第一篇：歸途列車觀后感

歸途列車觀后感

觀看完這部電影深有感觸，我覺得這個(gè)電影真實(shí)的反應(yīng)了我國(guó)的一些現(xiàn)狀，很貼近廣大普通老百姓的生活，沒有扭曲，沒有刻意添油加醋，沒有政治色彩，呈現(xiàn)出農(nóng)民工的悲苦、親情與生計(jì)間的矛盾，能讓人感受到生活的艱辛和人事的復(fù)雜以及濃濃的親情。

片子一開始的幾個(gè)鏡頭，就看得人無(wú)言以對(duì)。在廣州這座最具代表性的世界加工廠里，兒童們?cè)诙阎鴱U舊布料的街邊玩耍，幾尺之外就是呼嘯而過的車流，他們的父輩正用自己生命中最青壯的力氣，為中國(guó)經(jīng)濟(jì)托起“made in China”的標(biāo)記；機(jī)器轟鳴的制衣廠里，嬰兒們?cè)谧郎虾ㄋ?，如此小的年紀(jì)，他們就已參與了這場(chǎng)宏大的經(jīng)濟(jì)變革，父母都在低頭忙碌，沒時(shí)間想自己為什么要來(lái)到這個(gè)陌生的地方，呆上多久，又何時(shí)離。

他們來(lái)自于鄉(xiāng)村，貧窮與不平等日日刺激著他們，進(jìn)城掙錢成了無(wú)法抗拒的召喚。片中的陳素琴在女兒一歲時(shí)就與丈夫出門打工，作為一個(gè)母親，這個(gè)選擇讓她心如刀絞，以淚洗面，腳步卻沒有遲疑。外出是為了掙錢，掙錢是為了支持下一代的教育，讓子女們通過積累文化成本進(jìn)城，從而擺脫祖輩貧窮的命運(yùn)。

盡管自己對(duì)春運(yùn)的瘋狂景象已經(jīng)感同身受過，但是當(dāng)2008年初那個(gè)雪災(zāi)之春的真實(shí)景象出現(xiàn)在熒幕上的時(shí)候，心中還是為之一震。一個(gè)中年男子和他的女兒走散了，他想翻過一道柵欄去找她們，武警戰(zhàn)士攔住了他?！澳憬裉煸谀沁呎緧彛魈炷阋埠臀乙粯幼叩缴鐣?huì)上??”男人疲憊地論理，柵欄那邊同樣疲憊的小戰(zhàn)士沒有話，只是輕輕拍著欄桿上男人的手。其實(shí)我們都一樣，難。

是的，不是他們想離家，只是他們沒得選；他們也不想逃難般擠在春運(yùn)里，只是他們沒得選。

印象最深的是片中反映的留守兒童與父母的情感隔閡問題，因?yàn)槲易约阂彩窃陬愃频沫h(huán)境中長(zhǎng)大的。小時(shí)候爸媽外出打工把我放在外婆家，我很能理解片中的女兒張麗琴無(wú)法宣泄的叛逆，無(wú)法疏導(dǎo)的躁動(dòng)。是的，小時(shí)候，當(dāng)看到其他父母如何般關(guān)心呵護(hù)他們的小孩時(shí)，自己心中總是暗自感到難過，與她不同的是，我外婆很好，但是我外公有著很保守的觀念，重男輕女，重孫女輕外甥女，而我恰好就是那個(gè)外甥女，所以他總是看不慣我，我也為此受過不少委屈，不過，這在另一方面也讓我變得更堅(jiān)強(qiáng)、更獨(dú)立。

片中張麗萍的爸爸媽媽都認(rèn)為在外這么辛苦的打工賺錢，都是為支持孩子們能夠?qū)Ｐ纳蠈W(xué)，因?yàn)樗麄兩钌钪?，孩子要想真正的走出從農(nóng)村到城市這條路，就得好好讀書，在他們看來(lái)，讀書就

是唯一的正道。但張麗萍似乎并沒有認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)，仍然輟學(xué)來(lái)到這個(gè)高速發(fā)展但污染極其嚴(yán)重的南方城市打工。我小時(shí)候爸媽亦是這樣教導(dǎo)我，幸運(yùn)的是，我繼續(xù)著我的學(xué)業(yè)，雖然之前也有過叛逆，但還沒到片中那樣和爸爸打起來(lái)的場(chǎng)面，頂多也是反駁過爸爸幾句，我想這應(yīng)該是讀了書的好處，并且隨著自己的長(zhǎng)大，我對(duì)他們多了份理解，我也深深感受到他們對(duì)我的愛，只是愛表達(dá)的方式不一樣。還有外婆潛移默化中對(duì)我的影響，外婆不是圣人，但在我心中就是最好的菩薩，我很愛她。

