第一篇：云水謠的影評(píng)

影評(píng)《云水謠》-（文管專業(yè)）

2008-01-15 09:00

細(xì)心掃描2006年度中國(guó)電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)非常有趣的現(xiàn)象：電影表達(dá)空間與時(shí)間走向兩極。一方面時(shí)空越來(lái)越狹隘、窄小，如果說(shuō)《無(wú)窮動(dòng)》是除夕前后一個(gè)大院里的女人“四重唱”的話，那么《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》就像是一個(gè)晚上一個(gè)房間里的男女“對(duì)口相聲”。另一方面時(shí)空越來(lái)越廣闊、宏大，《茉莉花開(kāi)》、《理發(fā)師》、《芳香之旅》的架構(gòu)橫跨數(shù)十年，尹力導(dǎo)演的《云水謠》也搭上了大架構(gòu)影片的年度末班車，被宣傳為“中國(guó)版的《亂世佳人》”。

中國(guó)電影的宣傳已成了欺騙觀眾、厚顏吹牛的同義詞，一部毫無(wú)民族文化特色、充滿對(duì)好萊塢低級(jí)模仿的《魔比斯環(huán)》被吹棒為中國(guó)“動(dòng)畫(huà)版的《指環(huán)王》”，一部小打小鬧的小品之作《新街口》更是貫以“中國(guó)版的《美國(guó)往事》”。這些響亮的宣傳口號(hào)在拿國(guó)外經(jīng)典為自己臉上貼金時(shí)，影片本身的素質(zhì)又狠狠打了制作和宣傳方一個(gè)響亮的耳光，成了中國(guó)電影市場(chǎng)不成熟的笑話?！对扑{》也是不甘落示弱，捧出被代代影迷視為愛(ài)情經(jīng)典的《亂世佳人》作自己的“伴娘”，良好的自我感覺(jué)也不過(guò)是再一次應(yīng)證了中國(guó)電影的宣傳暨吹牛的特點(diǎn)。

作為中國(guó)電影主旋律導(dǎo)演陣營(yíng)中的干將，尹力是比較大氣的一位，選擇張克輝的小說(shuō)《尋找》拍攝也是情理中事。乍一看，《云水謠》與《亂世佳人》有幾份相似，跨越數(shù)十年動(dòng)蕩歷史的悱惻愛(ài)情，屬于愛(ài)情史詩(shī)片的范疇。但是，中國(guó)不是好萊塢，尹力不是維克多.弗萊明，陳坤不是克拉克.蓋博，徐若瑄不是費(fèi)雯.麗,《云水謠》徒有《亂世佳人》的模樣，卻沒(méi)有后者的內(nèi)容與涵養(yǎng)，結(jié)果是愛(ài)情和史詩(shī)不幸地雙雙淪陷了。

《云水謠》以電影敘事中常見(jiàn)的小說(shuō)類倒敘和插敘展開(kāi)。拿小說(shuō)講故事的影片大體可分為兩類：一類是敘述人翻開(kāi)一部既成小說(shuō)，然后隨著小說(shuō)的內(nèi)容推進(jìn)，講完故事后合上小說(shuō)；一類是與編寫(xiě)小說(shuō)的過(guò)程同步，邊“寫(xiě)”邊講，當(dāng)故事結(jié)束時(shí)貫以書(shū)名。很顯然，《云水謠》屬于后者，片名擇取劇中主角王碧云和陳秋水名字中的末字結(jié)合而成，“謠”即民謠，有一份傳奇故事的意思。

影片講述的愛(ài)情非常純潔，可以說(shuō)是一段至死不渝的癡戀。這讓我自然想起了上世紀(jì)七十年代風(fēng)靡一時(shí)的瓊瑤愛(ài)情電影，“兩秦兩林”（秦漢、秦祥林，林風(fēng)嬌、林青霞；很巧，秦漢客串飾演王父一角）等一干帥男靚女演繹一個(gè)個(gè)不食人間煙火的愛(ài)情，形成龐大的愛(ài)情烏托邦。純情的男女之愛(ài)是人類向往美好的天性，這是瓊瑤電影得以風(fēng)行大熱的根本原因?！对扑{》打的正是這張“純情牌”，初衷是好的，但“出牌”的手法顯得極為俗套與單一。

影片伊始，愛(ài)情就迎面而來(lái)，陳秋水做家教時(shí)，與王碧云相識(shí)相戀，因?yàn)檎问录惽锼与x臺(tái)灣到達(dá)大陸。兩人分別之后，開(kāi)始了漫長(zhǎng)的等待，構(gòu)成影片的骨干。此后，雙方的“癡等”成了表達(dá)愛(ài)情進(jìn)而煽情的唯一路數(shù)。并且為了突出“癡等”的力量，導(dǎo)演為兩人各加上一個(gè)同樣癡情的追求者：薛子路和王金娣。這樣的設(shè)計(jì)不知不覺(jué)地將劇中人物的性格限定得十分雷同：個(gè)個(gè)都是癡情種?！澳惆V我也癡”的故事使得劇情極其單薄，看四位主要角色中的任何一位，差別都不大，不就是一個(gè)癡字嘛。由此可見(jiàn)，在人物形象的塑造上，《云水謠》比《張思德》倒退了一大步?！稄埶嫉隆冯m然是一部旗幟鮮明的主旋律電影，但吳軍扮演的張思德擺脫了樣板戲中“高大全”的英雄形象，而是憨厚得有點(diǎn)傻里傻氣、會(huì)罵人、會(huì)生氣的普通人，這樣形象才具有親合力，才能打動(dòng)觀眾。

