第一篇：生化危機(jī)電影全系列下載觀影地址

《生化危機(jī)》高清電影全系列 簡介 在線觀看 免費(fèi)下載 小編我近日整理了下全網(wǎng)最優(yōu)秀的生化危機(jī)全系列視頻，供給各位關(guān)愛生化危機(jī)_生化危機(jī)5_生化危機(jī)6_生化危機(jī)百度影音 的網(wǎng)友們！

更多精彩，更多在線跟蹤，請持續(xù)關(guān)注生化危機(jī)_生化危機(jī)5_生化危機(jī)6_生化危機(jī)百度影音 不一樣的體驗，非凡的觀影享受，盡在生化危機(jī)_生化危機(jī)5_生化危機(jī)6_生化危機(jī)百度影音

觀影須知：猛擊對應(yīng)圖片的標(biāo)題，就可以在線播放了！

主演：米拉·喬沃維奇米歇爾·羅德里格茲科林·薩蒙導(dǎo)演：保羅·安德森

地區(qū)：法國德國英國類別：恐怖動作驚悚

簡介：為軍方研究生化武器的安布雷拉公司在浣熊市地下設(shè)有巨大的研究中心——蜂巢，由于一次意外事故導(dǎo)致可通過空氣傳播的生化武器泄露，負(fù)責(zé)蜂巢安保的電腦系統(tǒng)“紅色女王”啟動應(yīng)急措施，卻導(dǎo)致數(shù)百名工作人員罹難……四小時后，蜂巢安保人員愛麗絲（米拉·喬沃維奇 Milla Jovovich 飾）在蜂巢出口醒來，并且因為催眠氣體而失憶。一支受命關(guān)閉紅色女王的特種小隊來到此處，與愛麗絲、自稱警察的安德森，以及蜂巢工作人員帕克斯組隊深入地下。一行人因任務(wù)目標(biāo)與紅色女王沖突而先后遭遇保衛(wèi)系統(tǒng)和喪尸的連番襲擊，而愛麗絲漸漸恢復(fù)的記憶揭示了她與同行者非同一般的聯(lián)系。這

場生化喪尸危機(jī)該如何解除？又或者根本是一曲絕望的前奏？

生化危機(jī)2：啟示錄

主演：米拉·喬沃維奇西耶娜·蓋爾利奧德·菲爾導(dǎo)演：亞歷山大·維特

地區(qū)：德國法國英國類別：恐怖動作驚悚

簡介：T病毒在蜂巢中肆虐并很快打破了地面上浣熊市的平靜，喪尸開始在人群中出現(xiàn)，安布雷拉公司將整個城市封鎖，計劃使用核武器摧毀城市以掩蓋病毒外泄的事實。被安布雷拉注射T病毒使身體能力遠(yuǎn)超常人的愛麗絲（米拉·喬沃維奇 Milla Jovovich 飾）由昏睡中醒來，她在混亂的浣熊市與防衛(wèi)隊員瓦倫?。⊿ienna Guillory 飾）、記者泰莉等人組成隊伍，試圖找到脫身之法。另一方面，安布雷拉公司的科學(xué)家艾肯佛博士為搭救被公司拋棄在城中的女兒安琪拉，以提供逃生方式為代價請求愛麗絲和防衛(wèi)人員卡洛斯（Oded Fehr 飾）兩組人馬幫助。而安布雷拉公司派出了由環(huán)保分子麥特

所改造成的“復(fù)仇邪神”阻止這一切……

主演：米拉·喬沃維奇奧德·菲爾伊恩·格雷導(dǎo)演：拉塞爾·穆卡希

地區(qū)：美國法國澳大利亞類別：恐怖動作驚悚

簡介：愛麗絲（米拉·喬沃維奇 Milla Jovovich 飾）被保護(hù)傘公司實驗室復(fù)制，成了伊薩克博士（伊恩·格雷 Iain Glen飾）的研究標(biāo)本。因為她體內(nèi)的DNA可以對抗T-病毒，所以博士以此來提升僵尸的殺傷力。愛麗絲接到了人類的求救信號，但卻中了奸計，幾經(jīng)拼殺，方才自救。她如釋重負(fù)，然而在睡夢中，她卻強(qiáng)烈地感受體內(nèi)強(qiáng)大力量的召喚，顯然保護(hù)傘公司實驗室對她做了手腳。而且，伊薩克博士還給僵尸注入了人類血液，激活其人類的心智。僵尸變得更強(qiáng)大，根本無法被控制，他們殘忍地殺害了實驗室助手，被訓(xùn)練對付愛麗絲。3年后，地球成了不毛之地。內(nèi)華達(dá)州的幸存者結(jié)成了同盟，愛麗絲也在其中，但是她不敢表露身份，因為實驗室給了她超能力，同時也讓她被迫做了間諜。

愛麗絲被孤立，只有卡洛斯懂得她的苦衷，二人也因此陷入了曖昧之中……

生化危機(jī)4：戰(zhàn)神再生

主演：米拉·喬沃維奇艾麗·拉特文特沃斯·米勒導(dǎo)演：保羅·安德森

地區(qū)：美國類別：恐怖動作驚悚

簡介：愛麗絲（米拉·喬沃維奇 Milla Jovovich 飾）重回在東京，向安布雷拉公司復(fù)仇。后者潛藏在地球的底部，威斯克（肖恩·羅伯茨 Shawn Roberts 飾）執(zhí)行著自以為是的安全技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。愛麗絲闖入了禁區(qū)，直搗黃龍。而威斯克竟然不惜毀滅城市做困獸斗。最終，當(dāng)他駕駛著直升機(jī)逃離時，卻被愛麗絲脅迫，情急之下，他向愛麗絲身上注入了具有對T細(xì)胞的免疫病毒，令她喪失了超能力，只能駕機(jī)飛翔荒無人煙的阿拉斯加。地球上已經(jīng)177天沒有生命跡象。然而，愛麗絲卻意外發(fā)現(xiàn)了克萊爾（艾麗·拉特 Ali Larter 飾）。她們循著阿卡迪亞信號，回到了地獄之城，滿眼的僵尸令人觸目驚心。迎接她們的是同樣聽到信號的幸存者。在神秘犯人克里斯（文特沃斯·米勒 Wentworth Miller...生化危機(jī)5：懲罰

主演：米拉·喬沃維奇米歇爾·羅德里格茲西耶娜·蓋爾利導(dǎo)演：保羅·安德森

地區(qū)：德國美國類別：恐怖動作驚悚

簡介：保護(hù)傘公司研發(fā)的T病毒持續(xù)侵襲地球，僅存的人類被逼到面臨人吃人的絕境。人類唯一的希望全在生化人愛麗絲身上，當(dāng)她從保護(hù)傘公司的秘密實驗室里蘇醒后，跑遍東京、紐約、華盛頓和莫斯科四地，試圖追出散播病毒的兇手。沒想到，一連串的意外讓愛麗絲面臨真假難辨的困境，在昔日伙伴和新盟友艾達(dá)的加入下，艾莉絲該如何在天譴大限來臨前找出生路，帶領(lǐng)人類度過末日危機(jī)？

