第一篇：細(xì)節(jié)描寫(xiě)

【甲文】我走進(jìn)了辦公室，迎面正碰上黃老師的目光，里面充滿(mǎn)了責(zé)備，我喊了一聲“黃老師”，黃老師點(diǎn)了下頭，只是“嗯”了一聲。

【乙文】我懷著一顆忐忑不安的心走進(jìn)了辦公室，迎面正碰上黃老師的目光，那里面沒(méi)有了往日的慈祥可親，而是充滿(mǎn)了責(zé)備。于是一陣恐懼襲上心頭。我只好勉強(qiáng)的笑一笑，喊了一聲“黃老師”，連聲音都有幾分顫抖了。黃老師皺了皺眉，鼻孔里“嗯”了一聲。我的心又是一陣緊縮：我犯了什么錯(cuò)嗎？

點(diǎn)撥：我是怎么走進(jìn)辦公室的？有什么動(dòng)作和心情？黃老師的目光是怎么樣的？看到那樣的目光我又有什么心情？我是怎么“喊”老師的，有什么心情？老師點(diǎn)頭的神態(tài)，“嗯”一聲的語(yǔ)調(diào)如何？這些都是可以展開(kāi)描寫(xiě)。

分析：（1）用詞比較準(zhǔn)確。例如“忐忑不安”一詞就寫(xiě)出了作者當(dāng)時(shí)那種不知道自己犯了什么錯(cuò)的七上八下的心理（2）細(xì)節(jié)突出。例如：黃老師皺了皺眉。（3）注意了人物的情態(tài)特征。例如：“那雙眼睛里沒(méi)有了往日的慈祥可親，而是充滿(mǎn)了責(zé)備”。

訓(xùn)練一】真正感受母親深沉的愛(ài),是在醫(yī)院醒來(lái)的那個(gè)深夜。那天夜里，我睜開(kāi)眼睛，看著周?chē)沫h(huán)境，心里滿(mǎn)是慌張。我知道，這里是醫(yī)院。可是，我怎么會(huì)在醫(yī)院呢？轉(zhuǎn)過(guò)頭，看見(jiàn)母親側(cè)趴在床邊。心頭一陣酸楚，我轉(zhuǎn)過(guò)頭，眼淚流下來(lái)了。

討論交流：這是一段贊頌?zāi)笎?ài)的文字，這段文字是否做到了感情真摯？

分析：這段表現(xiàn)母愛(ài)的文字雖然沒(méi)有空喊口號(hào)，有了具體內(nèi)容，但是純粹敘述，缺少具體細(xì)微的描寫(xiě)，所以母親的形象不鮮活、不生動(dòng)，整個(gè)文段仍然缺少打動(dòng)讀者的真摯感情。

升格訓(xùn)練：（參考范文：真正感受母親深沉的愛(ài),是在醫(yī)院醒來(lái)的那個(gè)深夜。那天夜里，我睜開(kāi)澀澀的眼睛（肖像細(xì)節(jié)），看著陌生而令人心悸的慘白的環(huán)境（環(huán)境細(xì)節(jié)），心里滿(mǎn)是慌張。我知道，這里是醫(yī)院?？墒?，我怎么會(huì)在醫(yī)院呢？轉(zhuǎn)過(guò)頭，母親側(cè)趴在床邊，臉上寫(xiě)滿(mǎn)疲憊與滄桑，眉間隱約流露著內(nèi)心的焦灼與擔(dān)憂(yōu)（神態(tài)細(xì)節(jié)）。凌亂的頭發(fā)，蒼灰中夾著根根白絲，隨著母親的呼吸微微抖動(dòng)（肖像細(xì)節(jié)）。那雙長(zhǎng)滿(mǎn)老繭的手緊緊地握著我細(xì)白的手（動(dòng)作細(xì)節(jié)）。心頭一陣酸楚，我悄悄的轉(zhuǎn)過(guò)頭（動(dòng)作細(xì)節(jié)），眼淚不聽(tīng)使喚的嘩嘩而下。）

點(diǎn)撥：升格后的文段既有事件的敘述又有典型的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，其中有肖像細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)、神態(tài)細(xì)節(jié)、動(dòng)作細(xì)節(jié)等，真切的表現(xiàn)了母親內(nèi)心的焦急和擔(dān)憂(yōu)，突出了母親的深沉的愛(ài)。

【訓(xùn)練二】這次運(yùn)動(dòng)會(huì)，我參加長(zhǎng)跑。跑得很快，后來(lái)累極了。可是，我想到要為班級(jí)爭(zhēng)光，就鼓起了勇氣，堅(jiān)持跑到了終點(diǎn)。

（參考范文： 這次運(yùn)動(dòng)會(huì)，我參加長(zhǎng)跑了。槍聲一響，我就像支離弦的箭拼命向前沖?？墒沁€只跑到一半的時(shí)候就漸漸感覺(jué)上氣不接下氣了，胸口像要爆炸似的，頭暈?zāi)垦＃路缫驯缓顾?。腿也像灌了鉛，每前進(jìn)一步都是那么艱難。正當(dāng)我快支撐不住的時(shí)候，突然瞥見(jiàn)班上有的女同學(xué)，正向我揮舞著雙手，臉漲得通紅，在跑道外面，一邊跑，一邊喊“加油！”“加油！”聽(tīng)到這么有力的喊聲，頓時(shí)我的渾身好像一下充滿(mǎn)了力量，腳步漸漸又輕快起來(lái)。100米，50米，10米??我終于到達(dá)了終點(diǎn)！我勝利了?。?/p>

點(diǎn)撥：升格后的文段加入了動(dòng)作細(xì)節(jié)、心理細(xì)節(jié)，將我長(zhǎng)跑時(shí)的辛苦艱難和不服輸?shù)男睦硇蜗笊鷦?dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。

第二篇：細(xì)節(jié)描寫(xiě)

作文專(zhuān)題：細(xì)節(jié)描寫(xiě)

細(xì)節(jié)描寫(xiě)就是對(duì)文章中細(xì)小的環(huán)節(jié)或情節(jié)進(jìn)行描寫(xiě)。細(xì)節(jié)描寫(xiě)在文章描寫(xiě)中的地位看似閑筆或贅筆，信手拈來(lái)，無(wú)關(guān)緊要，可有可無(wú)；但都是作者精心的設(shè)置和安排，不能隨意取代。一篇文章，恰到好處地運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě)，能起到烘托環(huán)境氣氛、刻畫(huà)人物性格和揭示主題思想的作用。

細(xì)節(jié)描寫(xiě)表現(xiàn)在多個(gè)方面： 1.場(chǎng)景細(xì)節(jié)描寫(xiě)。例如：

（1）鋸木廠后邊的草地上，普魯士兵正在操練。（都德《最后一課》）

分析：這句對(duì)社會(huì)環(huán)境的描述，真實(shí)、簡(jiǎn)單地交代自己的國(guó)土已被敵人占領(lǐng)。在法蘭西綠草如茵的土地上，敵人在這里操練和踐踏，大煞了這個(gè)法國(guó)東北部小鎮(zhèn)幽美的風(fēng)景。這個(gè)細(xì)節(jié)，向讀者揭示“最后一課”這場(chǎng)悲劇的社會(huì)根源。（2）我們上了輪船，離開(kāi)棧橋，在一片平靜的好似綠色大理石桌面的海上駛向遠(yuǎn)處。（莫泊桑《我的叔叔于勒》）（3）在我們面前，天邊遠(yuǎn)處仿佛有一片紫色的陰影從海里鉆出來(lái)。（莫泊?！段业氖迨逵诶铡罚?/p>

分析：句（2）和句（3）景色描寫(xiě)形成鮮明的對(duì)照，表現(xiàn)了菲利普夫婦在見(jiàn)到了于勒前后的不同心境，并用環(huán)境描寫(xiě)進(jìn)行烘托。句（2）較明快，表現(xiàn)他們快活而驕傲的歡愉心情。句（3）較灰暗，顯示了他們滿(mǎn)懷失望與沮喪的心情。2.服飾細(xì)節(jié)描寫(xiě)。例如：（1）穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗。（魯迅《孔乙己》）

分析：這句描寫(xiě)長(zhǎng)衫又臟又破，長(zhǎng)期不洗不補(bǔ)，既說(shuō)明孔乙己很窮，只有一件長(zhǎng)衫，又說(shuō)明他很懶，連洗補(bǔ)衣服都不肯動(dòng)手。不肯脫下這么一件長(zhǎng)衫，是惟恐失去他讀書(shū)人的身分。這個(gè)服飾的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，揭示了孔乙己懶惰而又死愛(ài)面子的特征，把孔乙己的社會(huì)地位、思想性格和所受教育揭示得十分深刻。（2）這藤野先生，據(jù)說(shuō)穿衣服太模胡了，有時(shí)竟會(huì)忘記帶領(lǐng)結(jié)；??他們的話大概是真的，我就親見(jiàn)他有一次上講堂沒(méi)有帶領(lǐng)結(jié)。（魯迅《藤野先生》）分析：句（2）是留級(jí)學(xué)生講關(guān)于藤野先生的掌故，一方面表現(xiàn)藤野先生的生活儉樸，一方面表現(xiàn)他的生活隨和、不拘小節(jié)、馬虎、不講究的性格特征。3.語(yǔ)言細(xì)節(jié)描寫(xiě)。例如：

（1）母親也常常說(shuō)：“只要這個(gè)好心的于勒一回來(lái)，我們的情況就不同了。他可真算得一有辦法的人。”（莫泊?！段业氖迨逵诶铡罚┓治觯哼@句表現(xiàn)菲利普夫婦聽(tīng)說(shuō)于勒在外邊發(fā)了財(cái)，因于勒的經(jīng)濟(jì)地位而改變了對(duì)他的看法，把改變家庭拮據(jù)局面的希望寄托在他身上，天天盼望他能早日歸來(lái)。充分表現(xiàn)了菲利普夫婦的自私、貪婪、庸俗、冷酷和唯利是圖的性格特征。

（2）母親于是很不痛快地說(shuō)：“我怕傷胃，你只給孩子們買(mǎi)幾個(gè)好了，可別多吃，吃多了要生病的?！比缓筠D(zhuǎn)過(guò)身對(duì)著我，又說(shuō)：“至于若瑟夫，他就用不著吃這種東西，別把男孩子壞了。”（莫泊?！段业氖迨逵诶铡罚┓治觯壕洌?）屬表現(xiàn)母親的冠冕堂皇之辭：在兩個(gè)女孩和女婿面前，顯得既愛(ài)惜自己，又關(guān)心別人；既疼愛(ài)孩子，又注意教育實(shí)質(zhì)卻是既顧及面子，又節(jié)省開(kāi)支。虛偽、吝嗇的心理暴露無(wú)遺。4.動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫(xiě)。例如：

（1）孔乙己著了慌，伸開(kāi)五指將碟子罩住，彎腰下去說(shuō)道：“不多了，我已經(jīng)不多了?！保斞浮犊滓壹骸罚?/p>

（2）他不回答，??便排出九文大錢(qián)。（魯迅《孔乙己》）分析：句（1）（2）中，“罩”這個(gè)動(dòng)詞準(zhǔn)確地描寫(xiě)出孔乙己在自己不多的茴香豆中分給孩子們一人一顆，而孩子們吃完茴香豆后不肯離開(kāi)的情況下迫不得已和無(wú)奈的動(dòng)作，表現(xiàn)出他心地的善良?！芭拧钡膭?dòng)作活靈活現(xiàn)地揭示了孔乙己明明窮得要命卻還要擺闊的迂腐性格。（3）“??葉爾德林，幫我把大衣脫下來(lái)，??真要命，天這么熱，看樣子多半要下雨了??”（契訶夫《變色龍》）（4）“哦！??葉爾德林老弟，給我穿上大衣吧??好像起風(fēng)了，挺冷???！保ㄆ踉X夫《變色龍》）分析：句（3）（4）中“軍大衣”是沙皇警犬的特殊標(biāo)志，是奧楚蔑洛夫身分的象征，是他裝腔作勢(shì)、用以嚇人的工具，“脫”大衣的動(dòng)作表現(xiàn)的不是天氣熱，而是“判”錯(cuò)了狗，急得渾身冒汗的膽怯心理?！按贝笠碌膭?dòng)作表現(xiàn)的不是天氣冷，而是遮掩剛才辱罵將軍的心冷膽寒的心理。一“脫”一“穿”的細(xì)節(jié)，勾勒出這個(gè)狐假虎威、欺下媚上的沙皇走狗的丑態(tài)。5.心理細(xì)節(jié)描寫(xiě)。例如：