真的，我希望社會(huì)上更多的人，尤其是國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人能重視留守兒童這個(gè)問題，畢竟那關(guān)乎到我們國(guó)家的未來(lái)。由于區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展的不平衡，城鄉(xiāng)二元化的巨大差距，改變的不僅是鄉(xiāng)土中國(guó)的基本生存狀態(tài)，還有人倫秩序。無(wú)數(shù)從嬰兒起就與父母被迫分離的留守兒童，像麗琴一樣，與父母的感情產(chǎn)生了不可彌合的裂痕。不知從何時(shí)起，父母的叮囑不再是他們依照?qǐng)?zhí)行的準(zhǔn)則，父母的夢(mèng)想不再是他們?cè)敢飧吨T努力的希望，就連父母本人也顯得平凡愚昧，即使身為女兒，對(duì)他們大聲喊出“老子要如何如何”，甚至動(dòng)手打架也不再是什么大逆不道的事情?！皩?duì)我們來(lái)說(shuō)，自由就是快樂”，麗琴依然稚嫩的臉在深圳夜店的紅燈綠酒下被映照得迷離惶惑。未來(lái)毫不確定，家卻已沒有歸的意義。

現(xiàn)代中國(guó)不知方向的急速前行，早已淘盡了古代田園生活里的那種閑逸，此時(shí)此刻問起春運(yùn)潮中的農(nóng)民工們，徒留隱忍不發(fā)的悲涼與艱辛。只道生不容易，活不容易，生活更不容易。

第二篇：歸途列車觀后感

篇一：歸途列車觀后感

張麗琴是一部叫做《歸途列車》的紀(jì)錄片中的四川小女孩，這個(gè)小女孩和普通的農(nóng)村小女孩一樣長(zhǎng)大了，但她的父母還在她一歲的時(shí)候就去南方打工，所以她是她的外公外婆帶大的。她和外公的關(guān)系很好，在外公去世后，她經(jīng)常一個(gè)人去給外公燒紙，并向外公傾吐自己的心思。張麗琴不喜歡父母，不僅父母從小就沒能陪她長(zhǎng)大，而且老是逼她認(rèn)真讀書。她可能也因?yàn)槌煽?jī)不是很好，因此對(duì)此感到厭煩，于是在她十七歲的那年，她決定像村里的伙伴那樣去南方打工。因?yàn)樗枰枰私馔饷娴氖澜纾蚕衿渌娜魏我粋€(gè)女孩一樣，她需要錢和漂亮的衣服。

張麗琴到了離他父母不遠(yuǎn)的一個(gè)做服裝加工的公司上班，此舉令她的父母非常的痛心。她的爸爸和媽媽都認(rèn)為在南方這么辛苦的打工賺錢，都是為支持孩子們能夠?qū)Ｐ纳蠈W(xué)，因?yàn)樗麄兩钌钪?，孩子要想真正的走出從農(nóng)村到城市這條路，就得好好讀書，在他們看來(lái)，讀書就是唯一的正道。但他們的孩子似乎并沒有認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)，仍然輟學(xué)來(lái)到這這個(gè)高速發(fā)展但污染極其嚴(yán)重的南方城市打工。張麗琴剛來(lái)到這里并不適應(yīng)，長(zhǎng)時(shí)間的重復(fù)勞作令她感到疲憊，飯菜也是難以下咽。她的爸爸來(lái)看她了，并轉(zhuǎn)達(dá)了她媽媽的問候。一家三口都在這個(gè)毫無(wú)幸福感的城市里打工和互相關(guān)愛著，他們以及和他們相似的農(nóng)民工們辛勤的勞作著，此舉支撐了整個(gè)蓬勃發(fā)展的中國(guó)制造業(yè)，甚至為2008年的經(jīng)濟(jì)大危機(jī)做出了脊梁般的貢獻(xiàn)。張麗琴也就是在這一年，她用自己賺的錢買了較流行的衣服，也燙了她人生中的第一個(gè)頭。在燙頭的時(shí)候，發(fā)廊里腦袋蓬炸的年輕“發(fā)型師”“真誠(chéng)”的對(duì)她說(shuō)，給她做的這個(gè)是洋人的發(fā)型，這句話應(yīng)該能給張麗琴某種信心吧。她在走出那家路邊拐角的小發(fā)廊時(shí)還像大多數(shù)剛做完發(fā)型的女孩般微笑著揮手致謝。

