡致，讓人對人性的善惡產(chǎn)生了第一次的懷疑和質(zhì)問。

影片告一段落，鏡頭跟隨拍攝，其中一幕小的細(xì)節(jié)給人留下了深刻印象，二人（唐宋）在街上險(xiǎn)些被車撞到，反而被車主謾罵。讓人感到作為農(nóng)民工的他們被人們低賤對待的復(fù)雜心情。鏡頭搖拍，二人給家里寄錢，然后去玩樂。其中宋的一句話“這一百元錢給娃干點(diǎn)什么不好”以及后來他總在嘴邊掛著自己的孩子，既是對下文他救了元鳳鳴埋下伏筆，也讓人感到人性的復(fù)雜。一方面二人是殺人犯，另一方面他們的所作所為是為了家庭和生活，是生活所迫。復(fù)雜的感情又一次讓人感到沉思。

鏡頭采用拍攝遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景和搖拉的拍攝手法拍攝三人坐車去礦區(qū)的情景。三人到了礦區(qū)終于找到了工作的地方，在和工頭談話的時(shí)候，鏡頭給予幾個(gè)人面部特寫。當(dāng)談及到礦難死人時(shí)候，工頭說“挖礦能不死人么，能干就干，不能就滾蛋”然后將身份證仍在地上，鏡頭轉(zhuǎn)過給地上的身份證特寫，這一細(xì)節(jié)完全的體現(xiàn)出工頭礦主的冷血和對人生命的藐視。三人下井工作，畫面近乎黑色，情節(jié)平淡的發(fā)展，在元鳳鳴提及到家里的時(shí)候，讓宋感到了憐惜，不想殺害他，以及事后買雞，照片，寫信，還錢等給宋救元買下了伏筆，宋的人性善良的一面漸漸體現(xiàn)，鏡頭大量采用跟隨拍攝和臉部特寫，近景拍攝手法。其中一幕，元向宋借錢給一個(gè)上不起學(xué)的孩子捐錢，宋也給了那個(gè)孩子錢，將人性的善良表現(xiàn)出來，完全沒人會(huì)想到這么一個(gè)人確實(shí)是一個(gè)用別人生命來換取利益的殺人犯。宋一次又一次的勸阻唐來殺害元，也預(yù)示著兩人死于井中的后果。

鏡頭轉(zhuǎn)向黑暗，唐現(xiàn)將一名礦工殺死，又將宋打倒準(zhǔn)備殺元的時(shí)候，被宋打倒。鏡頭采用特寫和快速轉(zhuǎn)動(dòng)，畫面急促。在元逃出的時(shí)候，門口的礦工問他有沒有人了，也許是驚嚇未定，并沒有回答。礦工炸毀了礦井，唐宋死在井下。事后，反而元得到了撫恤金，礦主的丑惡再一次體現(xiàn)，而元鳳鳴也沒有說出真正的事實(shí)。戲劇的是唐宋二人似乎是將元的父親殺死，雖然沒有明確表明，卻給人一種戲劇感的心酸感受。

鏡頭定點(diǎn)拍攝元遠(yuǎn)去的車，在給宋火化的時(shí)候，鏡頭隨著元的目光一直拍攝火化爐上的煙，長時(shí)間的拍攝煙的時(shí)候，結(jié)束影片，讓人隨著那飛上天的煙再一次的沉思。

本片最讓我感到驚嘆的不是拍攝手法而是故事情節(jié)和人性的表現(xiàn)。老宋為了利益將礦工殺死，然而他是獲利者也是受害者，是生活的所迫讓他采用了這樣的方式謀求生活。他的做法既是對自己生活的滿足，對自己家庭的保護(hù)，另一方面，是對別人家庭的破壞和社會(huì)的威脅。他既不是一個(gè)十全的壞人，也不是一個(gè)地地道道的好人。另一方面，促使他們的騙局和這么多家庭悲慘結(jié)局的背后，社會(huì)和礦工企業(yè)也非作著良好的作用。社會(huì)上的不管不問，對民工的看法低下，完全不顧及這社會(huì)的底層群眾，甚至聯(lián)合礦主，共同壓榨和迫害這些地基體力勞動(dòng)者，“幾萬元就可以買一條命”這樣的看法已經(jīng)在那些人眼里根深蒂固了。礦主為了利益和不被社會(huì)譴責(zé)和法律的制裁而私自解決，買通上層，這一切的一切是他們的悲劇也是給唐宋兩人騙取錢財(cái)，殺人取命做的最好的保護(hù)傘，可以說這部影片闡述了一層又一層的社會(huì)悲劇和個(gè)人悲劇。對于某個(gè)人來說，他們都是受害者，但是都獲得了利益，唯獨(dú)那些死難的礦工，他們被社會(huì)丟棄在社會(huì)底層，就連性命都可以隨著礦井一起泯滅。在身深的礦井下，黑暗似乎是長久的。《盲井》表面上也許是闡述井下的黑暗，讓人如同盲了一樣，也許也是再闡述，在這黑暗中發(fā)生的一切，社會(huì)就像是盲井里的人，什么都看不見了吧。