（1）我不知道你當(dāng)時(shí)是不是察覺(jué)，一個(gè)孩子站在那里，對(duì)你是多么的依戀?。ㄎ何　段业睦蠋煛罚?/p>

分析：句（1）抒發(fā)了對(duì)蔡老師至今仍懷有的思念，崇敬的思想感情，表現(xiàn)一個(gè)小學(xué)生內(nèi)心對(duì)老師的感情激動(dòng)到了極點(diǎn)。

（2）他們?cè)摬粫?huì)強(qiáng)迫這些鴿子也用德國(guó)話唱歌吧?。ǘ嫉隆蹲詈笠徽n》）分析：句（2）當(dāng)小弗郎士聽(tīng)到學(xué)校屋頂上鴿子咕咕的叫聲時(shí)，內(nèi)心表現(xiàn)出對(duì)敵人禁教法語(yǔ)的卑劣行徑的輕蔑、憎恨和珍視祖國(guó)語(yǔ)言的深厚感情。

細(xì)節(jié)描寫(xiě)種類(lèi)繁多，不一一列舉。文章中每一細(xì)節(jié)描寫(xiě)都蘊(yùn)含新意，發(fā)人深思，耐人尋味，我們閱讀時(shí)一定要認(rèn)真揣摩其絕妙之處。細(xì)節(jié)描寫(xiě)是指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪，它具體滲透在對(duì)人物、景物或場(chǎng)面描寫(xiě)之中。它是最生動(dòng)、最有表現(xiàn)力的手法，它往往用極精彩的筆墨將人物的真善美和假丑惡和盤(pán)托出，讓讀者欣賞評(píng)價(jià)。

如課文《我的伯父魯迅先生》中的一段細(xì)節(jié)描寫(xiě)：

“他們把那個(gè)拉車(chē)的扶上車(chē)子，一個(gè)蹲著，一個(gè)半跪著，爸爸拿鑷子給那個(gè)拉車(chē)的夾出碎玻璃片，伯父拿硼酸水給他洗干凈?！?分析：這段描寫(xiě)形象地體現(xiàn)了伯父和爸爸關(guān)心、熱愛(ài)勞動(dòng)人民的美好品質(zhì)。扶、蹲、跪、夾、洗這一系列細(xì)小動(dòng)作的描寫(xiě)充分說(shuō)明了伯父的細(xì)致、熱心。

“于細(xì)微處見(jiàn)真情”。這段細(xì)節(jié)描寫(xiě)豐富了人物的形象，使人物描寫(xiě)有血有肉有靈魂，而且把人物與眾不同的個(gè)性凸顯出來(lái)，從而使人物形象更鮮活。

細(xì)節(jié)描寫(xiě)對(duì)表現(xiàn)人物、記敘事件、再現(xiàn)環(huán)境都有著極其重要的作用。作家李準(zhǔn)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：

“沒(méi)有細(xì)節(jié)就不可能有藝術(shù)作品。真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)是塑造人物，達(dá)到典型化的重要手段?！?/p>

寫(xiě)人則如見(jiàn)其人，寫(xiě)景則如臨其境，細(xì)節(jié)描寫(xiě)的主要目的就在于此。

細(xì)節(jié)描寫(xiě)技巧：

①?gòu)男√幦胧帧粜挠^察，關(guān)注細(xì)節(jié) ②從動(dòng)情處入手——選取典型，打動(dòng)人心

③從細(xì)處入手——凸現(xiàn)情境，細(xì)膩描寫(xiě) 作文題目：____________，真好

第三篇：細(xì)節(jié)描寫(xiě)

讓更多的孩子得到更好的教育

“細(xì)節(jié)描寫(xiě)”有細(xì)微、有生活才會(huì)有血肉

巴爾扎克說(shuō)：“唯有細(xì)節(jié)組成作品的價(jià)值。”成功的細(xì)節(jié)背后，是作者體物入微的觀察和審美能力，是一種思想、情感的深厚積淀，是一種高超的藝術(shù)技巧。如果說(shuō)思想是一篇記敘文的靈魂，那么形象生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)則可以說(shuō)是記敘文血肉豐滿(mǎn)、立體可感的關(guān)鍵了。

1．細(xì)節(jié)描寫(xiě)有細(xì)微才有血肉。

細(xì)節(jié)，猶如人體之血肉，沒(méi)有了它，人就失去了生命。那么細(xì)節(jié)何處尋？在細(xì)雨下，點(diǎn)碎落花聲；在微風(fēng)里，送來(lái)?xiàng)魅~蝶。正所謂“一花一世界，一葉一菩提”，任何一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作、眼神、語(yǔ)言等，只要細(xì)細(xì)咂摸都有豐富的意蘊(yùn)存在。

在唐代詩(shī)人孟郊的“臨行密密縫，意恐遲遲歸”一句詩(shī)中，“密密縫”三個(gè)字抓住了一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作，讓人想到在昏黃的油燈下，白發(fā)蒼蒼的老母親專(zhuān)注地穿針引線，針腳那么細(xì)密、結(jié)實(shí)，仿佛把對(duì)兒子的祝福和擔(dān)憂(yōu)都融入到了一針一線之中。篤深的母愛(ài)，就是通過(guò)“密密縫”這個(gè)細(xì)微的動(dòng)作具體生動(dòng)地傳達(dá)出來(lái)的。

一名學(xué)生在《又是絲瓜花開(kāi)時(shí)》一文中寫(xiě)道：“一場(chǎng)風(fēng)雨過(guò)后，絲瓜花灑落一地，但不久的幾天里，就露出了毛茸茸的小腦袋。而奶奶呢？卻再也直不起她的腰，甚至走路也有困難了。今年絲瓜依舊長(zhǎng)滿(mǎn)架，終不見(jiàn)那采摘的人影了，那孤零零的絲瓜只能掛在枝頭，等待著衰老、死去。一日下樓，突然又發(fā)現(xiàn)了那個(gè)熟悉的背影，是奶奶！我忙跑過(guò)去，說(shuō)道：?奶奶，你力氣大嘞！還來(lái)采絲瓜，估計(jì)病就要好了！?奶奶一手拿著三四根絲瓜，一手還在夠枝上的另一條，笑道：?病是怎么得好，只是怕絲瓜長(zhǎng)老了，不好吃了。?我不知道說(shuō)什么，只覺(jué)得有股心酸的感覺(jué)在心口竄動(dòng)。我跑去幫她摘了那條絲瓜，攙她回去躺下?！边@名學(xué)生正是抓住了“奶奶”語(yǔ)言、動(dòng)作的細(xì)微之處，調(diào)用多種感官進(jìn)行描寫(xiě)，才使得作者對(duì)奶奶的這種情感變得真實(shí)而細(xì)膩。

由此可見(jiàn)，細(xì)節(jié)描寫(xiě)要做到“細(xì)微”，一是取材要小而具體；二是描寫(xiě)要細(xì)致入微，有時(shí)可調(diào)動(dòng)多種感官。

2．細(xì)節(jié)描寫(xiě)有生活才有共鳴。

細(xì)節(jié)從哪里來(lái)？文學(xué)來(lái)源于生活，細(xì)節(jié)就在豐富多彩的生活之中。紹興街頭，咸亨酒店，魯迅先生潛心觀察短衣幫與長(zhǎng)衫客，才“畫(huà)出沉默的國(guó)民的靈魂”。韓少功正是有了對(duì)生活的熱愛(ài)，才寫(xiě)出了讓人倍感親切的文字：“使你熱淚突然涌流的想象，常常是故鄉(xiāng)的小徑，故鄉(xiāng)的月夜，月夜下的草坡泛著銀色的光澤，一只小羊還未歸家，或者一只犁頭還插在地邊等待明天?！弊x者讀到此處怎能不產(chǎn)生深深的共鳴？想家的滋味、想回到過(guò)去的心情也就在這樣細(xì)膩而又有濃郁生活味的文字里蔓延開(kāi)去……

一名學(xué)生在《又是稻花花開(kāi)時(shí)》一文中寫(xiě)道：“眼前的星和月還沒(méi)散去，可奶奶房間里的燈卻亮了，也不知道在我發(fā)現(xiàn)前已亮了多久，在這種黑暗中，月光是白的，可那黃色的燈光是多么獨(dú)特，它溫暖且明亮，預(yù)示著農(nóng)民又一個(gè)耕作日的開(kāi)始。……一臺(tái)臺(tái)收割機(jī)隆隆地在田間工作，金色稻田中吵鬧了起來(lái)，在歡聲笑語(yǔ)中一袋袋鼓鼓的稻谷在農(nóng)民肩上跟著他們回了家。我曾有心提過(guò)一袋稻谷，卻發(fā)現(xiàn)只運(yùn)了十米就累得不行，那么，奶奶是怎樣一袋袋弄回去的??！”這位小作者很好地捕捉了生活中所發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)，通過(guò)房間那一盞亮著的燈和那一袋稻谷的細(xì)節(jié)，成功地塑造了奶奶起早摸黑、吃苦耐勞、為家庭默默貢獻(xiàn)的感人形象。

用有情的眼光去打量世界，用一顆真誠(chéng)的心去投入生活，你的文字、你的細(xì)節(jié)描寫(xiě)才能濃縮、提煉生活的感受，也只有這樣源于生活、發(fā)乎真情的文字才能讓讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

明代散文家歸有光善于從日?，嵤轮羞x取富有特征的生活細(xì)節(jié)來(lái)表情達(dá)意，既再現(xiàn)情地址：北京市西城區(qū)新德街20號(hào)4層 電話：010-82025511 傳真：010-82079687

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景，又飽含深情，不言景景自出，不言情情濃于中，不喚人人自現(xiàn)于眼前。在《項(xiàng)脊軒志》里，我們看到了塵沙滲漉的百年老屋、書(shū)香彌漫的浩繁卷帙、小鳥(niǎo)時(shí)來(lái)啄食的臺(tái)階以及那亭亭如蓋的枇杷樹(shù)，聽(tīng)到了作者早年那瑯瑯的讀書(shū)聲和歷經(jīng)變遷后不能自已的長(zhǎng)號(hào)聲，深切地感受到了作者苦讀于項(xiàng)脊軒的抱負(fù)、皓首窮經(jīng)而又功名多年未就的遺憾和親人悄然離世的傷感等復(fù)雜的情感。這里的細(xì)節(jié)濃縮了作者對(duì)生活的真切感受和個(gè)人獨(dú)特的人生體驗(yàn)等豐富的內(nèi)容。正因如此，萬(wàn)千讀者每讀此文，情不能已。

3．細(xì)節(jié)描寫(xiě)有修辭才顯生動(dòng)。

運(yùn)用修辭手法，也是細(xì)節(jié)描寫(xiě)的一種方法。運(yùn)用比喻、擬人、夸張等修辭格，可以增強(qiáng)語(yǔ)言的生動(dòng)性，變抽象為具體，變無(wú)形為有形。

如朱自清的《春》中對(duì)春雨的描寫(xiě)：“像牛毛，像花針，像雨絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙?！北扔餍揶o的運(yùn)用很細(xì)微地寫(xiě)出了雨絲的細(xì)密這一特點(diǎn)。王實(shí)甫在《長(zhǎng)亭送別》中寫(xiě)崔鶯鶯送張生的心情：“聽(tīng)得道一聲?去也?，松了金釧；遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉?。捍撕拚l(shuí)知？”作者用極其夸張的手法寫(xiě)出鶯鶯內(nèi)心不忍分別又不得不別的無(wú)奈、怨恨、傷感等復(fù)雜的心情。

