第一篇：李鄉(xiāng)長介紹情況參考2

大營子鄉(xiāng)科普工作情況簡介

為了深入學(xué)習(xí)實踐科學(xué)發(fā)展觀，推動全鄉(xiāng)科技工作發(fā)展步伐，讓科技知識普及到村、到戶、到人，讓科普成果惠及全體村民，把《全民科學(xué)素質(zhì)行動計劃綱要》迅速落實到廣大群眾中去，根據(jù)縣委、縣政府的工作部署和縣科協(xié)的實話方案，我鄉(xiāng)從2010年10月份開始，開展了落實“三一工程”（一站：科普工作站、一欄：科普宣傳欄、一員：科普宣傳工作員）工作?？破展ぷ鲗崿F(xiàn)了四有：有固定工作場所、有標準的牌子、有完備的組織機構(gòu)、有專項經(jīng)費。

大營子鄉(xiāng)轄13個行政村，7906戶，22301口人，總土地面積70.2萬畝，其中耕地面積12.7萬畝，是一個天主教聚居、以農(nóng)業(yè)為主的城郊鄉(xiāng)。特殊的鄉(xiāng)情決定了對科技知識需求的迫切性，因此，鄉(xiāng)黨委、政府對此項工作高度重視，成立了以政府鄉(xiāng)長為主席，分管副鄉(xiāng)長為副主席的科普協(xié)會，抽調(diào)精干力量建立了科普工作站，負責(zé)全鄉(xiāng)科普日常工作。在財力比較緊張的情況下，保證了“三一工程”經(jīng)費及時到位。

同時，本著橫向到邊，縱向到底，科協(xié)建在協(xié)會上、基地上的原則，加強了全鄉(xiāng)各級科普機構(gòu)的建設(shè)力度。到目前為止，全鄉(xiāng)已建立鄉(xiāng)級科協(xié)一個，村級科協(xié)１３個，建科普宣傳欄４塊，設(shè)立專兼職工作人員１３名。目前全鄉(xiāng)各級科協(xié)如土廟子胡蘿卜科普基地，林果科普基地，東升村的大田蔬菜科普基地都發(fā)揮了積極作用，取得了明顯的經(jīng)濟效益和社會效益，為使全鄉(xiāng)的科普工作再上新臺階打下了良好的基礎(chǔ)。

第二篇：黨委換屆民主生活會發(fā)言稿李鄉(xiāng)長

黨委換屆專題民主生活會發(fā)言

李良彪

（2011年6月20日）

今年是省、市、縣、鄉(xiāng)四級黨委集中換屆之年，也是“十二五”開局之年，更是黃花灘鄉(xiāng)黨委設(shè)立至今第一次被上級確定為黨委、人大換屆試點。上級確定我鄉(xiāng)為黨委換屆試點鄉(xiāng)鎮(zhèn)，既是對我鄉(xiāng)領(lǐng)導(dǎo)班子以往成績的肯定，更是對鄉(xiāng)黨委凝聚力、戰(zhàn)斗力、向心力的考驗。嚴肅換屆紀律，保證換屆工作在風(fēng)清氣正的環(huán)境下進行，對于扎實推進未來五年的工作，打造堅實的組織堡壘事關(guān)重要?？h委統(tǒng)一部署召開此次專題民主生活會，十分必要也十分及時。下面我就嚴肅換屆選舉工作結(jié)合實際工作，向與會各位領(lǐng)導(dǎo)、同志們談?wù)劚救说乃枷胝J識，希望大家多提寶貴意見。

一、對嚴肅換屆紀律必要性的認識

通過嚴肅換屆紀律，可以為起到警示教育作用。換屆工作的重點就是要選好配強領(lǐng)導(dǎo)班子，領(lǐng)導(dǎo)班子的好壞事關(guān)經(jīng)濟社會發(fā)展大局。嚴肅換屆紀律，目的就是讓這支“預(yù)防針”時刻在各級領(lǐng)導(dǎo)干部的思想上產(chǎn)生“抗體”，用鐵的紀律保證換屆工作的順利進行。

通過嚴肅換屆紀律，可以為廣大群眾選擇好的班子。各級領(lǐng)導(dǎo)干部能否為一方百姓謀福利、能否成為百姓們的“父母官”是全鄉(xiāng)群眾所最為關(guān)注的問題，而這一問題恰恰能夠通過換屆工作

1給予答復(fù)。嚴肅換屆紀律，著力選拔政治上強、具有領(lǐng)導(dǎo)科學(xué)發(fā)展能力、能夠駕馭全局、民主作風(fēng)好的同志擔任班子成員，這無疑是給百姓吃了一顆“定心丸”。

通過嚴肅換屆紀律，可以有效預(yù)防腐敗。換屆，是預(yù)防腐敗的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，換屆期間，難免會有“買官賣官、跑官要官、拉票賄選”等不盡如人意的現(xiàn)象發(fā)生，污染著換屆環(huán)境，影響著選人用人公信度。在換屆前夕中紀委、中組部聯(lián)合發(fā)文：提出了“五個嚴禁”“十七個不準”和“五個一律”，就是想通過這臺“凈化器”過濾污濁空氣，還換屆工作一個風(fēng)清氣正的環(huán)境。

二、對貫徹落實換屆紀律的認識

中央對今年的黨委換屆工作提出了“五個嚴禁、十七個不準、五個一律”，嚴明了換屆紀律，市委提出了“二個凡是”的換屆紀律要求，我們可以看出上級對嚴肅換屆選舉工作紀律非常重視。本人將保持高度的責(zé)任感，積極遵守換屆紀律，緊緊圍繞鄉(xiāng)黨委決策部署，以最佳作風(fēng)、最堅決態(tài)度，扎實推進我鄉(xiāng)黨委換屆工作。

三、存在不足及努力方向

一是政治理論有待加強。雖然從中央安排換屆工作以來，本人加強了對換屆紀律的學(xué)習(xí)，但因為工作事務(wù)繁忙，學(xué)習(xí)時間比較有限，沒有系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，更沒有進行深入的思考，對有關(guān)紀律的學(xué)習(xí)沒能認真領(lǐng)會。

二是理論聯(lián)系實際不夠。因為學(xué)習(xí)不夠深入，思想上沒有深

入思考，致使對本次黨委換屆的有關(guān)程序、環(huán)節(jié)和標準掌握不夠熟練，需進一步加強學(xué)習(xí)。

今后，本人將牢固樹立重視學(xué)習(xí)、永不自滿、永不停滯的理念，不斷提高工作水平，努力用黨的理論武裝頭腦。將深入理解“五個嚴禁、十七個不準、五個一律”和“兩個凡是”的紀律要求，不跑管、要官，不拉攏賄選，不謀取私利，真正做到政治堅定。

以上是我個人自我批評的發(fā)言，不足之處，還望同志們給予批評、指正，以利于我在以后的工作中進一步提高和錘煉自己。

第三篇：李春華老師介紹

李春華老師介紹

李春華，出生于云南，自幼酷愛民族音樂。幼年時跟隨祖父和父親學(xué)習(xí)民族樂器的演奏。就讀于昆明師范學(xué)校時，師從著名作曲家、音樂電教板發(fā)明者王紹祿先生學(xué)習(xí)音樂理論及葫蘆絲、巴烏演奏，后考入云南藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)深造，曾得到民族管演奏家楊建生副教授、哏德全先生的悉心指導(dǎo)。

其利用業(yè)余時間多次深入民間，了解少數(shù)民族的風(fēng)土人情，收集民間音樂素材，至今從事葫蘆絲、巴烏的研究與演奏已有十余載。2000年3月由遠方出版社出版了個人專著《葫蘆絲、巴烏實用教程》。同年9月錄制了獨奏專集《節(jié)日的德昂山》，2002年4月由云南民族文化音像出版社出版了個人教學(xué)專程《怎樣演奏好葫蘆絲、巴烏》。

青年葫蘆絲演奏家，教育家，作曲家，中國葫蘆絲王子，國家一級演員?，F(xiàn)任中國葫蘆絲巴烏專業(yè)委員會副會長，上海音樂學(xué)院葫蘆絲考級評委。已出版作品有《葫蘆絲巴烏使用教程》、《葫蘆絲巴烏演奏指南》、《怎樣演奏好葫蘆絲巴烏》、《怎樣演奏好葫蘆絲巴烏經(jīng)典名曲》、《葫蘆絲巴烏一點通》、《歡樂的葫蘆絲》、《金葫蘆》、《醉人的葫蘆絲》、《迷人的葫蘆蘭》和《葫蘆絲OK版》。創(chuàng)作作品有：《炫動時光》、《梨花雨》、《打跳歡歌》、《雪蓮花開》、《木鼓神韻》、《清清玉湖水》、《絲戀》、《斷橋殘月》、《藍色的香巴拉》《花滿樓》、《風(fēng)中的葫蘆》、《葫蘆情》。個人演奏專輯有《葫蘆絲OK版》、《金葫蘆》、《歡樂的葫蘆絲》、《迷人的葫蘆絲》、《醉人的葫蘆絲》、《柔情絲語》、《絲戀》、《葫蘆心經(jīng)》、《李春華葫蘆絲創(chuàng)作作品》 葫蘆絲王子李春華

