第一篇：電影《生化危機(jī)5：懲罰》觀后有感

電影《生化危機(jī)5：懲罰》觀后感

導(dǎo)演: 保羅·安德森

編劇: 保羅·安德森

主演: 米拉·喬沃維奇 / 米歇爾·羅德里格茲 / 西耶娜·蓋爾利 / 李冰冰 / 凱文·杜蘭 / 奧德·菲爾 / 肖恩·羅伯茨 / 科林·薩蒙 / 中島美嘉 / 波瑞斯·科喬 / 阿婭娜·恩吉妮爾 類型:動作/ 科幻 / 驚悚 / 恐怖

官方網(wǎng)站:

制片國家/地區(qū):德國 / 加拿大 / 美國

語言:英語

上映日期:2012-09-14(美國)/ 2013-03-17(中國大陸)

片長:96分鐘

又名:惡靈古堡5:天譴日(臺)/ 生化危機(jī)之滅絕真相(港)/ 生化危機(jī)

5今天去看了《生化危機(jī)5：懲罰》的3D片，這是部夾雜了科幻的恐怖片，其實(shí)我也有挺長一段時間沒去看恐怖片了，原本想把看這種“毫無意義”的片的習(xí)慣給改掉，但是今天機(jī)緣巧合走進(jìn)電影院看了這部片。

個人覺得其實(shí)所謂的3D和一般的電影也沒什么特別大的不同，一部好片它不需要有3D的效果才能更凸顯它的經(jīng)典之處，一部嘩眾取寵的商業(yè)片也不會因?yàn)樗邆淙鼶的效果之后就好看許多。一直以為像寫觀后感之類的一定要找部經(jīng)典之作然后把觀后感延續(xù)到類似人生意義這種比較有“深度”的東西。但是在看完了許多關(guān)于“人生”的文章之后，其實(shí)我終究還是一知半解，之后開始明白，誠然，作者所發(fā)自內(nèi)心的關(guān)于人生的話題都是有一定意味的，只是仍未經(jīng)歷過的我還未能真切地感受。之后，又開始明白，有些被視為經(jīng)典之中經(jīng)典的作品為什么我確在讀完整部小說之后仍舊領(lǐng)略不到其中的經(jīng)典之處，也許只是我還沒到可以讀這本書的恰當(dāng)時機(jī)。

話說回來，這部片子從一開始至結(jié)束都彌漫著緊張的氣氛，周圍的人似乎都懸著一顆心，屏息看著偌大的屏幕，我也不例外。不得不承認(rèn)，里面的打斗戲很精彩，女主人翁的身手很敏捷矯健。而今的類似喪尸的戲真的改進(jìn)了許多，以前剛開始有這種類型的片子時，里面的喪尸都是行動遲緩、面目猙獰又很容易解決的怪物，可是在這部片子里，喪尸的行動都很迅速，讓我印象最深刻的是在red queen啟動?xùn)|京模式時，女主人翁剛逃跑出來，在被喪尸追逐的時候，面對成群結(jié)隊(duì)、應(yīng)接不暇的喪尸，女主人翁愛麗絲反應(yīng)極其迅速，上一秒還在和這個對手打斗下一秒一轉(zhuǎn)身就打退了欲偷襲她的另一個敵人，我目不轉(zhuǎn)睛地盯著屏幕，生怕錯過任何一個細(xì)節(jié)的鏡頭，我知道如果愛麗絲稍有一個遲疑哪怕只是一秒，那么她很快就會被一群人乘虛而入，所以與其說她身手好，倒不如說這是她敏銳的直覺和長久以來的經(jīng)歷給