一名學(xué)生在《又是桃花花開(kāi)時(shí)》一文中寫(xiě)道：“我出生在北方的城市里，在那里刻下了我幼年的六載春秋。當(dāng)江南的細(xì)雨打在身上時(shí)，我不斷地咒罵著這潮濕的空氣，離開(kāi)了父母的背影，我像一支斷了鏈的錨，向那冰冷無(wú)助的海底深處沉落。從那一刻起，我便堅(jiān)定地認(rèn)為來(lái)自異鄉(xiāng)的我不屬于這里，這里不是我的家。當(dāng)那雙褪了紅漆的木筷，往我碗里夾著各種我不愛(ài)吃的東西時(shí)，我固執(zhí)地認(rèn)為這兒不是我的家。當(dāng)那張嘮叨的嘴，通過(guò)那透著寒風(fēng)的窗不分巨細(xì)地講著一些無(wú)所謂東西的時(shí)候，我曾固執(zhí)地認(rèn)為，這兒不是我的家?！蓖ㄟ^(guò)比喻、排比交融的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，作者把自己一開(kāi)始對(duì)南方這個(gè)老家的隔膜、生分的情感，不斷地疊加、渲染、蓄勢(shì)，為后文作者情感的轉(zhuǎn)變作了一個(gè)很好的鋪墊。

雖說(shuō)細(xì)節(jié)的成功源于對(duì)生活的觀察，源于真情實(shí)感，但是恰當(dāng)?shù)男揶o手法等描寫(xiě)技巧的運(yùn)用，能把你的觀察和感悟有效而藝術(shù)地傳遞出來(lái)，能使文學(xué)語(yǔ)言更富形象性，情感也更濃烈，從而產(chǎn)生一定的藝術(shù)美感。如余光中《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》：“不能撲進(jìn)她懷里，被她的裾邊掃一掃吧也算是安慰孺慕之情。”比喻的運(yùn)用很形象地表達(dá)出了對(duì)大陸母親的思念深情。“下雨了，溫柔的灰美人來(lái)了，她冰冰的纖手在屋頂拂弄著無(wú)數(shù)的黑鍵啊灰鍵，把晌午一下子奏成了黃昏”等句子，充滿(mǎn)了漢語(yǔ)美麗，不僅染人以目，感人于心，而且還易誦之于口，悅之于耳。這就是修辭的好處。修辭方法不僅本身有一定的表達(dá)作用，而且往往能給細(xì)節(jié)描寫(xiě)語(yǔ)言附上形象性和抒情性。

4．細(xì)節(jié)描寫(xiě)有主題才有意義。

當(dāng)然，并不是所有的細(xì)節(jié)都具有價(jià)值，也不是只要寫(xiě)得“細(xì)”就可以了。好的細(xì)節(jié)描寫(xiě)必須是有用的，它必須為展示人物的精神風(fēng)貌和深化文章的主題服務(wù)。如果只為寫(xiě)景而寫(xiě)景，為寫(xiě)物而寫(xiě)物，那就毫無(wú)意義。“枯藤老樹(shù)昏鴉”“古道西風(fēng)瘦馬”等詩(shī)句，不是景物的簡(jiǎn)單羅列，而是借此景寫(xiě)出了孤獨(dú)游子的思鄉(xiāng)之情。

魯迅先生在《祝?！防飳?xiě)魯四老爺?shù)臅?shū)房，寫(xiě)到了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：案頭上有一部理學(xué)家的《近思錄集注》和一部未必完全的《康熙字典》，壁上的對(duì)聯(lián)只剩下“事理通達(dá)心氣和平”，另一半?yún)s松松地卷了。這里看似隨意的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，卻寫(xiě)盡了魯四老爺?shù)牟粚W(xué)無(wú)術(shù)、腐朽封建和懶惰。正是這個(gè)魯四老爺?shù)摹靶臍夂推健?，剝奪了祥林嫂勞動(dòng)的權(quán)利；也是他的“事理通達(dá)”，逼迫祥林嫂淪為乞丐，魯四老爺封建衛(wèi)道士的虛偽嘴臉昭然若揭。用細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)刻畫(huà)魯四老爺?shù)臅?shū)房，生活在這個(gè)書(shū)房里的人的性格立刻凸現(xiàn)了出來(lái)，小說(shuō)主人公祥林嫂的悲劇命運(yùn)也就有了小環(huán)境的鋪墊。精細(xì)入微的環(huán)境細(xì)節(jié)，一定是為人物或主旨服務(wù)的，離開(kāi)了人或主旨，也就無(wú)所謂環(huán)境的烘托。

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讓更多的孩子得到更好的教育

美國(guó)電影《阿甘正傳》的片頭，是一根羽毛飄落的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。這根羽毛從空中飄落，因?yàn)轱L(fēng)向的變化、障礙物的存在，使它的墜落地點(diǎn)充滿(mǎn)了不確定性。這其實(shí)是在寓言性地說(shuō)明人物命運(yùn)的變化無(wú)常和不確定性。這一類(lèi)將哲學(xué)思考蘊(yùn)涵其中的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，是現(xiàn)代人對(duì)于人、對(duì)于人的命運(yùn)、對(duì)于自然、對(duì)于宇宙的一種深層思考。

因此，細(xì)節(jié)描寫(xiě)必須是圍繞主題而進(jìn)行的一種匠心獨(dú)具的寫(xiě)作行為，細(xì)節(jié)描寫(xiě)不僅僅需要細(xì)致入微的語(yǔ)言表達(dá)功力，更需要通過(guò)細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)來(lái)負(fù)載自己對(duì)生活、對(duì)社會(huì)、對(duì)人本身、對(duì)自然宇宙的哲學(xué)思考。這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)才有深度，才有意義?！罢Z(yǔ)文活動(dòng)就是人的一種生命運(yùn)動(dòng)?！保ㄥX(qián)理群語(yǔ)）我們品鑒文學(xué)作品中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，探究記敘文中如何成功地寫(xiě)好細(xì)節(jié)，其目的就是讓學(xué)生去體驗(yàn)、感悟，開(kāi)啟心智，豐富情感，進(jìn)而能準(zhǔn)確生動(dòng)鮮明地表達(dá)自己的所見(jiàn)所聞所思所想，提升自己的審美能力，提高生命質(zhì)量。

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第四篇：細(xì)節(jié)描寫(xiě)

《記敘文寫(xiě)作指導(dǎo)——細(xì)節(jié)描寫(xiě)》教案

【教學(xué)目標(biāo)】

1.明確什么是細(xì)節(jié)描寫(xiě)。

2.能在記敘文的寫(xiě)作中有意使用細(xì)節(jié)描寫(xiě)，以增強(qiáng)表達(dá)效果。

【課時(shí)安排】1課時(shí)

【教學(xué)過(guò)程】

一、導(dǎo)入：

從小學(xué)到初中,同學(xué)們練過(guò)了很多記敘文，記敘文要寫(xiě)出真情實(shí)感，寫(xiě)得生動(dòng)形象并非易事。同樣是寫(xiě)人的記敘文，為什么有的枯燥乏味、死氣沉沉，有的妙筆生花、盡得風(fēng)流呢？下面請(qǐng)同學(xué)們來(lái)看兩段文字，比較一下哪一段文字寫(xiě)得好？為什么？（學(xué)生齊讀這兩段文字）

（一）五年前花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，消盡了先前悲哀的神色，目光呆滯，仿佛是木刻似的。

（二）五年前花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物。的確，正如剛才同學(xué)們分析的，第二段文字描寫(xiě)得更加細(xì)致，使人物形象更加鮮活生動(dòng)。也就是說(shuō)，在這段文字中，作者運(yùn)用了細(xì)節(jié)描寫(xiě)使文章變得有了感染力。細(xì)節(jié)描寫(xiě)是記敘文寫(xiě)作中一個(gè)很重要的方面，今天，我就和同學(xué)們一起來(lái)探討一下寫(xiě)人的記敘文中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。

二、下面就請(qǐng)同學(xué)們結(jié)合自己以往的認(rèn)識(shí)以及自己讀到的文學(xué)作品當(dāng)中類(lèi)似的例子，來(lái)談一談什么是細(xì)節(jié)描寫(xiě)。同學(xué)們可以舉細(xì)節(jié)描寫(xiě)的實(shí)例，也可以談自己的理解。

剛才同學(xué)們談得都很好，將剛才幾位同學(xué)發(fā)言的內(nèi)容概括一下，對(duì)于細(xì)節(jié)描寫(xiě)我們可以這樣來(lái)界定一下：

所謂細(xì)節(jié)描寫(xiě)就是指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié)或一些富有藝術(shù)表現(xiàn)力的細(xì)小事物、人物的某些細(xì)微的舉止行動(dòng)，以及場(chǎng)面片斷等，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪的一種描寫(xiě)方法，它具體滲透在對(duì)人物、景物或場(chǎng)面的描寫(xiě)之中。

三、下面我們來(lái)看幾段文字，請(qǐng)同學(xué)們來(lái)分析一下每段文字中哪些地方運(yùn)用了細(xì)節(jié)描寫(xiě)？運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě)的好處是什么？

（請(qǐng)4位同學(xué)發(fā)言，分析細(xì)節(jié)描寫(xiě)的好處。）

片斷A：

他的迂漸漸的改變起來(lái)，終于也敢和女性的同鄉(xiāng)或朋友一同去走路了，但那距離，卻至少總有三四尺的。這方法很不好，有時(shí)我在路上遇見(jiàn)他，只要在相距三四尺前后或左右有一個(gè)年輕漂亮的女人，我便會(huì)疑心就是他的朋友。——《為了忘卻的記念》

(提問(wèn)：①這段文字的中心詞是什么？

②圍繞著一中心詞，作者用了怎樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。）

（明確：在片斷A中，魯迅先生抓住了柔石與女性的同鄉(xiāng)或朋友一同走路“那距離，卻至少總有三四尺的”這一生活場(chǎng)面，進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫(xiě)。柔石是一位新青年，但對(duì)于女性卻羞澀地不敢接近，人物“迂”的性格特點(diǎn)就通過(guò)這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)展現(xiàn)出來(lái)。）

出示幻燈片，明確在這里生活場(chǎng)面的細(xì)節(jié)描寫(xiě)突出了人物性格。

片斷B:

水聲笑了一下。女人看出他笑得不像平常，“怎么了，你？”

水生小聲說(shuō)：“明天我就到大部隊(duì)上去了?！?/p>

女人的手指震動(dòng)了一下，想是叫葦眉子劃破了手。她把一個(gè)手指放在嘴里吮了一下。——《荷花淀》

（提問(wèn)：①這一段文字中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)是什么？

②加入這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)有什么作用？

（明確：水聲嫂“手指震動(dòng)了一下”這一動(dòng)作上的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)水聲嫂因?yàn)殛P(guān)心丈夫，全神貫注聽(tīng)著，才不留心劃破了手，丈夫參軍，本是意料之中，“明天”就走，又在意料之外，手指的“震動(dòng)”正是心靈的“震動(dòng)”的反射；“把手指放在嘴里吮了一下”中“吮”的動(dòng)作細(xì)節(jié)，又表現(xiàn)了她克制依戀之情和她的堅(jiān)強(qiáng)自若。這兩處動(dòng)作上的細(xì)節(jié)傳神的表現(xiàn)了人物的心理。）出示幻燈片，明確這里動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫(xiě)傳神的刻畫(huà)了人物的心理。

片斷C：

他身材很高大；青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白胡子。穿的雖然是長(zhǎng)衫可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗。

——《孔乙己》

提問(wèn)：①這段文字中有怎樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)？

②這段細(xì)節(jié)描寫(xiě)有什么樣的作用？

（明確：“皺紋間時(shí)常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白胡子”“長(zhǎng)衫又臟又破”這些對(duì)人物肖像的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，刻畫(huà)出一個(gè)窮困潦倒的舊時(shí)代知識(shí)分子形象。）

出示幻燈片，明確這里對(duì)人物肖像的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，生動(dòng)地刻畫(huà)了文章的人物形象。片斷D：

比去，以手闔門(mén)，自語(yǔ)曰：“吾家讀書(shū)久不效，兒之成，則可待乎！”頃之，持一象笏至，曰：?此吾祖太常公宣德間執(zhí)此以朝，他日汝當(dāng)用之?！俄?xiàng)脊軒志》