2008年的年初，張麗琴一家三口決定一起回家過春節(jié)。這年一月份的大雪給包括上海、浙江、江蘇、安徽、江西、河南、湖北、湖南、廣東、廣西、四川、重慶、貴州等在內(nèi)的20多個(gè)?。ㄊ?、區(qū)）造成了很大的傷害，特別是湖南等地的鐵路受阻而導(dǎo)致廣州的大批農(nóng)民工滯留好幾天，期間所造成的混亂和惶恐不僅令在場(chǎng)的人記憶深刻，也同樣使每個(gè)觀看這部記錄片的人受到刺痛。張麗琴親身經(jīng)歷了這一切，我不知道這會(huì)對(duì)她造成一種什么樣的心理影響，但至少讓她見識(shí)了這些社會(huì)底層人命運(yùn)卑微與坎坷。他們最終回到了那寧?kù)o安逸但封閉的農(nóng)村，一家人也終于在新春佳節(jié)團(tuán)聚了。張麗琴的媽媽很開心的看了她弟弟的成績(jī)單，并為她弟弟能取得的較好成績(jī)而自豪，這似乎能給他們這個(gè)世代農(nóng)耕的家庭帶來(lái)改變命運(yùn)的希望。也就是在這個(gè)春節(jié)，出于叛逆期的張麗琴和父親發(fā)生了激烈的肢體沖突，并遭受了父親的第一次的毆打，這使她更加堅(jiān)定了要自己闖蕩和賺錢的決心。這年夏天她剪掉了精心呵護(hù)的長(zhǎng)發(fā)，只身來(lái)到了深圳，開始了她打工的生活。張麗琴剛開始找到的工作是在酒吧賣啤酒，老板教育她說(shuō)，顧客永遠(yuǎn)是對(duì)的，對(duì)此她并沒有發(fā)表看法，只是默默的干著自己的工作。

也就是在這一年，北京迎來(lái)了舉世矚目的奧運(yùn)會(huì)，張麗琴和全國(guó)甚至包括全世界的華人一樣守在電視大屏幕前看著北京奧運(yùn)會(huì)開幕式的開始。他們對(duì)祖國(guó)的強(qiáng)大和輝煌的事跡感到無(wú)比的自豪。他們含著熱淚，看著一枚枚金牌在中國(guó)健兒身上產(chǎn)生，并祝愿能獲得更多。張麗琴在深圳工作了一段時(shí)間，已經(jīng)適應(yīng)了這邊的生活，對(duì)于燈紅酒綠和勁歌艷舞也能融入其中，她和身邊的那些年輕的男女一樣，在鬼火般閃耀不定的燈光和震耳的喇叭咚咚聲中，也扭起了在寂靜的農(nóng)村永遠(yuǎn)不會(huì)扭動(dòng)的舞姿?！x深圳不遠(yuǎn)的另一個(gè)南方城市，張麗琴的父母為了家中的兒子不重蹈姐姐的路，她母親決定回家照顧兒子和家庭。張麗琴的母親是一個(gè)多愁善感的樸實(shí)農(nóng)村婦女，她一方面擔(dān)心家中的孩子，期間給村中的神靈們燒心許愿希望她女兒張麗琴能變好，另一方面也心疼丈夫孤身一人在外打工辛苦。最終，他們還是把最重要的希望留給了孩子。

這部紀(jì)錄片是年輕的導(dǎo)演范立欣的第一部獨(dú)立記錄長(zhǎng)片，忠實(shí)記錄了外出打工農(nóng)民工的艱苦生活，特別是每年的春節(jié)回家過年，那真是一場(chǎng)地獄之行的真實(shí)體驗(yàn)。這部片子在國(guó)際上獲得了不少的大獎(jiǎng)，特別是那清新而真實(shí)的鏡頭讓人印象深刻。這部片子是這次清華美院紀(jì)錄片展映的開幕影片，導(dǎo)演范立欣希望能讓更多的人看到這部片子，他想從一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展角度看，試圖通過這種紀(jì)錄片來(lái)影響這些在校的并將來(lái)能成為社會(huì)主流的大學(xué)生們，希望他們關(guān)心一下這些底層的農(nóng)民工們。

篇二：歸途列車觀后感

這部影片以一個(gè)農(nóng)民工家庭為主線向我們展現(xiàn)了當(dāng)代農(nóng)民工的悲苦。從中我們也看到一個(gè)家庭的完整對(duì)于孩子的成長(zhǎng)尤為重要。

首先，由于家庭成員之間存在著婚姻關(guān)系和血緣關(guān)系，共同生活，有共同的利益，所以有著相互依存的親密關(guān)系。從片子中我們看出，女兒對(duì)父母是很想親近的，但由于自小分離，感情疏遠(yuǎn)，雙方都無(wú)法相互理解。從中我們看到影響他們家庭關(guān)系的重要因素是家庭成員間的區(qū)位距離，家庭成員間的區(qū)位距離大，交往和溝通的頻率低、次數(shù)少。相互關(guān)系就較為疏遠(yuǎn)。影片中的家庭就是如此，父母外出打工，一年只回來(lái)一次，父母也覺得自己跟孩子沒有話說(shuō)，孩子也不聽父母的話。相比之下，女兒覺得爺爺奶奶才是更親近的人，是爺爺奶奶陪伴他們長(zhǎng)大。這是一個(gè)極大的悲哀，父母以為孩子提供更好的條件的出發(fā)點(diǎn)外出打工，換來(lái)的卻是孩子的不理解甚至是怨恨。最終女兒為了自由或是一種報(bào)復(fù)也離開學(xué)校、遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)外出打工。盡管不適應(yīng)，但她覺得自由就是她的幸福。