磨練出來的。在另一個場景里，她和李冰冰飾演的高級間諜艾米來到莫斯科的一個郊區(qū)，她很敏銳地就覺察到了在身后的一棟樓樓上有人在偷窺她們，要知道艾米也是身經(jīng)百戰(zhàn)的高級間諜啊，可是在剛進(jìn)入這片地帶時，愛麗絲很快就警覺地觀察到周圍的“敵情”，我想說的是，誠然主角總會被幸運(yùn)之神所眷顧，總能轉(zhuǎn)危為安、化解危機(jī)，但是在這部片子里，我想如若愛麗絲沒有自己的膽識和敏銳的感官、極其出色的身手，那么她也沒辦法走到最后。就像在最后一場打斗，她被注射了寄生蟲的對手打得骨折時，我就想光靠近身搏斗愛麗絲是絕對戰(zhàn)勝不了她的，但是當(dāng)愛麗絲被打得趴在冰上面時，一個計(jì)策就瞬間在她腦海中形成，她打碎對手所站的那塊地面，對手跌進(jìn)冰水里被數(shù)不勝數(shù)的喪尸纏住無法動彈。。。

以前的我總覺得主角可以是我們?nèi)魏我粋€人，只要幸運(yùn)女神眷顧我們就好，我們無論經(jīng)歷什么樣的磨難都能夠大難不死并且一個美滿的大團(tuán)圓結(jié)局，而今我想未必是這樣的，在主角的身上我們仔細(xì)觀察就會發(fā)現(xiàn)他們具備著也許我們一輩子也學(xué)不來的特質(zhì)，可是無論如何，在我們自己的生活中，我們是自己的主角，我們主宰著自己的生活，我們可以努力完善自己！

本文由9視網(wǎng) 編輯

第二篇：電影《焦裕祿》觀后有感

電影《焦裕祿》觀后有感

電影《焦裕祿》我在學(xué)生時代就看過，當(dāng)時只覺得蘭考這個地方條件太艱苦了！焦裕祿很了不起！今天應(yīng)縣局黨委的要求，我又重新看了一遍電影《焦裕祿》，感受頗有改觀。1962年，年僅40歲的共產(chǎn)黨員焦裕祿,調(diào)任蘭考縣縣委書記。焦裕祿是艱苦樸素的典范,常年穿的是打著補(bǔ)丁的衣服,一件舊大衣成了他御寒的唯一之物。他嚴(yán)于律己,克己奉公,吃的是窩窩頭,小咸菜。在下鄉(xiāng)救災(zāi)治澇的數(shù)月艱苦奔波中,總是自備干糧,手拿雨傘,和群眾一起戰(zhàn)洪水,探流沙,查風(fēng)口。他堅(jiān)持生活在群眾之中,和群眾同甘共苦,哪里最艱苦,哪里就有他的身影。他一心為公,一心為民,唯獨(dú)沒有自己。黃沙嚇不走他，洪水擋不住他，鹽堿難不住他，焦裕祿以大無畏的革命精神和對黨和人民事業(yè)高度的忠誠，帶領(lǐng)全縣干部群眾艱苦奮斗，自強(qiáng)不息，頑強(qiáng)拼搏，治理“三害”；他時刻把人民的安危冷暖掛在心上，直到生命的最后一刻，想的仍是麥子的長勢、群眾的生活。1964年5月14日，年僅42歲的好干部焦裕祿于離開了人間。

焦裕祿----這位視人民為父母、抱病為改變蘭考面貌日夜操勞的好黨員、好干部，他卻過早地離開了我們，然而他為人民鞠躬盡瘁，死而后已的感人事跡將被永遠(yuǎn)載入黨的史冊，銘刻在人們心中。一把右扶手有洞的舊藤椅，一支不