尹力通過(guò)輪番在內(nèi)地和臺(tái)灣兩地切換來(lái)****主人公“癡等”的過(guò)程，一會(huì)是陳秋水抗美援

朝、到西藏工作的故事，一會(huì)是王碧云獨(dú)自等待的故事。對(duì)于分散兩地的戀人，切換表現(xiàn)手法是常規(guī)套路，原本無(wú)可厚非情，但是導(dǎo)演僅僅滿足于兩地之間的簡(jiǎn)單“換頻”，沒(méi)有更進(jìn)一步地設(shè)法讓兩者產(chǎn)生真正的聯(lián)系。于是，“王碧云的故事”和“陳秋水的故事”就像兩個(gè)以“癡等”為軸心的“同心圓”，兩個(gè)人的故事除了“癡等”外完全被分割開(kāi)來(lái)。如果說(shuō)，王碧云的等待化作為部分行動(dòng)，表現(xiàn)在照顧徐母、四處打聽(tīng)徐秋水下落的話，那么，徐秋水的等待就完全淪為奔走各地干工作上，他并沒(méi)有以實(shí)際的行動(dòng)去設(shè)法“找尋”王碧云，后者完全消失在他真實(shí)的生活之中。這樣的等待產(chǎn)生的感染力非常有限。

影片的攝影比較流暢，部分段落極具好萊塢式的動(dòng)感和質(zhì)感，一些外景拍攝得頗為唯美。同時(shí)，影片也表露出導(dǎo)演賣弄技巧、刻意追求詩(shī)意的毛病。王碧云偷偷離家跑到鄉(xiāng)下的陳秋水家，陳母有意即刻遣回王碧云，只因沒(méi)有火車才允諾暫留。接下來(lái)的是一段在小橋流水的村鎮(zhèn)里唯美的連貫的無(wú)聲鏡頭，表現(xiàn)了年輕人之間溫馨、浪漫、美妙的戀情，這明顯是出于加強(qiáng)兩人情感的需要。但是在這段戲里，兩人去了很多地方、參加了很多活動(dòng)而且身上的衣服也換了好多次，絕非一曰兩曰方能完成，這與陳母暫留的考慮和王母對(duì)陳秋水的不接受都產(chǎn)生了矛盾。還有一段是王碧云和陳秋水擁抱時(shí)，導(dǎo)演在深情的音樂(lè)下運(yùn)用了一段中距離的側(cè)面俯拍旋轉(zhuǎn)鏡頭，這同樣是追求唯美的誤區(qū)。當(dāng)兩個(gè)相愛(ài)的年青人重逢時(shí)，為什么不用特寫(xiě)的鏡頭通過(guò)人物表情來(lái)展現(xiàn)復(fù)雜的內(nèi)心世界，反而用旋轉(zhuǎn)的鏡頭屏蔽了人物的內(nèi)心。這些表明，尹力之于愛(ài)情電影充其量是二流導(dǎo)演。

基于近現(xiàn)代的中國(guó)多災(zāi)多難，中國(guó)導(dǎo)演在表現(xiàn)愛(ài)情時(shí)往往喜歡將鏡頭對(duì)著苦難歷史，讓愛(ài)情背上沉重的歷史包袱，譬如《情人結(jié)》、《理發(fā)師》、《巴爾扎克與小裁縫》等。《云水謠》同樣將純潔的愛(ài)情置于臺(tái)灣二.二八事件、抗美援朝、援建西藏等動(dòng)蕩變幻的歷史大環(huán)境中。在中國(guó)，稍有名氣的導(dǎo)演，一旦拍攝與歷史有關(guān)的題材，都有能力動(dòng)用部隊(duì)力量送上幾段場(chǎng)氣勢(shì)恢弘的大場(chǎng)面，使自己的作品呈現(xiàn)大片的氣質(zhì)?！对扑{》中抗美援朝時(shí)的文藝表演和勝利之后的歡送場(chǎng)面，就顯示出歷史的大氣和拍攝調(diào)度的不易。遺憾的是影片對(duì)于歷史與主人公在愛(ài)情電影中的關(guān)系把握不深，人物與歷史基本游離，致使大歷史顯得華而不實(shí)。因?yàn)?，影片?gòu)建的“兩地相思和苦等”的核心故事在任何時(shí)代任何地方都可以展開(kāi)，而且，人物雖是歷史之中，卻在歷史中沒(méi)有太多的作為和事跡。對(duì)此，國(guó)外的愛(ài)情史詩(shī)影片可以作為“參照物”。大衛(wèi).里恩執(zhí)導(dǎo)的《曰瓦格醫(yī)生》將主人公與歷史合二為一，人物的故事完全融入到歷史的發(fā)展之中，例如，主人公被軍隊(duì)強(qiáng)行帶走從事戰(zhàn)地救治工作，主人公與兩個(gè)女人之間的愛(ài)情與婚姻皆由歷史促成，等等。

由于導(dǎo)演為了全力表現(xiàn)主人公的“癡情”，致使人物從頭到尾都沒(méi)有任何的性格轉(zhuǎn)換（只是癡情），進(jìn)而劇情顯得毫無(wú)張力（僅?？嗟龋狡降?，波瀾不驚。這一點(diǎn)上，約翰.卡倫導(dǎo)演的新作《面紗》有資格成為尹力和《云水謠》學(xué)習(xí)參考的標(biāo)本。在該片中，愛(ài)情經(jīng)歷背叛――迷失――救贖――回歸的過(guò)程，人物形象隨著愛(ài)情的不斷變化而逐漸豐滿。尤其是該片營(yíng)造出的亂世構(gòu)成的敘事背景，不單是兵荒馬亂的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代與民族****，也是自然災(zāi)難帶來(lái)的霍亂肆虐，正是這兩方面的“亂”，成了男女主角之間迷失的愛(ài)情得以回歸的土壤。

