第一篇:臺北愛樂古典音樂電臺經(jīng)典文案
1、魯?shù)戮S·凡·貝多芬
(Ludwig van Beethoven)
每個躁郁的年代里,都曾出現(xiàn)貼近現(xiàn)實的音樂
執(zhí)政者忙著禁演禁唱,音樂家則忙著創(chuàng)作更多
1805年9月,貝多芬完成他一生中唯一的一部歌劇-《費得里奧》 即使他刻意將這則反叛的故事北京拉離現(xiàn)實
他的政府仍然堅信此劇是在影射當時混亂的政局
冷汗直流,終于布下禁令
貝多芬的音樂和躁郁,都在臺北愛樂電臺播放的曲目里
今天的流行,明天的古典
臺北愛樂古典音樂電臺
臺灣最沒有壓力的聲音
2、內(nèi)衣外穿不是從瑪?shù)つ乳_始的天鵝湖音樂首演1877年
早在瑪?shù)つ瘸錾啊髟?877年開始
舞臺上的芭蕾女伶就換上輕薄的舞衣
墊起腳尖,不停的旋轉了一百多年……
年輕女孩們在柴可夫斯基的天鵝湖音樂里
將身子拋在半空中,裸露的皮膚碰觸因汗水而潮濕的空氣
靜靜地旋轉著他們的青春
柴可夫斯基的天鵝湖與女孩們的青春,都在臺北愛樂電臺播放的曲目里 今天的流行,明天的古典
臺北愛樂古典音樂電臺
臺灣最沒有壓力的聲音
3、新新人類不是在西門町誕生的沃夫岡·阿瑪?shù)纤埂つ?/p>
(Wolfgang Amadeus Mozart 1756~1791)
如果有人將新新人類歸類為世代里難以理解的一群怪孩子 那么莫扎特肯定是他們之中的一員
他圓敦敦的臉上經(jīng)常閃見一種不羈的神色
他想沒人能真正理解他的音樂
他只要玩耍,追女孩子,戴奇怪的假發(fā)
做音樂?是因為無法克制心中不斷燃燒的狂野
莫扎特的音樂和燃燒的狂野,都在臺北愛樂電臺播放的曲目里 今天的流行,明天的古典
臺北愛樂古典音樂電臺
臺灣最沒有壓力的聲音
4、約翰·瑟巴斯強·巴哈
(Johann Sebastian Bach 1685~1750)
音樂教父巴哈的作品早在三百年前便風靡歐洲各地
從街角賣面包的師傅到皇宮里的菲特烈大帝每人都能哼上兩句 他曾因為在萊比錫擔任音樂教長
必須為每個周日的禮拜作曲,而足足累積了兩百多首清唱劇 三百年前,巴哈是個絕對多產(chǎn)的流行天王
三百年后的今天,我們?nèi)阅馨阉囊魳防世噬峡?/p>
天王巴哈和三百年來的流行音樂,都在臺北愛樂電臺播放的曲目里 今天的流行,明天的古典
臺北愛樂古典音樂電臺
臺灣最沒有壓力的聲音
第二篇:臺北愛樂電臺2009年12月6日貝多芬,第一二號鋼琴協(xié)奏曲
(13:00~13:59)
本時段節(jié)目:全曲深度導聆2-1
王韻晴主持
【全曲導聆:貝多芬,第一號鋼琴協(xié)奏曲】
播出版本:Otto Klemperer: New Philharmonia Orchestra / Daniel Barenboim, piano
播出日期: 12月06日
播出時間: 13:00~15:00
《創(chuàng)作背景及特色》
到維也納闖天下
奧地利作曲家莫札特創(chuàng)作后期,前往維也納闖天下,以他最擅長的鋼琴作品為主,并經(jīng)常以鋼琴協(xié)奏曲進行演出;而擅長演奏鋼琴的貝多芬,同樣為了表現(xiàn)自己的鋼琴演奏技巧,還有作曲能力,他到維也納首先進行的創(chuàng)作,就是華麗氣派的鋼琴協(xié)奏曲。
?貝多芬的「大協(xié)奏曲」
這首作品的管弦樂團編制超越當時的協(xié)奏曲規(guī)模,貝多芬很自豪地把這首作品稱做「大協(xié)奏曲」,也對于樂曲當中讓鋼琴和管弦樂團相互競爭的表現(xiàn)手法相當有信心。雖然整體結構仍是按照古典時期承接莫札特的協(xié)奏曲傳統(tǒng),但音樂中已展現(xiàn)了貝多芬開創(chuàng)自我的風格。?