影片中的夫妻關(guān)系較為良好，我注意到丈夫?qū)ζ拮邮呛荜P(guān)愛的，比如幫妻子洗衣服，給他倒洗腳水等。我想如果妻子沒有跟丈夫一起外出打工，那么女兒與媽媽的關(guān)系不會(huì)這么糟，而夫妻關(guān)系倒是會(huì)出些問題，這也給我們以警示，農(nóng)民工生活的進(jìn)退兩難，以及在金錢與親人間的艱難選擇。

從家庭功能角度來(lái)看，這個(gè)家庭首要功能肯定是家庭功能，父母為了給兒女更好的生活選擇外出打工，賺錢以給予他們好的學(xué)習(xí)條件，這又是家庭的教育功能，以及家庭的情感滿足功能，但很顯然，這個(gè)家庭沒有滿足最后這一功能，因?yàn)楦改概c子女的分離造成雙方缺乏溝通，很難理解彼此的心理。其次，這個(gè)家庭也在起著贍養(yǎng)老人的作用，這對(duì)夫妻屬于上有老下有小的狀態(tài)，他們外出打工也是無(wú)奈之舉。我看到家里農(nóng)田的收割全靠老人與孩子，的確覺得外出打工的代價(jià)太大了，讓孩子一個(gè)人處理這么多事情，不叛逆才怪，這也是留守兒童產(chǎn)生問題的根源。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，中國(guó)家庭的精神生活和個(gè)人的心理狀況是令人關(guān)注的。家庭是給其成員提供情感安全，心里安定的港灣，但顯然，影片中的家庭沒有做到這一點(diǎn)，女兒外出打工投考的是自己的朋友，而不是自己的父母。

這里我有一個(gè)很直觀的感受，我的一個(gè)親戚家在黑龍江，現(xiàn)如今在北京打工，小女兒從小隨父母搬家，他們?cè)诖筮B工作過3年，隨后轉(zhuǎn)戰(zhàn)北京，在這種不安定的生活中，小女兒的學(xué)業(yè)很差，不得不也和父母一樣做打工妹，這樣的生活中，受傷最大的就是孩子，在還未成年的歲數(shù)，就去賺錢養(yǎng)家，是一種潛在的悲哀，或許短暫的自由與快樂讓人看不到痛苦在哪里，但在春運(yùn)回家的人潮中，我們就會(huì)深刻體會(huì)到那樣一種北京離鄉(xiāng)的酸楚。

我認(rèn)為在賺錢的同時(shí)，也要顧及到孩子的成長(zhǎng)問題，不能以為孩子打拼的名義，而忽視對(duì)孩子的關(guān)愛與教育。

以上是我對(duì)《歸途列車》這部紀(jì)錄片的一些感悟。

第三篇：歸途列車觀后感

春節(jié)是中國(guó)人闔家團(tuán)圓的大日子，是喜慶而歡欣的；但與此同時(shí)，春節(jié)意味著春運(yùn)，而春運(yùn)對(duì)許許多多的普通中國(guó)人來(lái)說(shuō)，在某種程度上卻是一年中最令人屈辱而沮喪的前奏，因?yàn)樵贈(zèng)]有另一個(gè)時(shí)刻，能讓那么多的中國(guó)人同時(shí)那么深切地認(rèn)識(shí)到，我們無(wú)法找到自己在這個(gè)國(guó)家的位置。

范立欣的紀(jì)錄片《歸途列車》選擇了春節(jié)與春運(yùn)的宏大主題，但視角卻圍繞著四川農(nóng)民張昌華和陳素琴夫婦一家展開。張昌華與陳素琴十六年前赴廣州打工，在制衣廠工作，下班后兩人蝸居在破舊陰暗而狹窄的臨時(shí)居所內(nèi)，唯一的希望便是每年春節(jié)的闔家團(tuán)聚，希望女兒張琴和兒子張陽(yáng)好好讀書，改變農(nóng)民的卑微命運(yùn)。但十五歲的少女張琴卻有與父母截然不同的想法，她不喜歡學(xué)校，也不喜歡寂寞的村莊，她聽不進(jìn)爸媽單調(diào)而生硬的勸解，一個(gè)人坐火車離開家鄉(xiāng)來(lái)到廣東東莞，也成了一家制衣廠年輕女工中的一員。