是用于寫字而是用于頂住肝部止痛的自來水筆一輛破舊的自行車。焦裕祿就是用這些來工作的。在一年多的時間里，他跑遍全縣149個大隊(duì)中的120個生產(chǎn)對，跋涉2000多公里，查清了全縣84個風(fēng)口、1600個沙丘和大小河流。就是這樣一位盡心盡職的好干部臨終前的遺言卻是：“黨……派我……到蘭考……工作，我……沒有……完成……黨交給我的……任務(wù)。”這就是人民的好公仆——焦裕祿，他是多么高尚啊！自從擔(dān)任縣委書記后，他為了蘭考的發(fā)展嘔心瀝血，甚至獻(xiàn)出了寶貴的生命。即使面對死亡時，他心里裝著的仍是全體人民，惟獨(dú)沒有自己。他講的是奉獻(xiàn)，腦子里想的是百姓的冷暖，從不索取任何報酬，享受任何待遇。他象燃燒的蠟燭，犧牲自己，給別人帶去光和熱。他全心全意為人民服務(wù)的精神至盡仍廣為傳頌，他崇高的公仆形象至今仍深深地銘記在人們的記憶中！

作為一名公安干警應(yīng)該繼承和發(fā)揚(yáng)焦裕祿精神，全心全意為人民服務(wù)，用新的成績?yōu)辄h和人民爭光。繼承和弘揚(yáng)焦裕祿的精神，就要堅(jiān)決貫徹三個代表重要思想，堅(jiān)持立黨為公、執(zhí)政為民。焦裕祿的崇高精神，充分體現(xiàn)了三個代表重要思想，體現(xiàn)了共產(chǎn)黨人的先進(jìn)性，體現(xiàn)了我們黨立黨為公、執(zhí)政為民的本質(zhì)特征。雖然我們和焦裕祿生活的時代不一樣，工作的條件、環(huán)境都發(fā)生了很大變化，但根本上講都是為人民群眾謀利益，都是為了讓老百姓過上好日子。我總覺

得焦裕祿就在我們的身旁，總覺得焦裕祿精神就在我們的心里。我時時告誡自己，要把愛人民、為人民作為人生最大的追求，變?yōu)樽约旱木唧w行動。我每次遇到困難的時候，我都會想到焦裕祿同志問候村里的困難戶，關(guān)心他們的生活，幫助他們解決生產(chǎn)生活中的困難的情形。因此我始終堅(jiān)信，只有對人民群眾有赤子之心，對群眾掏出真心、傾注真情、使出真勁，才能贏得群眾的信賴和擁護(hù)。

第三篇：電影《王進(jìn)喜》觀后有感

《鐵人》電影觀后感

為迎接中華人民共和國成立60周年，在市總工會的統(tǒng)一安排下，熱電公司工會組織員工觀看了《鐵人》這部具有深刻教育意義的影片。

電影《鐵人》以黑白和彩色兩種形式、兩條線索交錯進(jìn)行來描述 “鐵人”王進(jìn)喜為代表的老一代勞模和以劉思成為代表的新一代勞模間傳承的故事。影片既重現(xiàn)了幾十年前石油工人戰(zhàn)天斗地的艱苦場面，又展示了新時期青年人繼承前輩光榮傳統(tǒng)、愛崗敬業(yè)的風(fēng)貌。

王進(jìn)喜，一個普通的西北漢子。平日里，樸實(shí)無華沒有豪言壯語，餓著肚子還要詼諧幽默；然而，王進(jìn)喜被稱做鐵人，主要因?yàn)樗哪欠N無堅(jiān)不摧的頑強(qiáng)精神。關(guān)鍵的時候，大吼一聲，揮手就跳，“舍得給你”，做人肉攪拌機(jī)，敢于犧牲，這才是中華民族的脊梁！

“北風(fēng)當(dāng)電扇，大雪當(dāng)炒面，天南地北來會戰(zhàn)，誓奪頭號大油田”，這首沒有經(jīng)過任何刻意修飾雕琢的語言體現(xiàn)出了鐵人對祖國、對民族、對工作、對同志的深厚感情，正是在鐵人這種以苦為樂，不向困難低頭精神的帶動下，大慶油田克服了常人無法想象的困難，在那種要啥沒啥的環(huán)境下，創(chuàng)造了一個又一個輝煌的業(yè)績。