《全曲導聆》
第一樂章
燦爛的快板,協(xié)奏曲風格的奏鳴曲式。在貝多芬的前三首鋼琴協(xié)奏曲當中,第一樂章都標示為「燦爛的快板」,不難看出他想要展現(xiàn)華麗效果的企圖。樂曲開始由管弦樂呈現(xiàn)第一主題和第二主題,主題呈示后的獨奏鋼琴,以非常華麗的音符接續(xù)。
?第二樂章
最緩板的三段曲式,這是一個充滿寧靜安穩(wěn)氣氛的樂章,從樂章開頭的主題就傳達出來;中段的部分,鋼琴流動的音符,帶有幻想性格,是全曲極具魅力的段落。
?第三樂章
詼諧的快板,輪旋曲式。詼諧曲風格是貝多芬后來喜歡使用的曲風,在這里已經(jīng)率先出現(xiàn)。詼諧主題除了輕快之外,也帶有雄壯的氣氛。在副主題的表?
現(xiàn)上,曲風也很讓人喜愛,例如帶有來回跳躍一般的節(jié)奏、或是大量的快速音群,都是貝多芬展現(xiàn)杰出演奏技巧和譜曲能力的表現(xiàn)。
(14:00~14:59)
本時段節(jié)目:全曲深度導聆2-2
王韻晴主持
【全曲導聆:貝多芬,第二號鋼琴協(xié)奏曲】
播出版本:Otto Klemperer: New Philharmonia Orchestra / Daniel Barenboim, piano
播出日期: 12月06日
播出時間: 13:00~15:00
《創(chuàng)作背景及特色》
千呼萬喚始出來
實際上,貝多芬的「第二號鋼琴協(xié)奏曲」完成于1795年,比第一號要早,只是發(fā)表的順序排在第一號之后。1792年前往維也納發(fā)展的貝多芬,曾向海頓(Franz Joseph Haydn, 1732~1809)學習,并在貴族的援助下以鋼琴家嶄露頭角。據(jù)說當初這首曲子首演前,貝多芬因腹痛而耽誤作曲進度,演出前兩天才譜曲完畢,至于管弦樂的部分還得由四位抄譜員在隔壁待命,等貝多芬寫完一頁后立即謄寫,好不容易趕上演出,而且大獲成功。
?受限的樂器編制
由于當初這作品,曾考慮在貴族的宅第演出,所以管弦樂的樂器編制偏向室內(nèi)樂團的配置,貝多芬沒有加入打擊樂器,銅管樂器也只有法國號;此外,因為當時鋼琴制造技術尚未完備,所以技巧表現(xiàn)也有所限制。以貝多芬后來日益雄壯的曲風來說,這首協(xié)奏曲比較缺乏這種特性,在他的五首鋼琴協(xié)奏曲中,也比較少被演出。?