兩代人的矛盾是尖銳的，但各自的出發(fā)點(diǎn)卻又驚人的相似——改變。張昌華與陳素琴背井離鄉(xiāng)外出打工為的是改變下一代的命運(yùn)，不再為窮困所擾，不再以“農(nóng)民”的身份承受自上至下的社會(huì)歧視；年輕的張琴只身離家也要改變父輩強(qiáng)加在自身的出人頭地的命運(yùn)，她想要自由，想要和城里光鮮亮麗的女孩子一樣擁有有支配青春的權(quán)力，擁有時(shí)髦的卷發(fā)和浪漫的夢(mèng)想。讓這一家三口終于達(dá)成妥協(xié)的是2008年的春節(jié)。張昌華說(shuō)“如果一家人連春節(jié)都不能團(tuán)圓，那活著還有什么意思？”

就這樣，鏡頭從一家人身上移到了2008年春運(yùn)期間因雪災(zāi)而陷于癱瘓的廣州火車站，六十萬(wàn)人被迫滯留，幾日幾夜仍看不到回家的希望。那是怎樣洶涌的人潮啊，從空中俯視真可謂壯觀，黑壓壓密集涌動(dòng)的小點(diǎn)，間或雨雪中紅藍(lán)綠的傘蓋，蟻群一樣沒有邊際地向視線外伸展、蠕動(dòng)，伴隨著巨大的不可分辨的嘈雜聲凝聚不散。這些人中的絕大部分都是農(nóng)民工，都是像張昌華陳素琴這樣毫無(wú)選擇的打工者，他們買不起機(jī)票，火車是唯一可依靠的交通工具。他們擠、推、急，他們氣得罵人，他們委屈地掉淚。與父母剛到火車站時(shí)，面對(duì)洶涌人潮，張琴并不明白坐上一趟回家的列車意味著一種什么樣的奮戰(zhàn)，她甚至笑了，眼前的一切看上去是那么得不真實(shí)，那些人一個(gè)個(gè)氣急敗壞的樣子實(shí)在好笑，母親陳素琴的喋喋不休更是小題大做。是呀，對(duì)于一個(gè)并不想回家且初次經(jīng)歷春運(yùn)的十五歲少女來(lái)說(shuō)，眼前的一切難道不是一幕最荒謬的人間喜劇嗎？廣場(chǎng)上人聲鼎沸、群情激憤，每張臉都跟小丑一樣夸張生動(dòng)，沒有矜持，不顧形象，個(gè)個(gè)都仿佛在跟什么看不見的東西殊死搏斗，卻毫無(wú)意外撲了個(gè)空，大拳打進(jìn)棉花堆，捶胸頓足干著急，沒頭蒼蠅一樣被支來(lái)支去團(tuán)團(tuán)亂轉(zhuǎn)。這景象怎么不比電視劇還要搞笑！

直到笑變成哭，哭變作漠然。

我不知道導(dǎo)演范立欣置身人潮拍攝這些鏡頭的時(shí)候心中涌動(dòng)的是什么樣的情緒，但我想無(wú)論如何，僅僅用 “難過”之類的詞匯來(lái)形容這樣的畫面是不準(zhǔn)確的，那里面還有更多更復(fù)雜的滋味，比如困惑、無(wú)奈，比如恥辱、憤怒。

但他們不說(shuō)，他們說(shuō)不出來(lái)。從張昌華緊皺的眉頭和陳素琴疲憊的眼神中，我只看到活著，活著比什么都重要，這是千百年來(lái)中國(guó)農(nóng)民唯一的處世哲學(xué)。沒讀過幾年書的張昌華木訥少言，他想告訴女兒張琴只有上學(xué)這一條路能讓她脫離土地，活得敞亮，活得不象自己那么低微。但張琴還不懂，她以為只要到了城里人生就能綻放；而張昌華跟張琴都不知道，城里人鄉(xiāng)下人讀書人種地人，大家都坐著同一輛瘋駛的列車，不知何時(shí)就將脫軌。

我從不懷疑這個(gè)國(guó)家的偉大，但我想知道在一個(gè)國(guó)民生產(chǎn)總值已居界第二位的強(qiáng)大國(guó)度，為什么那些占絕大多數(shù)的普通人總要一次次遭受這樣的羞辱、痛苦和不堪？為什么出身農(nóng)民便要烙上低人一等的印記，為了生計(jì)被迫離開土地，在擁擠的廠房中揮汗如雨？為什么他們的下一代不是躺在廢料堆中嗷嗷待哺，便

在千里之外一年也無(wú)法骨肉相見？是誰(shuí)讓一個(gè)農(nóng)民的孩子漠視土地，迫切投入陌生的城市將自己的靈魂交于野獸般的夜色？而一個(gè)普普通通的中國(guó)人究竟又做錯(cuò)了什么，只能一年又一年地在生活的夾縫中憋屈、氣短？是什么讓我們不惜欺騙、打壓、相互推搡，是什么讓我們失去了作為一個(gè)人的基本尊嚴(yán)？