《生化危機(jī)6》

熱議中，歡迎至【有獎大猜想】中一起共享你們的創(chuàng)造力和想象力。

第二篇：電影《吳仁寶》觀影心得

電影《吳仁寶》觀影心得

在全市上下正全面深入開展黨的群眾路線教育實踐活動之際，近期我們在鎮(zhèn)黨委的組織下觀看了影片《吳仁寶》。該電影以華西村老書記吳仁寶的生平事跡為原型，集中展現(xiàn)了吳仁寶帶領(lǐng)華西人從貧窮走向富裕的歷程。故事從上世紀(jì)60年代的華西村揭開序幕，以十年為一個節(jié)點，講述了吳仁寶一生中的若干重要事件，從開始的下狠心購買大磨盤，到平整田地，再到開辦小五金工廠，以及后來的農(nóng)副產(chǎn)業(yè)兩手抓、華西村上市等，時代的節(jié)點為華西人帶來的是一次又一次的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，他們憑著自己的勞動和不怕吃苦的精神，在黨員老書記吳仁寶的帶領(lǐng)下，始終走在時代的前端，最終走出了這條華西道路。吳仁寶書記，在50多年的工作實踐中，始終堅持黨的領(lǐng)導(dǎo)不動搖、堅持特色社會主義道路不動搖、堅持共同富裕，全心全意為人民服務(wù)不動搖，身體力行鄧小平理論和“三個代表”重要思想，創(chuàng)造性地開展工作，走出了一條非常成功的、獨(dú)具特色的“華西之路”。如今，華西的村民人均純收入超8000美金，達(dá)到了中等發(fā)達(dá)國家的水平，過上了幸福生活。華西村在吳仁寶老書記的帶領(lǐng)下始終堅持艱苦創(chuàng)業(yè)、開拓創(chuàng)新、共同致富不動搖，從一個以農(nóng)業(yè)生產(chǎn)為主的村莊，發(fā)展成農(nóng)工商并舉，年營業(yè)收入突破500億元的“天下第一村”，走出了一條經(jīng)濟(jì)

1繁榮、百姓富裕、社會和諧、具有特色的社會主義新農(nóng)村建設(shè)之路，為全國新農(nóng)村建設(shè)提供了經(jīng)驗，樹立了標(biāo)桿。

吳仁寶同志有今天的成就,與其不斷地學(xué)習(xí)充實自己有密切的關(guān)系，作為一名基層的領(lǐng)導(dǎo)干部，吳仁寶身上有以下兩點值得我們學(xué)習(xí)：

一是向理論學(xué)方法。吳仁寶覺悟高，思想修養(yǎng)好，他上通國家法律法規(guī)，下通黎民百姓的世故人情。他說：“上頭吃不好，沒有準(zhǔn)頭；下頭吃不好，沒有勢頭！”。吳仁寶的為官之道淺顯而又深刻。理論學(xué)習(xí)能增加一個人的底氣，如深入掌握了理論，就掌握了考慮問題的基本方法，我們基層領(lǐng)導(dǎo)干部有學(xué)習(xí)理論的便利條件和氛圍，更應(yīng)認(rèn)真、系統(tǒng)地學(xué)習(xí)一些經(jīng)濟(jì)社會理論，把理論的積累作為增強(qiáng)影響力的主要手段，把學(xué)習(xí)作為生活的自覺和習(xí)慣。二是向基層學(xué)社會。吳仁寶的覺悟高，腦子快是從生活歷練中而來的，絕非天才、天意之說，也只有從生活中腳踏實地的做事，才能達(dá)到事業(yè)的頂峰?；鶎邮侵袊鐣母?，如果把基層這個根吃透、摸清了，就會對中國社會的枝葉有一定感知?；鶎佑懈鞣N社會組織單元，如學(xué)校、家庭、企業(yè)、協(xié)會等等；有各種素質(zhì)的人，如農(nóng)民、干部、教師等等；有各種社會中的事，如個體性事務(wù)、群體性事務(wù)、行政性事務(wù)、民間性事務(wù)等等。如果說基層領(lǐng)導(dǎo)干部真正“放下架子、沉下身子”，確實能夠幫助搞懂什么是實事求是，也會聽到基層人民群眾的心聲。

電影的最后吳仁寶說他的成功有兩條，一是實事求是，二是埋頭苦干。作為黨員，我們必須發(fā)揮黨員先鋒模范帶頭作用。必須以老百姓為本，吳仁寶說，人民的幸福就是社會主義，全人類的幸福就是共產(chǎn)主義。必須與時俱進(jìn)，永不止步，永遠(yuǎn)不滿足于自己現(xiàn)有的成績成果，永遠(yuǎn)在追求更加美好的生活。必須實事求是，對現(xiàn)狀有清醒的認(rèn)識，對未來有清醒的規(guī)劃，對上級政策有自己的理解，對下級宣傳有自己的辦法，這樣才能夠集合最大的力量辦實事、辦好事。

在新時代的歷史條件下，作為一名黨員應(yīng)充分發(fā)揮黨員干部的先鋒模范作用，立黨為公，切實的為群眾辦好事、辦實事。電影《吳仁寶》有著深遠(yuǎn)的意義，在新的時代背景下，它啟迪人民堅定理想信念，指導(dǎo)人們悟出應(yīng)該怎樣去追求、奮斗，并思考個人價值同社會價值怎樣去結(jié)合。

第三篇：電影的觀影心理分析

電影的觀影心理分析

作為審美客體的電影和作為審美主體的觀影者之間，二者是相互存在和相互作用的關(guān)系。觀影者對于電影的喜愛和觀看程度決定了電影的發(fā)展態(tài)勢。有些人熱衷于愛情題材的電影，感受愛情帶來的或悲或喜的身心體驗；有些人對戰(zhàn)爭題材的影片情有獨(dú)鐘，喜愛那種英雄般的激烈的感覺；有些人沉迷于災(zāi)難題材的電影，時刻在內(nèi)心安插一個拯救世界的心理。根據(jù)電影題材的不同，人們選擇的心理傾向呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)。但無論是哪一種題材的電影都在一定程度上反映著觀影者的心理傾向和選擇動機(jī)。

一 電影心理學(xué)

電影心理學(xué)是一門綜合性的學(xué)科，它是利用心理學(xué)原理研究電影影像特性、電影創(chuàng)作原理和受眾觀影經(jīng)驗的理論。早在1916年，德國心理學(xué)家雨果?明斯特伯格發(fā)表《電影：一次心理學(xué)研究》，提出“電影不存在于膠片上，甚至不存在于銀幕上，而只存在于把它實現(xiàn)的思想中”的立論，強(qiáng)調(diào)電影是“一種心理學(xué)游戲”，做了電影心理學(xué)研究的初次嘗試。在其后的近一個世紀(jì)里，專家們不斷探索電影中的心理學(xué)應(yīng)用，發(fā)展出了包括感知心理學(xué)、格式塔心理學(xué)或精神分析學(xué)為代表的三大學(xué)派，為電影人在影片創(chuàng)作、觀眾心理分析方面提供了科學(xué)的指導(dǎo)。