《全曲導聆》
?第一樂章
燦爛的快板,協(xié)奏曲風格的奏鳴曲式。這里和「第 一號鋼琴協(xié)奏曲」的第一樂章不太一樣,樂章開頭的管弦樂只有演奏第一主題,而是從獨奏鋼琴加入演奏之后,才開始呈示第二主題。在樂章結束之前,鋼琴獨奏以類似裝飾奏的方式呈現(xiàn),快速音群搭配跳躍一般的節(jié)奏技巧華麗。
?第二樂章
慢板,簡單的變奏曲式,韻味十足。管弦樂在樂章開頭鋪陳的情緒非常動人。由鋼琴承接之后,慢板的旋律很容易讓人聯(lián)想到如同夜曲一般的氣氛,而貝多芬有時也喜歡在樂句當中加入裝飾音,讓旋律更加豐富。
?第三樂章
甚快板,輪旋曲式。輪旋曲主題不禁讓人感覺像是聽到布榖鳥的叫聲一般。中間一段副主題轉為小調(diào),情緒有所轉折;樂章結尾處,鋼琴先出現(xiàn)一波一波華麗的音階,最后以快速的顫音收尾,銜接管弦樂的強音結束。
第三篇:電臺文案范本
守護龍貓電臺FM0804209
第___期《_____》
(進音樂《_____》)
【抒情文字,語言要求優(yōu)美有韻律感,適宜朗讀,可以選擇歌詞,自己撰寫,或如本屆快男的開場文案的文字】
(音樂減小,切《_____》)
親愛的朋友們,這里是FM0804209守護龍貓網(wǎng)絡電臺,一個大家交流的平臺,歡迎分享,歡迎回家,我們永遠在這里,陪著大家一起守護湉晨。我是本期主播_____。
【文字自由發(fā)揮,體現(xiàn)主題】
【推薦音樂,大致介紹歌手和歌曲意義,要求該歌曲可以在音悅臺找到正版清晰的MV,或由文案提供清晰MV】
(音樂減小,切MV,完畢后進原版伴奏,播音開始)
【根據(jù)歌曲主題和節(jié)目主題,簡單抒情,文字要求同第一段】
(音樂減小,切《_____》)
【這一段可以做近期的后援活動報道,如果貼吧有大的混亂或者粉紅,也可以寫一下,如果沒什么特別重大的事件,可以針對湉晨的情感作抒情,語言可以盡量活潑】
(切《_____》)
【愛情的七種顏色專題,可以選擇向臺長要稿子,也可以自己撰寫,注意顏色不要和前幾期重復,文字要求同第一段】
(進《_____》)
【結束部分,可以是甜橙或者雙方粉絲的原創(chuàng)作品,和主題有關的音樂,或者湉晨視頻,簡短介紹即可】
(出字幕)
(音樂結束,進《_____》,出工作人員名單,征稿招聘啟事,本期音樂)
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本期策審:麟木安 茹子
本期文案:茹子
本期主播:___ ___ ___ ___
本期后期:麟木安
本期音樂(按播出先后順序)
【音樂類別如純音樂、動漫電影原聲、民謠、流行音樂、說唱等】《_____》【作者】
第四篇:臺北愛樂電臺2010年11月27日拉赫曼尼諾夫,第二號交響曲
【全曲導聆:拉赫曼尼諾夫,第二號交響曲】
播出版本:Mariss Jansons;St Pertersburg Philharminic Orchestra 播出版本:Mariss Jansons;St Pertersburg Philharminic Orchestra
播出日期: 11月27日 播出日期: 11月27日
播出時間: 13:00~15:00 播出時間: 13:00~15:00
《創(chuàng)作背景及特色》 《創(chuàng)作背景及特色》
走出憂鬱,重拾自信 走出憂郁,重拾自信
「 第一號交響曲 」首演的失敗,讓拉赫曼尼諾夫遭到無情的打擊,在極度憂鬱的狀況下,三年無法提筆創(chuàng)作,直到接受心理醫(yī)師達爾的催眠治療,才走出陰影?!?第一號交響曲 」首演的失敗,讓拉赫曼尼諾夫遭到無情的打擊,在極度憂郁的狀況下,三年無法提筆創(chuàng)作,直到接受心理醫(yī)師達爾的催眠治療,才走出陰影。接下來的「 第二號鋼琴協(xié)奏曲 」,以及「 第二號交響曲 」,都可說是他否極泰來之後的傑作,也讓他重拾信心。接下來的「 第二號鋼琴協(xié)奏曲 」,以及「 第二號交響曲 」,都可說是他否極泰來之后的杰作,也讓他重拾信心。? 再次以首演挑戰(zhàn)聖彼得堡 再次以首演挑戰(zhàn)圣彼得堡
有挫折,才有成長!有挫折,才有成長!拉赫曼尼諾夫從「第一號交響曲」的打擊中,體認到自己的不足,所以在沉潛過後,可以發(fā)現(xiàn)他的作曲能力比以前成熟。拉赫曼尼諾夫從「第一號交響曲」的打擊中,體認到自己的不足,所以在沉潛過后,可以發(fā)現(xiàn)他的作曲能力比以前成熟。對於「第二號交響曲」,出身莫斯科音樂院的他,依舊選擇聖彼得堡作為首演的地點,而這一次,他大獲成功。對于「第二號交響曲」,出身莫斯科音樂院的他,依舊選擇圣彼得堡作為首演的地點,而這一次,他大獲成功。很明顯地,拉赫曼尼諾夫展現(xiàn)的俄國音樂特性,雖然和葛拉祖諾夫的方式不同,但他獲得了激賞。很明顯地,拉赫曼尼諾夫展現(xiàn)的俄國音樂特性,雖然和葛拉祖諾夫的方式不同,但他獲得了激賞。?