李春華，青年葫蘆絲演奏家，教育家，現(xiàn)任中國葫蘆絲巴烏專業(yè)委員會常務(wù)理事，上海音樂學(xué)院葫蘆絲考級評委。已出版作品有《葫蘆絲巴烏使用教程》、《葫蘆絲巴烏演奏指南》、《怎樣演奏好葫蘆絲巴烏》、《怎樣演奏好葫蘆絲巴烏經(jīng)典名曲》、《葫蘆絲巴烏一點通》、《歡樂的葫蘆絲》、《金葫蘆》、《醉人的葫蘆絲》、《迷人的葫蘆蘭和《葫蘆絲OK版》。葫蘆，諧音福祿，常被人們當作互送吉祥。祝福的禮品。云南傣族創(chuàng)造性地將葫蘆發(fā)展演變成了一種神奇美妙的民族樂器一一葫蘆絲。一個金黃色的雙包葫蘆，鑲嵌著白竹吹嘴，下端延伸出三根粗細不同的竹管，便構(gòu)造出了葫蘆絲。輕輕一吹，便能發(fā)出悠揚，纏綿的樂音，時而如山間竹林，寂靜深遠；時而如高山清泉，叮咚纏綿；時而如孔雀開屏，如百鳥爭鳴；時而如景頗晨曦，朦朧神秘；時而又如萬馬奔騰，騎兵颯爽??聽慣了協(xié)奏曲的宏大，雄壯、聽上一曲葫蘆絲，更有一番說不出來的恰然與陶醉。心情煩悶時，更上一曲葫蘆絲，一種小徑通幽的寧靜，立刻讓人神清氣定，煩惱盡消。葫蘆絲正是以其美妙的聲音，獨特的韻味，吸引了越來越多的愛好者。提起葫蘆絲便不能不提起那來自彩云南的葫蘆絲王子李春華。李春華，本是漢族，早在學(xué)生時代，一個偶然的機會便與葫蘆絲結(jié)下了不解之緣，從此沉迷其中。除了吃飯睡覺，只要閑暇時間．李春華便關(guān)起門來練起來了。看新聞，眼睛看著電視屏幕，手上卻拿著葫蘆絲，忙著練習(xí)手指的靈活性。為了方便練習(xí)，他還將葫蘆絲的主管拆下來，自制成練習(xí)管，人到哪兒練習(xí)管便裝到哪兒。就連坐車，嘴里也沒閑著“TTK、TTK、TKT、TKT?”又練開了吐音。那真是到了廢寢忘食，如癡如醉的地步。正是因為這樣刻苦地練習(xí)認真的鉆研，李春華的葫蘆絲演奏技巧日益成熟。在練習(xí)中，也遇到了不少困難，比如：剛開始學(xué)習(xí)時，總會出現(xiàn)“咕”音的問題，就著實讓李春華苦惱了一陣子，請教，翻書，都沒能徹底解決問題。他自己的摸索，試了一個又一個方法，連家里人都成了他的顧問?！肮Ψ虿回撚行娜恕?，李春華發(fā)現(xiàn)：吹奏時只要在音尾快速把嘴巴張開，就能避免“咕”音出現(xiàn)，他將這一發(fā)現(xiàn)應(yīng)用于教學(xué)，學(xué)生們很快就解決了“咕”音的問題。在長期的教學(xué)中，李春華還發(fā)現(xiàn)了不少類似“咕”音，看似簡單，卻又讓葫蘆絲愛好者無法自己解決這問題的方法，他便萌發(fā)了將自己的學(xué)習(xí)和教學(xué)心得整理成書的念頭，于是2000年，李春華的第一部作品《葫蘆絲巴烏實用教程》出版了。教程從音階、按孔圖到練習(xí)曲，再到樂曲，各章后面還附有相關(guān)樂理知識，書中匯集整理了大量適合葫蘆絲演奏的曲譜。書的最后還配有各種調(diào)音階的指法表。即便是不懂樂理的人，看了這本教程電能簡單的學(xué)會吹奏葫蘆絲。學(xué)葫蘆絲不再困難，葫蘆絲得到更大范圍的推廣和普及。一時之間 這本教程成為了葫蘆絲商家賣葫蘆絲時，最喜歡向顧客推薦的一本書。李春華本人便遇到過這樣一件事：云南民族村游覽時，便被一位女老板當外地游客熱情地邀請進店鋪推薦葫蘆絲，生怕不買，還補充說：“您不會吹，不懂樂理，也不用怕，買了這本書包您看了很快學(xué)會，我和我哥就是這樣學(xué)的?”說著還即興吹奏了一曲《有一個美麗的地方》。李春華一看這本書正是自己編寫的《葫蘆絲巴烏實用教程》?？吹缴碳液皖櫩蛯ψ约旱淖髌啡缧┛隙ā＠畲喝A又高興又擔心。高興的是多年來自己的教學(xué)心得得到了大家的認可；擔心的是書中只要有一點紕漏他就會誤導(dǎo)學(xué)習(xí)者。于是李春華更加注重修改完善《實用教程》從紅色封面到綠色版本，書的頁數(shù)越變越厚，內(nèi)容越來越充實。街邊的小販甚至將書中的精華部分濃縮成小傳單來推銷自己的葫蘆絲。短短5年《葫蘆絲巴烏實用教程》成為廣大葫絲學(xué)習(xí)者必備的一本教程。李春華的葫蘆絲吹奏手法和教學(xué)方法得到了大家的認可。由于《葫蘆絲巴烏實用教程》出版，李春華不斷接到一些葫蘆絲學(xué)習(xí)者的電話咨詢，學(xué)習(xí)中的一些疑難問題．可見市場需要更具直觀性帶有示范性、可見性的示范教材。李春華的教學(xué)VCD《怎么演奏好葫蘆絲巴烏》出版，正好填補了這一空缺，這也是市場上第一部系統(tǒng)的葫蘆絲巴烏教學(xué)專集。隨著葫蘆絲被更多的人所了解，一大批葫蘆絲愛好者成長起來，不在滿足于演奏一些簡單樂曲。他們更渴望涉及葫蘆絲高難度曲目，可太專業(yè)的樂曲，一時又不太容易理解。應(yīng)廣大學(xué)習(xí)者的要求，李春華出版了教學(xué)專輯二《怎么演奏好葫蘆絲巴烏》以及教學(xué)專輯三《葫蘆絲巴烏一點通》。在擔任上海音樂學(xué)院，葫蘆絲考級評委的過程中，李春華深刻地感覺到考級學(xué)員之間的差異：首曲子到底應(yīng)該吹到什么程度才能算是演奏合格。為了給考級學(xué)生良好的引導(dǎo)和幫助，2005年5月出版了全國第一版葫蘆絲考級專輯《葫蘆絲精曲示范》。長期以來，由于葫蘆絲的音階有限，可吹奏的曲目很少，成了葫蘆絲發(fā)展中的一個局限，葫蘆絲給人的有遺憾之感，在這方面李春華又做了大膽的創(chuàng)新和突破，把二胡獨奏曲《賽馬》改編為葫蘆絲獨奏曲，受到了大家的喜愛；又把反映部隊生活的《騎兵進行曲》用葫蘆絲演奏，更讓葫蘆絲火了一把；小提琴協(xié)奏曲《粱祝》的改編，讓葫蘆絲的表現(xiàn)更加豐富更具魅力。用葫蘆絲吹奏的《滄海一聲笑》更讓人們領(lǐng)略了一回古今英雄的豪情：誰說葫蘆絲小家子氣。隨著李春華的欣賞專輯《歡樂的葫蘆絲》、《醉人的葫蘆絲》等一系列作品的問世，人們對葫蘆絲又有了新的認識。李春華，年青，充滿激情與活力，這是不少聽過看過他的專輯的人對他的評價。教學(xué)往來中，李春華的謙虛、誠懇、耐心給很多人留下了深刻的印象，認識或不認識的人只要個電話打過來，向他請教問題，他無論再忙都會認真誠懇給你提出意見、建議和鼓勵。湖南省常德市的1 6歲少年趙亞星、吉林省通化市59歲的王曉春，提起這一點感觸最深，他們都是通過教學(xué)專輯認識李春華的。在電話咨洵中，得到了李春華的多次指導(dǎo)。曾多次用葫蘆絲參賽榮獲了國家級及省級金獎一他們獲獎后打的第一個電話便是向李老師報喜，感謝他的耐心指導(dǎo)一看到他們的成績，李春華說：這是對自己最大的肯定!李春華傳播葫蘆絲文化的足跡及身影，遍布全國各地。曾在多個城市舉辦葫蘆絲獨奏音樂會和專題講座會(在商丘獨奏音樂會，杭州獨奏音樂會，太原專題講座會等數(shù)十場)。李春華能有今天的成績，源于他對葫蘆絲藝術(shù)的熱愛和追求，傳播民族文化，弘揚民族樂器，讓更多的人了解認識，喜愛葫蘆絲，讓更多的人聽到葫蘆絲的聲音。這便是年青的葫蘆絲王子一李春華最大的愿望。

聽“葫蘆絲王子”談“葫蘆經(jīng)”

圓潤的葫蘆，幾個簧片，吹起來聲音優(yōu)美動聽，學(xué)起來簡單容易上手，這就是最近在老年人中非常流行的民族樂器——葫蘆絲。葫蘆絲是云南少數(shù)民族樂器，這種樂器用半截小葫蘆作為音箱，以三根長短不一的竹管并排插在葫蘆下端，嵌有銅質(zhì)筑片，中間較長的一根竹管開七孔。吹奏時口吹葫蘆細端，指按中間竹管的音孔，在奏出旋律的同時，左右兩根竹管同時發(fā)出固定的單音，與旋律構(gòu)成和音。其音樂輕柔細膩，圓潤質(zhì)樸，極富表現(xiàn)力。

近日，來自云南的“葫蘆絲王子”李春華來到杭州，和老年朋友交流自己的“葫蘆經(jīng)”。

年僅32歲的李春華出生于云南省晉寧縣，16歲開始在民樂隊拉二胡，一次偶然的機會，他見到師兄正在撥弄一個帶著葫蘆的樂器，樂器演奏出來美妙輕巧的音色立刻把他給吸引住了。

“當時一個葫蘆絲要80塊錢，我一個月的零用錢只有5塊，攢了大半年才花了50塊錢買了一個跟葫蘆絲同類的巴烏?！崩畲喝A笑著說。后來的這幾年，巴烏和李春華形影不離，每天比吃飯還重要的事情就是吹一吹。

隨著對葫蘆絲的熱愛，李春華出版了第一本葫蘆絲專業(yè)教材，錄制了葫蘆絲教學(xué)光盤，成為了一位“葫蘆絲音樂人”?！罢菍J絲的這一份感情，才讓我走到了今天啊。”他說。

“葫蘆絲的特點是音色好聽，簡單好上手，特別適合老年人用來豐富自己的生活。不過，上手雖然容易，如果要學(xué)起來，一定要有專門的教材和專業(yè)的老師指導(dǎo)。”李春華反復(fù)強調(diào)，“很多老年人可能覺得自己沒有音樂基礎(chǔ)或是沒有音樂天分，其實那都不重要，將近90%的人對音樂都沒有特別的悟性，只要你想學(xué)好，認真學(xué)，努力學(xué)，就一定會有讓你滿意的成績?！?/p>

好學(xué)、好看、好聽、好帶、好吹，這就是葫蘆絲的五大特點。問李春華學(xué)習(xí)葫蘆絲的訣竅是什么，他笑著說：“練葫蘆絲最重要的是練好一口氣，老年人不需要過多地要求自己跟原奏一模一樣，要追求流暢、自然、優(yōu)美，要以樂為主，以自己為主，最重要的是以快樂為主。”

最后，李春華特別提醒老年愛好者：“如果你喜歡葫蘆絲，那就一定要用心練、刻苦練，根據(jù)自身情況，每天最好保證一至兩個小時的練習(xí)時間。吹吹葫蘆絲可以鍛煉身體，調(diào)節(jié)心情，相信它會是一件令你開心的樂器?！?/p>

