第一篇：《愛(ài)德華大夫》詳細(xì)影評(píng)

《愛(ài)德華大夫》講述的是格林馬納斯精神病療養(yǎng)院院長(zhǎng)默奇遜大夫即將退休，新走馬上任的愛(ài)德華大夫年輕英俊很快與年輕漂亮的女大夫彼德森一見(jiàn)鐘情，然而，新來(lái)的愛(ài)德華大夫的一些行為另人費(fèi)解，他總會(huì)時(shí)不時(shí)產(chǎn)生一種 不安的心理，或是情緒的變化很大。不久彼德森發(fā)現(xiàn)自己的情人竟然是一個(gè)冒名頂替的精神病患者，面對(duì)著這個(gè)可能是殺害真愛(ài)德華大夫的疑兇，彼德森相信自己深?lèi)?ài)著的人是無(wú)辜的，她以自己的心理學(xué)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和聰明才智，巧妙地幫助情人從警察眼中逃脫，并找到自己的老師，通過(guò)分析情人的夢(mèng)幻，終解開(kāi)了情人的心結(jié)，將真正的兇手揭露出來(lái)，并使自己深?lèi)?ài)的人擺脫了心理的陰影。本片不僅在對(duì)演員的心理分析上下了功夫，也對(duì)觀(guān)眾的心理有很好的掌控。

弗洛伊德提出人格由“本我”“自我”和“超我”三個(gè)部分組成。本我是人格結(jié)構(gòu)中最原始的、最模糊而不易把握的部分，是生命體系中完全無(wú)目的的盲目興奮。本我要求滿(mǎn)足基本的生物要求，毫無(wú)遮蓋與約束，不知是非善惡，不懂得道德和價(jià)值觀(guān)念，本我的表現(xiàn)是在潛意識(shí)中進(jìn)行的，其活動(dòng)手快了原則支配，不愿顧現(xiàn)實(shí)的限制性要求。自我是從本我中發(fā)展而來(lái)的，自我的表現(xiàn)在本我的表面，處于前意識(shí)和無(wú)意識(shí)之間。它的前意識(shí)部分是人們可以意識(shí)到的“我”。自我的下面與本我難以清楚地分開(kāi)。自我的任務(wù)是滿(mǎn)足本我的欲望，但要受現(xiàn)實(shí)原則的支配，考慮是否符合實(shí)際，并斟酌利害，必要時(shí)，根據(jù)外界現(xiàn)實(shí)情況控制或推遲本我欲望的滿(mǎn)足。自我在人格結(jié)構(gòu)中代表理性和審慎。超我也稱(chēng)為理想的自我，是從自我發(fā)展而來(lái)，是人格結(jié)構(gòu)中的監(jiān)察機(jī)構(gòu)，是一切道德準(zhǔn)則的代表，其主要作用是管制不被社會(huì)所容納的原始沖動(dòng)，監(jiān)督、控制和約束自我。自我只要不符合超我的要求，超我就以緊張的情感責(zé)備自我，從而產(chǎn)生卑劣感和罪惡感。自我的處境世間難得，對(duì)上要符合超我的要求，對(duì)下要滿(mǎn)足本我的欲望，對(duì)外要適應(yīng)現(xiàn)實(shí)環(huán)境。自我總是在盡力調(diào)和三者的要求與主張，調(diào)和的好，會(huì)促使人格健康的發(fā)展；如果調(diào)和不好，就會(huì)發(fā)生焦慮；如果實(shí)在無(wú)法調(diào)和就會(huì)發(fā)生精神病態(tài)。

影片中的J.B的弟弟意外死亡后，自己產(chǎn)生了強(qiáng)烈的內(nèi)疚感和罪惡感認(rèn)為是自己殺死了弟弟。此時(shí)，超我要懲罰自己懲罰是痛苦的，而以唯樂(lè)原則行事的本我不愿自己受苦，本我與超我發(fā)生劇烈的沖突，自我從中調(diào)和兩者的矛盾，調(diào)和的結(jié)果應(yīng)當(dāng)是使本我與超我各自都得到滿(mǎn)足，同時(shí)至少在主觀(guān)上做到與現(xiàn)實(shí)相適應(yīng)，于是自我就運(yùn)用了心理防御機(jī)制即將弟弟死亡一事壓抑到潛意識(shí)中去，這樣一來(lái)，在意識(shí)層面弟弟死亡的事情就不存在了，超我就不用在想著懲罰自己，本我也不會(huì)與超我發(fā)生矛盾，自我也就不用調(diào)和了。由于潛抑作用，被壓抑到潛意識(shí)中的事情似乎就被遺忘了，J.B在意識(shí)上不感到焦慮和痛苦，發(fā)生了主動(dòng)性遺忘。當(dāng)J.B目睹愛(ài)德華的死，有一次受到了精神刺激，雖然他對(duì)愛(ài)德華的死因有所察覺(jué)，但童年時(shí)代痛苦的回憶的再現(xiàn)將這一印象又壓抑到潛意識(shí)中；同時(shí)，潛意識(shí)中殺弟的罪惡感引發(fā)了超我對(duì)自我的欲望。自我所做的工作就是把殺害愛(ài)德華的罪名攬到自己身上，以求贖罪。但是，本我對(duì)自我的做法不滿(mǎn)意，于是，自我又從中調(diào)和，將自己變?yōu)閻?ài)德華，愛(ài)德華沒(méi)有死，仍然活著，也就不存在殺愛(ài)德華與自我懲罰的事情了。此時(shí)，真實(shí)的自己又壓抑到潛意識(shí)中而被遺忘，心理得到了暫時(shí)的平衡。