提問(wèn)：①這段文字中有怎樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)？

②這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)有怎樣的作用？

（明確：祖母離開(kāi)書(shū)齋時(shí)“以手闔門(mén)”，為什么要“闔門(mén)”呢？不久祖母還要再回來(lái)，開(kāi)著門(mén)不是更方便嗎？這一動(dòng)作上的細(xì)節(jié)恰恰體現(xiàn)出祖母對(duì)孫子的關(guān)心，怕打擾了他讀書(shū)?！白哉Z(yǔ)”的神態(tài)，“吾家讀書(shū)久不效，兒之成，則可待乎！”的話語(yǔ)，則進(jìn)一步表現(xiàn)出了祖母對(duì)孫兒求取功名的殷殷期望，由此也就突出了文章“親情”的主題。）

出示幻燈片，明確這里對(duì)人物動(dòng)作、語(yǔ)言、神態(tài)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)突出了文章“親情”的主題。通過(guò)對(duì)以上這些教材中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)片斷進(jìn)行分析，我們發(fā)現(xiàn)，記敘文中細(xì)節(jié)描寫(xiě)的魔力令人嘆服，正所謂“雖是微末技藝，卻是頂上功夫”。那么在寫(xiě)人類(lèi)的記敘文中進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫(xiě)時(shí)我們可以從哪些方面入手呢？請(qǐng)同學(xué)們結(jié)合我們剛才的分析來(lái)談一談。（請(qǐng)一位同學(xué)回答，看情況請(qǐng)另一位同學(xué)補(bǔ)充。）

1、肖像的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。

2、動(dòng)作行為的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。

3、語(yǔ)言的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。

4、神態(tài)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。

四、什么是細(xì)節(jié)描寫(xiě)？我們?cè)撛鯓舆M(jìn)行細(xì)節(jié)描寫(xiě)？剛才同學(xué)們已經(jīng)探討了很多。下面我們同學(xué)也來(lái)熱熱身做一個(gè)口頭練習(xí)。

下面我們請(qǐng)我們班多才多藝的能炎堃同學(xué)做一段表演，在他表演的過(guò)程當(dāng)中同學(xué)們認(rèn)真觀察，然后針對(duì)能炎堃同學(xué)的表演過(guò)程任選一個(gè)角度用一兩句話作一個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)。（學(xué)生大約5分鐘的表演，然后請(qǐng)3-4位同學(xué)作口頭練習(xí)）

五、剛才能炎昆同學(xué)的表演很精彩，同學(xué)們的發(fā)言也很精彩。這“精彩”就在于同學(xué)們的細(xì)致觀察，抓住了典型細(xì)節(jié)，用詞也很貼切。應(yīng)此我們同學(xué)在進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫(xiě)時(shí)還應(yīng)注意到這樣幾個(gè)問(wèn)題：

1.細(xì)致觀察事物。

2.精心錘煉詞語(yǔ)。

3.巧妙運(yùn)用修辭。

4.選取典型細(xì)節(jié)。

六、下面我們一起來(lái)看一下我們之前有關(guān)細(xì)節(jié)描寫(xiě)的作業(yè)，請(qǐng)同學(xué)們拿出作業(yè)。我們作業(yè)的題目是“等車(chē)”，要求是通過(guò)自己細(xì)致的觀察寫(xiě)出100字左右的片斷。結(jié)合我們剛才的分析和練習(xí)，我給同學(xué)們3-5分鐘的時(shí)間修改一下自己的作業(yè)，使之更加完善。請(qǐng)同學(xué)們抓緊時(shí)間。（展示學(xué)生作業(yè)，請(qǐng)3-4位同學(xué)發(fā)言。）

七、結(jié)束語(yǔ)

細(xì)致的觀察，生動(dòng)的語(yǔ)言，傳神的細(xì)節(jié)，經(jīng)過(guò)一番修改，同學(xué)的習(xí)作面目一新?？磥?lái)，我們同學(xué)有時(shí)苦惱寫(xiě)記敘文沒(méi)有什么素材，或者總是感覺(jué)自己的文章太過(guò)平淡，不夠生動(dòng)，這主要是因?yàn)槲覀兺瑢W(xué)的心思不夠細(xì)膩，對(duì)于生活還缺少發(fā)現(xiàn)，只要你用心感受，生活的真、善、美無(wú)處不在。

細(xì)節(jié)是美的源泉，讓一木一石現(xiàn)出光彩；細(xì)節(jié)是生活的放大鏡，透過(guò)一葉一枝見(jiàn)世界本色。同學(xué)們，希望你們善于捕捉、運(yùn)用細(xì)節(jié)，讓這一把金鑰匙為你們所用，使你們的文章散發(fā)出熠熠光彩！

五、如何寫(xiě)好細(xì)節(jié)

方法一:細(xì)化動(dòng)作、延長(zhǎng)過(guò)程

運(yùn)用動(dòng)詞,對(duì)描寫(xiě)對(duì)象做動(dòng)態(tài)展示,是細(xì)節(jié)描寫(xiě)中十分常見(jiàn)的方法。

方法二:運(yùn)用修辭,畫(huà)其神韻

巧妙的運(yùn)用修辭,即比喻、擬人、夸張、反復(fù)等修辭手法,可以增強(qiáng)語(yǔ)言的生動(dòng)性,變抽象為具體,使無(wú)形變?yōu)橛行巍?/p>

第五篇：細(xì)節(jié)描寫(xiě)

細(xì)節(jié)描寫(xiě)

細(xì)節(jié)，是能引起心靈觸動(dòng)的細(xì)微末節(jié)，一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)神態(tài)、一句話、一次心理活動(dòng)、一個(gè)小場(chǎng)面、一個(gè)景物片斷等等，只要能加強(qiáng)真實(shí)感和真切感，能生動(dòng)地揭示人物內(nèi)心，能有力地表達(dá)文章主題的細(xì)枝末節(jié)，就可以作為文章的細(xì)節(jié)。

我們大概都有這樣的體會(huì)：很久以前看過(guò)的作品，大多情節(jié)忘卻了，但一些精彩細(xì)節(jié)會(huì)時(shí)時(shí)浮現(xiàn)在眼前，歷久而彌新——像祥林嫂手中的空碗，開(kāi)裂的竹竿，以及她那木刻似的臉。因此，我們要從細(xì)節(jié)描寫(xiě)的作用入手，打開(kāi)作文內(nèi)容空洞無(wú)物的缺口。首先我們要多欣賞作品中的精彩細(xì)節(jié)，分析其作用，然后進(jìn)行有意識(shí)的寫(xiě)作訓(xùn)練。

一、細(xì)節(jié)描寫(xiě)的作用

一、在小說(shuō)中

1．細(xì)節(jié)的描寫(xiě)有助于對(duì)人物形象的刻畫(huà)和中心思想的表達(dá)。

如在《祝福》中，魯迅描繪魯四老爺?shù)臅?shū)房：“??瓦楞上已經(jīng)雪白，房里也映得較光明，極分明的顯出壁上掛著的朱拓的大‘壽’字，陳摶老祖寫(xiě)的；一邊的對(duì)聯(lián)已經(jīng)脫落，松松的卷了放在長(zhǎng)桌上，一邊的還在，道是‘事理通達(dá)心氣和平’我又無(wú)聊賴(lài)地到窗下的案頭去一翻，只見(jiàn)是一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思錄集注》和一部《四書(shū)襯》?！泵枥L了一個(gè)散發(fā)著腐朽氣息的書(shū)房環(huán)境，為塑造生活在這書(shū)房中間的魯四老爺這一人物服務(wù)。同時(shí)，這些描寫(xiě)相對(duì)于整個(gè)魯鎮(zhèn)上的大環(huán)境而言，又是屬于點(diǎn)上的具體刻畫(huà)。正是有了這個(gè)具體描寫(xiě)，才使得讀者對(duì)祥林嫂生活的環(huán)境既有宏觀的認(rèn)識(shí)，又有具體的感受，給人一種身臨其境的效果，有助于文章的主題的表達(dá)。

2．細(xì)節(jié)描寫(xiě)有助于再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的環(huán)境，給讀者一個(gè)具體可感的印象。

如在《邊城》里：“翠翠坐在溪邊，望著溪面為暮色所籠罩的一切，且望到那只渡船上一群過(guò)渡人，其中有個(gè)吸旱煙的打著火鐮吸煙，把煙桿在船邊剝剝地敲著煙灰，就忽然哭了?！边@是寫(xiě)翠翠在溪邊等著爺爺回來(lái)時(shí)的情景，這同樣是一個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，沈從文也同樣是用了點(diǎn)面結(jié)合的手法給我們描繪了一幅立體可感的風(fēng)情畫(huà)面。在這里如果說(shuō)溪面的暮色是一個(gè)遠(yuǎn)景的話，那么那個(gè)吸著旱煙在船邊上剝剝地敲著的人，就是一個(gè)近景了。這遠(yuǎn)近的有機(jī)結(jié)合，吸引著讀者隨著翠翠的目光一起看過(guò)去，和翠翠一起去體會(huì)那種暮色中的凄美，去體會(huì)翠翠由于看到別人而自傷情懷的那種內(nèi)心的薄薄的凄涼感傷。

3．細(xì)節(jié)描寫(xiě)有助于增強(qiáng)藝術(shù)小說(shuō)的藝術(shù)感染力。

如在孫犁《荷花淀》中：“她們輕輕劃著船，船兩邊的水，嘩、嘩、嘩。順手從水里撈上一棵菱角來(lái)，菱角還很嫩很小，乳白色，順手又丟到水里去。那棵菱角就又安安穩(wěn)穩(wěn)浮在水面上生長(zhǎng)去了?！边@是對(duì)水生嫂們?nèi)タ赐约旱恼煞驎r(shí)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，描繪了水生嫂們的生存環(huán)境，給讀者展現(xiàn)了一幅清晰的水鄉(xiāng)畫(huà)面。那棵安安穩(wěn)穩(wěn)浮在水面上的菱角是一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，活靈活現(xiàn)地浮在我們的心頭，揮之不去。的確，細(xì)節(jié)描寫(xiě)既體現(xiàn)了作者行文的細(xì)密周到，又展現(xiàn)了作品的藝術(shù)感染力，仔細(xì)品味這些細(xì)節(jié)，對(duì)我們品味語(yǔ)言能力的提高和語(yǔ)感的培養(yǎng)是很有好處的。

二、在散文中

善于融入細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)抒情，更讓你的抒情不空洞，感情表達(dá)更細(xì)膩，即使是以議論為主的散文也不例外。例如：“幸福，時(shí)時(shí)刻刻圍繞在你的周?chē)喝绻闩c母親逛街，心存溫馨，那就是幸福；如果你在課堂上，在老師的指引下，邀游在知識(shí)海洋，那就是幸福；如果你在朦朧的燈光下，靜靜看書(shū)，凝神遐想，那就是幸福??”