“寧可少活二十年，拼命也要拿下大油田”的豪言壯語，氣沖云天；在地位和榮譽(yù)面前，鐵人擲出了“我要的是工人階級的地位，全國人民的榮譽(yù)和中華人民共和國在世界上的地位”，鏗鏘有力，擲地有聲，“鐵人精神”是前輩留給我們的寶貴精神財富，需要我們發(fā)揚(yáng)光大并傳承下去。王進(jìn)喜在那個年代所表現(xiàn)的為國家、為民族昂揚(yáng)向上、永不后退的精神，是我們所有員工都應(yīng)該銘記和學(xué)習(xí)的。

這部影片中還有一位“小知識份子”的角色，這位小知識份子當(dāng)時沒有堅(jiān)持住，雖然做了逃兵，然而他也付出了許多，雙腿不能行走，留下了終生的烙印。晚年還一直在懺悔他當(dāng)初的決定，承受著巨大的痛苦。一直要求他的兒子“劉思成”替他完成他沒有完成的責(zé)任。

劉思成是我們新一代的代表人物，他的內(nèi)心由痛苦，空洞，矛盾，到堅(jiān)定，明了，清晰，他的內(nèi)心活動是影片情節(jié)發(fā)展的中心軸，同樣是鉆井工，為什么這一代和上一代的區(qū)別這么大呢，這值得我們?nèi)ド钏肌?/p>

當(dāng)看到鐵人在壓井噴的水泥散不開的危險時刻，他帶頭跳進(jìn)泥漿池里充當(dāng)“人體攪拌機(jī)”；當(dāng)看到鐵人拖著傷腿在誓師大會上簡潔豪邁的一句 “寧肯少活二十年，也要拿下大油田” 時，只覺得感慨萬分，鐵人形象驟然清晰。那是一個物質(zhì)極其匱乏，條件極其艱苦的時代，是什么讓他們那樣充滿干勁？他們穿不暖，吃不飽，與今天的我們相比較，不可同日而語?？伤麄兊木袷澜绫任覀冐S富多了，而且斗

志昂揚(yáng)，奮發(fā)向上，這種動力就是“信仰”。而我們這一代，雖然物質(zhì)生活好了，但是我們?nèi)鄙僖环N信念，一種信仰，總覺得生活有些空虛?，F(xiàn)在看來那時的生活，有理想，有追求，沒有那么多的誘惑和干擾，生活是純粹，簡單的。不像現(xiàn)在，各種各樣的人生觀，價值觀，充斥社會，選擇多了，好像人的心靈那種純粹反而越來越難得到。

在喧擾復(fù)雜的今天，我們更要以“鐵人”精神引領(lǐng)時代精神，引導(dǎo)職工把學(xué)習(xí)“鐵人”與學(xué)習(xí)身邊的勞模結(jié)合起來，把發(fā)揚(yáng)工人階級敢于爭先的品質(zhì)與創(chuàng)建“工人先鋒號”活動結(jié)合起來，把傳承老一代勞模艱苦奮斗的精神與開展“同舟共濟(jì)保增長，建功立業(yè)促發(fā)展”活動結(jié)合起來，進(jìn)一步統(tǒng)一思想、認(rèn)清形勢，堅(jiān)定信心、振奮精神、凝聚力量、迎接挑戰(zhàn)，同心同德、共克時艱，為應(yīng)對國際金融危機(jī)，實(shí)現(xiàn)保增長、保民生、保穩(wěn)定的目標(biāo)做出更大貢獻(xiàn)。讓我們擎起希望的火炬，劈風(fēng)斬浪，走向輝煌的明天！

第四篇：建國大業(yè)電影觀后有感

建國大業(yè)電影觀后有感

這是我兒時的戲劇和電影，善良和忠誠交織在一起。

兒時的大腦充滿了一片火紅。火紅的五角星，火紅的總攻號角聲，火紅的五星紅旗，火紅的國歌聲!