凡此種種，都在引導(dǎo)我們面對(duì)心靈職業(yè)的誤區(qū)與悖論----治療在于增強(qiáng)人的理性與控制；但絕對(duì)的理性與控制手法，將因缺少共情，而難以幫助到 在敏感素質(zhì)下，理性容易被刺激得紊亂的病人。紊亂中的病人，更需要人性的柔情，以及適當(dāng)?shù)男?。咨?xún)師也要會(huì)用普通人（男人、女人、父親、母親??）的身份，而不光是大夫的職業(yè)身份，去面對(duì)患者。否則，瑪莉還是會(huì)被她的夢(mèng)魘纏繞，而繼續(xù)勾引和挫傷男人；干斯 終有一天 會(huì)因負(fù)罪壓力過(guò)重，而失去控制，刺傷醫(yī)生。同時(shí)，他們也都挫傷了自己。HeH5E]當(dāng)前來(lái)接替院長(zhǎng)職位，英俊瀟灑的“愛(ài)德華大夫”（格里高利。派克扮演）出現(xiàn)時(shí)，無(wú)疑給觀(guān)眾帶來(lái)了視覺(jué)上的沖擊，這同樣也影響到劇中人物的內(nèi)心。心懷鬼胎的老院長(zhǎng)，充滿(mǎn)醋意的男大夫，以及彼特森情意的萌動(dòng)，等等，莫不表現(xiàn)得惟妙惟肖！來(lái)人其實(shí)是 因受愛(ài)德華大夫被殺的刺激而失憶，并在精神防御機(jī)制作用下，把自己幻想成愛(ài)德華大夫的J.B醫(yī)生。一開(kāi)始，年輕的J.B醫(yī)生風(fēng)度翩翩，身上籠罩著其個(gè)性魅力，以及愛(ài)德華大夫?qū)W術(shù)上的光環(huán)----已經(jīng)頗能打動(dòng)異性的心。在受到“愛(ài)德華”的邀請(qǐng)，一起出去到周?chē)鷽](méi)有“情結(jié)”的環(huán)境里游走一番，以及經(jīng)歷了兩人間內(nèi)心的對(duì)話(huà)后，彼特森與“愛(ài)德華”在優(yōu)美景致的感召下，雙雙迅速地墜入愛(ài)河（按劇中說(shuō)法就叫：有事發(fā)生，無(wú)理可論，只感覺(jué)被擊中）??

在愛(ài)中，自我 讓位于 博大與利他，思索 讓位于 感受與直覺(jué)。這種可以區(qū)分正義與邪惡的直達(dá)感覺(jué)，能深入溫良的內(nèi)心；能促成關(guān)聯(lián)的思緒；能捕捉狐貍的尾巴；能避開(kāi)多次的險(xiǎn)境??正是這種 直覺(jué)配合學(xué)識(shí)，愛(ài)戀加上信任，移情化解了阻抗，使彼特森大夫 協(xié)助有過(guò) 敏感而木納童年的J.B醫(yī)生 解除掉精神防御，撫平了兒時(shí)烙在心頭的犯罪情結(jié)，能夠直面一生多次遭遇的慘烈情景，找回了真實(shí)的自我。

愛(ài)情促成了彼特森大夫職業(yè)生涯中 最精彩的一場(chǎng)心理分析！情與智的結(jié)合，也打破了心理學(xué)理論上 大夫與患者間 雙重關(guān)系的禁忌！當(dāng)然這只是特殊的個(gè)案。從中我們應(yīng)能感悟到，愛(ài)（不光是愛(ài)情）是治愈心靈創(chuàng)傷，以及提升生命的最佳途徑----在愛(ài)中，緊閉的心靈之門(mén) 能夠一扇扇漸次打開(kāi)。包括嫉妒的艾利克斯老爹，也愛(ài)屋及烏地 施展了他高超的洞察、情境把控、以及析夢(mèng)的能力。Rk不經(jīng)意間，影片的配樂(lè)也加深了劇情對(duì)觀(guān)眾的感染----輕快流暢的旋律讓心靈感受到平和；婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的音符襯托著愛(ài)的浪漫；激越失諧的曲調(diào)反映出內(nèi)心的沖突；詭譎的聲響提升起人們的懸疑與緊張。

若將“夢(mèng)”與本我、自我與超我聯(lián)系起來(lái)看，個(gè)人覺(jué)得“夢(mèng)”其實(shí)也就是自我調(diào)和本我與超我的結(jié)果！

第二篇：《愛(ài)德華大夫》心理學(xué)影評(píng)

《愛(ài)德華大夫》心理學(xué)影評(píng)