如《我與地壇》作者寫(xiě)到自己殘廢時(shí)地壇的情形：“四百多年里，它剝蝕了古殿檐頭浮夸的琉璃，淡褪了門(mén)壁上炫耀的朱紅，坍圮了一段段高墻又散落了玉砌雕欄，祭壇四周的老柏樹(shù)愈見(jiàn)蒼幽，到處的野草荒藤也都茂盛得自在坦蕩。”結(jié)合和文中“我”的殘廢的事實(shí)，讀起來(lái)滄桑而沉重。

又如：“園墻在金晃晃的空氣中斜切下一溜蔭涼，我把輪椅開(kāi)進(jìn)去，把椅背放倒，坐著或是躺著，看書(shū)或者想事，撅一杈樹(shù)枝左右拍打，驅(qū)趕那些和我一樣不明白為什么要來(lái)這世上的小昆蟲(chóng)?！薄胺鋬喝缫欢湫§F穩(wěn)穩(wěn)地停在半空；螞蟻搖頭晃腦捋著觸須，猛然間想透了什么，轉(zhuǎn)身疾行而去；瓢蟲(chóng)爬得不耐煩了，累了祈禱一回便支開(kāi)翅膀，忽悠一下升空了；樹(shù)干上留著一只蟬蛻，寂寞如一間空屋；露水在草葉上滾動(dòng)，聚集，壓彎了草葉轟然墜地摔開(kāi)萬(wàn)道金光。”滿(mǎn)園子都是草木競(jìng)相生長(zhǎng)弄出的響動(dòng)，窸窸窣窣片刻不息?！弊屓烁杏X(jué)到絕望中的生機(jī)。

再如：“曾有過(guò)好多回，我在這園子里呆得太久了，母親就來(lái)找我。她來(lái)找我又不想讓我發(fā)覺(jué)，只要見(jiàn)我還好好地在這園子里，她就悄悄轉(zhuǎn)身回去。我看見(jiàn)過(guò)幾次她的背影。我也看見(jiàn)過(guò)幾回她四處張望的情景，她視力不好，端著眼鏡像在尋找海上的一條船??”這樣一個(gè)母親，怎能不讓人感喟萬(wàn)千呢？

三、在詩(shī)歌中

就是詩(shī)，特別是敘事詩(shī)，細(xì)節(jié)描寫(xiě)也居于很重要的地位。杜甫《羌村》中，寫(xiě)回家時(shí)節(jié)，正是陰歷八月間的傍晚，詩(shī)的頭兩句“崢嶸赤云西，日腳下平地”，景色已經(jīng)非常鮮明，但他還要補(bǔ)上一句“柴門(mén)鳥(niǎo)雀噪”。這時(shí)就進(jìn)一步切近的寫(xiě)到了自己的家門(mén)，自己家門(mén)上的傍晚景色──鳥(niǎo)雀噪。鳥(niǎo)雀噪是鳥(niǎo)雀就要回巢了，因而又引出他自己的回家，發(fā)生一種像鳥(niǎo)雀回巢時(shí)同樣欣喜的情感。再進(jìn)而見(jiàn)到了妻孥，但是，妻孥卻發(fā)生了驚奇，因?yàn)檎J(rèn)定他已死亡，而今忽然見(jiàn)到，以至于不得不驚怪。驚怪雖然過(guò)去了，照理應(yīng)該高興了，但又是痛定思痛，而不免于“驚定還拭淚”。再后面“鄰人滿(mǎn)墻頭，感嘆亦歔欷”，許多鄰人爬到墻頭上來(lái)覷探，并且為此嘆氣。最后則是“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”。雖然夫妻相聚了，還疑心是做夢(mèng)。為什么會(huì)疑心是做夢(mèng)呢?正因?yàn)檫^(guò)去的驚嚇還沒(méi)有過(guò)去，而以后的生活也并沒(méi)有什么保障。這么短短的一個(gè)描繪，竟然追敘到過(guò)去，窮想到未來(lái)；無(wú)窮的憂(yōu)慮，只用夢(mèng)寐兩字便都寫(xiě)出來(lái)了?？梢?jiàn)細(xì)節(jié)描寫(xiě)的應(yīng)用范圍很廣，只是在表現(xiàn)的方式上有些不同而已。

所有文學(xué)寫(xiě)作都要注重細(xì)節(jié)描寫(xiě)。

二、細(xì)節(jié)對(duì)象的選擇

選擇進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫(xiě)的事物應(yīng)具備一定條件。

1.所選事物要真實(shí)，能讓讀者感覺(jué)到真情實(shí)感。

據(jù)說(shuō)日本著名畫(huà)家岡山應(yīng)舉畫(huà)了一幅《馬食草圖》，一位農(nóng)夫見(jiàn)畫(huà)后，說(shuō)：“你怎么畫(huà)一匹瞎馬？”畫(huà)家辯解說(shuō)：“你怎么知道是瞎馬？它的眼睛不是睜著嗎？”農(nóng)夫說(shuō)：“馬在吃草時(shí)，必須把眼睛閉上，這是為了使眼睛不被草尖傷著。畫(huà)中的馬睜著眼睛頭埋在草叢里吃草，準(zhǔn)是匹瞎馬?！碑?huà)家愕然??一個(gè)細(xì)節(jié)的失真導(dǎo)致整個(gè)作品的失敗。

而且應(yīng)該真切表現(xiàn)。如：“中年人接過(guò)找零和購(gòu)物袋，邊走邊取出帳單核對(duì)，突然發(fā)現(xiàn)多找了一元錢(qián)，隨即一愣，停住腳步又核對(duì)了一遍，還是不對(duì)。正當(dāng)我以為他會(huì)轉(zhuǎn)身時(shí)，他卻左右看了一下，從從容容地將錢(qián)和帳單裝衣口袋里，快速地走出了超市??”（2002高考《心靈的選擇》）

文學(xué)作品當(dāng)然允許我們根據(jù)生活中可能發(fā)生的事虛構(gòu)細(xì)節(jié)、設(shè)置細(xì)節(jié)，但現(xiàn)實(shí)生活提供給我們的精妙細(xì)節(jié)往往是那些坐在屋里的創(chuàng)作者永遠(yuǎn)創(chuàng)造不出來(lái)的。這就要求考生們?cè)谄綍r(shí)生活中要注意觀察捕捉，在寫(xiě)作時(shí)要懂得聯(lián)想和提煉。

2.所選事物要典型，能引起讀者廣泛的聯(lián)想和想象。

岑參的詩(shī)句：“山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處?！毖┑厣锨壅鄣鸟R蹄印，使讀者想象到主人公因?yàn)樗寄钆笥讯舸舻貋辛⒂陲L(fēng)雪之中，凝望著雪地上朋友走后留下的串串馬蹄印的情形。

如《孔乙己》中的一段肖像描寫(xiě)：“他身材很高大，青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕，一部亂蓬蓬的花白胡子。穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗?！弊プ×恕伴L(zhǎng)衫”這一典型細(xì)節(jié)，穿長(zhǎng)衫是科舉時(shí)代讀書(shū)人的象征，而孔乙己的長(zhǎng)衫卻“又臟又破”，一個(gè)窮困潦倒的迂腐的封建社會(huì)知識(shí)分子形象出現(xiàn)在我們眼前，也由此可見(jiàn)封建科舉對(duì)知識(shí)分子的愚弄和迫害。

3.所選事物要?jiǎng)忧?，能達(dá)到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的情境。因?yàn)闊o(wú)聲是人物思想感情發(fā)展到極點(diǎn)的表現(xiàn)，此時(shí)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)最能展示人物的精神世界。同時(shí)也能讓讀者安下心來(lái)，沉醉其中，產(chǎn)生共鳴，為想像留下縱橫馳騁的廣闊時(shí)空?！队浤顒⒑驼渚分校骸皠⒑驼渚袕椓?，從背部入，斜穿心肺；張靜淑中了四彈，其一是手槍?zhuān)粭畹氯阂脖粨簦瑥棌淖蠹缛?，穿胸偏右出?！贝颂?，作者只描?xiě)了子彈的出入部位和一只手槍?zhuān)瑓s表現(xiàn)了反動(dòng)政府的官兵們窮兇極惡，不擇手段地槍殺青年學(xué)生的場(chǎng)景。這樣寫(xiě)，比正面描述喊殺震天的全景更令人回味。還有《琵琶行》中的“東船西舫悄無(wú)言 唯見(jiàn)江心秋月白”就是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的生動(dòng)表現(xiàn)，這遠(yuǎn)比描寫(xiě)一聲聲地唉聲嘆氣，斷腸哭訴更具表達(dá)效果。

巴爾扎克說(shuō)：“當(dāng)一切的結(jié)局都已準(zhǔn)備就緒，一切情節(jié)都已經(jīng)過(guò)加工，這時(shí)，在前進(jìn)一步，唯有細(xì)節(jié)組成作品的價(jià)值?！?/p>

《棋王》中的場(chǎng)面描寫(xiě)：

人是越來(lái)越多。后來(lái)的人拼命往前擠，擠不進(jìn)去，就抓住人打聽(tīng)，以為是殺人的告示。婦女們也抱著孩子們，遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍成一片。又有許多人支了自行車(chē)，站在后架上伸脖子看，人群一擠，連著倒，喊成一團(tuán)。半大的孩子們鉆來(lái)鉆去，被大人們用腿拱出去。數(shù)千人鬧鬧嚷嚷，街上像半空響著悶雷。

《棋王》中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)：

他把碗高高地平端著，水紋絲兒不動(dòng)。他看著碗邊兒，回報(bào)了棋步，就把碗緩緩湊到嘴邊兒。這時(shí)下一個(gè)局號(hào)又報(bào)了棋步，他把嘴定在碗邊兒，半晌，回報(bào)了棋步，才咽一口水下去，“咕”的一聲兒，聲音大得可怕，眼里有了淚花。他把碗遞過(guò)來(lái)，眼睛望望我，有一種說(shuō)不出的東西在里面游動(dòng)，嘴角兒緩緩流下一滴水，把下巴和脖子上的土沖開(kāi)一道溝兒。我又把碗遞過(guò)去，他豎起手掌止住我，回到他的世界里去了。

三、細(xì)節(jié)的詳略取舍

描寫(xiě)細(xì)節(jié)，往往會(huì)帶來(lái)一個(gè)問(wèn)題，就是雜亂無(wú)章。經(jīng)?？梢钥吹竭@樣的文章，形容詞一大堆，細(xì)節(jié)畫(huà)面一連串，但卻就是不能給讀者深刻印象，大多數(shù)時(shí)候，讀者干脆跳過(guò)去不看。這樣的段落，不光是浪費(fèi)了作者的時(shí)間，更有可能使讀者感到繁亂頭疼，失去耐心。

要表現(xiàn)真實(shí)的畫(huà)面，并不是把所有細(xì)節(jié)都寫(xiě)出來(lái)?；蛘哂腥苏f(shuō)，寫(xiě)得越詳細(xì)，作品不就越真實(shí)嗎？詳細(xì)是沒(méi)有錯(cuò)，但是千萬(wàn)不要把每個(gè)細(xì)節(jié)都詳寫(xiě)出來(lái)。讀者跟著你來(lái)到一個(gè)場(chǎng)景中，看到主角所看到的一些東西，或是主角沒(méi)看到的東西。這不重要。重要的是：

一、他們要看到主角的行動(dòng)，對(duì)場(chǎng)景的反應(yīng)，所做的決定；

二、你也可能加入一些細(xì)節(jié)，作為伏筆或是引線；

三、場(chǎng)景的氣氛，也會(huì)令他們產(chǎn)生一些印象和感覺(jué)。除了這三種之外，其余細(xì)節(jié)，應(yīng)該盡量舍去不用。

舉個(gè)例子，我們的主角走上山坡?！叭荷狡鸱?，碧草如茵，微風(fēng)習(xí)習(xí)，艷陽(yáng)高照，小溪流淌，牧人放歌，女子嬉戲，野鹿奔馳，白云飄移，蒼鷹高飛，花香滿(mǎn)鼻??”