另一方面人性的善良也在一點(diǎn)一滴的體現(xiàn)，如同井上的那屢陽光。王寶強(qiáng)飾演的元鳳鳴在一點(diǎn)一滴的感化，挖掘者老宋體內(nèi)的善良。整部影片給予人們的是人性的深思。孔子說：“人之處于善”老子則認(rèn)為“人之處于惡”，看了這部影片，我想，人性的復(fù)雜，除了善惡的本身，也許并不是那么清楚，善與惡也許十分不清楚的。利益，家庭，生活，社會(huì)，情感，也許每一樣都會(huì)改變善惡的界限，盲井于井口只有一步之遙罷了。

盲井影評

（二）為人所知的黑暗面真實(shí)的呈現(xiàn)給觀眾，使得在城市生活的我們心靈得到震撼觸摸到了我們內(nèi)心深出那不為人所知的真實(shí)情感，導(dǎo)演李揚(yáng)正是抓住人們內(nèi)心的情感，使影片得到了巨大的成功。

《盲井》與以往第六代導(dǎo)演的影片在記實(shí)方面下了很大的工夫，長鏡頭的熟練應(yīng)用，剪輯的恰到好處無不另人咋舌，巧妙的摳住了主題，影片沒有過多的美景，但到處的煤礦卻形成了一道獨(dú)特風(fēng)景線，將真實(shí)與美完美的融合在一起別具匠心。

導(dǎo)演正是借助“真實(shí)”這一最出彩的地方來激發(fā)觀眾內(nèi)心對影片的向往與感傷，樸實(shí)的語言，無華的表演，構(gòu)筑了一個(gè)堅(jiān)不可摧的城墻，在唐、宋二人在煤窯里一邊拉著家常一邊將宋的弟弟殺死這一場面下顯示出了人性的丑惡與骯臟，更另人匪夷所思的是兩人在走出旅店后，直接講骨灰盒扔向垃圾箱，對生命的如此蔑視，從視覺上深切的刺激了人的眼球，從心靈上也是對人性的極大拷問，在他們眼中生命如此貧賤導(dǎo)演借助如此真實(shí)的一幕將人內(nèi)心的種種罪惡一一揭露了出來，既是給觀眾看也是對這個(gè)社會(huì)的呼吁，極具諷刺意味。

在元的首次出現(xiàn)時(shí)，穿著學(xué)生服，四處打量著這個(gè)對他既陌生又熟悉的小縣城，心理充滿著恐懼，夾在人群中與其他人形成鮮明的對比，一個(gè)學(xué)生不在家好好讀書反而出來打工揭示了社會(huì)主義制度下的種種漏洞，也反映了下一帶的苦難與命運(yùn)的坎坷。

影片中唐的繼續(xù)墮落，宋的開始反省，元的乖巧懂事構(gòu)造了故事的主要矛盾，矛盾持續(xù)升級將社會(huì)的黑暗完整的展現(xiàn)給觀眾，激發(fā)了觀眾的好奇心深化了影片的主題。在宋做愛完成的時(shí)候，他說“要有這100快錢，給娃買點(diǎn)東西不好么”從字里行間我們可以看出在宋的眼里還存在著善良的一面但在這個(gè)社會(huì)下他卻無能為力，心靈開始懺悔生命還要繼續(xù)多重壓力擺在宋的眼前他受夠了開始反抗，在后來唐多次用這句話刺激宋的內(nèi)心情感，這也對宋的情感迸發(fā)做了很好的鋪墊。

人性的墮落也許對他們來說實(shí)數(shù)無奈，但對于那些社會(huì)的種種黑卻才是最值得人們思考的，影片開頭礦主在知道礦上死人后，竭力封鎖線索免的風(fēng)聲走漏，甚至私下了解，這種不為人所知的惡劣行徑竟在“社會(huì)主義”的大環(huán)境下愈演愈烈，礦主甚至將上面的種種官員作為最后的保護(hù)傘更加本質(zhì)的揭露了人性的罪惡巧妙的是在影片結(jié)尾出元從一個(gè)受害者變成了一個(gè)受益者，手里捧者6萬元望著宋尸體燃燒散發(fā)出的白煙。影片到此戛然而止，給人們留下了無限的想象使人們從內(nèi)心深出去反省自己的種種錯(cuò)誤。

無限的思考這是導(dǎo)演留給觀眾的最后一個(gè)問題，也是給觀眾一個(gè)懺悔的空間，黯淡的燈光隱藏著許多生命的呼喚導(dǎo)演也許并不是為了達(dá)到對視聽語言的極度追求，但對社會(huì)的真實(shí)一面細(xì)致的刻畫卻給觀眾留下深刻的印象另人回味無窮，發(fā)人深省。