當(dāng)二十一世紀(jì)悄然來臨時，看電影似乎也成為我記憶里的一份精神遺留。電視的大量普及，DVD碟片滿街都是，過去的、現(xiàn)在的,國內(nèi)的、國外的，盜版的、正版的，黃的、白的，處處都是，去電影院看電影已覺無趣了。當(dāng)媒體在不斷吹噓某某導(dǎo)演、某某影片、某某影星，拿了什么金獎的時候，創(chuàng)造了什么票房紀(jì)錄時，我也許會抬起頭來看一看這個片花。

許多電影確實(shí)給了我震撼，震撼于拍攝的大手筆，震撼于構(gòu)思的大題材，震撼于攝影的宏大與精巧，兩個小時的電影到底給我留下了什么呢?

當(dāng)《建國大業(yè)》在祖國大地?zé)岵ブ畷r，我就看了盜版DVD。但我還是放下了手里的事和孩子一起走進(jìn)了高檔影院，走進(jìn)了離我很久的電影院。就當(dāng)是我向祖國獻(xiàn)上一份真摯的敬禮吧，就當(dāng)是給孩子上一堂近代歷史課吧。

寬大的熒幕，清晰的圖像，辨別到一絲一毫氣息的音響效果，加上舒適的軟包靠椅，空調(diào)里吹來涼爽的冷氣，吃著贈送的點(diǎn)心，這真是一種全方位精神享受。

電影從飄渺的未知的云層里開始，從趕走日本鬼子后開始，一直講到1949年的十月一日開國大典。宏大的歷史題材講敘了僅僅兩個男人間搏弈的故事，未免顯得單調(diào)，顯得導(dǎo)演們、編劇們不是很會講故事了。他們不會講故事?也許會有人要笑話我，呵呵，笑就笑唄。

用到搏弈這兩個字，我就又有了一個新的思考，他們到底誰是真正的棋手?

毛澤東一生寫了很多著作，我一本都沒有讀，但我知道有一句響徹四海的口號叫：毛澤東思想。在這部電影里，沒有一個地方體現(xiàn)出毛澤東思想來，這讓我很是失望：他原本就沒有思想?那么他的成功建立在哪個基礎(chǔ)上?戰(zhàn)士們的血肉長城?老百姓的同心協(xié)力?似乎什么都沒有，我看到的又是一個“解放軍贏了”----個人崇拜，萬歲!

當(dāng)毛澤東隱身于窮鄉(xiāng)僻土，共產(chǎn)黨的軍事經(jīng)費(fèi)來源于哪里?在半個月吃上一頓紅燒肉已是奢望的歲月里，靠什么來調(diào)動四方部隊(duì)和百姓?他依賴的是什么?個人的道德品質(zhì)?個人的人格魅力?還是天下百姓共同努力的結(jié)果?這一切給電影留下了懸念，應(yīng)該不是懸念，是什么我又不知道，那就依靠觀眾自己去體會了。

當(dāng)蔣介石臨危于內(nèi)外交困，向美國借貸四億美金，卻依然難逃失敗的命運(yùn)，電影告訴我：這多少是有點(diǎn)天意罷。電影對于蔣介石的成敗得失講敘非常到位，全方位分析得入情入理，絲絲相扣，已不像過去對他的踐踏和否認(rèn)了。在這點(diǎn)上，我認(rèn)為創(chuàng)作人員還是做得很公正。電影肯定了蔣介石的大氣與善良;肯定了他的付出和辛苦;肯定了失敗不是他的錯。英雄末路沒有孤注一擲，沒有破釜沉舟，依然以愛民為最大的政治出發(fā)點(diǎn)，他黯然放棄了生他養(yǎng)他的大陸、放棄了生他養(yǎng)他的黑土地。他不是一位合格的棋手，他抓起了一把黑子輕輕地放在了棋盤上。