讀者會(huì)看嗎？要看風(fēng)景照片，他們可以去找攝影師，何必找個(gè)作家來(lái)寫(xiě)上一大段，然后在字里行間苦苦追尋風(fēng)景的樣子。主角走上山坡，有那么多東西擺在他面前。他都能看到嗎？就算他看到了，他真的注意了嗎？就算他注意了，那些東西在他心里激起了什么感情嗎？

聽(tīng)過(guò)一個(gè)故事。畢加索家中失竊，小偷逃走的時(shí)候，他和仆人都在陽(yáng)臺(tái)上看見(jiàn)了。于是兩人都畫(huà)了一張小偷的背影。警局的人按照畢加索的畫(huà)去抓人，怎么也找不著。后來(lái)按照仆人的畫(huà)去找，居然很快就找到了。難道畢加索還不如仆人畫(huà)得好嗎？不是。只是因?yàn)椋诋?huà)的時(shí)候，他順手做了藝術(shù)加工。他那張畫(huà)，論到真實(shí)性，確實(shí)不如仆人準(zhǔn)確。不過(guò)，每個(gè)人一看到他的畫(huà)，都會(huì)說(shuō)：“這是一個(gè)逃跑的小偷?！碑吋铀髯プ×藙?dòng)態(tài)、心理，準(zhǔn)確畫(huà)出了小偷倉(cāng)皇逃走的狀態(tài)。仆人的畫(huà)則更像是照片，雖然真實(shí)準(zhǔn)確，但并沒(méi)有有意識(shí)地去抽出本質(zhì)。用來(lái)緝拿小偷是很有用的，用來(lái)欣賞則沒(méi)有什么價(jià)值。畢加索捕捉人物的本質(zhì)，捕捉這一瞬間的核心動(dòng)態(tài)和矛盾沖突。為此他會(huì)省略甚至改變一些細(xì)節(jié)。所以畢加索是藝術(shù)家。

細(xì)節(jié)描寫(xiě)有時(shí)也可以用粗線條勾勒，初看上去似乎很簡(jiǎn)單，然而筆鋒所到，卻是深刻有力的。如《孔乙己》中：“臉上黑而且瘦，已經(jīng)不成樣子；穿一件破夾襖，盤(pán)著兩褪，下面墊一個(gè)蒲包，草繩在肩上掛住?！边@里并沒(méi)有細(xì)描細(xì)畫(huà)，只是寥寥幾筆，人物就神情畢現(xiàn)了。

細(xì)節(jié)描寫(xiě)就是要以小見(jiàn)大，從細(xì)微處著手，從大處著眼，小中見(jiàn)大，讓小的鮮活細(xì)節(jié)反映人的思想狀況、社會(huì)風(fēng)貌。在文章中，應(yīng)抓住最具代表性、最能反映主題，最傳神動(dòng)情的點(diǎn)去描寫(xiě)，而其他地方可以一帶而過(guò)。

四、細(xì)節(jié)描寫(xiě)常見(jiàn)方法舉例

一、動(dòng)態(tài)造型

運(yùn)用動(dòng)詞，對(duì)描寫(xiě)對(duì)象作動(dòng)態(tài)造型，是細(xì)節(jié)描寫(xiě)中十分常見(jiàn)的方法。

孫犁的小說(shuō)《荷花淀》有一個(gè)細(xì)節(jié)，當(dāng)水生嫂聽(tīng)到丈夫說(shuō)“明天我就要到大隊(duì)上去”時(shí)，“女人的手指震動(dòng)了一下，想是叫葦眉子劃破了手，她把一個(gè)手指放在嘴里吮了一下”。作者用“放”“吮”這一舉止，來(lái)揭示人物瞬間心理復(fù)雜微妙的感情活動(dòng)。手指上的血可以“搽”或用口“吸”，但這不符合水生嫂的個(gè)性。突然聽(tīng)到丈夫參軍有些舍不得，但不能拖后腿，此時(shí)復(fù)雜的情感涌上心頭。因此，作者用“放”和“吮”，給水生嫂作了生動(dòng)的造型，使這一形象顯得真實(shí)、豐滿(mǎn)。

二、簡(jiǎn)筆勾勒

魯迅的《孔乙己》開(kāi)頭部分刻畫(huà)孔乙己的形象時(shí)寫(xiě)道：“孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望著碟子?？滓?己著了慌，伸開(kāi)五指將碟子罩住，彎下腰去說(shuō)道：‘不多了，我已經(jīng)不多了?！鹕碛挚粗梗约簱u搖頭說(shuō)：‘不多不多！多乎哉？不多也。’于是這群孩子在笑聲里走散了?！币粋€(gè)窮困落魄卻又虛榮性十足的科舉制度的犧牲品的形象躍然紙上。這種簡(jiǎn)筆勾勒的方法，就是魯迅所說(shuō)的“有真意，去粉碎，少做作，勿賣(mài)弄”的集中體現(xiàn)，雖惜墨如金，卻生動(dòng)傳神。

三、前呼后應(yīng)

《百合花》寫(xiě)小通訊員衣服掛破的細(xì)節(jié)，前后有三次：第一次，借被時(shí)“上去接過(guò)被子，慌慌張張地轉(zhuǎn)身就走。不想他一步還沒(méi)走出去，就聽(tīng)見(jiàn)‘嘶’的一聲，衣服掛住了門(mén)鉤，在肩膀處，掛下一片布來(lái)”。第二次，去前沿陣地，“他已走遠(yuǎn)了，但還見(jiàn)他肩膀上撕掛下來(lái)的布片，在風(fēng)里一飄一飄”。第三次，包扎所里，“我看見(jiàn)一張十分稚氣的圓臉，??軍裝的肩頭上，落著那個(gè)大洞，一片布還掛在那里”。三次描寫(xiě)，其效果通篇一氣貫串，首尾靈活，對(duì)小通訊員的印象一次比一次加深。這樣的細(xì)節(jié)安排，自然而巧妙，初看時(shí)，不一定感到它的分量，可是后來(lái)，它就嵌在我們的腦子里，成為人物形象的有機(jī)的部分。

四、詳略有致

細(xì)節(jié)，從塑造人物形象，表現(xiàn)生活的真實(shí)的實(shí)際需要出發(fā)，有時(shí)可以寫(xiě)得詳細(xì)，有時(shí)可以寫(xiě)得簡(jiǎn)略。《林教頭風(fēng)雪山神廟》寫(xiě)“偷聽(tīng)”的細(xì)節(jié)有兩處：一為店小二妻子奉命在小酒店有心偷聽(tīng)，二為林沖在山神廟無(wú)意偷聽(tīng)，談話者同是陸謙、富安、管營(yíng)、差撥等人。但前者寫(xiě)得簡(jiǎn)略，惜墨如金；后者寫(xiě)得詳細(xì)，潑墨如云。從“偷聽(tīng)”者角度講，店小二妻雖在門(mén)外，但心里緊張，既要偷聽(tīng)，又要防止被人發(fā)現(xiàn)；而后者林沖，身在暗處，無(wú)須防備，盡管細(xì)聽(tīng)。從談話者角度講，前者心懷鬼胎，怕人聽(tīng)到，密謀聲低；而后者自以為陰謀得逞，免不了得意忘形，毫無(wú)顧忌。因此，店小二妻子只能聽(tīng)得藏頭落尾，似是而非，而林沖當(dāng)然聽(tīng)得真真切切。正是作者這樣詳略有致的細(xì)節(jié)安排，才使故事懸念迭生，情節(jié)波瀾起伏，人物性格鮮明生動(dòng)。

五、對(duì)比展示

魯迅的小說(shuō)《祝?！酚锌坍?huà)祥林嫂這一人物形象時(shí)，有多處描寫(xiě)祥林嫂眼神的細(xì)節(jié)。從祥林嫂眼神前后不同的變化的對(duì)比中，我們可以捕捉到她在不同階段的精神狀態(tài)，了解她被迫害的經(jīng)過(guò)。她初到魯鎮(zhèn)時(shí)，是“順著眼，不開(kāi)一句口，很像一個(gè)安分耐勞的人”。當(dāng)過(guò)了二年，她第二次“站在四叔家堂”時(shí)，“她順著眼，角上帶些淚痕，眼光也沒(méi)有先前那樣精神了”，從她“沒(méi)有神采的眼睛”里，我們可以看到，經(jīng)歷了再嫁、再寡、夫死子亡的極度悲痛之后，她的身心受到了巨大的創(chuàng)傷。然而，災(zāi)難仍向她襲來(lái)。同情的人與冷酷的人、自私的人一起，把她往死里趕，殘酷的精神折磨，逐漸使她精神失常，到后來(lái)，在別人冷冷的笑容里，“直著眼，和大家講自己日夜不忘的故事”。從“順著眼”到“直著眼”，這眼神前后差異的對(duì)比中，讀者不難發(fā)現(xiàn)，是封建社會(huì)和吃人的宗教制度，使她失去了做人的資格。

細(xì)節(jié)的對(duì)比描寫(xiě)，還可以用來(lái)展示不同人物的不同性格。《鴻門(mén)宴》劉邦獻(xiàn)禮情節(jié)，項(xiàng)羽與范增兩人態(tài)度各異，一個(gè)安然收下“置之坐上”，一個(gè)則“置之地，拔劍撞而破之”。顯示出前者幼稚，輕信，缺乏心計(jì)又自視不凡，后者則顯得獨(dú)具見(jiàn)識(shí)又急躁易怒。

六、運(yùn)用修辭

運(yùn)用修辭手段，也是細(xì)節(jié)描寫(xiě)的一種方法。魯迅的《藥》有這樣一段描寫(xiě)：“老栓也向那邊看，卻只見(jiàn)一群人的后背，頸項(xiàng)都伸得很長(zhǎng)，仿佛許多鴨，被無(wú)形的手捏住了的，向上提著?！边@一細(xì)節(jié)，是用比喻的手法來(lái)描寫(xiě)一群麻木的的人們，在冷漠地觀看劊子手殺害革命者情景的。自己的同胞慘遭殺戮，卻無(wú)動(dòng)于衷，像看與自己毫不相干的街頭熱鬧似的，令人傷心痛心。作者那種強(qiáng)烈的憤懣，哀其不幸、怒其不爭(zhēng)的熾烈情懷，通過(guò)這一細(xì)節(jié)，淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。

《變色龍》四次反復(fù)描寫(xiě)那件大衣，這是作者用來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的一個(gè)精心設(shè)計(jì)的“道具”。小說(shuō)開(kāi)頭與“巡官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣??穿過(guò)市場(chǎng)的廣場(chǎng)”，顯示出他一副威嚴(yán)的神態(tài)。當(dāng)他要教訓(xùn)放出狗來(lái)到處亂跑的“混蛋”時(shí)，聽(tīng)人說(shuō)“這好像是席加洛夫?qū)④姷墓贰保谑邱R上來(lái)了個(gè)大轉(zhuǎn)變：“席加洛夫?qū)④?？哦！葉爾德林，替我把大衣脫下來(lái)?！焙髞?lái)，他再次表示要懲處狗主人時(shí)，忽又聽(tīng)得狗是“將軍家的”，他又變了“哦！??葉爾德林老弟，給我穿上大衣??好像起風(fēng)了??”這里大衣一“脫”一“穿”，活畫(huà)出奧楚蔑洛夫掩飾心虛膽怯的尷尬情狀和媚上欺下、凌弱畏強(qiáng)的丑態(tài)。最后一次寫(xiě)大衣在小說(shuō)結(jié)尾，當(dāng)他確切知道這是將軍家的狗并向首飾匠訓(xùn)斥一通之后，“緊裹大衣，接著穿過(guò)市場(chǎng)廣場(chǎng)，徑自走了”。這條變色龍又恢復(fù)了他那耀武揚(yáng)威的常態(tài)。反復(fù)描寫(xiě)，把這條沙皇鷹犬的性格刻劃得入木三分。

七、借用標(biāo)點(diǎn)

魯迅的小說(shuō)《故鄉(xiāng)》塑造了一個(gè)深受剝削壓迫的淳樸農(nóng)民的典型形象——閏土。小說(shuō)在閏土的語(yǔ)言細(xì)節(jié)描寫(xiě)中，巧妙地借用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，來(lái)表現(xiàn)閏土這二十多年來(lái)的變化。見(jiàn)到“我”時(shí)，“閏土態(tài)度恭敬起來(lái)，分明的叫道：‘老爺！’??”一聲“老爺！”破壞了他們往日的黃金般的友誼，在他們感情之間，“已經(jīng)隔了一層可悲的厚障壁了”。一個(gè)省略號(hào)，真實(shí)而細(xì)膩地表現(xiàn)了閏土矛盾、痛苦的心理及令人為之惋惜的悲哀的變化。

方法很多，不一而足，有的放矢即可。

五、細(xì)節(jié)描寫(xiě)精彩片段

例1:贈(zèng)日本女郎 徐志摩

最是那一低頭的溫柔，象一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞，道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重里有蜜甜的憂(yōu)愁—— 沙揚(yáng)娜拉！

例2:對(duì)花的描寫(xiě)

來(lái)看一朵花的盛開(kāi)吧！那棵不知姓名的花就住在門(mén)口的小園里，因?yàn)樗桃獾貜蔫F門(mén)中探出了腦袋，我便不得不對(duì)它多了些關(guān)注。