盲井影評

（三）在課堂上看完盲井以后，便回寢里查看了盲井資料，這是一部由李楊執(zhí)導(dǎo)，改自劉慶邦的小說神木。不得不承認(rèn)，這些人對于我來說很陌生，而影片所呈現(xiàn)給我的那個(gè)黑漆漆的礦井，對我來說，也是陌生的。

步入大學(xué)的我們知道社會(huì)的黑暗，但我們并沒有深層次的體會(huì)到。而盲井則借一個(gè)特殊的社會(huì)身份—礦工，一個(gè)特殊的社會(huì)環(huán)境—改革開放初期來表現(xiàn)出了人性情感和現(xiàn)實(shí)利益的沖突與妥協(xié)。礦工一直是血和不公的代名詞，在煤礦事故多發(fā)的中國，他們?yōu)榱松嫒缦N蟻般的活著。

唐朝陽，影片中完全黑暗面的人物，至死他都沒有表現(xiàn)出半點(diǎn)人性與良知，他的心里只有利益，當(dāng)宋金明不止一次地想要放鳳鳴時(shí)，唐拒絕并向?qū)λ蜗铝藲⑹?。而宋金明則在于鳳鳴相處中不斷找回了自己失去的人性，影片記錄了他人性慢慢的回歸。其實(shí)，一開始宋和唐就是不一樣的，雖說都是為了養(yǎng)家糊口，為了能夠帶錢回家，但是宋更大的目的是為了讓兒子上學(xué)，宋有一個(gè)爭氣的兒子，在宋的心里，他一直希望自己的兒子能走正道，將來也有出息，而唐呢，他曾說過自己的兒子和他一個(gè)球樣。

鳳鳴，一個(gè)單純善良的孩子，學(xué)習(xí)優(yōu)秀，對長輩甚至是自己認(rèn)來的二叔又很是孝順。王寶強(qiáng)將是這部影片中的少的可憐的陽光人物演得惟妙惟肖，演出了山溝里孩子的憨厚，善良，也演出了很多人在初涉社會(huì)時(shí)，現(xiàn)實(shí)對人性的扭曲，我們不得不承認(rèn)，經(jīng)歷了成人禮的鳳鳴變了，小紅喚起了他內(nèi)心對性欲情愛。他已經(jīng)不再當(dāng)初那么簡單了，在這里我不經(jīng)問我自己，再過一段時(shí)間，鳳鳴會(huì)變成什么樣，他會(huì)向這個(gè)世界妥協(xié)，然后慢慢的失去良知，人性嗎？影片并沒有講述到這一步，很快，受不了井底生活的唐失去了耐性，終于向鳳鳴舉起了鐵棒，在舉起鐵棒之前，唐說起了和影片開頭一樣的話，娃你想家了嗎，讓你二叔送你回家。在這時(shí)，唐還是希望宋能夠和自己在一起的，宋沒答應(yīng)，已經(jīng)完全喪失了人性的唐將鐵棒砸向了宋。宋的震驚，鳳鳴的恐懼，影片表露無遺，接著唐又拖著鐵棒走向鳳鳴，倒地的宋撿起了鐵棒，朝唐揮去，唐倒下了，宋倒下了，屠夫們倒在了昔日他們的屠場。他們，從這里開始，也從這里結(jié)束。影片的最后，鳳鳴得到了6萬塊錢，離開礦場時(shí)看到了唐，宋二人被鍋爐火化煙囪里升起的黑煙。這樣的結(jié)局，有著宿命，一報(bào)還一報(bào)的味道，有人說，鳳鳴明了了一切，他父親的死，唐宋二人的陰謀。因?yàn)樵谒位鸹瘯r(shí)，鏡頭隨著鳳鳴的目光，停留在了宋穿在腳上的鳳鳴父親的鞋子。其實(shí)，我覺得鳳鳴是不會(huì)知道的，我也不希望他明了這一切，他，一直都是傻傻的孩子，單純簡單。那么單純的他，怎么會(huì)明白呢？

盲井影評

（四）近日，讀到劉瑜的一篇文章，叫惡之平庸，原來是形容一個(gè)叫做阿道夫艾克曼的納粹，根據(jù)他交代的材料和心理醫(yī)生的診斷來看，這就是個(gè)普普通通的人，幾乎可以說是“可怕的正?！薄Ｈ欢褪沁@樣一個(gè)人，在特殊年代，可以無動(dòng)于衷地殺害了成千上萬人。盲井中的兩位主人公唐朝陽和宋金明就是這樣的人。

影片交代故事的背景是簡潔的、快速的，我們甚至來不及做準(zhǔn)備，那位姓元的兄弟就已經(jīng)命喪黃泉。

如此嚇人的事，在宋金明和唐朝陽看來卻是極為平常的。敲詐、收錢、丟棄骨灰、分贓、寄錢回家、嫖娼，然后接著尋找下一個(gè)目標(biāo)。兩個(gè)文化程度不高的農(nóng)民卻有著如此成熟的運(yùn)作模式令人瞠目，他們對于生命的漠視更是讓人心寒。