李春華：謙虛的葫蘆絲音樂人 說起李春華，熟悉的人可能不是很多。但是，如果你是一名葫蘆絲愛好者，那情況就大大不同了。因為，目前我州大多數(shù)葫蘆絲培訓(xùn)班和葫蘆絲愛好者使用的葫蘆絲教程和葫蘆絲VCD光碟就出自他之手。記者曾看到過的他與哏德全、楊志寧編著的國內(nèi)第一套葫蘆絲、巴烏有聲教程及配套VCD光碟，也在潞西市文化館目睹了他最新編著的《葫蘆絲、巴烏實用教程》在學(xué)生學(xué)習(xí)中發(fā)揮的作用。年僅32歲的李春華出生于云南省晉寧縣，幼年時在祖父和父親的引導(dǎo)下，接受了民族音樂的熏陶和教育。1991年考入昆明師范學(xué)校，跟隨作曲家、音樂電教板發(fā)明者王紹祿學(xué)習(xí)民族音樂理論和民族器樂的演奏，后師從著名葫蘆絲制作、演奏家哏德全潛心學(xué)習(xí)葫蘆絲的演奏，同時在云南藝術(shù)學(xué)院音樂教育系深造，目前正從事民族音樂的教學(xué)與研究。2002年，他與哏德全、楊志寧編著了國內(nèi)第一套葫蘆絲、巴烏有聲教程及配套VCD光碟《傣風(fēng)神韻》，后來又個人編著了《葫蘆絲、巴烏實用教程》，2002年4月出版了《怎樣演奏好葫蘆絲、巴烏》，出版發(fā)行《醉人的葫蘆絲》、《柔情絲語》、《節(jié)日的德昂山》等VCD光碟，創(chuàng)作了《藍色的香巴拉》等許多優(yōu)美的葫蘆絲樂曲。作為這樣一名從事民族音樂教學(xué)與研究的“名師”，他接人待事卻非常謙虛，從不以大師自居，風(fēng)采尤佳。記者近日對李春華進行了采訪，了解了他與源于我州的民間樂器葫蘆絲的結(jié)緣、對葫蘆絲音樂的發(fā)展以及對我州舉辦中國·德宏首屆葫蘆絲文化節(jié)的看法等。據(jù)李春華介紹，2002年，當時葫蘆絲的市場和演奏方法都不是太規(guī)范、科學(xué)。于是，哏德全老師他們合作編著了國內(nèi)第一套葫蘆絲、巴烏有聲教程及配套VCD光碟，將經(jīng)典的葫蘆絲曲目匯編成冊，幫助教師規(guī)范、科學(xué)地教學(xué)生吹奏葫蘆絲，也為葫蘆絲愛好者提供了一本入門的教程，為發(fā)展葫蘆絲做出一定的貢獻。近年來，吉林、北京、湖南等地的葫蘆絲音樂人也紛紛出教程，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的演奏家、一大批優(yōu)秀的葫蘆絲教育者，呈現(xiàn)出百花齊放的大好局面，民間樂器葫蘆絲發(fā)展的春天再次來臨。李春華說，德宏州審時度勢，緊扣時代脈搏，提出在今年“十·一”期間舉辦中國·德宏首屆葫蘆絲文化節(jié)，這有利于把葫蘆絲推向高潮、促進葫蘆絲藝術(shù)的發(fā)展；對于每個葫蘆絲音樂人來說，也是一件幸事。我們有義務(wù)和責(zé)任把文化節(jié)辦好，以此次文化節(jié)為契機，告訴世人，葫蘆絲的故鄉(xiāng)在德宏梁河，演奏葫蘆絲的高手就生長在這塊土地上。他表示，將克服困難，盡量全程參與首屆葫蘆絲藝術(shù)節(jié)。李春華對我州青少年葫蘆絲愛好者寄予厚望。他說，聽了幾位德宏小朋友的演奏，感覺非常好。他們?nèi)绻嚼ッ?、北京參加比賽，都是有可能獲得金獎、銀獎的優(yōu)秀選手，只要培養(yǎng)得好，他們就是未來的葫蘆絲演奏家。李春華謙虛地說：“坦而言之，我不是一名葫蘆絲演奏大師，僅是一名執(zhí)著的葫蘆絲愛好者、演奏員。學(xué)習(xí)葫蘆絲很簡單，吹好葫蘆絲卻不簡單，藝無止境、學(xué)無止境，我今后的道路也將在不斷的學(xué)習(xí)中探索?！比藗兂Ｕf“春華秋實”，沒有春天的繁花，就沒有秋天豐碩的果實。大自然如此，人生又何嘗不是如此。李春華用謙虛的治學(xué)態(tài)度和勤奮的刻苦鉆研換來今天的累累果實：他還擔任著中華民族管弦樂學(xué)會葫蘆絲巴烏專業(yè)委員會常務(wù)理事，上海音樂學(xué)院葫蘆絲的考級評委。談到今后的打算時，他風(fēng)趣地說：“沒有葫蘆絲，我就失業(yè)了，我這一輩子就靠葫蘆絲吃飯，把葫蘆絲吹好就是我最大的心愿。因為葫蘆絲對我而言，就是畢生的追求和精神的支柱?！彼€對記者說，我敢預(yù)言，今后葫蘆絲的發(fā)展將會一路飆升，就如同股市一樣，一個字：“牛”。如果你走出云南，你就會發(fā)現(xiàn)全國各地到處飄著悠揚的葫蘆絲樂聲，不少人喜歡葫蘆絲幾乎到了走火入魔的地步。記者問他對德宏的印象，他一個勁地說：“這里不愧為歌舞之鄉(xiāng)、植物王國，每一個地方、每一個細節(jié)都讓人心醉。這里是一塊寶地，它培養(yǎng)了金小鳳、龔全國、哏德全、萬小散、毛相等無數(shù)優(yōu)秀的藝術(shù)家，德宏人應(yīng)該為生活在這塊土地上而驕傲和自豪?！?/p>

李春華是中華民族管弦樂學(xué)會葫蘆絲巴烏專業(yè)委員會副會長，上海音樂學(xué)院葫蘆絲巴烏考級評為，是我國具有開拓創(chuàng)新性質(zhì)的的少數(shù)民族管樂演奏家。在他作品的專著《李春華葫蘆絲創(chuàng)作作品》中共收錄了其個人創(chuàng)作的九首葫蘆絲作品，他立足于民族風(fēng)格，并在此基礎(chǔ)上加入專業(yè)作曲的技法，其中《絲戀》、《風(fēng)中的葫蘆》等作品已經(jīng)完全是西方音樂的風(fēng)格特點，類似有器樂小品的性質(zhì)，其他的如《打跳歡歌》、《藍色的香巴拉》、《木鼓神韻》、《斷橋殘月》、《清清玉湖水》等則是具有地域性的民族風(fēng)格特點，從這些作品中可以看出李春華對于民族性音樂風(fēng)格與西方作曲風(fēng)格有著深層的理解與把握，筆者通過對其作品的研究，從作品的風(fēng)格、作曲手法、技巧運用等方面對當今葫蘆絲音樂的現(xiàn)狀及其以后的發(fā)展闡述一下個人的觀點。

一、民族風(fēng)格多樣性的體現(xiàn) 中國器樂曲的創(chuàng)作最大的特點也是與西方創(chuàng)作的不同就是作品的標題性，從作品的標題可以領(lǐng)略到作曲者的意圖及審美觀點，而中國器樂曲的標題性最突出的特點就是地域性或稱之為地域特色、地域風(fēng)格。我國幅員遼闊、地形多樣，民族眾多，真是這些自然人文因素造就了音樂風(fēng)格的地域性，多樣性。李春華的葫蘆絲作品風(fēng)格不再拘泥于狹小的地域范圍，而是用葫蘆絲這一專屬于西南少數(shù)民族的樂器表現(xiàn)了不同地域的民族風(fēng)情。

1、《打跳歡歌》：“打跳”是納西族地區(qū)的一種民間歌舞性形式，分為兩種，一種是以歌為主的帶有敘事性質(zhì)的舞歌，另一種是帶有抒情性質(zhì)的歌舞并重的形式，李春華在這首作品中將兩種形式的歌舞熔于一爐，音樂采自民間歌舞音樂素材，并且運用了打跳中特有的節(jié)奏形式：三步一跺腳。即每一小節(jié)中有三拍半，充分體現(xiàn)了納西族的民族風(fēng)情。

2、《藍色的香巴拉》：這首樂曲有著濃厚的西藏音樂風(fēng)格，藏族是一個能歌善舞的民族，主要居住于西藏自治區(qū)，藏族歌舞藝術(shù)源遠流長，豐富多彩，尤以“囊瑪”歌舞最具代表性。在《藍色的香巴拉》這首作品中運用囊瑪歌舞的結(jié)構(gòu)作為全曲的曲式結(jié)構(gòu)，即前奏、慢歌段、快舞段，并以藏族酒歌為音樂素材進行創(chuàng)作，在此曲中也充分運用了舞蹈節(jié)奏形式：四拍三踏步，此曲描繪了一幅藏區(qū)仙境般的畫面。

3、《雪蓮花開》：這首樂曲具有新疆音樂風(fēng)格特點，維吾爾族的音樂按地域分為有三種形式，南疆音樂、東疆音樂、北疆音樂，這三個地區(qū)的音樂在調(diào)式音階上，形成了鮮明的對比，此首樂曲從調(diào)式音階的構(gòu)成上充分體現(xiàn)了北疆音樂風(fēng)格，即以五聲、七聲音階為主，在筒音作5的情況下，充分運用了葫蘆絲的半音階，賦予了葫蘆絲這一演奏五聲性旋律以新的調(diào)式音階風(fēng)格，同時在這首樂曲中也體現(xiàn)了維吾爾族音樂弱拍起唱、鋸齒型旋律的特點。

4、《斷橋殘月》：此首樂曲開辟了葫蘆絲演奏江南風(fēng)格樂曲的先河，作曲家以江蘇民歌《孟姜女》為旋律素材作為主題并伸展，引子部分音樂能夠感受到竹笛名曲《姑蘇行》的影子，作品取景于杭州西湖十景中“斷橋殘雪”的深刻意境，但作者在這首樂曲中并不注重景色的描繪，更多的是對于心境的一種刻畫，此曲是一首以抒情為主，情景交融的優(yōu)秀作品。

5、《木鼓神韻》：這首樂曲具有濃厚的佤族音樂風(fēng)格，佤族主要居住于云南省西南部的西盟和沱源兩個佤族自治縣。木鼓是佤族人民的打擊樂器。佤族人民在節(jié)慶時常常擊鼓隨舞，木鼓舞在表演時往往帶有激烈或者單一的舞蹈動作，因此在這首作品中能夠深刻體會到木鼓舞的表現(xiàn)及其帶來的“神韻”。

二、葫蘆絲小品——西方音樂風(fēng)格作品的創(chuàng)作

“小品”一詞作為一種器樂曲的體裁源于西方的器樂音樂創(chuàng)作，尤其是鋼琴音樂創(chuàng)作，如浪漫主義時期奧地利作曲家舒伯特的“音樂瞬間”，波蘭肖邦的“夜曲”，德國門德爾松的“無詞歌”等，這種體裁的特點是篇幅較小，且大多數(shù)帶有標題性，內(nèi)容多為抒情或敘事。在葫蘆絲音樂中，從作品的表面上看，每一首作品的篇幅都不大，且都帶有標題，抒情性、敘事性無一不全，筆者將小品一詞引入此文中有著特定的含義，并不是所有的作品都可以稱作小品，作者所講的小品是拋去作品表面上所體現(xiàn)的特點，而主要的是從作曲技法上去研究。

《絲戀》是一首典型的運用西方作曲手法，具有現(xiàn)代音樂風(fēng)格的作品，其現(xiàn)代風(fēng)格表現(xiàn)在以下幾個方面，首先是多調(diào)性的特點，作品在第一部分從主調(diào)的屬音弱起，建立在G大調(diào)上，并運用模進的手法將旋律的起承轉(zhuǎn)合表現(xiàn)出來。在第一部分的結(jié)尾處傾向G大調(diào)的的關(guān)系小調(diào)e小調(diào)，從大調(diào)轉(zhuǎn)向小調(diào)，情感色彩由明亮轉(zhuǎn)為柔和，在調(diào)的轉(zhuǎn)換過程中引入新的音樂材料，抒情性更加增強，第二部分結(jié)束在e小調(diào)上。第三部分是一種音樂材料的變奏性發(fā)展，但調(diào)性并沒有發(fā)生改變，而更像是第一部分的調(diào)性轉(zhuǎn)換式模進，作品的第四部分屬于過渡段，由第三部分的e小調(diào)過渡到了第四部分的G大調(diào)，第五部分是第一部分的完整再現(xiàn)，回歸主題，全曲結(jié)束。

另一首作品《風(fēng)中的葫蘆》不像《絲戀》那樣在調(diào)性上有頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，自始至終堅持了同一調(diào)性，即e小調(diào)，此首樂曲多是材料的重復(fù)，帶有變奏的性質(zhì)。