很長(zhǎng)一段時(shí)間里，它都只是青澀的骨朵，一層厚重的綠葉包裹著它，顯得痛苦而艱難，我真的很多次想幫它剝開(kāi)厚重的綠“殼”。不過(guò)幸好沒(méi)有，我終于有機(jī)會(huì)完整的看到了花的盛開(kāi)，它真的一葉一葉地開(kāi)始舒張，最神奇的是里面的蕊，它們緊緊地被束在一起，一點(diǎn)一點(diǎn)微微顫動(dòng)，忽然，“啪”的一聲，一根蕊彈開(kāi)，就這樣彈開(kāi)，從一種束縛中掙脫開(kāi)來(lái)，滿(mǎn)是成熟的自信與美麗，就這樣一根、又一根??整個(gè)過(guò)

程大約是一兩個(gè)小時(shí)，我全然忘記，而那種震動(dòng)和欣喜卻使人難以忘記。天啊，若讓她一早就獲得自由，那平靜地散開(kāi)至脫落的過(guò)程，將會(huì)何等黯然！原來(lái)生命的燦爛與絢麗正源于這樣的一次次自我突破！

例3:《父親與酒》中的一個(gè)片段：

又到了8月30日，交學(xué)費(fèi)的日子。妹妹把早已做好的暑假作業(yè)很整齊地放在桌子上，然而沒(méi)有錢(qián)交學(xué)費(fèi)，看著別的孩子雀躍著去學(xué)校，我和妹妹忍不住站在窗邊哭泣。父親一言不發(fā)，他的臉色灰暗得像一片腌菜葉子。我們哽咽著催父親去借錢(qián)。父親去了很長(zhǎng)時(shí)間，回來(lái)依舊兩手空空。月底借錢(qián)總是難的，何況是我們這樣窮的人家。

我們覺(jué)得一萬(wàn)個(gè)委屈，便不停地哭。太陽(yáng)落下去了，昏黃的燈泡照出我和妹妹失望的身影。父親做好了飯，給我們放好碗筷，喊我們，我和妹妹一聲不吭。父親無(wú)可奈何地坐下來(lái)一個(gè)人吃，他甚至喝了一點(diǎn)酒，那是燒菜用的極廉價(jià)的黃酒，才喝了幾口，父親就醉了，伏在飯桌上嗚嗚地哭。我們起先不知所措，后來(lái)哭著勸父親別喝了。父親哭著把那半碗黃酒一飲而盡，淚水撲簌簌掉在碗里。父親開(kāi)始說(shuō)話，一句接一句，不停地說(shuō)，說(shuō)了一個(gè)來(lái)小時(shí)。他把手伸進(jìn)褲兜，掏出癟癟的破錢(qián)包，摸出幾張錢(qián)，“啪”的一聲很響地打在桌上，大聲說(shuō)：“錢(qián)，拿去報(bào)名！”我和妹妹想笑卻笑不出來(lái)，淚水更洶涌地嘩嘩落下。

父親是怎么解決學(xué)費(fèi)的我們當(dāng)時(shí)并不知道。后來(lái)才知那天父親去鎮(zhèn)上賣(mài)了血。血水遠(yuǎn)比酒濃，那次醉酒可能是父親一生最后一次醉酒??

例4:《寒風(fēng)中，兩個(gè)人靠在一起就是溫暖》中寫(xiě)的一個(gè)細(xì)節(jié)：

（候車(chē)室里）因?yàn)橐惶鞗](méi)吃飯的緣故，我從包里取出水果、面包和火腿，自顧吃了起來(lái)。對(duì)面的那個(gè)男人隔一會(huì)兒瞅我兩眼，手縮在袖子里。我抬頭看他時(shí)，他就嘿嘿笑一下。反復(fù)幾次以后，他一個(gè)人朝門(mén)外走去了。我快要吃完時(shí)，他回來(lái)了，手里拿了一個(gè)烤熟的地瓜，還冒著白白的熱氣。他碰了一下旁邊瘦弱的女人，就將熱乎乎的地瓜塞進(jìn)女人手里，并順勢(shì)抱過(guò)女人手里的孩子。

女人愣愣地看了一會(huì)兒她男人，臉上蕩漾出了紅潤(rùn)。她大概是驚訝：今天太陽(yáng)是從西邊出來(lái)的嗎？男人平時(shí)是舍不得花錢(qián)的。女人開(kāi)始吃地瓜，很幸福，速度很快，顯然是餓了。她蒼白的臉上一點(diǎn)血色都沒(méi)有。女人吃到一半，忽然想起了什么，沖著男人

說(shuō)：“你吃吧，我吃飽了?！蹦腥苏f(shuō)：“叫你吃你就吃！”女人不吃。女人說(shuō)：“你沒(méi)吃，你嘴唇還干巴著呢?！彼麄z推來(lái)推去你讓我吃我讓你吃。最后還是女人強(qiáng)行將半塊地瓜塞進(jìn)男人手中。

男人吃完，又抱著孩子縮成一團(tuán)??

六、細(xì)節(jié)作業(yè)及解答

請(qǐng)同學(xué)們先看一段文章： 甲：“她從來(lái)不打罵我們。僅僅有一次，她的教鞭好像要落下來(lái)，我用石板一迎，教鞭輕輕地敲在石板邊上，大伙笑了，她也笑了。我用兒童的狡猾的眼光察覺(jué)，她愛(ài)我們，并沒(méi)有真正要打的意思。孩子們是多么善于觀察這一點(diǎn)啊！”——魏巍《我的老師》片段。讀完，你感覺(jué)這是一個(gè)怎樣的老師呢？這個(gè)課堂上師生的關(guān)系如何呢？對(duì)，你會(huì)感覺(jué)到這是一個(gè)溫柔、慈愛(ài)的老師，她愛(ài)學(xué)生，學(xué)生也愛(ài)她，師生之間多么和諧??！那么這種深厚的情感和融洽的關(guān)系是作者是如何表現(xiàn)的呢？

如果換成下面這樣的寫(xiě)法你感覺(jué)怎么樣呢？ 乙：“她是一個(gè)溫柔，慈愛(ài)的老師，總是親切的對(duì)待我們，從來(lái)沒(méi)有打罵過(guò)我們。我們都很喜歡她，依戀她?！?/p>

很明顯，甲文更容易讓人感動(dòng)。甲文中雖然沒(méi)有提到一個(gè)“慈愛(ài)”或者“和諧”之類(lèi)的字眼，作者也并沒(méi)有說(shuō)“老師愛(ài)我們，我們也愛(ài)老師”這樣的話，老師對(duì)學(xué)生的愛(ài)，師生之間心靈的默契都含蓄的傳達(dá)在一個(gè)小小的細(xì)節(jié)動(dòng)作當(dāng)中——“教鞭好像要落下來(lái)，我用石板一迎，教鞭輕輕地敲在石板邊上”，和一個(gè)極其細(xì)微的神態(tài)當(dāng)中——“大伙笑了，她也笑了?！?/p>

再看用細(xì)節(jié)描寫(xiě)“吃相百態(tài)”的片段，主要用細(xì)節(jié)描寫(xiě)淑女與粗漢的吃相。學(xué)生一（描寫(xiě)淑女）：她端起碗，挑了幾根菜葉，慢慢地送到嘴邊，害羞似的張開(kāi)嘴巴，又迅速合上，極小幅度地嚼著食物。（原文）

她小心翼翼地端起碗，挑了幾縷菜葉，慢慢地送到嘴邊，害羞似的張開(kāi)櫻桃小嘴，又迅速合上，極小幅度地嚼著食物，還不停地用餐巾紙擦拭唇角的余油。（改文）

學(xué)生二（描寫(xiě)粗漢）：他見(jiàn)菜齊后，便提起筷，端起碗，對(duì)著菜就是一夾，合著飯往嘴里送。又摻和了湯水，撐的兩腮鼓鼓的。（原文）

他見(jiàn)菜端齊后，便忙提起筷，端起大碗，對(duì)著菜就是一夾，合著飯呼呼地往嘴里送。又摻和了湯水，撐的兩腮鼓鼓的，還有一粒米粒掛在嘴角上。（改文）

細(xì)節(jié)作業(yè)及解答1 素材：父親眼中的母親

有一次，我感冒在家，你媽出去買(mǎi)菜。不一會(huì)兒，烏云滿(mǎn)天，狂風(fēng)四起，大雨傾盆。??你媽抱著菜籃子在雨中奔跑。她全身濕透，一件外套卻罩在小小的菜籃上，嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的。我問(wèn)她，這是為何，她淡淡地回答：“里面都是你愛(ài)吃的菜??”臉上“河”縱橫交錯(cuò)，卻掩飾不住她那興奮與滿(mǎn)足。

問(wèn)題癥結(jié)：這個(gè)素材非常不錯(cuò)，不過(guò)沒(méi)有細(xì)節(jié)描寫(xiě)，因此不夠感人，假如我們把這個(gè)素材改成細(xì)節(jié)描寫(xiě)，文章就大放異彩，同學(xué)們你會(huì)改嗎？

同學(xué)們請(qǐng)抓住三個(gè)步驟： 1緊抓動(dòng)情點(diǎn)；

2讓附加條件真實(shí)地或藝術(shù)地為我所用； 3設(shè)置過(guò)程。

細(xì)節(jié)加工如下：

是傾盆大雨濕透了你的全身，是傾盆大雨使您感冒、住院、舊病復(fù)發(fā)、傷病累累，也是這傾盆大雨澆醒了沉睡我心中多年的母愛(ài)。

還記得那一次嗎？媽媽?zhuān)m然您狂奔回家，但您活脫脫地成了“落湯雞”；我卻慢吞吞、不緊不慢地說(shuō)：“這么大的大人了還不懂得照顧自己，如果感冒生病了怎么辦！”不久，您感冒并且感冒得很厲害，住院長(zhǎng)達(dá)一星期，作為您唯一兒子的我沒(méi)有去看望您，向來(lái)沉默寡言的父親說(shuō)：“您怎么能不去醫(yī)院看望母親呢，你會(huì)后悔一輩子的！”“是她自己自作自受，活該！”我似乎理直氣壯。

有一次，我買(mǎi)菜后冒著傾盆大雨從食堂直奔寢室，結(jié)果菜濕了，很難吃。我終于明白，為什么您感冒那次把外套罩在小小菜籃上的深刻含義！我終于明白我的刻薄、與無(wú)知！我終于明白什么叫做內(nèi)疚與淺?。?/p>

終于有一天，夜自修結(jié)束時(shí)，當(dāng)我拖著疲憊的腳步正想敲開(kāi)您的房間時(shí)，卻聽(tīng)到您和父親的對(duì)話。你為什么把一件外套嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地罩在小小的菜籃上，而自己卻感冒呢？您說(shuō)，菜籃里面都是我最?lèi)?ài)吃的菜，怕淋著了、變味了。

我傻傻地站在門(mén)口，想敲門(mén)的手僵硬著，仿佛站成一個(gè)石佛。

細(xì)節(jié)作業(yè)及解答2 素材：媽媽?zhuān)愕难例X怎么斷的？

有一天晚上，你不愿一個(gè)人在家，就和我一起看你爸爸打牌，家門(mén)口很黑，我抱著你，結(jié)果一不小心就絆倒了，牙齒剛好碰在踏道上，就斷了，當(dāng)時(shí)血就很多很多。

問(wèn)題癥結(jié)：這個(gè)素材非常不錯(cuò)，不過(guò)沒(méi)有細(xì)節(jié)描寫(xiě)，因此不夠感人，假如我們把這個(gè)素材改成細(xì)節(jié)描寫(xiě)，文章就大放異彩，同學(xué)們你會(huì)改嗎？

加工如下：

聽(tīng)母親說(shuō)，一個(gè)冬天的晚上，父親不在家，也許因?yàn)楹ε?，也許想父親，我突然放聲大哭，把天都快哭破了，把母親的心都哭痛了，不管母親如何哄我，我的眼淚就像決堤的河水。沒(méi)辦法，母親只好抱起我出門(mén)找父親。