“中國(guó)版的《亂世佳人》”與“美國(guó)版的《亂世佳人》”的內(nèi)在的差距也就是《云水謠》與《曰瓦格醫(yī)生》、《面紗》之間的差距：故事平淡無(wú)奇，缺少跌宕起伏的高潮；人物性格單調(diào)，形象沒(méi)有任何的轉(zhuǎn)變；劇情與歷史脫節(jié)，刻意追求宏大場(chǎng)面；迷戀唯美畫(huà)面，愛(ài)情在現(xiàn)實(shí)與詩(shī)意中變味；男女主角為“等”而“等”，分開(kāi)之后沒(méi)有“交集”。

在細(xì)節(jié)設(shè)置上，王金娣改名王碧云雖然基本上是“民謠”中才可能出現(xiàn)的事，但與結(jié)尾王碧云和陳秋水的墓碑上的文字相合，有一種宿命感，可算是一處妙筆。父親陳秋水與兒子陳昆侖都由陳坤出演，且兒子為了區(qū)別父親“戴上”一把大胡子。由同一個(gè)演員扮演一對(duì)父子在中國(guó)影視極為常見(jiàn)，比如《天狗》的結(jié)尾。這從側(cè)面也表明中國(guó)導(dǎo)演手法的老套與缺乏創(chuàng)意。事實(shí)上，只要故事講到位了，情感渲染足夠了，誰(shuí)來(lái)扮演陳昆侖效果都一樣。此外，在人物感情的萌發(fā)階段，導(dǎo)演除了比較清晰地表現(xiàn)了陳秋水對(duì)于王碧云的吸引力之外，陳秋水對(duì)王碧云的愛(ài)、薛子路對(duì)于王碧云的愛(ài)、王金娣對(duì)于陳秋水的愛(ài)都是泛泛交待，沒(méi)有過(guò)多的鋪墊和陳說(shuō)，讓人在突兀之中一直疑問(wèn)：到底是什么讓他們之間如此“癡等”？

表演方面，值得表?yè)P(yáng)的是歸亞蕾，最后那一個(gè)張嘴含淚的表情“做”的非常精準(zhǔn)和不易。李冰冰飾演的王金娣比較有跳躍感，有快樂(lè)的一面，也有悲傷的一面。陳坤演慣了青春偶像劇，演年輕的陳秋水和陳昆侖自然是駕輕就熟，演奔波的陳秋水則完全沒(méi)有經(jīng)歷風(fēng)雨的歷史感，《云水謠》和《理發(fā)師》都證明了他不是演繹飽含歷史滄桑角色的最佳人選。久違的徐若瑄末能帶來(lái)任何驚喜，也是緣于單一的形象沒(méi)有給她過(guò)多的發(fā)揮空間。至于那個(gè)癡迷王碧云的薛子路，則如京戲中的“丑角”一樣，成為臉普化的犧牲品。

《云水謠》是一部表現(xiàn)純潔、真摯愛(ài)情的影片，符合大眾對(duì)美好愛(ài)情向往的心理需求。同時(shí)，影片帶著一副歷史的枷鎖，追求史詩(shī)的大片氣魄。單調(diào)的劇情和宏大的格局使影片落入高不成低不就的境地。

所以說(shuō)，如果要體驗(yàn)一回純潔的愛(ài)情，與其選擇《云水謠》還不觀看《愛(ài)的是你》（田壯壯監(jiān)制、許書(shū)綺導(dǎo)演），片中沒(méi)有任何的歷史包袱，講校園里兩個(gè)親兄弟同時(shí)愛(ài)上一個(gè)女孩的簡(jiǎn)單故事，畫(huà)面干凈流暢，主要演員靚麗、帥氣，為愛(ài)情電影帶來(lái)久違的清新氣息。如果要體驗(yàn)一次亂世的愛(ài)情，與其選擇《云水謠》還不如重溫《亂世佳人》，片中有一波三折的故事，有飽滿鮮活的人物形象，有足夠懾人的場(chǎng)面，有激情澎湃的表演。據(jù)說(shuō)，《云水謠》上了央視“新聞聯(lián)播”的報(bào)道。如果真有此事的話，中國(guó)電影人還真應(yīng)該從這種虛假的熱鬧與繁榮中冷靜下來(lái)，去仔細(xì)分析《云水謠》與《亂世佳人》之間的差距，中國(guó)電影才可能出現(xiàn)貨真價(jià)實(shí)的愛(ài)情史詩(shī)經(jīng)典。

第二篇：《云水謠》影評(píng)

《云水謠》

《云水謠》主要講述陳秋水與王碧云這一對(duì)戀人因?yàn)楹{分隔兩岸，彼此等待卻遙遙無(wú)期的愛(ài)情故事。影片中從王碧云與陳秋水的一見(jiàn)鐘情，到后來(lái)王金娣對(duì)更名為徐秋云的陳秋水的苦追，甚至于薛子路對(duì)王碧云的不求回報(bào)的付出，將愛(ài)情的各個(gè)層面都表現(xiàn)得淋漓盡致，尤其是王金娣為愛(ài)更名為王碧云這一段絕對(duì)是神來(lái)之筆，如果沒(méi)有這一情節(jié)安排這部愛(ài)情電影也只能淪為千遍一律俗套愛(ài)情。以一部愛(ài)情電影的視角來(lái)看，影片《云水謠》不失為一部精良的好作品，愛(ài)與被愛(ài)，守望與思念，在這部電影中都可以用心讀到。