看完這部電影，我突然很詫然，作為亂世中兩個最偉大的人物對弈，他們到底誰更高尚?誰更偉大?他們各自依賴了什么?是虛偽還是真誠?是友誼還是利用?電影卻沒有給我答案。

毛澤東沒有拿出一分錢，他沒有借來一個銀子，他沒有一個正直意義上的朋友和兄弟，但他成功了。蔣介石在四大家族的支撐和國際社會的援助下，最后還是落寞地退到了臺灣，茫然地聽著北京宣告“中華人民共和國成立了”。

看來一種思想或是某種思想不一定需要很健康、很公正的辯證，也不需要承擔(dān)很大的社會責(zé)任，只要在那個特定的時刻能夠得到最大的人力支持，他的思想就是成功的。

作為一部政治性的電影，《建國大業(yè)》將新中國的建立定位在毛澤東的個人身上，讓我常常發(fā)笑。

發(fā)笑的地方很多，讓我把它當(dāng)著是一部商業(yè)娛樂電影吧。把它定位為一部娛樂電影，它就是成功的。但把那么多的偉大人物，那么多的前輩鮮血當(dāng)著我們娛樂的對象，我們肯定接受不了。我們對不起所有為解放中國而奉獻(xiàn)而犧牲的前人來，包括我自己的被砍掉了頭顱的奶奶。

電影里有很多豐富的笑料，在一個嚴(yán)肅的題材下，笑料讓枯乏的政治電影好看起來，當(dāng)看到閻錦文救出了張瀾，看到毛澤東身邊居然有國民黨特務(wù)時，我笑了;看到王寶強(qiáng)說：前面有一個大戶地主，院墻很高很厚，手榴彈也炸不開時，我笑了;當(dāng)看到毛澤東和蔣介石都穿中山裝，標(biāo)榜著自己都是孫中山接班人的時候，我笑了......笑了，我笑得很開心，電影就是娛樂，沒有必要那么認(rèn)真罷。

電影也有許多讓觀眾疑惑的地方，林彪、劉少奇、鄧小平他們?nèi)闪伺芴眠^客?宋慶齡僅僅因?yàn)榻夥跑姂?zhàn)士的遵守紀(jì)律、就因?yàn)槊珴蓶|的誠懇就承認(rèn)了共產(chǎn)黨政權(quán)?李宗仁真的是在窺伺總統(tǒng)寶座，還是意欲救百姓于水火?

建國大業(yè)電影觀后感：

觀《建國大業(yè)》有感

建國大業(yè)觀后感

電影《建國大業(yè)》觀后感

求編劇們給我們一點(diǎn)正直吧，給我們的孩子們一點(diǎn)正直吧。

留點(diǎn)疑惑也好，給看過這部電影的人去想吧，給那些還沒有看的觀眾去想吧。

昨天，我?guī)е⒆尤タ措娪?，?yīng)該是我近年來第二次走進(jìn)影院罷。記得上一次是和孩子一起看的是再版的《媽媽，再愛我一次》，就讓孩子如我孩提時代一般，跟著父親走進(jìn)了黃梅戲院，走進(jìn)人生。

三十年后我還會看電影，因?yàn)殡娪安缓軔灐?/p>

只怕，那時沒有了電影和戲劇這個文化載體。

第五篇：觀后感,電影觀后有感,愛國電影

詩意盎然，以小見大

——電視電影《那年秋天》觀后感

×××

摘要：電視電影《那年秋天》以感人的抒情描述和生動的藝術(shù)形象，使觀眾得到了妙不可言的審美享受。其藝術(shù)感染力主要來源于三大特點(diǎn)，即“詩化”風(fēng)格、鮮明生動的人物形象和鮮明的民族風(fēng)格和地方特色??