計(jì)算機(jī)學(xué)院

數(shù)字媒體技術(shù)091班張生

學(xué)號(hào)：09173132

《愛(ài)德華大夫》是由著名導(dǎo)演阿爾費(fèi)雷德·希區(qū)柯克所導(dǎo)演，英格麗·褒曼、格雷戈里·派克主演的心理懸念片。

講述的是格林馬納斯精神病療養(yǎng)院院長(zhǎng)默奇遜大夫即將退休，新走馬上任的愛(ài)德華大夫很快與年輕漂亮的女大夫康斯坦絲一見(jiàn)鐘情，然而不久康斯坦絲發(fā)現(xiàn)自己的情人竟然是一個(gè)冒名頂替的精神病患者，其真名叫約翰·巴倫坦。約翰·巴倫坦在其童年時(shí)代因頑皮造成弟弟意外身亡，受到嚴(yán)重精神創(chuàng)傷而產(chǎn)生強(qiáng)烈的內(nèi)疚和罪惡感。約翰從醫(yī)學(xué)院畢業(yè)后被征人伍，但也厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)、反對(duì)殺人。一次飛機(jī)失事后受傷住院，遇到了愛(ài)德華大夫。愛(ài)德華大夫接受格林精神病院董事會(huì)的聘請(qǐng)，準(zhǔn)備接任院長(zhǎng)一職?，F(xiàn)代院長(zhǎng)對(duì)愛(ài)德華的即將到任心懷不滿(mǎn)，當(dāng)愛(ài)德華與約翰在滑雪時(shí)，從其背后開(kāi)槍打死了愛(ài)德華。約翰目睹愛(ài)德華身亡，又一次受到精神刺激后，自認(rèn)為是愛(ài)德華而來(lái)到格林精神病院就任?？邓固菇z通過(guò)對(duì)約翰的一些異常行為的判斷，堅(jiān)信自己所愛(ài)的人是無(wú)辜的。康斯坦絲求助于其老師，老師通過(guò)對(duì)約翰所做的夢(mèng)的分析，解開(kāi)了約翰的心結(jié)，最后康斯坦絲以自己的心理專(zhuān)業(yè)知識(shí)與聰明才智將真正的兇手默奇遜大夫揭露出來(lái)。

在影片的整體構(gòu)思上，不得不說(shuō)導(dǎo)演的邏輯思維非?？b密，影片的情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，每一環(huán)看似無(wú)心卻在為后面的某個(gè)情節(jié)做鋪墊，每一個(gè)片段都暗含著心理學(xué)解析，讓心理學(xué)家們可圈可點(diǎn)。

我單從“本我”、“自我”和“超我”的角度談?wù)勛约簩?duì)約翰·巴倫坦精神病的想法。

弗洛伊德提出人格是由“本我”、“自我”和“超我”三個(gè)部分組成。本我是人格結(jié)構(gòu)中最原始、最模糊而不易把握的部分，是生命體系中完全無(wú)目的的盲目興奮，包括生物性的沖動(dòng)和遺傳下來(lái)的本能。本我要求滿(mǎn)足基本的生物要求，毫無(wú)掩蓋與約束，不知是非善惡，不懂得道德和價(jià)值觀(guān)念，本我的表現(xiàn)是在潛意識(shí)中進(jìn)行的，其活動(dòng)受快樂(lè)原則支配，不顧現(xiàn)實(shí)的限制性要求。自我是從本我中發(fā)展而來(lái)的，自我在本我的表面，處于前意識(shí)和無(wú)意識(shí)之間。它的前意識(shí)部分是人們可以意識(shí)到的“我”。自我的下面與本我難以清楚地分開(kāi)。自我的任務(wù)是滿(mǎn)足本我的欲望，但要受現(xiàn)實(shí)原則的支配。它須判斷本我的欲望是事實(shí)還是幻想，考慮是否符合實(shí)際，并斟酌利害考慮后果，必要時(shí)，根據(jù)外界現(xiàn)實(shí)情況控制或推遲本我欲望的滿(mǎn)足。自我在人格結(jié)構(gòu)中代表理性和審慎。超我也稱(chēng)為理想的自我，是從自我發(fā)展而來(lái)，是人格結(jié)構(gòu)中的監(jiān)察機(jī)構(gòu)，是一切道德準(zhǔn)則的代表，其主要作用是管制不被社會(huì)所容的原始沖動(dòng)，監(jiān)督、控制和約束自我，使個(gè)體按照其所屬的社會(huì)道德觀(guān)念，鑒別是非善惡，作為自我行動(dòng)的準(zhǔn)則。

自我的處境是艱苦的，對(duì)上要符合超我的要求，對(duì)下要滿(mǎn)足本我的欲望，對(duì)外要適應(yīng)現(xiàn)實(shí)環(huán)境。自我總是在盡力調(diào)和三者的要求與主張，調(diào)和的好，會(huì)促使人格健康的發(fā)展；如果調(diào)和的不好，就會(huì)發(fā)生焦慮；如果實(shí)在無(wú)法調(diào)和就會(huì)發(fā)生精神病態(tài)。