影片開(kāi)場(chǎng)部分的那個(gè)描繪臺(tái)北市井生活面貌的長(zhǎng)約六分鐘的長(zhǎng)鏡頭，完整的勾勒出了上世紀(jì)四十年代臺(tái)灣的民俗民情，最大限度地容納了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣特有的景象。陳秋水與王碧云相愛(ài)的片段，無(wú)論在是大戶人家的院落，還是在小橋流水的鄉(xiāng)村，那種特有的光影效果，都使得這些場(chǎng)景如同油畫(huà)一般美麗。而火車站上，王金娣在茫茫人海中尋找陳秋水的那場(chǎng)戲，又體現(xiàn)了拍攝手法的多樣化，尤其是對(duì)志愿軍凱旋歸來(lái)的場(chǎng)景還原，鏡頭飽滿而流暢，讓人感覺(jué)身臨其境。

接下來(lái)，從開(kāi)場(chǎng)一直就有那種比較激進(jìn)的音樂(lè)隨著電話鈴聲的響起，音樂(lè)停，故事開(kāi)始，這段戲主要是音樂(lè)、音響與畫(huà)面的完美配合，給人一種很舒服順暢的感覺(jué)。音樂(lè)停，人物對(duì)話開(kāi)始，這時(shí)的聲音以現(xiàn)實(shí)生活中的聲音為主，運(yùn)用音效方面把觀眾帶入現(xiàn)實(shí)生活的故事中。而對(duì)話開(kāi)始，攝影師先是給了王碧云一個(gè)大俯的搖鏡頭，緊接著下個(gè)鏡頭是以王碧云面部的水平線位置給了一個(gè)搖的特寫(xiě)鏡頭，這兩個(gè)鏡頭從景別上來(lái)說(shuō)，是攝影師在一步更進(jìn)一步遞進(jìn)的方式讓觀眾去了解這個(gè)人物。

在影片近結(jié)尾時(shí)，老年王碧云的飾演者，影后歸亞蕾在極少的戲份中，仍然展現(xiàn)給了觀眾她影后的實(shí)力，這就是她在網(wǎng)絡(luò)視頻里看到陳秋水的兒子時(shí)，禁不住杳然淚下的那個(gè)鏡頭，這個(gè)鏡頭運(yùn)用了一個(gè)特技把視頻畫(huà)面與現(xiàn)實(shí)中的畫(huà)面進(jìn)行了一個(gè)融合，銜接為一個(gè)鏡頭，雖然這個(gè)鏡頭并沒(méi)有用任何音效來(lái)激發(fā)感情，但歸亞蕾所演繹的無(wú)聲的哭泣早已打動(dòng)人心，從女人的角度來(lái)體會(huì)，那是一種對(duì)于女人一生情感悔恨的痛苦，落下的淚水是一個(gè)女人用青春和一輩子的思念和信念累積成的怨恨與委屈，這種痛徹心扉的哭泣是任何音效都搭配不上的，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

影片結(jié)尾時(shí)，在交響樂(lè)氣勢(shì)磅的樂(lè)音聲中，雄鷹振翅高飛去迎接生命中新的挑戰(zhàn)，去尋找生命的價(jià)值和意義。在不斷增強(qiáng)的音響和航拍的巨幅畫(huà)面中，音畫(huà)的結(jié)合臻于完美，它是那么令人振奮和崇敬?；趾晔吩?shī)般的交響音樂(lè)為影片《云水謠》畫(huà)上了極其完美的句號(hào)。

第三篇：云水謠影評(píng)

《云水謠》 影評(píng)

偉大的愛(ài)情，復(fù)雜的時(shí)代，兩代人的追憶。這是我看完云水謠的感觸，感謝老師推薦讓我有一次情感的洗禮。

影片講述的是一個(gè)臺(tái)灣醫(yī)師陳秋水在與臺(tái)北的一個(gè)女孩王碧云定下終身后，由于政治問(wèn)題，逃至大陸，無(wú)法回家。到了大陸后，又認(rèn)識(shí)了另一個(gè)女孩王金娣，并與之發(fā)生了一段生死之戀。在這段時(shí)間，陳秋水與王碧云兩人并沒(méi)有停止相互的尋找。直到王碧云的養(yǎng)女完成了王碧云的心愿，找到了陳秋水的后代。這部影片從整體來(lái)說(shuō)，運(yùn)用了電影蒙太奇的手法，把故事的現(xiàn)實(shí)部分與回憶部分穿插的敘事。臺(tái)北49年代末這場(chǎng)戲開(kāi)始也是先通過(guò)鬧市的一個(gè)鏡頭，交代了當(dāng)時(shí)社會(huì)的時(shí)代背景、以及老百姓的生活狀態(tài)。這段戲特別值得注意的是這場(chǎng)戲開(kāi)始的第一個(gè)鏡頭，這個(gè)持續(xù)了三分鐘的長(zhǎng)鏡頭，首先這個(gè)長(zhǎng)鏡頭考驗(yàn)的是攝影師對(duì)攝影機(jī)的調(diào)度，以及技術(shù)方面和構(gòu)圖方面的高要求，再有就是導(dǎo)演對(duì)這么大場(chǎng)面，如此多人物的場(chǎng)面、演員的調(diào)度能力。對(duì)于個(gè)長(zhǎng)鏡頭我僅從攝影方面作如下分析：