三、對葫蘆絲傳統(tǒng)技巧的發(fā)展和創(chuàng)新 葫蘆絲音樂能夠使人神往，關(guān)鍵是在于葫蘆絲演奏技巧的體現(xiàn)，葫蘆絲的演奏技巧總體上可分為三個方面，也是學(xué)習(xí)葫蘆絲必須掌握的三個基礎(chǔ)方面，一是氣息上的技巧，包括強弱的控制力，換氣的方法，氣顫音等，二是手指上的技巧，主要是打音、滑音、虛指顫音、顫指音、疊音、波音等，舌頭上的技巧主要是各類吐音。葫蘆絲音樂要表現(xiàn)出多種風(fēng)格，技巧的運用可謂是至關(guān)重要的，技巧的運用使音符充滿了生命力，反之，沒有技巧的運用，音樂從整體上而言是死板的，缺乏活力的。在李春華的作品中，各種技巧無處不在，毫不夸張的說，作品中的每一個音符都是具有技巧特點的，因此這些作品大多是帶有炫技性的，從葫蘆絲音樂的長遠發(fā)展去看，炫技性特點無非是發(fā)展的主流形態(tài)，同時這種炫技性的發(fā)展也對演奏者提出了更高的演奏要求，這對葫蘆絲的長遠發(fā)展是具有積極意義的。

1、傳統(tǒng)技巧的發(fā)展

在以往的葫蘆絲演奏中，各種技巧都是獨立運用的，而在李春華的作品中可以看到多處是技巧的復(fù)合式運用，而且具有頻繁使用的特點。

（1）復(fù)滑音的使用，在運用滑音時拋棄了以往單滑音的孤立使用，而是在不管相差幾度的音符之間皆可使用滑音，更多的是連滑音、復(fù)滑音。

（2）氣指音的使用，筆者在此處用這種技巧名稱未免有些牽強，有必要做一個深入的闡明，這里的氣指的是連音線，指的概念是手指上的各類技巧，即在同一小節(jié)甚至在同一拍中既有連音線又有手指上的技巧，因此在連音線和指法的結(jié)合中對演奏者又提出了更高的要求。

2、新技巧的運用

（1）吐打音，在傳統(tǒng)技巧上，吐音和打音是分開使用的，吐音的運用使音符具有硬度的特性，打音使音符具有彈性，在李春華上《打跳歡歌》中，吐音與打音復(fù)合式運用，這種吐打音的運用能夠增強音符的硬度與彈性。

（2）插指顫音

此種技巧在《藍色的香巴拉》中運用較多，這種技巧打破了傳統(tǒng)顫音演奏方法，其方法為快速開閉本音上方二度以上的音孔，其余音孔保持原位不動，有長顫與短顫兩種，這種顫音具有馬頭琴式的顫音效果，多在蒙古音樂和藏族音樂中使用。

四、李氏葫蘆絲作品在葫蘆絲發(fā)展歷史上的地位

李春華的葫蘆絲音樂創(chuàng)作與演奏在葫蘆絲音樂的發(fā)展史上具有里程碑式的性質(zhì)，從他的音樂作品的創(chuàng)作中帶有一種當今及以后葫蘆絲音樂創(chuàng)作的方向性，也是一種過渡性質(zhì)的風(fēng)格，這種過渡是由傳統(tǒng)葫蘆絲音樂作品創(chuàng)作向現(xiàn)代創(chuàng)作的過渡，雖然他的大部分作品的音樂素材來自民間音樂，但是對音樂材料的使用從作曲手法、結(jié)構(gòu)布局上都體現(xiàn)著新時代的氣息，從本質(zhì)上去講，他的葫蘆絲創(chuàng)作并沒有完全擺脫民族音樂風(fēng)格，但是不在拘泥于某一地域的特點，而是對各種地域性的風(fēng)格進行探索實驗并取得了成功。在音域的使用上，別具匠心的開發(fā)了葫蘆絲音階的使用廣度，一是為了適應(yīng)多風(fēng)格的體現(xiàn)，也體現(xiàn)了多調(diào)性甚至無調(diào)性的現(xiàn)代作曲手法的要求。

第四篇：李國棟介紹

《求是先鋒---領(lǐng)導(dǎo)干部提高文化發(fā)展能力的理論與實踐》

入選校審稿

李國棟軸承：創(chuàng)新驅(qū)動 轉(zhuǎn)動發(fā)展

“我是新中國培養(yǎng)的知識分子，我的一切都是國家的，我要為民族工業(yè)的振興，為我摯愛的軸承事業(yè)奉獻終身?！?/p>

——李國棟語 文/記者 王林強 朱占生

黨的十八大報告指出，科技創(chuàng)新是提高社會生產(chǎn)力和綜合國力的戰(zhàn)略支撐，必須擺在國家發(fā)展全局的核心位置。要堅持走中國特色自主創(chuàng)新道路，提高原始創(chuàng)新、集成創(chuàng)新和引進消化吸收再創(chuàng)新能力，實施國家科技重大專項，實施知識產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略，把全社會智慧和力量凝聚到創(chuàng)新發(fā)展上來。

半個世紀來，他滿腔熱忱投身高端軸承研發(fā)、生產(chǎn)，跟科技創(chuàng)新須臾不離。

他懷著對事業(yè)的崇高責(zé)任和一位科技工作者的樸素情感，鍥而不舍地問鼎科技高峰，其中盡管飽經(jīng)風(fēng)雨，屢受磨難，但他一步步“仰望星空，腳踩大地”追求夢想，以卓越的創(chuàng)新智慧和破解難題的能力，創(chuàng)造了一個令人矚目的“高端軸承夢工廠”，展現(xiàn)了“中國設(shè)計”的巨大能量。他淡泊名利，把事業(yè)當成“最幸福的事”，一切只為了“給中國貢獻一個世界級全新軸承品牌”。

他，就是江蘇李國棟軸承研究所有限公司董事長、總工程師李國棟?！袄钶S承”撐起一個高端軸承品牌崛起

從1962年到現(xiàn)在，李國棟一直摸爬滾打在軸承科研與生產(chǎn)一線。實踐出真知。他根據(jù)軸承結(jié)構(gòu)特點和設(shè)備具體要求，自我創(chuàng)新設(shè)計軸承生產(chǎn)的工藝路線，完全不同于國內(nèi)任何一個軸承生產(chǎn)廠的生產(chǎn)流程，其核心是重視基準的作用和從留量、變形、內(nèi)應(yīng)力的相互關(guān)聯(lián)作用，由低到高，逐步提升，從而達到滿足高速、精密、高可靠性、長壽命的要求。他的技術(shù)和經(jīng)驗來源于實踐，又靈活運用于實踐，在良性創(chuàng)性循環(huán)中形成了自己的獨特的設(shè)計主導(dǎo)思想。其表現(xiàn)為：不簡單模仿國外設(shè)計，仔細解剖分析失效軸承形態(tài)，找出軸承失效真實原因，從設(shè)計上改進解決；高標準、嚴要求，凡能做好的工序精益求精，凡需采購的物品盡可能在成本核算范圍內(nèi)，以質(zhì)取勝；精誠研究新工藝、新方法、新材料、新技術(shù)，盡可能爭取一次成功，減少反復(fù)和返工；產(chǎn)品設(shè)計、執(zhí)行檢驗標準以最先進的IS0492：2002，DIN620-2：1999，P4A和PA9A公差等級為參照，并壓縮，達到超精密要求；軸承振動檢測執(zhí)行（速度）JB/T 10187-2000，（加速度）JB/T 7074-1999標準，以Z3V3向Z4V4靠攏。正是這種不斷超越自我的執(zhí)著追求，使李國棟屢屢開創(chuàng)行業(yè)先河：國內(nèi)第一個成功研制出連軸軸承，世界上最早將尼龍保持架技術(shù)應(yīng)用到化纖軸承上，第一個為國產(chǎn)高速紡卷繞頭配套自行設(shè)計連軸軸承，世界上設(shè)計、研發(fā)化纖設(shè)備專用軸承品種、數(shù)量最多的人。

李國棟研發(fā)的軸承，除以國產(chǎn)化替代進口外，還為國產(chǎn)高速紡卷繞頭主機配套，有力推動了中國化纖工業(yè)的快速發(fā)展，部分高科技產(chǎn)品還出口參與國際市場競爭。

全部擁有自主知識產(chǎn)權(quán)，是李國棟研制軸承的一大特色，其中20多項獲“國家實用新型專利”授權(quán)、3個產(chǎn)品獲“國家級新產(chǎn)品”證書。他還將自己的科研體會和獨家見解撰寫成文，多篇學(xué)術(shù)論文發(fā)表在《軸承》、《軸承商情》、《化纖信息》等刊物并獲槳。

部分產(chǎn)品還榮獲全國新產(chǎn)品博覽會金獎。李國棟為中國高端軸承的研發(fā)，作出了特殊貢獻，因此在軸承行業(yè)被譽稱為“李軸承”，“中國化纖軸承第一人”，其事跡被國家人才庫收錄?？紤]到化纖設(shè)備專用軸承對精度、可靠性和長壽命的近乎苛刻要求，能帶動國內(nèi)其它行業(yè)對高端軸承國產(chǎn)化的廣泛需求，滿足工業(yè)界對高端軸承的需求，李國棟在2010年決定創(chuàng)立中國人自己的軸承品牌，向國家商標局正式申報，以“李國棟”的名字、拼音《L G D》和頭像做軸承商標，經(jīng)國家商標局審查后，授權(quán)使用。據(jù)了解，這是世界上目前唯一的個人頭像軸承商標。為了引領(lǐng)我國高端軸承的健康、可持續(xù)發(fā)展，他成立了李國棟軸承研究所有限公司。公司集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、技術(shù)服務(wù)為一體，匯聚了一批資深專家、學(xué)者，聯(lián)合了國內(nèi)部分高端軸承生產(chǎn)企業(yè)，產(chǎn)學(xué)研通力合作，群策群力研發(fā)和生產(chǎn)國內(nèi)急切需要的、替代進口的高端、超精密、高可靠性軸承。目前，李國棟軸承研究所有限公司已擁有500多種P4、P2級軸承新品供選用，可廣泛用于國防、化纖、航空、航天、高鐵、核電、機床、工程機械、醫(yī)療器械等行業(yè)。

為了提高市場競爭力和滿足不同行業(yè)的多元化需求，公司堅持自主創(chuàng)新，不斷根據(jù)市場信息和用戶需求，開發(fā)研制高難度、高科技、高附加值產(chǎn)品，通過“標準化、差異化、超值化”的服務(wù)，實現(xiàn)“超越客戶期望，超越行業(yè)標準”的目標，引領(lǐng)高端軸承新潮流。

“不與國內(nèi)同行搶飯碗，要與國際名牌比高低”

成功的花兒，人們只羨慕它的明艷與芬芳，而成長歷程卻歷經(jīng)淚雨的浸透，汗水的澆灌。盡管如今李國棟已在中國高端軸承界矗起一面旗幟，然而幾十年的奮斗歲月，又豈是酸甜苦辣所能詮釋的？

李國棟1942年出生于江蘇南通，1962年南京中專畢業(yè)分配到哈爾濱軸承廠軍工車間工作，4年后他被調(diào)到貴州虹山軸承廠（軍工企業(yè)）從事航空、航天軸承研發(fā)。

1987年對李國棟來說是人生中最重要的階段。那年的一天，四川某軍工企業(yè)一客戶找到他，拿出一套進口軸承樣品，問李國棟能不能生產(chǎn)？他仔細看過后，告訴客戶，“可以生產(chǎn)”。然而，李國棟所在廠的計劃員聽說客戶訂量少而予以回絕。對方幾乎哀求地說，“我廠從國外進口了兩臺設(shè)備，每臺花費26萬多美元，現(xiàn)在其中一臺，軸承壞掉，機器開不起來，停產(chǎn)一天，工廠損失就是兩萬多元，真是實在沒辦法了，才求到你們了啊??”