約翰巴克斯特認(rèn)為：“人們在影院售票處擺脫心中的壓抑就像甩掉了一件雨衣一樣。有意營造的氣氛，微弱的光線，影院里全是一個樣子的氛圍，剝?nèi)チ诵木持袠械膶訉影兀谷烁惺茔y幕上閃光造成的生理鎮(zhèn)靜效果。”而受眾坐在電影院里觀看電影，就好比是“跟著揭開一切屋頂、暴露出一切秘密的魔鬼阿斯莫提在空中飛行?！币簿褪钦f，電影可以提供給受眾富有多種變化以及色彩絢麗的生活享受。研究電影心理學(xué)，最主要目的在于兩點。首先，通過對于觀眾心理的研究，指導(dǎo)導(dǎo)演在影片創(chuàng)作中應(yīng)用恰當(dāng)?shù)挠跋裨馗恿芾毂M致地表現(xiàn)影片主題，使觀眾保持與影片敘事者相一致的影像理解。其次，通過研究觀眾心理，了解觀眾觀看某一類型影片的觀影動機(jī)，從而更好地反饋給電影創(chuàng)作和營銷發(fā)行人員，使得電影人有的放矢地進(jìn)行影片生產(chǎn)和宣發(fā)，保證影片上座率和票房收益。

二 戰(zhàn)爭題材電影觀眾心理學(xué)分析

1.戰(zhàn)爭題材電影常規(guī)觀影動機(jī)分析

電影消費(fèi)者的消費(fèi)行為從表面來看，是一個豐富的動作表象，而實際上卻是一個復(fù)雜的心理活動過程。筆者認(rèn)為，電影觀眾決定觀看電影通常受到兩個階段的心理動機(jī)所影響，即常規(guī)觀影動機(jī)和特定類型片心理動機(jī)。

21世紀(jì)以來，中國人民生活水平發(fā)生了翻天覆地的變化，人們所能參與的娛樂活動也豐富了起來。1979年，中國電影觀影人才達(dá)到293億，而2010年中國電影觀影人次只有2.8億，還不到之前的百分之一。造成這一現(xiàn)象的重要原因就是娛樂方式的多樣性導(dǎo)致電影的替代性產(chǎn)品增多，分流了電影觀眾。因此在消費(fèi)者做出行為決策之前，“消費(fèi)者暗箱”過程中的心理活動就更加復(fù)雜。不過歸根究底，其選擇的根本依據(jù)就是在于觀影的常規(guī)動機(jī)。之所以稱之為常規(guī)觀影動機(jī)是因為無論電影觀眾決定最終決定觀看何種類型電影，這些心理動機(jī)都或多或少地直接影響著觀眾，從決定選擇觀影的第一時間開始便作用于觀眾，直至觀影行為發(fā)生作為結(jié)束，它們主要是：娛樂動機(jī)、宣泄動機(jī)、受教動機(jī)、品牌崇拜動機(jī)、從眾動機(jī)、追憶認(rèn)同。

娛樂動機(jī)?

娛樂常常是電影觀眾選擇觀看電影的最主要動機(jī)，觀眾選擇通過看電影，達(dá)到娛樂身心的目的。此種動機(jī)下，觀眾把電影單純認(rèn)作為一種簡單的娛樂方式。

宣泄動機(jī)?

電影還可以幫助觀眾進(jìn)行情感的宣泄。借用弗洛伊德心理學(xué)術(shù)語，看電影與做夢一樣，是本我沖破“自我”和“超我”牢籠的房價。電影觀眾在觀看電影的時候會無意識地將“自我”轉(zhuǎn)化成電影角色，因而以角色命運(yùn)悲而悲，以角色命運(yùn)喜而喜。這種內(nèi)化的過程在潛移默化地激發(fā)著觀眾的觀影欲望，因為在一切影像世界里的情感表達(dá)和宣泄是不需要付出任何代價且不計后果的。

受教動機(jī)?

電影的魅力在于它是一種集合了視聽語言的藝術(shù)形式，因此，相較于傳統(tǒng)書本知識，通過聲畫結(jié)合的影像表達(dá)所傳達(dá)的知識更容易使得觀眾在無意識中獲得信息。盡管電影的根本目的不在于知識的傳達(dá)，但一部堪稱優(yōu)秀的作品或多或少地會在影片題材、立意宗旨、時代背景、文學(xué)劇本等方面?zhèn)鞑蕵分飧顚哟蔚挠^念。從戰(zhàn)爭片的角度來看，凡是經(jīng)典戰(zhàn)爭題材電影中無不包含了對人類戰(zhàn)爭的反思以及反戰(zhàn)精神的呼吁，這種上升到人性層面上的意識獲取比書本知識更具價值。

品牌崇拜?

斯皮爾伯格拍攝《拯救大兵瑞恩》，于是他的粉絲爭先恐后地去影院觀看，該片大賣；馮小剛拍攝《集結(jié)號》一改往日賀歲喜劇路線，國內(nèi)觀眾仍然一如既往地前去捧場。若說這些影迷也都是戰(zhàn)爭電影迷，我看絕非盡然。這只能說明，足夠強(qiáng)勢的品牌效應(yīng)從根本上會影響觀眾的觀影選擇。隨著中國電影市場進(jìn)一步繁榮，在以后的日子里，導(dǎo)演品牌、明星品牌、電影公司品牌將在常規(guī)觀影心理動機(jī)中扮演越來越重要的角色，成為電影觀眾選擇電影的重要考量依據(jù)。

從眾動機(jī)?

口碑營銷是電影上映后效果最為顯著的營銷方式，因為熟人之間的口口相傳相比于其他營銷方式更具真實性和可靠性。因此，一部口碑很好的電影往往生命周期也會相對較長。分析口碑營銷背后的觀眾心理，消費(fèi)從眾心理就是其根本原因。也就是說，許多觀眾選擇戰(zhàn)爭片，并非本身就是戰(zhàn)爭迷，而是因為影片上乘的質(zhì)量而已。

追憶認(rèn)同?

追憶認(rèn)同因素也是觀眾選擇影片的重要原因，這與每位觀眾的生活閱歷有關(guān)。戰(zhàn)爭題材電影在追憶認(rèn)同因素方面表現(xiàn)得更加明顯。諸如憑借“南京大屠殺”這一著名戰(zhàn)爭背景拍攝的電影《南京，南京》，正是利用了熱點事件引發(fā)觀眾的追憶心理，從而在全國斬獲一億五千萬票房，使得導(dǎo)演陸川成為首個晉身“億元俱樂部”的第六代導(dǎo)演。

2.戰(zhàn)爭題材電影主要觀影心理依據(jù)分析

視聽愉悅 —— 身心的滿足?