我可以發(fā)問，但不能回答。作為一名中國(guó)人，我沒有在故鄉(xiāng)的土地上講出真相的權(quán)利，就算講了，也會(huì)瞬間被淹沒進(jìn)和諧的洪流中，淹沒在空洞的贊歌與嚴(yán)厲的管制中。

現(xiàn)實(shí)的鐵幕前，命運(yùn)的夾縫里，只有一些虛弱的影像與文字，為這個(gè)國(guó)家的愛與傷留下恥辱的印記。

但我相信，這不是最后的結(jié)局。

第四篇：歸途列車觀后感----傳統(tǒng)文化作業(yè)

《歸途列車》觀后感

《歸途列車》使人們更多的關(guān)注到中國(guó)一個(gè)龐大的群體——農(nóng)民工，同時(shí)反映出中國(guó)在經(jīng)濟(jì)、國(guó)力高速發(fā)展中出現(xiàn)的一些問題。從電影中反映出來(lái)的問題和整個(gè)社會(huì)對(duì)這些問題的反思。

我認(rèn)為有兩條線索引導(dǎo)著整個(gè)故事與電影情節(jié)的發(fā)展，第一：春運(yùn)。第二個(gè)是：求變。中國(guó)農(nóng)民的求變心理，希望改變自己與子孫的命運(yùn)，不再像生活在這片土地上的祖祖輩輩一樣。他們要改變對(duì)土地的依賴，改變生活的樣貌。由這兩條線索引出一個(gè)令人深思的問題：中國(guó)人的夢(mèng)想，這個(gè)夢(mèng)想對(duì)整個(gè)國(guó)家與社會(huì)的影響。

春運(yùn)

鏡頭從一家人身上移到了2008年春運(yùn)期間因雪災(zāi)而陷于癱瘓的廣州火車站，六十萬(wàn)人被迫滯留，幾日幾夜仍看不到回家的希望。這些人中的絕大部分都是農(nóng)民工，都是像張昌華陳素琴這樣毫無(wú)選擇的打工者，他們買不起機(jī)票，火車是唯一可依靠的交通工具。

與父母剛到火車站時(shí)，面對(duì)洶涌人潮，張麗琴并不明白坐上一趟回家的列車意味著一種什么樣的奮戰(zhàn)，她甚至笑了，眼前的一切看上去是那么得不真實(shí)，那些人一個(gè)個(gè)氣急敗壞的樣子實(shí)在好笑，母親陳素琴的喋喋不休更是小題大做。是呀，對(duì)于一個(gè)并不想回家且初次經(jīng)歷春運(yùn)的十七八歲的少女來(lái)說(shuō)，眼前的一切難道不是一幕最荒謬的人間喜劇嗎？這景象怎么不比喜劇還要搞笑？

直到笑變成哭，哭變作漠然。

我不知道導(dǎo)演范立欣置身人潮拍攝這些鏡頭的時(shí)候心中涌動(dòng)的是什么樣的情緒，但我想無(wú)論如何，僅僅用 “難過”之類的詞匯來(lái)形容這樣的畫面是不準(zhǔn)確的，那里面還有更多更復(fù)雜的滋味，比如困惑、無(wú)奈，比如恥辱、憤怒。

求變

兩代人的矛盾是尖銳的，但各自的出發(fā)點(diǎn)卻又驚人的相似——改變。張昌華與陳素琴背井離鄉(xiāng)外出打工為的是改變下一代的命運(yùn)，不再為窮困所擾，不再以“農(nóng)民”的身份承受自上至下的社會(huì)歧視；年輕的張麗琴只身離家也要改變父輩強(qiáng)加在自身的出人頭地的命運(yùn)，她想要自由，想要和城里光鮮亮麗的女孩子一樣擁有有支配青春的權(quán)力，擁有時(shí)髦的卷發(fā)和浪漫的夢(mèng)想。

從張昌華緊皺的眉頭和陳素琴疲憊的眼神中，我只看到活著，活著比什么都重要，這是千百年來(lái)中國(guó)農(nóng)民唯一的處世哲學(xué)。沒讀過幾年書的張昌華木訥少言，他想告訴女兒張麗琴只有上學(xué)這一條路能讓她脫離土地，得不象自己那么低微。但張麗琴卻不懂。

對(duì)于農(nóng)民工，城市中的人們都帶著有色眼鏡，即使心里同情這個(gè)群體，但是從公交車、地鐵上便可看出，沒有人愿意站在衣著不夠趕緊的農(nóng)民工身旁，這些讓農(nóng)民工們覺得屈辱，這更加加深了他們求變的心里。不知道是他們的求變心理讓他們迫切投入到城市化的進(jìn)程中，還是城市帶給他們的屈辱感使他們希望改變。我只是希望人們不要忽略他們的存在，更不要冷漠這個(gè)群體，多一個(gè)微笑，多一點(diǎn)感謝，讓農(nóng)民工也感受到人性的溫暖，不要再被這個(gè)冰冷的城市逼上絕路，讓他們重拾一個(gè)農(nóng)民對(duì)于土地的熱愛，明白改變農(nóng)民的命運(yùn)不一定就是唯一的生路與人生的意義。