影片中的約翰的其弟弟意外死亡后，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的內(nèi)疚感和罪惡感，認(rèn)為是自己殺死了弟弟。此時(shí)，超我要懲罰自己，懲罰是痛苦的，而以唯樂(lè)原則行事的本我不愿意自己受苦，本我與超我發(fā)生劇烈的沖突，自我從中調(diào)和兩者的矛盾，調(diào)和的結(jié)果應(yīng)當(dāng)是使本我與超我各自都得到滿(mǎn)足，同時(shí)至少在主觀(guān)上做到與現(xiàn)實(shí)相適應(yīng)，于是自我就運(yùn)用了心理防御機(jī)制即將弟弟死亡一事壓抑到潛意識(shí)中去，這樣，在意識(shí)層面弟弟死亡的事情不存在了，超我不用再想著懲罰自己，本我也不會(huì)與超我發(fā)生矛盾，自我也就不用調(diào)和了。由于潛抑作用，被壓抑到潛意識(shí)中的事情似乎被遺忘了，約翰在意識(shí)上不感到焦慮和痛苦，發(fā)生了主動(dòng)性遺忘。主動(dòng)性遺忘和因時(shí)間長(zhǎng)久所造成的自然遺忘不同。在主動(dòng)性遺忘中，被潛抑的欲望和沖動(dòng)并沒(méi)有消失，仍在不自覺(jué)地影響人的行為。在特定的情境下，它還會(huì)回到意識(shí)中來(lái)。

當(dāng)約翰目睹愛(ài)德華的死，又一次受到了精神刺激，雖然他對(duì)愛(ài)德華的死因有所察覺(jué)，但童年時(shí)代痛苦回憶的再現(xiàn)將這一印象又壓抑到潛意識(shí)中；同時(shí)，潛意識(shí)中殺弟的罪惡感引發(fā)了超我對(duì)自我懲罰的欲望，自我所做的工作就是把殺害愛(ài)德華的罪名攬到自己身上，以求贖罪。但是，本我對(duì)自我的做法不滿(mǎn)意，于是，自我又從中調(diào)和，將自己變?yōu)閻?ài)德華，愛(ài)德華沒(méi)有死，仍然活著，也就不存在殺愛(ài)德華與自我懲罰的事情了。此時(shí)，真實(shí)的自己又壓抑到潛意識(shí)中而被遺忘，心理得到了暫時(shí)的平衡。被壓抑到潛意識(shí)中的東西并沒(méi)有真正遺忘，不但不是處于靜止的狀態(tài)，反而是非常活躍的，向上運(yùn)動(dòng)的，向外推的；而意識(shí)卻施以相反的力量，向內(nèi)緊壓，當(dāng)兩者在互相作用的過(guò)程中，自我從中協(xié)調(diào)，結(jié)果是潛意識(shí)中的東西通過(guò)夢(mèng)的形式顯露出來(lái)。做夢(mèng)時(shí)，由于意識(shí)模糊，自我的壓抑功能松懈，潛意識(shí)中的想法涌現(xiàn)出來(lái)，不過(guò)由于自我要考慮到超我的監(jiān)督，所以在夢(mèng)中反映出來(lái)的并不是經(jīng)歷或欲望的本來(lái)面目，而是已經(jīng)偽裝或象征化了的、超我可以接受的形象。在約翰的夢(mèng)中，賭場(chǎng)象征著精神病院，留胡子的人是愛(ài)德華，“二十一點(diǎn)了”是指“二十一點(diǎn)俱樂(lè)部”，院長(zhǎng)曾在那里威脅愛(ài)德華，當(dāng)時(shí)約翰也在場(chǎng)，夢(mèng)中的院長(zhǎng)變成戴著面具的賭場(chǎng)老板。高樓象征某處高山峻嶺，可能是一處滑雪度假地，小輪子象征手槍。由飛鳥(niǎo)聯(lián)想到翅膀，再聯(lián)想到天使，可能預(yù)示著地名，約翰向山下飛跑象征著滑雪而下，當(dāng)時(shí)他感到極度恐怖說(shuō)明發(fā)生了可怕的事情。通過(guò)釋夢(mèng)，還原被偽裝和象征化了的內(nèi)容，使被壓抑的經(jīng)歷回到意識(shí)領(lǐng)域中。康斯坦絲又通過(guò)舊地重游喚醒了約翰的記憶，回憶起童年時(shí)代弟弟發(fā)生意外的情景，潛意識(shí)中糾纏了多年的自認(rèn)為殺弟的罪惡感得以解除。接著又回憶起愛(ài)德華摔下懸崖的情景，有人從背后向愛(ài)德華開(kāi)槍?zhuān)⒉皇亲约簩⑺葡氯ィ詈蠼K于找到了真正的兇手。

這部影片可以算是心理影片的開(kāi)山之作，它是第一部嚴(yán)肅討論心理分析的影片。這個(gè)故事也由于披上精神分析的外衣而更加神秘叵測(cè)，對(duì)后來(lái)的精神分析影片產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。派克和褒曼兩位主角的演出也十分精彩。此部影片很值得回味?。?/p>