電影觀眾作為一個具有七情六欲的人，在無意識深處存在一定強(qiáng)度的感情欲望，這種感情欲望作為一種動態(tài)結(jié)構(gòu)，總是要求得到滿足和釋放。而人的欲望一旦得到滿足，緊張情緒就能得以釋放，身體就會進(jìn)入和諧狀態(tài)，從而人的感官也會隨之進(jìn)入全面愉悅階段。這就是人的精神心理的“愉悅原則”?，F(xiàn)實生活的社會形態(tài)或多或少地對觀眾欲望加以限制，這種限制服從了歷史的要求，在一定時期應(yīng)合了發(fā)展的必然，任何人都無法掙脫，這就是心理學(xué)上的“現(xiàn)實原則”。不過，電影的出現(xiàn)讓兩種矛盾得到中和。電影可以讓觀眾在影片中盡情地釋放被壓抑被約束的感性，從而獲得精神的滿足。

這種身心的滿足最為直接的呈現(xiàn)方式就是電影的視聽效果?！案Q視欲”是觀眾獲得心理滿足的根本原因。觀看欲使被看的對象在好奇的目光之下，把被看所產(chǎn)生的快感轉(zhuǎn)移到窺視者的身上，窺視者不但滿足了自我的窺視欲望，同時也感受到了被看者享有的快感，形成一種疊加，并造成一種著魔似的窺淫者。而電影內(nèi)的黑暗與銀幕上耀眼的影響兩種極端的對比，更有助于促進(jìn)受眾忽視周邊他人的存在，窺視活動個體化這一幻覺的形成。因此，“視覺快感”心理學(xué)認(rèn)為電影的魅力在于一種視覺的愉悅或觀看的愉悅，因而“看本身就是快感的源泉，正如相反的形態(tài)，被看也是一種快感。”

緊張刺激 —— 精神的滿足?

電影提供給觀眾的精神滿足源于影片內(nèi)容的緊張和刺激。人的滿足心理不僅僅是由心理非平衡狀態(tài)趨于平衡后才能獲得。通過打破穩(wěn)定、打破平衡的方式依然能夠使觀眾獲得心理滿足，因為根據(jù)“耗散結(jié)構(gòu)”理論，人的生命在于運(yùn)動。

影院觀影時，如果整部影片都處于較為平淡的狀態(tài)，那么觀眾往往會因為平淡感覺死氣沉沉，百無聊奈。尤其對于戰(zhàn)爭片而言，與觀眾的期待視界所背離。選擇觀看戰(zhàn)爭電影的觀眾，通常不滿足于平凡、單調(diào)、日復(fù)一日的常規(guī)生活，希望借影像而經(jīng)歷驚險、緊張、懸疑等種種情緒，希望人為地造成心理上暫時的惶恐和失衡，失衡的心理又會再生出深層的欲望和需要。隨著影像的表達(dá)、故事情節(jié)的發(fā)展和矛盾沖突的解決，這種深層心理又被逐漸滿足，建立于表層心理的困惑也隨之得到調(diào)整，暫時的心理失衡重新獲得平衡。正如精神分析學(xué)派所言，“電影實質(zhì)上是一種迎合了觀影主體的內(nèi)在欲望和需求的想象性構(gòu)建?！?/p>

英雄情結(jié) —— 自戀欲的滿足

“自戀欲”語出希臘神話。相傳，一位名叫納齊蘇斯的英俊少年，當(dāng)他第一次看到水面上映出自己的容貌后，就瘋狂地愛上了自己的“映像”。當(dāng)他想貼近水面欣賞自己的映像時，不慎跌入水中，溺水身亡?，F(xiàn)代心理學(xué)把那些過分地以自我為中心的人稱之為自戀欲者。

受眾在電影觀賞過程中，就像人在夢中一樣，始終是以自我為中心。所謂的“我”在電影中，既是指受眾自身，又指被受眾認(rèn)同的對象，即銀幕上的主人公或者某個形象，也即自戀著的“我”。電影觀眾在觀影過程中，經(jīng)過“二次同化”，便對影片產(chǎn)生某種精神依戀。這種精神上的依戀同時也是一種自我確認(rèn)的系統(tǒng)，在這個系統(tǒng)中，受眾時長會借助于電影語言這一渠道假想自己成為電影中主人公替代者，這個心理位移過程就是電影受眾與銀幕形象的認(rèn)同。在攝影機(jī)鏡頭的引領(lǐng)之下，觀眾進(jìn)入到了帶有濃厚主觀色彩的主人公視角，通過移情，不斷地將自己投射到主人公身上，在一種夢幻的狀態(tài)中獲得心理情感的宣泄。

對于弘揚(yáng)英雄主義的戰(zhàn)爭電影而言，觀眾更會在觀看之中便下意識地將自我與“英雄任務(wù)”對位，在影像的世界里獲得一種替代性的滿足，完成現(xiàn)實中未完成之夙愿。這也正是符號學(xué)派美學(xué)家蘇珊朗格將電影稱之為“夢工廠”的原因所在。

審美升華 —— 人性的滿足?

電影欣賞中還存在著純粹的審美愉悅，這種審美愉悅是觀眾潛意識里較高層次的追求，是一種無功利性的、精神層面上的追求。它不是對審美對象的占有，而是一種擺脫了占有欲的心靈狀態(tài)。因為電影畫面提供的僅僅是光影，而不是真的物質(zhì)實體，電影美的真諦在于生動的形式、深刻的內(nèi)涵，而不是具體的人與事。當(dāng)這種形式與我們生命的形式、生命的節(jié)奏、生命構(gòu)造相對應(yīng)時，我們靈魂深處就會產(chǎn)生一種美好的情緒，情緒中蘊(yùn)含著人生意味、高尚情操，我們在情緒中更深刻地體驗人生、體會世界，達(dá)到一種超越自我的高遠(yuǎn)境界。

這種較高精神層面的滿足要求電影創(chuàng)作過程中對影片內(nèi)涵深度的把握。對于戰(zhàn)爭片而言，導(dǎo)演不能僅僅將影片的主題定位在“生死”、“輸贏”、“勝負(fù)”之上，而應(yīng)該更多地通過電影折射出對戰(zhàn)爭的反思、對和平的呼吁，只有這種普世價值觀、人文關(guān)懷強(qiáng)的主旨才能更好地滿足觀眾的高層次審美追求，獲得人性的滿足。

第四篇：電影《我和我家鄉(xiāng)》觀影感悟[范文模版]