1、這段長(zhǎng)鏡頭在拍攝器材方面運(yùn)用了斯坦尼康的專業(yè)減震設(shè)備。

2、我個(gè)人認(rèn)為這個(gè)長(zhǎng)鏡頭在拍攝時(shí)并非一個(gè)鏡頭一氣呵成，而是分開(kāi)派的多個(gè)鏡頭通過(guò)后期的特技處理合成一個(gè)看似長(zhǎng)鏡頭的效果。我這個(gè)分析的依據(jù)主要是其中有一個(gè)典型的從窗內(nèi)到窗外的鏡頭，在現(xiàn)實(shí)生活中不可能由一個(gè)鏡頭完成。

3、攝影師通過(guò)這個(gè)長(zhǎng)鏡頭完成了介紹環(huán)境，并把觀眾帶入青年時(shí)王碧云的家中，故事開(kāi)始?? 接著王碧云家里的這場(chǎng)戲色調(diào)明亮，充滿了陽(yáng)光的味道，因?yàn)檫@是王碧云與陳秋水最初相識(shí)、相戀的甜美階段。攝影符合著兩個(gè)年輕人朝氣蓬勃的相戀，把整個(gè)色調(diào)處理成相當(dāng)明快的暖色調(diào)，氣氛營(yíng)造的輕松愉悅，這也是整部片子在故事上最美好的一段戲。在兩個(gè)人在樓梯處見(jiàn)面時(shí)，幾個(gè)人物面部特寫(xiě)鏡頭很好的表現(xiàn)出了兩人一見(jiàn)鐘情的那種惟妙惟肖的細(xì)節(jié)表情，在兩人轉(zhuǎn)身走的時(shí)候，音樂(lè)起，這是一段抒情的音樂(lè)，預(yù)示著愛(ài)情的開(kāi)始。

這部影片的令我記憶最深刻的是片中的那幾次下雨。

影片開(kāi)頭。在茫茫的大海上，浪滾著浪，暴風(fēng)雨肆虐。在大海中間，出現(xiàn)了一條船，船頭站著本片的主角，陳秋水。狂風(fēng)卷著大雨，打在陳秋水身上，而陳秋水僅僅只是眼睛睜不開(kāi)，并沒(méi)有躲雨?？梢?jiàn)他心里一定有什么非常重要的事放不下，想借著風(fēng)和雨使自己清醒一下。

正當(dāng)作為家庭教師的陳秋水與王碧云愛(ài)意正濃時(shí)，又下了一場(chǎng)雨，預(yù)示著平靜的生活將不再平靜。這場(chǎng)雨把陳秋水留在了王碧云家吃晚飯。鏡頭從下著雨的窗外往里拉近，給人一種似乎這個(gè)房子里是一個(gè)避風(fēng)港，是一個(gè)溫馨的場(chǎng)所。在飯局中，陳秋水與王碧云，相互望著，兩人都十分開(kāi)心的笑。但是，在一聲炸雷過(guò)后，王碧云的母親卻向陳秋水提出了與王碧云分開(kāi)的要求。這樣前后的對(duì)比，形成了鮮明的反差。隨后陳秋水竟不顧外面的雨，執(zhí)意離開(kāi)了這個(gè)令他傷心的房子，足以證明這個(gè)消息使他多么難過(guò)。

下雨有時(shí)候的確會(huì)限制一些人物的行動(dòng)。但是，如果利用逆向思維，也能創(chuàng)造出不同的效果。在王碧云送別陳秋水的那場(chǎng)戲中，就利用了雨，襯托了王碧云對(duì)于陳秋水的一片真情。

當(dāng)時(shí)陳秋水被通緝，即將逃亡大陸避難。王碧云得知消息，就請(qǐng)求父親開(kāi)車送她去見(jiàn)陳秋水最后一面。當(dāng)時(shí)正好下著大雨。這場(chǎng)雨，也象征著王碧云與陳秋水在內(nèi)心中流下的淚水?？墒峭醣淘撇](méi)有因?yàn)橛暧绊懥怂男袆?dòng)。這正證明了無(wú)論什么，都不能阻止王碧云對(duì)于陳秋水的愛(ài)，這也就為日后，王碧云為陳秋水收貞潔，不斷尋找陳秋水，直到后來(lái)養(yǎng)女找到陳秋水的后代的事件，做出了情感上的鋪墊，以及提供了理論依據(jù)。

從開(kāi)場(chǎng)一直就有那種比較激進(jìn)的音樂(lè)隨著電話鈴聲的響起，音樂(lè)停，故事開(kāi)始，這段戲主要是

音樂(lè)、音響與畫(huà)面的完美配合，給人一種很舒服順暢的感覺(jué)。音樂(lè)停，人物對(duì)話開(kāi)始，這時(shí)的聲音以現(xiàn)活 中的聲音為主，運(yùn)用音效方面把觀眾帶入現(xiàn)實(shí)生活的故事中。而對(duì)話開(kāi)始，攝影師先是給了王碧云一個(gè)大俯的搖鏡頭，緊接著下個(gè)鏡頭是以王碧云面部的水平線位置給了一個(gè)搖的特寫(xiě)鏡頭，這兩個(gè)鏡頭從景別上來(lái)說(shuō)，是攝影師在一步更進(jìn)一步遞進(jìn)的方式讓觀眾去了解這個(gè)人物。

由《云水謠》的雨戲，可以告訴我們，任何一個(gè)環(huán)境的細(xì)節(jié)，都能為影片增添色彩與內(nèi)涵，能夠?yàn)橛捌臍夥蘸嫱刑峁椭?，因此，環(huán)境細(xì)節(jié)的運(yùn)用，是每部影片必不可少的環(huán)節(jié)。