這件事給李國棟心靈帶來很大震動。他想到：現(xiàn)在國家正號召改革開放，進口設(shè)備必定越來越多，這種現(xiàn)象今后隨時隨地都可能再次發(fā)生；假如自己要有一個軸承廠，就專門生產(chǎn)這種替代進口軸承。1988年，李國棟在安順市政府電視招標后，離開虹山軸承廠任安順市收割機廠廠長。在條件極端困難的情況下，他大膽與南通二紡機簽訂了進口噴氣織機專用軸承研制開發(fā)合同，幾經(jīng)資金周折，終于在安順市軸承廠的資金支持下，于1991年研制完成了7個新產(chǎn)品。一年后，7種產(chǎn)品全部獲得“實用新型專利”授權(quán)。

當時國內(nèi)進口設(shè)備還很少，產(chǎn)品生產(chǎn)出來，用戶卻不多。這給李國棟一個深刻教訓(xùn)：產(chǎn)品研發(fā)一定要和市場緊密結(jié)合，否則，企業(yè)難以為繼，所以必須尋找新的突破口。

李國棟通過市場調(diào)研發(fā)現(xiàn)，化纖設(shè)備專用軸承不僅加工難度大，而且科技含量高，世界上也僅有幾家企業(yè)能夠生產(chǎn)，所以價格非常昂貴，尤其是市場廣闊，而我國現(xiàn)在還是空白，潛力巨大。

其中連軸軸承是進口化纖高速紡卷繞頭卡盤軸的關(guān)鍵零件。早在1987年紡織工業(yè)部和國家科委就已立項，還撥了?？?，委托四個大軸承廠和研究所分別開發(fā)研制，李國棟也曾參與研制，但因中標任收割機廠廠長，故而沒能參與全程的軸承研制工作，軸承出產(chǎn)后，不僅滿足不了裝機要求，最大的問題還把進口原機搞壞了。為此，1990年中國化纖總公司和中國石化總公司聯(lián)合下文，明令規(guī)定：進口化纖設(shè)備一律不得使用國產(chǎn)軸承。為此，國內(nèi)所有的化纖設(shè)備專用軸承研制工作全部停止。

1993年，李國棟在給江蘇用戶送貨時專程到南通合成纖維廠拜訪，這才充分了解到由于我國幾大軸承廠化纖軸承全部研制失敗并停止研制，給國內(nèi)化纖行業(yè)發(fā)展造成巨大瓶頸，先不說進口軸承價格瞬間漲了幾倍，成本大幅上升，最主要的還是不能及時供貨，嚴重影響了化纖廠的正常維修運行。用戶迫切希望化纖軸承能夠國產(chǎn)化。

李國棟得知這一情況后，信心大增，進一步激發(fā)了他研制開發(fā)化纖軸承的決心。他詳細地向化纖廠的技術(shù)人員和維修工人詢問了設(shè)備的工作情況及軸承安裝要求，聽后頓時恍然大悟，原來化纖設(shè)備專用軸承，不僅僅只有簡單地高速、高精度要求，更有對壽命和可靠性的苛刻要求，通常要在13000r/min高速下，連續(xù)不停運轉(zhuǎn)375天以上，要達到9000小時的長壽命，才算是合格產(chǎn)品。這比軍品要求還要嚴格很多倍。

不少人感到李國棟研究化纖軸承是“難于上青天”、“根本不可能的事”，但他卻不認輸。他認為，既然國外能夠生產(chǎn)，我們中國人為什么就不能生產(chǎn)呢？依賴國外進口永遠不會走出我們自己的路。

經(jīng)過幾個月的不斷摸索，李國棟在1993年6月成功研制出4282192連軸軸承11根，徹底打破了國內(nèi)化纖專用軸承國外長期壟斷地位。連軸軸承的成功研制。為了讓創(chuàng)新產(chǎn)品盡快應(yīng)用于生產(chǎn)實踐，李國棟帶著產(chǎn)品先后走了9省、20余市、30多家化纖廠上門推銷，然而除長沙錦綸廠同意留下一根試用外，其它化纖企業(yè)均婉言謝絕或堅決不用。

1994年1月，長沙錦綸廠來電告訴李國棟，4282192裝機使用一直正常，要求再寄兩根試用。他立即組織發(fā)貨，并請求該廠將裝機情況寫成書面文字傳來，他們將這一信息反饋資料復(fù)印后分別寄給其他化纖廠，并公開承諾：“售價800，包賠3000?！?。800元僅為進口價的1/3，達不到一年失效還要倒貼3000元，這樣的承諾，感動了部分用戶，之后，相繼有不少企業(yè)來電要求試用。

國內(nèi)化纖專用軸承市場大門，終于被李國棟撬開了。

打響第一槍后，李國棟乘勝追擊。他接著研發(fā)2062011（6204）、4652494（6205）兩種化纖軸承。這種軸承當時進口價格每套近1300元，而且更換軸承時，還必須把使用過的舊軸承交回供貨商，半年以后軸承才會從美國發(fā)過來。這時，李國棟想到：“為什么我們一定要照樣品仿制呢，能不能利用我們自己掌握的軸承知識，另辟蹊徑，自行設(shè)計，既可避免知識產(chǎn)權(quán)糾紛，又可培養(yǎng)提高我們的創(chuàng)新能力。

李國棟的一個大膽建議，使他成為世界上第一個將尼龍保持架技術(shù)應(yīng)用到化纖軸承上的人。這兩種軸承不僅申報“國家實用新型專利”獲授權(quán)，而且當時國家經(jīng)貿(mào)委還頒發(fā)了《國家級新產(chǎn)品》證書。當時這兩種軸承每套售價高達500元，是普通這類軸承售價的100倍還多，創(chuàng)造出中國軸承銷售的神話。產(chǎn)品的創(chuàng)新設(shè)計逼迫美國巴頓軸承不得不退出這個市場，現(xiàn)在售價僅120元、140元，中國的化纖企業(yè)是最大的受益者。

進口化纖設(shè)備的化纖企業(yè)，從國產(chǎn)化中受益匪淺，貴州虹山軸承研究所的效益也連續(xù)翻番增長，12人的軸承研究所營銷部，一年銷售額達一千萬，真正實現(xiàn)了雙贏。數(shù)年之后，SKF公司、FAG公司、NSK公司才相繼在化纖軸承設(shè)計中采用尼龍保持架，這又是李國棟為中國、世界軸承工業(yè)作出的巨大貢獻。

從1996年到2005年10年時間，他先后成功研制出240多種新產(chǎn)品；全部擁有自主知識產(chǎn)權(quán)，17項獲“國家實用新型專利”授權(quán)；3個產(chǎn)品獲“國家級新產(chǎn)品”證書；1999年由他主持的《高速精密高可靠性軸承》項目，成為貴州省第一個獲國家科技部《科技型中小型企業(yè)技術(shù)創(chuàng)新基金》扶持的單位。

讓國產(chǎn)軸承帶動中國企業(yè)發(fā)展新速度 1999年底，北京中麗制機公司開始研制類似德國巴馬格的高速紡卷繞頭，德國BARMAG公司人來參觀后，“根本不相信中國能批量生產(chǎn)出這種設(shè)備”。因為設(shè)備最關(guān)鍵的連體軸承是由他們控制提供的，這種5524656型號的連體軸承比第一代4282192速度更快，產(chǎn)量更高、技術(shù)要求更嚴。

當北京中麗公司拿著國外的樣品找到李國棟，問他能不能不完全按照這種樣品形式設(shè)計，制造出的連體軸承還必須滿足高速紡卷繞頭的要求時，李國棟當即表示，“只要是我們中國企業(yè)需要，我們一定會干出來?！?/p>

兩個月后，李國棟的研發(fā)大獲得成功，并立即申報了“國家實用新型專利”。至此，化纖高速紡卷繞頭從此打破德國人的壟斷。北京中麗公司有了這顆機械心臟，從一個年銷售額幾千萬的小國企成長為年銷售額達40億元的大型國企。北京中麗公司的快速發(fā)展，逼迫德國設(shè)備不得不降低價格。德國人終于坐不住了，他們趕到貴州來找到李國棟，要求他們每月生產(chǎn)5000根連體軸承，一年最低需求6萬根，愿意全部包銷，產(chǎn)品打德國品牌，但連體軸承不能在中國銷售。李國棟當即一口拒絕，我們中國人不是奴隸，商標必須是中國品牌，貼牌堅決不做！李國棟軸承在中國的化纖工業(yè)中應(yīng)用越來越廣泛，為我國躋身世界化纖第一生產(chǎn)大國提供了重要支撐。他研發(fā)的新產(chǎn)品，銷到了大半個中國。即使經(jīng)濟發(fā)達的北京、上海、江浙地區(qū)、廣東省，甚至遙遠偏僻的吉林、黑龍江、新疆、內(nèi)蒙都有他忠誠的客戶。

既執(zhí)著于研發(fā)，又致力于為客戶解決實際問題，李國棟用自己的專業(yè)水準和誠信態(tài)度，贏得了各界的尊重與好評。

1994年，中國空間中心反映虹山生產(chǎn)的某型號軸承，上機后轉(zhuǎn)不起來。李國棟為此立即趕赴北京，到了部隊。他仔細查看了樣機后，要求查閱設(shè)計加工圖紙，在得到領(lǐng)導(dǎo)同意后，他一查就發(fā)現(xiàn)了問題所在，原來是設(shè)計過盈量有誤差，將薄壁軸承的游隙吃掉了，他和設(shè)計師立即到車間，讓工人按他提供的數(shù)據(jù)加工孔和軸頸，軸承再次安裝，立馬靈活轉(zhuǎn)動。

有用戶反映：角接觸軸承運轉(zhuǎn)時會甩油，老把一些光纖觸點掩蓋住，影響接收信號的靈敏度，不知道這個問題能不能解決？對此，李國棟回到廠里大膽創(chuàng)新設(shè)計，采用密封裝置，創(chuàng)造出全國火車黑匣子都用上這種軸承的奇跡。這是中國最早采用的密封式角接觸球軸承設(shè)計。

某核電廠4臺500KW大電機，檢修后全部出現(xiàn)振動異常，國內(nèi)承包大修單位，俄羅斯專家一致判斷為是軸承質(zhì)量問題，該電廠設(shè)備管理處立即打電話給李國棟，要求去人解決。他接電話后立刻從常熟出發(fā)，而且到現(xiàn)場后，僅用螺絲刀和耳朵聽了5 分鐘，就得出了一個令人匪夷所思的結(jié)論——“軸承質(zhì)量沒問題，異常振動是裝配不當引起，和軸承無關(guān)”。這下像炸了鍋一樣，安裝單位和管理處均不認同，以為是他想推卸責(zé)任。李國棟冷靜地給他們進行了分析，并提出了解決問題的辦法。在雙方僵持了好一段時間后，對方終于同意按他的意見試試，他下到井底，僅是擰緊了幾個螺絲，調(diào)整了軸承游隙，振動立即消除。當時在場的不少人都被驚呆了，若不是李國棟親自去現(xiàn)場，大修完畢的大電機，重新拆卸更換軸承，少說費用也要數(shù)十萬元，而且還要徹底延誤原定發(fā)電計劃。