第三篇：《愛(ài)德華大夫》觀(guān)后感

《愛(ài)德華大夫》觀(guān)后感

看了《愛(ài)德華大夫》的開(kāi)頭，原本以為這是一個(gè)老套的愛(ài)情故事，還是我認(rèn)為不可能的一見(jiàn)鐘情，但是作為一個(gè)女生來(lái)講，飾演“愛(ài)德華大夫”的格里高利?派克，的確是那種能讓人一見(jiàn)鐘情的男人。因此，一見(jiàn)鐘情就在這部影片中變得可能了，而女主人公彼特森也長(zhǎng)得十分美麗，雖然開(kāi)頭似乎有些古板，但她并不古板，反而十分聰明，是一個(gè)非常好的心理醫(yī)生。這兩個(gè)人作為一對(duì)情侶，的確是非常養(yǎng)眼的、般配的。

但這個(gè)開(kāi)頭有些俗氣的故事，卻沒(méi)有按照我的預(yù)想繼續(xù)下去，比如說(shuō)，剛開(kāi)始對(duì)彼特森大夫表達(dá)了愛(ài)意的那位醫(yī)生（很抱歉，我忘記他叫什么名字，因?yàn)樗鰣?chǎng)也不過(guò)幾分鐘）可能會(huì)對(duì)這兩人的戀情多加阻撓，或者又出了什么事，而這兩個(gè)人會(huì)齊心協(xié)力化解困難，最后奔向“他們從此幸福地生活在一起”的結(jié)局。雖然如果概括起來(lái)，大致也是這種走向，但劇情卻完全超乎我的想象。

“愛(ài)德華大夫”來(lái)了沒(méi)多久，突然為了彼特森用叉子在白色的桌布上劃了幾道這種小事，而表現(xiàn)出驚懼甚至是大發(fā)雷霆的情感。彼特森由此開(kāi)始漸漸的對(duì)“愛(ài)德華大夫”作出更加細(xì)致的觀(guān)察，卻驚奇的發(fā)現(xiàn)，心上人其實(shí)不是愛(ài)德華大夫，而是一個(gè)患有她經(jīng)常掛在嘴上的名詞的患者。那就是“犯罪心理”。男主角說(shuō)愛(ài)德華死了，并堅(jiān)定不移的認(rèn)為是他殺死了愛(ài)德華大夫。彼特森卻認(rèn)為“我不會(huì)對(duì)一個(gè)壞人這么做，我不會(huì)愛(ài)上一個(gè)壞人。”于是，她堅(jiān)持要找回真相。

雖然男主角時(shí)常因?yàn)椴∏槎憩F(xiàn)地身體不適，或是有時(shí)會(huì)突然為了彼特森的某些言語(yǔ)，而不由自主地對(duì)彼特森說(shuō)了出尖酸刻薄的話(huà)，但彼特森雖然傷心，卻依然矢志不渝的陪伴在他的身邊，這應(yīng)該就是愛(ài)情吧。

劇中有句名言：“女人都是好的心理醫(yī)生，但一旦墜入愛(ài)河，她就會(huì)變成精神病患者?！边@話(huà)說(shuō)的一點(diǎn)不假，彼特森放棄了一切，只為了陪伴治療保護(hù)她愛(ài)的人，即使是被通緝，即使在愛(ài)的人也許隨時(shí)會(huì)動(dòng)殺機(jī)的情況下，甚至即使她被人用槍對(duì)準(zhǔn)的情況下。這一切舉動(dòng)讓常人來(lái)看都會(huì)覺(jué)得她是瘋了，但這是劇中名言的最好詮釋。

《愛(ài)德華大夫》中，患有嚴(yán)重心理疾病的男主角，約翰.布倫特，小時(shí)候因?yàn)橐粓?chǎng)意外，而導(dǎo)致他的弟弟死去。也許是因?yàn)闆](méi)有人為他疏導(dǎo)，所以那件事會(huì)在他的心里，一遍遍重放，直到他認(rèn)為是自已殺了自己的弟弟。于是犯罪心理就此產(chǎn)生。

這是一部深層次的關(guān)于心理的影片，雖然彼特森與約翰的愛(ài)情那么引人向往，但是它并沒(méi)有純粹描寫(xiě)愛(ài)情。想看愛(ài)情片的觀(guān)眾，或者想看深層次影片的觀(guān)眾，都可以選這部來(lái)看。

雖然我是向往那種美好愛(ài)情的女孩，但是生活是現(xiàn)實(shí)的。世界上只能存在純白和暗黑，以及它們的交織體。比如人的內(nèi)心，而人的內(nèi)心是受環(huán)境掌控的。我很慶幸，我可以說(shuō)我是個(gè)心理健康的人，否則，我會(huì)作出許多讓人不齒的事情。

《愛(ài)德華大夫》的背后是黑暗，而我向往的是光明，雖然我本身并不是純白無(wú)暇的，但最復(fù)雜的是人性和人心。莫奇森是兇手的結(jié)局

恐怕誰(shuí)都沒(méi)想到吧。

第四篇：觀(guān)后感愛(ài)德華大夫

夢(mèng)的解析

——《愛(ài)德華大夫》觀(guān)后感潛意識(shí)的精神過(guò)程是一個(gè)確定的事實(shí)。

——弗洛伊德馬哲課堂上我們觀(guān)看了希區(qū)柯克的精神分析片《愛(ài)德華大夫》。這部影片雖然是一部老片，畫(huà)面是黑白的，沒(méi)有高超的特效技術(shù)，但當(dāng)我真正地融入到演員所演繹的故事里，直感受益良多。影片是以弗洛伊德的精神分析法為主線(xiàn)，暗含著豐富的哲學(xué)觀(guān)點(diǎn)，下面談一下我對(duì)這部影片的認(rèn)識(shí)。