第四篇：(云水謠影評(píng))真愛(ài)永存

真愛(ài)永存

——評(píng)電影《云水瑤》

你相信有真愛(ài)嗎？或許在現(xiàn)代喧囂的都市，一夜情泛濫的生活中，很多人已經(jīng)不相信有

真愛(ài)，影片中的曉芮就是這類人的代表。但是，我相信有真愛(ài)，看完《云水瑤》這部“愛(ài)情文藝片”，我更堅(jiān)信“真愛(ài)永存”。這也是我喜歡《云水瑤》的原因，這里面純真的愛(ài)，執(zhí)著的愛(ài)，讓我相信真愛(ài)永存。

本片主要是晚年碧云的回憶和碧云侄女探訪秋水后人的經(jīng)歷作為敘事線索，將一出感人肺腑的愛(ài)情故事娓娓道來(lái)，情景推進(jìn)緊湊凝練。片中蒙太奇不僅把場(chǎng)景表現(xiàn)得更為生動(dòng)和現(xiàn)實(shí)，同時(shí)連續(xù)的鏡頭中包括了許多復(fù)雜的關(guān)系，給予這些關(guān)系以巧妙的處理，而且有力地感動(dòng)觀眾。但是，有的地方過(guò)多使用，使人感覺(jué)有點(diǎn)暈頭轉(zhuǎn)向。但這并不影響我對(duì)它的喜愛(ài)。

一、純真的愛(ài)

《云水瑤》這個(gè)如詩(shī)般美麗的片名就給了我們無(wú)盡的想象：如云似水的愛(ài)情該有多美好呢？是否既有云的飄逸，又有水的溫柔？云在青天，水在地的愛(ài)情又如何交匯出光芒？這樣的云水之戀美則美矣，然似乎又因?yàn)樘昝蓝豢赡?。而本片要講敘的就是一個(gè)把不可能變?yōu)榭赡艿奈拦适隆?/p>

值得一提的是影片開(kāi)場(chǎng)部分的那個(gè)描繪臺(tái)北市井生活面貌的長(zhǎng)約六分鐘的長(zhǎng)鏡頭，其具備的拍攝難度以及所體現(xiàn)的影人功力實(shí)在是讓人敬佩不已。這個(gè)長(zhǎng)約六分鐘的鏡頭完整的勾勒出了上世紀(jì)四十年代臺(tái)灣的民俗民情，最大限度地容納了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣特有的景象。傳統(tǒng)閩南戲、臺(tái)灣布袋戲、當(dāng)?shù)氐幕榧?、街頭的小商販、國(guó)民黨士兵等幾個(gè)鏡頭上天入地、穿堂入室，構(gòu)成了一個(gè)完美的長(zhǎng)鏡頭，觀者無(wú)不為之心動(dòng)。

陳秋水和王碧云在擦肩而過(guò)的瞬間一見(jiàn)鐘情了。盡管陳秋水的出生門(mén)第不好，身為大家閨秀的碧云還是喜歡上了他，喜歡他的才華橫溢、英俊瀟灑，喜歡他的樂(lè)觀上進(jìn)、童心猶存。可是碧云的母親用門(mén)第觀念阻擋了兩顆相愛(ài)的心，秋水只能無(wú)奈離去?；氐郊亦l(xiāng)，滿是思念，滿腦子的碧云，無(wú)心工作。這時(shí)，碧云正不辭艱辛，千里迢迢趕赴鄉(xiāng)下，為的是見(jiàn)秋水一面。愛(ài)情的偉大我們足以見(jiàn)得，不然這個(gè)從未單獨(dú)出過(guò)遠(yuǎn)門(mén)的富家千金就不會(huì)只身一人前往鄉(xiāng)下，不然秋水就不會(huì)不顧一切的飛奔而出。他們?cè)卩l(xiāng)下甜蜜相戀。這里用電腦特技恰到好處地對(duì)畫(huà)面進(jìn)行了處理，也就像我們觀眾所看到的畫(huà)面一樣，那美是足以令人窒息的美，純粹干凈的美。如山水畫(huà)一般，畫(huà)面給人的感覺(jué)是如此的舒服，整個(gè)身心都是非常之暢快的。尤其是陳秋水老家的那一連貫性的鏡頭，先是碾米房里，陳秋水躺在碾房里，抬頭看著飄散的谷粒，配合一道柔和的光線，整個(gè)一個(gè)畫(huà)面把鄉(xiāng)間的那種隨意都表現(xiàn)出來(lái)了。隨后，陳秋水飛奔在老家外面的碎石路上，整個(gè)外景的畫(huà)面，再配上幾聲家禽的叫聲，一幅鄉(xiāng)野田趣之畫(huà)便浮然跳出畫(huà)面。最令人驚嘆的畫(huà)面，還莫過(guò)于陳秋水與王碧云相見(jiàn)于大槐樹(shù)下的那一幕，經(jīng)過(guò)電腦處理的柔和光線，還有那清新的鄉(xiāng)間背景畫(huà)面，都使得這一幕成為影片經(jīng)典畫(huà)面之一，而影片也隨之被冠上了“唯美”的稱號(hào)。

可是，當(dāng)時(shí)臺(tái)灣局勢(shì)動(dòng)蕩，這個(gè)左翼分子的陳秋水又一次無(wú)奈離碧云而去。雨夜的送別，太凄涼太無(wú)奈，秋水說(shuō)：“我什么都給不了你，現(xiàn)在我身上什么都沒(méi)有。”碧云說(shuō)：“沒(méi)關(guān)系?！北淘普f(shuō)：“記住，今天是陳秋水和王碧云訂婚的日子?！鼻锼f(shuō)：“我會(huì)記住的，要是我忘了，就是我不在了?！??最后，他帶著她的畫(huà)冊(cè)和戒指，她只有一枚他身上的紐扣。秋水不舍碧云，冒雨追車，兩人都非常痛苦，看到這里，我哭了。為什么命運(yùn)總是這么殘忍？為什么相愛(ài)的人不能在一起？當(dāng)時(shí)，還奢望著以為他們最后還能在一起，誰(shuí)知這一別就成了永別。