為“中國創(chuàng)造”構(gòu)筑新引擎

2005年，李國棟雖從貴州虹山軸承研究所退休。他退休以后去沿海經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)尋找推動科技成果產(chǎn)業(yè)化的新起點。

在新昌調(diào)研時，李國棟看到軸承生產(chǎn)企業(yè)林立，然而卻沒有一家生產(chǎn)高、精、尖軸承工廠，絕大多數(shù)都是低端產(chǎn)品的重復(fù)生產(chǎn)。他先后走訪了10多個城市，考察了數(shù)十家軸承企業(yè)后，令他感慨萬分，最后趕往北京，向中國軸承協(xié)會求助。在協(xié)會領(lǐng)導(dǎo)張趫凡、楊乃燕的舉薦下，他來到常熟長城軸承公司。當時，常熟長城軸承公司已經(jīng)通過了企業(yè)改制，正積極尋求產(chǎn)品結(jié)構(gòu)調(diào)整，缺乏高端軸承研發(fā)的領(lǐng)軍人物，雙方一拍即合，簽署了5年聘用合同，李國棟將他長期積累的豐富經(jīng)驗和理論知識，毫無保留地傳授給負責(zé)精密軸承設(shè)計、工藝、生產(chǎn)、檢驗的相關(guān)人員，僅三個月，第一批新產(chǎn)品就問世了。5年時間，又研發(fā)了一大批高科技、高附加值的新產(chǎn)品。如化纖軸承、連體軸承總成、熱輥軸承、分絲輥軸承、摩擦輥軸承、羅拉軸承、精密機床主軸軸承、電主軸軸承及非標軸承，多達300余種，相當于每6天就有一種新產(chǎn)品問世。同時，他還培養(yǎng)了一批科技人員及銷售骨干和技術(shù)工人。

隨著國民經(jīng)濟的快速發(fā)展，對于高端軸承的需求越來越大，高鐵、飛機、風(fēng)電、核電等對軸承的品質(zhì)要求也越來越高。為順應(yīng)這一形勢，李國棟在南通經(jīng)濟開發(fā)區(qū)領(lǐng)導(dǎo)的積極引薦下，聯(lián)結(jié)業(yè)內(nèi)同仁和好友于2012年7月注冊成立了“江蘇李國棟軸承研究所有限公司”。這是中國第一個民間軸承研究所。以研究所為紐帶，組合國內(nèi)有優(yōu)勢和影響力的軸承企業(yè)，組建中國高端軸承生產(chǎn)戰(zhàn)略同盟，發(fā)揮自身優(yōu)勢，積極開展技術(shù)創(chuàng)新，短短幾個月就有浙江五洲新春集團、瓦房店天久軸承科技公司、金壇天馳軸承公司、浙江摩士集團、哈爾濱新哈精密軸承公司公司、無錫海林海峰、阿貝軸承等多家企業(yè)，表示了合作意向。中國人不要搞窩里斗，要聯(lián)合起來提升中國軸承的制造水平，積極參與國際市場競爭。

目前，該公司又與鐵道部鐵科所、南車戚機廠等單位達成合作意向，準備開發(fā)高鐵軸承?！拔覀儗ｉT研制國內(nèi)急需的高可靠性軸承來替代進口軸承。以技術(shù)、產(chǎn)品、資源、品牌為主線，提高我國軸承的創(chuàng)新能力和制造水平。我們預(yù)計在3年內(nèi)，實現(xiàn)部分進口軸承國產(chǎn)化，5年后，實現(xiàn)批量出口參與國際高科技市場競爭。變‘依賴進口’為‘中國出口’，在‘中國制造’前面加上‘中國設(shè)計’、‘中國創(chuàng)造’，逐步改變我國高端軸承長期依賴國外進口的現(xiàn)狀?！?/p>

2012年11月25日，北京人民大會堂舉辦“第九屆中國科學(xué)家論壇”大會，李國棟受邀出席并榮膺“2012年中國十佳創(chuàng)新人物”殊榮；“江蘇李國棟軸承研究所有限公司”榮獲“中國十大最具投資價值科技型企業(yè)”。胡錦濤同志在2012年全國科技創(chuàng)新大會上強調(diào)，“科技是人類智慧的偉大結(jié)晶，創(chuàng)新是文明進步的不竭動力，必須從國家發(fā)展全局的高度，堅定立足自主創(chuàng)新?！蔽覀兿嘈牛谥醒?、省、市各級政府部門的大力支持、扶持下，以李國棟軸承研究所有限公司為首的中國精密軸承聯(lián)盟，將會帶動國內(nèi)多家相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和壯大，為我國民族工業(yè)的振興與騰飛發(fā)揮出新的引擎作用。

“李國棟現(xiàn)象”帶給科技界的啟示 1962年，李國棟投身到軸承的研發(fā)、生產(chǎn)當中，到如今已是50年光景。可以說，他把人生中最美好的年華都留在了工業(yè)生產(chǎn)的一線?！靶园V，則其志凝。故書癡者文必工，藝癡者技必良?！闭菐е@種專注乃至癡迷，才使他敢想他人之未想，做他人之未做，勇于突破禁錮，“走自己的路”，從而為我國高端軸承行業(yè)作出了巨大的貢獻。

僅在貴州工作期間，李國棟便作出顯赫成績，先后開發(fā)了國內(nèi)獨家新產(chǎn)品240余種，有17個項目獲“國家實用新型專利”授權(quán)，還有3個產(chǎn)品獲“國家級新產(chǎn)品”證書。1999年由他主持的“高速精密高可靠性軸承”項目，成為貴州省第一個獲國家科技部“科技型中小型企業(yè)技術(shù)創(chuàng)新基金”扶持項目。該項目于2000年又被列為“國家火炬計劃”，2001年再次被列為貴州省“科技型中小型企業(yè)技術(shù)創(chuàng)新基金”項目。

把事業(yè)當生命，具有“為中國人爭口氣”的擔當精神，善于團結(jié)同盟開辟高端軸承研發(fā)新路線，“李國棟現(xiàn)象”折射出我國科技工作者身上難能可貴的高端智慧與責(zé)任觀念。

瀏覽李國棟的科研精神和奉獻情懷，給我國科技工作者和科技產(chǎn)業(yè)以諸多啟示。

首先，科技工作者要志存高遠，勇于挑戰(zhàn)權(quán)威，把個人價值追求與國家和行業(yè)需求緊緊連在一起。

軸承行業(yè)是國家機械工業(yè)重要的基礎(chǔ)之一，各行各業(yè)都離不開軸承，大至航空、航天、高鐵、核電、造船、汽車、冶金、工程機械、機床、農(nóng)用機械??小至儀器、儀表、醫(yī)療器械、電腦、甚至于家用電器、拉桿箱、兒童玩具等無所不在，軸承對國計民生發(fā)揮著無可替代的重要作用。遺憾的是隨著科技的進步，社會的發(fā)展，世界經(jīng)濟的融合，反而拉大了我國軸承工業(yè)同國外先進水平的差距，其根本原因在于研發(fā)能力分散，創(chuàng)新能力不足。很多軸承生產(chǎn)企業(yè)是低水平的重復(fù)，價格上惡性競爭。貼牌、冒牌、制假層出不窮，劣質(zhì)產(chǎn)品充斥市場各個角落。當李國棟看到我國高端軸承依賴進口、受人牽制的現(xiàn)象后，就毅然決然堅持自主創(chuàng)新。在應(yīng)對許多困難和挫折后，他僅在1996年就成功研發(fā)了3268257，4266358、2062011、4652494、4153808、2062196、4650735、4153811等一系列BARMAG卷繞頭專用軸承24種。特別是他研發(fā)出5524656K型號的連體軸承，使德國一家公司一行獨大的局面被打破。當對方提出“一年最低需求6萬根，愿意全部包銷，產(chǎn)品打德國品牌”時，李國棟則當即拒絕，“貼牌堅決不做”，體現(xiàn)出他愛憎分明的立場和民族情感。其次，“創(chuàng)新”首先要解決制約科技發(fā)展的體制、機制問題，變“要我干”為“我要干”，充分發(fā)揮科技人員積極性和創(chuàng)新能力?？茖W(xué)研究需要豐富的理論和實踐，更需要靈感。那么靈感來自何處？靈感最終來自對工作的熱愛，對理想的追求。大鍋飯的機制，使不少人只能按部就班，完成領(lǐng)導(dǎo)給他們下達的任務(wù)，缺乏自己的主觀能動性，在困難面前，總是把問題向外推，這樣的機制，讓科技工作者有所創(chuàng)新是不可能的。李國棟在科研的道路上，遇到過不少體制機制方面的制約，但他“明知山有虎，偏向虎山行”，一門心思撲在工作上，終于誕生了超乎尋常的成果。如果沒有一種對工作的堅守，沒有“舍得一身剮，敢把皇帝拉下馬”的執(zhí)拗和攬責(zé)態(tài)度，是恐怕難以突破陳規(guī)陋習(xí)的羈絆，也產(chǎn)生不了高層次的創(chuàng)新成果。

再次，“創(chuàng)新”必須要同市場相結(jié)合，理論必須聯(lián)系實際，應(yīng)到現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)問題、分析問題、解決問題。既然是新產(chǎn)品，就一定要高標準，嚴要求，必須堅持持續(xù)改進、不斷提高產(chǎn)品質(zhì)量擋次，不能跟在別人后面走。

在新產(chǎn)品誕生后，李國棟曾面臨用戶“不識貨”的問題，對新產(chǎn)品研發(fā)同市場接受“有一個漫長的滯后期”，他遭遇過許多無奈。然而，他堅持在質(zhì)量上“毫不留情”，最終打開了市場的突破口。遇到用戶反映問題時，他立即趕赴用戶單位，到現(xiàn)場尋找軸承的失效原因。不僅密切了供需雙方的關(guān)系，同時使產(chǎn)品質(zhì)量不斷穩(wěn)定提高。

最后，大力提倡尊重勞動、尊重知識、尊重創(chuàng)造、尊重人才氛圍，在“人盡其才，才盡其用”中給作出特殊貢獻的科技工作者以關(guān)愛與扶持。當前，國家對于“55歲以上不能擔綱申報課題與經(jīng)費”的規(guī)定，已爭議多年?？蒲胁⒎且怀幌Φ氖拢涯挲g作為一條硬杠杠，固然有一定的規(guī)范與約束作用，然而對一些表現(xiàn)卓越的工作者來說，卻不能一概而論。李國棟多年來誕生多項發(fā)明專利成果，提升了我國高端軸承行業(yè)的層次和水平，現(xiàn)今盡管已是古稀之年，但依然竭盡全力地奮戰(zhàn)在科研與生產(chǎn)一線。他的科研，一直在“吃自己的飯，流自己的汗”，在尋需科研支持方面臨體制機制的問題，這不能不令人深思？究竟該以貢獻作衡量，還是以年齡為界限？確實引人深思。

“以提高自主創(chuàng)新能力為核心，以促進科技與經(jīng)濟社會發(fā)展緊密結(jié)合為重點，進一步深化科技體制改革，著力解決制約科技創(chuàng)新的突出問題，充分發(fā)揮科技在轉(zhuǎn)變經(jīng)濟發(fā)展方式和調(diào)整經(jīng)濟結(jié)構(gòu)中的支撐引領(lǐng)作用，加快建設(shè)國家創(chuàng)新體系，為全面建成小康社會進而建設(shè)世界科技強國奠定堅實基礎(chǔ)?！边@是2012年全國科技創(chuàng)新大會上的重要論斷。提高自主創(chuàng)新，需要國家的宏觀政策指導(dǎo)，更需要科技工作者的奮發(fā)努力，重視創(chuàng)新產(chǎn)品的研發(fā)并推動產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，這是李國棟致力的方向，也是“李國棟現(xiàn)象”帶給各界的深刻啟示。