《愛(ài)德華大夫》原名是《迷魂咒》，又名《意亂情迷》，是電影懸念大師希區(qū)柯克的第一部懸疑片。講述的故事并不復(fù)雜：愛(ài)德華大夫接任某精神病院療養(yǎng)院的院長(zhǎng)一職，新走馬上任的愛(ài)德華院長(zhǎng)以其個(gè)人魅力吸引了年輕漂亮的彼特森醫(yī)生，兩人很快墜入愛(ài)河。但彼特森很快就發(fā)現(xiàn)愛(ài)德華的異常，直至確定“愛(ài)德華大夫”并非真正的愛(ài)德華大夫。當(dāng)她知道自己的愛(ài)人竟然是一個(gè)冒名頂替的精神病患者時(shí)，面對(duì)著這個(gè)可能是殺害真愛(ài)德華大夫的疑兇，彼特森堅(jiān)信自己深?lèi)?ài)著的人是無(wú)辜的，她以自己的心理學(xué)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和聰明才智，借著恩師埃里克森教授的傾心幫助，巧妙地幫助情人從警察眼中逃脫，并通過(guò)分析情人的夢(mèng)幻，終解開(kāi)了情人的心結(jié)，將真正的兇手揭露出來(lái)。

看完這部影片，我最大的感觸就是，精神分析非常強(qiáng)大。這是一部從精神分析心理學(xué)的角度去表現(xiàn)人物，探討任務(wù)隱秘的內(nèi)心世界的影片。本片對(duì)弗洛伊德的精神分析心理學(xué)作了形象圖解，主要包括無(wú)意識(shí)論、本能論、泛性論、夢(mèng)論和人格論等。影片中男主人公的犯罪情節(jié)是故事的主要線(xiàn)索，彼特森大夫的一段話(huà)揭示了犯罪情節(jié)的原因：“人的行為深受童年早期經(jīng)驗(yàn)的影響，人們往往對(duì)他們并沒(méi)有做過(guò)的事情感到內(nèi)疚．有負(fù)罪感。”正由于約翰· 布朗兒時(shí)的不慎造成弟弟的意外身亡，使他受到嚴(yán)重精神創(chuàng)傷而產(chǎn)生強(qiáng)烈的內(nèi)疚和罪惡感。這種罪惡感被壓抑在潛意識(shí)中，因此當(dāng)他面對(duì)愛(ài)德華大夫被殺這個(gè)事件時(shí)，潛意識(shí)起作用了，認(rèn)為自己就是殺人兇手。弗洛伊德認(rèn)為，人的意識(shí)結(jié)構(gòu)由意識(shí)、前意識(shí)和潛意識(shí)組成，潛意識(shí)在人的精神活動(dòng)中起著重要的作用。同時(shí)驗(yàn)證了這句話(huà)，潛意識(shí)的精神過(guò)程是一個(gè)確定的事實(shí)。

在某種程度上，心理學(xué)從哲學(xué)中劃分出來(lái)而成為一門(mén)獨(dú)立科學(xué)，心理學(xué)和哲學(xué)是從不同方面來(lái)研究認(rèn)識(shí)問(wèn)題的。因此，在心理學(xué)影片《愛(ài)德華大夫中》，我們可以從中提煉出一些哲學(xué)原理。影片中的約翰的其弟弟意外死亡后，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的內(nèi)疚感和罪惡感，認(rèn)為是自己殺死了弟弟。在愛(ài)德華大夫死后，約翰患有失憶癥，連自己是誰(shuí)也不知道，甚至還妄想自己是謀殺愛(ài)德華大夫的兇手。影片進(jìn)行到這，仿佛事情很明了，即約翰殺死了愛(ài)德華大夫。然而掌握觀(guān)點(diǎn)要全面，切忌孤立記問(wèn)題。馬克思主義哲學(xué)的每一個(gè)基本原理，都全面地反映了事物之間或事物內(nèi)部的各個(gè)方面的聯(lián)系，任何人都不能妄下結(jié)論。通過(guò)比特森大夫的不懈努力，她最終找到了殺死愛(ài)德華的元兇。這就告訴了我們要理論聯(lián)系實(shí)際，切忌理論空對(duì)空。哲學(xué)理論盡管很抽象，似乎遠(yuǎn)離實(shí)際，但它都是實(shí)際生活的反映，特別是馬克思主義哲學(xué)，由于它是科學(xué)的世界觀(guān)和方法論，因而，它更是實(shí)際生活的真實(shí)反映。終上所述，影片《愛(ài)德華大夫》與其說(shuō)是一部反映精神分析心理學(xué)作品，不如說(shuō)是一部體現(xiàn)馬克思哲學(xué)的作品。從中我們不僅可以了解弗洛伊德精神分析心理學(xué)的有關(guān)知識(shí)，同時(shí)可以更加生動(dòng)形象地加深對(duì)馬克思哲學(xué)理論的理解。總之，影片達(dá)到了思想性與藝術(shù)性、教育性與娛樂(lè)性的結(jié)合．體現(xiàn)了真善美的結(jié)合與統(tǒng)一，因而成為電影史上永恒的經(jīng)典。