因此，我將這篇觀后感分為三個(gè)部分。第一：春運(yùn)；第二：求變；第三：中國(guó)人的夢(mèng)想。

第五篇：《歸途列車》紀(jì)錄片觀后感

《歸途列車》紀(jì)錄片觀后感

我這個(gè)人很少寫影片的觀后感，既因?yàn)橛|動(dòng)心靈的片子太少，也因?yàn)槲覐膩?lái)不愿意點(diǎn)評(píng)別人的作品。但是昨天看了《歸途列車》這部片子，還是很受感染。這部片子沒有任何絢麗的東西，甚至連個(gè)故事都沒有，是一部“不經(jīng)大腦”就能拍出來(lái)的作品。

這部紀(jì)錄片是2009年加拿大華人范立欣執(zhí)導(dǎo)的，追蹤3年，以春運(yùn)為主題，以普通女孩張琴家庭為主角，記錄了中國(guó)底層社會(huì)返家探親的歷程。該片榮獲了30多個(gè)業(yè)內(nèi)獎(jiǎng)項(xiàng)。在美國(guó)著名影評(píng)“爛番茄”網(wǎng)上，以100%的好評(píng)率榮獲“金番茄”大獎(jiǎng)。還在荷蘭阿姆斯特丹國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)上榮獲最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片獎(jiǎng)。

想必很多人也看過，但我確是第一次看，這部片子的下載資源百度已很難找到。

第一個(gè)感受：沒錢讀什么書啊!不讀書就去打工吧。

我們這代人，很多人抱怨，抱怨沒趕上好社會(huì)。什么意思呢?有很多80后，90后說(shuō)，房子便宜的時(shí)候沒趕上、造富的康波沒趕上等等，反正就是很苦逼。我告訴你們：你們看問題太狹隘啦。沒趕上房子、車子和康波，那都不重要。重要的是你趕上了中國(guó)教育的專業(yè)化，平民化，這是80后，90后，尤其是對(duì)普通家庭最大的財(cái)富。放眼現(xiàn)在，教育開始商業(yè)化，暴利行業(yè)之一;庸俗化，以嘩眾取寵為樂;貴族化，沒錢就別讀書，至少你接受不到好的教育資源，那是給有錢人辦的，有些人只能接受些義務(wù)教育。全社會(huì)都在三五歲的孩子身上想方設(shè)法弄點(diǎn)油水下來(lái)，騙的這些父母團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，你難道趕上這個(gè)就一定好嗎?前幾年有網(wǎng)絡(luò)文章說(shuō)：窮人越來(lái)越難培養(yǎng)出出類拔萃的孩子。80后那時(shí)候說(shuō)讀書對(duì)普通家庭是一條出路，現(xiàn)在這條出路越來(lái)越窄了，這是一種惡性循環(huán)。家里窮，影片里面的主人公常年在廣州打工，越窮就越需要去打工，越打工就越?jīng)]辦法照顧家里的孩子，一年回家一次，孩子沒人管教，這種孩子能學(xué)習(xí)好，能超過城市里的孩子那可能嗎?這是一個(gè)沒錢也可以讀書的時(shí)代，這是指義務(wù)教育階段;這也是一個(gè)沒錢就別讀書的時(shí)代，這是指學(xué)前階段和高等教育階段，人家去國(guó)際學(xué)校、貴族學(xué)校，你去不了，時(shí)間久了差距就來(lái)啦。張琴最后選擇了和父母一樣出去打工，從去廣州做衣服到去深圳KTV，這不是她的本意，這是社會(huì)大環(huán)境決定的微小個(gè)體的命運(yùn)，她別無(wú)選擇，她靠自己的努力無(wú)法從知識(shí)中獲得力量?？菸?。