《全曲導聆》 《全曲導聆》
第一樂章 第一樂章
導奏(緩板)-中庸的快板(奏鳴曲式)。導奏(緩板)-中庸的快板(奏鳴曲式)。導奏的氣氛平靜而帶有陰暗的氣氛;進入快板段落之後,小提琴在木管樂器的伴隨之下,呈現(xiàn)第一主題;第二主題轉為G大調(diào),木管樂器和弦樂的氣氛變得分外抒情。導奏的氣氛平靜而帶有陰暗的氣氛;進入快板段落之后,小提琴在木管樂器的伴隨之下,呈現(xiàn)第一主題;第二主題轉為G大調(diào),木管樂器和弦樂的氣氛變得分外抒情。? 第二樂章 第二樂章
很快的快板。很快的快板。帶有詼諧曲風格,從樂章開頭法國號吹奏的旋律,就帶有粗獷的氣勢;中段的部分,由弦樂持續(xù)拉奏短促的音型,氣氛有些緊張。帶有詼諧曲風格,從樂章開頭法國號吹奏的旋律,就帶有粗獷的氣勢;中段的部分,由弦樂持續(xù)拉奏短促的音型,氣氛有些緊張。? 第三樂章 第三樂章
慢板。慢板。樂章開頭以小提琴拉奏出極具斯拉夫風格的抒情旋律,這是經(jīng)常被各媒體引用的音樂段落;而接下來的豎笛獨奏,非常柔美,完全屬於拉赫曼尼諾夫式的浪漫情緒。樂章開頭以小提琴拉奏出極具斯拉夫風格的抒情旋律,這是經(jīng)常被各媒體引用的音樂段落;而接下來的豎笛獨奏,非常柔美,完全屬于拉赫曼尼諾夫式的浪漫情緒。? 第四樂章 第四樂章
活潑的快板?;顫姷目彀?。在簡短的強音之後,音樂馬上進入很有力道的主題;樂章的中間,由弦樂器演奏短促的伴奏音符,管樂器則和弦樂進行對答,這的段落氣氛較為和緩;樂章結尾再度以很有力度的管弦樂表現(xiàn),輝煌地結束。在簡短的強音之后,音樂馬上進入很有力道的主題;樂章的中間,由弦樂器演奏短促的伴奏音符,管樂器則和弦樂進行對答,這的段落氣氛較為和緩;樂章結尾再度以很有力度的管弦樂表現(xiàn),輝煌地結束。?
第五篇:臺北愛樂電臺2009年12月20日貝多芬 第5號鋼琴協(xié)奏曲 約翰斯特勞斯皇帝圓舞曲
【全曲導聆:貝多芬,第五號鋼琴協(xié)奏曲--皇帝】
播出版本:Barenboim, piano, conductor/Berliner Philharmoniker
播出日期:12月20日播出時間: 13:00~15:00
《創(chuàng)作背景及特色》
?王者之風的協(xié)奏曲
德國作曲家貝多芬一共寫了五首鋼琴協(xié)奏曲,其中規(guī)模最大、最具貝多芬風格的,就是第五號鋼琴協(xié)奏曲「皇帝」。樂曲標題「皇帝」并非貝多芬親自命名,而是因為本曲具有王者之風的氣質,因此被冠上此名。
?對戰(zhàn)爭的反動
貝多芬創(chuàng)作這部作品的期間,當時 正是法軍占領維也納、四處擾亂的時候,但樂曲并未顯得情緒焦躁,反而充滿活力熱情,其中的第二樂章,更流露出祈禱般的寧靜氣氛。貝多芬讓獨奏鋼琴與整個管弦樂團之間,展現(xiàn)了互相抗衡、又彼此良性互動的趣味,全曲結構龐大,可說是貝多芬在戰(zhàn)亂時期以生命與意志力譜寫的樂曲,音樂背后似乎
也意味著:「音樂將帶來和平與希望」!