電影《我和我的家鄉(xiāng)》觀影感悟

國慶檔電影《我和我的家鄉(xiāng)》剛上映，便好評如潮，以其巨大的“魔力”，讓觀眾在其中感同身受、有笑有淚、倍受啟發(fā)?！段液臀业募亦l(xiāng)》以“小切口”，接地氣地向觀眾講述了發(fā)生在祖國東南西北中五個不同地方的五個既歡樂又感動的故事。只有讀懂“小切口”里的“大力量”，才能真正感受到其中弘揚(yáng)的“主旋律”、體會到其中表達(dá)的“大主題”、感悟到其中傳遞的“大能量”。

看病事雖小，醫(yī)保保障百姓健康作用大。電影中《北京好人》的單元，講述了“讓病有所醫(yī)，一個都不能少”的故事，用張北京想讓患病表舅冒用自己醫(yī)保卡看病的“小切口”，引出“小人物”背后的“大力量”，表舅原來有農(nóng)村醫(yī)保卡，也能看得起病。“十三五”期間，我國逐步建立了基本醫(yī)療保險、大病保險、醫(yī)療救治制度等。一直以來，老有所養(yǎng)、病有所醫(yī)、傷有所助是廣大人民的美好愿望。而醫(yī)保等一系列保障舉措，應(yīng)保盡保、精細(xì)服務(wù)、夯實措施，真正為人民群眾的生命安全和身體健康保駕護(hù)航，讓其看得上病、看得起病。幫親看病的故事切口雖小，卻用詼諧幽默的方式向觀眾展示了一張政策保障、醫(yī)療扶貧的“十三五”成績單。在深入推進(jìn)黨的好政策落地落實的進(jìn)程中，要持續(xù)加大政策宣傳力度，打消群眾心理上的顧慮，讓其從內(nèi)心愿意成為享有者、參與者。要不斷完善服務(wù)流程，充分發(fā)揮線上線下“兩條線、一張網(wǎng)”的作用，最大限度提供全流程、精準(zhǔn)化的便民服務(wù)，把黨和政府的溫暖真正帶到人民群眾身邊。

回鄉(xiāng)事雖小，環(huán)境保護(hù)生態(tài)治理益處多。影片中《回鄉(xiāng)之路》單元中，昔日漫天的黃沙、如今的“綠色海洋”，給人留下深刻印象。以推銷沙地蘋果的喬樹林看似不靠譜、實則無悔付出多年的“小切口”，詮釋了如喬樹林一般為荒漠變綠洲貢獻(xiàn)力量的先輩們熱愛家鄉(xiāng)、建設(shè)家鄉(xiāng)的厚重情懷，也用“眼見為實”的大變化、換新顏，展示了環(huán)境保護(hù)、生態(tài)治理對于經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會進(jìn)步的諸多益處。縱觀“十三五”，據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計，全國累計完成防沙治沙任務(wù) 880 萬公頃。如何正確處理生態(tài)治理與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的關(guān)系早已提上日程，“綠水青山就是金山銀山”的理念貫穿于祖國各地生態(tài)治理的進(jìn)程中，天更藍(lán)了、水更清了、樹更綠了、荒漠變綠洲了，取得了較好的治理成果。下一步，要把先前各地生態(tài)治理方面好的經(jīng)驗做法學(xué)習(xí)好、堅持好，聚焦重點、緊盯關(guān)鍵，繼續(xù)保持腳踏實地、少說多干的樸素干勁，以“功成不必在我”的境界和“功成必定有我”的擔(dān)當(dāng)，讓生態(tài)治理短期“點”上有突破、中期“線”上有成效、長期“面”上有成果。

駐村事雖小，鄉(xiāng)村扶貧事業(yè)發(fā)展成效好。片中《神筆馬亮》這個單元，講述了馬亮放棄出國進(jìn)修的好機(jī)會，瞞著妻子選擇駐村扶貧的故事，引起了很多基層干部的共鳴。扶貧路上，正是有無數(shù)像電影中的馬亮，現(xiàn)實中的黃文秀、張渠偉等扎根基層、甘于奉獻(xiàn)的各條戰(zhàn)線的基層干部們，才有了一個個與百姓手牽手、心連心，讓鄉(xiāng)村改頭換面、讓村民走上致富路的感人故事。脫貧成效的取得，離不開廣大基層干部對初心的堅守，對全心全意為人民服務(wù)的踐行，也離不開人民

群眾對扶貧干部的支持與幫助。風(fēng)吹稻田時，百姓笑開顏。當(dāng)前，正處于決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅、全面建成小康社會的關(guān)鍵時期，要把扎實的作風(fēng)、務(wù)實的舉措、昂揚(yáng)的干勁一以貫之地保持下去，不怕工作的苦、不畏工作的難，常到田間地頭中、常到百姓家中去，在百姓需要的地方拿出最真摯的心、伸出最及時的手，盡最大努力鞏固脫貧成效，防止困難群眾返貧，用實際行動跑穩(wěn)跑實脫貧攻堅“最后一公里”。

第五篇：《小丑》電影觀后感影評_2019《小丑》觀影心得

11月16日，電影《小丑2019》全球票房突破了10億美金(約70億人民幣)，是影史上第一部票房過10億美元(約70億人民幣)的R級電影。取得這樣票房，還是在沒有中國市場的助力下完成的，相比起它4億(人民幣)多的制作成本，《小丑2019》成為了DC漫改最賺錢的電影之一。下面小編整理《小丑》電影觀后感影評_2019《小丑》觀影心得，歡迎閱讀。

《小丑》電影觀后感影評_2019《小丑》觀影心得1

《小丑2019》數(shù)字版上映后，很多國內(nèi)影迷在紛紛刷劇，它的豆瓣評分從9.1變成了9.0，下降了0.1分。很多影迷表示看不懂、劇情爛，高期待卻有點小失望，故給了低分。這部電影開頭確實沒有交代背景，而是通過亞瑟心理變化推進(jìn)劇情，需要一定的腦力分析，看不懂的影迷給低分也是正常的。

看完整部片，劇情中留下了很多懸念，比較明顯的有兩點：一是亞瑟母親和韋恩的關(guān)系，亞瑟是不是韋恩的私生子?二是同時窮人，亞瑟為什么沒有放過他的心理醫(yī)生?

首先，母親說韋恩是亞瑟的父親，亞瑟去找韋恩時，被他打了一巴掌，罵他母親是癡心妄想。亞瑟去調(diào)取了他母親的檔案，發(fā)現(xiàn)母親有幻想癥，并且小時候任由養(yǎng)父虐待他，母親還給他取名“小happy”，非常的諷刺。本以為這件事水落石出塵埃落定時，亞瑟卻在家中發(fā)現(xiàn)，母親的一張照片有韋恩的簽名“喜歡你的微笑—TW 托馬斯·韋恩”。也就是說，韋恩和亞瑟母親是有關(guān)系的，這一切不一定是亞瑟母親的幻想。而韋恩完全有能力制造假的檔案，說亞瑟的母親有精神病。

不過，這個懸念沒有答案，電影里的因為韋恩和亞瑟的母親都去世了。

其次，在影片的最后，亞瑟沒有放過他的心理醫(yī)生。心理醫(yī)生和亞瑟一樣，并不是什么富人階層，為什么亞瑟不放過她呢?