關(guān)鍵詞：“詩化”風(fēng)格；人物形象；民族風(fēng)格

引言

電視電影《那年秋天》篇幅短小，情節(jié)單純，場面也不繁復(fù)。然而，編導(dǎo)者卻以飽滿的熱情，獨(dú)到的視角，通過感人至深的抒情描述和鮮明生動的藝術(shù)形象，緊緊地攫住了觀眾的心，使觀眾從并不新鮮的故事中感受到深刻的思想內(nèi)涵，得到了妙不可言的審美享受。電視電影《那年秋天》的情節(jié)脈絡(luò)清晰，人物形象豐滿，情感刻畫細(xì)致入微，并調(diào)動綜合藝術(shù)的手段，把瑤山的風(fēng)土人情和地域特色渲染得多姿多彩。應(yīng)該說，這是一部詩意盎然的，有深厚文化底蘊(yùn)的電視電影。它像一首優(yōu)美動聽的抒情詩，更像一幅絢麗多彩的民族風(fēng)情畫。

一、《那年秋天》的主要內(nèi)容 ??

二、《那年秋天》的主要特點(diǎn)

（一）“詩化”風(fēng)格

有人說：“戲劇是一種濃縮的藝術(shù)?！背晒Φ膽騽∽髌芳仁莵碜陨睿质墙?jīng)過藝術(shù)家高度概括、提煉、濃縮的。濃縮的實(shí)質(zhì)就是詩化的境界，是中國傳統(tǒng)文化的一大特點(diǎn)。這部電視電影雖然只有上下兩集的篇幅，但卻蘊(yùn)涵著豐富的思想內(nèi)容，體現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。這主要是編導(dǎo)者善于濃縮情節(jié)，充分調(diào)動觀眾的藝術(shù)創(chuàng)造想象力，讓觀眾在潛移默化之中把劇中的豐富內(nèi)涵領(lǐng)會得分外真切而又深刻。如劇情開始，并沒有出現(xiàn)紅軍與追剿敵人戰(zhàn)斗的場面，而只是通過老年山花的畫外音自然而然地將故事引出。這樣，不僅使觀眾可以從畫外音得知，六十六年前的秋天，年輕山花即將與未婚夫七步成親的日子里，路過瑤山的紅軍曾跟國民黨打了一場惡仗，山花救下的年輕紅軍旗手孫福來就是在這次戰(zhàn)斗中負(fù)傷 的，而且還可以從畫面上所表現(xiàn)的孫福來奄奄一息的神態(tài)，山花急切的心情，阿公和七步如臨大禍的緊張表情，想象出這場惡仗是如何的慘烈，如何的悲壯。這種濃縮情節(jié)，以虛代實(shí)，調(diào)動觀眾想象力的“詩化”，要比如實(shí)地在畫面上展現(xiàn)刀對刀，槍對槍地廝殺，具有更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

1、“詩化”意境。意境就是文藝作品通過形象描寫表現(xiàn)出來的境界和情調(diào)。意境不僅對主題起到了深化作用，而且調(diào)動起觀眾的想象力，使其自然而然地進(jìn)入二度創(chuàng)作的藝術(shù)氛圍里，有著身臨其境之感?！赌悄昵锾臁愤@部電視電影的編導(dǎo)者就善于營造意境。請看山花含淚送走七步和孫福來的情景：

??

2、象征手法。這部電視電影運(yùn)用“象征”之處頗多。如阿公與藍(lán)癲子展開殊死搏斗一起摔下山崖同歸于盡后，特寫鏡頭展現(xiàn)的伴隨著悲壯瑤歌久久地飄蕩在山谷上空的那面軍旗，就具有強(qiáng)烈的象征意義。它象征著今天的革命勝利是無數(shù)革命先烈用生命和鮮血換來的。