《全曲導聆》
第一樂章快板,協(xié)奏曲風格的奏鳴曲式。樂章開頭非常有氣勢,在管弦樂強奏之后,主奏鋼琴便以炫麗的分散和弦接續(xù)。壯大第第一主題,由
小提琴呈現(xiàn),并以豎笛反覆,之后再由樂團全體合奏。
主奏鋼琴接著出現(xiàn),以半音階的方式慢慢爬升,技巧精采。
第二主題的部分由鋼琴呈現(xiàn),以較為柔和的音響進入。
? 第二樂章稍快一點的慢板。自由的變奏曲式,主題如同祈禱一般,主題的氣氛非常甜美,由裝上弱音器的小提琴演奏,之后再由鋼琴接續(xù)樂曲的中間,鋼琴在弦樂器的撥奏伴奏之下,進行主題的變奏,由木管樂器進行主奏之后,鋼琴持續(xù)以分解和弦彈奏,中高音的音色非常
明亮。
? 第三樂章快板,輪旋曲式。樂章一開始,變由鋼琴以強音彈奏出來,管弦樂團隨后反覆,氣勢雄渾。接著鋼琴以獨奏的方式呈現(xiàn)新的主題,其中也有用到三連音來營造炫麗的音響、轉調(diào)之后的變奏、快速音階的彈奏
等等。??
【全曲導聆:小約翰史特勞斯,皇帝圓舞曲】
播出版本:Daniel Barenboim: Chicago Symphony Orchestra
播出日期:12月20日播出時間: 13:00~15:00
《創(chuàng)作背景及特色》
?皇帝格調(diào)的氣度
小約翰. 史特勞斯的「皇帝圓舞曲」,受到聽眾喜愛的程度,可說是僅次于「藍色多瑙河圓舞曲」。當初他想要將「皇帝圓舞曲」呈現(xiàn)給奧匈帝國的皇帝,但是卻因為國喪的緣故,而失去了呈
獻的機會。無論如何,音樂當中強而有力和輝煌的氣度,都顯示出十足的皇帝格調(diào)。
?圓舞曲之王
小約翰. 史特勞斯曾以「皇帝」為標題,創(chuàng)作過兩
首圓舞曲。一首是西元1888年的作品「皇帝慶典」圓舞曲,作品434號;另一首就是西元1889年創(chuàng)作的「皇帝圓舞曲」,作品437號。「皇帝圓舞曲」是為了皇帝舉辦的宮廷舞會而創(chuàng)作,西元1889十月,在柏林皇宮庭園舞廳,由作曲家親自指揮進行首演。全曲由序奏、四段圓舞曲以及尾奏組成,樂曲氣氛頗有王者之風,似乎也頗為襯托出小約翰. 史
特勞斯在圓舞曲界稱王的氣勢。
《全曲導聆》
此曲以序奏、四段圓舞曲及尾奏構成。
氣勢恢弘的序奏:
C大調(diào),運用了2/2拍子的進行曲節(jié)奏。帶出端莊嚴肅、富麗堂皇的感覺,有如引導所有賓客進入舞會會場。序奏的結尾,運用大提琴演奏出
抒情的旋律,表現(xiàn)出舞會中的紳士向女性邀舞的優(yōu)雅舉止。
第一段C大調(diào)的圓舞曲,兩段式。先以和緩的速度奏出優(yōu)美的旋律,接著速度慢慢的加速,音樂開始活潑起來,表現(xiàn)出舞會上成雙成對的舞伴,緩緩的起步、再逐漸加速開始翩翩起舞。
第二段是降A大調(diào)的圓舞曲,兩段式。除了透過調(diào)性的轉換,讓音樂產(chǎn)生豐富多變的效果,音樂也逐漸加快速度,舞蹈的氣氛更加熱烈。
第三段C大調(diào)的圓舞曲是,由小號嘹喨的音色前導,銅管樂器的音色,展
現(xiàn)出宮廷舞會中富麗堂皇的效果。
第四段是F大調(diào)圓舞曲,活躍華麗的主題繼續(xù)表現(xiàn)盛大的舞蹈場面。小
約翰. 史特勞斯在這里運用上升的音型,將音樂帶入最高潮。
接續(xù)在第四圓舞曲之后的尾聲,反覆了第一、以及第三圓舞曲,最后樂曲
在熱烈的氣氛之中結束。? ? ? ? ?