緊接著，王寶強(qiáng)扮演的16歲元鳳鳴出現(xiàn)了。他的天然呆氣質(zhì)和鄉(xiāng)村氣息是天生的，他順利的上鉤了。偏遠(yuǎn)的礦區(qū)、惡劣的工作環(huán)境、驕橫的礦主、熱情似火的礦友、大大咧咧的妓女，叔侄三人開始了礦工生涯。

人心總是肉長的，宋金明并非十惡不赦之人，嫖娼花了100后他甚至后悔，早知道給娃買點(diǎn)什么；當(dāng)初找上鳳鳴他就反對；看到路邊乞討的孩子，就問一句“真考上高中了？”就大方施舍；他一直在強(qiáng)調(diào)規(guī)矩，喝酒吃飯不能省。他甚至主動(dòng)提議出資讓鳳鳴死之前也能享受一次風(fēng)流。善漸漸占領(lǐng)了宋金明的心，他一次次找借口試圖拖延。與他形成鮮明對比的唐朝陽是個(gè)徹頭徹尾的壞人，在他的認(rèn)知里過好自己的日子就行，同情別人，可又有誰同情自己？

按捺不住的唐朝陽還是動(dòng)了手。這時(shí)就是戲劇的魅力了，一切出人意料卻又在情理之中。

鳳鳴撿了個(gè)大便宜，可是你在他的臉上看不到任何喜悅。在礦下的那一刻，他應(yīng)該是明白了真相，他選擇了沉默，做了受益方。正好印證了他從妓院落荒而逃的那句話“從今天起，我變成壞人了?！?/p>

我認(rèn)為本片還有一個(gè)設(shè)置非常巧妙。前后兩位都姓元，無論兩人是否真的有關(guān)系，但是作為觀眾來說，感受到一種很強(qiáng)的宿命感。正所謂“善有善報(bào)惡有惡報(bào)，不是不報(bào)時(shí)候未到”。

窮則生變。貧窮讓人的選擇少了許多，自尊、道德更是無從談起，他們是社會(huì)的最底層，靠著本能和勇氣生活。然而最讓人痛心的是，無論是做妓女還是做礦工，賺了錢他們還都是老實(shí)的寄回家。礦井是黑暗的，人心也是黑暗的，閃爍的礦燈會(huì)帶來光明么？我不知道。我只知道，生活讓無數(shù)人變成了小婊砸。

第五篇：《盲井》影評

《盲井》影評

《盲井》是李楊導(dǎo)演的第一個(gè)劇情長片。大概因?yàn)槔铌枌?dǎo)演之前是拍紀(jì)錄片的，所以《盲井》無論從拍攝手法、影片風(fēng)格、劇中人物表演來講都像是一個(gè)紀(jì)錄片。影片沒有華麗的鏡頭，沒有煽情的配樂也沒有夸張的表演，一切都如同真實(shí)的生活。而現(xiàn)實(shí)的殘酷、人性的丑惡，生命的渺小也毫無保留的呈現(xiàn)出來。

一 攝影手法，剪輯方式以及聲音的處理。

《盲山》的影片風(fēng)格是以紀(jì)錄片的方式來呈現(xiàn)的。這樣更貼近事實(shí)和真相，同時(shí)演員的表演也自然到位，影片沒有任何配樂，這就需要有力的鏡頭來講故事。

整體構(gòu)圖的一個(gè)特色：影片很少出現(xiàn)天空的鏡頭，即使出現(xiàn)了天空，天空所的比例也很小，唯一一個(gè)天空占的比例較大的鏡頭是影片的最后一個(gè)鏡頭，元鳳鳴抬頭看了看火化場上空正冒著青煙的煙囪，這仿佛和影片開始時(shí)鏡頭深入地下，畫面逐漸被吞噬形成相應(yīng)的對比。同時(shí)這樣的構(gòu)圖風(fēng)格也表明了在那個(gè)環(huán)境中人們是很少看見“青天”的，所以在這樣的情況下也容易出現(xiàn)一些“見不得天日”的事情。

（一）在本片的攝影上，采用了手持?jǐn)z影和長鏡頭。

1、交代環(huán)境

（1）在影片剛開始的時(shí)候，用一個(gè)全景交代了早晨礦廠的工人出門上班的情況，是用手持?jǐn)z影拍攝的（接下來的所有鏡頭也同樣采用了手持?jǐn)z影的拍攝方法）。內(nèi)容是礦工從猶如傷疤上坑洼的小洞窟里走出來上班的情景。在動(dòng)蕩的青灰色畫面上，人猶如螻蟻一樣既渺小又卑微。這樣的畫面基調(diào)也奠定了接下來整個(gè)片子的攝影風(fēng)格。