二、執(zhí)著的愛(ài)

一句發(fā)自肺腑的“我要等秋水”，還有她到處托人找尋秋水，后來(lái)兩鬢斑白仍念念不忘，我們都可以看出碧云對(duì)秋水的執(zhí)著。而秋水也在等碧云，從朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)到西藏，他也到各大學(xué)找過(guò)碧云，他一直在等她，要不然就不會(huì)因?yàn)槁?tīng)到“徐院長(zhǎng)，有一位叫王碧云的女同志找你”這句話時(shí)，又一次一路飛奔。這里的長(zhǎng)鏡頭也用得很好，一路飛奔，打開(kāi)每一個(gè)房間門(mén)一路尋找，就在他快要看到白布背后的“碧云”時(shí)，用了一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，表現(xiàn)他的緊張以及快要見(jiàn)到碧云時(shí)的激動(dòng)。可不同的是，薛子路也一直深愛(ài)著碧云，等她，幫她找秋水，他以為“她在等一個(gè)永遠(yuǎn)等不到的人，我一定還有機(jī)會(huì)?！北淘坪苁芨袆?dòng)，但她沒(méi)有接受子路。而秋水卻接受了金娣，不是因?yàn)榍锼辉賽?ài)碧云了，而是被金娣的執(zhí)著感動(dòng)了，金娣的執(zhí)著戰(zhàn)勝了秋水的執(zhí)著。

在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上又用長(zhǎng)鏡頭以及俯拍拍攝王金娣在茫茫人海中幾次尋找秋云，也將當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)背景和當(dāng)時(shí)的歷史氛圍表現(xiàn)得淋漓盡致，充分表現(xiàn)出金娣對(duì)秋云的愛(ài)。愛(ài)他就給他送米飯團(tuán)，愛(ài)他就去追火車，一路跑一路流淚，愛(ài)他就把名字給為王碧云，寧愿做另一個(gè)人的替身??愛(ài)得真摯而生動(dòng)，不做作，不矯情！李冰冰飾演的王金娣是我最喜歡的一個(gè)角色，她可愛(ài)善良，大膽執(zhí)著，敢愛(ài)敢恨，喜歡就大膽說(shuō)出來(lái)，我就沒(méi)那個(gè)勇氣。雖然她愛(ài)得那么卑微，卑微到連自己都不能做，情愿做另一個(gè)人的替代品，但是從這里又可以看出她愛(ài)的偉大，不顧一切，執(zhí)著的愛(ài)著這個(gè)和她一樣一天刷兩次牙的臺(tái)灣男人。這般執(zhí)著，即使是再鐵石心腸的人也要被打動(dòng)的。那個(gè)秋云和金娣一邊吻一邊哭的鏡頭，感動(dòng)了許多人，金娣說(shuō)：“王碧云在天上，她照顧不了你，我替她照顧你，在你身邊，照顧你一輩子?！边€有結(jié)婚的那天，她說(shuō)：“姐姐，他一直在等你，是我不讓他等了，對(duì)不起。今生今世他要見(jiàn)不著你，來(lái)世，來(lái)世我一定陪著他，去見(jiàn)你。”多么偉大，多么執(zhí)著，雖然我不可能做到像金娣那樣，但是我欣賞她，我喜歡她。

三、真愛(ài)永存

記得將近結(jié)尾時(shí)，陳昆侖（秋水的兒子）的妻子問(wèn)曉芮：“你為什么不結(jié)婚？”她說(shuō)：“到處說(shuō)小心眼的男人和勢(shì)利眼的女人，像你公公婆婆還有我姑媽那樣的人，已經(jīng)滅絕了?！被蛟S事實(shí)并非如此，真愛(ài)還是有的，就像那些年邁的夫妻相互攙扶著散步，那蹣跚的背影留給我們的是他們的恩愛(ài)。

或許《云水瑤》展現(xiàn)給我們這個(gè)經(jīng)典的愛(ài)情故事就是想告訴我們真愛(ài)是存在的，而曉芮這個(gè)人物的言行則是對(duì)現(xiàn)代都市人的警醒，提醒我們不要讓都市的喧囂泯滅了自己的良心。即使導(dǎo)演的目的不是這樣，我也情愿這樣理解，因?yàn)槲蚁嘈拧罢鎼?ài)永存”。

影片最后是一只雄鷹引領(lǐng)我們的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，視線一直從青藏高原到中國(guó)東部，展現(xiàn)中國(guó)的壯麗山河，最后定格在大陸與臺(tái)灣之間，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)秋水和碧云的悲劇背景，也表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)祖國(guó)早日統(tǒng)一，臺(tái)灣早日回歸祖國(guó)懷抱的美好希望。

總之，無(wú)論男女老少，無(wú)論臺(tái)灣同胞，還是大陸同胞，都應(yīng)該看看《云水謠》，在這里，我們可以找到逐漸被遺忘的真愛(ài)；在這里，我們可以看到中國(guó)的壯麗山河；在這里，我們可以聽(tīng)到全國(guó)人民的呼聲：統(tǒng)一全中國(guó)，希望臺(tái)灣早日回歸祖**親的懷抱，讓千千萬(wàn)萬(wàn)因?yàn)楹{而分離的親人早日?qǐng)F(tuán)聚。