聯(lián)結(jié)創(chuàng)新團隊 做“中國最好的軸承”

——江蘇李國棟軸承研究所有限公司第一屆股東、董事會第二次會議速寫 2012年12月16日，江蘇李國棟軸承研究所有限公司召開第一屆股東、董事會第二次會議，回顧公司成立以來取得的成績及特色，修訂公司章程，研究制訂下一步戰(zhàn)略規(guī)劃，以群策群力推動中國軸承的創(chuàng)新發(fā)展。

李國棟自1962年參加工作以來，先后在哈爾濱軸承廠、貴州虹山軸承廠，從工人、技術(shù)員、工段長、車間主任、分廠廠長到研究所副所長，一直奮斗在軸承生產(chǎn)、研發(fā)第一線。

幾十年的刻苦鉆研，使李國棟在中國軸承行業(yè)享有一定的盛名，迄今他已研發(fā)出數(shù)百種化纖軸承，結(jié)束了國內(nèi)一直無法生產(chǎn)高速、精密、高可靠性、長壽命的化纖軸承的局面，打破了中國化纖設(shè)備軸承一直依賴進口的壟斷現(xiàn)狀，為中國化纖工業(yè)發(fā)展作出一定的貢獻，他被譽為“中國化纖軸承第一人”。2011年以李國棟他個人名字、頭像、拼音注冊成功“LGD”李國棟商標，獲國家商標局批準授權(quán)使用，這是國內(nèi)機械行業(yè)中第一個以個人頭像名字命名的商標。

為了促進中國軸承工業(yè)發(fā)展而發(fā)揮余熱，在李國棟積極倡導(dǎo)、組織下，“中國精密軸承研發(fā)、生產(chǎn)聯(lián)盟”成立，在南通經(jīng)濟技術(shù)開發(fā)區(qū)主任羌強盛情邀請下，李國棟和他的團隊在南通經(jīng)濟開發(fā)區(qū)落戶。2012年7月4日，南通開發(fā)區(qū)注冊成立，至此國內(nèi)第一家民間資本注冊、投資的軸承研究所-“江蘇李國棟軸承研究所有限公司”誕生了。憑借李國棟個人在軸承界的影響，其團隊這一優(yōu)勢組合在不到三個月的時間里，浙江五洲新春集團，哈爾濱新哈精密軸承公司、瓦房店天久精密軸承公司、金壇天馳軸承公司就陸續(xù)加盟。哈爾濱新哈公司，瓦房店天久公司均是國內(nèi)有名的軸承之鄉(xiāng)的精密軸承生產(chǎn)廠家，具有幾十年的生產(chǎn)歷史，年產(chǎn)值均超兩億元。浙江五洲新春公司去年產(chǎn)值達19.2億元，出口1.42億美金，這些企業(yè)均是行業(yè)內(nèi)的佼佼者，為何他們會加盟、參股“江蘇李國棟軸承研究所有限公司”，皆因為成立僅半年，僅有30余人的研究所團隊，幫助他們在技術(shù)上產(chǎn)生了巨大的質(zhì)變。李國棟幾十年來創(chuàng)造的先進、獨特的工藝和關(guān)鍵技術(shù)，幫助這些工廠成功生產(chǎn)出了P4/P2級高精度、長壽命精密軸承。

多年來，我國在高端精密軸承行業(yè)創(chuàng)新能力遠遠不夠，加之高端軸承一直被國外企業(yè)壟斷，因此只能依賴進口。我國巨大的國內(nèi)高端軸承市場一直被SKF、NSK等國際軸承巨頭占據(jù)。

2012年12月4日，中共中央政治局召開會議，明確提出：“支持企業(yè)牽頭實施產(chǎn)業(yè)目標明確的國家重大科技項目，推進產(chǎn)能過剩行業(yè)兼并重組，扶優(yōu)汰劣，支持中小企業(yè)發(fā)展”。李國棟軸承研究所有限公司順應(yīng)這一形勢要求，在上述企業(yè)的迫切要求下，雙方很快達成了合作愿望，一方有研發(fā)、技術(shù)優(yōu)勢，一方有生產(chǎn)能力和資金，面對巨大的市場和可觀的回報，聯(lián)合是走向成功的關(guān)鍵，只有科技創(chuàng)新、體制、機制創(chuàng)新，升級轉(zhuǎn)型才是企業(yè)的發(fā)展成功之路。

記者了解到，該公司資金與人才實力雄厚，一期注冊資金2000萬元，創(chuàng)新團隊成員在公司現(xiàn)代化管理、市場運作、技術(shù)創(chuàng)新等方面各具擅長，如總經(jīng)理原是清華、復(fù)旦大學(xué)博士生導(dǎo)師，原南通市人民政府顧問經(jīng)濟師；監(jiān)事會主席是原申銀萬國副總裁，他主持近百個公司上市，被譽為“中國上市第一人”，還是上海財經(jīng)大學(xué)碩士生導(dǎo)師。該研究所集中了所有合作單位的科技人員，加上部分退休的老工程師、學(xué)者和部分已工作3年以上的機械類軸承類專業(yè)大學(xué)畢業(yè)生，實行老中青三結(jié)合，建立傳幫帶、產(chǎn)學(xué)研用平臺，其中不乏各類專業(yè)人才。

南通市朱晉副市長出席了該公司的會議，對公司“群英薈萃”的團隊表示肯定，對公司未來的架構(gòu)及創(chuàng)新發(fā)展表達了自己的見解與建議。

第五篇：李叔同介紹

李叔同（1880—1942），又名李息霜、李岸、李良，譜名文濤，幼名成蹊，學(xué)名廣侯，字息霜，別號漱筒。

李叔同是著名音樂家、美術(shù)教育家、書法家、戲劇活動家，是中國話劇的開拓者之一。他從日本留學(xué)歸國后，擔任過教師、編輯之職，后剃度為僧，法名演音，號弘一，晚號晚晴老人，后被人尊稱為弘一法師。

1913年受聘為浙江兩級師范學(xué)校（后改為浙江省立第一師范學(xué)校）音樂、圖畫教師。1915年起兼任南京高等師范學(xué)校音樂、圖畫教師，并譜曲南京大學(xué)歷史上第一首校歌。

人物生平幼而聰敏

1880年（光緒六年庚辰）10月23日（農(nóng)歷九月二十日）辰時，李叔同生于天津河北區(qū)地藏前故居李宅。祖李銳，原籍浙江平湖，寄籍天津，經(jīng)營鹽業(yè)與銀錢業(yè)。父李世珍，字筱樓，清同治四年進士，曾官吏部主事，后辭官承父業(yè)而為津門巨富。行列第三，幼名成蹊，學(xué)名文濤，字叔同。[1]

李叔同幼年時就受到了佛教的熏染。據(jù)說，他降生之日，有喜鵲口銜松枝送至產(chǎn)房內(nèi)，大家都認為這是佛賜祥瑞。后來，李叔同將這根松枝攜帶在身邊，終生不離。他的父母都篤信佛教，他的大娘（李世珍的大姨太）郭氏也是虔誠的佛教徒，叔同跟她學(xué)會了念誦《大悲咒》、《往生咒》。他的長嫂信佛，曾教他背誦佛經(jīng)。叔同小時候，常在家與三弟一起學(xué)僧人作法，“兩個人都用夾被或床罩當袈裟，在屋里或炕上念佛玩”。

李叔同六七歲時，開始跟著年長自己12歲的兄長文熙讀書，并學(xué)習(xí)日常禮儀。文熙對他督教甚嚴，日常功課不得馬虎，應(yīng)對進退也不得稍越禮儀。他小小年紀便受到如此嚴格的教育，無疑會使他的天性受到壓抑，但對他養(yǎng)成嚴肅認真的習(xí)慣卻大有好處。他日后的成就，很大程度上得益于這樣的好習(xí)慣。

1884年（光緒十年甲申）5歲在天津。8月5日，父病逝，終年72歲，叔同跟母親在李家的處境更顯尷尬。生長在這樣的環(huán)境中，李叔同小時候難免有一些自卑傾向，他沉默寡言的性格，就這樣形成了。

志學(xué)之年

1895年，李叔同16歲考入城西北文昌宮旁邊的輔仁書院，學(xué)習(xí)制義（八股文）。和當時天津另外兩處書院（三取書院、問津書院）一樣，輔仁書院與官學(xué)已無多大區(qū)別，以考課為主，不再講學(xué)。每月考課兩次（初二、十六兩日），一次為官課，一次為師課，分別由官方和掌教出題、閱卷、評定等級，發(fā)給獎賞銀錢，以督促學(xué)業(yè)。李叔同在進入書院前，已飽讀過經(jīng)史詩文，學(xué)有根底，加上自幼聰慧，每次考課作文，只覺得有不盡之思緒需要寫出。按照格式，文章是要一個字一個字書寫在格子中的，老師發(fā)下來的紙張又是有一定限量的。叔同每感到意猶未盡，紙短文長，就在一格中改書兩字交卷，博得了“李雙行”的美稱。他的文章常常名列前茅，獲得獎銀。[3]

1896年（丙申光緒二十二年）17歲夏，出素冊廿四幀，請?zhí)凭磭缼煘殓姸ψ`八分書。秋，從天津名士趙幼梅學(xué)詩詞，兼習(xí)辭賦、八股。喜讀唐五代詩詞，尤愛讀王維詩。又從津門書印名家唐靜巖學(xué)篆書及治印，并與津門同輩名士交游。

1897年（丁酉光緒二十三年）18歲時，李叔同奉母親之命，娶茶商之女俞氏為妻。哥哥文熙從家產(chǎn)中撥出30萬元供叔同家用，這在當時是一筆巨額財富。他買了一架昂貴的鋼琴，開始學(xué)習(xí)音樂和作曲。那時候，康有為、梁啟超等人主持維新變法，一向關(guān)心國事、憧憬未來又極厭舊制度的李叔同，對這場變革感到很興奮，積極鼓吹新說，并刻了一方“南?？盗菏俏釒煛钡挠≌?，以示對變法的支持。不料，“戊戌政變”后，六君子殉難，康、梁逃亡海外，這場維新運動以失敗告終。外界哄傳李叔同是康、梁同黨，為了避禍，他帶著母親、妻子，遷居上海，在法租界租了一套房子，安住下來。由于他家在上海有錢莊，他可以憑少東家的身份任意支取生活費用，手頭相當闊綽，他以富家公子身份，與滬上名流交往。十月加入“城南文社”，曾以《擬宋玉小言賦》，名列文社月會第一。

聲名日顯

1906年（丙午光緒三十二年）27歲正月，在東京編輯《音樂小雜志》。7月 1日，首以“李哀”之名在東京首次參與日本名士組織“隨鷗吟社”之雅集。1906年9月29日，以“李岸”之名注冊，考入東京美術(shù)學(xué)校油畫科。與同學(xué)曾延年（孝谷）等組織“春柳社”，此乃中國第一個話劇團體，演出話劇《茶花女》、《黑奴吁天錄》、《新蝶夢》等，李叔同是中國話劇運動創(chuàng)始人之一。從川上音二郎和藻澤棧二朗研究新劇演技，藝名“息霜”。是年曾回天津，有《喝火令》一詞記己感慨。