（2）元鳳鳴（后簡稱元）第一次出現(xiàn)的時(shí)候?qū)а萦脙蓚€(gè)鏡頭來表現(xiàn)，第一個(gè)元鳳鳴從車站由全景出來走到畫面的中近景；第二個(gè)是全景，前景是小販和穿梭的人群，元鳳鳴站在車站的臺階上猶豫的挪動(dòng)了一下腳步向右走了。元鳳鳴作為片中很重要的一個(gè)角色出現(xiàn)，但是導(dǎo)演卻沒有給他的出現(xiàn)停留太多的時(shí)間。這樣做就弱化了個(gè)體性，而把個(gè)體作融入到了大眾群體中。（說明這樣的受害者有很多，而他只是其中的一個(gè)，所以弱化了“個(gè)體性”。）

（3）元鳳鳴徘徊在車站前的廣場上找工作，采用了中近景的構(gòu)圖，手持跟拍來近距離的表現(xiàn)元鳳鳴在擁擠的找工作的人群中的無奈。同時(shí)也表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)中待就業(yè)的人群很多和就業(yè)的壓力之大。

（4）唐朝陽和宋思明（后簡稱唐宋）每次走在公眾場合所表現(xiàn)出來的畫面大多數(shù)都是全景，盡管是全景但是每次他們的出現(xiàn)都有人、車或其它景物作為前景，而他們在畫面中所占的面積都很小。這樣也表現(xiàn)了這兩個(gè)內(nèi)心極其邪惡的人在公眾場所出現(xiàn)的時(shí)候，他們也是渺小和蒼白無力的。（例如：a 唐宋二人走在一條破爛的小路上扔掉骨灰盒的時(shí)候，他們朝正面走過來的時(shí)候有一個(gè)人正騎著自行車從相反的方向過去。b 唐宋從車站走出來的時(shí)候，他們在畫面的右邊，朝著正面走過來，前景則有穿梭的汽車和騎自行車的人。c唐宋去吃飯的路上：唐宋二人提著沉重的包袱從畫面的右上角走向右下角，前景擺放了很多自行車，整個(gè)畫面顯得特別擁堵??

（5）元被唐宋騙去挖煤后，三人共同坐在拖拉機(jī)上，盡管運(yùn)用的是仰拍視角，但是元處于畫面的右下角，同時(shí)也是逆光拍攝的，給人一種強(qiáng)烈的壓迫感。這條未知的路仿佛讓人對元的未來充滿擔(dān)憂。

（6）元和唐宋找到工作后，元到礦場撿煤的鏡頭——元從畫面右邊被太陽照得發(fā)白的土路上朝正面走過來，畫面的左邊是挖煤后形成的一個(gè)大窟窿，鏡頭同時(shí)跟著元的走動(dòng)轉(zhuǎn)向一片黑色的煤場，光線照在人身上的蒼白同煤場的黑暗色調(diào)形成鮮明

對比。相比起影片之前灰暗的調(diào)子和光線。這個(gè)畫面的鏡頭曝光稍微過了一點(diǎn)，就如同元正蒼白無力的走進(jìn)綿延無盡的大片黑暗中一樣。2寓意鏡頭

（1）唐宋和第一次的元站在纜車上垂直下降，攝影師同時(shí)把鏡頭搖向井口，隨著纜車的下降，黑暗面積越來越大井口的天空逐漸變小，仿佛就要把人吞噬掉，同時(shí)出片名“盲井”頗有寓意。

(2)唐宋制造第一次事故之后，宋來找礦長談判，礦長走過去給宋兩千塊錢的時(shí)候他倆站在窗子前邊交涉，畫面呈現(xiàn)的是兩個(gè)人的剪影——在這次“黑暗”事故的背后也同樣存在“黑吃黑”。

（3）元第一次出現(xiàn)在唐宋的視角前，以唐宋為前景（剪影）元?jiǎng)t在不遠(yuǎn)處，整體處于唐宋的中間，仿佛預(yù)示著這只“小羊”正走進(jìn)了“兩只狼”的視線中。

（4）在元住處的窗臺上導(dǎo)演有意識的放置了一顆綠色的植物，荒涼的大西北環(huán)境和元住處的綠色植物形成鮮明的對比。同時(shí)這棵植物的出現(xiàn)和元掙錢為妹妹交學(xué)費(fèi)，自己重返學(xué)校的希望形成相互呼應(yīng)的效果。

（5）在影片最后火化唐宋的時(shí)候，雖然是一個(gè)全景，但是可以明顯的看見死者其中的一個(gè)穿的那雙鞋和影片剛開“唐朝霞”的鞋的款式是一樣的（也許是同一雙）。這也諷刺的表達(dá)了一個(gè)因果報(bào)應(yīng)的關(guān)系。