第二個(gè)感受：人有歸途這個(gè)概念，是人類文明的退步。

歸途說(shuō)白了就是回家，每年到春節(jié)，北京城為之一空，大部分非北京土著居民都有一個(gè)自己的家鄉(xiāng)?；厝ジ缮?，看看父母，看看孩子。我這里著重說(shuō)影片中的中國(guó)打工層，農(nóng)民工這個(gè)群體，他們回家為什么?因?yàn)樗麄兺饷鏇]有溫暖的家，只有冰冷的工廠。他要回家過年，為什么不帶上父母和孩子一起去工作的地方呢?因?yàn)榉績(jī)r(jià)太高，因?yàn)闆]錢置業(yè)。再問為什么要出去呢?因?yàn)楫?dāng)?shù)貨]有產(chǎn)業(yè)，為什么我們的社會(huì)不能解決這些問題呢?因?yàn)槲覀兪前l(fā)展中國(guó)家?因?yàn)槲覀內(nèi)硕?還是因?yàn)檎咴诿總€(gè)地方的傾斜度不一致?等等等等，同是蕓蕓眾生，出生有時(shí)就決定了一生。春運(yùn)被外媒是中國(guó)獨(dú)有的人類“大遷徙“，遷徙這個(gè)詞最初是生物學(xué)家用在動(dòng)物身上的，后來(lái)因?yàn)橹袊?guó)人可能才用在了人的身上。人類文明發(fā)展到一定程度，應(yīng)該是古人說(shuō)的四海為家、安家樂業(yè)的狀態(tài)，或者是真正有家的狀態(tài)。安家都難，何談樂業(yè)?而不應(yīng)該是年年春運(yùn)，年年為買一張火車票發(fā)愁，每年守在電視旁看農(nóng)民工騎著摩托回家的場(chǎng)景，很多主持人去采訪，我覺得如果國(guó)家解決不了春運(yùn)的問題，那就讓農(nóng)民工先上車，讓社會(huì)底層先上車。因?yàn)槠渌A層再不濟(jì)，還有他媽幾天年假吧，農(nóng)民工沒有假期，只有春節(jié)老板出于對(duì)民俗的敬畏才放幾天，別和他們搶?；丶?，是我們每個(gè)人的夢(mèng)想。當(dāng)有人問你：去哪啊?我說(shuō)”回家：這兩個(gè)字就很自豪。因?yàn)槲矣屑野?。有一次我記得看一個(gè)紀(jì)錄片，一個(gè)農(nóng)民的房子不知什么原因整沒有啦，他說(shuō)一句話：我無(wú)家可歸啦。

第三個(gè)感受：不要寄望社會(huì)層級(jí)轉(zhuǎn)變，社會(huì)層級(jí)是不可逆的。

有些年輕人，經(jīng)歷社會(huì)的歷練以后，有很多滿意的地方，也有很多不滿的地方。有人相信古人說(shuō)的“三十年河?xùn)|，三十年河西”，相信“風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，今年到我家”這些騙人的鬼話，我告訴你這樣的話鬼都不信。影片中張琴說(shuō)：我不想讀書，讀書不好，我就想自由快樂的生活。她那時(shí)才17歲，長(zhǎng)大了他一定會(huì)明白，這個(gè)社會(huì)或者中華上下五千年允許過誰(shuí)自由快樂的活一輩子。這是人類的終極夢(mèng)想，沒有人實(shí)現(xiàn)過。大家有沒有想過?什么東西是可逆的，你自己打一個(gè)字，發(fā)現(xiàn)打錯(cuò)啦，刪除重新打，可逆吧。你當(dāng)著一個(gè)朋友說(shuō)，我一會(huì)請(qǐng)你吃飯，然后說(shuō)完你后悔了你本不想請(qǐng)他吃飯，你說(shuō)我收回我剛才說(shuō)的話，可能嗎?不可逆啦。從社會(huì)學(xué)角度解釋不可逆現(xiàn)象：就是參與人數(shù)多于2人的事基本都不可逆，參與人數(shù)越多就越不容易逆轉(zhuǎn)。因?yàn)槟慵词乖旒俳y(tǒng)一口徑都難。社會(huì)階層是全社會(huì)的人共同搭建的一個(gè)框架，你說(shuō)他可逆嘛!所以社會(huì)底層想從階層上入手解決自身的難題，是不可能的。那怎么辦?唯一的辦法就是在這個(gè)框架下“往上爬”，他不是一個(gè)循環(huán)的系統(tǒng)，你等著沒有用，只能努力往上爬，怎么爬，一個(gè)階級(jí)的結(jié)構(gòu)是基本固定的，爬山的人多啦，必然要有人下來(lái)替代你的位置，什么人會(huì)到底層來(lái)主動(dòng)或被動(dòng)置換這些人脫離苦海?除了觀世音菩薩，你還能想到有誰(shuí)嗎?有，就是你自己，你把自己的過去留在那里，你再造一個(gè)新的自己爬上去。自我繁殖、自我更新，除此之外，別無(wú)他法，這也是最好的辦法。

地藏王菩薩說(shuō)：地獄不空，我不成佛。世人都以為他大悲大徹，有宏圖大愿。實(shí)際不然，地獄要想不空，除非人類滅絕。所以地藏的宏愿是消滅人類，而不是普度眾生。如果有人說(shuō)：底層人不消除，我就怎么怎么樣?你一定要注意啊，他是真的要幫助底層人，還是要消滅他們，這種消滅是痛苦的消滅，是不顧及他人感受的消滅。

列車遠(yuǎn)去，一聲汽笛，影片結(jié)束，張琴的未來(lái)沒人知道，但她一定還在這個(gè)世界的某個(gè)角落活著，至于是否自由快樂，只有天知道!