1907年（丁未光緒三十三年）28歲2月“春柳社”首演《茶花女》，李叔同飾茶花女一角。此為中國話劇實踐第一步。7月再演《黑奴吁天錄》，飾美洲紳士解爾培的夫人愛密柳同時客串男跛醉客。留日期間，因與美術(shù)模特（姓名不詳）產(chǎn)生感情，后隨同回國。

1908年（戊申光緒三十四年）29歲退出春柳社，專心致力于繪畫和音樂。

1910年李叔同回國，任天津北洋高等工業(yè)專門學(xué)校圖案科主任教員。翌年任上海城東女學(xué)音樂教員, 1911年（辛亥清宣統(tǒng)三年）32歲春，創(chuàng)作畢業(yè)自畫像。3月，畢業(yè)于東京美術(shù)學(xué)校，偕日妻回國抵滬，在直隸高等工業(yè)學(xué)堂任圖畫教員。同年家道中落。[5]

1912年（壬子民國元年）33歲春，自津返滬，在楊白民任校長的城東女學(xué)任教，授文學(xué)和音樂課。是年加入“南社”，被聘為《太平洋報》主筆，并編輯廣告及文藝副刊。與柳亞子創(chuàng)辦文美會，主編《文美雜志》。秋，《太平洋報》停刊。應(yīng)經(jīng)亨頤之聘赴杭州，在浙江兩級師范學(xué)校任音樂、圖畫課教師。

1913年（癸丑民國二年）34歲浙江兩級師范學(xué)校改名為浙江省立第一師范學(xué)校。5月，校友會發(fā)行《白陽》雜志，設(shè)計創(chuàng)刊號封面，全部文字亦由李叔同親手書寫石印。

1914年（甲寅民國三年）35歲是年加入西泠印社，與金石書畫大家吳昌碩時有往來。課后集合友生組織“樂石社”，從事金石研究與創(chuàng)作。

1915年（乙卯民國四年）36歲應(yīng)校長江謙（易圓）之聘，兼任南京高等師范學(xué)校圖畫音樂教員，在假日倡立金石書畫組織“寧社”，借佛寺陳列古書、字畫、金石。二十四年后，南京高師校長江謙大師六十周日甲詩云：“雞鳴山下讀書堂，廿載金陵夢末忘。寧社恣嘗蔬筍味，當年已接佛陀光?！笔悄晗?，曾赴日本避暑。9月回國。秋，先后作詩詞《早秋》、《悲秋》、《送別》等。

剃度出家

1916年（丙辰民國五年）37歲因日本雜志介紹“斷食”以修養(yǎng)身心之方法，遂生

入山斷食之念。冬，入杭州虎跑定慧寺，試驗斷食17日，有《斷食日志》詳記。入山前，作詞曰：“一花一葉，孤芳致潔?；璨ú蝗?，成就慧業(yè)?！狈敌：螅_始素食。時，受馬一浮之熏陶，于佛教“漸有所悟”。[7]

1918年（戊午民國七年）39歲春節(jié)期間在虎跑寺度過，并拜了悟和尚為其在家弟子，取名演音，號弘一。農(nóng)歷七月十三日，入虎跑定慧寺，正式出家。出家前，將所藏印章贈西泠印社，該社創(chuàng)始人之一葉為銘為鑿龕庋藏，并有“印藏”題記：“同社李君叔同，將祝發(fā)入山，出其印章移儲社中。同人用昔人‘詩龕’、‘書藏’遺意，鑿壁庋藏，庶與湖山并永云爾。戊午夏葉舟識?！本旁拢腱`隱寺受比丘戒。十月，赴嘉興精嚴寺小住。年底應(yīng)馬一浮之召至杭州海潮寺打七。

晚年逝世

1939年（己卯民國二十八年）60歲4月入蓬壺毗峰普濟寺閉門靜修。著《南山 律在家備覽略篇》等書。9月，澳門《覺音月刊》和上誨《佛學(xué)半月刊》均出版《弘一法師六秩紀念?？?。秋末，為《續(xù)護生畫集》題字并作跋。

1940年（庚辰民國二十九年）61歲春，閉關(guān)永春蓬山，謝絕一切往來，專事著述。10月，應(yīng)請赴南安靈應(yīng)寺弘法。

1941年（辛巳民國三十年）62歲4月，離靈應(yīng)寺赴晉江福林寺結(jié)夏安居，并講《律鈔宗要》，編《律鈔宗要隨講別錄》。冬，入泉州百原寺小住，后移居開元寺。歲末返福林寺度歲。

1942年（壬午民國三十一年）63歲2月赴靈瑞山講經(jīng)。但弘一提出三約：一不迎，二不送，三不請齋。3月回泉州開元寺，后居溫陵養(yǎng)老院。7月，在朱子“過化亭”教演出家剃度儀式。8月在開元寺講《八大人覺經(jīng)》。10月2日下午身體發(fā)熱，漸示微疾。10月7日喚妙蓮法師抵臥室寫遺囑。10月10日下午寫“悲欣交集”4字交妙蓮法師。10月13日晚7時45分呼吸急促，8時安詳西逝，圓寂于泉州不二祠溫陵養(yǎng)老院晚晴室。

佛學(xué)研究

弘一大師對佛學(xué)的貢獻，主要體現(xiàn)在他對律宗的研究與弘揚上。弘一大師

為振興律學(xué)，不畏艱難，深入研修，潛心戒律，著書說法，實踐躬行。他是近世佛教界倍受尊敬的律宗大師，也是國內(nèi)外佛教界著名的高僧。

藝術(shù)成就

在中國近百年文化發(fā)展史中，弘一大師李叔同是學(xué)術(shù)界公認的通才和奇才，作為中國新文化運動的先驅(qū)者，他最早將西方油畫、鋼琴、話劇等引入國內(nèi)，且以擅書法、工詩詞、通丹青、達音律、精金石、善演藝而馳名于世。

中國僧俗兩界聞名于世弘一法師, 在近代文藝領(lǐng)域里無不涉足，詩詞歌賦音律、金石篆刻書藝、丹青文學(xué)戲劇皆早具才名。而他在皈依佛門之后，一洗鉛華，篤志苦行，成為世人景仰的一代佛教宗師。他被佛教弟子奉為律宗第十一代世祖。他傳奇的一生為我國近代文化、藝術(shù)、教育、宗教領(lǐng)域里貢獻了十三個第一，堪稱卓越的文藝先驅(qū)，他愛國的抱負和義舉更貫穿于一生。

戲曲藝術(shù)

李叔同是中國話劇運動的先驅(qū)、中國話劇的奠基人。他是中國第一個話劇團體“春柳社”的主要成員。

1907年（清光緒三十三年）春節(jié)演出的那扯《茶花女》，是國人上演的第一部話劇，李叔同在劇中扮演女主角瑪格麗特。后來，他還曾主演獨幕劇《生相憐》、《畫家與其妹》和改編自小說《湯姆叔叔的小屋》的話劇《黑奴吁天錄》。李叔同的演出在社會上反響極大。李叔同的戲劇活動雖如星光一閃，卻照亮了中國話劇發(fā)展的道路，開啟了中國話劇的帷幕。特別是在話劇的布景設(shè)計、化妝、服裝、道具、燈光等許多藝術(shù)方面，更是起到了開風(fēng)氣之先的啟蒙作用。在音樂方面，李叔同是作詞、作曲的大家，也是國內(nèi)最早從事樂歌創(chuàng)作取得豐碩成果并有深遠影響的人。

繪畫藝術(shù)

李叔同，中國油畫之鼻祖，是最早在中國介紹西洋畫知識的人，也是第一個聘用裸體模特教學(xué)的人。他同教育家、作家夏丏尊共同編輯了《木刻版畫集》。他是中國現(xiàn)代版畫藝術(shù)的最早創(chuàng)作者和倡導(dǎo)者。他廣泛引進西方的美術(shù)派別和藝術(shù)思潮，組織西洋畫研究會，其撰寫的《西洋美術(shù)史》、《歐洲文學(xué)之概觀》、《石膏模型用法》等著述，皆創(chuàng)下同時期國人研究之第一。他在學(xué)校美術(shù)課中不遺余力地介紹西方美術(shù)發(fā)展史和代表性畫家，使中國美術(shù)家第一次全面系統(tǒng)地了解了世界美術(shù)大觀。作為藝術(shù)教育家，他在浙江一師授課采用現(xiàn)代教育法，培養(yǎng)出豐子愷、潘天壽、劉質(zhì)平、吳夢非等一批負有盛名的畫家、音樂家。

書法篆刻

李叔同在書法藝術(shù)上的成就為世人所矚目。他的書法早期脫胎魏碑，筆勢開張，逸宕靈動。后期則自成一體，沖淡樸野，溫婉清拔。特別是出家后的作品，更充滿了超凡的寧靜和云鶴般的淡遠。這是絢爛至極的平淡、雄健過后的文靜、老成之后的稚樸，恰如他自我表白的那樣：“朽人之字所示者，平淡、恬靜、沖逸之致也?！?/p>

音樂藝術(shù)

李叔同是中國現(xiàn)代歌史的啟蒙先驅(qū)。接受了歐洲音樂文化的李叔同，把一些歐洲歌曲的現(xiàn)成曲調(diào)拿來，由他自己填寫了新詞。這些歌曾在全國范圍內(nèi)廣為傳播。曲調(diào)帶著強烈的外來色彩，歌詞帶著濃重的舊體詩詞的韻調(diào)，這便是最初的，也是宣告一個新的時代已經(jīng)到來的歌。李叔同用這樣的歌完成了啟蒙者的歷史任務(wù)。

軼事典故

書寫送別

弘一法師在俗時，“天涯五好友”中有位叫許幻園的；有年冬天，大雪紛飛，當時舊上海是一片凄涼；許幻園站在門外喊出李叔同和葉子小姐，說：“叔同兄，我家破產(chǎn)了，咱們后會有期?！闭f完，揮淚而別，連好友的家門也沒進去。李叔同看著昔日好友遠去的背影，在雪里站了整整一個小時，連葉子小姐多次的叫聲，仿佛也沒聽見。隨后，李叔同返身回到屋內(nèi)，把門一關(guān)，讓葉子小姐彈琴，他便含淚寫下：“長亭外，古道邊，芳草碧連天??問君此去幾時來，來時莫徘徊”的傳世佳作。

憐蟲搖椅

李叔同去學(xué)生豐子愷家，每次坐木藤椅時總要搖搖才下座，豐子愷剛開始不好問，但見他多次如此，就開口問他為何這樣，李叔同答道，這個木藤椅可能會有小蟲，這樣搖搖后這些小生命就跑開了，坐下去后不至于殺生。

慈悲的力量

弘一法師出家后，徐悲鴻先生曾多次進山看望法師。一次徐悲鴻先生突然發(fā)現(xiàn)山上已經(jīng)枯死多年的樹枝，發(fā)出新嫩的綠芽，很納悶，便對法師說：“此樹發(fā)芽，是因為您，一位高僧來到此山中，感動了這棵枯樹，它便起死回生?！焙胍环◣熣f：“不是的，是我每天為它澆水，它才慢慢活起來的?！?/p>

還有一次，徐悲鴻先生又去看望弘一法師，他看見一只猛獸在法師跟前走來走去，沒有傷人的意思，徐先生覺得很奇怪，便問：“此獸乃山上野生猛獸，為何在此不傷人？”法師說：“早先它被別人擒住，而我又把它放了，因此它不會傷害我?！?/p>