3渲染情緒鏡頭

（1）唐宋第一次制造事故后，采用了手持跟拍的鏡頭來表當(dāng)時(shí)現(xiàn)場的混亂。表現(xiàn)礦長緊張和慌亂用了一個(gè)旋轉(zhuǎn)鏡頭。在后來元上街賣雞走丟時(shí)也采用類似攝影手法。

（2）第一次事故之后，廠長把錢給唐的時(shí)候唐覺得不對勁，采用了一個(gè)越軸鏡頭來表現(xiàn)唐對金錢的敏感。同時(shí)越軸之后的構(gòu)圖為：唐宋均處于畫面左右，中間有根柱子，表明唐宋之間的“隔閡”。在這個(gè)鏡頭之后給了宋一個(gè)近景越軸鏡頭，這也表明宋在面對金錢和“搭檔”時(shí)宋選擇了金錢。

（3）在唐宋第一次找妓女時(shí)，在宋“弄罷后”坐到了唐的旁邊，下一個(gè)鏡頭是一個(gè)越軸的特寫鏡頭，這樣的跳躍鏡頭與宋的臺詞“這一百塊錢給孩兒不好嗎？”相互照應(yīng)。

4矢量鏡頭

（1）在唐宋第一次制造事故后，宋找廠長商量怎么處理后事時(shí)，廠長和宋的位置處于一條斜線中，廠長處于斜線左邊低處，宋則在畫面的右邊，在視聽語言上給了礦長壓迫感，實(shí)際情況亦如此。

（2）在唐宋死后，元和馬大姐去找礦長談怎么處理后事時(shí)，元和馬處于畫面的右下方，礦長則高高坐在元和馬大姐的前面。從畫面上已表明他們是弱勢的一方，這和實(shí)際情況是一致的。

（二）音效處理

本片沒有任何配樂，均用的是現(xiàn)場錄音，這樣的錄音方案也正適合影片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。在幾個(gè)音效的處理上也恰如其分的表現(xiàn)了周圍的環(huán)境和人物的關(guān)系。

影片一開始就伴隨著機(jī)器的轟鳴聲，這種轟鳴聲也幾乎出現(xiàn)在每次的礦廠中。這樣冷峻的聲約而不同的符合了晃動(dòng)不定的攝影風(fēng)格和影片中人物焦躁不安的情緒。在元被唐宋騙去挖煤坐在拖拉機(jī)上時(shí)，導(dǎo)演有意圖的加大了拖拉機(jī)音效的立體感和渾厚感，這樣的音效連同壓迫感的構(gòu)圖，使影片的“情緒”更有立體感了。每次拉煤的斗車出現(xiàn)時(shí)音效做得更加尖銳和悠長，這像利刃一樣的聲音時(shí)時(shí)刻刻刺穿著人的耳膜、刺痛人的心臟。唐宋在車站旁邊吃飯的時(shí)候電視的新聞的音效表現(xiàn)的是與就業(yè)、經(jīng)濟(jì)相關(guān)的問題，同時(shí)這個(gè)音效也延續(xù)到了一下鏡頭，下一個(gè)鏡頭描述的是廣場上找工作的人很多，這個(gè)

跨時(shí)空的音效把新聞的內(nèi)容和現(xiàn)實(shí)的情況很好的聯(lián)系到了一起。當(dāng)唐第一次走近元的時(shí)候出現(xiàn)了一個(gè)飛機(jī)的音效，這時(shí)的音效做得像一個(gè)轟炸機(jī)來臨前的效果，這給元這無知的“小羊”增添了一抹恐怖的色彩。

二 人在社會(huì)背景下的意識形態(tài)和價(jià)值觀

通過影片我們可以看出《盲山》講的是中國90年代西部礦廠的故事。中國90年處于經(jīng)濟(jì)文化大變革的時(shí)期，經(jīng)濟(jì)上的飛速發(fā)展。同時(shí)也吸收了大量的外來文化，很多人開始興起了崇洋媚外。中國在這一時(shí)期的藝術(shù)也出現(xiàn)了像“艷俗藝術(shù)”這樣表現(xiàn)人物的狀態(tài)的藝術(shù)形式。在經(jīng)濟(jì)的催生下人的價(jià)值觀也尤其容易扭曲，特別是在經(jīng)濟(jì)和文化落后的地方人的價(jià)值觀就更加扭曲和盲目。

剛開始在看影片的時(shí)候很多人未必就能發(fā)現(xiàn)唐宋二人的真實(shí)身份。如果省去影片中兩人殺害別人、互相殘殺的鏡頭，很多人都不能發(fā)現(xiàn)他們?nèi)绱诵皭旱囊幻?。他們也是生活中的一份子，他們處于社?huì)的底層，他們有自己的家庭。唐宋二人喜歡和開工友開玩笑、調(diào)戲婦女，有點(diǎn)底層小市民的流氓氣，在不慌不忙的殺死工友時(shí)，我們首先認(rèn)為他們是殘忍和無情的。后來導(dǎo)演通過一些細(xì)節(jié)豐富了唐宋的性格，以及二人性格的區(qū)別。