心理醫(yī)生出場的三個片段：

亞瑟去見心理醫(yī)生是為了拿藥，他希望能通過藥物控制不讓自己那么痛苦。同時，亞瑟還和心理醫(yī)生聊了自己的想法，自己想當(dāng)喜劇演員，但是心理醫(yī)生并不關(guān)心他所謂的夢想，只是按部就班地做自己的工作。醫(yī)生先是問了亞瑟的近況，并要求亞瑟拿出他的日記給她查看。其次，心理醫(yī)生簡單地問了亞瑟，和別人聊天會不會好一點。亞瑟的回答是：感覺關(guān)在醫(yī)院里比較好。

隨著哥譚市縮減開支，亞瑟去的社區(qū)心理救助站也將被關(guān)閉。亞瑟還是愿意和心理醫(yī)生聊聊他的心理狀況，覺得不知道自己是否真的存在?而心理醫(yī)生卻一句話也聽不進(jìn)去，只是告訴他這里將關(guān)閉，以后拿不到藥了。沒人會關(guān)心你，也沒有會關(guān)心我(心理醫(yī)生)，這是我們最后一次見面。

亞瑟最后一次見心理醫(yī)生是在他被關(guān)進(jìn)了精神病院，此時亞瑟已經(jīng)完全變成了“小丑”，他一直在笑，只告訴心理醫(yī)生他想到了個笑話。醫(yī)生：想說給我聽嗎?亞瑟卻拒絕了：“你不聽不懂”。

亞瑟離開的時候，地板上都是血印，也就是說，亞瑟最終沒有放過這位“無關(guān)緊要”的心理醫(yī)生。

心理醫(yī)生的冷漠，和踐踏別人夢想的人無本質(zhì)差別

亞瑟的心理變化是：傾訴、傾訴、絕望，心理醫(yī)生關(guān)心的是：亞瑟日記(工作)、救助站倒閉(工作)、亞瑟在想什么(工作)?

亞瑟第一次很認(rèn)真的和心理醫(yī)生說了自己的感受，想當(dāng)一名“諧星”，自己感到很難過，比關(guān)在醫(yī)院里還難受。而醫(yī)生只關(guān)心他有沒有寫日記，按程序給他開藥。

第二次，亞瑟感覺自己病得越來越重，不知道自己是否存在，發(fā)現(xiàn)別人開始關(guān)注“小丑”了。心理醫(yī)生給他的回應(yīng)是“冷漠”，救助站被裁，沒有藥、我(心理醫(yī)生)工作到此結(jié)束，愛莫能助，沒人會關(guān)心你，再見!

第三次，亞瑟已經(jīng)絕望，不想再說什么了。心理醫(yī)生卻想套他的話，希望能知道亞瑟在想什么，對癥下藥，依然是在按部就班的工作。

心理醫(yī)生人物的設(shè)定，真實反映了哥譚市工作人員對“小丑”們的冷漠和無視，并不會真正的關(guān)心他們，甚至連基本的心理治療都是敷衍了事。所以，亞瑟沒有放過心理醫(yī)生并不意外，心理醫(yī)生代表著韋恩一派對哥譚市窮苦小丑忽視。

《小丑》電影觀后感影評_2019《小丑》觀影心得2

地下室實景導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)joker非?？酥频氖褂昧颂匦?，大量的拍攝堅持使用實景拍攝，有很多景甚至并沒有搭建，而是直接選擇了與年代相仿的實景地直接進(jìn)行拍攝，比如開場的化妝室就是在布魯克林區(qū)的一處真實的地下室，窗外也是地下室的真實外景。而非好萊塢常見的工業(yè)化手法，搭景，窗外綠幕的方式。

拍攝的標(biāo)題再比如，我們看到的片頭joker，劇組手工制作了一個joker的標(biāo)題，然后用攝像機(jī)進(jìn)行拍攝透底，再合成到成片里，包括影片中其他標(biāo)題也是同樣的做法。導(dǎo)演說這樣做事為了盡量讓所有元素充滿手工質(zhì)感使畫面盡量還原片子所在的80年代。

堅持試鏡導(dǎo)演托德菲爾普斯在在選擇男主的時候很早就確定了男主的表演者歸屬，他直接打電話給杰昆告訴他他得到了這個角色，但杰昆仍舊執(zhí)意進(jìn)行一次試鏡，他要表演joker的笑給導(dǎo)演托德看，證明導(dǎo)演的選擇是對的。于是在托德的辦公室杰昆用自己體會的joker 笑征服了在場所有人。

放松的執(zhí)導(dǎo)方式導(dǎo)演托德在創(chuàng)作電影時認(rèn)為和杰昆是一種合作關(guān)系，而不是傳統(tǒng)的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)演員的從屬關(guān)系，所以他們都給對方很多的創(chuàng)作空間

綠色染發(fā)液傾瀉杰昆在染綠自己頭發(fā)的那場戲，本來拍攝畫面里的頭發(fā)沒有達(dá)到預(yù)期中非常綠的震撼效果，于是化妝師索性遞給他兩小瓶綠色顏料直接倒在了他的頭上，結(jié)果綠色液體滲出趁在慘白色的面容上非常明顯，而且液體所代表的寓意也明顯好于之前僅僅只是綠頭發(fā)的設(shè)計。

舉槍之舞杰昆裸露上體在房間里跳舞的那場戲，跳了一次后，他覺得手里很空缺個什么，于是道具遞給他一把槍說，亞瑟現(xiàn)在需要這個。于是，最后畫面亞瑟舉著槍翩翩起舞。

有一場在廁所的戲，本來劇本里寫的，亞瑟沖進(jìn)廁所，關(guān)起門，藏起槍，用水清洗著妝容。杰昆和導(dǎo)演托德在第一次排練后，杰昆問為什么亞瑟要藏起槍，這樣不符合邏輯。于是托德和杰昆在廁所里單獨(dú)呆了一個多小時進(jìn)行思考，外面250個劇組工作人員等著，最后托德拿來音樂家提早給來的電影配樂，放給杰昆聽，杰昆隨著音樂病態(tài)的扭起身體，于是整部電影里最經(jīng)典的一段表演誕生了。

開場畫面里，有一個特寫鏡頭，亞瑟對著鏡子練習(xí)笑容，這個鏡頭拍了很多遍，但其中一遍杰昆含淚的雙眼中一滴眼淚流了下來，混著黑色妝色成了一滴黑色眼淚流了下來，寓意一下上升了一個等級，于是這一遍拍攝就被保留了下來。