第五篇：愛(ài)德華大夫觀(guān)后感

愛(ài)德華大夫觀(guān)后感

《愛(ài)德華大夫》這部影片雖是上世紀(jì)的一部老片，可我看完之后，仍覺(jué)得是電影中的不朽佳作。其故事情節(jié)，演員以及對(duì)愛(ài)情的詮釋和對(duì)病人的心理分析和心理治療的方法堪稱(chēng)經(jīng)典。

影片是以一段關(guān)于心理分析的語(yǔ)句“心理分析是現(xiàn)代科學(xué)處理健康人的情感問(wèn)題的一種方法。分析者只要求引導(dǎo)病人談出他潛藏的問(wèn)題，使其敞開(kāi)心扉。一旦圍繞病人的情結(jié)被揭示出來(lái)并加以解釋?zhuān)∪说耐窗Y和混亂就會(huì)消失?！焙鸵痪渖勘葋喢浴胺抢硇缘膼耗Ь蜁?huì)被逐出人類(lèi)的靈魂?！北砻髁诉@將是一個(gè)始終貫徹弗洛依德理論的有關(guān)心理分析的故事。

影片一開(kāi)始，英俊年輕的“愛(ài)德華大夫”的出場(chǎng)讓大家覺(jué)得其年齡與其資歷并不相符，事實(shí)的確如后面的故事所講述的。而專(zhuān)心學(xué)術(shù)的美女心理大夫彼特森在見(jiàn)到這位“愛(ài)德華大夫”時(shí)一見(jiàn)傾心，很快兩人便產(chǎn)生了愛(ài)慕之情。隨著故事的發(fā)展彼特森漸漸發(fā)現(xiàn)，“愛(ài)德華大夫”并非真正的愛(ài)德華大夫，而其所表現(xiàn)出來(lái)的一系列精神病行為，讓女主角認(rèn)識(shí)到這位“愛(ài)德華大夫”只是一個(gè)被某些可怕的事情困擾著的失憶癥病人，這未免讓女主角心寒，可愛(ài)情的力量是偉大的，女主角決心用盡自己的最大努力來(lái)挽救她的心上人。

故事總是那么具有戲劇性，第二天趕來(lái)的愛(ài)德華大夫的女秘書(shū)便使他背上了謀殺愛(ài)德華大夫的罪名，彼特森為了愛(ài)情和 一同潛逃，并在逃亡的路上，幫助 恢復(fù)意識(shí).在警察的嚴(yán)密搜捕下，萬(wàn)般無(wú)奈的彼特森帶著 來(lái)到了自己恩師阿歷克斯的家中，慈祥的老人收留了他們，并幫助自己的學(xué)生一同治療 的病。

屋外的白雪、明亮的強(qiáng)光這些不起眼的東西可以強(qiáng)烈的影響到 的情緒并且在夢(mèng)中常常會(huì)夢(mèng)到這些可怕的東西。弗洛依德認(rèn)為人具有兩種心理機(jī)能——即原發(fā)過(guò)程，以做夢(mèng)為代表和繼發(fā)過(guò)程，以日常清醒的思維為代表。前者是以凝縮、移置和象征為特點(diǎn)，毫不顧忌時(shí)空規(guī)范，并用睡眠時(shí)滿(mǎn)足欲望的幻覺(jué)來(lái)緩解本能的沖動(dòng)；而后者即繼發(fā)過(guò)程，則嚴(yán)格遵循語(yǔ)法和形式邏輯。做夢(mèng)就代表著在壓抑下拼命尋找幻覺(jué)滿(mǎn)足的原始欲望尚未消失，因而從根本上說(shuō)，夢(mèng)是一種精神病癥狀。所以，從夢(mèng)入手，漸漸的，師徒二人找到了病情的根源，若把一切的來(lái)龍去脈都弄清楚了，解開(kāi)那些夢(mèng)魘般的情結(jié)，病癥就會(huì)減輕，甚至可以痊愈。