夜，漆黑漆黑的，不見(jiàn)五指，連烏鴉都睡著了。母親抱著我，在小村崎嶇的路上摸索著前進(jìn)。母親是個(gè)膽小的人，平時(shí)從不敢在這樣的夜晚出門(mén)。突然，母親一個(gè)趔趄，狠狠地，迎面撞在了一塊大石頭上，我也從母親的手里，啪的一聲，被摔在了地上，隨即，一聲哭叫，刺破了夜空，撕心裂肺地，也許這哭聲喚醒了被摔得迷糊的母親，不知是哪里來(lái)的力量，母親雙手一撐地，一骨碌爬起，順著哭聲的方向，摸到了正哭得起勁的我，緊緊地，緊緊地抱住我，嘴里不住的道歉：“都是媽不好，都是媽不好，害得我兒摔跤?！倍藭r(shí)，鮮紅鮮紅的血，從母親的嘴角不停地流出來(lái)，可是，她全然不知，自己的牙齒，因?yàn)閯偛拍且凰?，已斷了幾顆。

今天，每當(dāng)看到母親那因?yàn)槲覕嗔碎T(mén)牙的嘴巴，我的眼角都會(huì)情不自禁地閃出淚花，我知道，那是母親愛(ài)我的一個(gè)永恒證記，我有一個(gè)天下最好的母親，我要用整個(gè)生命去愛(ài)她。

七、課后練習(xí)

1．人生的旅途中，常常被溫暖照亮??請(qǐng)以“被溫暖照亮”為題作文，注意抓一個(gè)典型動(dòng)作，一個(gè)細(xì)膩眼神，一個(gè)暖人話語(yǔ)，一瞬心理感受，一個(gè)強(qiáng)烈印象等生活細(xì)節(jié)，來(lái)詮釋題意，不少于800字。

2．學(xué)校考場(chǎng)上的考試，背后隱藏著諸多令人深思的問(wèn)題；社會(huì)考場(chǎng)上的考試，也有其非同尋常的意義。請(qǐng)以“考試”為題，細(xì)致地描述考試的細(xì)節(jié)，并透視出隱含其中的深層問(wèn)題或意義，不少于800字。

3．明代散文家歸有光在《項(xiàng)脊軒志》中寫(xiě)他久居項(xiàng)脊軒“能以足音辨人”。我們?cè)谏钪锌赡芤灿斜嫒俗阋舻捏w驗(yàn)，比如母親的足音，老師的足音，同學(xué)的足音等。請(qǐng)以“足音”為題講述一個(gè)飽蘸濃情的故事，要突出細(xì)節(jié)描寫(xiě)，不少于800字。

范文：

牽

掛（敘事散文）

“找點(diǎn)空閑，找點(diǎn)時(shí)間，陪同愛(ài)人常回家看看??”每當(dāng)這熟悉的旋律在耳邊想起，我就會(huì)想起遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)已經(jīng)年邁的母親，心里恍若被重重地一擊，不再坦然。

父親在我剛畢業(yè)的那年去世了。那時(shí)母親仿佛失去了生活的重心，憔悴而蒼老，生命中一下子老去了十年的光陰，變得沉默寡言。面對(duì)經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)和我們期待的眼神，母親還是站了起來(lái)，用一雙勤勞的手，挑起了生活的重?fù)?dān)。整潔一直是母親多年養(yǎng)成的習(xí)慣，她最不能容忍的就是屋中角落里的灰塵。好強(qiáng)的母親，每天都會(huì)早早地起床，在我們還在沉睡中把一切收拾停當(dāng)，準(zhǔn)備好早飯，然后，才喊我們起床。母親細(xì)心的照顧讓我們有說(shuō)不出的溫暖。（概述）

記得有一次，我因?yàn)閺?fù)習(xí)功課，很晚才回來(lái)。一路上，家家戶(hù)戶(hù)都進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)?？斓郊視r(shí)，看見(jiàn)門(mén)口燈光下張望著的母親?？吹轿业纳碛?，母親如釋重負(fù)，叮囑我以后不要太晚回來(lái)，然后到廚房里端來(lái)了熱騰騰的雞蛋面。我狼吞虎咽地吃著面條，母親站在一邊微笑著。吃好了面，我到里間躺下了，廚房里傳來(lái)了水聲，一會(huì)就悄無(wú)聲息了?？墒俏萃庖恢绷林鵁?。我的眼里出現(xiàn)了母親忙碌的身影，一定是母親怕吵醒我們，所以把要做的活拿到了外屋。感受著母親的溫暖，我久久地?zé)o法入睡。（描述）

后來(lái)，我上了大學(xué)，畢業(yè)后參加了工作，并離開(kāi)了家鄉(xiāng)。離家久了，偶爾會(huì)惦記母親的身體，可是更多的還是把精力投到了對(duì)未來(lái)的打算上，為自己的生活忙碌奔波著。只在夜深人靜的時(shí)候會(huì)拿起話筒，詢(xún)問(wèn)一下母親的近況。母親的聲音越來(lái)越慈祥，也越來(lái)越蒼老，有了歲月的痕跡。每一次，母親都會(huì)耐心地聽(tīng)我講發(fā)生在我身邊的種種瑣事。高興時(shí)，她會(huì)和我分享；遇到我不開(kāi)心，她總是勸慰我，替我擔(dān)心。有時(shí)我會(huì)想母親好像是我的傾訴者，是一個(gè)溫暖的心靈的港灣。（概述）

直到有一天，接到了姐姐的電話，說(shuō)母親病了，我這才心慌意亂起來(lái)。母親總是在電話里說(shuō)自己的身體很好，不讓我掛念，而我也信以為真。再也無(wú)心做任何事，我搭上了回歸的火車(chē)。

故鄉(xiāng)依舊。月光下，濃郁的稻香飄蕩著醇厚的香氣，空曠的柏油路上閃爍著璀璨的光影?？墒窃倜赖木爸挛乙矡o(wú)心欣賞，只想快速地飛奔到母親的身邊。家近了，它實(shí)在象一顆樸實(shí)無(wú)華而又飽含甜汁的果實(shí)?；氐搅思?，也就有了溫暖。

家，還是一塵不染。床上是母親瘦弱的身軀和疲憊的笑臉。母親啊，即便是這個(gè)時(shí)刻，你給兒女的依然還是寧?kù)o和安全。我忍不住淚珠紛紛落下，輕輕跪在了床邊。母親寬慰地安撫著我，用結(jié)滿(mǎn)繭的手撫著我的頭發(fā)。我想說(shuō)服母親和我一起走，她好像明白了我的心意。傍晚我們相依坐在床上，母親說(shuō)她老了，對(duì)家也就有了一份特殊的眷戀。她告訴我什么時(shí)候有了不如意，就回來(lái)，家會(huì)永遠(yuǎn)等在這里。月悄悄地爬上了窗臺(tái)，故鄉(xiāng)的月是那么的皎潔，如母親閃亮的心。在母親的懷抱里，我又一次沉沉睡去。風(fēng)睡了，鳥(niǎo)睡了，夜也睡了。（點(diǎn)面結(jié)合，有詳有略）

又有一年沒(méi)見(jiàn)到母親了，母親在電話的那頭依然還是我的聽(tīng)眾，還有一份不必言說(shuō)就能了然的牽掛。她總是告訴我，我愛(ài)吃的梅子，給我留著呢。門(mén)前的那棵楊柳更老了。我種的那棵桃樹(shù)長(zhǎng)大了。我明白母親的心意，可是在忙碌中還是辜負(fù)了她的思念。只有夜晚靜靜地凝視著素月，總會(huì)想起母親滿(mǎn)是皺紋的臉，以及母親似月般永遠(yuǎn)掛在我心空的心。（概述）

故鄉(xiāng)遠(yuǎn)了，故鄉(xiāng)也近了。因?yàn)楣枢l(xiāng)在母親的眼里，故鄉(xiāng)在我的心里，還有那隨風(fēng)兒月兒捎來(lái)的牽掛。

【簡(jiǎn)評(píng)】這篇文章以時(shí)間為序，以“牽掛”為情感線索，歷數(shù)母親對(duì)自己的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的牽掛以及自己對(duì)母親的牽掛，寓情于事?？梢?jiàn)敘事散文中盡管寫(xiě)了事，且頭緒多，但都是“一鱗半爪”，適可而止，寫(xiě)事是為抒情服務(wù)的。

甜 甜 的 泥 土

黃 飛

西北風(fēng)呼嘯著，殘雪在馬路上翻卷。雖已立春了，天還是很冷。

她，倚著學(xué)校門(mén)口的一棵楊樹(shù)，一動(dòng)不動(dòng)，宛如一座雪雕。

一陣電鈴的急響。她黯淡的眼神里，射出熱切的光。

一群唱著歌兒的孩子，跨出了校門(mén)，沒(méi)有她的兒子；又一群說(shuō)說(shuō)笑笑的孩子，踏上了馬路，也沒(méi)有她的兒子……人影稀疏了，零落了，沒(méi)有了。

吱呀呀的大鐵門(mén)，鎖住了沉寂的校園。

她一陣昏眩，幾乎站立不住，跌跌撞撞地?fù)溥^(guò)去，雙手緊抓鐵欄使勁地?fù)u著?！案墒裁?？”傳達(dá)室的老頭面帶慍色走了出來(lái)。

“亮！我的小亮！”像喘息，又似哭泣。

“都放學(xué)了?！?/p>

“知……道……”她目光呆滯地低聲喃喃著，無(wú)力地垂下腦袋，慢慢松開(kāi)手，從大襟棉襖口袋里，掏出一包裹得很緊的、還帶著體溫的糖：“大伯，麻煩……給孩子。”

“叫什么？” “王小亮?！?/p>

“幾年級(jí)幾班？”

“今天，剛過(guò)，八個(gè)生日?！?/p>

“我是問(wèn)幾年級(jí)幾班?！崩项^有一點(diǎn)不耐煩了。

“哦……大概……”她又惶然地?fù)u搖頭。

老頭奇怪地打量著這神經(jīng)質(zhì)的女人：“你到底是什么人？”

回答他的是奪眶而出的淚水和踉蹌而去的背影。老頭在疑惑中嘆了口氣，似乎明白了什么。

下午，這包糖終于傳到了二年級(jí)二班王小亮手中。孩子驚喜極了，這最喜歡吃的奶糖好久沒(méi)嘗過(guò)了。他那雙小手在衣服上來(lái)回蹭著，微微思考了一下，笑瞇瞇地給每個(gè)小朋友發(fā)了一顆，給要好的伙伴發(fā)兩顆，又恭恭敬敬地給老師五顆?！俺匝?！”他快活地叫著、跳著，連那只張了嘴的破鞋都甩掉了。同學(xué)們?cè)谖男β曋泻退黄鸱窒碇鴼g樂(lè)，只有老師悄悄背過(guò)了身……

放學(xué)了，小亮還沉浸在歡樂(lè)之中，蹦蹦跳跳地朝家中走去。驀地，他站住了，摸摸口袋里還剩下的舍不得吃的糖，一股恐懼感襲上心頭。他好像又看到：現(xiàn)在的媽媽揚(yáng)起細(xì)眉在爸爸的耳邊嘀咕什么，爸爸抓起一根柴棍，氣勢(shì)洶洶地向他走來(lái)。他愣怔著，不知如何才好。他使勁拍拍口袋，不行，咋瞧都是鼓鼓囊囊的。他低下小腦袋，吮著指頭，想了許久，瞅瞅四周無(wú)人，迅速將糖埋入路邊的雪堆中，還特地插上一根小棒棒。

這一夜，小亮睡得特別香，特別甜。他夢(mèng)見(jiàn)過(guò)去的媽媽笑著回來(lái)了，現(xiàn)在的媽媽垂著頭走了，真高興。

第二天，小亮起得特別早。他照例先把全家的便盆倒掉、涮凈，再淘米、添水、捅火、坐鍋，然后才背上書(shū)包拿塊冷饃悄悄溜出門(mén)。他要趕緊去挖他的糖。不想，一夜之間地溫回升，冰雪融化了，糖漿和雪水混在一起，滲入大地。潮濕的地面上，歪躺著幾張皺巴巴的糖紙和那根作為標(biāo)記的小棒棒。

小亮眨巴眨巴眼睛，忍不住滾下淚來(lái)。他傷心地蹲在地上，呆呆地凝視著。一會(huì)兒，又情不自禁地伸出凍裂的小手指，摳起一點(diǎn)泥土放在舌尖上——

他，又笑了：那泥土，甜絲絲的。