但是這里我覺得并不是說這樣的執(zhí)導(dǎo)辦法就一定好或者不好，這是一種執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格而已，而這種執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格的對立是那種要求演員必須要進(jìn)門，坐下，喝杯水，然后放下，詳細(xì)具體的要求演員按著自己對影片的理解嚴(yán)格執(zhí)行的導(dǎo)演。其實這樣的執(zhí)導(dǎo)辦法一樣考驗演員的演技，你需要執(zhí)行導(dǎo)演對畫面嚴(yán)苛的要求的同時一字不落的念完臺詞，還要保持自然，無表演痕跡的讓觀眾接受你的演出。這個極端例子的導(dǎo)演可以為，韋斯.安德森 如 《布達(dá)佩斯大飯店》

地下室實景導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)joker非?？酥频氖褂昧颂匦В罅康呐臄z堅持使用實景拍攝，有很多景甚至并沒有搭建，而是直接選擇了與年代相仿的實景地直接進(jìn)行拍攝，比如開場的化妝室就是在布魯克林區(qū)的一處真實的地下室，窗外也是地下室的真實外景。而非好萊塢常見的工業(yè)化手法，搭景，窗外綠幕的方式。

拍攝的標(biāo)題再比如，我們看到的片頭joker，劇組手工制作了一個joker的標(biāo)題，然后用攝像機(jī)進(jìn)行拍攝透底，再合成到成片里，包括影片中其他標(biāo)題也是同樣的做法。導(dǎo)演說這樣做事為了盡量讓所有元素充滿手工質(zhì)感使畫面盡量還原片子所在的80年代。

堅持試鏡導(dǎo)演托德菲爾普斯在在選擇男主的時候很早就確定了男主的表演者歸屬，他直接打電話給杰昆告訴他他得到了這個角色，但杰昆仍舊執(zhí)意進(jìn)行一次試鏡，他要表演joker的笑給導(dǎo)演托德看，證明導(dǎo)演的選擇是對的。于是在托德的辦公室杰昆用自己體會的joker 笑征服了在場所有人。

放松的執(zhí)導(dǎo)方式導(dǎo)演托德在創(chuàng)作電影時認(rèn)為和杰昆是一種合作關(guān)系，而不是傳統(tǒng)的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)演員的從屬關(guān)系，所以他們都給對方很多的創(chuàng)作空間

綠色染發(fā)液傾瀉杰昆在染綠自己頭發(fā)的那場戲，本來拍攝畫面里的頭發(fā)沒有達(dá)到預(yù)期中非常綠的震撼效果，于是化妝師索性遞給他兩小瓶綠色顏料直接倒在了他的頭上，結(jié)果綠色液體滲出趁在慘白色的面容上非常明顯，而且液體所代表的寓意也明顯好于之前僅僅只是綠頭發(fā)的設(shè)計。

舉槍之舞杰昆裸露上體在房間里跳舞的那場戲，跳了一次后，他覺得手里很空缺個什么，于是道具遞給他一把槍說，亞瑟現(xiàn)在需要這個。于是，最后畫面亞瑟舉著槍翩翩起舞。

廁所的舞蹈

有一場在廁所的戲，本來劇本里寫的，亞瑟沖進(jìn)廁所，關(guān)起門，藏起槍，用水清洗著妝容。杰昆和導(dǎo)演托德在第一次排練后，杰昆問為什么亞瑟要藏起槍，這樣不符合邏輯。于是托德和杰昆在廁所里單獨(dú)呆了一個多小時進(jìn)行思考，外面250個劇組工作人員等著，最后托德拿來音樂家提早給來的電影配樂，放給杰昆聽，杰昆隨著音樂病態(tài)的扭起身體，于是整部電影里最經(jīng)典的一段表演誕生了。

一滴眼淚

開場畫面里，有一個特寫鏡頭，亞瑟對著鏡子練習(xí)笑容，這個鏡頭拍了很多遍，但其中一遍杰昆含淚的雙眼中一滴眼淚流了下來，混著黑色妝色成了一滴黑色眼淚流了下來，寓意一下上升了一個等級，于是這一遍拍攝就被保留了下來。

導(dǎo)演托德在評價杰昆的時候也說，他是一個需要自由度，需要合作，共同創(chuàng)作的演員，你無法執(zhí)導(dǎo)杰昆表演像其它演員一樣比如進(jìn)門，坐下，喝杯水。

這樣隨意和自由的導(dǎo)演，突然讓我想起來另一個類似的導(dǎo)演----王家衛(wèi)

個人想法：

但是這里我覺得并不是說這樣的執(zhí)導(dǎo)辦法就一定好或者不好，這是一種執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格而已，而這種執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格的對立是那種要求演員必須要進(jìn)門，坐下，喝杯水，然后放下，詳細(xì)具體的要求演員按著自己對影片的理解嚴(yán)格執(zhí)行的導(dǎo)演。其實這樣的執(zhí)導(dǎo)辦法一樣考驗演員的演技，你需要執(zhí)行導(dǎo)演對畫面嚴(yán)苛的要求的同時一字不落的念完臺詞，還要保持自然，無表演痕跡的讓觀眾接受你的演出。這個極端例子的導(dǎo)演可以為，韋斯.安德森 如 《布達(dá)佩斯大飯店》

同時這兩種風(fēng)格的導(dǎo)演也可以同時回答知乎曾經(jīng)熱議的另一個問題

拍攝電影一定要有分鏡嗎?

所以，導(dǎo)演要不要分鏡進(jìn)行拍攝有一個原因就是導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格，也許導(dǎo)演就需要和主演在現(xiàn)場進(jìn)行脫稿再創(chuàng)作，這時候他們甚至?xí)鄹囊恍﹦”?，那就更別說對劇本進(jìn)行畫面解讀的分鏡了。而另一側(cè)類似維斯.安德森風(fēng)格的導(dǎo)演的答案是一定要分鏡，他對畫面構(gòu)圖，色彩，運(yùn)鏡都有嚴(yán)苛要求，那么他就需要在前期各個部門嚴(yán)格執(zhí)行，極端到了演員的表演，所以，整個團(tuán)隊做到無縫配合的基石就是嚴(yán)格規(guī)劃過的分鏡。

我又想到知乎曾經(jīng)熱議的另一個問題。

哪些鏡頭是演員失誤或出現(xiàn)意外成就的經(jīng)典之作?