經(jīng)過(guò)治療，說(shuō)出了自己的夢(mèng)境，為了讓 徹底噩夢(mèng)，彼特森和他來(lái)到滑雪場(chǎng)，在兩人的危急關(guān)頭，終于想起了兒時(shí)的痛苦回憶，原來(lái) 在很小的時(shí)候與他的弟弟玩耍，一不小心把弟弟推下屋頂摔死了。當(dāng)時(shí)是大雪紛飛的寒冷的冬天。盡管這只是一件偶然的意外事件，但它給 幼小的心靈所造成的傷害卻是無(wú)比震撼而強(qiáng)烈的，從此噩夢(mèng)開(kāi)始伴隨著他。而當(dāng)愛(ài)德華大夫被槍殺時(shí)，雪地，白光等一些特殊條件觸碰到了他的潛意識(shí)，與他同年時(shí)的經(jīng)歷有太多的吻合，所以 混亂地以為自己就是兇手，為了逃脫法律，就開(kāi)始扮演愛(ài)德華大夫的角色。而事實(shí)上 并無(wú)法真正擺脫這么大的精神壓力，而最終導(dǎo)致了整個(gè)故事發(fā)生，警察按 提供的線(xiàn)索找到了愛(ài)德華大夫的尸體，但卻從尸體中找到了子彈，仍然無(wú)法擺脫謀殺的指控。彼特森為了 多方奔走沒(méi)有結(jié)果，只能回到醫(yī)院。然而沒(méi)想到的是默慶森大夫一句失言讓故事的真相漸漸浮出水面。原來(lái)真兇是默慶森大夫，在他的陰謀敗露后，心理已經(jīng)完全崩潰的他選擇了飲彈自盡，其實(shí)這也不失為一種明確的選擇，因?yàn)檫@樣的精神負(fù)擔(dān)，即使能過(guò)活著，也會(huì)壓的喘不過(guò)氣。

看完這部心理分析影片《愛(ài)德華大夫》，給我留下最深印象的情境，就是“愛(ài)和直覺(jué)”。影片雖然是在向人們講述弗洛伊德精神分析的基本理論，但我的感覺(jué)

卻是：最終是“愛(ài)與直覺(jué)”洞悉了心靈深處的幽暗，啟發(fā)出假愛(ài)德華大夫迷失了的記憶，治愈了困擾他內(nèi)心的多重創(chuàng)傷，包括誤殺弟弟，戰(zhàn)火，墜機(jī)，目睹謀殺等，并幫助偵破了兇案。英俊瀟灑的“假愛(ài)德華大夫” 前來(lái)接替院長(zhǎng)職位，無(wú)疑給觀(guān)眾帶來(lái)了視覺(jué)上的沖擊，這同樣也影響到劇中人物的內(nèi)心。老院長(zhǎng)心懷鬼胎，男大夫充滿(mǎn)醋意，以及女主人公情意萌動(dòng)，等等，都表現(xiàn)得惟妙惟肖！男主人公其實(shí)是因受真愛(ài)德華大夫被殺的刺激而失去記憶，并在精神防御機(jī)制作用下，把自己幻想成愛(ài)德華大夫的一名醫(yī)生。一開(kāi)始，年輕的假愛(ài)德華大夫風(fēng)度翩翩，身上籠罩著其個(gè)性魅力，很能打動(dòng)異性的心。于是男、女主人公迅速地墜入愛(ài)河，但在隨后的具體工作中，在與男主人公接觸時(shí)，以及對(duì)一些場(chǎng)景，比如看到條形被子的反應(yīng)里，假愛(ài)德華的出現(xiàn)失態(tài)，讓女主人公察覺(jué)出了異常，并斷定男主人公的假身份．但是這絲毫也不影響她對(duì)“愛(ài)德華大夫”的愛(ài)。用影片中女主人公的老師老艾利克斯的那句話(huà)來(lái)說(shuō)就是，“女人能成為最出色的心理分析專(zhuān)家，但一旦墜入愛(ài)河，就可能是一個(gè)典型的病人?！?在愛(ài)情中，自我讓位于博大與利他，思索讓位于感受與直覺(jué)。正是愛(ài)情促成了女主人公職業(yè)生涯中最精彩的一場(chǎng)心理分析！從中我們應(yīng)能感悟到，愛(ài)是治愈心靈創(chuàng)傷，以及提升生命的最佳途徑。在愛(ài)中，緊閉的心靈之門(mén)能夠一扇扇打開(kāi)。這里所指的愛(ài)不光是愛(ài)情。雖然影片對(duì)心理分析過(guò)程表現(xiàn)在過(guò)于簡(jiǎn)化的詮釋?zhuān)稅?ài)德華大夫》仍然是一部表現(xiàn)弗洛伊德理論的優(yōu)秀作品。1944年的這部影片，已體現(xiàn)了某些行為主義的色彩，透射出正反辨證的思維，以及后來(lái)人本主義意識(shí)的萌芽。作為專(zhuān)業(yè)的心理咨詢(xún)師，應(yīng)當(dāng)注意，情感和直覺(jué)也是影響咨詢(xún)成功的因素，作為每個(gè)人，也應(yīng)該敢于面對(duì)愛(ài)情、親情、友情、家鄉(xiāng)情。

故事節(jié)奏緊湊，演員的演繹功底也是非常深厚，電影始終貫穿著弗洛伊德的心理學(xué)，此片可以說(shuō)把心理學(xué)進(jìn)行推廣至專(zhuān)業(yè)水平，我認(rèn)為我們能夠從此片中獲得心理學(xué)教科書(shū)上不曾記載的知識(shí)，它將鞏固我們現(xiàn)有的知識(shí)，又激發(fā)我們要積極思考問(wèn)題、提出問(wèn)題?？v觀(guān)整部電影，直到目前也沒(méi)幾部描寫(xiě)心理上電影可以超越，可謂經(jīng)典，真不枉此觀(guān)。