宋金明：油嘴滑舌，唯利是圖相比起唐的冷峻，宋的人物性格顯得更加立體。在他和唐第一次制造事故后得來的錢他首先是給家里邊寄回去，并囑咐孩子好好學(xué)習(xí)。可見他也是一位父親，作為中國傳統(tǒng)老百姓望子成龍是每個(gè)父母的心愿，所以唐一心想掙一筆大錢來給他的孩兒有一個(gè)好的物質(zhì)保證。但是通過影片的描述我們可以看出當(dāng)時(shí)失業(yè)的人很多，就業(yè)的壓力之大。就業(yè)的壓力和給孩子良好的物質(zhì)條件的意愿形成鮮明的矛盾，然而人在利益的驅(qū)使下意識也容易產(chǎn)生影響。所以在當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的影響宋的所作所為和當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)是密不可分的。

唐朝陽：相比起宋來講，唐顯得冷峻而無情。在他把元作為目標(biāo)時(shí)他不顧唐的阻止說到：“你可憐他，誰可憐你呢？”在他和宋聊天的時(shí)候就可以了解到他沒怎么上過學(xué)，而且他的孩子也和他一樣讀不進(jìn)去書，這大概就是他能下定決心——連一個(gè)孩子也不放過的一部分原因吧。影片還有一個(gè)對話就是唐宋吃飯的時(shí)候二人看到電視上有貪官因?yàn)樨澪哿藥装偃f被抓時(shí)的反應(yīng)——唐：“這幾百萬要是給我我也開一個(gè)窯”。宋：“別說幾百萬，有幾十萬我就知足了，我把俺兒從現(xiàn)在到大學(xué)的錢都給他攢住，一分不花。”這也是唐宋的區(qū)別（后來也為唐宋二人選擇殺還是不殺元做了鋪墊）。而究其直接的原因就是金錢利益的推動(dòng)。

在唐宋二人制造了事故后，廠長聽說礦井出事了立馬讓人封鎖路口，堵住風(fēng)聲。對唐宋施下馬威“我不怕你們報(bào)警，警察局長都是我的朋友?！迸赃叺囊粋€(gè)手下更是惡毒的說到“干脆把他們一塊辦了”在影片后半部分的那個(gè)廠長亦如此“吃飯就得拉屎，下井就得死人，，中國什么都缺就是不缺人”由此可見當(dāng)時(shí)社會(huì)下官僚勾結(jié)泛濫成災(zāi)，兩三萬塊錢就要了人命，人的地位是極其的卑微低賤，人性也是如此的丑惡。當(dāng)我們看到這類人我們無比憎恨。但是仔細(xì)有分析便知道這不是社會(huì)中單純的一兩個(gè)人的邪惡，這是一個(gè)社會(huì)的病！在社會(huì)形態(tài)下人的意識也會(huì)受到影響，有時(shí)甚至是扭曲變態(tài)的。所以當(dāng)唐宋二人不慌不忙的殺死身邊的人，廠長像吃家常便飯一樣說著那些違法藐視人性的話的時(shí)候，一切在影片顯得那么真實(shí)自然一點(diǎn)也不矯情造作。但是如果有一個(gè)良好的社會(huì)風(fēng)氣、完善的法律制度和監(jiān)管部門。宋不用擔(dān)心孩子上學(xué)的學(xué)費(fèi)，唐不容易辦到假身份證，鳳鳴也不用自己掙錢交學(xué)費(fèi)，礦長不能和官僚勾結(jié)，那么我想社會(huì)上的很多“盲井“事件也會(huì)減少很多。

2劇中人物的情感變化

唐宋傷天害理，唯利是圖，他們通過在礦場制造冒頂事件，再冒充死者家屬向礦長索取賠償。在唐宋鎖定元為下一個(gè)目標(biāo)后，宋在這次計(jì)劃過程中感情的變化，致使宋最