電影joker 因為導(dǎo)演對演員和整個劇組的放松狀態(tài)使整個劇組參與到影片的創(chuàng)作當(dāng)中。每個鏡頭在導(dǎo)演對框架的整體把控下其實有非常多的隨機(jī)性，包括不限于上文提到的那僅有的一滴眼淚，倒在亞瑟頭上的染發(fā)液。以及靈機(jī)一動的舞蹈，等等。所以只要最后采用了，我們其實已經(jīng)不能認(rèn)為他是失誤或者意外了，他就成了創(chuàng)作時的靈光一現(xiàn)，只是我們抓住了，而導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)時給與的寬容度是產(chǎn)生這種靈光一現(xiàn)的意外的數(shù)量的最終原因。

最后

有很多人提到了一個細(xì)節(jié)，亞瑟被人打倒在地時，胸口的花流出了水。我們?nèi)绻袡C(jī)會再看到影片，可以看到，亞瑟被人打翻在地時開始的時候想先去夠地上的牌子，但是苦于沒有力氣翻身，接著他出于對自己現(xiàn)狀的調(diào)侃，或者為了表現(xiàn)自己即使身處絕境時不忘自己joker的身份，當(dāng)然，怎么解讀都可以，最后注意，他是自己伸手到腰下按下了噴水開關(guān)，但是花里的流水并沒有像想象中噴射，而是我們看到的悲慘的流淌。

《小丑》電影觀后感影評_2019《小丑》觀影心得3

電影《小丑》以同名DC漫畫角色為基礎(chǔ)，由華納兄弟影業(yè)公司發(fā)行，計劃于2019年10月4日上映。本片的故事將獨(dú)立于DCEU之外，故事背景設(shè)置在20世紀(jì)80年代，講述了一位生活陷入困境的脫口秀喜劇演員漸漸走向精神的崩潰，在哥譚市開始了瘋狂的犯罪生涯，最終成為了蝙蝠俠的宿敵“小丑”的故事。本片由《宿醉》的導(dǎo)演托德菲利普斯執(zhí)導(dǎo)，他與編劇斯科特西爾弗一起撰寫了編劇。杰昆菲尼克斯本片中飾演主人公“小丑”，其他的主演包括羅伯特德尼羅、莎姬貝茲、馬克馬龍等。

《小丑》在威尼斯拿獎之后聲勢一時無兩，看過的人都不抑制自己的贊美之詞，沒看過的人都在翹首以盼。尤其中國內(nèi)地的影迷，足足等了近3個月才等到《小丑》現(xiàn)真身。毫不夸張地說，能看到《小丑》的那一刻，大家的心情比過年還要激動。而它的觀感也的確值得起這份期待，可以說任何一個生活在當(dāng)下社會環(huán)境中的人，都能在這部電影里找尋到自己精神狀態(tài)的痕跡。

杰昆·菲尼克斯飾演的小丑生活在這樣的城市里，他不僅是社會的邊緣人，還患有神經(jīng)系統(tǒng)的疾病，與其說這是他的病癥，不如說這是“城市病”。

階級完全固化，精英階層掌握了城市運(yùn)行的所有話語權(quán)，底層人沒有任何上升的通道，拼盡所有也要面臨生活隨時有可能崩塌的風(fēng)險。而幻想，成為了這一階層人唯一的快樂獲取來源。但幻想之后，緊接著的就是臆想。

小丑的破與立都建立在這份“臆想”之上，臆想自己是喜劇之王、臆想自己是托馬斯·韋恩的兒子、臆想自己有一段甜美的戀愛關(guān)系。

這是小丑努力自愈的途徑，但現(xiàn)實生活堵死了他所有的途徑。

被偶像嘲笑、被精神上的父親毆打、被喜歡的女人驅(qū)逐，他的孤獨(dú)感到達(dá)了頂峰，而他的解決辦法是把孤獨(dú)演化成為恐懼，傳播給每一個人，以達(dá)到自己不孤獨(dú)的目的。

這份恐懼不僅僅表現(xiàn)在電影里，電影里小丑在極端混亂的社會環(huán)境中被抽象成了精神符號，給人以警示;在現(xiàn)實生活里，哪怕有一刻你也體會到了小丑式的孤獨(dú)，那么你也該接收到了恐懼的訊息。

《小丑》的成功在于它是完全在用情感相通來壓制觀眾，它把我們生活中的沮喪時刻無限放大，再用這份放大后的力量反攻觀眾本身。

多殘忍，它就是要留你一人獨(dú)自痛苦。

有過那么些虛妄的時刻，但也都是幻象而已。

在車站怒殺3人之后，小丑敲開了女鄰居的門瘋狂地吻向她，性和暴力密不可分，他在殺人之后建立起來的影像是虛假的，唯有快感是真實的。

電影里幾次出現(xiàn)耀眼的陽光，都是在小丑下決心換一種生活方式之后出現(xiàn)的。比如徹底和那份垃圾工作決裂后，比如殺掉母親之后，再比如決意給哥譚市制造些混亂之后。寫到此刻，我想起了我很喜歡的一位影評人對于《小丑》的至高贊許：

之前我也懷念希斯·萊杰，看完這一版，我就把他忘了。

小丑的孤獨(dú)與特拉維斯更像，他們都是城市里的異類，都是個體懷疑體制的例證。

特拉維斯對著鏡子演練刺殺總統(tǒng)的流程，不斷重復(fù)著“你在和我說話嗎?”;小丑亦對著電影自言自語，想要用同樣出位的方式換得別人的注目與尊重。他們都信仰虛無，用拒絕權(quán)威、反抗道德來獲得滿足，無意義就是最大的意義?？梢哉f杰昆·菲尼克斯的形象就是羅伯特·德尼羅形象的延續(xù)。

除了延續(xù)之外，還有一層對抗在。

小丑在直播節(jié)目里槍殺了喜劇明星莫瑞，他的行為可以看作是《喜劇之王》中魯帕這個人物的升級版，兩人都堅信“寧做一夜之王，不做一世悶蛋”，都用最極端的形式讓自己迅速達(dá)成了目標(biāo)。

而一個比另一個更瘋狂，完成這個迭代關(guān)系是付出了血的代價的。

殘酷一點看，我們甚至可以把莫瑞當(dāng)成是成名已久的魯帕，他在上層階級待得久了，就忘記了上位的艱辛。就像所有朝代的更迭一樣，從有序走向無序，從下邁入到上，都是一個循環(huán)往復(fù)的過程。魯帕對抗杰瑞，小丑對抗莫瑞，在不斷冒犯的過程中電影達(dá)到了高潮，而有意思的是成功喜劇的精髓也恰好在于冒犯。

正如小丑在母親病床前所說的一樣：我曾經(jīng)以為我的生活是一場悲劇，但是我現(xiàn)在知道了，我的生活應(yīng)該是喜劇。

電影本身和喜劇本身在這個點上達(dá)到了某種奇妙的互文關(guān)系。

除了內(nèi)核傳達(dá)上的精妙之外，杰昆·菲尼克斯的表演堪稱超神。

不論是形銷骨立的身材還是令人五味雜陳的舞蹈，甚至是那陰郁朦朧的眼神，都和小丑這個形象的氣質(zhì)達(dá)到了高度的統(tǒng)一。也正是由于杰昆·菲尼克斯超乎水準(zhǔn)的表演，才使得《小丑》一片的氣質(zhì)變得格外迷人，跟隨著他極度克制、但卻抑制不住的狂笑，每一個觀眾都會被瘋狂與絕望所感染。