第五篇：《云水謠》觀后感

《云水謠》觀后感

所有的愛(ài)情都是偉大而感人的。人們之所以津津樂(lè)道于過(guò)去只因?yàn)橄氡Ａ粢环N叫做懷念的心緒。記憶是我們活在世上最重要的證據(jù)。把生者與死者隔開(kāi)的是什么，生死兩茫茫？把相愛(ài)的人隔開(kāi)的又是什么，是個(gè)體在命運(yùn)之神面前的無(wú)能為力，還是動(dòng)蕩的政治與紛飛的戰(zhàn)火，抑或是滄海桑田的事過(guò)境遷？也許，沒(méi)有什么外在的東西可以真正阻隔相愛(ài)的兩個(gè)人，因?yàn)檎鎼?ài)無(wú)敵還是我們一直的信念。

陳秋水的命運(yùn)與一系列的“政治事件”緊緊纏繞，作為一名“左派”的進(jìn)步青年，對(duì)于政治的熱情、對(duì)于信仰的執(zhí)著是支撐他人生選擇的持久動(dòng)力?！对扑{》中卻使陳秋水結(jié)下了一段剪不斷理還亂的情緣。王碧云可以算是一位大家閨秀，溫婉可人，勇于以自己的方式追求愛(ài)情，并以終身未婚的代價(jià)完成了形式與內(nèi)容相統(tǒng)一的愛(ài)情堅(jiān)守。這樣的女子正像碧藍(lán)天空中的一片白色的微云，輕柔而純凈。家道殷實(shí)的她難得的是至死不渝的堅(jiān)貞守侯，難得的是不辭辛苦地照顧陳母，難得的是對(duì)于“絕對(duì)”的永久捍衛(wèi)。只是唯美的愛(ài)情只可信仰，卻不能守望，在現(xiàn)實(shí)生活中越是追求純粹越容易釀成悲劇。

呵呵，如此偉大的愛(ài)情，也許只有在影片中才有！

忠貞不渝的愛(ài)情是世人所向往與追求的，但是大多數(shù)人在經(jīng)歷了失敗的愛(ài)情乃至婚姻后，便否定了愛(ài)情甚至否定了一切。一個(gè)青春歲月的擦肩而過(guò),六十年的云水守望,一曲跨越半個(gè)多世紀(jì)的愛(ài)情悲歌。而往往失敗的愛(ài)情，是因?yàn)閷?duì)象不對(duì)時(shí)間不對(duì)，如果在愛(ài)情漩渦中的人們能跳出來(lái)，稍加理智的去看，那么會(huì)發(fā)現(xiàn)最后的失敗早已注定。雖然理智與愛(ài)情是有沖突的，但我想在某種情況下，理智是保證愛(ài)情期限與純潔的法寶。我并不希望看到或聽(tīng)到遭遇失敗的人再散播人世間沒(méi)有愛(ài)情這一偽真理，因?yàn)槲蚁嘈胚@世間是有真摯的友誼、忠貞不渝的愛(ài)情的，我堅(jiān)信，他們肯定在世間各地幸福的生活著。

陳昆侖對(duì)著千里之外的老年王碧云喊著“我是陳秋水和王碧云的兒子”。對(duì)這一段我特別有感觸，雖然王碧云和陳秋水被拆散了，但是名義上，他們是夫妻！雖然那個(gè)“王碧云”不是我們心中所希望的那個(gè)“王碧云”，但只要，心中有愛(ài)就行了。

對(duì)，只要心中有愛(ài)就行了。

怎樣的刻骨銘心，才能讓一個(gè)人一輩子守著那句“等我”？

在我身邊的朋友們，有誰(shuí)能做到？

我們很多人都是在自私地為自己考慮著，生怕自己比對(duì)方多付出，總是想得到，卻很少想到該為對(duì)方做點(diǎn)什么；總是抱怨自己過(guò)得不好，卻不知道對(duì)方心中的苦楚。

愛(ài)情是什么？不同的人會(huì)給出不同的答案。我理解的愛(ài)情是雙方互相傾慕與贊同。婚姻是什么？我認(rèn)為婚姻并不是愛(ài)情的墳?zāi)?，只有不熱?ài)生活的人才會(huì)被生活所拋棄，熱愛(ài)并懂得經(jīng)營(yíng)生活，那么愛(ài)情就會(huì)永葆青春，婚姻也會(huì)成為愛(ài)情的美好歸宿。

影片的最后，來(lái)自臺(tái)灣棕櫚樹(shù)下的陳秋水，最后為了救人而同妻子一起葬身于西藏的白雪之中。這時(shí)魔鬼的導(dǎo)演把鏡頭從咆哮后平靜下來(lái)的雪原漸漸拉到了青藏高原的云端，透過(guò)云層你看不到人的存在生命的存在，眼前只有黑白兩色的青藏高原，人的生命顯得多么微不足道...，視野繼續(xù)急速爬升直至俯瞰到整個(gè)地球，突然間空氣活躍了起來(lái)它包裹著藍(lán)色的星球散發(fā)出無(wú)窮的活力，這是他們的靈魂他們的愛(ài)、生命中為了一個(gè)信念能夠超越自然超越太空的恒久能量。人對(duì)未來(lái)的期望是其堅(jiān)持的力量，但同時(shí)未來(lái)又是無(wú)法預(yù)測(cè)的，跨越時(shí)空的愛(ài)情在1968年前怎么才能實(shí)現(xiàn)呢？

常常在不同時(shí)間，各種場(chǎng)所，看到戀人之間的各種親呢體現(xiàn)和表演。局外人，不需評(píng)論，不要指點(diǎn)，只盼幸福，祝福真愛(ài)！

化學(xué)與化工學(xué)院 08級(jí)化工（1）班

石德劍 2008142247