后為了保護(hù)元的時(shí)候與唐同歸于盡。

由于宋也有家庭和孩子，他也是一位父親，并且孩子也在上學(xué)。而他與唐合伙害人騙錢，與孩子上學(xué)交學(xué)費(fèi)有一定的關(guān)系，所以宋作為一位“父親”保護(hù)“孩子”的情況也是情有可原的。宋第一次見到元的畫面：看著不遠(yuǎn)處唐帶著一個(gè)穿著藍(lán)色校服的孩子過來，他猛吸了一口煙，沉思了兩秒，得知小元沒錢交學(xué)費(fèi)，宋一下就斥責(zé)小元的父母“他們是怎么當(dāng)?shù)母改浮笨梢娝鳛楦改傅谋灸苄睦恚ㄏＭo孩子一個(gè)良好的上學(xué)的條件，希望孩子能好好學(xué)習(xí)。）所以這時(shí)宋和唐發(fā)生了第一次爭執(zhí)，他不希望小元受到傷害所以對唐說到“這是一個(gè)行業(yè)規(guī)矩”但在唐的一直堅(jiān)持下宋還是妥協(xié)了，這也說明宋性格當(dāng)中的軟弱性。同時(shí)也可以看出唐是一個(gè)唯利是圖，內(nèi)心極度陰暗的人。而這時(shí)質(zhì)樸簡單的小元也猶如一只無知的小羊悄悄的走進(jìn)了狼群中。唐宋的性格也由這只“小羊”的加入越來越變得立體而明顯。有一場描述的是唐宋小元一起進(jìn)城，小元看見一個(gè)考上高中沒錢上學(xué)的孩子掛了一塊牌子在街上救助，小元和宋借了錢給求助者，宋看見了這個(gè)場景也給了那個(gè)孩子一點(diǎn)錢，可見宋的內(nèi)心里有作為一個(gè)父親的善良之處。而唐則說到“這肯定是假的”這個(gè)細(xì)節(jié)也可以看出唐宋二人的異同之處。后來宋看到元家人的照片覺得上次弄死的那個(gè)人像元的父親時(shí)再次動(dòng)了惻隱之心，可是在唐的否決下唐還是妥協(xié)了，再一次可以看到唐的懦弱之處。直到后來唐把小元的信件撕了宋和他發(fā)火。這使唐覺得宋越來越動(dòng)搖了（這也為唐最后殺宋做了伏筆）。而宋則以各種借口為小元拖延時(shí)間。直到最后唐準(zhǔn)備弄死小元的時(shí)候，唐先把一個(gè)工友給弄死了，他說道誰當(dāng)擋他的財(cái)路他就除掉誰。（這也說明唐是一個(gè)冷酷無情，而且果斷的人，同時(shí)也給宋敲了警鐘）。最后唐讓宋下手時(shí)宋的再次猶豫，導(dǎo)致唐攻擊了宋（幸好宋沒死）在唐將要?dú)⒑υ臅r(shí)候，宋制止了，最終和唐同歸于盡了。宋的這一舉動(dòng)也正是他內(nèi)心一次次猶豫和掙扎的結(jié)果，這也是他心靈上的一次救贖。完成了從一個(gè)冷面殺手、市井痞子，到一位有責(zé)任心的“父親”的蛻變。

唐在片中幾乎沒有太多的情感變化也許在他的世界里“一切都是假的，只有孩兒他媽是真的?！睂?dǎo)演安排這樣一個(gè)冷酷無情，一切以金錢利益為中心的人也烘托出宋的性格，使人物更加鮮活生動(dòng)了。同時(shí)這也和元的簡單純樸形成鮮明的對比。元是一個(gè)初中還沒有畢業(yè)的孩子為了掙錢交學(xué)費(fèi)所以出來打工。迫于做工作之困元選擇了這份又苦又累而且又有生命危險(xiǎn)的工作。為了找工作的方便，元成了宋的“侄子”。宋雖然惡毒但是對宋也相對關(guān)心。在元和唐宋第一次吃飯的時(shí)候，唐宋呵斥元記不住新名字，然后宋說到“聽二叔的話吃不了虧，還吃點(diǎn)什么嗎？”這時(shí)元傻笑了一下，雖然元不知道他已經(jīng)被設(shè)計(jì)了，但是對于一個(gè)出門在外的孩子來講一句簡單的問候也能溫暖到心窩。再后來他找宋借錢給在路邊求助交學(xué)費(fèi)的孩子錢時(shí)，宋也給了那個(gè)孩子一點(diǎn)錢，這些元都看在眼里。在后來的一個(gè)細(xì)節(jié)，元拿著一碗飯從屋里走了出來，看見宋在門口就給宋加了點(diǎn)菜這也說明元對宋的好感。元正處于青春期，對于性有求知的一方面（偷窺報(bào)紙上的美女），但同時(shí)也受到傳統(tǒng)價(jià)值觀的影響比如說在破處之后覺得自己“變壞人”了，但是后來的一個(gè)細(xì)節(jié)——在元洗澡的時(shí)候元看了看自己的下面然后偷笑了。這也是元自己對于性認(rèn)知的一個(gè)情感的變化過程，這樣的交代也巧妙的使人物更加的鮮活了。

影片沒有曲折離奇的劇情，人物的情感變化也是細(xì)膩而微妙的。這樣的處理符合了整個(gè)片子的感情基調(diào)。

有幸在學(xué)校聽過一次李楊導(dǎo)演的講座他說“視而不見就是盲，這是人的劣根性?！?通過影片《盲井》我們可以看到在那個(gè)時(shí)代中社會(huì)的盲目、人物的盲目，雖然故事講的是上個(gè)世紀(jì)的事情，但是現(xiàn)在的社會(huì)，現(xiàn)在的很多人也處于盲目中，同時(shí)《盲井》也經(jīng)常上演在社會(huì)各個(gè)地方，這是一個(gè)值得我們深思的問題。