3、“詩化”韻味。這部電視電影的尾聲就“韻味”十足，當(dāng)山花的回憶故事述說完以后，劇情并未因此結(jié)束，而把鏡頭又拉回到現(xiàn)實(shí)中：畫內(nèi)，老年山花默默地站在老榕樹下，企盼著眼望遠(yuǎn)方；畫外，又回蕩著她那緩緩的訴說聲：“九月十六真到的那一天，七步哥沒回來。我曉得，除了跟孫大哥當(dāng)紅軍，他離不開我。那天晚上，我痛痛快快地大醉了一回，從此再也沒有喝過酒?？刹恢趺锤愕模瑥哪翘煲院?，只要看見圓圓大大的月亮，我就一陣陣的頭暈，好像是六十六年前那場酒醉，到今天還沒有醒來??”這一音畫結(jié)合的尾聲，體現(xiàn)出極為豐富的表現(xiàn)力。它不僅飽含激情地謳歌了瑤族同胞“愛到永遠(yuǎn)，生死不渝”的凄美之愛，淋漓盡致地敞開了山花顧全大局、樂于奉獻(xiàn)、純潔善良、崇高美麗的內(nèi)心世界，而且還把想象的空間和回味的余地留給觀眾，真可謂“言欲盡而意無窮”。

（二）鮮明生動的人物形象

山花，是編導(dǎo)者傾注滿腔熱情塑造的一個純潔、善良、崇高、美好的人物形象。她是一個懷著對未來幸福生活熱烈憧憬的純情少女，由于出生時就沒了父母，一直受到爺爺?shù)膶檺?，得到從小與她青梅竹馬的七步的呵護(hù)，不免有些任性。然而她卻有一顆純真如碧玉，透明似水晶的心靈，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)受傷的孫福來奄奄一息時，便不顧一切后果地將他救回家中料理。她救人的動機(jī)單純得可愛，當(dāng)她從孫 2 福來手上的粗繭看出是窮人時，便抱定窮人應(yīng)該救窮人，救人應(yīng)該救到底的決心。所以，阿公和七步幾次將受傷的孫福來送出家門，都被她找回來。她天真好奇，為了逗孫福來高興，毫無顧忌地當(dāng)面試嫁衣，蒙蓋頭，并讓孫福來掀了紅蓋頭。她機(jī)智勇敢而大方，在藍(lán)癲子搜家的危急時刻，急中生智，假裝裸身沖涼將孫福來藏在浴桶里而騙過了藍(lán)癲子。她更具有顧全大局，勇于奉獻(xiàn)犧牲的精神，明知自己深愛著七步，輕易離不開他，但為了將來能打下天下，保住老百姓的江山，卻在成親的前夜毅然決然地灑淚送走七步去當(dāng)紅軍。她像一朵清新、明麗的山花，點(diǎn)染在瑤山的青山綠水間，熨帖著人們的心靈。

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（三）鮮明的民族風(fēng)格和地方特色

但凡優(yōu)秀的為群眾喜聞樂見的文藝作品，總是有著鮮明的民族風(fēng)格和地方特色的。而作品的地方特色越濃，越有利于加強(qiáng)它的民族風(fēng)格。因?yàn)槊褡屣L(fēng)格的特點(diǎn)不是抽象的，它總是具體地寓于或滲透于屬于這個民族的一定地區(qū)的地方特色之中。這部電視電影是反映廣西白褲瑤族生活題材的。白褲瑤作為瑤族的一個支系，是一個飽經(jīng)風(fēng)霜的民族，同時又是一個奮發(fā)向上的民族。他們豐富多彩、別具一格的民俗民風(fēng)，是中華民族燦爛文化的重要組成部分。而編導(dǎo)者的高明之處，則是以一滴水珠映現(xiàn)太陽的發(fā)人深思的藝術(shù)表現(xiàn)手法，把白褲瑤的文化特征濃縮得極其形象而又情味綿邈。如反映山花成親的那組鏡頭：

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三、主要結(jié)論

總的來說，《那年秋天》這部電視電影是一部有較高品位的成功之作。但它也不是白璧無瑕，美中仍略有不足之處。如人物刻畫方面，七步的形象較單薄，個性不突出；對山花主導(dǎo)性格特征的形成原因和過程也揭示不夠。??